宋元时期剧场发展与明清时期剧场发展比较研究

宋元时期剧场发展与明清时期剧场发展比较研究

周芸芸

宋元时期戏曲发展与明清时期戏曲发展是中国戏曲发展史上两个极为重要的历史时期，也是中国戏曲表演剧场发展的重要时期。本文就宋元时期的剧场发展与明清时期的剧场发展做比较研究。

最早用于戏曲表演的戏台就见于宋。元代庙宇中戏台的兴建已经成为时代特色，戏台建筑加入庙体结构，从此改变了中国庙宇营建制度。城市建筑中的勾栏设备更加普遍，成为当时遍及全国的一大景观。剧场的完善是与元杂剧的兴盛相关联的，可以说，没有如此完善而普遍的剧场兴建，元杂剧就没有生存之基础，而没有元杂剧的繁盛，也就没有剧场的发展。元代戏剧演出主要在两种场所里进行，一是城市的勾栏瓦舍，二是城乡庙宇的戏台。这些场所亦成为当时的剧场。本文主要研究宋元的勾栏瓦舍。勾栏由宋代而兴，元代达到了极其繁盛的地步，数量众多，分布广泛，成为了元杂剧的主要活动场地。在勾栏里进行的演出都是极为正规的演剧，可是到了明清时期这一现象却发生了变化。明清时期盛行着各种剧场形式，其中，城市商业剧场酒馆戏园与茶园，特别是茶园。酒馆与茶园并不是单单只进行演剧的地方，但是从宋元时期到明清时期的戏曲演出场所为何会出现从正规转变为非正规的变化呢？接下来我将分别论述这两个时期剧场的发展以及两者的不同，并对上述这一问题进行探讨研究。

先从宋元时期的勾栏演剧场所开始研究。宋代出现了瓦舍，也叫瓦子、瓦肆、瓦市。它是宋代特有的集餐饮、娱乐、住宿、游艺、演出于一体的大型综合性游乐场的总称。《梦粱录》说:“瓦舍者，谓其来时瓦合，去时瓦解之义，易聚易散也”。因此，瓦舍之称谓也含有形容观众来则和，去则散的自由随意特征。宋元时期，瓦舍规模之大，而且里面的店多，地广，吸引了大批天下的奇能异士聚集于此。显然它们已经成为当时人们日常生活中重要的活动场所，娱乐中心。宋元时期的勾栏瓦舍之所以能够如此繁荣兴盛，离不开当时社会经济政治以及文化思想的发展。宋元时期，经济上，手工业和农业又有了进一步的发展。由于商业资本的兴起，城市日益繁荣起来，在全国范围内出现了许多大都市，经济中心也从北方转移到了南方；在政治上，宋元时期民族之间的战争一度频繁，但是在文化思想上却与各民族交流密切，民族融合进一步加强，再加上宋代城市的繁荣促使市民阶层日益壮大，为适应城镇市民文艺生活的需要而兴起的曲艺音乐，也得到了飞快的发展。比较重要的有陶真、鼓子词、唱赚、诸宫调和散曲等。这些都为中国元杂剧以及宋元南戏的形成与发展奠定了重要的基础，于是就有了前面提到的剧场的兴盛。再来研究一下明清时期酒馆戏园与茶园的兴起。

深圳小剧场话剧如何发展_秦锦屏

中国文化报/2010年/7月/5日/第008版 南方观察 深圳小剧场话剧如何发展 深圳市福田区文化馆文化专干秦锦屏 戏剧作为人类文化生活的重要组成部分，其发展一直备受关注。目前，小剧场话剧相对于传统大剧场话剧而言，因其表演空间小、演员与观众接近、先锋性较强逐渐成为人们的新宠。 深圳需要小剧场话剧 深圳是一个新兴的移民城市，来自全国各地的编剧、导演、演员们在这座城市里共生存、同创作。由这些来自四面八方的戏剧人才通力合作创作出的小剧场话剧，必然是一种融合了南北文化长处，既能保留传统美学特色，又能深刻表达现代中国戏剧精神与品格，而且贯通中西文化的一种多元文化产品。这一新产品的问世，无论是从丰富我国戏剧艺苑，还是拓宽群众视野、提升群众审美情趣、发挥戏剧陶冶情操功能等方面，都将起到积极作用。 2008年，深圳市福田区文化馆率先推出首届“青年戏剧节”，引进了《我不是李白》、《如果，我不是我》、《东游记》、《达人未爱狂想曲》等几部在京城票房不俗的小剧场经典剧目，引起深圳全城瞩目，很多话剧爱好者从很远的地方赶来看戏。面积360平方米、可容纳220名观众的Ai 剧场场场爆满。事实证明，深圳需要小剧场话剧，而且深圳小剧场话剧创作目前已初现良好态势。 深圳小剧场话剧发展亟须“八面出击” 立足深圳，放眼全国，从中可以看到深圳小剧场话剧发展亟须注意的八方面。 ——小剧场话剧要与时俱进、贴近观众。旨在与观众相接近的小剧场话剧，不能还是老一套板起面孔说教，应该有更多时尚元素、流行文化融和其中，营造出都市人精神的“乌托邦”。 ——话剧要“活”，必须突破“圈子”，走向大众。深圳大学艺术系有黑匣子和石头坞剧场，这两个剧场主要是针对深圳大学艺术系的学生进行艺术实践而设。另外，深圳少年宫也有小剧场，但是演出少，不成规模。有效利用资源、盘活资源，让戏剧面向大众非常重要。 ——戏剧人要转换思路，重视市场、瞄准经营。以广州的小剧场话剧《空城记》为例，演员的服装和美容造型全由企业赞助，剧组在海报、场刊等上面打上赞助企业的LOGO。这种市场化运作的有效尝试值得推广。《空城记》因不俗的票房业绩，后来获得前往北京、上海、香港等地演出机会。相应地，一些赞助品牌也随剧组走出广州，扩大了知名度。 ——要发展小剧场话剧使其成为培育戏剧人才的摇篮。编剧少、演员缺一直是深圳话剧发展的一个瓶颈。如今，深圳各个文化馆每年有很多小型话剧（小品）排演，通过小话剧市场的培育、发展，深圳可以留住并吸引一部分艺术人才扎根，而不是眼睁睁看着本已捉襟见肘的人才资源不断流失。 ——变“输血”为“造血”，小剧场话剧需要好作品、好人才。重视小话剧的原创力，鼓励、扶持、集聚戏剧人才，活跃戏剧市场，可以避免引进剧目因“水土不服”或“曲高和寡”以至于票房惨淡的命运。深圳小剧场话剧要发展，不能光靠外来优秀剧目“输血”，本土一定要有“造血”的功能。 ——高雅的美学追求是小剧场话剧生存发展的唯一出路。目前有许多小剧场演出，为了迎合观众，依赖哗众取宠生存，在剧名上首先以庸俗的趣味来吸引观众眼球，炮制出一批“恶搞＋段子”雷死人不偿命的垃圾艺术，趁着小剧场演出火爆之风占领剧场，污染演出生态。小剧场话剧要想长期发展，必须拒绝恶搞、拒绝庸俗、拒绝粗鄙，弘扬正气、凝聚人心、净化心灵。 ——小剧场话剧要关注新群体，培育新观众，尊重各个年龄阶段观众的文化权利。“80后”“90后”是不可忽视的一个观众群体。剧作家、戏剧人有责任为他们创作更好更多的精神食粮，

