梁羽生小说诗词选
梁羽生小说诗词选
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《还剑奇情录》·七绝三首
传家愧我无珠宝，剑匣诗囊珍重存。但愿人间留侠气，不教狐鼠敢相侵。
百战归来酒尚温，繁霜侵鬓转消沉。金戈铁马当年恨，辜负梅花一片心。
廿年湖海飘蓬后，冷落梅花北国春。荷包空绣鸳鸯字，绿叶成阴对旧人。
《萍踪侠影》·七绝两首张丹枫
长江万古向东流，立马胡山志未酬。六十年来一回顾，江南漠北几人愁。
中州风雨我归来，但愿江山出霸才。倘得涛平波静日，与君同上集贤台。
《萍踪侠影》·浣溪沙
独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟。断鸿零雁剩残篇。莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田。此中心情倩谁传？
《萍踪侠影》·清平乐
盈盈一笑，尽把恩仇了。赶上江南春未了，春色花容相照。昨宵苦雨连绵，今朝丽日晴天。愁绪都随柳絮，随风化作轻烟。
《萍踪侠影》·踏莎行张丹枫
掠水惊鸿，寻巢乳燕，云山记得曾相见，可怜踏尽去来枝，寒村漠漠无由面。人隔天河，声疑禁院，云魂漫逐秋魂转。水流花谢不关情，清溪空蕴词人怨。
《散花女侠》·浣溪沙
万里江山一望收，乾坤谁个主沉浮？空余王气秣陵秋。自草新词消滞洒，任凭短梦逐寒鸥。散花人去剩闲愁。
《散花女侠》·浣溪沙
惆怅晓莺残日梦，梦中长记误随车。此中情意总堪嗟！大树凌云抗风雪，江南玫瑰簇朝霞，各随缘份到天涯。
《散花女侠》·浣溪沙
望里春风接翠微，无情风自送潮归。钱塘江上怅斜晖。我似江潮来又去，君如鸥鹭逐波还。人生知己总相怀。
《联剑风云录剑》·临江仙
忆诗酒琴棋消永日，流年似水匆匆。春花争似舞裙红，繁华如梦幻，惆怅怨东风。人近中年愁鬓白，却嗟壮志成空。倚栏看剑剑如虹，豪情难自谴，高唱大江东。
《联剑风云录剑》·七绝铁镜心
却似移舟上碧滩，一滩经过一滩难！酷怜剑气消磨尽，飞瀑流泉日影寒！
《广陵剑》·陌上花
梦幻尘缘，飘零萍梗，何堪相语？月冷秦淮，误了三生鸳谱。生生死死浑虚语，莫怪蝉声别树。算吹冷嘘寒，添香问字，徒增凄楚。
《广陵剑》·浣溪沙
一凤凌云独自飞，失群亦是合群时。只伤旧侣欲安归？剑胆琴心空伫望，牛郎织女却参差！天山望断意凄迷。
《白发魔女传》·水龙吟
天边缥缈奇峰，曾是我旧时家处。拂袖去来，软尘初踏，石门西住。短锄栽花，长诗佐酒，几回凝伫。惯裂笛吹云，高歌散雾，振衣上，千严树。莫学新声后主，恐词仙笑侬何苦。摘斗移星，惊沙落月，辟开云路。蓬岛旧游，员峤新境，从头飞渡。
《白发魔女传》·沁园春
一剑西来，千岩拱列，魔影纵横。问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评。且收拾，话英雄儿女，先叙闲情。风雷意气峥嵘。轻拂了寒霜妩媚生。叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟。短锄栽花，长诗佐酒，诗酒年年总忆卿。天山上，看龙蛇笔走，墨泼南溟。
《白发魔女传》·双调忆江南
秋夜静，独自对残灯。啼笑非非谁识我，坐行梦梦皆缘君，何所慰消沉。风卷雨，雨复卷侬心。心似欲随风雨去，茫茫大海任浮沉。无爱亦无憎。
《江湖三女侠》·踏莎行
似水柔情，如花美眷，千秋佳话人争羡。依人燕子又归来，沧桑变了心难变。柳絮轻扬，春风拂面，词笺不写文君怨。江南塞外一般同，碧波深处鸳鸯现。
《江湖三女侠》·浣溪纱沈在宽集前人句
谁道飘零不可怜，金炉断尽小篆香，人生何处似尊前？见了又休还似梦，坐来虽近远如天，断来能有几回肠？
《江湖三女侠》·一萼红沈在宽
梦深幽，度关山千里，寻觅旧时游。树老荒塘，苔深苇曲，曾寄心事悠悠。只而今，飞鸿渐杳，算华年又过几清秋。东海潮生，霞峰翠拥，尽凭凝眸。回首殊乡作侣，几同消残漏，共读西楼。班固书成，相如赋就，闲招吟鹭盟鸥。问征人，归来何日，向龙山醉与白云浮，正是菊芳兰秀，天涯何苦淹留。
《江湖三女侠》·菩萨蛮
剑胆琴心谁可语，江湖漂泊怜三女。弹指数华年，华年梦似烟。遥天寒日暮，寂寞空山路。踏遍去来枝，孤鸿独自飞。
《七剑下天山》·八声甘州杨云聪
笑江湖浪迹十年游，空负少年头。对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠。酒醒诗残梦断，南国
正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。明日天涯路远，问谁留楚佩，弄影中州？数英雄儿女，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，怅昙花一现恨难休，飘零惯，金戈铁马，拼葬荒丘。
《七剑下天山》·八声甘州冒浣莲
最伤心烽火烧边城，家国恨难平。听征人夜泣，胡笳悲奏，应厌言兵。一剑天山来去，风雨惯曾经。愿待沧桑换了，并辔数寒星。此恨谁能解，绝塞寄离情。莫续京华旧梦，请看黄沙白草——碧血尚阴凝。惊鸿掠水过，波荡了无声。更休问绛珠移后，泪难浇，何处托孤茎。应珍重，琼楼来去，稳泛空溟。
《七剑下天山》·浣溪沙
已惯江湖作浪游，且将恩怨说从头。如潮爱恨总难休。瀚海云烟迷望眼，天山剑气荡寒秋。峨眉绝塞有人愁。
《冰魄寒光剑》·点绛唇
玉剑冰弹，端的是奇缘奇遇。雪莲鸳谱，冷香飞入诗句。纵有珠峰，难隔刘郎路。云深处，愿同偕隐，营屋冰川住。
《冰魄寒光剑》·点绛唇
萍水相逢，便已是琴心先许。一家寰宇，海内存知己。纵隔珠峰，难隔天台路。书此意，意凭风絮，吹向郎边去。
《冰魄寒光剑》·霓裳中序第一
青颦粲素靥，冰国仙人偏耐热。餐盘风香露屑。便万里凌空，肯凭莲叶，盈盈步月。悄似怜轻去瑶阙！人何在？忆伊痴小，点点爱清绝。
《冰川天女剑》·百字令唐晓澜
飘萍倦侣，算茫茫人海，友朋知否？剑匣诗囊长作伴，踏破晚风朝露，长啸穿云，高歌散雾，孤雁来还去！盟鸥社燕，雪泥鸿爪无据。云山梦影模糊，乳燕寻巢，又恍重帘阻。露白葭苍断肠句，却倩何人传语？蕉桐独抱，霓裳细谱，望断天涯路。素娥青女，仙踪甚日重遇？
