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古典诗词鉴赏形成性考核(4)答卷

《古典诗词鉴赏》网上形成性考核(4)

“宋元明清部分”及“小组专题讨论活动”

一、选择题(请在正确答案下加下划线)

1、“千嶂里,长烟落日孤城闭”的作者是

A、王维

B、王昌龄

C、范仲淹

D、陆游

2、柳永的《雨霖林》是()的代表作。

A、豪放词

B、婉约词

C、怀古诗

D、山水诗

3、“至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。”的作者是

A、王安石

B、刘禹锡

C、杜牧

D、辛弃疾

4、下列诗人中属于婉约派的是

A、温庭筠

B、苏东坡

C、陆游

D、辛弃疾

5、彻底打破“诗庄词媚”界限的作者是

A、柳永

B、苏轼

C、辛弃疾

D、李清照

6、“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”的作者是

A、苏轼

B、陆游

C、辛弃疾

D、李白

7、“元曲四大家”是指马致远、关汉卿、和白朴

A、郑光祖

B、张养浩

C、王实甫

D、睢景臣

二、判断题(对的打√;错的打×并修改)

1、范仲淹《渔家傲》中“燕然未勒”的意思是燕子还没有飞回。×

改:范仲淹《渔家傲》中“燕然未勒”的意思是还没有为国破敌立功。

2、北宋诗文革新运动的领袖是苏轼。×

改:北宋诗文革新运动的领袖是欧阳修。

3、宋诗多喜叙事,以意境胜。×

改:宋诗多喜说理,尚议论,以理趣胜。

4、宋代形成两大词派:婉约词派和豪放词派。婉约词词调蕴籍。内容侧重儿女风情,风格改:清切婉丽,语言圆润。刘永、李清照为代表。豪放词气象恢弘。题材较为丰富,风格雄健奔放,不拘音律。苏轼、辛弃疾为代表。√

5、北宋词至苏轼而出现改观,他的词代表了北宋词坛的最高成就。×

改:宋词至柳永而出现改观;苏轼的词代表了北宋词坛的最高成就。

6、宋代第一个大量写慢词的是刘永。√

7、“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。”是李清照的诗句。×

改:“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。”是柳永在《雨霖铃》中的诗句。

8、“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”是《声声慢》中的诗句。×

改:“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月”。是柳永在《雨霖铃》中的诗句。

9、苏轼《水调歌头·明月几时有》咏月而怀人,作品中说的“子由”是其弟苏洵。×

改:苏轼《水调歌头·明月几时有》咏月而怀人,作品中说的“子由”是苏辙,苏轼的弟弟。

10、《念奴娇·赤壁怀古》中“公瑾”是诸葛亮。×

改:《念奴娇·赤壁怀古》中“公瑾”是周瑜

11、南宋晚期出现的一位著名词人是李清照。×

北宋和南宋之间出现的一位著名词人是李清照。

12、李清照的《声声慢》突出“雨”字来写。×

改:李清照的《声声慢》突出愁字来写。

13、“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。”是李清照在《声声慢》中的诗句。√

14、杨万里、范成大、陆游、辛弃疾四位诗人被称为“南宋四大家”。×

改:南宋前期杨万里、范成大、陆游、尤袤四位诗人被称为“南宋四大家”。

15、“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”的作者是杨万里。×

改:“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”的作者是陆游。

16、“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。”是辛弃疾在《摸鱼儿·更能消几番风雨》中的诗句。×

改:“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。”是辛弃疾在《破阵子》中的诗句。

17、辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》继承了楚辞“香草美人”的比兴寄托手法,体现了柔美的特殊风格,代表了南宋婉约词的最高成就。×

改:辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》直接继承了楚辞以诗为词的比兴寄托手法,体现了辛词融铸豪蜿,沉郁悲壮的特殊风格。