明清时期的政治、经济、文化及对外关系

精心整理 明清时期的政治、经济、文化及对外关系 ·秦唐明三朝中央机构的变迁 ·秦：实行三公九卿制（独相） ·唐：实行三省六部，相权一分为三，众多宰相集体议事（众相） ·明：明初，废丞相，权分六部，设内阁（废相） 政治： 明清加强专制主义的措施 明：内阁制度 1. 2.措施： 1600年的宰 a b 朱棣即位后，选拔翰林学士入文渊阁值班，在皇帝授意下参与机务，批答奏章，正式确立内阁制度 c：职责：起草诏敕、票拟批答、咨询顾问、密疏进言等 d：评价：是协助皇帝决策的中央机构； 内阁必须完全遵照皇帝的旨意行事，强化了皇权，不得妄提建议

e：实质：内阁实质上仍皇权的组成部分 3.影响：皇权空前强化，君主专制集权体制趋于极端 清：军机处的设立 1.背景：内阁与议政王大臣会议严重制约皇权：清初，中央政府仿效明朝制度，设置内阁，作为协助皇帝办理政务的中枢机构。另有源于满足旧俗的议政王大臣会议，其成员大多为手握兵权的满足王公贵族。军国大事往往不经内阁而由议政王大臣会 2.过程： 但实际作用有限 同虚设 3. 军机处主要成员由皇帝挑选亲信满汉大臣充任，拟就的诏令，不经内阁直接发往各地，称“廷寄”；直接下达中央各职能部门，称“交片”。百官的奏折也直接送军机处议复 4.实质：是为皇帝出谋划策、辅佐皇帝总揽全国军政事务的中央机构 5.影响： ①精简了行政办事手续，提高了工作效率

②皇权得以空前加强，封建制度日益衰落 清朝加强中央集权的措施 边疆的巩固——多民族国家的巩固与发展 1.东北：康熙时，清军通过两次雅克萨之战给俄军以沉重打击，迫使沙俄同意和谈。随后，双方签订《尼布楚条约》，划定中俄东段边界，此后，这一地区保持了较长时间的和平 2. 政 3. 于西藏地区经济与文化的发展。 4.东南：郑成功于1662年驱逐荷兰殖民者，收复台湾后，在台湾的郑氏政权成为割据势力。康熙中期，清朝发兵攻占台湾，设台湾府，将台湾置于中央政府的统一管辖之下 ·意义：巩固了东南沿海地区的边防；加强了对台湾地区的管辖；有利于台湾地区的开发、经济文化的发展，和与内地的交流；维护国家的统一

高考历史高效学习方案历史考点专项突破 明清时期的经济 人教版

明清时期的经济 1．明朝实行一条鞭法 (1)背景：明朝中后期，土地兼并严重，农民赋役沉重，导致阶级矛盾尖锐，国家财政面临极大的困难；旧的赋税制度不适应商品经济发展的需要。 (2)概况：1581年，张居正在全国推行一条鞭法。 ①主要内容：赋役合并，征收银两：将原来的田赋、徭役、杂税，“并为一条”，折成银两；役摊于亩，丁亩分担：把从前按户、丁征收的役银，分摊在田亩上，按人丁和田亩的多寡来分担。 ②结果：明朝财政一度好转，但触动了大官僚和大地主的利益，遭到激烈反对；张居正死后，一条鞭法因贯彻不力，弊端百出而被废除。 (3)评价 ①是我国赋役史上一次重大改革，有利于社会经济的发展； ②纳银代役的规定，相对减轻了农民的负担，说明农民对封建国家的人身依附关系松弛；

③赋役征银的办法，适应了商品经济发展的需要，有利于农业商品化和资本主义萌芽的增长。 2．清朝推行更名田和摊丁入亩 (1)更名田：1669年，康熙帝宣布原来明朝藩王的土地，归现在耕种人所有。这对鼓励农民开垦荒地起了一定的作用，促进了清初经济的恢复和发展。 (2)摊丁入亩 ①内容 固定丁数：1712年，清政府规定以康熙五十年(1711年)的人丁数，作为征收丁税的固定丁数，以后“滋生人丁，永不加赋”； “摊丁入亩”：雍正帝一上台就推行“摊丁入亩”的办法，把丁税平均摊入田赋中，征收统一的地丁银。 ②影响：人头税被废除，有利于人口的增长；封建国家对农民的人身控制进一步松弛，隐蔽人口的现象逐渐减少；但人口增长过快，出现粮食问题和人地相争问题。 明清时期封建赋税制度的变化 明朝实行一条鞭法，把原来的田赋、徭役和杂税合并折成银两，分摊到田亩上，按田亩多寡纳税；清朝实行“摊丁入亩”，征收统一的地丁银。这一时期赋税制度的变化主要有：一是由实物地租发展到货币地租；二是取消了战国以来长期存在的人头税，按田亩征税，形成了“地丁合一”的形态，这是我国封建赋税制度的最后形态。引起赋税制度变化的因素主要有：从政治方面看，封建统治者为保证和增加财政收入，调整赋税制度；从经济方面看，随着封建经济的发展，明清时期，土地兼并严重，在农业、手工业发展的基础上，商品经济空前活跃，促成了赋税制度由劳役地租、实物地租到货币地租的转变；同时货币地租的推行又推动商品经济进一步发展，反映出封建人身依附关系逐步松弛。 【例1】(2009·北京东城区质检)在农耕经济时代，赋役制度既关系到小农的经济负担又关系到国家的经济命脉。明朝“一条鞭法”和清朝“摊丁入亩”所体现的理财思想是( ) A．轻徭薄赋 B．勿夺农时 C．平均负担D．开源节流 【解析】本题考查考生的比较分析能力。“一条鞭法”和“摊丁入亩”实际上都提出了按照土地来平均分担国家赋役的思想，故答案应为C项。【答案】 C 1．农业、手工业、商业的发展 (1)农业

