从剪纸片的今昔看材料与工艺因素在动画制作中的作用

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黄黄颖颖

同一个对象，用不同的材料去体现，可以产生不同的视觉感受。 同一个对象，用同一种材料，却用不同的工艺过程去体现，又可以产生不同的效果。

同一个对象，用不同的材料和不同的工艺过程去体现，就会得出截然不同的效果。

在艺术范畴中由材料和工艺所表现出来的感受，就是艺术中的物理效应。

人类用灵巧的手，把各种不同的材料，运用各种不同的工具，经过各种不同的工艺处理，表现出各种不同的物理效应。曾经有两位美国学者本-克莱门茨和大卫-罗森菲尔德，他们在合著的一部《摄影构图学》书中说过：“历来，艺术就是和一种材料以及操作工艺是分不开的……艺术的形式也是不断变化的。富于进取的探索者们不断地实验新材料，发明新技术……”几千年来，人们运用各种材料创作出了形形色色丰富多彩的艺术形式和艺术精品，人们苦心掌握，挖掘各种材料的性能，通过千变万化的工艺过程，借以表达出艺术家深邃的智慧和种种复杂的思想情感，体现出各种艺术的美。这些现象和过程在各种艺术形式的领域里都在不停地发展着。

造型艺术在这方面是表现得很明显的。如建筑艺术中，运用什么样

的材料和工艺过程去表现什么样的建筑形式，几乎只是一个常识问题。在雕塑艺术中，一个作品运用什么样的材料制作，是青铜或是木头、大理石、石膏，都会表现出不同的艺术效果。在绘画中，若表现的是同一个对象，由于不同的材料，决定了各不相同的绘画形式。特别是现代画坛上，在利用材料所产生的各种肌理效果和对各种偶发性艺术的追求，都是力图在最大范围内发挥材料和工艺的积极因素。创造出新的物理效应，开拓出新的艺术形式。这些不同形式的艺术，在创作时都具有自己独特的工艺过程，其中往往包含着复杂的技巧和技艺，一个艺术家要掌握任何一门艺术，对它们的材料和工艺运用娴熟，绝非一朝一夕的事。无数艺术家为之奋斗了终身。

美术电影本身是属于从造型艺术中脱胎换骨出来的，是影坛上的一枝鲜艳瑰丽的花朵，一门奇妙的艺术。它一般被定义为组合成一段连续的静态影像而创造出动作的幻觉。它是画出来和制作出来的电影，是纸、颜料、各种材料、胶片、光线、放映等在复杂工艺过程下的一连串物理效应中的产物。它的主要特色就在于主题选择以及表现手法的自由度。美术电影有时又被称为电影中的“韵文形式”（所谓韵文形式，就是可以不顾实际的观察或现实中的时间将影像根据一连串的想法连接起来，并且经常运用象征、类比以及寓言），以有别于纪录片和实景拍摄剧情片的“散文体”。美术的因素决定了它有着与其他任何电影艺术所不同的属性。故事片是以真人真景，按正常速度连续拍摄而成的，而美术片却是以各种不同的材料和手段塑造的不同的形象，逐格拍摄才能完成。要强调的是这个连续的质感较影像的品质更为重要。光是有美丽的图画或模型还是有可能拍出一部很差的电影——美术电影的巧妙就在于动作。实际上，美术电影从诞生那天起就是材料在复杂工艺过程下的物理

效应中的产物。起初，人们只是把平面的连续画面画在纸头上，通过镜头变成胶片形象，再由放映设备映成银幕形象。加拿大著名的动画大师诺曼-麦克拉仑（Norman Mclaren）就在其著作《论创作历程》一书中说道：“动画并不是使画动起来而已，动画的精髓在于画出动作……怎么动比什么动更为重要。虽然什么动也很重要，就相对的重要性而言，怎么动还是较为重要……动画家在影片中每一格所做的不比其在格与格之间所做的来得重要。”由这些发人深思的言论可得知，美术电影是借助于一连串的物理效应的反应过程而诞生的。美术电影的反映生活、表达思想是通过美术造型手段的再体现来完成的。美术这个手段不仅要刻画人物性格和动作，画出或刻出人物活动的环境，还要表现出人、动物和物体在运动状态中产生的物理现象，如引力、阻力、离心作用、惯性、弹性等等。由此，还派生了表现以上原理的许多材料和工艺的表现技术手段。那些有创建性的电影艺术家，在美术电影的发展历史中，并不满足于一、两种材料的简单运用，他们不断地进行新的探索，扩大了材料的内容。由于制作材料的不同，美术电影的表现工艺和表现方法都有了许多新的发展与突破，从而产生了艺术形式的新发展。迄今为止，世界上美术电影的表现形式可谓是发展到形形色色的地步。在这儿主要就美术电影中的一种——剪纸片来谈谈。

（一）剪纸片作为一种艺术风格，在材料及工艺上有着显著的特征。

“剪纸片”顾名思义它的制作材料主要是纸，它在制作空间上是一个平面性艺术。艺术家们将人物形象通过刀刻、剪、镂、撕等等工艺过程，加上适当的喷画，作为造型的辅助手法。一个完整的人物形象是靠各个局部的形象用关节装配组合而成的。人物的动作是将景片的前层贴

在玻璃板上作平面的运动。稳定而快速的动作，加上漂亮的停顿点构成了剪纸动画的特色。纸刻的人物，其轮廓表现出刚强有力，黑白分明，顿挫清楚，在画面效果上具有较强的形式感和整体性，尤其是表现人物侧面的整体造型上，人物的线条、外形会显示出强烈的剪纸艺术的特色。同时，它也受到材料和工艺的局限而存在着自身的短处。用它去表现温柔的对象和事物的量感、质感，都只能通过运动之中才能表现出来。对环境及人物的立体感、空间感都使艺术家大伤脑筋。由于它的人物动作是依靠贴在玻璃板上移动，因此，人物的行为只能根据这样的特殊情况来设计，只能在镜头前作上下、左右、前后的移动，不能做有透视纵向的表演。然而，全彩的剪纸图案较手绘以及赛璐珞动画有个显而易见的优势。剪纸片的角色设计过程不必经过许多的工序——誊清、描线、上色，可它却能够更为自由地将材质的特色、明暗以及细节运用得淋漓尽致。剪纸人物华丽的造型拼贴图案也就弥补了动作上的限制。

在我国首创这一片种之前，西欧一些国家的卡通艺术家也偶尔搞一些剪纸影片（以黑影为主），为我国首创剪纸片提供了可贵的借鉴，但从根本上说剪纸片的创建是我国卡通艺术家根植于中国色彩斑斓的民族艺术土壤上的产物。在1957年，我国动画艺术的先驱——万古蟾老前辈就带领了一批精兵强将走遍祖国的大江南北，四处收集我国民间剪纸、窗花以及各种流派的皮影人物进行研究，探索她们与动画片结合的可能性。无论是多姿多彩的山西窗花剪刻艺术，陕西鲜亮的皮影戏造型，还是湖南、福建的生动活泼的木偶戏都深深地打动着创作人员的心，而有着潇洒飘逸的绘画风格的中国水墨画在创作上也无不给人以启迪。为创造一种有浓郁中国民族风情特色的剪纸片，老前辈们收集选择多种质地的材料，从木片、纸片、羊皮、驴皮、直到洋铁皮、三夹板全拿来组装

制作，为各种可行性的人物配上关节，做成剪纸片的雏形，并与场景合成，探讨剪纸片中的人物背景穿插关系的特点，反复绘制、架设人景的层次分合数据，摸索剪纸片的特点。终于在1958年，我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》（导演万古蟾，参看附图一）拍摄成功了。在拍摄中攻克的第一个难题就是影片中人物面料和关节用什么材料最合适。我们的动画老前辈们从几十种材料中，找到了牢度和色度不等的纸质和粘合物。但在拍摄中却碰到了最大的困难——如何控制人物动作的表达。剪纸片的人物动作操作有它的特殊规律，人物全身做有很多关节，有些像皮影，又似木偶。同时剪纸片又以绘画雕刻为主，拍摄时人物平放在摄影机下面，拨一个动作才拍摄一格，这又与动画片相似。可是剪纸片拍摄动作时没有办法用固定器，人物动作靠手、脑的感觉来操作，这样就很难控制人物在动画过程中的加速、减速、幅度、速度、力度，使动作容易产生抖动，很难保证影片的质量。后来在拍摄动作时用玻璃铅笔临时在压板玻璃(pressure glass)（由于拍摄时，灯光的热度会造成纸张的卷曲，进而产生恼人的阴影，所以需要一片可移动式的玻璃）上画动态记号的方法才拍完了第一部剪纸片。

虽然说《猪八戒吃西瓜》是一部较有特色的中国首部剪纸片，但是在影片的动作表达上还欠精细。在第二部剪纸片《渔童》(曾获第二次全国少年儿童文艺创作二等奖)拍摄前，老前辈们抓住动作定位的难点，从多方面探讨研究寻找剪纸片较为精确的定位技巧，不久便找到了较为适合剪纸片的定位办法和定位材料——刮皮胶，并创造了一套较为完整的定位程序。首先在制作动作前估算这个动作所花费的格数，也就是时间的控制分配，然后将要移动的距离打散成每一格移动的大小。在具体拍摄时，再将刮皮胶贴在下一个动作的参考位置上，以此来帮助判断移动

的距离。这样就使得剪纸片在动作表达的能力上有了一套稳定的技巧。动作运用这套定位法可以较为精细地做好每场戏。如遇到推、拉、摇、跟，人景分步，先期音话对位，多次曝光等较为复杂的镜头也都能拍得比较满意了。

（二）用不同的材料与工艺拍摄剪纸片，其艺术表现力也不同。同样，剪纸人物的材料和工艺又造就了剪纸片所特有的人物动作的风格。

平面的制作艺术，可以把民间富有浓郁生活气息的各种剪纸图案自然地剪贴在镜头前并响亮地展开，不变形，不走样，保证剪纸艺术的刀法、情趣和它的美学价值渗透到银幕形象中去。1963年我国拍摄的影片《金色的海螺》（导演万古蟾、钱运达，参看附图二）就是运用剪纸片的艺术特色，描写了一个东方风味浓郁的古老神话故事。影片用纸刻的线条表现出人物质朴、装饰的美，各式图案和整体化了的艺术美充满了画面，在被限制了的平面性动作里，它找到了独特的动作风格。艺术家把所有这些剪纸特色在一个美好的神话故事中发挥出来了，使它成为了一部别具一格的美术片，并在1964年获第三届亚非拉电影节卢蒙巴奖。在艺术上它并非顶尖作品，可是它在开拓剪纸片的表现力方面，承前启后的作用却是巨大的。有了这部像皮影一样精雕细刻的剪纸片，后来就又有了像阔边剪纸的《等明天》、《差不多》（导演胡雄华，曾获第十四届法国图尔国际短片电影节青年奖）；还有从民间年画中吸收养分而形成影片风格的《人参娃娃》（导演万古蟾，曾获第四届莱比锡国际短片和纪录片电影节荣誉奖和第一届埃及亚历山大国际电影节最佳儿童片奖）、《火童》（导演王柏荣）；还有似漫画风格的《红军桥》、《一条红丝腰带》（导演钱运达，曾获国内百花奖）。这批剪纸片都属于一

