歌尽桃花扇底风
江山风雨情
——读《桃花扇》
寒假在家，读罢清人孔尚任的《桃花扇》，受益匪浅。这是中国古典戏剧的上佳作品，我怀着一颗谦卑虔敬的心写下我的心得。
就手法而言，全剧最突出的就是对比烘托。在剧中，人物性格的强烈对比，一方面强化了读者对人物的褒贬意识，人物的个性愈发鲜明，另一方面突出升华了主题。
阮大铖本为臭名昭著的阉党，遭到东林复社君子们的痛骂和世人的白眼。为了重新博得世人的好感，他企图拉拢侯方域为自己说情，在侯梳拢香君时，赠给香君钗环帛衣。香君知道是阮大铖赠物后，不由分说，脱去衣服，拔掉首饰，掷地有声痛骂阮大铖。这就是里面第一次正面表现香君品格气节的“却奁”，阮大铖因为香君却奁而心中记恨，更记复社中人对他的无视，辱骂，嘲弄，日后对东林党人屡次加以迫害。侯方域拒绝为他说情，他便进谗言诬陷侯方域勾结左良玉，迫使侯方域北上投靠史可法，新婚燕尔，终劳燕分飞。
后来崇祯自缢，马士英把这风雨飘摇的历史关头当做他的得意知秋，明知福王“三宗罪，五不可立”，却拥立了福王，自己投机做了宰相。而后他又提拔阮大铖等小人，在阮大铖挑唆下，纵容田仰强抢为侯方域守节的李香君。香君撞破头，血溅宫纱扇，这才得以守在媚香楼中。后来宫中排戏选优，香君所在的旧院未能幸免，香君被拖下楼。看见马士英阮大铖都在，便开口痛骂，“东林伯仲，俺青楼皆知敬重。乾儿义子从新用，绝不了魏家种。”这就是著名的“骂筵”香君言语间更展现出一份女子少有的豪气和胆量，相比那些迫于淫威便劝她下嫁的郑妥娘，卞玉京，体现了她的品格出众。
让香君一生追随的侯郎有是个怎样的人物？个人认为，孔尚任着重表现的是他的人才，论气节品格，没有其妻香君明显。用“温其如玉”来形容侯公子是恰当的。侯郎比起其妻子少了傲骨，但却是有谋略，明大义，赤胆忠心的正人君子。模仿父亲的口吻写信劝左良玉不要移兵就粮，告诉史可法福王不可立，防河时料到许定国会反。。。这些均可看出这个侯公子是符合中国古代文人治国平天下的评价标准的，祸乱伊始，他始终与那些复社君子，朝中贤良共进退，不贪幕名利。逃亡途中见到香君千里寄来桃花扇，便知妻子的情义，“小生如何报得？”
物以类聚，人以群分。左良玉，史可法一心护国，不顾个人得失，却遭排挤，最后左良玉气急吐血而亡，史可法跳湖殉国，令人低头唏嘘不自禁。而在伪朝用力前后，马士英，阮大铖，杨文骢等小人或投机或趋炎附势。史可法召集四镇商议护国大计，四镇却为了争位兵戎相见。
马士英初为宰相时，阮大铖便低头哈腰献媚，在“媚座”一出中，势力嘴脸暴露无遗。更有人在伪帝弘光逃难时勾结北兵，将皇上出卖。戏中还有一人物，不得不提，他就是说书的柳敬亭，为劝左良玉，救出侯方域两次传书，第二次让自己深陷囹圄，俨然一个豪侠。复社君子与他来往慎密，称他为我辈中人，左良玉身边的人说，“这位柳先生，竟是荆轲之流，我辈当以白衣冠送之。”
场景跨度大，人物繁多而脉络清晰。无论是杨柳依依，水波潋滟，风软雨柔的秦淮人家，还是前路迢迢，水疾风紧，凶险频频的奔袭的沿途景色，还是帅府，将台，舟中，楼上，不同的人物在不同的舞台演绎着自己。不同的地点，不同的故事，却有着千丝万缕的联系，将人物的善恶美丑演绎到极致，戏份演到最足。侯郎因被阮大铖诬陷儿奔走北方，同样又因为复社中人的身份在阮大铖掌权后下狱，而恰是因为侯郎的奔走与下狱，香君三年后才再度遇到侯郎，这拉长了时间，更给足了人物表现上的空间，使文章波澜起伏。虽然故事是按照时间顺序来发展的，如果时间是一条总的线索那么剧中人物的命运则围绕着这条线起落沉浮。人物的安排，因果交代清楚。人物描写有主有次，次要人物的命运往往联系着主要任务，更映衬了明末的风云变幻，也侧面烘托主人公的性格。
情感深沉大气而意味令人琢磨。这部剧讲述了侯方域和李香君的爱情故事，然而他们的爱情无疑是伟大的。“（旦正色介）官人素以豪傑自命，为何学儿女子态。”侯方域走之前，香君的这句话是壮怀之语。事实上，侯方域辞别香君后，尽力为国是奔走操劳，贡献自己的韬略，与后来伪帝弘光及马士英阮大铖的出逃截然不同。李香君思念着侯郎，为他守节，忠贞不屈，而侯郎也赌扇思人，出狱后寻找着香君，二人的感情超越了风花雪月，小儿女的你侬我侬。但是，这部剧的结局颇让人玩味。大团圆，是中国传统悲剧意识中的最后升华，焦仲卿和刘兰芝，梁山伯与祝英台，上演的是生则异室，死则同穴的悲剧是圆满，两对到最后终究化作孔雀，蝴蝶。但《桃花扇》却让两人活着出家，北山之北，南山之南。这是何故？添了一份凄凉，作为读者，我是着急的。或许是经历了坎坷，看透了离合悲欢，男女主人公不再迫切的去留恋什么，豁达的分开？还是此情可待成追忆，再也不会有美好的日子远去的三年更值得去过了，干脆分手？但是这部剧中心思想，我个人归纳为，大明王朝风雨中将倾一群乱成贼子在历史的墙上涂着祸国殃民的鸦，正人君子们肝胆相照，明辨是非，为一个国家贡献着自己的微薄之力。香君与侯郎上演一段烽火儿女情，坚守着品格与节操，期盼着团聚。再插一句，有人评论《金陵十三钗》输在了用十三条贱命换十三条贵命的中国价值观上，有违人人平等的观念。这句话让我觉得，我们是不是倒退了？妓女命贱？或许吧。。。但是孔尚任作为资本主义萌芽时期中国的剧作家，在《桃花扇》里向我们展示的明白，香君命苦，但是很高贵，明媒正嫁，为夫守节，那些地主们狗仗人势再仗势欺人。中国人的价值观层次不齐啊。。。孔先生比我们更懂得平等的欣赏每个人。
乱世，他们写就一段江山风雨情。桃花扇底，歌不尽忠肝义胆，侠骨柔情。
歌尽桃花扇底风
江山风雨情 ——读《桃花扇》 寒假在家，读罢清人孔尚任的《桃花扇》，受益匪浅。这是中国古典戏剧的上佳作品，我怀着一颗谦卑虔敬的心写下我的心得。 就手法而言，全剧最突出的就是对比烘托。在剧中，人物性格的强烈对比，一方面强化了读者对人物的褒贬意识，人物的个性愈发鲜明，另一方面突出升华了主题。 阮大铖本为臭名昭著的阉党，遭到东林复社君子们的痛骂和世人的白眼。为了重新博得世人的好感，他企图拉拢侯方域为自己说情，在侯梳拢香君时，赠给香君钗环帛衣。香君知道是阮大铖赠物后，不由分说，脱去衣服，拔掉首饰，掷地有声痛骂阮大铖。这就是里面第一次正面表现香君品格气节的“却奁”，阮大铖因为香君却奁而心中记恨，更记复社中人对他的无视，辱骂，嘲弄，日后对东林党人屡次加以迫害。侯方域拒绝为他说情，他便进谗言诬陷侯方域勾结左良玉，迫使侯方域北上投靠史可法，新婚燕尔，终劳燕分飞。 后来崇祯自缢，马士英把这风雨飘摇的历史关头当做他的得意知秋，明知福王“三宗罪，五不可立”，却拥立了福王，自己投机做了宰相。而后他又提拔阮大铖等小人，在阮大铖挑唆下，纵容田仰强抢为侯方域守节的李香君。香君撞破头，血溅宫纱扇，这才得以守在媚香楼中。后来宫中排戏选优，香君所在的旧院未能幸免，香君被拖下楼。看见马士英阮大铖都在，便开口痛骂，“东林伯仲，俺青楼皆知敬重。乾儿义子从新用，绝不了魏家种。”这就是著名的“骂筵”香君言语间更展现出一份女子少有的豪气和胆量，相比那些迫于淫威便劝她下嫁的郑妥娘，卞玉京，体现了她的品格出众。 让香君一生追随的侯郎有是个怎样的人物？个人认为，孔尚任着重表现的是他的人才，论气节品格，没有其妻香君明显。用“温其如玉”来形容侯公子是恰当的。侯郎比起其妻子少了傲骨，但却是有谋略，明大义，赤胆忠心的正人君子。模仿父亲的口吻写信劝左良玉不要移兵就粮，告诉史可法福王不可立，防河时料到许定国会反。。。