《冰川天女剑》·七绝两首金世遗
不是平生惯负恩，珠峰遥望自沉吟。此身只合江湖老，愧对嫦娥一片心。
人间白眼惯曾经，留得余生又若何。欲上珠峰摘星斗，填平东海不扬波。
《云海玉弓缘》·滴滴金
三月艳阳天，莺声呖溜圆，问赏心乐事谁家院？沈醉江南烟景里，浑望了那塞北苍茫大草原，羡五陵公子自翩翩，可记得那样狂疯丐尚颠连？灵云缥缈海凝光，疑有疑无在哪边？且听得那吴市啸声再唱玉弓缘。
《冰河洗剑》·金缕衣
蜗角浮生换。怅年来车尘马迹，天涯望断。青冢寒鸦啼未了，凄绝此情难浣。更还有幽闺旧伴，死别生离同一恨，梦魂惊，犹似闻低唤。清泪滴，鸳枕畔。深情负尽长遗怨。此生缘，镜花水月，都成空幻。弹剑狂歌临绝塞，云海苍茫人远。挽冰河洗涤尘丝乱。往者如斯随逝水，后来人应得如心愿。殷勤祝，嘘寒暖。
《牧野流星》·浣溪沙
大地忍令浮劫火，风霜历尽订三生。少年豪气任纵横。折戟消兵歌牧野，沉河洗甲看流星。难忘最是弟兄情。
《牧野流星》·望江南
临异境，林石涌奇峰。万笏朝天惊鬼斧，千岩竞秀诧神工。人在画图中。
《绝塞传烽录》·浪淘沙
家国两茫茫，诗酒佯狂。长安西望路漫漫，吟到恩仇心事涌。愁上眉端。何处觅红颜？金楼歌残。伤心剑底起波澜，自是情天长有恨。天上人间。
《龙凤宝钗缘》·蝶恋花
乱世姻缘多阻滞，水远山遥，难寄相思字。露白霞苍心事苦，宝钗光黯凭谁护?频年踏遍天涯路，侠骨柔情，要向伊人吐。喜有东风吹暗雨，月斜风定鸳鸯起。
《龙凤宝钗缘》·浣溪沙
只羡鸳鸯不羡仙，烽火未许换年华。玉钗重合镜重圆。愿向江湖同展望，且从游侠拓新天。相期毋负此良缘。
《女帝奇英传影》·七绝两首长孙璧
十年梦醒相思泪，万里西风瀚海沙。同命鸳鸯悲命薄，天涯何处是我家。
愿将热血洒明尘，且把遗言托旧人。应念李郎家国恨，留他同赏雪山春。
《龙虎斗金华》·踏莎行
弱水萍飘，莲台叶聚，卅年心事凭谁诉? 剑光刀影烛摇红，禅心未许沾泥絮!绛草凝珠，昙花隔雾，江湖儿女缘多悟。前尘回首不胜情，龙争虎斗京华暮。
《游剑江湖》·浣溪沙
妙手空空负盛名，官衙甲帐任纵横。孤身偏向虎山行。不道人心多险恶，诧他大侠作嘉宾。神偷窥秘也心惊。
《狂侠天骄魔女》·五绝华谷涵
昂头天外笑，湖海一书生。但识狂歌客，何须问姓名。
《狂侠天骄魔女》·七绝
弹剑狂歌过蓟州，空抛红豆意悠悠。高山流水人何在，侠骨柔肠总惹愁。
《大唐游侠传》·五言古诗段圭璋
宝剑欲出鞘，将断妄人头。岂为报小怨，夜半刺利仇。可使寸心折，不能绕指柔！
《剑网尘丝》·七绝
浮沉力道未能紧，世网撄人只自怜。谁解古今都是幻，大槐南畔且留连。
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100部经典武侠小说排行榜
100部经典武侠小说排行榜 １、金庸《天龙八部》人生万象，尽归于尘。 ２、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。男女主人公都创了武侠世界的一种类型。 ３、金庸《鹿鼎记》可爱的市井人物，对历史的嘲讽，缺点是后半部略显拖沓。 ４、金庸《倚天屠龙记》平凡的更接近真实的英雄。叵恻的江湖。 ５、金庸《笑傲江湖》曲终人不见，江上数峰青。 ６、黄易《大唐双龙传》令人窒息的波澜壮阔的隋末风云画卷，不足之处是缺乏古韵。 ７、古龙《多情剑客无情剑》又叫《风云第一刀》情节虽然粗拙，但却创造了小李神话。 ８、金庸《连城诀》平凡人的悲剧，苦境的诞生。 ９、金庸《神雕侠侣》风陵夜话以后郭襄出场很有吸引力，但似乎有意地褒杨贬郭，感觉不太自然。所以我倒更喜欢武功不高时的杨过。 １０、古龙《欢乐英雄》古龙有一类小说讲英雄的境界，这是不错的一部，原来武侠世界也可以这么和谐。 １１、还珠楼主《蜀山剑侠传》想像力惊人。 １２、古龙《楚留香》盗帅传奇。 １３、古龙《陆小凤》与楚留香可称一时瑜亮。 １４、黄易《覆雨翻云》当时明月在，曾照彩云归 １５、古龙《绝代双骄》古龙转型的杰作。 １６、梁羽生《七剑下天山》标志着梁氏天山派小说的诞生。我印象最深的是易兰珠在牢中回忆生平的几个男人。
１７、梁羽生《萍踪侠影录》无法忘记白衣如雪的刘松仁。 １８、金庸《雪山飞狐》构思精巧。 １９、温瑞安《温柔一刀》温瑞安“说英雄·谁是英雄”故事中的第一部，也是该系列中的经典力作，对人性有更加深入的刻画。 ２０、金庸《书剑恩仇录》金庸第一本小说。 ２１、古龙《萧十一郎》在古龙的小说中，很少有这种苦情的英雄。风四娘是最杰出的女人。 ２２、梁羽生《云海玉弓缘》如果纯粹从场面讲，是梁小说最出色的一部，但他刻画正邪未免过于简单。 ２３、王度庐鹤铁五部曲小时候看《今古传奇》上的连载，一期不拉地买下来。对玉娇龙非常喜欢。 ２４、金庸《飞狐外传》金庸小说中有七上八下之说，这是夹在中间的一本。 ２５、古龙《武林外史》气象不凡，但稍嫌芜杂。古龙的小说一旦写开就常常收不拢。温瑞安也是如此。但古龙有自知之明，温则盲目自信。 ２６、温瑞安《四大名捕会京师》一个崭新的江湖。 ２７、温瑞安杀楚寂寞、凄落而幽美的歌 ２８、古龙《铁血大旗传》铁中棠的坚毅令人佩服，但其情节太过荒唐。 ２９、梁羽生《白发魔女传》红颜白发，更觉璀璨。 ３０、司马翎《剑海鹰扬》女权的江湖，将悬疑、推理运用于武侠作品中。 ３１、梁羽生《冰川天女传》雪域传奇。在武侠世界中我是第一次看到纯粹冰天雪地的故事。再上冰雕玉琢的美人，委实令人心醉。 ３２、古龙《名剑风流》古龙小说中侦探手法用得最好的一部。 ３３、古龙《流星蝴蝶剑》可以等待多年，而且一剑不发……。 ３４、金庸《碧血剑》历史感过于厚重。
梁羽生作品人物介绍
