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德彪西音乐的美学特征和形成条件

德彪西音乐硇美学特征和形成条件

口河北师大附属民族师范学院魏鲁佳

摘要:欧洲印象派音乐最具代表的人物德彪西。他的音乐具有朦胧飘忽空幻的独特风格.与浪漫主义及以前的音乐相比。无论在调式、音乐题材、音乐语言、以及作品结构音色及内容方面都体现着其美学特征与音乐风格。德彪西美学特征及音乐风格的形成主要来自时代、艺术追求以及印象主义绘画和象征主义文学的影响等。

关键词:德彪西:音乐:美学特征

克洛德德彪西(1862--1918)欧洲印象派音乐最具代表性的人物。他的作品多以诗画、自然景物为题材。用音响雕刻色光的变化,表现感觉世界中的主观印象。发挥声音色彩的表现力。具有朦胧、飘忽、空幻的独特风格。

德彪西音乐所表现出来的美学特征是新鲜感的美。与浪漫主义及以前的音乐相比,体现在以下几个方面。

1.在调式方面:出现了双调性、徘徊调性和无调性因素,使音乐造成扑朔迷离的朦胧感。突出了统治欧洲音乐长达150年之久的大小调体系.确定了以色彩表现为主的新风格。

2.在音乐题材方面.热衷于表现自然景色及富有诗意的感情或气氛.脱离了浪漫派偏重的悲剧色彩、离奇故事的情感表现。

3.音乐语言方面:创造了新颖的音乐语言。运用了词式和声与功能和声的结合.和弦结构上除了强调三度结构的不协和和弦之外。还运用了四、五度结构、全音阶和弦、附加音和弦、平行和弦等等。

4.在作品结构方面:出现了反对称。以自由化的节奏处理。使结构散化。色彩功能重于结构。

5.在音色方面:着重对自然界光和色的变化,出现了“透明”的管弦乐法。

6.在内容方面:描绘重于叙事。充分运用审美联觉的因素.使听觉与视觉甚至触觉、嗅觉等结合起来,使音乐引起人们的联想。

画中,要求画好、书法好、诗好,在这方面。朱耷是佼佼者。朱耷的诗,素称难解。他的遗作主要有三类诗。一是遗民诗,始终寓有国仇家恨,在文网森严、动辄得咎的情况下。必得韬晦。涂上保护色;二是禅僧诗,习惯于用哑迷式的比喻。设难起疑”,让人心领神会,双方都不说破:三是题画诗多。诗风受画风影响,幽微难测。诗与画面配合紧密的好懂一些。但为数不多。大多是沾一点边。只是借画题作发挥。想借助画面理解诗句,或借诗句理解画面。往往事与愿违。徒增迷惑。他作诗的确有如作偈,禅理机锋,公案话头信手拈来,不但“不说破”,有时还增设“拦路虎”。如写同音别字。造别扭句子,省略某种成分。<题古梅图轴>第三首<易马吟>。主语不明,用谁的121吻叙述难以判断;有的诗还暗中更换叙述角度。朱耷最喜欢用“顶针”格.将同一词语在上下旬中复叠或拈连,而在下旬暗换概念。例如,“深房有高瓮,把酌无闲时。焉得无闲时,翻令吏部疑。”前面的“无闲”是饮酒无休。吏部不会过问,后面的“无闲”指忙于事务。吏部反会怀疑你有什么不轨的图谋。“墨行儒名鹰眼多,儒名墨行少人过”。词语颠倒一下,内涵便不一样。前句说先有“墨行”后图“儒名”的会被人盯住,而善于欺世盗名者则少有人过责。他采用这些手段,为的是使诗扑朔迷离,正像他的俗家姓名、真实家世不让人知(连同宗的石涛、好友邵长蘅也不清楚)一样。可能和政治处境有关。邵长蘅写道:“山人有诗数卷藏箧中,秘不令人见。予见山人题画及他题跋皆古雅,间杂以幽涩语.不尽可解。”(<八大山人传>)古人已觉难解,今人更难读懂。因此,关于山人诗的注释有两种主张。一认为读朱耷诗只能用参禅悟道的方式进行。各悟其中奥妙。无须由某一人作注解来“说破”,各读者因时地、心境的不同。领略到千差万别的意趣。任何个人都不可能把诗的底蕴全盘说出。二认为朱耷诗既是猜不出的哑谜。就干脆不要去猜,即不要白费精力去注解。启功先生说:“八大题画的诗。几乎没有一首可以讲得清楚的……居然曾见有人为它诠释。雅言之。可说是在猜谜。”

三、人画合一

朱耷一生经历坎坷.他将自己的悲愤之感融注于笔端,创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他的作品往往以象征手法书写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。这样的形象.正是朱耷自我心态的写照。画山水,多取荒寒萧疏之景。剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,。想见时人解图画,一封还写宋山河”,可见朱耷寄情于画。以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品.都有浑朴酣畅又明朗秀健的风格。

明清交替在历史上如何评价。千秋自有公论,对朱耷个人来说,却是个“天崩地解”的悲剧时代,他不可能像历史家一样在艺术作品中客观公允地反映那个时代。若这样要求他.或用这作标准去贬抑他。他的可贵处只是忠实地表现自己苦难人生中的曲折复杂心态:他作品的典型意义在于为没落中的流离失所的灼热灵魂寻求安慰与解脱:他的艺术魅力来自全生命全人格投入创作.作品乃是生命精气所凝塑。

参考文献:

【1】范曾.八大山人论(上)Ⅱ】.荣宝斋,2006,㈣。

【2】张馨之.八大山人山水画的笔墨形式与遣境D】.美术。2007,(08)。

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