企业产品发展战略研究模板

2012年XXXX公司（公司全称） XXXX（此处填写产品型号或名称）产品发展战略研究 2012年5月 目录 一、产品发展现状 (2) 1、产品信息 (2) （1）产品主要用途 (2) （2）产品系列介绍 (2) （3）其他 (3) 2、产品市场状况 (3) （1）市场状况 (3) （2）主要客户 (3) （3）营销状况 (4) 3、产品技术状况 (4) （1）产品技术现状 (4) （2）产品核心技术和关键技术 (5) （3）产品技术路线/工艺现状 (5) （4）技术专利情况 (5) （5）技术未来发展方向 (5) 4、产品成本利润状况 (5)

5、产品生产及营销管理状况 (5) 二、产品发展环境 (6) 1、宏观环境 (6) （1）政策环境分析 (6) （2）经济环境分析 (6) （3）社会环境分析 (6) （4）技术环境分析 (6) 2、产业发展环境 (6) （1）上游分析 (6) （2）下游分析 (6) （3）潜在进入者分析 (7) （4）替代品分析 (7) （5）竞争者分析 (7) 三、产品SWOT分析 (7) 1、SWOT分析 (7) 2、产品发展策略 (8) 四、产品发展战略及实施计划 (8) 1、产品发展目标 (8) 2、产品发展计划 (9) 五、需要支持事项 (9) 一、产品发展现状 1、产品信息 （1）产品主要用途 （2）产品系列介绍

（3）其他 2、产品市场状况 （1）市场状况 （2）主要客户 分别列明过去三年采购量排前10位的客户的名单、销售额、采购量、客户忠诚度评价等信息；介绍过去三年产品销售的区域分布（国内外、各省市）、各个区域的销售额及销量、回款情况等。

小剧场论文

小剧场话剧在高校的发展潜力及模式探究 西北大学雷涛毛圣明 指导老师：高字民副教授 【摘要】近十几年来，主流戏剧受到了新媒介时代、信息时代浪潮的严重冲击,然而小剧场话剧却在北京、上海等地如火如荼地展开，以其独特的魅力和亲和力将观众再次拉回到剧场，此外，校园戏剧也是方兴未艾。目前二者的发展虽良莠不齐, 但其相互补充、深入发掘的潜力确是巨大的。 【关键词】小剧场话剧；校园戏剧；戏剧教育；剧场文化 一、时代背景与概念界定 中国的现代话剧肇始于校园，是从新文化运动的春柳社开始的，迄今已有近百年的历史。进入改革开放新时期后，北京师范大学、复旦大学等高校剧社先后推出了《魔方》、《枣树》等校园戏剧，影响较大，一时间校园戏剧声誉鹊起。可以这样说，校园尤其是高校在中国话剧的起伏涨落之中扮演着重要的角色。 迄今为止，我国几乎所有的大学都有自己的校园戏剧，而且，随着近几年大学生戏剧节的开展，校园戏剧呈现出愈演愈烈的态势。我省已经举办了一届大学生戏剧节，第二届大学生戏剧节也即将展演。校园戏剧已经引起了全社会的广泛关注。 校园戏剧往往采取的正是小剧场话剧的表演样式，“小剧场”一词不仅仅指的是表演空间的狭小或者观众人数少，它代表的是一种对传统戏剧内容和表演样式的反叛与革新，打破了和打破着固有的表演束缚和创作桎梏，从不同的角度对多种多样的戏剧样式、舞台形态、叙述方法、艺术表现进行广泛的实验，体现着一种新的美学追求。归根结底，小剧场话剧的内核在于自由，创作的自由、思想的自由、表演形态的自由，有了这种自由，才有了与生活的贴近，是将生活与舞台合二为一，剧场与现实之间打造着一条沟通的管道，随时传递着生活的滋味。 一方面，高校当中，教学资源有限，因而，表演空间是有一定的限制，经费投入也是有限，这就注定了校园戏剧只能采取小空间、小投资的运营模式；另一方面，高校是一个思想高度活跃，创新与建设层出不穷，自由理念旺盛的地方，大学生有着对社会对生活敏锐的洞察力，有着新的视角和自我的独特思考，这与小剧场话剧固有的自由、反叛不谋而合, 相得益彰。 二、小剧场话剧走进高校 小剧场话剧虽说是在北京、上海等地遍地开花，校园戏剧也是在各大高校红红火火的展开，但其却呈现出水准良莠不齐、发展极不平衡的态势。诸如其他省市地区，剧场文化的氛围始终没有建立起来，校园戏剧也始终处于大学生自娱自乐的作坊式生产，很难将其拿到戏剧创作的高度。在这两大弊病的前提下，小剧场话剧是否在高校中具有潜力以及以何种模式去运作小剧场话剧，成为本项目所要解决的首要问题。

明清经济的发展

各位评委老师上午好： 我是6号张彦国。今天我说课的内容是课标教材人教版中国历史七年级下册第三单元第20课<<明清经济发展与闭关锁国>>，下面我从教材分析、教学法设计与教材处理、教学程序、板书设计四个方面谈谈对本节 课的肤浅认识。 一、教材分析 1、教材的地位及内容 第三单元明清时期的时代特征有二：一是“统一多民族国家的巩固”，二是“社会危机”。一方面，本时期经济发展是以前历朝经济发展积累的必然结果，另一方面，相对统一稳定的社会环境为经济的发展提供了良好的条件，在农业、手工业繁荣发展的基础上，商品经济空前活跃，在我国的部分地区出现先进的资本主义生产关系萌芽，这是当时中国赶超世界潮流，保持世界强国地位的有利契机。但是，由于清政府实行闭关锁国的对外政策，在经济上，压制了海外贸易，限制了资本主义因素的发展，在思想文化上，阻隔了对外交流，无法看到世界的发展变化，无法及时学习西方先进的思想文化和科学技术，从而导致了中国在世界上的落伍，这是中国近代百年屈辱的一个非常重要的原因。所以学习这一课，既可以使学生认识到我国古代的繁荣和强大，同时也可以理解即将学习的近代历史的因果。所以说，本课在整个中国古代史和 近代史的衔接上处于一个非常重要的位置。 2、依据上面对教材的分析，根据课程标准的要求和学生的认知水平确定本节课的教学目标和教学重点如 下 教学目标： （1）能够说出明清时期经济发展的主要表现，并理解资本主义萌芽出现与经济发展的关系。 （2）理解清朝政府实行“闭关锁国”政策的原因和带来的影响。 （3）通过历史情景的再现和感悟、分析和讨论，认识到“开放”必然带来繁荣，“闭关锁国”必然导致落 后的道理，从而形成科学的发展观。 教学重点：资本主义萌芽和“闭关锁国”政策。 教学难点：“资本主义萌芽”的相关内容。确定其为难点主要是由于初中学生的年龄特点和认知水平决定其对“商品经济”、“雇佣”、“资本主义萌芽”等一些抽象概念的理解难度较大。 二、教学法与教材处理： 本节课我拟采用情景教学为基本模式，以教材为学材，以情景为主线，调动学生积极参与学习过程，使其在情景再现中去感知和感悟历史，从而形成科学正确的发展观。 基于这种考虑，在教材的处理上，我设计以“一个手工业家族的变迁史”的故事为主线，引领整个课堂，让学生在故事的发展中了解历史，在情景的变化中感悟历史，在理性的分析中升华历史认识，形成积极的历史情感，并指导今天的实践，实现历史教学“以古鉴今”的功能。