[转帖]梁羽生著作人物辈份排行表 梁羽生先生一生共写了三十五部小说，历经唐、宋、明、清四个朝代。现按年代，按辈份，整理出共二十七代的代表人物（包括各部书的男女主人公和武学高手），并加以简介说明。 这将贯穿这三十五部的全梁著作。 第一代 1、妙玉：在《女帝奇英传》中提到，是优昙神尼的授业之师，也可算是梁作中的第一代 高人。(已选定） 第二代 1、优昙神尼：俗名裴琼香，《女帝奇英传》中提到的第一高手，创造了无相剑法。 2、尉迟炯：裴琼香旧时情侣，李逸师傅。 3、百忧上人：《女帝奇英传》中出场的第一高手，突厥国师。 4、虬髯客：一代武学高人，扶桑一派创始人。唐系列中武功修为最高者。 第三代 1、严一羽：虬髯客弟子，扶桑派第二代掌门人。 2、李逸：《女帝奇英传》一书的男主角，天山剑客。 3、武玄霜：武则天侄女，《女帝奇英传》一书的女主角，优昙神尼弟子。 4、上官婉儿：一代才女，《女帝奇英传》一书的女主角。(已选定） 第四代 1、牟沧浪：严一羽弟子，扶桑派第三代掌门人。《龙凤宝钗缘》中出场的第一高手。 2、藏灵子：俗名归方震，空空儿师傅。 3、转轮法王：金碧宫主人，《大唐游侠传》中出场的第一高手。 4、段珪璋：《大唐游侠传》一书的男主角，幽州剑客，著名游侠。 5、南霁云：《大唐游侠传》一书的男主角，著名游侠。 6、李希敏：李逸儿子。 第五代 1、铁摩勒：南霁云师弟，《大唐游侠传》一书的男主角，《慧剑心魔》中出场的第一高手。 2、空空儿：一代神偷。 4、段克邪：《龙凤宝钗缘》一书的男主角，段珪璋儿子。 5、史若梅：《龙凤宝钗缘》一书的女主角，段克邪妻子。 第六代 1、展伯承：《慧剑心魔》一书的男主角，一少年侠士。 2、铁凝：《慧剑心魔》一书的女主角，铁摩勒女儿，展伯承情侣。 3、铁铮：铁摩勒儿子，铁凝的哥哥，空空儿弟子。 第七代 1、三和逸士：一代武林奇人。宋系列中武功修为最高者。 第八代 1、耶律玄元：三和逸士弟子，檀羽冲师傅。《武林天骄》中出场的第一高手。 2、桑见田：三和逸士弟子，一代武林魔头，桑家堡老主人。 3、明明大师：俗家名匡扶，阳谷山光明寺方丈，武学大师。 4、公孙隐：风尘隐侠，一代武学宗师，柳清瑶师傅。 5、柳宗元：一代神医，武学大师，柳清瑶父亲。 6、玉虚道人：武当派掌门，《瀚海雄风》中出场的第一高手。
最经典十大武侠小说排名(我心目中的)
最经典十大武侠小说排名（我心目中的） １、金庸《天龙八部》人生万象，尽归于尘。（精彩指数：八星） 2、古龙《多情剑客无情剑》小李飞刀，例不虚发！（精彩指数：七星） 3、李四《冠绝山水》21世纪最伟大的武侠小说，打破金庸古龙模式，打引入全球高手，都市小说和武侠小说的完美结合，精品中的精品！（精彩指数：六星） 4、孙晓《英雄志》具有“清明上河图”风貌的武侠作品。（精彩指数：五星） 5、凤歌《昆仑》武侠文学界一件标志性的大事。一幅气势磅礴的江湖画卷！（精彩指数：五星） 6、金庸《鹿鼎记》对历史的嘲讽。 7、金庸《笑傲江湖》旷世剑客纵横四海，笑傲江湖。 8、温瑞安《神州奇侠系列》神州英雄集结，武功盖世，义薄云天！ 9、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。 10、天魔圣《少林八绝》新世纪武侠精品，长期占据武侠小说排行榜首位。（21世纪四大武侠经典）点评： 《英雄志》精彩无限，人气超高。 《昆仑》，伟大作品，可比金庸。 《少林八绝》，经典武侠，可比古龙。 《冠绝山水》武侠圣典，新时代武侠宗师。 ………… 武侠小说中~~~ 武功最顶尖的十大人物（排名） 第一名：端木巅
精通绝世武功为：太空漫步轻身术，扭转乾坤无上神功，刀枪不入的“罗汉完壁无破神功”，超光速电光拳，无坚不摧的“太古玄指”…… 号称全球武功第一，打遍全球无敌手。与天下最顶尖的十六位高手在桑浦山进行巅峰对决！而这十六名高手中还包括剑仙李清华，刀圣林北大，人称“清华北大”！ 第二名：独孤求败 出处：《神雕侠侣》，《笑傲江湖》 一人一剑行走天下,欲求一败而不得！ 独孤求败具有最精妙的招式，最强大的力量，最迅捷的速度，无招胜有招，无剑胜有剑，纵横天下不得一败！ 第三名：周伯通 自创七十二路“空明拳”及“双手互搏”，精通《九阴真经》。根据小说，只要使出“双手互搏”，一个周伯通可以变成两个老顽童！ 第四名：石破天 出处：《侠客行》 精通炎炎功，罗汉伏魔神功，丁家十八路擒拿手……参透“侠客岛”上惊天动地的武功秘诀《太玄经》图谱。一身功力高得不可思议！龙岛主和木岛主联手都挡不了几招，两人跟石破天打完后不久就力竭而亡！ 第五名：段誉 出处：《天龙八部》 精通六脉神剑，凌波微步，北冥神功。 吸进无数人的内力，（比如南海鳄神、叶二娘、云中鹤等人的一半功力——
浅谈我眼中的梁羽生小说
浅谈我眼中的梁羽生小说 —程寿荣从中学开始不知不觉就迷上了武侠小说，特别是梁羽生先生的小说，让我无时无刻不再感受着他带给我内心的一股股侠肝义胆。我想就我认识到的梁先生小说和大家分享一下。不到之处请多指教。 梁羽生小说实是令人尊重和值得信任的大方之家，其儒雅从容可以慰藉心灵，使人在生命的困顿中亦很耳聪目明，并不惊愕与混乱，这样的使人相信缓慢与真心生活的小说在全世界亦很少见了。力量与速度是个误区，超越了外在，却迷失了自我。 梁先生是中华文坛上少数几个可以称之为先生的人，正因为他大方恬淡，才有超凡脱俗之才华与作品。他的大作仍处于通俗文学之位置上被低估，但梁先生天生是喜好不争不喧的，这样的去向正是他之修行与涵养。 数十部武侠作品具有笔记体小说的特色，和20世纪上半叶的散文一脉相承，而在当今文坛，更是久已绝迹之形体。金庸的神采终究是现代的，急功近利，高速运转，竭力表现，体法工整，没有一颗真正的随和之心。小说是关乎勇气的文学类型，金庸走的是西方表现主义和控制倾向的道路。古龙则是一个畸形的怪杰，他并未领会日本武侠的思想精髓，加上日本武侠带有狭隘的面，因之自创出一路混乱的武侠小说，其本质是西方而非东方的。笔记体小说的内涵是无有功名心，乃至无有儒心，而重视生活与隐隐之道。诸如云贵、甘陕之地，