这些均可看出这个侯公子是符合中国古代文人治国平天下的评价标准的，祸乱伊始，他始终与那些复社君子，朝中贤良共进退，不贪幕名利。逃亡途中见到香君千里寄来桃花扇，便知妻子的情义，“小生如何报得？” 物以类聚，人以群分。左良玉，史可法一心护国，不顾个人得失，却遭排挤，最后左良玉气急吐血而亡，史可法跳湖殉国，令人低头唏嘘不自禁。而在伪朝用力前后，马士英，阮大铖，杨文骢等小人或投机或趋炎附势。史可法召集四镇商议护国大计，四镇却为了争位兵戎相见。 马士英初为宰相时，阮大铖便低头哈腰献媚，在“媚座”一出中，势力嘴脸暴露无遗。更有人在伪帝弘光逃难时勾结北兵，将皇上出卖。戏中还有一人物，不得不提，他就是说书的柳敬亭，为劝左良玉，救出侯方域两次传书，第二次让自己深陷囹圄，俨然一个豪侠。复社君子与他来往慎密，称他为我辈中人，左良玉身边的人说，“这位柳先生，竟是荆轲之流，我辈当以白衣冠送之。” 场景跨度大，人物繁多而脉络清晰。无论是杨柳依依，水波潋滟，风软雨柔的秦淮人家，还是前路迢迢，水疾风紧，凶险频频的奔袭的沿途景色，还是帅府，将台，舟中，楼上，不同的人物在不同的舞台演绎着自己。不同的地点，不同的故事，却有着千丝万缕的联系，将人物的善恶美丑演绎到极致，戏份演到最足。侯郎因被阮大铖诬陷儿奔走北方，同样又因为复社中人的身份在阮大铖掌权后下狱，而恰是因为侯郎的奔走与下狱，香君三年后才再度遇到侯郎，这拉长了时间，更给足了人物表现上的空间，使文章波澜起伏。虽然故事是按照时间顺序来发展的，如果时间是一条总的线索那么剧中人物的命运则围绕着这条线起落沉浮。人物的安排，因果交代清楚。人物描写有主有次，次要人物的命运往往联系着主要任务，更映衬了明末的风云变幻，也侧面烘托主人公的性格。
有关桃花的诗句
有关桃花的诗句 有关桃花的诗句人面不知何处去，桃花依旧笑春风。一一崔护《题都城南庄》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。一一苏轼《惠崇春江晚景》 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。一一白居易《大林寺桃花》 去年今日此门中，人面桃花相映红。一一崔护《题都城南庄》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》南国有佳人，容华若桃李。一一曹植《杂诗南国有佳人》 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。一一王安石《元日》 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。一一黄庭坚《寄黄几复》 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅舟过吴江》 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。一一王维《田园乐七首其六》 他年我若为青帝，报与桃花一处开。一一黄巢《题菊花》 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。一一杜甫《江畔独步寻花其五》 双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。一一徐俯《春游湖》 长恨春归无觅处，不知转入此中来。 ---------- 白居易《大林寺桃花》 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。一一陶渊明《归园田居其一》 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。一一王冕《白梅》 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。一一张旭《桃花溪》
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。一一高蟾《下第后上永崇高侍郎》 杏树坛边渔父，桃花源里人家。一一王维《田园乐七首其三》 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。一一张旭《桃花溪》 颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。一一杜甫《绝句漫兴九首其五》 非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子独游雨岩》 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。一一贾至《春思二首其一》 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。一一刘禹锡《竹枝词山桃红花满上头》 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。一一戴叔伦《兰溪棹歌》 玄都观里桃千树，花落水空流。一一元好问《人月圆玄都观里桃千树》 佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。一一黄庭坚《清明》 乡梦不曾休，惹甚闲愁？忠州过了又涪州。一一左辅《浪淘沙曹溪驿折桃花一枝…》 碧桃天上栽和露。一一秦观《虞美人碧桃天上栽和露》 桃源望断无寻处。秦观《踏莎行郴州旅舍》 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。一一刘禹锡《竹枝词?山桃红花满上头》 樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。一一李煜《临江仙樱桃落尽春归去》 为君沉醉又何妨。一一秦观《虞美人碧桃天上栽和露》况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。李贺《将进酒》 徒言树桃李，此木岂无阴？。一一张九龄《感遇江南有丹橘》 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。一一王昌龄《春宫曲》 朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。一一纳兰性德《菩萨蛮朔风吹散三更雪》 山上层层桃李花，云间烟火是人家。一一刘禹锡《竹枝词九首其九》 年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。一一李颀《古从军行》 如梦，如梦，残月落花烟重。一一李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》 令公桃李满天下，何用堂前更种花。一一白居易《奉和令公绿野堂种花》 沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。