2019届一轮复习人民版第10讲 明清时期的经济学案

第10讲明清时期的经济 一、农耕经济的发展 1．农业 (1)农耕技术：生产技术水平明显提高，双季稻得到大面积扩种，玉米、甘薯等高产农作物被引进和推广。 (2)灌溉工具：明清时期出现了风力水车。 (3)农业著作：徐光启的《农政全书》体现了当时农业科技的水平。 (4)人口的大量增加：由于国家统一、政局稳定，大量荒地的开垦，耕作技术的进步，高产作物的推广以及赋税制度的改革，导致明清时期人口急剧增长。 2．手工业 (1)生产规模：明代中叶以后，民营手工业超过官营手工业，占据了主导地位。 (2)成就 ①制瓷业：明代烧制带有阿拉伯文和梵文装饰图案的瓷器；清代根据欧洲人的订单，专门烧制西餐用具和鱼缸等；明清时期，瓷器种类丰富，青花瓷、彩瓷、珐琅彩争奇斗艳。 ②纺织业 丝织业：南方丝织业进入鼎盛时期，苏州、杭州和南京成为著名的丝织业中心；明清官府在苏杭等地设织造局，缎成为清朝丝织品的代表。 棉织业：明代棉花成为纺织业主要原料。原因：棉花种植面积扩大；棉纺织技术的改进与推广；国家政策的推动；农书的推介等。 3．商业 (1)商业繁荣 ①农副产品大量进入市场成为商品。 ②区域间长途贩运贸易发展较快。 ③社会上大量使用白银，商业资本日趋活跃。 ④出现地域性的商人群体——商帮，实力最强的是徽商和晋商。 (2)商业市镇发展：出现汉口镇、佛山镇、景德镇、朱仙镇四大商业名镇。 4．资本主义萌芽产生 (1)条件：社会生产力和商品经济的发展。 (2)出现 ①时间：明朝中后期。

②地点：江南。 ③行业：丝织业。 ④标志：出现“机户出资、机工出力”“计工受值”式的雇佣和被雇佣关系。 ⑤性质：是一种新的资本主义性质的生产关系。 (3)特点：地区性和不平衡性突出；发展缓慢。 (4)缓慢原因：政府采取加强控制和掠夺的手段予以压制；势力强大的经济传统的压抑；根本原因是落后的封建制度的阻碍。 二、农耕经济的迟滞 1．“重农抑商”政策 (1)原因：社会上出现商业与农业争夺劳动力、影响农业生产甚至危及政权统治等问题。 (2)目的：保护农业生产和小农经济，以确保赋役征派和地租征收，巩固封建统治。 (3)表现：明清时期政府实行专卖制度，加征民营商业的商税。 (4)评价 ①积极：保护了农业生产和小农经济，促进了农业经济发展；巩固了新兴地主阶级政权。 ②消极：强化了自然经济，在封建社会后期，阻碍工商业和资本主义萌芽的发展，从根本上造成中国的落后。 2．“海禁”与“闭关锁国” 原因表现影响 明朝“海禁”明太祖担心流亡海上 的敌对势力勾结倭寇， 危及统治 人民不得擅自出海 与外国互市，对外 贸易只能在官方主 持下进行 (1)妨碍了海外市场的开拓，抑 制了资本的原始积累，阻碍了 资本主义萌芽的滋长，延缓了 封建经济的解体 (2)使中国与世界隔绝，逐渐落 后于世界潮流 (3)阻隔了中外文化交流，阻碍 了科学的发展 清朝“闭关锁国”为对付东南沿海的抗 清斗争；认为天朝大国 无需与外国进行贸易 厉行海禁，禁止官 民私自出海；将沿 海居民内迁，不许 人民擅自下海 易错提醒“海禁”与“闭关锁国”的区别 (1)“海禁”是指明清时期严厉禁止私人出海贸易，海外贸易必须在官方的主持下进行，即所谓“朝贡贸易”；主要是防内。 (2)“闭关锁国”政策严格限制(不是禁绝)对外贸易，既禁止国人出海贸易也限制外商来华贸易，如清政府特许广州“十三行”统一经营对外贸易；主要是防外。

从全球消费者研究与产品发展趋势观

从全球消费者研究与产品发展趋势观 產業分類：流通服務 產出單位：工研院IEK 日期：2008/07/25 前言 近年來，產品設計概念有专门大的轉變，從以往將設計視為降低銷售風險的手段的觀點，逐漸轉變為積極的針對消費者發動情感攻勢，並重視整體服務方案的提供，以擴大商業機會的思維。觀察數位產品開發之摸索重點可發現，早期重視的是產品外型或功能等硬體面(Hardware)，而後逐漸轉往重視產品整體之操控軟體面向(Software)，隨著消費者意識高漲，僅訴求軟硬體結合串連的觀點，看起来已不能滿足消費者對於產品的期待，目前的產品設計趨勢已逐漸轉為以消費者為中心的觀點，發展重視使用者經驗和使用者介面之軟硬體整合之人性面向(Humanware)，許多關於使用者界面的研究與探討也形成一股風潮。未來產品設計必須從短中長期社會趨勢中，來找到設計相關成功因素，以期發覺可進一步激發使用者購買意願的相關要素。 感知觀點漸成趨勢 早期認為設計關鍵點在於強調實用性，但近3~4年來，對於感性元素更加重視，如一個壺嘴與壺把在同一方向的茶壺，裝水時並不實用，但卻能够成為朋友間相聚的話題，已經轉變成讓生活中更有樂趣的設計目的。因此，設計需要轉化，從考量”差不多的功能要求”，轉而談及”感知(emotion)”的概念，因為使用習慣是能够被培養出來的，而使用的情感與情緒，是值得被創造出來的，這也是體驗經濟的源起。因此廣義來說，感性設計應包含營運模式，也有提升使用者對於品牌的認同感的效益。