无论古今出了一些举国一流的笔记体名家，如蒲松龄、贾平凹。而云贵等地则正是山狐野鬼灵气之所在。当年琼瑶慧眼识玉把大力描绘成人间之天堂已是明证，水土之气与文之内涵气息完全遥相呼应了。 如果说古龙重在万事能争，吃苦饱有野心，金庸重在坚忍狡险，那么梁先生则重在善于体察与包容万物，他可以写得明快艳丽，是个全能的意境拥有者，上古之贤人亦不过尔尔，而前二者却不是真金，对于随和一窍不通，古龙必须进入全开节奏，金庸必须不断杂耍不断刺绣，没有好的写作理论，没有天赋，文笔上只是个终身工匠，大局镂金，砖砖瓦瓦也雕琢，不能一气呵成，随意取舍与栖止。而且梁先生的仁和不仅对人，也对自己，他乐在其中，获得了潇洒的天赋，并非难为自己。 喜好民间，喜爱人伦，鄙视个人英雄主义，喜爱生活，全无虚荣与享受之心，推崇道德，向无淫靡也是梁先生小说的特点。这些平实不耀眼的自省虽不为人专注，却正是先生文人操守的伟大见证。梁先生的传统坚守在当时的俊杰之中时独树一帜的，于前于后其实并无几人能够坚持大道，依然不为所动。首先香艳主张这一关久十之八九会无能通过。写写情爱也就算了，不写淫贼誓不罢休，不写怪情烈情心中不快。随后，西方文字完全主流。猎奇的机关、密室，侦探小说元素大胆拿来以为卖点，完全没有土生土长的本土气息。例如》书剑恩仇录》中写无尘道长身世一节，就言道为官家小姐自断一臂，其实中国传统文化中哪有此等事项，倒像是法国梅里美笔下的卡门了，完全是西化的结果。欺世盗众，今后理应叫老金背叛者，开门揖贼之人！
古龙小说写作特点
古龙小说写作特点 第一部分： 倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。 《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。 这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。 可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。 《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐
飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。 这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。 第二部分： 《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。 因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
传统武侠小说
大唐行镖，洪荒天子，江山如此多娇，昆仑，乱世猎人，杯雪，大风歌，毒侠孟雪歌，红尘飞星，京风秘雨，飘零传奇系列，谁主沉浮，鹰刀传说，自由的风，傲剑狂刀记，霸王解甲，蝉翼剑，长刀无痕，转世魔龙，叱吒风云录，翠仗玉球，花溪沉铃录，烈日东升，龙小宝，乱世激流，水龙吟，天河记事，修罗刀，一啸风云动，英雄问天记，悠悠帝王梦.翩翩美人影，指点江湖，纵马江湖，将星，金庸群侠传，蟒迹宋图，睡狮，小龙传，长河一剑，鸳鸯梦，落日风雷。 还有下面一部分简介： 《武林旧事》 虽然是网络上较老的书了，但是曾被网友评为“网络小说中的一眼清泉”的书无论如何是不会差的，笔法直追金庸，跌宕的情节更使人欲罢不能。 《你死，我活》 网络武侠中唯一可媲美《武林旧事》的存在，文风偏于黑暗，却足够残酷真实。一个杀手少年，一个聪慧少女，在大唐贞观末年的阴影里做出的你死，我活的约定，游走在朝廷与江湖的边缘，只为一份约定，一个承诺，一线生机。 《逝鸿传说》 和《你死，我活》同为碎石的作品，同样偏于黑暗的基调，在中国历史最黑暗的一个年代，同样的一对男女游走在生与死的边缘，挣扎、反抗是不是能换取最后生存下来的希望。 《大唐行镖》 豪情、热血、激昂等等词汇不足以描绘出唐初侠客的生活。侠之大者，为国为民！那份为国不容，为世不容，为天不容的的爱情。在民族大义与爱情的碰撞中，究竟该如何选择，世事又岂能尽如人意。 还有《英雄志》《偷天弓》《换日箭》《绝顶》等就不一一介绍了。 另外，沧月的镜系列，鼎剑阁系列和听雪楼系列 丽端的越京四时歌 步非烟的华音流韶系列 方白羽的千门系列都也很不错！ 老一辈的经典武侠除了金庸古龙梁羽生等大家耳熟能详的作家的作品外，我想推荐一位没赶上好时期的已故武侠作家——“司马翎”（他也曾以吴楼居士、天心月为笔名），他的作品颇值得一看。其作品有：《关洛风云录》（成名作）； 《圣剑飞霜》、《饮马黄河》、《剑海鹰扬》、《丹凤针》、《血羽檄》、《浩荡江湖》（这些作品塑造的女性形象很鲜明，而且大部分都由好几个疑案构成，可能是武侠与推理结合的先声了吧）《檀车侠影》、《玉钩斜》、《帝疆争雄记》、《纤手驭龙》（这些可以算是全盛时期的作品了吧，写作技巧更为圆熟了，可以说集合了之前的所有优点） 个人觉得看司马翎的小说可以感受其深刻的内涵，文字清新，人物形象生动丰满；尤其喜欢塑造“智慧型”女侠，总体上将斗智提升到与武功并驾齐驱的地位甚至更甚一筹~
古龙武侠小说分析
吴思曼金融一班 古龙武侠小说分析 古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出生于香港，14岁时随父迁台，4 年后，父亲出走，家境困顿，靠朋友接济维持生计，后毕业于台湾淡江学院外文系。尽管台湾五十年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙生、司马翎、诸葛青云，但在很长一段时间，台湾武侠小说一直笼罩在金庸、梁羽生的光影中。这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六十年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁血传奇》《多情剑客无情剑》。72年，金庸在完成《鹿鼎记》后功成身退。