广播电视概论

1、简述世界上主要的广播电视体制类型、特点和国家

（1）国营制度

国有/国营型的广播电视机构属全体国民所有，但通常是由政府（或执政党）直接来建立、管理、控制的一种类型。其特点是，所有的广播电台和电视台都为国家所拥有。中国、俄罗斯、印尼、印度、朝鲜、越南、土耳其、法国、西班牙、古巴。

（2）公共机构经营型

公营型广播电视机构通常是由国家委托或特许公共机构负责运营、管理。其特点是强调公共服务，承担为公众传播新闻、提供文化和娱乐节目的责任，其经费来源最主要的是收音机、电视机用户按规定缴纳的执照费用，其次是少量的国家财政拨款，还包括少量广告收入，但与商业广播电视不同，其广告收入只占很少比例。英国、联邦德国、意大利等。

（2）商营型

商业性广播电视机构是有财团或个人所有与经营，以赢利为其重要目的，其主要收入来源是商业广告、节目销售及其他经营性收入，政府则只是通过一定的法律和法规进行管理。美国、加拿大、日本、澳大利亚

2、《东方时空》节目在电视史上的地位价值

（1）新闻杂志先河，早间新闻首创。1993年5月1日开播，是我国最早的新闻杂志类电视节目，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯，被誉为是“开创了中国电视改革的先河”。

（2）制片人制，1993年5月中央电视台又在《东方时空》实行了制片人制，第一个在栏目中采用了这一机制。随后，这种新的节目管理方式，很快被全国各地电视台所接受，到90年代后期，全国已有88%的电视台实行了制片人制，77%的栏目实行了制片人制。

（3）记者型主持人，东方时空开播预示着主持人的发展进入了一个新的阶段，以主持人代替播音员，全新的主持人理念培养了一批新闻主持人，记者型主持人，如水均益、敬一丹、白岩松等。记者型主持人是能高度融入节目报道意识，以采访、主持见长，集采、写、编、播于一体，进行各类现场报道、专题片报道的主持人。这也是全国性的主持人制变革的开始，此后带来了一系列发展提高节目的理论、评奖和组织。

（4）电视新闻栏目化，《东方时空》的诞生标志着我国广播电视栏目化的开始，中国广播电视新闻栏目想高层次、高品位、全方位、大型化的方向进一步发展。纪录片，1993年《东方时空》诞生、设定固定的纪录片时段“生活空间”“讲述老百姓自己的故事”，形成了专门的纪录片栏目，进一步体现出中国纪录片关注现实、关注人的命运的记实传统

3、简述世界三位纪录片大师的创作风格及代表作品

（1）罗伯特?弗拉哈迪，一位终其一生都在远离文明的世界里，以浪漫主义的眼光和探险家的品性追寻纪录片艺术和人生真实的导演，被尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖。代表作：1922年《北方的纳努克》（纪录片开山之作）

（2）约翰?格里尔逊，弗拉哈迪的学生，英国纪录电影学院派创始人，首先是

宣传员，其次才是影片拍摄者。代表作《飘网渔船》，具有“交响乐式的”蒙太奇并给英国银幕带来一种异国情调。

（3）吉加?维尔托夫，提出“电影眼睛”就是“眼睛加电影家”、“我观察”加“我思考”的创作观念，强调选择重要的观察瞬间的必要性，主张按照联想原则和相应节奏组织素材，通过蒙太奇手法强化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论，通过影像和文字(政治口号字幕)的蒙太奇来解释事件的政治涵义。代表作《带摄影机的人》

4、简述“焦点现象”和“深度报道”在中国的发展。

1978年，上海电视台推出《新闻透视》，与深度报道和新闻评论在中国改革开放大背景下的勃兴同步，是中国内地历史最悠久、生命力最强的新闻深度报道和评论节目。1980年中央电视台创办了中国第一档电视新闻评论栏目《观察与思考》，将现场采访和及时分析结合，开始将及时性和思辨性贯穿在节目当中。在此时期，舆论监督成为新闻媒介监督公共权力的合法化依据的标志，在此背景下，《新闻透视》等新闻报道节目会变革，对重大新闻事件进行跟踪报道、解释和评论，专访新闻人物，对社会热点进行思辨性探讨，直接反映群众的呼声和建议，为民排忧解难。