18、李清照词被辛弃疾称道为“稼轩体”。×

改:李清照词被辛弃疾称道为“易安体”。

19、“元曲四大家”是指关汉卿、马致远、王实甫、白朴四位杂剧作家。×

元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家

20、散曲分小令和元曲两种形式。×

改:散曲分小令和套曲两种形式

21、被誉为“秋思之祖”的作品是白朴的《秋思》。×

改:被誉为“秋思之祖”的作品是马致远的《天净沙·秋思》。

22、白朴的《沉醉东风·渔夫》最后以“虽无刎颈交,却有忘机友”点题,表达了作者蔑视功利、淡泊洒脱的高尚情怀。√

23、马致远的《山坡羊·潼关怀古》怀古伤今,揭示封建王朝无论兴衰更替都给人民带来灾难;立意精警,气势雄浑,感情深沉。×

改:张养浩的《山坡羊·潼关怀古》怀古伤今,揭示封建王朝无论兴衰更替都给人民带来灾难;立意精警,气势雄浑,感情深沉。

24、清前期倡导“神韵说”的诗人是袁枚。×

改:清前期成为诗坛盟主的是倡导“神韵”的王士祯。

25、“江山代有才人出,各领风骚数百年”、“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工”诗句的作者是清朝的赵翼。√

26、清前期的三大词人是纳兰兴得、陈伟松、朱彝尊。×

改:清前期的三大词人是李清照、张元干、张孝祥。

27、清中叶,张惠言强调词的比兴寄托、创立常州词派。√

28、秋瑾是近代杰出的启蒙思想家,他的诗揭开了近代进步诗歌潮流的序幕。×

改:龚自珍是近代杰出的启蒙思想家他的诗揭开了近代进步诗歌潮流的序幕。

三、默写题

1、《雨霖铃》

寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情,更与何人说。

2、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。

故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

江山如画,一时多少豪杰。

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。

羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。

故国神游,多情应笑我,早生华发。

人生如梦,一尊还酹江月。

3、苏轼《水调歌头》(明月几时有)

明月几时有?把酒问青天。

不知天上宫阙,今夕是何年?

我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。

起舞弄清影,何似在人间?

转朱阁,低绮户,照无眠。

不应有恨,何事长向别时圆?

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。

但愿人长久,千里共婵娟。

4、李清照《声声慢》

寻寻觅觅,冷泠清清,

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?

雁过也,最伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积,惟悴损,如今有谁堪摘?

守着窗儿,独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得?

5、辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

更能消几番风雨?

匆匆春又归去。

惜春长怕花开早,

何况落红无数。

春且住。

见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有殷勤,

画檐蛛网,

尽日惹飞絮。

长门事,

准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋,

脉脉此情谁诉?

君莫舞,

君不见、玉环飞燕皆尘土!

闲愁最苦。

休去倚危栏,

斜阳正在、烟柳断肠处。

6、辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意。

休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,

树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪!

7、《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

8、《已亥杂诗》(浩荡离愁白日斜)

浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物,化作春泥更护花。

四、论述题

1、以《雨霖铃》为例分析婉约词的特点?

答:此词表现作者与恋人离情别恨的情景。上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,极为细腻地刻画出了离人的痛苦情状,传达出复杂微妙的心理活动。下片写离别后的孤独凄凉,其中像“今宵酒醒何处/杨柳岸晓风残月”数句,以虚景写实情。集中几种最能触动离人愁思的景物,创造出凄冷清丽的独特艺术境界。这首词内容没有超出传统游子思妇和离情别绪的范畴,但作者以清秋萧瑟之景色写离别时凄恻之情,这是“状难状之景,达难达之情”,可谓委婉尽致。

2、分析《水调歌头》(明月几时有)善于描写月亮形象和抒发情感的特点。

答:上片把酒咏月,开篇以“明月几时有提问”,顿使词境变得浩淼深邃。显然明月引起了词人浪漫的遐想,他的思绪顺着月光到了天上,无奈高处不胜寒,于是月下起舞,抒写了作者幻想超尘到复归现实的思想过程,反映了他遁世与入世的思想矛盾。而下片用圆月衬托别情,对月怀人,展现了作者情感和理智的矛盾。本是中秋团圆之夜,而对词人而言,却偏偏月圆人缺,他不禁发出“何事长向别时圆?”的疑问,看似怨月,实则怀人至深。然而月不长圆,人不长聚,自古而然,只有顺其自然,就祝愿亲人安康,在千里之外共享中秋圆月吧。由“无眠”转向怨月,再转向理性思考,最后情与理达成了统一,全词表现了作者不为失意而忧,不因离别而苦的旷达态度;而以这样一种博大的宇宙意识来关照人生,诗情与哲理交融。