让人遗憾，而古龙接连写出《萧十一郎》《陆小凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠小说推向新的高峰，越过了同辈作品。 首先，古龙的武侠小说具有强烈的浪漫主义色彩。其实，武侠小说这种体裁就决定了每个武侠小说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义色彩。诡秘的江湖，奇异的武林，本就是一个充满神秘的地方。但古龙小说所透露的浪漫主义气息是那色彩样鲜明，是那样别具一格，是那样独树一帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。通常是一会儿“杏花烟雨江南”，一会儿塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出人物和故事异常的浪漫色彩。像《楚留香系列》第一个故事中《血海飘香》，楚留香从在海上发现一具尸体开始，引出了一个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，而主人公楚留香和胡铁花时而入大沙漠，时而闯“蝙蝠岛”，比之西方很多浪漫的传奇、科幻、探险小说，实在也不输其下。再如《圆月弯刀》，一开始，读者会误以为那是在写一个有关狐仙鬼神与人的神话故事，直到最后才恍然大悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产生的误解就够浪漫的了。再看古龙武侠小说的书名和人名，也无一不散发出浪漫的气息。《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟雨．江南》，《天涯．明月．刀》，李寻欢，楚留香，花满楼……无不给人以遐思迩想，有时光看书名和人命就让你备感诗意了。 再说古龙的语言，那更是风格独特，诗意无穷。可以这样形容古龙的语言：简洁洗炼，干净利落，准确生动，冷峻而富于激情，平淡却充满哲理，海明威“电报体”风格，古汉语“以少胜多”特征。翻开古龙小说，随便摘抄几句，都可以证明。 “ 秋。西山的枫叶已红，大街的玉露已白。秋已渐深了。”（《陆小凤之决战前后》）“冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。 万里飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为白银。 雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的 寂寞。 李寻欢打了一个哈欠,将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直,车箱里虽然很温暖很舒服,但这段旅途实在太长,太寂寞,他不但已觉得疲倦,而且觉得很厌恶,他平生厌恶的就是寂寞,但他却偏偏时常与寂寞为伍。人生本就充满了矛盾,任何人都无可奈何。”（《多情剑客无情剑》） “茶虽然又冷又苦，饼虽然又干又硬，他们却还是吃得很乐，喝得很乐，对他们来说，人生中的乐趣本来已经不太多了，所以他们只要能找到一点点快乐，就绝不肯放过。 所以他们还活着。快乐本就不是绝对的，只要你自己觉得快乐，就是快乐”（《白玉老虎》）
梁羽生武侠小说《白发魔女传》的女主人公练霓裳简介
梁羽生武侠小说《白发魔女传》的女主人公练霓裳简 介 本文导读： 练霓裳举目无亲，仅仅只凭个人的一身武功，却也闯出了名堂。其天性良善却被冠之鬼魔之名,她无疑是一个干云豪侠，无疑是一个痴情儿女，但从她身上却有闪烁着叛逆反抗的火花。她要求追求自己的幸福，掌握自己的人生。 姓名来源 「昨夜群狼饿嗥，余仗剑出洞，忽闻女孩哭声，驱散群狼，在狼窟中，发现女孩，身驱赤裸，约三四岁，见余来惊恐万状，跳跃如飞，发音咿呀，不可辨识，噫，此女孩乃群狼所哺，岂非异事。余穷搜狼窟，见有衣带，已将腐烂，细辨之，字迹模糊可读，始知此女姓练，父为穷儒，逃荒至此，母难产死，其父弃于华山脚下，原冀山中寺僧，发现抚养，不意乃为母狼挈去。意得不死，而又与余遇合，冥冥中岂非
有天意乎?因携此女回洞，决收其为徒，仗其先天禀赋，培其根元，授其武功，他日或将为我派放一异彩也。」 「练女今日白毛尽脱，余下山市布，为其裁衣，伊初学人言，呼余『妈妈』，心中有感，不禁泪下。此女自脱离狼窟之后，野性渐除，不再咬人啮物矣。余为之取名曰霓裳。记余为彼初缝彩衣也。」 ——引自凌慕华日记 爱情经历 江湖上称呼她为玉罗刹，可见她的杀气魔气，脾气刁钻蛮横，动辄含笑毙人，削人手指如斩草絮，其喜怒无常更是令人捉摸不定。
练霓裳是孤儿，由母狼养大，用俗话是个狼孩，后来被凌云凤收养，传了一手诡异奇丽的反天山剑法。练霓裳出道后即靠一手绝世剑法成为绿林领袖，其统领群雄的办法基本是以暴制暴，不服者即为她剑下亡魂，这也是她得了个玉罗刹外号的原因。虽然如此，练霓裳终究是个女子，即使被人称为女魔头，她也有一个平常女子所应该有的期盼。再看看故事的男主角卓一航，出生官宦世家，文武双修，祖父是封疆大吏，师傅是武林泰斗，因为家族成为朝廷权力争斗的牺牲品而为官无望，退而准备接替武当掌门之位。 双方的家庭背景差异巨大，所以难免会有些摩擦。比如卓一航劝练霓裳不要再当盗寇，练霓裳就说你当总督的爷爷才是真正的大盗，他们劫贫济富，我们劫富济贫。这小说开头的一段争吵，虽然是个插曲，可也预示着这段爱情终究要以悲剧结尾。
梁羽生小说诗词选