1990年代初中期，电视新闻深度报道开始呈现出新的面貌，一方面，中国媒介的市场化程度提高，媒介生存压力骤减，新闻也新的竞争态势开始出现；另一方面，中国社会在社会主义市场经济的强大驱动下开始出新各种利益分化，新的社会问题凸显。1994年中央电视台一套《焦点访谈》开播，异军突起，迅速开创了一种风格鲜明的报道模式。一时间，全国上下纷纷效仿这种深度报道的模式，“焦点”类专题新闻栏目热遍全国，深度报道能力也成为一个电视台实力的重要标志。《焦点访谈》崛起和这以后电视深度报道在全国个地方台广泛运用后被称为“焦点现象”。

2003年前后，中国的新闻深度报道进入更广阔的公众视野，出现了一大批深度报道和关注焦点的节目，如《1/7》《深度105》等等，央视《新闻调查》栏目的一系列调查性报道如《死亡名单》等都体现出中国社会变动的历史格局中迫近真相的努力，深度新闻报道在当今中国社会转型过程中担负起了机枪的社会功能和新闻专业主义的诉求目标，体现出不同程度的公民意识的自觉启蒙。而强大的市场驱动则在一定程度上消磨了深度报道中充满道德理想的批判性，软性题材软化处理成为不少媒体的当然选择。

中国“焦点现象”和“深度报道”的发展与中国改革的发展脉络相一致，广播电视新闻深度报道和评论类栏目的时间，呈现出宣传管理、市场需求和新闻媒介自身专业诉求之间一种微妙的平衡关系。

5、简述电视谈话类节目的基本构成要素及要求。

（1）话题：要具有时效性，针对性，引导性，接近性，普及型，要具体、形象、平时，同时要选择适当提供谈话节目品味的话题。

（2）主持人：能随机应变，临场发挥，展现其做为一个谈话节目主持人所应有的应对现场突发情况的能力。

（3）嘉宾：要具备公正性，专业性以及权威性，要有谈资、谈品和谈技。（4）观众：对话题熟悉且感兴趣。

（5）现场氛围：①选择适当的话题切入点。②正式拍摄前进行“演练”。③适

当选择穿插游戏的形式。④穿插播放室外访谈或背景资料的录像片或连线场外的访问。⑤选择播放恰当的背景音乐。

6、简述电视广播节目的传输方式。

（1）卫星传输：利用地球同步卫星想覆盖区域转发功率较大的广播电视信号，是该地区内的广大用户能够直接接受电视信号的新型广播方式。卫星传输是全国各地传输转播机构提供节目源的主要手段，从技术上根本解决偏远山区和覆盖盲区群众听广播看电视难的有效手段。

（2）地面无线传输：同发射台和微波传递线路进行传输。无线方式是广播电视覆盖的最初手段，也是广播电视公共服务的基本手段，其余有线电视、卫星电视、IPTV网络电视9传输，传输途径灵、便利。

（3）有线传输：通过电缆或光缆组成传播分配线路，将电视节目直接传送给用户接受的区域性电视广播方式。其手空中电波干扰小，图像清晰度高，很受观影，其特点为高质量的图像接受，传输频道增多，节目内容丰富，相对费用较低、安全且双向传输，多种用途。

7、对于我国娱乐节目的现状分析及对“限娱令”的认识。

我国电视娱乐节目从上世纪90年代初以《正大综艺》《综艺大观》为代表的综艺节目类走向以《快乐大本营》为代表的游戏类节目进而到以《幸运52》为代表的益智博彩类节目，到如今以《超级女声》为代表的“真人秀”节目。在当今形式与内容的不断变化中，电视娱乐节目的收视率在我国一直占有很大的份额。在竞争激烈的传媒阵营中，电视娱乐节目日益重视节目的娱乐功能以及与观众的互动，并且借鉴国外形式，融合了多种元素，得到了长足的发展。然而，其在发展的过程中也存在着诸多问题。由于受众的高度参与，拉拢了受众与传媒人之间的距离，但部分节目立意不高导致了节目的低速话以及舆论导向错误。部分节目在文化传播中起到了一定的积极作用，但是文化的传递过程中文化含量不高甚至出现误导。并且由于市场的推动，对利益的追求，“收视率之上”思想影响了节目的质量，因此节目低俗化倾向严重，克隆抄袭之风不断，大量低级重复建设导致了节目周期性段、生命力弱的问题。