种用小刀雕刻，剪刀剪边的富有“刀”味的刚性剪纸片（硬性剪纸），有着浓郁的阳刚之美。

创新是艺术的生命，实践告诉我们，艺术风格的发展（艺术形式上的创新）和所使用的材料及工艺过程的突破是分不开的。70年代末，我国在剪纸片的创作上终于有了明显的新突破——柔性剪纸片的诞生。柔性剪纸片包含了两种相似的制作工艺：水墨剪纸和拉毛剪纸（水墨剪纸多数用来制作由中国山水画来表现的人物和环境，拉毛剪纸则大多用来制作有皮毛或有羽毛的动物）。柔性剪纸片一反过去的制作材料，不再用那种硬邦邦的普通纸，而是采用纤维细长、质地松软而柔韧的皮纸。因为皮纸松软，具有能吸水能浑墨的特点，所以，中国写意笔墨的人物可以栩栩如生地表现出来，取得如同宣纸一样的效果。人物的边缘外轮廓，也不再用刀剪刻，而是用手将外形“撕”出来。皮纸的纤维较长，撕开纤维长长短短的毛边，用这种毛茸茸的效果去表现人物，就像是毛笔画在宣纸上那样逼真。如若用它来表现小鸡羽毛的质感，就会以假乱真，这与中国画写意中的笔墨韵味具有异曲同工之妙。用皮纸“撕”出的人物毛边，突破了过去剪刻人物“硬性”的外缘，开创了剪纸片中“软性外缘”的新手法，在视觉物理效应上有了新的飞跃。这种“软性外缘”表现的人物，如前面所说的，不光在整体上用视觉感受塑造了一个完整的人物形象，而且，还给人以触觉感受的联想。再加上突破了以前在剪纸人物关节处有上下叠层感觉的特点，使用皮纸被撕开后边缘上的纤维来过渡，进而产生了中国工笔画中的渲染效果的无影开口技术和较以前剪纸人物采用分散关节运动的方法更有创新的连环关节（就像骨架一样能起到连动的作用）的制作手段，使得柔性剪纸的制作更加完善。其实，水墨拉毛剪纸片实属低成本高品位的片种，它与平常的剪纸片成本相差

无几，只是动作设计操作上要细心些，绘制的工艺要严些。

1976年我国第一部柔性剪纸片《长在屋里的竹笋》拍摄完成。这是一部现实题材的影片。影片讲述姐姐秀秀和弟弟葵葵为了一只长在屋里的竹笋要不要归还生产队集体而发生矛盾，在姐姐热爱集体思想的启发下，姐弟俩终于高高兴兴地把竹笋挖出来交给生产队集体。影片内容虽有“文革”中“三突出”的影响，但该片的绘制水平很精致——片中的人物是用水墨剪纸的工艺绘制，小黄猫则是用拉毛剪纸的工艺绘制的（该片曾在第三届萨格勒布国际动画电影节上获一等奖）。有了这样的基础我国著名美术片导演胡进庆先生又拍出《鹬蚌相争》（片中在制作鹬时就在脖子上设了四十几个关节点，然后用铅丝把它们组成连环关节，使鸟的动作更加柔和自然。参看附图三）、《草人》（导演将羽毛和其他材料直接掺入画面中，这在剪纸片中也还是第一次）、《螳螂捕蝉》（参看附图四）、《强者上钩》、《斗鸡》、《蝶双飞》、《雪狐》等一批水墨拉毛剪纸片，这些影片在国内国外连连获奖。例如《鹬蚌相争》不但在国内获金鸡奖，而且在国外也喜报频频：不光在西柏林电影节中获银熊奖，还在第六届萨格勒布动画电影节和多伦多等电影节中获奖；《螳螂捕蝉》在1988年上海国际动画电影节获奖；《强者上钩》曾获广岛电影节一等奖；《蝶双飞》在国内获上海电视台小百花一等奖，在国外入选柏林国际动画电影节；《雪狐》入选广岛国际动画电影节……获得这样的成绩都是由于导演利用了材料性能，使人产生多种感受，从而提高了剪纸片的艺术表现力。

在物理效应的突破中，可以分整体的突破和局部的突破。像水墨剪纸片是在整体上起到了一个改观的作用，给人以面貌焕然一新之感。其手法并不一定复杂，关键是艺术家找到了改变整体视觉物理效应的“节

骨眼”。局部的突破在摄制过程中也经常碰到的，因为艺术家的灵感如同生活中的小泉流，不断地喷涌出来，使影片处处增添光彩。

比如，我国在80年代中期拍摄的剪纸片《猴子捞月亮》（导演周克勤，参看附图五）采用了大量的动画特技和拍摄的新工艺，使影片在表现方法上产生了质变。影片的故事是长久以来流传于民间尽人皆知的寓言故事，表现的是一群想入非非的猴子在月光下的树林里演出的一个捞月亮的闹剧。从剧本上看该戏在时间上全是夜景，故事的环境又全在密林深处，若按平时的常规，把猴子、树林、月亮处理在同一平面上进行拍摄，那就淡化了剪纸片的特点。怎么拍？这既是摄影的难题，也是全戏成败的关键。摄制组的摄影和美术设计人员从传统的民间皮影戏某些表现方式获得启发，进行了大胆、精心的设计：把月亮推向底层背景，再用集束光打得透亮；树林环境全作黑影调的剪影处理；而其间活动着的猴群则由美术设计师分别用粉红、黄、绿、紫等等假定色来表现它们，十分艳丽，又极富儿童画夸张的特点，摄影再用各种不同的局部光给以照明，使其色彩充分还原。这样灯光除了可用来引导观众对于影片的理解外，同时也是整个剧情构成要素的一部分。由于摄影充分用光作为造型手段，使灯光成了一个场景气氛最重要的贡献者，在银幕上产生了对比强烈的特殊效果，不仅在视觉上给人愉悦感而且大大地加强了故事的感染力，更为影片增添了儿童情趣。还使影片获得第六届渥太华国际动画电影节儿童片一等奖和第四届卡布洛沃国际喜剧电影节最佳短片奖。

又如，欧洲动画艺术家米歇尔-欧斯洛特(Michel Ocelot)制作过许多剪纸片。他在影片的制作工艺上不断地求新求异：他的《三个发明家》（参看附图六）使用的是浮雕的方法，做成了精巧考究的剪纸作品。而这个方式又很适合片中所设定的时代背景以及对于人类发明的轻松观

点；在他制作的儿童系列节目《冰山公主》（参看附图七）中，将剪纸以及赛璐珞动画技巧合并使用。他采用精心设计的建筑特色使人回想起裴洛以及拉封登的童话故事。就像他其他作品，在设计上还是那么雅致而迷人；而他在《刻薄女王》（参看附图九）中又追随了洛特-雷尼杰(Lotte Reiniger)的风格与传统使用剪纸作为剪影动画之用，而且他在片中更增添了丰富的色彩。（洛特-雷尼杰的《拇指仙童》<参看附图八>是在几乎一人独立创作的情况下完成的。他在欧洲为儿童娱乐发展出一套以剪影来制作动画的风格。用整体的造型而不是局部的肢体来制作动作造成工艺上的费时费力。这是他影片风格的特点也是不可置疑的弱点。目前，迪斯尼也正在发展用类似风格来制作商业动画长片，不过较洛特-雷尼杰的影片更为喧闹而鲜艳，并且可以大量生产。）

由于传统的剪纸片受到材料和工艺的限制，它的表现语汇也受到一定的局限。剪纸片的形式对于细致的描写，面面俱到的刻画都是不能胜任的。换句话说，剪纸片的形式是不适合搞成长片巨作的。然而，随着电视机的普及和电视频道、节目的增加，原有的短片形式已满足不了广大观众的需要。我国在80年代末，提出了拍摄剪纸系列片的话题，这对剪纸人物制作工艺提出了新的要求。况且，用剪纸的方法来拍摄系列美术片在国外也很少。

1985-1990年我国的动画老前辈们用了五年的时间，断断续续地完成了中国第一部剪纸系列片《葫芦兄弟》（十三集）、《葫芦小金刚》，片长250分钟。因为在拍摄中几乎没有单独的绘制期，所以要求在工艺设计上制定出快出成果的方案。当时剧本选的是杨玉良根据民间传说编写的《七兄弟》。在原著中他们是顺风耳、千里眼、铜头铁臂、大力士、舞烈焰、驾狂澜、大手巨脚，再加上财主恶奴、县官衙役、丞相卫士这

一大堆人物和雕梁画栋的场景，对于剪纸片来说这可是非常巨大的制作工程。所以必须忍痛割爱，首先从人物上改为七个葫芦娃一个样，分红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种衣饰，再把对立面改为蛇、蝎二妖。并把所有场景全改为怪石奇岩，洞府幽谷。其次在制作工艺方案上，把人物外轮廓线定为墨色，这样就可以使用普通复印机把人物轮廓线直接复印在制作用纸上，然后再用水彩色，着色渲染，剪刻制作，从而大大加快了制作速度。再次，人物减少了，场面缩小了就要求编导在影片的情节推进结构上必须下大功夫：从各种角度去虚拟神奇惊险、曲折怪异、紧张激烈、有趣又有内涵。又加上镜头处理上的密集变幻、场景转换的多变，眼花缭乱的光影特技，强烈的音响效果，就能让影片产生较好的视听效应。在后来制作的剪纸系列片《十二生肖的故事》和影院级剪纸长片《白雪公主和青蛙王子》中也采用了这样的制作工艺方案。