梁羽生小说诗词选 高校文学网https://www.wendangku.net/doc/2416960752.html,/整理 《还剑奇情录》·七绝三首 传家愧我无珠宝，剑匣诗囊珍重存。但愿人间留侠气，不教狐鼠敢相侵。 百战归来酒尚温，繁霜侵鬓转消沉。金戈铁马当年恨，辜负梅花一片心。 廿年湖海飘蓬后，冷落梅花北国春。荷包空绣鸳鸯字，绿叶成阴对旧人。 《萍踪侠影》·七绝两首张丹枫 长江万古向东流，立马胡山志未酬。六十年来一回顾，江南漠北几人愁。 中州风雨我归来，但愿江山出霸才。倘得涛平波静日，与君同上集贤台。 《萍踪侠影》·浣溪沙 独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟。断鸿零雁剩残篇。莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田。此中心情倩谁传？ 《萍踪侠影》·清平乐 盈盈一笑，尽把恩仇了。赶上江南春未了，春色花容相照。昨宵苦雨连绵，今朝丽日晴天。愁绪都随柳絮，随风化作轻烟。 《萍踪侠影》·踏莎行张丹枫 掠水惊鸿，寻巢乳燕，云山记得曾相见，可怜踏尽去来枝，寒村漠漠无由面。人隔天河，声疑禁院，云魂漫逐秋魂转。水流花谢不关情，清溪空蕴词人怨。 《散花女侠》·浣溪沙 万里江山一望收，乾坤谁个主沉浮？空余王气秣陵秋。自草新词消滞洒，任凭短梦逐寒鸥。散花人去剩闲愁。 《散花女侠》·浣溪沙 惆怅晓莺残日梦，梦中长记误随车。此中情意总堪嗟！大树凌云抗风雪，江南玫瑰簇朝霞，各随缘份到天涯。 《散花女侠》·浣溪沙 望里春风接翠微，无情风自送潮归。钱塘江上怅斜晖。我似江潮来又去，君如鸥鹭逐波还。人生知己总相怀。 《联剑风云录剑》·临江仙 忆诗酒琴棋消永日，流年似水匆匆。春花争似舞裙红，繁华如梦幻，惆怅怨东风。人近中年愁鬓白，却嗟壮志成空。倚栏看剑剑如虹，豪情难自谴，高唱大江东。 《联剑风云录剑》·七绝铁镜心 却似移舟上碧滩，一滩经过一滩难！酷怜剑气消磨尽，飞瀑流泉日影寒！
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——金庸vs古龙小说比较
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——以金庸与古龙例对比港台武侠小说 学院： 班级： 学号： 姓名：
目录： 一、引言 (3) 二、人物塑造的含蓄与外露 (3) （一）大侠的成长与高手的寂寥 (3) （二）人物内在的矛盾 (4) （三）侠客年龄层次 (5) 三、精神内涵 (5) （一）个群关系处理不同 (5) （二）故事背景：历史再现与时空虚构 (6) （三）情节主线不同 (6) 四、创作形式 (7) （一）语言风格：古典雅丽与简炼灵动 (7) （二）文体改进 (8) 五、小结港台武侠小说的对比 (9)
[摘要]金庸、古龙与梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。七十年代初，金庸封闭后，古龙更是以“接班人”的身份出任了《明报》撰稿人。但金庸与古龙的武侠小说有着各自明显的特征，这很大程度与他们的文化背景有关。本文通过分析金庸、古龙对笔下主角的塑造，对比二人作品中的人物性格以及作品表达的思想内涵，从而对比港台武侠小说。 [关键词]金庸、古龙、主角塑造、精神内涵、港台文学 一、引言 从上世纪50年代，武侠小说在经历了梁羽生的开拓之后，终于在金庸手中发展到顶峰，无论是小说结构、人物塑造、情节模式都已经成熟。就在读者认为“金庸之后无可看武侠小说”之时，出现了武坛怪才古龙。古龙不仅以“求新、求变、求突破”的口号叫嚣武坛，更以坚实的创作超越了梁羽生而问鼎武坛，成功在金庸归隐后挑起武侠小说的大梁，并把他与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。 在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，尽管古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，但读者不难发现，古龙与金庸的武侠小说在人物塑造、情节模式、语言风格等多方面都有明显区别。有人说，这是因为金庸以写武侠为副业，每部作品都能够得到精心的设计和修改；而古龙以武侠小说为生计，往往在很短的时间内一气呵成。 我认为上述原因虽对作品精致度有一定影响，但并不足以造成两人作品在多个方面的差异。对比二人的人生经历，金庸虽后居香港，但他早年的求学经历和社会责任感早已把他与国家的命运紧紧相连，在五四新文化精神的影响下，他笔下的不少人物也都带有明显的民族精神和社会责任感；而古龙少年时的不幸遭遇所形成的狂放、热情而又孤独、古怪的性格使他成为武侠界的奇人、怪才；台湾的“孤儿”地位和“孤儿”文化，也对他笔下侠客的孤独、寂寞的情绪有很大影响。但另一方面，台湾的地缘环境，也让他接触到更多西方文学，并尝试将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠小说，使中外经典熔铸一炉。 本文通过分析金庸、古龙对笔下主角的塑造，对比二人作品中的人物性格以及作品表达的思想内涵，从而对比港台武侠小说。 二、人物塑造的含蓄与外露 “人在江湖，身不由己。”金庸与古龙笔下的任务都是在艰苦的环境下仍不屈不挠，不懈奋斗的任务，他们都在重重的矛盾与夹缝中做人，却始终保持着自己的心中的正义和尊严。 （一）大侠的成长与高手的寂寥 不过在塑造人物形象时，他们又是有所不同的。金庸的作品一开头出现的往往不是主人公，只有随着故事情节的不断渗入，主人公才由远及近，逐渐突显；并且他们刚出场时大多是“一张白纸”，在不断的
飞红巾的人物形象分析
飞红巾的人物形象分析 在对飞红巾简介之前，先来看看香港著名的武侠小说作家梁羽 生以及他的作品。梁羽生是和金庸、古龙齐名的作家，也是中国传统武侠小说的继承和发扬。《塞外奇侠传》和《七剑下天山》正是其代表作之一。而飞红巾，也是这两部小说的重要人物。 飞红巾首先出场于《塞外奇侠传》，她是这部作品的女主角。 关于“飞红巾”的故事，一直以来就在大草原上被历代回民、蒙民所传唱，梁羽生的《塞外奇侠传》的故事蓝本，正是脱胎于这个传说故事。在书中，飞红巾是一位草原上的巾帼英雄，却命运坎坷，几经罹难。 飞红巾，原名哈玛雅，是回族老英雄唐努的女儿。当时正值清 兵入关，八旗势力遍及天下，回疆也遭到了战火蹂躏。飞红巾和唐努是在回疆一直坚持抗清的回族军事力量，但是他们遭到了内部的背叛，这个叛徒正是飞红巾的情人押不卢。由于押不卢的背叛，老英雄唐努牺牲了。飞红巾一路追杀押不卢，在途中结识了同样是抗清英雄的杨云璁。 在杨云璁的帮助下，飞红巾成功抓到了叛徒押不卢，并夺回了 回族盟主的位置。在飞红巾的带领下，回族人民多次击退了清兵的进攻。这个过程中，飞红巾已经深深地爱上了一直帮助她的杨云璁，不料杨云璁却早已心有所属，他的爱人是满清都统的女儿纳兰明慧。