“限娱令”（即广电总局《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》）提出从明年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。“限娱令”对于当今娱乐节目现状是有改善作用的，其一，其对于娱乐节目播出总量的控制，调控了节目类型的过度同质化以及电视节目过度“娱乐化”的问题；其二，“限娱令”提出的“三不”能够有效抑制“收视率之上”思想，抑制娱乐节目一味迎合受众的低俗化倾向；其三对于知识类、文化类、新闻类节目的增加播出，实质上重扬电视节目的文艺性、思想型、社会性，回归了其基本价值，提高船舶的文化内涵和格调；其四，此令对于过多的娱乐节目形成的不良社会氛围以及对于阴暗面的过度盲目引导起到了一定的抑制作用，重扬主旋律，扶正了舆论的正确导向；其五，抑制了娱乐节目的泛滥给整个社会带来的一股追名逐利的浮躁之风。然而，“限娱令”的提出也有其弊端，其一为其内容和执行过程中对于娱乐节目的一视同仁，遏制了一些有益的良性的娱乐节目，造成了一些损失；其二为不限央视限卫视的规定必然会带来大规模争议；其三为诸多强制性的措施并没有提前进行过广泛

的调查和对意见的采纳，某种程度上是对媒体自由安排节目的权利以及民众欣赏节目的权利的冲击；其四为限制时间太短，短时间内作出大幅度调整，并且增加道德类、新闻类节目的硬性规定，是调整难度骤增，并且调整后可能呈现出粗制滥造的伪道德、“烂新闻”。其五为对于台湾艺人的调整，理由不明确，容易造成文化狭隘。

8、请简要分析我国电视纪录片的现状及未来发展的对策。

我国电视记录片在《望长城》之后，呈现出一系列特点：1、声画合一：同期声、现场效果声的大量运用 2、采用更多先进技术：多机位、长镜头、航拍、水下拍摄等 3、主观、客观合一 4、主持人的作用 5、群体创作，从90年代至今，我国的电视记录创作理念为“主观与表现”，在创作过程中，大量运用符号语言，故事化、戏剧化更加突出，并且突出了个性化创造，涌现了张以庆、时间等一大批优秀的纪录片导演。然而，目前我国纪录片与国外比较呈现出投资较少，在创作上“头接头”，采访接采访，形式单一，声音、画面和氛围的结合度不够，在内容上，我国纪录片受说教传统影响过深。不过，目前我国纪录片发展的前景十分乐观：1、资源优势：我国有着丰富的历史人文可作为拍摄题材，目前的社会正处在转型期，各种社会问题需要纪录片去触及。2、新的传播方式、“制播分离”的政策以及巨大的市场潜力带来强大的推动力。3、科技发展带来各种技术优势，引起需求的同时也提高了制作水平。4、央视推出纪录片频道，在某种程度上承认和推动了纪录片的发展。

对于我国记录片的未来发展，要多汲取国外成功经验，把纪录片做到品牌化，做到“最佳中的最佳”，同时要兼顾娱乐性，把娱乐的内容赋予纪实类节目，注重满足观众的好奇心。同时，加强创作类型的多元化，在纪录片题材选择时要注重多元视角，强化故事性，讲究拍摄一束花和再现真实。纪录片频道的创立也为纪录片的创作开辟了道路。

9、如何评价中国电视在频道专业化的道路上出现的“千台一面”“专化不专”的局限

这是由多种问题引起的，1、四级办电视，四级发展专业频道，难免会出现低水平重复建设，导致了“千台一面”“专化不专的情况”2、专业频道收视率较差3、广告收入降低，投资不够，恶性循环4、有线电视系统在管理体制上条块分割，专业频道在市场难以形成，因而全国各地的专业频道才创造力缺乏，设臵雷同。

5、在传媒界的专业人才缺乏，专业节目量少而质差，跨专业的人才少，难以制作优秀的专业频道，同时出现大量没有创造力的的模仿、克隆。

6、节目设臵综合化，导致了频道不专业。

7、地方台不具备制作专业节目的能力。

“千台一面”和“专化不专”使网络电视和互联网的挑战显得格外巨大。要改变这种局面，必须针对其内因进行调整，1、首先要改变四级办电视的现状，完善广播电视的法律法规管理体系；2、加大对于专业节目的投资，作出精品，提高收视率，吸引广告投资以此形成良性循环。3、培养跨专业人才，多吸收专业人才，提高频道的专业程度。4、注重节目编排，兼顾“整数时间”与电视的片段化。5、在节目设臵上体现频道定位，可利用节目预告来挺高收视率。6、注重频道形象与节目形象，做好相应的包装与形象宣传，在专业频道每一个节目形象树立的过程中，形成一个有机的整体形象。