1997年我国与德国第一次合拍了影院级的剪纸长片《白雪公主和青蛙王子》（导演钱运达、沈如东、伍仲文，参看附图十），片长90分钟。中国的剪纸艺术和德国的剪影艺术都是源远流长，《白雪公主和青蛙王子》中的人物和景物造型便是借鉴了中德两国的传统艺术，并且作了有益的尝试。剪纸片和剪影片的画面富于装饰性，层次感强，具有独特的艺术魅力。但人物动作多为侧面的平面运动，处理不好，往往使人感到单调。以往不论是我国拍摄的剪纸片还是德国拍摄的剪影片，长度都不超过40分钟。所以要拍摄近90分钟的剪纸长片，在以前看来是不可思议的。有了难度就要克服。影片的总导演、动画界资深前辈——钱运达先生在镜头的切换、动作的设计、场景的层次、色调的处理、摄影机的运动以及布光的变化等方面都做出了种种努力。比如人物的动作设计，为了保持剪纸片的特色，除了少量镜头必须打破侧面运动的局限而不得不

采用“剪纸动画”的方式处理外，绝大部分镜头都是在侧面的剪纸关节人物上做文章。侧面的剪纸关节人物，如果在塑形动作的设计、动作节奏的变化、各个关节点的灵活运用等方面处理得好，不但能构成很强的表现力，还能给观众一种特殊的审美愉悦。这部影片在“青蛙逗引两卫士进怪石洞”那场戏中，对高、矮卫士的动作处理，就达到了这种效果。此外，在搭景时也尽可能地多用分层拍摄，以突出剪纸景物的镂刻趣味。在整个影片的色调处理上，力求变化，各个场景都突出一个主调：同为山洞，矮人洞的色调偏绿，宝石洞的色调偏红，怪石洞的色调偏青；同为树林，皇后第一次去谋害公主时以暗绿色为主调，第二次便以桔红色为主调，第三次加上风雨，以青灰色为主调。这样的处理，既是为了追求色彩丰富，避免单调，也是根据剧情需要，运用色彩来渲染气氛并且体现出影片色彩的总体构思。在摄影布光上，导演借鉴了德国剪影片的拍摄方法，如几场夜景戏：公主在怪树林中奔跑；皇后向冰窟窿投梳子；皇后在窗前踱步等，都采取了前层不打光或只打弱光的手法，造成剪影明暗反差大、视觉形象单纯的独特效果，同时也丰富了影片的表现手段。当九十分钟的全片在银幕上放映的时候，那精良的制作、优美的画面、无可挑剔的摄影技巧，赢得了一向以严谨著称的德国制片人的高度赞赏。这样看来，一个正确的工艺方案能直接影响影片的质量和进度。

（三）高科技的使用不仅使剪纸片的艺术特征得以更充分的表现，也使剪纸片在材料和工艺方面的局限得到突破。

当今世界，已进入了信息时代，以往科技与影像制作的关系从未经历如此快速的变化。从80年代起在一些最发达国家就出现了电脑动画。从美国的《阿拉丁与神灯》、《美女和野兽》、《狮子王》、《风中奇缘》、《钟

楼怪人》、《大力士》、《花木兰》、《真假公主》、《铁巨人》、《埃及王子》、《泰山》、《勇闯黄金城》、《变身国王》等片中，人们看到电脑动画不仅能替代动画片制作中很大一部分重复手工劳动，而且还极大地丰富了动画片艺术的表现力。

人们最早使用电脑来创作动画是将动画摄影机以数位方式控制。因为动画摄影机的所有移动以及控制都是以数字刻度标示的，所以要以数位程序来取代难免犯错的手与记忆并不是一件难事。电脑能够控制将需要的情节段落逐格拍摄。如此一来就大大增加动画摄影机重复拍摄过程的潜力，能够完全地重复摄影师拍摄过程的步骤，或是根据事先预设的程序改变工作台、摄影机和快门的运动。在专业的制片厂中，动画专用摄影机运动由电脑操作控制的装置已经相当普遍。这些设备能够顾及摄影机运动所涉及到的每一个机关，摄影机以及工作台的运动，甚至工作台面的摇摄法则和快门控制都可以在拍摄前加以设定。如此一来，摄影机的操作者也不必焦急地记忆逐格拍摄时该转动哪个把手，整个装置的运作也更加正确。这个特色使得许多原本复杂的特殊效果变成可行。后来，人们又开发了电脑动画程序，它确实能够为熟练的动画师提供多种的可能性。这些程序能减少许多动画制作流程中的工序（传统的手绘动画制作流程往往需要二十多个步骤，而电脑动画制作流程只需其中十多个步骤，许多步骤在制作时给合并了），同时也对必要的制作工序有很大的帮助。例如，即便原始的动画图稿是以手工完成，只要扫描至电脑，在电脑程序的辅助下，所有费时费力的人力工作——描图以及着色，在工作量上都可以有所改变，节省了不少人工和时间。对手绘的赛璐珞而言，颜色的明暗和质感是很难加以控制和把握的，但是对电脑而言却不然。明暗及质感可以修改，还可以做不同的效果。有些电脑软件还可以

改变颜色的不透明性以获得透明的效果。

这样看来美术电影摄制工艺的电脑化势在必行。我们要开发电脑动画，就是要把电脑技术与美术电影的制作生产紧紧地结合。引进必要的国外设备或技术，经过吸收和消化，用先进技术改造传统工艺中落后部分，解决关键环节，这样才能发挥新技术在美术电影生产中的作用。虽然电脑动画所用的工具并非传统的纸、铅笔以及颜料，但是电脑动画无疑也是美术电影中绘制技巧的一种。

接下来，我就电脑动画对传统剪纸片材料和工艺上的继承与改进这点，说说我的体会。我的毕业作业《生日快乐》（参看附图十一）就是对电脑剪纸动画的研究制作的实践。《生日快乐》主要讲的是男孩欢欢的父母把用家用摄像机偷拍欢欢放学回家的录像带作为一份特别的生日礼物送给了儿子的小故事。片长三分钟，全部是用电脑制作的，没有动用一支笔或半张纸。我做的电脑动画，实质上是用电脑技术对传统剪纸动画片摄制工艺的模拟，当然也就吸取了剪纸片本身具有的特征。在制作空间上我还是保持原来剪纸片平面性艺术的特性。场景的绘制全是单色平涂，并使用不同色块的排列来组成光影效果。同时，我还使用电脑软件（photoshop）赋予了它们不同的质感（有帆布状、有沙石状、还有粗麻布状）和不同强度的阴影效果。人物形象也是像传统剪纸动画片一样，是靠每个局部的形象用关节装配组合而成。具体制作时，我用在电脑软件（illustrator）中绘制的图形取代了原工艺中烦琐的手工剪、刻、镂等等工序。最初的效果只是简单的色块状态。而我想在电脑这个虚拟空间中表现出真实的质感，这就得在虚拟角色的外表裹上仿真的“外衣”。这是从传统美术电影中一种用真实材料来表现的形式——布艺剪纸动画的制作工艺，得到的灵感。所以我给所绘制的图形贴上了各式各样的材质：

有毛发质感的、有毛衣质感的、有牛仔布质感的、还有许多彩色风景照片。（我用的那些毛发质感、毛衣质感、牛仔布质感的图片，是先用数码相机拍下真实图像后再输入电脑，然后贴在绘制的人物上的）最后出来的效果便成了现在的画报剪纸风格——色彩鲜艳、质感真实、外形简单。

传统的剪纸动画片摄影机工作台是架设在一个约三英尺高的台座上。工作台的移动是由台座的把手所控制。它的第一个必要的条件就是要有停格功能的摄影机，而且还要有定位针定位的功能以确保格与格之间的动作能够稳定。最重要的条件是摄影机在垂直移动时能保持固定不变的中心点。所有与摄影机和工作台移动的相关指示都必须根据这个中心点。工作台两侧要有能独立控制的标准八百瓦的辅助拍摄灯。这些都是非专业摄影棚所无法具备的。像我这样的个人小规模的创作活动怎么能办到呢？幸而这些都可在电脑软件的帮助下解决。我不但拥有一台与专业摄影机功能相同的虚拟迷你型摄影机，而且在对拍摄环境的要求上较真实拍摄情况是有过之而无不及。

传统的剪纸动画片的人物因为受到材料和工艺的限制所以在立体

感和空间感的表现上欠佳，只能在镜头前作上下、左右、前后的移动，几乎不能做有透视纵向的动作。我想这在电脑虚拟环境中或许可以得到实现。所以我在“欢欢跑向对街”这场戏中，尝试着让主角欢欢向纵深跑。有了想法就动手制作了，先做出一套欢欢背面跑的循环动作，再在每两帧上按顺序做微小的整体中心缩放。连着播放后，果然效果不错。这如果是在传统剪纸动画片中制作，那就很难把握了，搞不好会使本来就很脆弱的纸片受到磨损、人物身上的纹理产生抖动，从而影响了影片的进度和质量。现在我用电脑软件来帮助实现，就容易得多了，同时也保证了片子的质量。因为，作为材料的纸在电脑制作中原本就不存在，

当然就不会受到磨损；而在电脑软件中对物体的缩放，只要中心点定得精确，位置不变，也就不可能产生抖动。

在拍摄及后期制作等技术，我的原则是既置于传统剪纸动画片摄制工艺的基础上，同时又要突破剪纸片摄制工艺的局限、发挥出电脑技术的优势，使摄制工作更具艺术表现力。

根据《生日快乐》的剧情，大部分是用主观镜头来表现，那就应该有些自然的晃动。如果拍摄者的位置不变的话，只要在制作连续的单张画面时直接做上一些无规律的整体的小幅度位移即可。但如果拍摄者在对某一运动物体做跟踪走动的情况下，要表现这种运动镜头的感觉，光靠简单的摆拍是非常费劲的。我从三维动画制作软件中可随意设定摄影机的运动这一特点受到启发。就先在三维动画软件（Maya）中用各种几何体简单建造出剧情所需要的相关场景和运动物体的模型，然后根据所需的角度设定摄影机的位置，接着让摄影机在模拟的场景中做事先设计好的轨迹运动，并且在摄影机运动的同时给摄影机本身加上一点摆动。这样从摄影机的视角来看，完成的动画就是一组主观的运动镜头。光有这些还不行，因为这只是单色调、几何体场景动画。还必须把这一整段动画输出成序列的单张画面，再按照这些单张画面，把设计好的场景、人物按部就班地分层还原。最终的效果便是具有剪纸风格的主观运动镜头。这不但突破了传统剪纸片在拍摄工艺上对环境空间感的表现的局限，而且还体现出多层台的无限运用这一电脑技术的优势。我还发现通过电脑的辅助可以制作几乎不受拍摄限制的推拉镜头。短片的最后，根据剧情的设计，镜头要从满屏的电视机中的画面拉到欢欢一家坐在电视机前看电视的全景。镜头拉伸的幅度很大。如果是用传统的动画摄影机拍摄，就要借助一些拍摄技巧——遮挡物的运用，才能顺利地完成。而在电脑