目前专门多研究也顯示，與使用者經驗串連的感性覺知層面的探討更是目前重要的議題。以Datamonitor公司進行的十大全球消費者演進趨勢之研究結果指出，未來消費者已成為無法單純用年齡、性別、生命階段、收入等各面向來作市場區隔，而成為年齡錯綜(Age complexity)、性別錯綜(Gender complexi ty)、生命階段錯綜(Lifestage complexity)與收入錯綜(income complexity)的混種消費者，而對於便利性(Convenience)、健康、舒適(comfort)、獨特性(indivi dualism)與社會連結(connectivity)的重視雖沒有改變，但值得注意的是，感知(S ensory)也已成為重要趨勢之一。從感知觀點來看，由於生活中的興奮(exciteme nt)與感動(sensation)對消費者而言相當重要，因此消費者會主動尋求並體驗這樣產品或服務，也將會促動後續一連串的購買行為發生。 多次榮獲IF Award、Red Dot Award的德國知名設計師Jens Pattberg指出，未來數位產品設計將呈現四大趨勢，一是重視消費者體驗，二是延續過去經驗和現代串連，三是將消耗品的設計變成永續解決方案，四是講求有效率的服務與營運模式結合。從感性覺知觀點來看，未來產品設計重視感官體驗，透過五官來感覺並同意相關訊息，強化感官感覺，因此能够用消費者覺得好玩、喜歡並覺得幸福的方式來設計。如運用燈光轉換環境的氣氛，透過生活環境的變化來與消費者體驗結合，透過畫面轉變來改變消費者的感覺，如慕尼黑足球場會依不同時間變換顏色，帶給消費不同的觀感與體驗，讓資通訊與人互動更為紧密。 此外，產品發展也講求有效率的服務與營運模式，如Nike會依據使用者之不同需求來設計相關產品，有鑑於歐美人士喜愛慢跑，因此Nike結合創意將iPod與慢跑鞋結合，提供完整的解決方案(參考圖一)。此外，運用服務強化產品，如iPod提供的不僅是人性化操作界面，更是提供一個下載音樂的數位解決方案。由此可知，數位產品設計意味著：運用新設計策略與新營運模式的

中国小剧场话剧叙事研究现状及其它

中国小剧场话剧叙事研究现状及其它 摘要：本文梳理、分析了中国小剧场话剧叙事研究的现状和其它相关因素。明晰了这一理论研究的理论基础和历史背景，归纳了研究中主要争论的几个问题，以便认清叙事学对于小剧场话剧发展的重要意义，从而达到完整戏剧理论体系的架构和进一步发展的目的。 关键词：中国小剧场话剧；研究现状 有关中国小剧场话剧的叙事研究自上世纪80年代至今，主要围绕着以下几个方面进行： 一、小剧场话剧叙事的理论基础以及提出的历史背景，基本以布莱希特的叙事理论为起点 1、“80年代是戏剧大改革、大探索的时代，许多剧作者借鉴布莱希特叙事剧理论，以及黄佐临认为的布氏西区的中国古典戏曲的叙事方式。这时期的话剧更多的体现出叙事性。”① 2、“布莱希特叙事剧融合了古希腊戏剧和中国古典戏剧中的叙述因素，创造了一种新型的戏剧叙述模式……戏剧是叙述的……时态是转换的……间离效果和陌生化手法……”② 3、“布莱希特的史诗戏剧认为叙述才是它的主要表现手

段……动作只是戏剧的辅助手段……布莱希特的‘史诗剧’理论的要义是：首先，戏剧是叙述的……叙述是戏剧最主要的传达手段。”③ 4、“布莱希特史诗剧理论的基本出发点，就是努力使戏剧能够摹仿史诗的形式在戏剧舞台上象文学那样来讲述故事，能够区分讲述者和讲述的故事。所以，他自称其理论是非亚里斯多德化的。”④ 5、“中国话剧从布莱希特那里获取了什么呢？首先是叙述体的编剧技巧。这本来是中国戏曲的手法，被布莱希特吸取、引用并运用于话剧创作后，变得更具可操作性。”⑤写实话剧通常是回避出现当众叙事的痕迹的，而中国戏曲的叙事方法却是把叙事者放在最显眼的位置，黄佐临认为布莱希特的史诗戏剧论参考了京剧等传统戏曲的叙述方式。由布莱希特倡导的类似与传统戏曲的叙事方法，在八九十年代成了实验戏剧的重要实验依据，出现了许多违背生活常态的叙事体话剧。 6、“在布莱希特戏剧中，叙述者的阐释与议论，往往与戏剧场景所呈现的内容互为间离。”⑥林克欢在这篇文章中还提到了中性叙述者的概念，他认为在全局的叙述结构中，中性叙述者和歌舞、插入性字幕等手段是可以形成一个的独立的叙事层面。而且，中性叙事者可以应用于更复杂的叙事策略中去，使得可以拆分不同的叙事技巧组合使用，这也是

公司主导产品发展策略研究

公司主导产品发展策略研究 为西双版纳雨林制药有限责任公司制定可行的发展战略和策略方案。针对该问题，首先通过SWOT分析方法明确企业发展过程中的主要内部优势、劣势、外部机会、威胁等因素，然后运用系统分析的思想从中得出一些列相应的发展策略。 标签：医药产业；民族医药；SWOT 1 企业背景介绍 西双版纳雨林制药有限责任公司前身为中国科学院西双版纳热带植物园下属的中国科学院西双版纳热带植物园制药厂。上世纪六十年代末，中国科学院西双版纳热带植物园遵照国家大力发展南药的指示，对名贵中药、传统南药血竭进行资源调查和研究，并于1972年在云南南部发现该药的原料植物――龙血树，成功研制了国产血竭，结束了该药材一直依赖进口的历史，同时专门建立药厂生产血竭，二十多年来，“雨林牌”血竭深受广大医患人员青睐，取得很大的经济效益和社会效益。 2001年改制为西双版纳雨林制药有限责任公司，股东为北京中艺联合工贸有限公司和中国科学院西双版纳热带植物园。公司注册资金1200万元，总资产3000万元，占地11000平米，建筑面积5000平米，拥有提取、胶囊、片剂三条生产线，是我国最先生产龙血竭的厂家。2003年7月通过国家药品监督管理局的认证，取得GMP认证证书，产品龙血竭胶囊亦取得国家中药品种保护证书。欣喜之余，我们也应冷静地看到GMP改造后的隐忧，由于GMP改造投入较大，成本费用上升，企业压力很大;另一方面由于改造中盲目竞相扩大了制剂加工能力，使原来就不高的生产能力利用率更低了，这是让人忧虑的问题。 公司2002年向国家发改委申报《珍惜资源龙血树GAP种植示范工程》项目并得到批准，该项目被列为2002年现代中药产业化立项项目之一，项目投资5000万元，占地5000亩，包括20亩种质资源保护基地建设，200亩种苗繁育基地建设和5000亩的种植计划以及种质研究、育苗、出脂技术、质量标准等科研项目。 2 针对雨林公司发展现状的SWOT分析 2.1 雨林公司的发展优势 2.1.1 便捷的原料获取途径 目前公认的国产龙血竭的资源植物为剑叶龙血树和海南龙血树。剑叶龙血树分布于北纬21.5~23.6°。地区，以东南亚的柬埔寨、老挝、越南等国为主要产地。国内以云南思茅、西双版纳等地为主产区，广西、海南等地也有部分资源，主要分布在云南南部和广西南部海拔250～1700 m的热带、亚热带石灰岩山地。雨林