在杨云璁拒绝了飞红巾的告白之后，飞红巾伤心欲绝，回到天 山去寻找她的师父，“白发魔女”练霓裳。由于师徒二人的经历惊人的巧合，飞红巾也在一夜之间变成了满头白发。 在《塞外奇侠传》的续集《七剑下天山》中，飞红巾和易兰珠、张华昭、凌未风等人组成了“新七剑”，并且坚持抗清，光大了天山剑派。 飞红巾人物形象 在梁羽生的著作《塞外奇侠传》和《七剑下天山》中，飞红巾 人物形象是作者根据蒙古民歌中的女英雄“飞红巾”创作而成。飞红巾原是一位在草原上坚持抗清事业的女英雄，她的事迹在几百年以来，都被蒙古族和回族的人民，编成各种民谣和民歌传唱。由于她是一位传说中的人物，也许是由于史料的确实，因此原人物的真名并无法考证。 梁羽生的作品之中，赋予了她一个姓名，哈玛雅。飞红巾人物 形象，可以说是中国传统武侠小说中经典形象。她包含了中国古典女侠所有特征和优点，但是刚烈之中，却不失女性的细腻和委婉。首先，她的情人押不卢暗中投靠了清廷，出卖了回疆的抗清势力，导致了飞红巾的父亲唐努的牺牲。飞红巾不惜一切代价，即使天涯海角，也要把押不卢捉拿归案，交给回族长老们处置。由此可以看出，飞红巾敢爱敢恨、刚烈忠忱的性格。
武侠小说百分制排行榜(36名)
本篇评分是针对狭义上的武侠小说而言的，近年来所流行的玄幻、奇幻、修真、网游等原则上并不罗列（实话实说，这几类小说大多是快餐种田文，莫说经典，连精品都少得可怜）。但有少数篇目的确是经典之作，也被算作了其中。 但凡书名前加注*的均为非武侠作品。 具体而言，只关注作品本身，而不计算其意义。例如平江的《江湖奇侠传》，梁公的《龙虎斗京华》乃至于还珠的《蜀山剑侠》系列，其里程碑式的象征意义不可谓不大，但就作品内容而言，终究比不上后来人站在巨人肩膀上的创作。 满分是100分，作为经典的最低分是90。些许篇目因为不同的原因会有加减分，都会在其后的内容介绍中详细阐述。 另注：本次评分选取的36部经典武侠作品，涵盖了金古黄梁温老一代的五大元老，以及新一代的孙凤椴沧马五位作家，另附萧鼎、狐狸、罗森等部分经典作品。其中争议最大的莫过于金庸和古龙的地位，以及马舸的作品。后者会在其作品评分中详述，而前者，在这36篇作品中，金庸占了7篇，而古龙则占了10篇，但这并不能说明任何问题，因为换一个角度看，金庸14部小说的一半作品上榜，而古龙的70+篇作品才上了三分之一（陆小凤、楚留香和七种武器三个系列都各按照一部作品计算），如果一定要说的话，无疑金庸是武侠小说的掌门人，但我个人偏爱古龙。 36、《鹿鼎记》作者：金庸得分：-100 作为武侠小说的掌门人，金庸的封笔之作居然是这么一部反武侠的小说，不可谓不是讽刺。或许这就代表着金老自己“无招胜有招”在小说创作上的体悟吧，如果说在《天龙》之后还能创造出一部超越它的作品，实在是令人难以想象，索性反其道而行之，最后成就了这么一部奇特的作品。 对于《鹿鼎记》，我无言可评，也无资格可评。 35、《长安古意》作者：小椴得分：90 90分的最后两记擦边球都是椴公之作，也实属无奈。他的情节和人物决定了很难突破到高分，但他的文字又使他绝难落入俗流。“请从绝处读侠气”七字伊始，从“廿门孤寡一肩挑”的余果老，到屠刀，到商裳儿……《长安》和《洛阳》截然相反，写尽了一对孤寡的漂泊流离，也写尽了江湖上的落魄众生。它写的没有华美的外衣，没有家国大义，而是一个个人，那踏踏实实、虽然艰难却也勉励活出各自姿态的一场生。而即便到了最后，也不免是那“何妨、我荆钗以登坛！”的悲壮。椴公也是不会写女人的，纵观他的所有作品，前不过萧如，后不过红棂罢了。 34、《洛阳女儿行》作者：小椴得分：90 小椴的文字是极细腻的。如前文中《杯雪》的释题，曾经被我高三时稍加篡改写成了一篇名为《钥匙》的应试作文，居然还得了极高的分数：“钥匙还是多年前的那把黄铜古钥，带着些微的细纹与光泽，像是人世间那些小小的、不忍释手的快乐与流连……”至今我仍能随口背出这一段惊艳的文字来。《洛阳》也是如此，故事的背景是一个乱世，一座内媚之城，因此它的文字也是缱绻的、深艳的、像是一个久经世事的卖笑女子，年华渐老，那一双媚眼却因看破了这世事浮沉而更加的诱人。整个故事古意盎然，充满了诗意——然而椴公终究不是个好的说书人，他太不擅长写故事了。 33、*《诛仙》作者：萧鼎分数：94-3=91 《诛仙》是近年来网络仙侠小说的巅峰之作。而也是小说改编商业化的代表。更是作者为了利益烂尾截稿的人见人骂的代名词。《诛仙》前两卷诙谐幽默，将校园风融入古代仙侠之中，读来如同中国版的《哈利波特》一样，令人畅快。然而第三卷开始小凡堕入魔道，一直到了最后，都是风格沉闷压抑，令人极不舒服。而且第一版出书时，从第五卷开始，明显字数不
我喜欢的100部武侠小说作品排行及赏析