虚拟环境中，相对而言就简单多了。只要使用的画面在图像质量上有保证，就可以不受限制的做或推、或拉的运动。上至太空宇宙，下至石粒儿细草，它们之间都可以十分顺畅地完成不同速度的推、拉效果的镜头。在后期制作中，高科技的使用更能发挥电脑技术的绝对优势。我的短片中有一段戏要求在运动镜头中一辆汽车向纵深开去。这要是在传统剪纸片中，很难想象其制作过程的复杂性。我的解决之道便是在后期合成软件（Combustion）中，将一张静态汽车图片配合整个镜头的运动幅度做纵向的缩放和位移，得到的效果就像汽车朝远处开走了。而且在预览后如果发现有不适当的地方，也可以及时修改纠正，直到效果令人满意为止。可见在电脑软件的帮助下，对影片的修改空间是很宽松的。并且不会存在类似于传统剪纸片关于胶片损耗的问题。

现在市场上有这样的一种电脑软件（Flash），它能为独立制作者和没受过正规动画基础知识教育的普通的动画爱好者提供一个制作工序相对简单的剪纸短片的方案，并以其制作平台亲和性和制作工序简单化被广泛使用在现今各种网络动画短片中。风靡已久并有台版小丸子之称的网络动画主角阿贵以及《阿贵动画专辑》就是用这个软件制作的。《阿贵动画专辑》的特色是简单的制作、搞笑的情节、夸张的配音，并以此吸引了许多青年人。这种电脑软件的制片步骤是先由制作者设计并制定出动画的关键帧，然后软件就能按照关键帧提供的相关信息自动生成这段动画的中间张，接着制作者设定出这段动画的动作时间表（即摄影表，此表是逐格按照既定计划以彼此正确的关系创造出动作），最后就生成出一个可连续播放的动画文件。先设关键帧后做动画的步骤与传统剪纸片制作的步骤是相像的。这个软件中最基本的运动技巧就是通过画面的位移、镜头的推拉、平面360度的旋转来表现的。这些也体现出了传统剪纸

片运动的风格。由于它绘制的图形是矢量化的（而其他绘图软件绘制的以点阵式的居多），故而可以被放大无数倍，也不会有图像模糊的遗憾（即图像的边缘出现锯齿）。根据这个技术的优势，镜头的推拉就不会受到限制。在修改上，也是相当方便的，这儿就不再具体说了。

剪纸动画既是一种综合技术的工艺，而且是艺术与技术互相紧密结合的工艺，因此对电脑动画的开发以及软件的选择，必须服从影片制作中艺术表现及技术手段的要求。这才能为创作出更高更好的剪纸片服务。

综上所述，材料和工艺过程所显示的物理效应，在剪纸片中无疑是起着重要的积极作用，但归根到底，物理效应是作为一种表现手段来为剪纸片的艺术创作服务的。在美术电影的物理效应这个领域中，还有着极其广泛的天地以及丰富的内容，大致可以分两种样式：平面式的和立体式的。在平面式的美术电影中，除了剪纸动画片这种表现形式，还有许多类型。比如有的用油画颜料直接在玻璃上制作动画、有的用沙子直接在灯箱上制作动画的（这两种技巧都是用具有流动性的物质在背光或是光滑的表面制作影像）、还有直接在电影底片上或刮或画来制作动画的（以此种方式创造出来的动画会相当粗糙，但是却带有一种效果极佳的活力与清新感）。这些通过各种材料和工艺产生的肌理效果制作的美术电影，都能充分传达创作者的意图。

与上面这些“扁扁平平”的手绘动画风格相比，美术电影中立体的偶动画就越发显得“疙疙瘩瘩”。偶动画与手绘动画有个很大的区别——该片种是在立体空间中拍摄而成的。在材料的使用上比手绘的美术电影更加广泛，如木头、黏土、石膏、乳胶、塑料、玻璃、折纸、各种丝绸棉纺、金银铜铁等等只要能组成形象感的物质，都可以作为制作的材料

来运用。艺术家根据需要将各种材料制作组合成各种艺术形象，艺术形象的感染力如何，常常是将来影片能否感人的重要因素之一。各种自然材料的有机组合，可以形成软硬、深浅、粗细、弯直、轻重、冷暖等等有对比、有反差、有节奏的物理效应。儿童的情趣和艺术的节奏感都会在这些物质的有意组合中萌生。艺术家还会运用工具在制作材料时留下的“刀斧痕迹”，就像画家运用画笔在白纸上作画时留下跳动的笔触一样，让人们通过这些痕迹看到艺术家的一颗为艺术而颤动着的心。许多材料通过敏锐的摄影机镜头所表露出来的质感效果，不但使观众从视觉的感受上获得了享受，而且还从质地的触觉感受上引起对对象的联想和刺激。这些多重的生理感觉因素扩大了这种立体美术电影艺术的感染力。

作为立面性制作空间的偶动画，在拍摄工艺的主动性上和其他样式的美术电影相比有着能动得多的优越性。镜头的角度可以在三度空间里，按照艺术家的需要随意选择，它有着比故事片更广阔的天地，因为它几乎不受诸如天气、时间、演员的条件等等许多客观因素的限制。灯光的布置也可以按着艺术美的规律，尽力修饰。这些用关节装配起来的人物可做出许多真人无法创作的动作风格。它的材料和工艺决定了它擅长形象的夸张和变形，擅长表达讽刺、幽默、滑稽的风格。作为美术电影的一种，偶动画在开拓视觉物理效应的新面貌上有着绝对的优势。

美术电影中，偶动画是由欧洲传统转变而来，且至目前还是维持这个情况。在东南欧长久以来存在的偶剧场，这就意味着当人们发现停格摄影的力量后，自然会以偶来创作。在日本也存在着相似的传统，因此偶动画在当地也相当盛行。例如德山元子与德山高志的《麻痹》（这是部夫妻搭档的作品，参看附图十二），在制作过程中同时创造出了，可供展览的装置作品以及偶动画。由创作的角度来说，偶动画创作者所能使用

的元素较不具备弹性。角色以及场景一旦完成后，就非常难以改变或更换。虽然如此，偶动画却有个好处，那就是，用这些材料来拍电影不用像手绘动画那样，要一再重复地做许多工作了。目前有个很大的潮流——借助电脑中的三维软件来制作立体动画。虽然通过电脑制作能带来许多传统手工制作所不能及的便利，但是这只能是一种风潮，并不是发展的必然的趋势。电脑的介入只不过是丰富了偶动画的表现方法，不但不能就此取代手工制作的方式，而且它也不能完全具备传统偶动画独特的艺术表现魅力。

说了这么多美术电影中手绘动画和偶动画的在材料和制作工艺中

的特性，主要还是得从艺术上的价值来看，手绘动画和偶动画这两种媒体材料对于观众的吸引力是相同的。它们的材料和工艺过程所显示的物理效应，同样必须服从美术电影制作过程中艺术表现及技术手段的要求，发挥出最大限度的作用。

美术电影的发展，从根本上说要有更新的观念，需要不同于其他艺术的丰富的想象、大胆的夸张。在今天这样一个继往开来的新时期，面临二十一世纪卡通文化的新挑战，能否用新颖的电脑、电子和新手法重新塑造具有二十一世纪特色的艺术表现形式。就得在美术电影制作技巧的研究，表现方法、形式上的探索等方面要有更新的内容，使美术电影不但让更多的少年儿童接受同时成人也能欣赏。在新技术的开发中我们一方面要充分运用电脑技术，但它毕竟是一种工具是不可能完全替代人脑，更不可能替代人脑的思维；另一方面我们必须根据自己在专业上的特点不断有所创新和提高，永远有新的追求。

CASS工艺优缺点

CASS工艺介绍 1原理概述 CASS（Cyclic-Activated-Sludge-System）是周期循环活性污泥法的简称。最早产生于美国，90年代初引入中国，目前，由于该工艺的高效和经济性，应用势头迅猛，受到环保部门的广泛关注和一致好评。已成功应用于生活污水、食品废水、制药废水的治理，取得了良好的处理效果。CASS法工作原理如下图所示： CASS工艺曝气池由三个反应区（选择区、次反应区和主反应区）组成。在反应器的前部设置了生物选择区，后部设置了可升降的自动滗水装置。其工作过程可分为曝气、沉淀和排水三个阶段，周期循环进行。污水连续进入预反应区，经过隔墙底部进入主反应区，在保证供氧的条件下，使有机物被池中的微生物降解。根据进水水质可对运行参数进行调整。

2工艺特点 CASS工艺是将序批式活性污泥法(SBR)的反应池沿长度方向分为两部分，CASS池分预反应区和主反应区。前部为生物选择区也称预反应区，后部为主反应区，在主反应区后部安装了可升降的滗水装置,实现了连续进水间歇排水的周期循环运行，集曝气沉淀、排水于一体[1]。 对于一般城市污水，CASS工艺不需要很高程度的预处理，只需设置粗格栅、细格栅和沉砂池，无需初沉池和二沉池，也不需要庞大的污泥回流系统(只在CASS反应器内部有约20% 的污泥回流)。 3CASS工艺的主要优点 3.1工艺流程简单、占地面积小、投资较低、运转费用低 CASS的核心构筑物为反应池，没有二沉池及污泥回流设备，一般情况下不设调节池及初沉池。与传统活性污泥工艺相比，建设费用可节省10%～25%，占地面积可减少20%～35%。 CASS池24200,A2O14000+4775+500=19275 由于CASS工艺曝气是周期性的，池内溶解氧的浓度也是变化的，沉淀阶段和排水阶段溶解氧降低，重新开始曝气时，氧的浓度梯度大，传递效率高，节能效果显著，运转费用可节省10%～25%。有机物去除率高，出水水质好[2]。 A2O池运行中勿需投药，两个A段只用轻缓搅拌，并不增加溶解氧浓度，运行费用低