我国高新技术产品现状和发展研究[文献综述]

毕业论文文献综述 专业：国际经济贸易 题目：我国高新技术产品现状和发展研究 一、引言 由于要研究广东省高新技术产品出口现状和发展问题，可以从我国这个整体来着手探讨高新技术产品的出口问题，由整体再到局部。国外高新技术不叫高新技术，而叫高技术，而对于我国来说，才加上一个新字。在国外，高技术的应用要比国内更为纯熟，故相关产品的贸易也更加活跃。而反观我们国家的高新技术产品出口贸易，则还有着更多的发展空间，如果我们能够找对方法，就可以在这个领域更上一层楼。本文主要讨论的就是集合各种各样的专业观点，来分析研究国外国内对于高新技术产品出口的现状，通过通过对广东省的高新技术产品出口现状的分析找出存在的缺陷，再利用这个研究结果找到一些适合的方案去解决，对症下药。最后，可以比较系统的找到今后这个领域发展的前景和道路。那么怎么研究呢？本文强调理论探索与实证分析的有机结合，调查研究和文献研究有机结合，定性研究和定量研究有机结合，以实现理论与实践的互动，理论问题在互动中发展完善，实践问题在互动中得到解决。运用学过的一些统计相关的专业知识，来对历年高新技术产品出口的一些数据进行分析，再参考一些前人研究的结果，来结合研究。从理论到实践，再从实践到理论。最后得出满意的研究成果。 二、主体 一、高新技术产品的含义和特征 首先，高新技术产品的定义。我国高新技术产品贸易研究人员罗双临（2004）研究表明有两种。第一，发达国家按照R&D的支出、科技人员的比例、产业标准等定义OECD的定义是：高新技术产品就是指R&D年度经费支出占该制造业年附加值36％以上的产品。包括了：航空宇航设备、自动化数据处理设备及部件、电子设备、医药品、电讯设备、科学仪器、非电动机械(含核反应堆)、电气机械、化学制品9大类39子类产品。 目前应用较为广泛的是美国商务部制定的高新技术产品分类，包括：生物技术、光电技术、生命科学技术、计算机及通讯技术、电子技术、计算机集成制造技术、航天技术、材料设备技术、核技术、武器技术。我国高技术产业的最初概

关于小剧场话剧现状与其产业化运营探索

关于小剧场话剧现状与其产业化运营探索 【摘要】小剧场话剧在文化市场上正逐渐走向成熟，观看小剧场话剧，已经成为一项重要的都市休闲活动。在我国目前的文化背景下，小剧场话剧的魅力一方面来自于其自身艺术的超越性，另一方面，通过文化与商业的有机结合，小剧场话剧也正显露其巨大的市场发展潜力。本文正是从这种实际情况入手，在分析小剧场话剧本质的基础上，指出它在艺术与商业、高雅与通俗之间所面临的两难困境。同时，本文也尝试探索出解决相关问题的办法，探讨如何把握当今文化市场发展的有利契机，实现小剧场话剧的自身完善。 【关键词】小剧场话剧；现状；产业化运营 中图分类号：G124 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）01-0035-02 一、小剧场话剧的内涵 “小剧场话剧是相对于大剧场话剧而言的，这一概念最早产生于19世纪末20世纪初的欧洲，是西方戏剧反商业化、积极实验和探索的产物。”小剧场的显著特点有：一是物理空间小，可容纳的观众不多，通常只可容纳四五百、一二百甚至几十位观众；二是观演关系灵活多变，与观众的互动性较强，力图最有效、最合理地完成戏剧演出者和观赏者的共同创造；三是剧场前期投资小，道具、服装、化妆、灯光等

舞台美术的经费较之大剧场艺术低，巡回演出也轻装易行，且只要是相对合适的环境空间，随处可以演出，具有务实性的经济意义。 二、小剧场话剧发展现状与问题 （一）小剧场话剧发展现状 第一，多年以来，各演出团体不断贡献出优秀的小剧场话剧作品。上个世纪90年代，中央实验话剧院以小剧场形式演绎了多出经典名剧，比如《死无葬身之地》、《玩偶之家》等。北京人民艺术剧院也在自己的小剧场里演出了《等待戈多》、《原野》等。进入21世纪以来，一些小剧场话剧突破自身孑然独立的姿态，开始以平实的视角反映普通民众的真实生活。其中，北京人艺的小剧场经常推出一些以婚恋、亲情、伦理为主题的作品，如《第一次亲密接触》、《合同婚姻》等。随着商业资本的介入，一些由民间的独立制作人出品的戏剧也越来越多，相比于国有团体及高校，他们的作品主要关注市场反响，追求演出的通俗性与娱乐性，因此大多采取喜剧的形式。像比较有代表性的《翠花上酸菜》、“开心麻花”系列剧以及由陈佩斯兼编、导、演于一身的《托儿》等，都产生了极为可观的经济效益。第二，小剧场院线的产生。戏逍堂原本是一家运营七年的知名话剧社，从去年开始涉足剧场建设，向戏剧策划、创作生产、演出运营和剧场投资等多元化文化机构路线发展。戏逍堂首席运营官赵义证实，在获

苏州市产业发展研究

苏州市产业发展研究 摘要：本文从产业结构发展与转型出发，以苏州市为例，对苏州市产业现状的进行分析与研究，利用静态和动态的区位商分析探讨发展的优势产业，并通过苏州市的SWOT分析，结合苏州所在区域经济背景，提出苏州市产业升级与优化的建议，旨在增强苏州市的区域竞争力，实现可持续发展。 关键词：产业发展竞争力SWOT 产业结构