一一张先《一丛花令伤高怀远几时穷》 浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一一李煜《渔父浪花有意千里雪》 犬吠水声中，桃花带露浓。一一李白《访戴天山道士不遇》 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。一一李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》 醉漾轻舟，信流引到花深处。一一秦观《点绛唇桃源》 桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。一一汪藻《春日一春略无十日晴》游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。一一吴涛《绝句游子春衫已试单》依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子昨夜夜半》 一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。一一曾巩《城南雨过横塘水满堤》 桃溪不作从容住。一一周邦彦《玉楼春?桃溪不作从容住》 合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。一一温庭筠《南歌子词二首》 莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。一一王之涣《宴词》
关于桃花的诗句_描写桃花的诗句_古诗大全
关于桃花的诗句_描写桃花的诗句_古诗大全关于桃花的诗句有很多，本文收集了部分描写桃花的诗句，整理后列表如下：《惠崇春江晚景》作者是宋代文学家苏轼。其全文诗句如下：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。【翻译】竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。《题都城南庄》作者是唐代文学家崔护。其全文诗句如下：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。【翻译】去年的今天，正是在长安南庄的这户人家门口，姑娘你那美丽的面庞和盛开的桃花交相辉映，显得分外绯红。时隔一年的今天，故地重游，姑娘你那美丽的倩影，已不知去了哪里，只有满树桃花依然笑迎着和煦的春风。《赠汪伦》作者是唐代文学家李白。其全文诗句如下：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。【翻译】李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。《桃花溪》作者为唐朝文学家张旭。古诗全文如下：隐隐飞桥隔野烟，石矾西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。【翻译】一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边。《渔歌子西塞山前白鹭飞》作者
为唐朝文学家张志和。其全文诗句如下：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。【翻译】西塞山前白鹭在自由的翱翔，江上黄绿色的鱼儿欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，沐浴着斜风细雨坐在船上，他被美丽的江南春景迷住了，久久不愿回家。《山中问答》作者为唐朝文学家李白。其全文诗句如下：问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。【翻译】有人问我为什么住在碧山上，我笑而不答，心中却闲适自乐。山上的桃花随着流水悠悠地向远方流去，这里就像别有天地的桃花源一样，不是凡尘世界所能比拟的。《大林寺桃花》作者为唐朝文学家白居易。其全文诗句如下：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。【翻译】四月，正是平地上春归芳菲落尽的时候，高山古寺之中的桃花竟才刚刚盛放。我常常为春天的逝去，为其无处寻觅而伤感，此时重新遇到春景后，喜出望外，猛然醒悟：没想到春天反倒在这深山寺庙之中了。《三日寻李九庄》作者为唐朝文学家常建。其全文诗句如下：雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸，直到门前溪水流。【翻译】在三月三日这一天，乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人，在这个日子本身/a/24170，以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。《题菊花》作者为宋朝文学家黄巢。其全
唐诗宋词选读原文
唐诗 风神初振的初唐诗 银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾襟。 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 声律风骨兼备的盛唐诗 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 人世有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回
描写古典舞的句子
描写古典舞的句子 [标签:栏目] ，描写古典舞的句子 1、翠笛，白衣，林枫静静的吹着笛，轻风带起衣袂飘飞，而他身前的凌凝更如临凡仙子，两人搭配成一副绝美的画卷，从未想过两人站在一起竟能如此的和谐，如此的完美。 2、起舞弄清影，何似在人间？灵动，飘逸，清雅灵动得仿若手持琵琶的飞天，飘逸得犹如漫天轻盈的雪花，清雅得就像步步生莲的仙子。轻高曼舞载歌载舞她用她的长眉，妙目，手指，腰肢；用她髻上的花朵，腰间的褶裙；用她细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢。 3、舞凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。 4、寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。 5、出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视。一袭紫衣临风而飘，一头长发倾泻而下，紫衫如花，长剑胜雪，说不尽的美丽清雅，高贵绝俗。 6、罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水杨贵妃的。 7、碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。 8、一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子。 9、浅色罗裙缭姿镶银丝边际，水芙色纱带曼佻腰际，着了一件紫罗兰色彩绘芙蓉拖尾拽地对襟收腰振袖的长裙。微含着笑意，青春而懵懂的一双灵珠，泛着珠玉般的光滑，眼神清澈的如同冰下的溪水，不染一丝世间的尘垢，睫毛纤长而浓密，如蒲扇一般微微翘起，伸手点了点小巧的鼻子，一双柔荑纤长白皙，袖口处绣着的淡雅的兰花更是衬出如削葱的十指，粉嫩的嘴唇泛着晶莹的颜色，轻弯出很好看的弧度。如玉的耳垂上带着淡蓝的缨络坠，缨络轻盈，随着一点风都