CASS工艺介绍

CASS工艺介绍 CASS工艺是循环性活性污泥法的简称，是一种具有系统组成简单，运行灵活和可靠性好的污水处理新工艺。尤其适用于要求除磷脱氮的污水处理。 CASS工艺实质上为具有除磷脱氮的间歇式反应器，在此反应器进行交替的曝气—不曝气过程的不断重复，把生物反应和泥水分离集中在一个池子中进行。 CASS工艺反应器由三个区域组成：生物选择区，兼氧区和主反应区。生物选择区是设置在CASS池前面的一个小池子，通常在厌氧或者兼氧条件下运行，可有效的防止污泥膨胀，提高系统的稳定性。兼氧区对进水水质水量起缓冲的作用，同时还具有促进磷的释放和反硝化脱氮作用。主反应区则是有机物去除的主要场所。 CASS工艺的处理流程一般分为四个阶段：进水—曝气—沉淀—滗水。每个阶 CASS工艺具有如下优点。 1、工艺简单，投资节省。 2、行方式灵活，适应性强。 3、性状好，污泥产率低。 4、除磷脱氮效果。 提升泵：提升泵安装在粗格栅后面细格栅前面，用来提升污水至沉砂池。提升泵是比较精密贵重的设备，严禁泵干转，泵停止后不能立刻开启，必须稍等片刻才能开启，一般1小时内泵的开启次数不能超过6次！ 格栅：是由一组平行的金属或者尼龙等材料的栅条制成的框架，倾斜或垂直至于污水流经的渠道上，用于去除漂浮的垃圾。根据栅条的间距可分为粗格栅，中格栅，细格栅。粗格栅一般安装在提升泵前面，用来去除比较粗大的垃圾，而细格栅一般安装在提升泵后面或者沉沙池全面，用来去除粗格栅不能去除的垃圾。 旋流沉砂池（砂水分离器）：是一种利用机械外力来去除污水中粒径大于0.2mm 的砂粒，防止砂粒对管道和设备造成磨损，减轻系统的压力。

鼓风机房（鼓风机）：鼓风的目的不但是向微生物提供溶解氧，而且起搅拌作用，使污泥均匀悬浮与污水充分接触，从而使污水得到净化。一般保持曝气池的溶解氧在2-4mg/L之间。 生化池的设备主要有搅拌器，污泥回流泵，剩余污泥泵，滗水器。 搅拌机和推流器：起搅拌作用，防止污泥沉积，使污泥均匀悬浮与污水充分接触。 回流泵：回流的目的是保证生物选择区有足够的污泥和污水混合。一般安装在水池的后端。 剩余污泥泵：为了保证生化池混合液合适的污泥浓度和排除部分老化的污泥，在流程后阶段设置了排放剩余污泥。排放的剩余污泥经过污泥储泥池浓缩后输送至污泥脱水间脱水，脱水后的泥饼含水率一般为75-80%便于运输至厂外填埋厂。 滗水器：安装在池子的最末端，它的作用就是把处理过后的上清液排放出去。工作原理：工作时在驱动装置的作用下，滗水堰口以滗水器底部回转支撑中心线为轴向下作变速圆周运动，在此过程中反应池中的上清液将通过滗水堰口流入滗水支管、再经滗水干管排出。滗水工作完成后，滗水堰口以滗水器底部的回转支撑中心线为轴向上作匀速圆周运动，使滗水堰口停在待机位置，待进水、生化反应、沉淀等工序完成后再进行下一次滗水过程。 消毒池（紫外线消毒器）：紫外线消毒器工作原理是利用波长225μm~275μm的紫外线对水中微生物的强烈杀灭作用进行消毒。当水流经处理器时，经紫外线照射，水中的细菌即被消灭。杀菌彻底，不改变水的物理、化学性质，不增加水的嗅味，不产生对水体有害的物质，无副作用。 计量槽（超声波流量计）：计量流过计量槽水量的多少。 活性污泥：所谓活性污泥就是向污水中通入空气一段时间后，污水中就会产生一种絮凝体，这些絮凝体由大量的微生物组成，具有良好的吸附和分解能力，易于沉淀而与污水分离，使污水得到净化。

CASS工艺的主要优点

CASS工艺的主要优点 1 工艺流程简单，占地面积小，投资较低 CASS的核心构筑物为反应池，没有二沉池及污泥回流设备，一般情况下不设调节池及初沉池。因此，污水处理设施布置紧凑、占地省、投资低。 2 生化反应推动力大 在完全混合式连续流曝气池中的底物浓度等于二沉池出水底物浓度，底物流入曝气池的速率即为底物降解速率。根据生化动力反应学原理，由于曝气池中的底物浓度很低，其生化反应推动力也很小，反应速率和有机物去除效率都比较低；在理想的推流式曝气池中，污水与回流污泥形成的混合流从池首端进入，成推流状态沿曝气池流动，至池末端流出。作为生化反应推动力的底物浓度，从进水的最高浓度逐渐降解至出水时的最低浓度，整个反应过程底物浓度没被稀释，尽可能地保持了较大推动力。此间在曝气池的各断面上只有横向混合，不存在纵向的返混。 CASS工艺从污染物的降解过程来看，当污水以相对较低的水量连续进入CASS池时即被混合液稀释，因此，从空间上看CASS工艺属变体积的完全混合式活性污泥法范畴；而从CASS 工艺开始曝气到排水结束整个周期来看，基质浓度由高到低，浓度梯度从高到低，基质利用速率由大到小，因此，CASS工艺属理想的时间顺序上的推流式反应器，生化反应推动力较大。 3 沉淀效果好 CASS工艺在沉淀阶段几乎整个反应池均起沉淀作用，沉淀阶段的表面负荷比普通二次沉淀池小得多，虽有进水的干扰，但其影响很小，沉淀效果较好。实践证明，当冬季温度较低，污泥沉降性能差时，或在处理一些特种工业废水污泥凝聚性能差时，均不会影响CASS工艺的正常运行。实验和工程中曾遇到SV30高达96%的情况，只要将沉淀阶段的时间稍作延长，系统运行不受影响。 4 运行灵活，抗冲击能力强，可实现不同的处理目标 CASS工艺在设计时已考虑流量变化的因素，能确保污水在系统内停留预定的处理时间后经沉淀排放，特别是CASS工艺可以通过调节运行周期来适应进水量和水质的变比。当进水浓度较高时，也可通过延长曝气时间实现达标排放，达到抗冲击负荷的目的。在暴雨时，可经受平常平均流量6信的高峰流量冲击，而不需要独立的调节地。多年运行资料表明，在流量冲击和有机负荷冲击超过设计值2－3信时，处理效果仍然令人满意。而传统处理工艺虽然已设有辅助的流量平衡调节设施，但还很可能因水力负荷变化导致活性污泥流失，严重影响排水质量。

现代造纸工艺流程

现代的造纸工艺流程 1.制浆段：原料选择→蒸煮分离纤维→洗涤→漂白→洗涤筛选→浓缩或抄成浆 片→储存备用 2.抄纸段：散浆→除杂质→精浆→打浆→配制各种添加剂→纸料的混合→纸料 的流送→头箱→网部→压榨部→干燥部→表面施胶→干燥→压光→卷取成纸 3.涂布段：涂布原纸→涂布机涂布→干燥→卷取→再卷→超级压光 4. 加工段：复卷→裁切平板（或卷筒）→分选包装→入库结束 现代的造纸程序可分为制浆、调制、抄造、加工等主要步骤1.制浆的过程制浆为造纸的第一步，一般将木材转变成纸浆的方法有机械制 浆法、化学制浆法和半化学制浆法等三种。 2.调制过程纸料的调制为造纸的另一重点，纸张完成后的强度、色调、印刷 性的优劣、纸张保存期限的长短直接与它有关。一般常见的调制过程大致可分为以下三步骤： a. 散浆 b.打浆 c.加胶与充填 3..抄造过程抄纸部门的主要工作为将稀的纸料，使其均匀的交织和脱水，再 经干燥、压光、卷纸、裁切、选别、包装，故一般常见之流程如下： a.纸料的筛选将调制过的纸料再稀释成较低的浓度，并借着筛选设备，再次的筛除杂物及未解离纤维束，以保持品质及保护设备。 b.网部使纸料从头箱流出在循环的铜丝网或塑料网上并均匀的分布和交织。 c.压榨部将网面移开的湿纸引到一附有毛布的二个滚辘间，藉滚辘的压挤和毛布的吸水作用，将湿纸作进一步的脱水，并使纸质较紧密，以改善纸面，增加强度。 d.压光由于经过压榨后的湿纸，其含水量仍高达52 － 70%，此时已无法

再利用机械力来压除水分，故改让湿纸经过许多个内通热蒸气的圆筒表面使纸干燥。 e．卷纸由于经过压榨后的湿纸，其含水量仍高达52 － 70%，此时已无法再利用机械力来压除水分，故改让湿纸经过许多个内通热蒸气的圆筒表面使纸干燥。 g.裁切、选别包装：取前面已卷成筒状的纸卷多支，用裁纸机裁成一张张的纸，再经人工或机械的选别，剔除有破损或污点的纸张，最后将每五百张包成一包（通常叫做一令）。

CASS工艺处理计算

目录： 第一章设计原始资料----------------------2 第二章工艺流程-------------------------4 第三章计算-----------------------------4 第一节污染物去除率--------------------------4 第二节格栅计算------------------------------5 第三节调节池计算----------------------------8 第四节配水井设计计算------------------------9 第五节工艺比选-----------------------------10 第六节CASS池计算---------------------------12 第七节接触池计算---------------------------16 第八节加氯间计算---------------------------17 第九节压滤机房计算-------------------------19 第四章参考文献------------------------20

第一章设计原始资料: 1.某制浆造纸厂，以落叶松为原料，采用硫酸盐法制浆，生产新闻纸，年总产量约3万吨。废水来源与生产安排同上。设计废水流量10000 m3/d，混合废水水质如下： CODcr BOD5 SS pH 800 mg/L 400 mg/L 200 mg/L 6～9 2.要求应根据该废水的水质和排放量，按照我国2008年8月1日实施的《制浆造纸工业水污染物排放标准》（GB3544－2008）规定，污染物排放限值：CODcr BOD5 SS pH 150 mg/L 30 mg/L 50 mg/L 6～9 3污水设计流量 Q=10000m3/d =416.67m3/h =0.1157m3/s 3 0.116/ m s 4. 造纸废水来源：

现代造纸工艺流程知识讲解

现代的造纸程序可分为制浆、调制、抄造、加工等主要步骤： 1.制浆的过程制浆为造纸的第一步，一般将木材转变成纸浆的方法有机械制浆法、化学制浆法和半化学制浆法等三种。 2.调制过程纸料的调制为造纸的另一重点，纸张完成后的强度、色调、印刷性的优劣、纸张保存期限的长短直接与它有关。 一般常见的调制过程大致可分为以下三步骤：a. 散浆b.打浆c.加胶与充填 3.抄造过程抄纸部门的主要工作为将稀的纸料，使其均匀的交织和脱水，再经干燥、压光、卷纸、裁切、选别、包装，故一般常见之流程如下： a.纸料的筛选 b.网部 c.压榨部 d.压光 e.卷纸g.裁切、选别包装 打浆与配浆 经过蒸煮或机械磨解、洗涤、筛选和漂白以后的纸浆，还不能直接用来抄纸。因为纸浆中的纤维缺乏必要的柔曲性，纤维与纤维间的连接性能欠佳，如果用它抄纸，纸张会疏松、多孔、表面粗糙、强度低，不能满足使用的要求。打浆就是利用机械方法处理纸浆中的纤维使其帚化和适度切断，可增加纤维与纤维之间的氢键结合，更重要的是纤维在打浆时吸水润胀，使之具有较高的弹性和塑性，满足造纸机生产的要求，以使生产的纸张能达到预期的质量指标。