3、《念奴娇·赤壁怀古》为例分析苏轼词的艺术特色

答:大江两句,起笔颇有气势,从总体上写时、空、人、营造了一个极其悠远而广阔的时空背景。在这一大背景下,作者把视线收缩,集中到特定的空间“故垒西边“,特定的人物“周郎”,特定的历史事件“赤壁”,抒发了对”千古风流人物“的无限缅怀与仰慕之情,寄托了深沉的历史感慨。“乱石穿空:是仰视绝壁之景色,重在形。惊涛拍岸:是临听江边之声,卷起千堆雪:是远望狂澜壮阔,重在描写色,从不同角度和不同的感觉生动描写了如诗如画的山水,正是有了这样一个舞台,才展限了当年的风云际会,英雄云集,成就了千秋伟业。“江山如画,一时多少豪杰”:总束上文,带起下片。选择了周瑜这一“风流人物“为代表,从不同方面进行了刻画,塑造了一个英姿勃发的青年将领形象,把周郎的风流神韵刻画的淋漓尽致。而跟少年得志,卓有建树的周郎相比,词人的仕途坎坷,壮志难酬就明显突出了,所以他不禁感慨万千,由歌咏古人以自伤,自笑空怀壮志,却”早生华发“。但苏轼毕竟是个阔达之人”人间如梦,一樽还酹江月“将自己的郁闷寄托于永恒的江水和明月。全篇由赤壁大江的雄伟景色引出代代风流人物,以不羁才情论千古,把眼前的江山,心头的历史,人物。情怀完全熔铸在一起,其视野之大,容量之多,感慨之深,气势之豪,是豪放词中首屈一指的代表作。

4、分析李清照《声声慢·寻寻觅觅》的思想情感、风格特征以及用词上的特点

答:李清照《声声慢》通篇写眼前事、身边景,把情感活动和自然景物、生活细节融合起来,委婉巧妙地加以铺叙、渲染和烘托,创造了动人的意境。开头连续14个叠字,将内心空虚、痛苦、若有所失,但又寻觅无着,周围气氛冷清,更加使自己忧愁苦恼的心情表现得十分形象。接下来,运用铺叙手法,通过一系列景物描写刻画,来展现词人的内心世界。以天气,淡酒,晚风,过雁,黄花,梧桐,细雨来衬托自己的凄苦心情,从而构成了动人的意境。5、分析辛弃疾咏史怀古词的艺术特点答:

咏史怀古诗艺术特点:

(1)多借古说今,抒发北伐抗金的志向;

(2)风格慷慨悲壮。

6、分析辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》的艺术特点。

答:上片着力描绘钱塘江秋潮雄伟壮观的景象,从侧面表达了词人对祖国壮丽山河的热爱。首四句写潮来时惊天动地的气势,先写天空飞鸟,继写江面波涛。鼙鼓,战鼓;组练,军队;貔虎,传说中一种凶猛的野兽,后来多用以比喻凶猛的勇士。开头四句大意说,他正看着半空翱翔的鸥鹭,刹那间便听到如擂动战鼓般轰鸣的波涛声,只见那汹涌的潮水如千军万马,以排山倒海之势滚滚而来,如激战中奔驰的貔虎似的大队勇士势不可挡。这四句写得有声有色,使读者如闻其声,如见其形,颇有身临其境的感觉。春意阑珊,抒发惜春,怨春,恋春之情。用倒叙之笔,表明词人再一次为春天的逝去而伤怀。以春天比人,比当时国家,象征着如词人一样的那些爱国志士对南宋王朝的复兴仍怀痴心一片,但却只是一相情愿,无济于事罢了。从惜春到怨春再到恋春,层层转折,步步深入,表达了词人对南宋颓危局势的忧虑和无力回天的悲哀与无奈。过片以古喻今,流露出对不辨忠奸的君王的怨恨,对进谗害忠良的小人的憎恨。全词才用比兴,寄托的手法,措辞委婉,用典贴切,意象凄迷,抒情隐约,旨意含蓄而不粗豪直露。以香草美人比拟失意英雄,以缠绵悱恻表达激越的怨愤,创造了寓刚于柔,熔婉约与豪放于一炉的独特风格,极其深郁顿挫,婉转深沉之致,使人读了荡气回肠。

7、分析马致远《天净沙·秋思》的思想情感以及景物描写的特点

答:这首小令仅五句28字,语言极为凝炼却容量巨大,寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”,淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。