三月桃花的唯美诗句200句
三月桃花的唯美诗句200句 三月桃花的唯美诗句： 1、春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。苏轼《减字木兰花立春》 2、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白《赠汪伦》 3、两株桃杏映篱斜，妆点商山副使家。王禹偁《春居杂兴两株桃杏映篱斜》 4、手植红桃千树发，满山无主任春风。刘禹锡《伤桃源薛道士》 5、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。秦观《行香子树绕村庄》 6、不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。杜牧《柳长句》 7、从兹一别武陵去，去后桃花春水深。李白《答杜秀才五松见赠》 8、犬吠水声中，桃花带露浓。李白《访戴天山道士不遇》 9、柳叶来眉上，桃花落脸红。陈子良《新成安乐宫》 10、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。戴叔伦《兰溪棹歌》 11、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》 12、一岭桃花红锦黦，半溪山水碧罗新。杜牧《残春独来南亭因寄张祜》 13、青画溪头翠水家，水边短竹夹桃花。杨维桢《漫兴七首》
14、鉴湖春好无人赋，岸夹桃花锦浪生。元好问《论诗首其十六》 15、怪底桃花半零落，江村明日是清明。黄景仁《春兴夜来风雨梦》 16、水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。李白《东鲁门泛舟二首》 17、桃花红兮李花白，照灼城隅复南陌。贺知章《望人家桃李花诗词》 18、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。杜甫《绝句漫兴九首》 19、西湖北畔名园里，无数桃花只见梢。杨万里《寒食雨中，同舍约游天竺，得十六绝句呈陆务雨里匆匆怨出郊》 20、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。晏几道《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》 21、桂林太守几时行，泛汴桃花浪已腾。梅尧臣《寄桂州张谏议和永叔》 22、桃花流水窅然去，别有天地非人间。李白《山中问答》 23、浣花笺纸桃花色，好好题诗咏玉钩。李商隐《送崔珏往西川》 24、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。王维《桃源行》 25、犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。刘禹锡《忆江南春去也》 26、犬吠水声中，桃花带露浓。李白《访戴天山道士不遇》 27、问东君何处天涯，落日啼鹃，流水桃花。贯云石《蟾宫曲送春》 28、桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。杜甫《曲江对酒》 29、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护《题都城南庄》
有关桃花的诗句
有关桃花的诗句 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》 去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗·南国有佳人》 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》 他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花·其五》 双飞燕子几时回夹岸桃花蘸水开。——徐俯《春游湖》 长恨春归无觅处，不知转入此中来。——白居易《大林寺桃花》 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。——陶渊明《归园田居·其一》 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》 天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》 杏树坛边渔父，桃花源里人家。——王维《田园乐七首·其三》 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》 颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》 非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——戴叔伦《兰溪棹歌》 玄都观里桃千树，花落水空流。——元好问《人月圆·玄都观里桃千树》 佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》 乡梦不曾休，惹甚闲愁忠州过了又涪州。——左辅《浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝...》碧桃天上栽和露。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》 桃源望断无寻处。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》 樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。——李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》 为君沉醉又何妨。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》 徒言树桃李，此木岂无阴。——张九龄《感遇·江南有丹橘》 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。——王昌龄《春宫曲》 朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
诗词鉴赏