纸页抄造时，为了改善纸页的某些特性、满足造纸机抄造性能或节省优质纤维原料的需要，常常把两种或两种以上的纸浆以及抄造过程中产生的损纸调配起来使用的过程称为配浆。配浆或混合的方法有间歇式和连续式两种。 纸料的筛选与净化 为了提高生产出的纸品的质量、抄造效率以及成纸的使用和后加工性能，需要进一步（大家还记得在制浆的工艺流程中也有筛选和净化的工序吧）除去纸料中残余的杂质，在纸料上网前对其进行净化和筛选是最后一道的把关。纸料中的杂质主要分为纤维性杂质和非纤维性杂质两大类，非纤维性杂质可分为金属性杂质和非金属性杂质两类。纤维性杂质主要来自于损纸（所谓损纸，就是抄造过程中由于生产或质量原因而需要重新抄造不合格的半成品或成品纸）处理系统的碎片、浆团和其他杂质；金属性杂质则主要来源于设备管道的腐蚀磨耗和生产过程中混入的金属碎屑和微粒；非金属杂质主要生产过程中带来的沙粒、尘土和各种胶黏性物质（如粘结物、热熔物和胶料等）。 纸料的净化用的是涡旋除渣器，涡旋除渣器大部分结构形式为锥形除渣器，锥形除渣器又可分为重质（多用来除去密度比纤维重的杂质如沙粒、金属屑等）除渣器，轻质（多用来除去密度比纤维轻的杂质，如塑料片等）除渣器。其工作原理为：纸料从柱体上部以切线方向进入除渣器内旋着向下运动，杂质在离心力的作用下被抛向器壁，纸料向下旋至锥体下端后改变旋转方向良浆（也就是抛出杂质后的浆）

最全造纸工艺流程

1、制浆工艺流程 (1)植物纤维原料制浆（木浆、非木浆）工艺流程 说明：纤维离解对化学法制浆工艺是蒸煮过程，对机械法制浆工艺 是粗磨过程，对化机法、半化学法制浆工艺是化学预处理过程和磨浆过程。 (2)废纸原料制浆工艺流程 2、造纸工艺流程

说明：①造纸机的干部和湿部都要有损纸回抄过程；②以上工序可以根据制浆造纸企业制造方法、产品品种和档次的不同有所增加或删减。 木浆的制造 木浆可以按照下面的几个步骤制造：

1.首先，取出木材的树皮。脱去树皮的过程可以有水的参与，也可以没有。树皮通常会被回收用作纸浆和造纸的燃料。 2.分离木材中的纤维素纤维，这可以通过下面几种方法完成：

使用硫酸盐制浆法，来自制浆过程的大量副产品的稀黑液。这一液体包含纸浆化学物质和来自树木的木质素。木质素具有高的热含量，因此稀黑液（固形物约占15%）将通过多效蒸发被浓缩为浓黑液（固形物占68%到75%）。浓黑液被放入回收锅炉中进行燃烧，化学物质落入锅炉底部的半液态的熔融物。熔融物流出锅炉并被溶解于水或稀洗涤剂中形成绿液。接下来绿液要进行澄清。将在绿液中加入生石灰(CaO)，生石灰将大多数碳酸钠(Na2CO3)转变为氢氧化钠(NaOH)，使绿液澄

清为白液（苛化）。白液因含有氢氧化钠，可以用作制浆化学品，因此又回到起点。沉淀物白泥包含失去效能的石灰（CaCO3），经过清洗并在约1800华氏度（1000摄氏度）煅烧来生产生石灰，可以再一次用于绿液的澄清剂。 机械造纸工序 国际纸业的造纸厂 造纸的木材锯成合适的呎吋后即进行去皮的工序，将原木放入大型滚筒内，滚筒转动时原木互相磨擦而去除树皮，脱落的树皮会用作锅炉的燃料，去皮后的原木会被切割成1.5到2吋，厚度0.25吋的方形木片，软木

污水处理CASS工艺

(Cyclic Activated Sludge System)又称为循环活性污泥工艺。该工艺最早在国外应用，为了更好地将其引进，开发出适合我国国情的新型污水处理新工艺，有关科研机构在实验室进行了整套系统的模拟试验，分别探讨了CASS工艺处理常温生活污水、低温生活污水、制药和化工等工业废水的机理和特点以及水处理过程中脱氮除磷的效果，获得了宝贵的设计参数和对工艺运行的指导性经验。将研究成果成功地应用于处理生活污水及不同种工业废水的工程实践中，取得了良好的经济、社会和环境效益。并开发的CASS工艺与ICEAS工艺相比，负荷可提高1-2倍，节省占地和工程投资近30%。 CASS(Cyclic Activated Sludge System)是在SBR的基础上发展起来的，即在SBR 池内进水端增加了一个生物选择器，实现了连续进水（沉淀期、排水期仍连续进水），间歇排水。 CASS工艺的结构原理 2.1 CASS基本结构 在序批式活性污泥法（SBR）的基础上，反应池沿池长方向设计为两部分，前部为生物选择区也称预反应区，后部为主反应区，其主反应区后部安装了可升降的自动撇水装置。整个工艺的曝气、沉淀、排水等过程在同一池子内周期循环运行，省去了常规活性污泥法的二沉池和污泥回流系统；同时可连续进水，间断排水。 2.2 CASS原理 在预反应区内，微生物能通过酶的快速转移机理迅速吸附污水中大部分可溶性有机物，经历一个高负荷的基质快速积累过程，这对进水水质、水量、PH和有毒有害物质起到较好的缓冲作用，同时对丝状菌的生长起到抑制作用，可有效防止污泥膨胀；随后在主反应区经历一个较低负荷的基质降解过程。CASS工艺集反应、沉淀、排水、功能于一体，污染物的降解在时间上是一个推流过程，而微生物则处于好氧、缺氧、厌氧周期性变化之中，从而达到对污染物去除作用，同时还具有较好的脱氮、除磷功能。

CASS工艺概述及原理

CASS工艺概述及原理 CASS（Cyclic-Activated-Sludge-System）工艺是近年来国际公认的处理生活污水及工业废水的先进工艺。其基本结构是：在序批式活性污泥法（SBR）的基础上，反应池沿池长方向设计为两部分，前部为生物选择区也称预反应区，后部为主反应区，其主反应区后部安装了可升降的自动撇水装置。整个工艺的曝气、沉淀、排水等过程在同一池子内周期循环运行，省去了常规活性污泥法的二沉池和污泥回流系统；同时可连续进水，间断排水。 该工艺最早在国外应用，为了更好地将其引进、消化，开发出适合我国国情的新型污水处理新工艺，总装备部工程设计研究总院环保中心于1994年在实验室进行了整套系统的模拟试验，分别探讨了CASS 工艺处理常温生活污水、低温生活污水、制药和化工等工业废水的机理和特点以及水处理过程中脱氮除磷的效果，获得了宝贵的设计参数和对工艺运行的指导性经验。我院将研究成果成功地应用于处理生活污水及不同种工业废水的工程实践中，取得了良好的经济、社会和环境效益。我院开发的CASS工艺与ICEAS工艺相比，负荷可提高1-2倍，节省占地和工程投资近30%。 CASS工艺是将序批式活性污泥法(SBR)的反直池沿长度方向分为两部分，前部为生物选择区也称预反应区，后部为主反应区+在主反应区后部安装了可升降的滗水装置，实现了连续进水间歇排水的周期循环运行，集曝气沉淀、排水于一体。CASS工艺是一个好氧/缺氧/厌氧交替运行的过程，具有一定脱氮除磷效果，废水以推流方式运行，而各反应区则以完全混合的形式运行以实现同步硝化一反硝化和生物除磷。 对于一般城市污水，CASS工艺并不需要很高程度的预处理，只需设置粗格栅、细格栅和沉砂池，无需初沉池和二沉池，也不需要庞大的污泥回流系统(只在CASS反应器内部有约20%的污泥回流)国内常见的CASS工艺流程如图1所示： 页脚内容1

工艺流程图动画软件

流程图是一种能够帮忙办理者了解实际作业活动的流程图，用于消除作业进程中剩余的作业环节。 但是制造作业流程图的软件并不多，或许很多人会挑选用Office Word或PowerPoint来制造，但 是这两个软件并非是专业的流程图软件，导致在使用进程中会遇到各种问题，比方线条与方框无法 刚好衔接，或许是制造进程冗杂导致体会不佳。 根据维基百科，流程图根据不同的用户群体，可以大体划分为四类：文档流程图、数据流程图、系统流程图和程序流程图。不同的职业角色所需要绘制的流程图也不一样，或许你会问，这么多流 程图是否有明确的分类标准呢?其实流程图作为图形化的表达工具，我们运用的过程其实是帮助我们思考系统在某个层面信息节点的控制。所以，不必纠结它所属的种类，只需要结合实际情况使用和 理解就好。 丰富的流程图模板和符号，有效提升工作效率

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CASS污水处理工艺流程说明

新型CASS污水处理系统 1 工艺说明 CASS法是在间歇式活性污泥法（SBR法）的基础上演变而来的，它是在CASS 反应池前部设置了生物选择区，后部设置了可升降的自动滗水装置。其工作过程可分为曝气、沉淀和排水三个阶段，周期循环进行。污水连续进入预反应区，经过隔墙底部进入主反应区，在保证供氧的条件下，使有机物被池中的微生物降解。根据进水水质可对运行参数进行调整。 CASS工艺分预反应区和主反应区。在预反应区内，微生物能通过酶的快速转移机理迅速吸附污水中大部分可溶性有机物，经历一个高负荷的基质快速积累过程，这对进水水质、水量、PH和有毒有害物质起到较好的缓冲作用，同时对丝状菌的生长起到抑制作用，可有效防止污泥膨胀；随后在主反应区经历一个较低负荷的基质降解过程。CASS工艺集反应、沉淀、排水、功能于一体，污染物的降解在时间上是一个推流过程，而微生物则处于好氧、缺氧、厌氧周期性变化之中，从而达到对污染物去除作用，同时还具有较好的脱氮、除磷功能。经过模拟试验研究，CASS工艺已成功应用于生活污水、食品废水、制药废水的治理，并取得了良好的处理效果。 2 工艺比较 2.1 CASS工艺与传统活性污泥法的比较 ①建设费用低。省去了初次沉淀池、二次沉淀池及污泥回流设备，建设费用可节省20％—30％。工艺流程简单，污水厂主要构筑物为集水池、沉砂池、CAS 曝气池、污泥池，布局紧凑，占地面积可减少35％。 （以10万吨的城市污水处理厂为例：传统活性污泥法的总投资约1.5亿，CASS法总投资约1.1亿；传统活性污泥法占地面积约为180亩，CASS法占地面积约120亩。）