这幅图画由两部分构成:

一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景;

二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅画共18个字九个名词,其间无一虚词,却自然流畅而涵蕴丰富,作者以其娴熟的艺术技巧,让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下,象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现,一下子就把读者带入深秋时节:几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树,在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖,天空中点点寒鸦,声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景,造成一种凄清衰颓的氛围,烘托出作者内心的悲戚。我们可以想象,昏鸦尚能有老树可归,而游子却漂泊无着,有家难归,其间该是何等的悲苦与无奈啊!接下来,眼前呈现一座小桥,潺潺的流水,还有依稀袅起炊烟的农家小院。这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜,安逸而闲致。这一切,不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。在这里,以乐景写哀情,令人倍感凄凉,烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。

8、分析龚自珍《已亥杂诗》(浩荡离愁白日斜)的情感和艺术特点

答:道光十九年己亥(1839)四月二十三日,龚自珍因不满朝政,又受到当权者的排挤,愤而辞官,

告别友人,只身南归。五月十二日抵江苏清江浦,七月九日到达杭州省父,八月底回到昆山的羽辉山馆。九月十五日自昆山北上迎接妻儿,至十二月二十六日返回羽辉山馆。往返河北、山东、江苏、浙江之间,计八个多月,行程九千余里。途中创作了三百一十五首诗,这就是著名的大型组诗《己亥杂诗》。《己亥杂诗》所反映的思想内容既丰富又广泛,涉及政治、经济、军事、文化等各个方面,在一定程度上反映了鸦片战争前夜中国社会的阶级矛盾和民族矛盾,抒发了对清朝政府腐朽黑暗的悄感和要求改革时弊、变革社会以及反对侵略、反对屈膝投降的爱国主义思想情感。同时,也反映了作者作为一个地主阶级知识分子在激烈变化的社会斗争中找不到出路时所表现出来的那种苦闷、傍徨、忧愁的心情。在表达这一思想内容时,诗人采用了独特、新奇的艺术手法,取得了非常好的效果。这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰,共分三个层次:第一层,写了万马齐喑,朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层,作者指出了要改变这种沉闷,腐朽的观状,就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层,作者认为这样的力量来源于人材,而朝庭所应该做的就是破格荐用人材,只有这样,中国才有希望。

五、鉴赏题

仔细阅读所提供的诗作,并写出一篇不少于300字的鉴赏文章。题目自拟,角度自选。

苏轼《江城子·密州出猎》

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何防!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

赏析

十年生死两茫茫!不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

这首感情深挚的悼亡词,作于宋神宗熙宁八年(1075),时年苏轼四十岁,刚任密州(今山东诸城)知州不久。序云:“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。题为记梦,实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻,二人恩爱和睦,感情笃厚。王弗随苏轼官居京师,不幸于宋英宗治平二年(1065)五月亡故,先葬于汴京西郊,次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。诗人与朝中权贵不和,外任多年,悒郁不得志,夜中梦见亡妻,凄楚哀惋,于是写下这篇著名的悼亡词。全词感情深挚,充满一种凄婉哀伤的调子。

词的上阕写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。起句“十年生死两茫茫”,显示了他对亡妻的思念之深,展现在读者面前的便是一种沉甸甸的哀情,为全词定下了主调,凄哀至极,也点出夫妻死别的时间——十年。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年,在短促的人生中,是一段漫长的途程。然而,岁月的流逝,生活的变迁,都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情,他不仅无时无刻不在思念着她,而且思念之情,历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切,却生死相隔,不得一见。“茫茫”二字,传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”,就不只是讲诗人这一面的心情和感受,也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者,一样情思,一样哀绪。这里将无知作有知写,