目录 1前言 (2) 2 相关理论综述 (2) 2.1 地区竞争力 (2) 2.2 生产要素决定论 (2) 2.3 比较优势理论 (3) 2.4 竞争优势理论 (3) 2.5 配第—克拉克定理及其发展 (3) 3 苏州市概况 (4) 4 苏州产业发展的现状 (5) 4.1 苏州市三次产业发展情况 (5) 4.2 苏州的优势产业 (7) 4.2.1 区位商法 (7) 5.2.2 苏州市第二产业与第三产业的区位商 (7) 4.2.3 苏州市第三产业分产业的区位商 (8) 5 苏州市SWOT分析 (9) 5.1优势 (9) 5.2劣势 (9) 5.3 机遇 (10) 5.4 挑战 (10) 6 苏州的区域经济联系 (10) 6.1与上海的关系 (10) 6.2与长三角区位关系 (10) 6.3与环太湖经济圈的区位关系 (11) 7 苏州产业发展与规划的建议 (12)

1前言 在当今区域一体化的时代，区域发展的问题越来越成为热点，成为政府官员乃至城市居民非常关心的问题。区域发展指一般在一定的时空范围内以资源开发、产业组织、结构优化为主要中心的一系列经济社会活动。产业发展的问题是区域发展首先需要考虑的区域要发展，最重要的问题是如何发挥自身优势以及处理与其他区域的竞争关系。 苏州市作为长三角地区重要的地级市，同样面临着区域发展的各种问题。长江三角洲地区虽然是全国经济最活跃、发展机遇最好的地区，但这也造成了区域之间竞争的激烈，复杂的经济联系给区域发展战略的制定造成了阻碍。 本文希望通过对苏州市产业的分析和区域背景的分析，梳理发展的部分思路，探究苏州产业的竞争力如何保持和增强，为其日后的发展提供一定的思路。 2 相关理论综述 2.1 地区竞争力 概念源自国家竞争力，即指某个特定地区在国际国内经济竞争中优于其他地区所具有的生存和发展并由此获取收益的能力。而地区的生存和发展能力是以地区综合经济实力为基础，其中起关键作用的核心因素是地区资源配置能力和营造比较优势和竞争优势的能力。 研究地区的产业竞争力，意义在于寻求地区具有比较优势的产业，并以此作为主要产业重点发展，营造产业竞争优势，获取竞争收益。产业是国民经济中按照一定的分工原则，为满足社会某种需要而划分的，从事产品和劳务生产及经营的部门，是具有某种同一属性企业的集合。产业的竞争力同样也是同一属性的企业的竞争力的集合。 2.2 生产要素决定论 这种观点强调国家或地区竞争力主要由资本、劳动力、技术、制度（管理）等一种或几种生产要素决定。古典经济学认为：在众多影响国际竞争力的因素中，成本或者说价格是最重要的，国家竞争力的强弱取决一个国家或地区生产要素方面是否具有相对优势，因而劳动力、资金、自然禀赋方面具有相对优势的国家或地区比别的国家或地区更有竞争力。 现代生产要素决定论则认为：随着时间的推移，自然资源会逐步枯竭，技术进步和人力资本的重要性会逐步上升。竞争力来源于生产效率和技术创新，而决定生产效率和技术创新的关键因素是技术水平和教育。因此，技术进步和人力资源在决定一个国家或地区竞争力中具有决定性作用。

对于小剧场话剧的商业宣传的几点看法_之二_陈稳

◆陈 稳 小剧场话剧发展历程 在上世纪８０年代文艺界高呼“戏剧危机”的大背景之下，小剧场话剧演出开始萌生并迅速发展，与大型的话剧演出不同，小剧场充分体现了简单、轻便等诸多特点，没有了辉煌壮丽的布景，色彩斑斓的灯光，小剧场的话剧演出更加轻松，更容易让人接受这一文化“小品”，这也使小剧场话剧演出被贴上了“探索戏剧”、“先锋戏剧”的识别标志。１９９９年的《恋爱的犀牛》和２０００年的《切·格瓦拉》标志着小剧场话剧从以“试验”和“先锋”为主的阶段向商业化迈进。前者堪称迄今为止中国小剧场话剧史上运作最为成功的一部商业剧，后者把戏剧作为文艺社会论坛的功能放大到极致。进入２１世纪之后，小剧场话剧已经发展成为一种较为成熟的演出模式和小型的“新兴文化产业”。 小剧场的宣传也进入了一个新的时期，各类的宣传方式层出不穷，运用的宣传载体也如雨后春笋般出现。小剧场话剧在日趋激烈的市场化竞争中出现了越来越多不同于以往的发展趋势。笔者认为现在话剧演出中，宣传方式以及宣传途径经过由小剧场产生以来的近３０年的发展，经过从业者的不断尝试与完善，已经形成了部分共识，所有的小剧 对于小剧场话剧的商业宣传的几点看法 （之二） １０３ 戏剧生态／对于小剧场话剧的商业宣传的几点看法（之二） ｘｉｊｕｓｈｅｎｇｔａｉ／ｄｕｉｙｕｘｉａｏｊｕｃｈａｎｇｈｕａｊｕｄｅｓｈａｎｇｙｅｘｕａｎｃｈｕａｎｄｅｊｉｄｉａｎｋａｎｆａｚｈｉｅｒ DOI:10.14043/https://www.wendangku.net/doc/f818787566.html,ki.xjwx.2013.06.027