②运行费用省。由于曝气是周期性的，池内溶解氧的浓度也是变化的，沉淀阶段和排水阶段溶解氧降低，重新开始曝气时，氧浓度梯度大，传递效率高，节能效果显著，运行费用可节省10％—25％。 ③有机物去除率高，出水水质好，不仅能有效去除污水中有机碳源污染物，而且具有良好的脱氮除磷功能。（对城市污水，进水COD为400mg/L时，出水小于30mg/L以下。） ④管理简单，运行可靠，不易发生污泥膨胀，污水处理厂设备种类和数量较少，控制系统简单，运行安全可靠。 ⑤污泥产量低，性质稳定，便于进一步处理与处置。 2.2 CASS工艺与间隙进水的SBR或CAST的比较 ①CASS反应池由预反应区和主反应区组成，预反应区控制在缺氧状态，因此，提高了对难降解有机物的去除效果； ②CASS进水是连续的，因此进水管道上无电磁阀等控件元件，单个池子可独立运行，而SBR或CAST进水过程是间歇的，应用中一般要2个或2个以上交替使用，增加了控制系统的复杂程度。 ③CASS每个周期的排水量一般不超过池内总水量的1/3，而SBR则为1/2—3/4；CASS抗冲击能力较好。 ④CASS比CAST系统简单，但脱氮除磷效果不如后者。 3 CASS工艺污水处理流程

造纸工艺流程图

造纸工艺流程图 调整上浆量 调整浆压 回流浆 粗浆 良浆 合格浆 成品浆 成品纸 调整辅料加入量 回制浆车间碎解 检测点 生产过程质量控制点的检测办法和检测频次 检① 检测成浆叩解度（指标32±2O SR ）由半成品化验员检验，在磨浆机出口处取样，磨浆机开机时必检一次，每班检验不少于四次。 检② 检测施胶后浆料的PH 值（指标PH=6.5-7），由辅料工自检，在纸机抄前池取样检验，每班检验不少于四次。 检③ 检测纸页横幅定量差（指标105g/m 2 6g ），由成品化验员检验，纸捆下机后，复卷前取样，每班检测一次。 检④ 检测纸页水份（指标8%±2%），由纸机看汽工、卷取工配合成品化验员抽检，每班不少于三次，看汽工根据纸页水份的变化随时调整进烘缸蒸汽量。 检⑤ 检测纸页施胶度（指标105g/m 2 10-60S 、150g/m 2 20-75S ），由辅料工自检，在纸机卷取缸前取样，每捆纸检测两次。 检⑥ 检测纸页定量（指标105g/m 2 ±5g/m 2 、150g/m 2 ±7g/m 2 ），由纸机放料自检，每捆纸下机后必检一次，断头处抽检一次。 检⑦ 检测纸页的外观质量及定量、水份，由复卷工自检，配合成品化验员抽检，复卷过程随时撕去不合格的纸页。 检⑧ 产品的最终检验，由品管部化验员检验，检验的项目及频次如下： 1 定量（105g/m 2 ±5g/m 2 、150g/m 2 ±7g/m 2 ），每捆产品抽查二次，样品中若发现不符合标准，且无法在复卷中弃除的，此捆产品按付品计。 2 水份（8%±2%），每班抽查三次以上，抽查结果不合格，此捆产品按付品计。 3 施胶度（105g/m 2 10-60S 、150g/m 2 20-75S ），每捆产品抽查一次，达不到标准要求按付品计。 4 横向环压指数（105g/m 2 2.8nm/g 、150g/m 2 4.5nm/g ），纵向裂断长（105g/m 2 ≥3.2km 150g/m 2 ≥3.75km ），紧度（大于0.45g/cm 3 ），此三项指标每班抽查一次，结果按GB13023-91规定执行。 5 断头（少于4个/捆），每捆断头超过4个为付品，每捆断头超过7个为废品。 6 产品的外观质量要求按GB13023-91《瓦楞原纸》标准执行。 碎浆 上浆 计量泵 检① 磨浆 浓缩筛选 国内废 纸 进口废纸 加辅料 贮浆 池 纸机抄前浆池 纸浆上网 湿纸页压榨 检② 湿纸页烘干 检④ 检⑤ 检⑥ 检③ 纸页卷取 纸页复卷 打 包标识 过磅 检⑧ 检⑦ 不合格品 不合格纸页 蒸汽 流量控制阀门 排渣 排渣 调 整蒸汽流量 成品库

CASS工艺及与CAST的区别

摘要：本文结合作者对CASS工艺多年的研究成果及设计、运行和管理经验，从技术和经济角度论述了CASS工艺的特点，并探讨了设计中应注意的一些问题。 关键词：CASS工艺技术特征经济评价 1 概述 CASS（Cyclic Activated Sludge System）工艺是近年来国际公认的处理生活污水及工业废水的先进工艺。其基本结构是：在序批式活性污泥法（SBR）的基础上，反应池沿池长方向设计为两部分，前部为生物选择区也称预反应区，后部为主反应区，其主反应区后部安装了可升降的自动撇水装置。整个工艺的曝气、沉淀、排水等过程在同一池子内周期循环运行，省去了常规活性污泥法的二沉池和污泥回流系统；同时可连续进水，间断排水。 该工艺最早在国外应用，为了更好地将其引进、消化，开发出适合我国国情的新型污水处理新工艺，总装备部工程设计研究总院环保中心于1994年在实验室进行了整套系统的模拟试验，分别探讨了CASS工艺处理常温生活污水、低温生活污水、制药和化工等工业废水的机理和特点以及水处理过程中脱氮除磷的效果，获得了宝贵的设计参数和对工艺运行的指导性经验。我院将研究成果成功地应用于处理生活污水及不同种工业废水的工程实践中，取得了良好的经济、社会和环境效益。我院开发的CASS工艺与ICEAS工艺相比，负荷可提高1-2倍，节省占地和工程投资近30%。 2 CASS工艺的主要技术特征 2.1 连续进水，间断排水 传统SBR工艺为间断进水，间断排水，而实际污水排放大都是连续或半连续的，CASS工艺可连续进水，克服了SBR工艺的不足，比较适合实际排水的特点，拓宽了SBR工艺的应用领域。虽然CASS工艺设计时均考虑为连续进水，但在实际运行中即使有间断进水，也不影响处理系统的运行。 2.2 运行上的时序性 CASS反应池通常按曝气、沉淀、排水和闲置四个阶段根据时间依次进行。 2.3 运行过程的非稳态性 每个工作周期内排水开始时CASS池内液位最高，排水结束时，液位最低，液位的变化幅度取决于排水比，而排水比与处理废水的浓度、排放标准及生物降解的难易程度等有关。反应池内混合液体积和基质浓度均是变化的，基质降解是非稳态的。 2.4 溶解氧周期性变化，浓度梯度高 CASS在反应阶段是曝气的，微生物处于好氧状态，在沉淀和排水阶段不曝气，微生物处于

生产工艺流程图动画用什么软件

流程图是一种表示算法的图示，通常用图形将操作步骤，用带箭头的线连接起来的一系列操作，用 以表示执行任务的前后步骤。通过流程图直观的展示，更易于工作参与人员的理解。根据美国标准 化协会确定的流程图符号，也常被世界工作者所采用，常用的流程图符号有处理框、判断框、输入 输出框、起止框、连接点、流程线和注释框。 根据维基百科，流程图根据不同的用户群体，可以大体划分为四类：文档流程图、数据流程图、系统流程图和程序流程图。不同的职业角色所需要绘制的流程图也不一样，或许你会问，这么多流 程图是否有明确的分类标准呢?其实流程图作为图形化的表达工具，我们运用的过程其实是帮助我们思考系统在某个层面信息节点的控制。所以，不必纠结它所属的种类，只需要结合实际情况使用和 理解就好。 丰富的流程图模板和符号，有效提升工作效率

亿图图示是一款专业绘制流程图的软件，它含有丰富的模板和例子，不仅满足我们画各类流程图的需求，如数据流程图、时间流程图和工作流程图等，还有几十种例子可供我们选择，极大方便了我们二次修改和创作工作。 还有海量的符号满足流程图的绘制需求，简单布局设置，只需要我们在画布左侧剪贴画里面，拖动需要的符号，即可直接使用，极大的提升了我们的办公效率。

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现代造纸工艺流程

现代造纸工艺流程 Prepared on 22 November 2020

现代的造纸工艺流程 1.制浆段：原料选择→蒸煮分离纤维→洗涤→漂白→洗涤筛选→浓缩或抄成 浆片→储存备用 2.抄纸段：散浆→除杂质→精浆→打浆→配制各种添加剂→纸料的混合→纸 料的流送→头箱→网部→压榨部→干燥部→表面施胶→干燥→压光→卷取成纸 3.涂布段：涂布原纸→涂布机涂布→干燥→卷取→再卷→超级压光 4. 加工段：复卷→裁切平板（或卷筒）→分选包装→入库结束 现代的造纸程序可分为制浆、调制、抄造、加工等主要步骤 1.制浆的过程制浆为造纸的第一步，一般将木材转变成纸浆的方法有机械制 浆法、化学制浆法和半化学制浆法等三种。 2.调制过程纸料的调制为造纸的另一重点，纸张完成后的强度、色调、印刷 性的优劣、纸张保存期限的长短直接与它有关。一般常见的调制过程大致可分为以下三步骤：a.散浆b.打浆c.加胶与充填 3..抄造过程抄纸部门的主要工作为将稀的纸料，使其均匀的交织和脱水，再 经干燥、压光、卷纸、裁切、选别、包装，故一般常见之流程如下：a.纸料的筛选将调制过的纸料再稀释成较低的浓度，并借着筛选设备，再次的筛除杂物及未解离纤维束，以保持品质及保护设备。b.网部使纸料从头箱流出在循环的铜丝网或塑料网上并均匀的分布和交织。c.压榨部将网面移开的湿纸引到一附有毛布的二个滚辘间，藉滚辘的压挤和毛布的吸水作