《水龙吟?次韵章质夫杨花词》赏析 人性都是复杂的，旷达、乐观、豪放的东坡居士，在为我们留下慷慨激昂的豪放词外，也创作了大量情意浓郁、醇香悠然的婉约词。《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》是对亡妻痛彻心扉的怀想，《永遇乐?明月如霜》借古伤今，借景寄情抒怀，《水龙吟?似花还似非花》则言情却抑，抑情反纵，缠绵悱恻。本文拟从《水龙吟?次韵章质夫杨花词》走进苏轼的内心情怀，叩问他的心思，体验他的柔情。 一、动之精灵 《水龙吟?次韵章质夫杨花词》上片描写了一幅杨花飞坠的画面：杨花飘落，随风轻舞，片片飞旋，轻轻的、柔柔的，在宁静的天地里，与自然相谐。那是自然的灵性在张扬，在随风张扬，即使无人怜惜，又何妨！ 艳于枝头，是花的生命极至，飘舞虚空，更是动之精灵，短暂却生机焕发。离开硬实的枝头，斜落路旁，亦然有情。接着，作者笔锋一转，以动写静，仿若娇眼，“欲开还闭”，好不让人怜。但风过，杨花再次轻舞飞扬，如寻远去之郎，与轻捷的黄莺同伴。 上片，苏轼没有静止地写枝头之杨花，没的单一地称誉杨花，也没有细摹杨花之形、色、味。苏轼仅写了风中杨花，飞舞之势之形，飘落之态，却画面素雅高洁，灵动飘逸，离情依依。 下片，苏轼的笔触伸得更远，先移景，从此地到西园，从杨花到落红，从景致到离愁，再纵情遐想，“晓来雨过，遗踪何在”。风过雨来，风飘零，雨零落，风雨之中，杨花漂泊流离，何处还可寻觅，“一池萍碎”而已，萍也碎，人亦心碎。 雨后之景，文人多用清新、淡雅，生机勃勃之词赞叹。苏轼则不然，“春色三分，二分尘土，一分流水”，唯一可能承载杨花身影的是潺潺的流水，也只有这流动的春水，可以寄放诗人那寻觅的情怀，离别的惆怅。 偶有杨花细雨里飞坠，飘落，细品味，“点点是离人泪”。 上下两片，诗人借杨花的坠落寄情，着意摹写动景，辅静景衬之，多延展时空畅想，极尽杨花坠落之态，尽叙离人不舍之情。 二、词中的主人公形象 词中有一个“寻郎去处”的人，一个哀怨的妇女形象。 在对杨花的柔情描叙里，我们仿佛眼见她的“娇眼”，“抛家傍路”“常思量”，“恨”离人，“望”流水，任由“离人泪”随流水而去。 风雨中的杨花如此，孤独寂寞的人也是如此。 苏轼是个男人，却站在女人的角度思考人生，叩问命运。他自己，又何尝不是流离之人。 出蜀道，进中原，遭贬谪，离别了母亲，离别了王弗（前妻），离别了朝庭，离别了父兄，这就是苏轼的一生，离别伤痛了他，也成就了他。 英雄有泪不轻弹，只是未到伤心时。苏轼是铮铮男儿，也是有情有义的真汉子，如许感慨离别情绪，他才是一个丰韵的大文豪。 三、禅言慧语悟人生 本词开篇就有三分禅意。“似花还似非花”，是自然景观，又何尝不是眼中主观的自然景观。见山不是山是一境界，见山无山，又是一境界，见山还是山，更是一境界。于是，在苏轼眼里，杨花非花，也是花，无情有思，也“不是杨花，点点是离人泪”。 苏轼不是不能彻悟到物我两忘，万物皆空，只是性情中人，哪能一时忘怀。禅言慧根，让他自然清悟，也更关注苍生，更加伤神“离人泪”，这才是真正地慈悲。 有春色十分之说，苏轼却用“春色三分”，让人想起道家的一生二，二生三，三生万物。事
晏几道《鹧鸪天》“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”全词赏析
晏几道《鹧鸪天》“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底 风”全词赏析 鹧鸪天① 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ［注释］ ①鹧鸪天：词牌名。又名《千叶莲》、《思佳客》《思越人》、《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《鹧鸪引》等。 ②彩袖：借代手法，指歌女。 ③拚（pàn）却：甘愿尽最大力。 ④桃花扇底风：桃花扇背面的歌曲目录。风：歌曲。 ⑤剩：尽量，力求达到最大限度。银釭：银制烛台，指蜡烛。 【译文】 当年你卷起彩袖把玉杯捧，殷勤相劝我自痛饮双颊红。 两情相悦翩翩起舞月西斜，柳条摇曳月映明眸情意浓。
轻歌曼舞不知是醒还是梦？犹记裙裾旋舞桃花扇底风。 别后相思绵绵朝夕盼相逢，天涯海角相盼人在残梦中。 眼穿肠断时至今日终圆梦，持灯相认虚实难辨紧相拥， 两心缱绻唯恐又是一场空！ 【译文二】 当年你殷勤劝酒频举玉盅，我开怀畅饮喝得酒醉脸红。翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽欢歌累得无力把桃扇摇动。 自从那次离别以后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦魂中与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。 【评点】 本篇写词人与一位歌女的别后重逢，以相逢抒别恨，语言清新婉丽，感情细腻有致，具有很强的艺术感染力，是晏几道脍炙人口的代表作之一。 词的上片以浓彩重笔描绘当年和女子一起狂醉歌舞的情景。歌女“彩袖殷勤捧玉钟”殷勤劝酒，而自己则是“拼却醉颜红”，拼命痛饮，喝得酒醉脸红。歌女翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽情欢歌累得无力把桃扇摇动。词中多绚烂之词，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，极尽艳丽之能事，然都是“当年”往事，似实却虚，更增加了如梦如幻的美感。 下片以疏淡的白描表现久别重逢的悲喜交集之情。“几回魂梦与君同”
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风
我也许就是暮风中那朵低垂的清莲，在今生的渡口，透支着来世，去赴前世约定的梦。所以今生我只是一个过客，走过每一段风景，路过每一座空城，从此只留下一生心疼&& 题记 又是一个寂静的秋夜，窗外淡月疏菊，清静如水，一卷墨花，一阕思绪，喜欢此刻独处的时光，清淡如秋日里微微拂过的风，种下了这个季节的月朗风清。自古逢秋悲寂寥，这个伤情的秋天里，去年今日的来去匆匆早已落幕，多少离合悲欢又将上演，站在熙熙攘攘的人群，任车如流水马如龙将自己湮没，看着别人的故事，体会自己的人生，也许今生只是戏子，看不见眼前的鲜花，听不见台下的掌声，周遭一切好像与自己无关，只有内心深处那抹根深蒂固的寂寞，始终陪伴着自己，孤独地老去。 有人说，爱上一座城，是因为城里住着某个深爱的人。我想也许是因为某一处风景，某一朵花的芬芳，某一枝柳的清秀，抑或是为了某个传奇而痴迷。而那每一朵花香都让你怀念，每一枝柳色都让你回味，每一处山水都让你痴迷却也心碎，只因心中藏着一个永远也无法揭开的故事。那段经历五百年风雨的石桥上走过多少痴男怨女，那泓传奇的许愿池边伫足过多少姻缘佳话，那条迷离的雨巷又经过多少丁香般的姑娘，流年盛世里，曾经的一切恍如一场梦，终将随风飘零，独自摇曳于记忆的风雨里，随波沉浮到下一个世纪。再回首，那些爱过的人，早已散落在天涯，此时他的身边是怎样的风景？是否和我一样怀念一段往事，想念一段旧情。 西湖烟雨自古多情，这多情的雨落在我的心上，幻化成一滴滴的相思泪。自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期。