场话剧宣传都要遵循或者部分使用这样的方式，然而从业者往往会忽视宣传途径的其他宣传问题。要想在宣传上体现价值，取得较好的宣传效果，除去以往的宣传方式，还应该采取以下的方式： １．宣传的信息简单化 宣传的最重要的一方面是让可能的受众得到信息的传递途径简单化、直接化，而这样的宣传方式建立在该演出形式具有一定票房号召力有一定的舞台演出水平情况下是非常有效的宣传手段和方式。 我们经常可以看到一些演出的宣传做得非常复杂，云山雾罩，往往会使观众看了许久也不知道要说的是什么，在这样一个“速食文化”的社会，这样的神乎其神，经常会让观众缺乏耐心，甚至直接屏蔽掉这样的宣传信息。 所以针对演出特点，宣传中应该体现信息的简单化，如真正的宣传必要体现的信息包括：演出的名称，演出的地点，演出的时间，演出的票价，演出的亮点等。如果有了这些元素，相信观众会对这种宣传一目了然，并且迅速地达到了宣传的最重要的功效———信息的传达，看过这样宣传信息的观众，如果对这样的演出感兴趣，会马上摄取自己所想要了解的信息，进入购票的下一个过程。 ２．宣传必须注重自己的延续性 很多的小剧场话剧在自己某部演出结束以后不太注重自己作品的延续性，导致好不容易打出一些品牌效应以后，长期不继续宣传，受众渐渐淡忘。在下次的演出开展之时，又重新开始宣传，以前的宣传没有起到任何的效果，这样的做法不仅浪费资源，更重要的是没有一个长期在受众脑海中出现，不能成为延续性的产品。所以一个成功的小剧场演出，不仅要在乎当前的利益，也要看重今后的发展。 在北京，曾经出现过一些民间的戏剧团体，包括小说戏剧工作室、戏逍堂，盟邦戏剧，三拓旗等。 这些团体对于宣传的延续性非常重视，如小说戏剧工作室早在２００５年６月的第一部演出作品《猫科动物》开始时他们就对其后来的演出宣传埋下伏笔，在说明书中打出了后几部作品的演出时间。在宣传的口径方面，也一直在采取一种整体 “打包”式的宣传方式，即在宣传每次的演出时会将其他的该团体演出一起宣传，这样的效果事半功倍，往往看过演出的观众会在留下的说明书当中得到下次演出的信息，并且有可能成为回头客。 戏逍堂会对观看过自己演出的观众提供一些互动活动，并对可以提供曾经演出过的演出票的观众采取促销手段。同时戏逍堂曾针对年轻观众推出系列话剧十二星座，以十二星座为名的十二部话剧，这样的品牌延续性，可以引起观众的长期关注。 盟邦戏剧工作室从第一部演出开始就提出了“欢乐＋眼泪”的创作理念，并且在每部自己的演出中，都遵循了这一原则，让观众在欢笑中流出感悟的眼泪，在不断宣传自己的创作理念的同时，也让观众对于自己作品形成了观演的习惯以及观演期待，同时也让观众培养了对于盟邦戏剧品牌的认知。并且盟邦戏剧针对自己第一部成功作品《我不是李白》，陆续推出了“我不是”系列作品《如果，我不是我》等，这 样使得观看过《我不是李白》的观众顺利成为了其他“我不是”作品的观众，在宣传上不仅节省了时间和投资的成本，同时也维护了自己的品牌延伸性。 风靡一时的三拓旗戏剧工作室，从成立开始就树立了“形体戏剧”的理念，为自己的制作团队加上了让观众更易熟识的“标签”。三拓旗 所创作的《达人未爱狂想曲》、《鬼马电梯》、《６：３》、《东游记》等７部具有代表性的作品每次在宣传作品同时，特别强调了形体戏剧的概念，这样这一品牌也逐渐使观众熟识。 综上所述，针对品牌的延伸性也是对自身系列演出的整体策划的成功表现，在刚开始能确定一段时间中所有演出的时间和场次并且能够在演出中一直坚持延续宣传下去， 是整体策划和执行的成功之处。 ２０１３年戏剧文学戏剧艺术类月刊●ｘｉｊｕｙｉｓｈｕｌｅｉｙｕｅｋａｎｘｉｊｕｗｅｎｘｕｅ １０４ 第６期（ 总第３６１期）

新型显示产业发展研究

新型显示产业发展研究 东西部经济研究院 新型显示产业属于知识密集和劳动密集交叉型产业～是新一代信息技术产业的先导性支柱产业～需要高技术人才和普通劳动力的支撑～具有较强的产业带动力和辐射力强～对生产环境和能源要求较高。《“十二五”国家战略性新兴产业发展规划》提出～积极有序发展大尺寸薄膜晶体管液晶显示,TFT-LCD,、等离子显示,PDP,面板产业～加快推进有机发光二极管,OLED,、三维立体,3D,、激光显示等新一代显示技术研发和产业化～攻克发光二极管,LED,、OLED产业共性关键技术和关键装备、材料～提高LED、OLED照明的经济性～新型显示产业步入加速创新发展的攻坚时期。 一、新型显示技术及应用 ,一,显示技术定义 显示技术主要是指基于光电子材料与器件产生的图像再现技术～根据视觉可识别的亮度、颜色～将信息内容以图像的形式传达给眼睛产生视觉效果～其任务是根据人的心理和生理特点～采用适当的方法改变光的强弱、光的颜色和光的其他特征～组成不同形式的视觉信息。阴极射线管显示技术,CRT,是相对传统的显示技术～已基本退出显示技术的发展舞台。随着数字化时代的到来～高清晰度的显示效果已成为当前各种显示技术的一个最基本标准～新型显示技术发展迅速～已进入发展的黄金阶段。 ,二,新型显示技术分类 新型显示技术是指能够实现特定清晰标准并广泛应用的主流技术～该技术大致可分为三类～包括基于器件的新型显示技术、基于芯片的新型显示技术和其他新型显示技术。

——基于器件的新型显示技术:液晶显示技术,LCD,、液晶显示技术,LCD,、等离子显示技术,PDP,～且薄膜晶体管液晶显示技术和等离子体显示技术已发展成为显示主流技术～主要侧重于显示器件本身的开发。 ——基于芯片的新型显示技术:数字光学处理技术,DLP,、硅基液晶技 术,LCoS,～该类新型显示技术是立足于微型显示芯片的制造技术～在芯片发展中具有广阔的开发应用价值。 ——其他新型显示技术:有机电致发光二极管技术,OLED,、场发射显示技 术,FED,、栅状光阀系统技术,GLV,、激光投影显示技术、3D显示技术、电子纸显示技术,下一代显示技术,等。其中～有机发光显示是最具发展潜力的新型显示技术～3D显示是最有生命力且终将成为显示技术共性平台的下一代显示技术～激光显示技术是我国最有可能领先国际水平的显示技术。 ,三,新型显示技术的产业化应用 围绕新型显示技术发展～形成了LCD产业、PDP产业、DLP产业、LCoS产业、激光投影显示产业五大产业方向～重点发展LCD、PDP、DLP、LCOS、OLED、TDEL等平板数字显示器。其中～LCD和PDP是目前新型数字显示器的主流～分别占新型显示器市场份额的70%和10%。 目前～新型显示产业已逐步发展成为国际上备受关注的战略性新兴产业～产业化发展优势逐步显现。 二、国内外新型显示产业发展现状 ,一,全球新型显示产业发展现状 自20 世纪90年代实现产业化以来～新型显示产业飞速发展～取代了阴极射线管显示～总产值超过 1000亿美元～其中90%以上为液晶显示产业创造～新型显示产业发展迅猛。 1、全球新型显示产业进入快速发展的市场成熟期