10、结合实例阐述电视新闻类主持人的素质的构成

一、电视新闻节目主持人应具备良好的政冶素质

1、电视新闻节目主持人应具备正确的价值观、政治立场，应具有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。

二、电视新闻节目主持人应具有高尚的道德情操

作为一名电视新闻节目主持人，在进行一些批评报道时，很可能就会威胁和利诱，而其是否能客观公正做出的报道，关键是要有高尚的道德情操。《焦点访谈》栏目主持人敬一丹曾提到过栏目制作过程中面对的各种压力与利诱，但正是因为她坚持着自己的职业操守，最终使《焦点访谈》成为新闻深度报道的杰出栏目。

三、电视新闻节目主持人应拥有完美的人格

人格的魅力将决定着报道的成败，它将看出你是否凭借正义感和责任。对待采访题材，新闻性节目主持人，有时要深入采访第一线，接受各种其他主持人所未必经受的考验。水均益冒着枪林弹雨的波黑之行；张恒铤而走险的原始森林大象行踪，正是正直的心灵才能唤起不畏生死的正义和责任。善良、真诚更是难能可贵，东方时空中的一句话：“真诚面对观众”更道出了真诚的力量，只有真诚才能使主持人在面对众多大是大非、腐败、舞弊等新闻事件面前，能够维护应有的正义。

2 3 电视新闻节目主持人应具备良好的气质

主持人镜头前要有令人愉悦的气质，能够在有限的时间中把重要的新闻事件告知观众，还要具备一定的权威感。针外观形象主要得力于内在气质的升华，但这并非完全否定外观形象，纵观国际电视节目主持人，美国的约翰〃钱塞勒，法国的贝尔纳〃比沃，日本的北野武和，都具有鲜明的个性形象和优秀的内在气质，，他们之所以能征服观众，并非靠外表，是因为他们具有与观众打交道的高超本领是因为他们能以独特的风格为观众展示货真价实的内容。

2．4 电视新闻节目主持人应具备良好的心理素质

电视新闻节目主持人碰上突发事件直播节目时，在全身心投入和高度紧张的情况下，体力和精力都会快速消耗，没有良好的心理素质，是无法承受的。在汶川大地震时期，央视连续24小时进行新闻报道，只有具有良好心理素质的主持人才能做出最有效的报道。

四、电视新闻节目主持人应具有坚实深厚的业务素质

4．1 电视新闻节目主持人应具有广博的知识底蕴

新闻节目涉及了社会各个方面，新闻主持人每天面对不同的人物、事件、问题，如果没有比较广博的知识，是很难胜任的。《新闻周刊》主持人白岩松最吸引我们的就是他精彩的表述和到位的点评。这些都是个人魅力的最大展现。而这种魅力的背后，所支撑的就是对新闻事件中蕴含信息的充分掌握和理解。

4．2 电视新闻节目主持人应具有良好的语言素养

新闻节目主持人不仅要善于表达，口齿伶俐，还要有出口成章，即席发表评论的口才。我国著名播音员兼丰持人赵忠祥认为：“主持人最基本的是要有语言功力，用语音渲染主题，调节气氛，制造高潮，领导观众。”

4．3 电视新闻节目主持人应具备机警的临场应变及即兴发挥能力

具有机敏快捷的现场应变能力，这是对主持人整体素质的严峻考验，

例如在日本，其电视新闻主持人的报道能力非常强，在兵库具南部大地震破坏

现场，奥姆真理教所在地，主持人随时发现问题，随时报道，其即兴报道能力之强，是一般记者、主持人无法相比的。

4.4电视新闻节目主持人应具备严谨的组织策划能力

新闻性节目主持人应当具有当仁不让作“主编”的魄力和权威，新闻节目主持人与生俱来有“改编”节目的权利，因为在传播学心理学方面，主持人更为专业。美国的克朗凯特背后有编辑、记者200多人，但节目最后的定稿权仍有克朗凯特一人定局。

4.5、新闻报道能力

新闻节目主持人只有具备良好的新闻价值判断能力，扎实的新闻写作和编辑能力，面对突发新闻，才能成为节目真正的“锚”。纵观全国，不论是白岩松、水均益镜头前的谈笑自如，深邃睿智，还是敬一丹的大方端庄，见解独特，高超的思辨能力、判断能力、分析能力，都是记者生涯的种子而培育出的。

4.6 电视新闻节目主持人应充分展现自身个性鲜明的主持风格

如崔永元将自己鲜明的风格溶于《实话实说》中，使节目打上了他自己的烙印，对观众有着更深的吸引力。