繁华落尽，一切终将如梦如幻，如泡沫消失殆尽。也许就连恨都随之消逝，只剩下爱恨交织的结晶，沉淀成一种甜蜜而忧伤的回忆，每当夜深人静时想起，独自抚摸心口那道撕心裂肺的疼痛，任泪水浸湿衣襟，拥抱着自己，从此执笔葬心，静守一个人的浮世清欢，一个人的天荒地老。 在失去爱情的日子里，流年依然无恙，岁月寂静如初。一个人的旅途难免寂寞，因为想你而寂寞。这一段美丽的开始，没有轰轰烈烈的盟誓，没有缠缠绵绵的旖旎，却那样深深的相爱过，爱的那样刻骨，那样令人无法忘记，也许今生早已注定我们不属于彼此的风景，只是一段可有可无的回忆，在某个无声的夜晚被悄然地想起。而我终究不能忘记，那个冷雨敲窗的夜晚，你我素心淡墨，执手绘一幅青花瓷，吟一阕兰亭序，你掌心的温暖是我一生执著的温柔，缓缓注入心底最柔软的地方，坐落成一季秋香，每到秋来独自沁出缕缕芬芳，予我深深藏。 我想，总有那么一个人是为你而守候的，只是他还在来的路上，缘深缘浅，只是时间早晚的问题，你总会遇见，每一段相遇都是冥冥之中，每一段因果都是前尘换取。当你做好迎接幸福的准备，他却早已扣入门扉，萦绕一世的暗香浮动，搁浅彼岸的繁花似锦，踏雪寻梅而归，你便是那冰雪中傲然独立的红梅，为爱而守候了千年，风雨皆不惧，若水饮三千，掬
初中语文 古诗文赏析 晏几道《御街行 街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析(附作者简介)
晏几道《御街行街南绿树春饶絮》原文、译文与赏析（附作者简 介） 御街行·街南绿树春饶絮 晏几道 街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。 阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？ 【译文】 街南绿树浓荫，春天多柳絮，柳絮如雪飘满游春的道路。树顶上杂映着艳花交织的娇云，树荫下是居住人家的朱红门户。闲懒地登上北楼，疏散的珠帘向上高卷，一眼看到遮护艳女朱户的城南树。 倚遍栏杆还懒得离去，经过了几度黄昏细雨。记得暮春时她曾骑马徘徊踏过青苔，曾靠在绿荫深处停马驻足。昔日落花今犹在，华美的屏风却空掩，谁知桃花人面在何处？ 【注释】 ①御街行：词牌名，又名《孤雁儿》。
②饶：充满，多。 ③雪：这里以形容白色的柳絮。 ④闲：高大的样子。 ⑤疏帘：也作“踩帘”，指稀疏的竹织窗帘，张耒《夏日》有“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”。 ⑥慵去（yōngqù）：懒得离去。 ⑦盘马：骑马驰骋盘旋。 【创作背景】 此词作于宋神宗元丰元年（1077年），晏几道故地重游，恰逢他的好友王肱去世，见物是人非，柳絮飘扬，惆怅感伤油然顿生便作此词。 【赏析】 这是一首单相思的词，唐诗宋词中思春、渴慕、怀人的内容非常丰富，但大多数情况下都会明写或暗示男女二人曾经心心相映，正处于或者曾经有过一段共处的美好时光，此词却迥然不同，完全不提两人之间的关系，而且有意无意地暗示，词中主人公本是单相思，一副少年怀春的徘徊、惆怅之态。词的开篇先写景，并以景物来点明季节性，更以季节性来引出内心情感，从飞絮、开花可知，此为春深之时，暗示此为思春、怀春的季节。写完树木以后，似有意，似无意，加上一句“树底人
词牌也称为词格是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱
词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。今天小编就带大家了解56个常见词牌典故及对应千古名篇。 虞美人 此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。 春花秋月何时了，往事知多少！ 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。 ——李煜 苏幕遮 唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国。“苏幕遮”意“西戎胡语”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。 碧云天，黄叶地， 秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水， 芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。 ——范仲淹 醉花阴 又名《九日》，双调，五十二字。上阕下阕各五句，各三仄韵。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ——李清照 南乡子 唐教坊曲名。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。原为单调，始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。 何处望神州，满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事，悠悠。 不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。 天下英雄谁敌手？曹刘， 生子当如孙仲谋。 ——辛弃疾
念奴娇 念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。又名《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个名称。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。 大江东去，浪淘尽， 千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年， 小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 ——苏轼 天仙子 原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。双调六十八字，前后阕各五仄韵，上去通押。第四、第五两句，平仄多不定，但是第二句第二字必用去声。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
《桃花扇》读后感