虽系虚空悬想,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛。“不思量”,写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾,仔细领会,却是诗人的更深一层的情怀。说不思量,即是思量。因为这种思念,既是一种有意识的每时每刻的思念,也是一种难以中断的无意识的思念,可谓“此情无计可消除”(李清照《一剪梅》)所以是“自难忘”。这一叙述的跌宕,作者用最平常的语言,作了最真实动人的描绘,更显出思妻之情的深沉。“千里孤坟,无处话凄凉”,是指王弗死后,迁葬于四川眉山(苏轼的家乡),而此时苏轼则在密州任所,不止千里之隔。死者在千里之外,没有诗人相伴身边,想见得她一人独卧泉下,该是何等的孤寂凄清。如果说“十年生死”是时间的隔绝,那么“千里孤坟”则是空间的阻断。时空的无情反衬诗人的有情,表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”三句中的“纵使”表让步,其效果却是使感情的发展更逼近了一层,下面说相逢而不相识,这比之不能相逢,更加使人不堪。“尘满面,鬓如霜”,寥寥数字,一位被生活折磨、受痛苦熬煎,风尘满面,两鬓如霜的诗人形象,通过妻子的角度带有情感色彩的表现了出来。这里刻画的是外部形象,却表现出丰富复杂的思想感情。寥寥六个字,蕴涵了跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情。作此词时,苏轼年仅四十,说“鬓如霜”不无夸张,但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。

俗话说“日有所思,夜有所梦”,梦妻是思妻的必然,也正合题旨。有了上阕的“日有所思”,也就有下阕的“夜有所梦”了,境换而意相连。作为过渡句“夜来幽梦忽还乡”,笔墨轻巧地一转,即十分自然地折入写梦。“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。梦可以超越时间、空间,也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔,夫妻相逢在梦中,现实中时间与空间的距离都没有了。“忽”字写出了千里归乡之快速,亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜,想望殷切而不可得,现在倏忽之间就变成了事实,这不是太快也太容易了么?唯其太快太容易了,便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的,所表现的感情却极为沉重,隐含着亦喜亦悲的复杂感情。“小轩窗,正梳妆”选取妻子生前闺房生活的细节来描写。凸现妻子临窗而坐,对镜梳妆的场境,表现了昔日夫妻和睦幸福的生活,也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤。蓦然相逢,“相顾无言,惟有泪千行”,这里与起句“十年生死两茫茫”相映照。前者说情思萦绕,怅惘空虚,后者说纵使相逢,苦不堪言。此时无言胜过有言,四目相视,两心相印,万千思绪尽在其中了。“料得年年肠断处,明月夜,短松冈”三句总束全词,是感情发展的高潮。“料得”是“料想”、“猜想”,推测之词,语气却又十分肯定。“年年”,是年复一年,既指已经过去的漫长的十年,亦指未来的无尽的岁月,不仅含有死者对生者的怀念,而且增加了生者对死者的怀念,使本词产生了双重的生死怀念之情,词的重量顿时倍增。“明月夜,短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。遥隔千里,松冈之下,亡人长眠地底,冷月清光洒满大地,这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊!身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言,而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。“肠断处”是指亡妻的孤坟,“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫”之意,首尾相接,全诗浑然融为一体,使感情得到充分的发展、强化。

纵观全词,诗人将现实和梦境,生者和死者交织在一起来描写,上阕写现实,下阕写梦境;“千里”二句从生者的角度写,“纵使”三句从死者的角度写;而“料得”三句,更是将生者和死者的感情融会在一起,这样便创造了一个迷离恍惚而又情真意切的境界。这首词在章法上紧扣记梦,以悼亡之情为主线,按照梦前的忆念及感情上的起伏、梦中的悲喜和梦后的喟叹顺序层层写来,情节,有起有伏;用笔,有进有退,感情,有悲有喜;极尽曲折变化之能事,虚实结合,结构严谨。词句略无粉饰,不假斧凿,不事藻饰,不用一个典故,就是这样一首洗尽铅华、如出天籁的小词,九百多年来.拨动了多少人的心弦,使多少人泫然涕下!究其原因,就是此词以深挚的真情取胜。一个“情”字就是此词的诗魂。

以悼亡为题材作词,在苏轼是第一首,在词的发展史上也是第一首。在词的内容开拓上,

在丰富词的表现力方面,这首词有它的独特意义。五代及北宋描写女性的词篇,大多为玩弄妓女之辞,词多半为应歌而作,而歌词者又大多为妓女之故,因此多数境界狭窄,词语尘下。到了苏轼开始有所转变,不完全为应歌而作,转而表现她们的情怀。比如他的《贺新郎》(乳燕飞华屋)词,通过细致的描写,使一个孤独、抑郁的少女形象跃然纸上。《江城子》又前进了一大步,不但扩展了词的题材,对词的品格也有所提高。学习是成就事业的基石

本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》,元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映,相互媲美。