用，将湿纸作进一步的脱水，并使纸质较紧密，以改善纸面，增加强度。d.压光由于经过压榨后的湿纸，其含水量仍高达52－70%，此时已无法再利用机械力来压除水分，故改让湿纸经过许多个内通热蒸气的圆筒表面使纸干燥。e．卷纸由于经过压榨后的湿纸，其含水量仍高达52－70%，此时已无法再利用机械力来压除水分，故改让湿纸经过许多个内通热蒸气的圆筒表 面使纸干燥。g.裁切、选别包装：取前面已卷成筒状的纸卷多支，用裁纸 机裁成一张张的纸，再经人工或机械的选别，剔除有破损或污点的纸张， 最后将每五百张包成一包（通常叫做一令）。

CASS工艺调试方案

一、概述 工艺调试是污水处理厂投产前的一项重要工作，关系到污水处理厂能否正常运行及效益能否充分发挥的重要工作，它有技术性强、难度高等特点，需要具备污水处理知识和长期运行经验的专业人员或专业机构来实施。当前，城市污水处理厂工艺调试的重要性还没被普遍认识和接受，不少污水厂建成后没有进行工艺调试，这就产生了要么运行不起来，要么运行起来水质达不到设计要求，运行成本偏高等现象。因此，需要有关部门将工艺调试列入项目，并安排足够的资金，以保证调试工作的有效开展。 污水处理厂工艺调试重要性表现在以下几个方面：一是发现并解决设备、设施、控制、工艺等方面出现的问题，使污水厂投入正常运行；二是实现工艺设计目标，即出水各项指标达到设计要求；三是确定符合实际进水水量和水质的各项控制参数，在出水水质达到设计要求的前提下，尽可能的降低运行成本。 （一）污水处理厂CASS工艺简述 城市污水处理厂主要负责对城市污水排放达标的处理任务，本方案的污水厂建设规模为20000m3/d污水处理量，远期工程建设规模达到40000m3/d污水处理量。污水处理厂的采CASS工艺处理，具有工艺流程简洁、建设费用低的特点。与常规活性污泥法相比，具有以下几方面优势： 1．节省建设费用，省去了初次沉淀池、二次沉淀池及污泥回流设备，建设费用可节省10%～25%，占地面积可减少20%～35%。 2．运行费用省。由于曝气是周期性的，重新开始曝气时，氧浓度梯度大，传递效率高，节能效果显著，运转费用可节省10%～25%。 3．有机物去除率高，出水水质好。 4．管理简单，运行可靠，能有效防止污泥膨胀。与传统的AO工艺相比，本工程CASS最大的特点在于增加了一个生物选择区，且连续进水（沉淀期、排水期仍连续进水），没有明显标志的反应阶段和闲置阶段。设置生物选择区的主要目的是使系统选择出良好的絮凝性生物。 5．污泥产量低，性质稳定。 本工程所采用的CASS工艺应注意以下几个问题： 1．进水量影响处理能力。城的污水主要是生活污水，其次才是工业废水，但排放通常是不均匀的，如何充分发挥CASS反应池的作用，与选择的设计流量关系很大，如果设计流量不合适，进水高峰时水位会超过上限，进水量小时反应池不能充分利用。当水量波动较大时，应考虑在两个未投入使用的池当中设置调节池，同时从平寨河（在污水厂出水口上游）铺设一条中口径（DN300）水管到提升泵房，引平寨河水调节进水的浓度。 2．冬季、低温天气和地处高海拔地区（超过900米以上）对CASS工艺的影响较大，特别是在冬季不利于消化控制，解决方法可采用延长进水停留时间、加大接种投放、延长泥龄等措施。

污水处理厂CASS工艺设计计算书

污水处理厂设计计算书 1.污水处理厂处理规模 1.1处理规模 污水厂的设计处理规模为城市生活污水平均日流量与工业废水的总和：近期1.0万m3/d，远期2.0万m3/d。 1.2污水处理厂处理规模 污水厂在设计构筑物时，部分构筑物需要用到最高日设计水量。最高日水量为生活污水最高日设计水量和工业废水的总和。 Q设= Q1+Q2 = 5000+5000 = 10000 m3/d 总变化系数：K Z=K h×K d=1.6×1=1.6 2.城市污水处理工艺流程 污水处理厂CASS工艺流程图 3.污水处理构筑物的设计 3.1泵房、格栅与沉砂池的计算 3.1.1 泵前中格栅 格栅是由一组平行的的金属栅条制成的框架，斜置在污水流经的渠道上，或泵站集水井的井口处，用以截阻大块的呈悬浮或漂浮状态的污物。在污水处理流程中，格栅是一种对后续处理构筑物或泵站机组具有保护作用的处理设备。 3.1.1.1 设计参数：

（1）栅前水深0.4m ，过栅流速0.6~1.0m/s ，取v=0.8m/s ，栅前流速0.4~0.9 m/s ； （2）栅条净间隙，粗格栅b= 10 ~ 40 mm, 取b=21mm ； （3）栅条宽度s=0.01m ； （4）格栅倾角45°~75°，取α=65° ,渐宽部分展开角α1=20°； （5）栅前槽宽B 1=0.82m ，此时栅槽内流速为0.55m/s ； （6）单位栅渣量：W 1 =0.05 m 3栅渣/103m 3污水； 3.1.1.2 格栅设计计算公式 （1）栅条的间隙数n ，个 max Q n bhv = 式中， max Q －最大设计流量，3/m s ； α－格栅倾角，（°）； b －栅条间隙，m ； h －栅前水深，m ； v －过栅流速，m/s ； （2）栅槽宽度B ，m 取栅条宽度s=0.01m B=S （n －1）＋bn （3）进水渠道渐宽部分的长度L 1，m 式中，B 1－进水渠宽，m ； α1－渐宽部分展开角度，（°）； (4)栅槽与出水渠道连接处的渐窄部分长度L 2，m (5)通过格栅的水头损失h 1，m 式中：ε—ε=β（s/b ）4/3； h 0 — 计算水头损失，m ； k — 系数，格栅受污物堵塞后，水头损失增加倍数，取k=3； 1 112tga B B L -= 1 25.0L L =αε sin 22 01g v k kh h ==

AO氧化沟SBRCASTcass工艺的区别

A/O A2/O 氧化沟 SBR CAST，cass工艺的区别 A/O工艺 1.基本原理 A/O是Anoxic/Oxic的缩写，它的优越性是除了使有机污染物得到降解之外，还具有一定的脱氮除磷功能，是将厌氧水解技术用为活性污泥的前处理，所以A/O法是改进的活性污泥法。 A/O工艺将前段缺氧段和后段好氧段串联在一起，A段DO不大于0.2mg/L，O段DO=2～4mg/L。在缺氧段异养菌将污水中的淀粉、纤维、碳水化合物等悬浮污染物和可溶性有机物水解为有机酸，使大分子有机物分解为小分子有机物，不溶性的有机物转化成可溶性有机物，当这些经缺氧水解的产物进入好氧池进行好氧处理时，可提高污水的可生化性及氧的效率；在缺氧段，异养菌将蛋白质、脂肪等污染物进行氨化（有机链上的N或氨基酸中的氨基）游离出氨（NH3、NH4+），在充足供氧条件下，自养菌的硝化作用将NH3-N（NH4+）氧化为NO3-，通过回流控制返回至A池，在缺氧条件下，异氧菌的反硝化作用将NO3-还原为分子态氮（N2）完成C、N、O在生态中的循环，实现污水无害化处理。 2.A/O内循环生物脱氮工艺特点 根据以上对生物脱氮基本流程的叙述，结合多年的焦化废水脱氮的经验，我们总结出(A/O)生物脱氮流程具有以下优点： (1)效率高。该工艺对废水中的有机物，氨氮等均有较高的去除效果。当总停留时间大于54h，经生物脱氮后的出水再经过混凝沉淀，可将COD值降至100mg/L以下，其他指标也达到排放标准，总氮去除率在70%以上。 (2) 流程简单，投资省，操作费用低。该工艺是以废水中的有机物作为反硝化的碳源，故不需要再另加甲醇等昂贵的碳源。尤其，在蒸氨塔设置有脱固定氨的装置后，碳氮比有所提高，在反硝化过程中产生的碱度相应地降低了硝化过程需要的碱耗。 (3) 缺氧反硝化过程对污染物具有较高的降解效率。如COD、BOD5和SCN-在缺氧段中去除率在67%、38%、59%，酚和有机物的去除率分别为62%和36%，故反硝化反应是最为经济的节能型降解过程。 (4) 容积负荷高。由于硝化阶段采用了强化生化，反硝化阶段又采用了高浓度污泥的膜技术，有效地提高了硝化及反硝化的污泥浓度，与国外同类工艺相比，具有较高的容积负荷。 (5) 缺氧/好氧工艺的耐负荷冲击能力强。当进水水质波动较大或污染物浓度较高时，本工艺均能维持正常运行，故操作管理也很简单。通过以上流程的比较，不难看出，生物脱氮工艺本身就是脱氮的同时，也降解酚、氰、COD等

造纸工艺的设计流程简介

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造纸的原料主要有两种：一种是含纤维的植物，还有一种就是现在比较环保的废纸在回收。第一种原料造纸比较复杂一点，先要切碎，在加高浓度碱水进行高温蒸煮，还要经过CX 筛、高频震动筛、洗浆机、压滤机等机械去除原桨中含有的碱水，然后进行漂白。漂白后经洗涤加水配成0.03% 的桨液就可以造纸了. 第二种就简单一点了。将废纸、工业双氧水、脱墨剂、碱、水按一定比例配好，用水力碎桨机打一定的时间；最后用跳筛筛去杂质就可以造纸了。不管用什么方法造纸，原理都是一样，就是把造纸原料的纤维打碎，再经高温从新结合。造纸的工艺流程由如下几个主要环节组成： 制浆段：原料选择一蒸煮分离纤维一洗涤一漂白一洗涤筛选一浓缩或抄成浆片T 储存备用 抄纸段：散浆一除杂质T精浆一打浆一配制各种添加剂一纸料的混合一纸料的流送一头箱一网部一压榨部一干燥部T表面施胶一干燥一压光一卷取成纸 涂布段：涂布原纸一涂布机涂布一干燥一卷取一再卷一超级压光 加工段：复卷f裁切平板（或卷筒）f分选包装f入库结束 现代的造纸程序可分为制浆、调制、抄造、加工等主要步骤 1. 制浆的过程制浆为造纸的第一步，一般将木材转变成纸浆的方法有机械制浆法、化学制浆法和半化学制浆法等三种。 2. 调制过程纸料的调制为造纸的另一重点，纸张完成后的强度、色调、印刷性的优劣、纸张保存期限的长短直接与它有关。