《桃花扇》读后感 “舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”。或许晏几道在作这首《鹧鸪天》的时候也未曾想到六百多年后会有一部因此词命名的《桃花扇》传奇问世并名声大噪。读《桃花扇》我读出了爱恨别离，读出了家破人亡，读出了历史的悲剧，更读出了作者的悲痛之情。 “借离合之情，写兴亡之感”，《桃花扇》是凄凉的传奇，但更是悲壮的历史，《桃花扇》的难能可贵之处在于它是历史的写照，正如孔尚任所说：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借”作者生于1648年，刚刚经历明亡清兴的过程，桃花扇底写南明，作者将侯方域和李香君的爱恨别离贯穿于短暂的南明朝的建立与灭亡之间，以二人的爱情做线索，实写南明历史。 作者身处清朝却书写了南明灭亡的往事，往事历历在目，处于满清的高压政治的统治下的汉人们看了有如何不伤心，感叹南明的灭亡，作者的历史观很明确，桃花扇一剧形象的刻画出南明朝灭亡前统治阶层腐化堕落的状态，中国各代王朝的灭亡实际和明代是如出一辙，“以史为鉴，可以知兴亡”康熙皇帝还专门派内侍向孔尚任索要剧本，当看到其中描述南明皇帝耽于声色的情节时，常皱眉顿足说：“弘光弘光，虽欲不亡，其可得乎！”康熙皇帝从中看到了昏君佞臣亡国的历史教训。将这部戏曲作为一本统治者的重要的历史教科书加以推崇。 我同意作者的历史观，哪怕是放眼21世纪的今天生于忧患死于安乐的道理还是亘古不变的真理，孔尚任的《桃花扇》传奇借儿女之
情抒兴亡之感，故要总结的是亡国的历史教训，这意味着经过改朝换代的动乱与变革之后，作者想借男女爱情故事来阐述其从对历史的反思中获得的教训和感慨。就教训而言他力图给清朝统治者提供政治之道。这一点，孔尚任多次强调说明他经世致用的抱负。 作者在表达自己的历史观时，虽然说作者尊重历史，朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借，但作者为了戏剧性更改了部分历史，在这个方面作者有一定的盲区。 在戏曲中的《沉江》部分是一个十分动人之处，《沉江》主要写的是史可法，一心爱国的史可法因被马士英等人排挤，失势之後自请督师江北，前往扬州统筹刘泽清、刘良佐、高杰、黄得功等江北四镇军务机宜。然而，四镇因定策之功而飞扬跋扈，各据地自雄，史可法与朝廷皆无力管束。四镇尾大不掉、各自为政，致使明军非但无力进取，连抵抗满洲建虏南下皆不得要领。崇祯皇帝煤山自杀后，在立谁为新君的问题上，史可法强烈反对拥立福王，无可奈何势单力薄，统领四镇有名无实，最后福王的登基宣告其命运悲剧的开始。 福王何许人呢？听听这一段的唱词就知道他是个多么昏庸的皇帝了，弘光帝登位后只是唱：“寡人登极御宇，将近一年，幸亏四镇阻挡，流贼不能南下；虽有叛臣倡议欲立潞藩，昨已捕拿下狱。目今外侮不来，内患不生，正在口选淑女，册立正宫，这也都算小事；只是联独享帝王之尊，无有声色之奉，端居高拱，好不闷也。”一个正处于水深火热中的国家和一个整天只知玩乐的皇帝形成了鲜明的对比，南明朝在短短的一年内便灭亡和这位皇帝不无关系吧。
双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝的意思
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正 奇绝的意思 “双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝”出自宋朝诗人姜夔的作品《琵琶仙·双桨来时》,其古诗全文如下：双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。【注释】旧曲：旧日坊曲。坊曲，常代指歌妓集聚之地。桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。歌扇：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”约，缠绕，邀结，此处意谓沾惹。约：拦住。汀洲：沙洲。啼鴂：悲鸣的杜鹃。鴂，伯劳鸟：“楚、越间声音特异，啼鴂舌踔噪，今听之恬然不怪。”屈原《离骚》：“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不劳。”【翻译】江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能
把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘！【赏析】宋词独诣之美，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要眇馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上，宋词意味着一种新境界。姜白石词，“天籁人力，两臻绝顶”（冯煦《宋六十一家词选例言》），几乎篇篇都是宋词中的珍品。白石对旧日情人的一往情深，正如沈祖棻所说：“蛾眉虽自奇绝，而属意故人，所谓”任他弱水三千，我只取一瓢饮也。“（《姜夔词小札》）吴兴北濒太湖，山水清绝。东西苕溪诸水流至城内，汇为霅溪，流入太湖。词序赞美吴兴”户藏烟浦，家具画船“，”春游之盛，西湖未能过也“。到过西湖、太湖的人都知道，西湖以韵致胜，太湖以气象胜。吴兴春游之盛，北宋著名词人张先有《木兰花乙卯吴兴寒食》留下写照。白石此词，主旨却并不在春游，而在感发怀人之思。“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。”开头便“从所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同”（陈匪石《宋词举》）。旧曲，旧指旧游，曲指坊曲。“倡家谓之曲，其选入教坊者，居处则曰坊”（郑文焯《清真集校》）。桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妹。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》赠之，桃叶以《团扇歌》作答（《隋书。五行志》、《乐府诗集》卷四五）。此处用桃叶桃根指称歌女姊妹。水面上忽来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人。仔细谛视，才发现不是。这翻蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于似之一字。
飞花令(含有花的诗句大全)
飞花令--含有花的诗句 花的品种; (1)桃花: 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。 去年今日此门中,人面桃花相映红。 人面不知何处去,桃花依旧笑春风。 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。 春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻。 桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。 半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 (2)杏花: 报道先生归也,杏花春雨江南。 小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。 沾衣欲湿杏花雨,吹面不含杨柳风。 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒.
(3)梨花: 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。 燕子来时新社,梨花落后清明。 梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。 玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。 见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。 梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。梨花最晚又凋零，何事归期无定准。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。 漠漠梨花烂漫，纷纷柳絮飞残。 离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。 汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。月华今夜黑，全见梨花白。 梨花自寒食，进节只愁余。 斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。 (4)梅花: 宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。 偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。 寒梅最堪恨,常作去年花。 已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 待到山花烂漫时,她在丛中笑。 不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。 江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
歌尽桃花扇底风解读
歌尽桃花扇底风 扇子，是我们日常生活中常见的日用品，同时，由于它造型优美，制作精湛，又是一种可供玩赏收藏的工艺品。现代诗人郭沫若曾赋诗赞它：“清凉世界，出自手中。精逾鬼斧，巧夺天工。” 我国是世界上最早发明和使用扇子的国家，古书有“黄帝作五明扇”、“舜始造扇”的记载，距今有三千多年。不过，最初扇子不是扇风用，而是为帝王遮阳挡尘的“仪仗扇”。汉代以后，民间开始把扇作为拂凉工具。我国较原始的扇是鸟羽、芦苇或蒲草编成。汉代手工业发达，人们就用绢制成纨扇，呈圆形，谓之团扇。江淹《杂诗》写道：“纨扇如圆月，出自机中素。”王建《调笑令》咏道：“团扇，团扇，美人用来遮面。”在古代，扇子小巧雅致，尤为仕女们所喜欢，宋人晏几道在《鹧鸪天》词中写道：“舞低杨柳楼心月，。”描绘了女子用扇的欢愉情绪。大约在北宋年间，一种比纨扇更科学的折扇作为贡品，由日本、朝鲜传入我国。相传，日本神功皇后御驾亲征三韩(朝鲜)，看到蝙蝠的翅膀，突然灵机一动，发明了折扇；又有人说折扇是高丽人发明的。折扇舒卷自如，携带方便，无疑是扇子发展史上的一次大变革。苏东坡曾惊叹其“展之十尺馀，合之止两指”。明代以来，折扇从宫廷传人民间，很快风行起来。 扇子品种繁多，约达500多种。除纨扇外，民间普及的有竹扇、草扇、藤扇、木扇、骨扇、纸扇、麦杆扇、树叶扇、蒲葵扇等，形状有圆、方、梯、椭圆、梅花、海棠、葵花、六角等形，五花八门，其中苏州檀香扇、杭州绫绢扇、广东新会火画扇、四川自贡竹丝扇，被称为中国四大名扇。苏州檀香扇，有天然香味，轻轻一摇，清香四溢。广东火画扇，画面秀丽。此外，广东芭蕉扇、牛骨扇、山东麦杆扇、山西藤扇、四川棕榈扇、浙江湖州雕毛扇、湖北羽扇，都是扇中珍品，独具一格，享誉中外，受到人们喜爱。扇子不仅是生活实用品，也是文人施展艺术才华的天地，扇面画成了一种独立的艺术形式。东晋书法家王羲之、宋代诗人苏东坡等都常在扇面上赋诗题字；宋人黄庭坚在折扇上题诗云：“会稽内史之韩扇，分送黄门画省中。海外人烟来眼界，全胜博物注鱼虫。”诗书二绝，相映成趣。宋徽宗赵佶书写一帧草书团扇，笔精墨妙，上书“掠水燕翎寒自转，坠泥花片湿相重”名句，运笔洒脱，体势婉转，诗情书意融为一体，是不可多得的艺术珍宝。在扇面上作画，从南宋开始兴盛，南宋画家马远有竹鹤扇面画册，马麟有桂花扇面画册；明人唐寅的画扇《山房客至》，画面清新，题着小诗，相得益彰。明人文徵明山水画扇、清代郑板桥行书扇面，近代吴昌硕红梅扇面、任伯年山水人物扇面等，都是扇面书画杰作。现代的黄宾虹、张大千、齐白石、贺天健、潘天寿等一代名家都曾在扇面上画出令人叹为观止的惊世之作。如今这些名家扇画作品，在海内外字画拍卖市场上受宠。由于扇面可两面书写，书画家往往一面题字，一面作画，书画合璧，妙趣横生。当今社会，电风扇、空调虽已进入人们的生活领域，但扇子仍有扇风拂凉、居室装饰摆设等作用；特别是将它作为观赏、收藏、礼品等用途的人日益增多。扇子作为中华民族一种古老文化现象，无疑具有无限的生机与活力，值得人们珍惜。
最新储存诗意作文
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。美是一种享受，发现生活的美好，储存诗意。 杨柳岸晓风 随父亲拜访旧友，一路诗意。途经河堤沿岸，柳絮扑面而来。映目一大片绿色，堤边杨柳已然垂下枝条，依依袋帛婷婷。原来春信已至。柳枝垂下，在河中惹起几圈涟漪，再缓缓散了去，只余依丽。柳永曾寄杨柳以忧愁：杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。此刻，穿行于枝幕中，我却感受到了另一境界：杨柳堆烟，帘幕无重数，烟絮纷飞，宛如一幅充满烟火尘息的美画。浅绿，嫩绿，深绿夹杂一起，是希望。楼上晴天碧四重，楼前芳草接天涯。风再次穿身过的时候，也似乎感受到了一袭温柔。而路边野花开得正好。 储存诗意，杨柳的绿色。 雨中山果落 “雨中山果落，灯下草虫鸣。”从前一直不甚了解，莫非是苹果那么大的果子往下落吗？与父亲去往乡村，本是不情愿的，却也得见一番美景。在父亲的指引下只身一人前往了一片林子，林子不大，高大的樟树却也把天空遮得密密集集，蔚然成片。正出神时，雨势渐渐大了起来，雨伞却把我与外界隔绝起来，眼前一闪而过黑色，定神一看，原来是一作文种黑色的指甲大小的果子。穿叶之声，落地之声，如蚕噬桑，如珠落盘，充满了山林韵味。“雨中山果落”我的脑海中忽然浮现了这句话，此刻我方才明白《秋夜独坐》中所指果子了。陶渊明曾言：山气日夕佳，飞鸟相与还。这无夕阳晚归，飞鸟相逐。我却体会到那种意境：一斜破茅屋横倚山边，雨雾缭绕。静是响亮悦耳的，普里什文说。无论如何，这些都是我那颗闪居的心所向往的。 储存诗意，静里的清音。 一帘清梅月 冬日寻访，已是南方，初雪自是无缘相见的了，却有别般美好。行至山村一角，夜色已拉下帷幕，夜色玲拢，月朗星稀，缺月在枝间梢头游走，洁白月光如轻纱般柔软轻薄，印染于黑黄泥土上。梅已悄然绽放，香脸半开娇旗旋，当庭际，玉人浴出新妆洗。朗月在地，花在香。俯首对花光，仰目见月影。暗香藏于枝叶经络，不动声色流逝。走在月光里，听一曲眼儿媚，望一帘清梅月，身后的月光也数你。良辰美景奈何天，应是晚潮新月。月光，梅影，交织成画。 储存诗意，梅，月的清晨。 素心人对素心花，玲拢情下玲拢意。体会生活的美好，储存诗意。酿造一杯回忆的浓酒，藏于心中。 1