我喜欢的100部武侠小说作品排行及赏析 我喜欢的100部武侠小说作品及赏析 中学时期，我非常痴迷于看武侠小说，天天沉迷在一个又一个英雄的梦里，还很清楚的记得在初二的一堂数学课里，我沉陷在古龙先生《陆小凤传奇》的故事里，以至于老师经过我身边，甚至注视我良久我都没发觉，后来老师大发雷霆，后果当然很严重，不仅书被老师收缴，人也被叫到学校教导处训话，并责令检讨，那时候的我对武侠小说几乎是来者不拒，只要是租得到的都要看上一遍，记录是一天看完14部小说。 由于武侠小说品目繁多，良莠不齐，我对那些天天不是复仇就是寻宝或者争抢秘籍这种千篇一律的“武而不侠”的故事模式开始厌倦。而随着知识面的拓宽，鉴赏力有所见长，开始喜欢起口味，有选择性的看某些作家的某些作品，我所喜欢的武侠小说作家大致有30余位，喜欢的作品大致有100余部。这里我利用夜间值班时间，列出了我喜欢的100部（系列）武侠小说及赏析，以自娱自乐。 第一部：《射雕英雄传》，金庸先生在这部小说中营造的儒家之侠（名言：为国为民侠之大者）郭靖形象，对我影响深刻，甚至我个人选择公安作为职业都有这部作品的因素。作品中展现了做多个性鲜明的角色，如大家耳熟能详的东邪西毒南帝北丐中神通这五方奇人，如以游戏人间姿态出现每每在紧张激烈的情节中插科打诨的老顽童周伯通，刚直不阿的长春子丘处机及全真七子，慷慨重义的江南七怪，乃至与周伯通形象相映成趣的候通海、假冒的“铁掌水上飘”裘千丈以及种种江湖骗术等等都给我留下深刻印象。而在感情世界里郭靖、黄蓉的恋爱模式无疑是世俗的经典之恋而杨康、穆念慈的恋爱也充满悲壮，让人感慨在爱情世界里是没有世界观差别和国界之分的（宋、金之间的跨国恋爱）。金庸先生对于历史事实的理解有其独到之处，他总能援引一段历史时期，加以敷衍，而为其武侠作品服务，推动特定历史条件下的人物形象。总之《射雕英雄传》是我最喜欢的武侠经典之作，以后有条件我会更深入的研读这部作品。 第二部：《天龙八部》，金庸先生在这部作品中充分展现他的才情，这部作品中人物繁多（八部在佛家本就借喻众生）、情节支线纵横，而故事里几乎包罗了释、道、儒、琴、棋、书、画、诗、酒、茶、禅、医、药乃至花艺等等等等，看的眼花缭乱、叹为观止。段誉这个深受佛家思想影响的少年在感情生活中尝尽了他父亲风流王爷段正淳滥情后种下的“业果”，每每发现喜欢的女子都是自己的姐妹，令人啼笑皆非，只是王语嫣这个角色缔造太过失败，这个美貌的女人在金庸众多女角中我给她排名最部喜欢的3个女角色之一，另外两个是《书剑恩仇录》中的女主角香香公主，那整个是个胸大无脑的白羊女，还有就是《神雕侠侣》中的小龙女，她的世界观和世俗太过格格不入，因为这个角色的塑造瑕疵，我对《神雕侠侣》的评价相对就不高，这些女主角的性格缺陷，也体现了金庸先生对于女性角色描写的略显欠缺。整个天龙八部最震撼的角色还是乔峰，这个角色也是金庸小说乃至所有武侠小
金庸、古龙、梁羽生作品
金庸作品 《金庸作品集》收录了金庸的全部武侠小说，共15部。分别是：飞─《飞狐外传》(1960—1961年) 雪─《雪山飞狐》(1959年) 连─《连城诀》(1963年) （又名《素心剑》） 天─《天龙八部》(1963—1966年) 射─《射雕英雄传》(1957—1959年) 白─《白马啸西风》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年） 笑─《笑傲江湖》(1967年) 书─《书剑恩仇录》(1955年) 神─《神雕侠侣》(1959—1961年) 侠─《侠客行》(1965年) 倚─《倚天屠龙记》(1961年) 碧─《碧血剑》(1956年) 鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说 古龙作品 第一部：《苍穹神剑》（1959－1960）。 入选二十世纪中文小说一百强的著作：《楚留香系列》 知名度、流传度最广的小说：《楚留香系列》
篇幅最大的武侠小说：《绝代双骄》和《武林外史》 被最多读者肯定的“古龙第一书”：《多情剑客无情剑》。 先有剧本后有小说、取消章回体的奇书：《萧十一郎》。 依事件而非时序排列的得意之作：《欢乐英雄》。 金庸邀稿、有接班意味的作品：《陆小凤传奇》系列。 唯一以近代都市为背景者：《绝不低头》。 最痛苦的创作经历：1974年《天涯·明月·刀》被《中国时报》腰斩。 最后发表的武侠小说：《大武侠时代》系列（1985）。 四大系列： 《小李飞刀》、《楚留香》、《陆小凤》、《七种武器》系列。 三小系列： 《萧十一郎》、《江湖人》（《三少爷的剑》）、《大武侠时代》（/《短刀集》/《猎鹰·赌局》）系列。 空有其名的系列：“惊魂六记”，仅为第一部《血鹦鹉》完成前5章，其后由黄鹰续。 早期武侠小说 苍穹神剑?剑毒梅香?残金缺玉?剑气书香?月异星邪?游侠录?失魂引?剑客行?孤星传?湘妃剑?彩环曲?护花铃?飘香剑雨?神君别传 ?情人箭?大旗英雄传
古龙小说中十大著名暗器
古龙小说中十大著名暗器 第十名：天绝地灭透骨针，出自《绝代双骄》 品鉴： 昔年“神手匠”打造，一筒一发一百三十针。纵是有神兵利器，武功高如“天地五绝”，智谋深如欧阳亭，也不免利令智昏，自取灭亡。 而小鱼儿这“天下第一聪明人”，进一句，说针已经发完，无用，出一句，有三套针，还未发完，智斗江玉郎，招招先机。这才是善用其器之人。 第九名：梅花针，出自《多情剑客无情剑》 品鉴： 梅花盗所用。点苍掌门，当时号称江湖第一剑客的吴问天，也都死在梅花盗手上。他劫财劫色，凡是死在他手上的人，致命的伤痕必在前胸，五个像梅花般排列的血痕，血痕小如针眼。传人林仙儿，江湖中公认的第一美人，制造“梅花盗”一案，破于李寻欢之手。梅花标记名声在外，更蒙上了神秘的色彩，这种名声和神秘，也成为了栽赃嫁祸和故布疑阵的工具，而梅花针真正出手，却不及这些假象多了。真者亦幻，幻者亦真。 第八名：七星透骨针，出自《多情环》 品鉴： 昔年“七巧童子”，为了打造这种暗器，连头发都白了，一共也只不过才打造出七对。每筒一发七枚，双手联发共十四枚。萧少英用两对七星透骨针施以巧计，报仇雪恨，最终仇火一炬，共赴幽冥。 七巧童子，本名欧阳仇，化名吴鸣世，是数百年来武林中成名最早的人，十二岁入江湖，十五岁名满天下，其精灵跳脱，江湖中无人能及。他也是身负仇恨，精于算计之人。当真巧得很！ 第七名：钥匙，出自《绝不低头》 品鉴： 金豹所用。在兵器中很特别，却也是很普通的物品。象征着权利与财富，是野心的外在表现。 第六名：金弹子，出自《欢乐英雄》 品鉴： 金大帅所用，纯金打造，连珠弹一发二十一弹。首先被王潜石（少时名伏雷）所破，后故意输给王潜石之子，王动所教的郭大路。郭大路却贪多不知见好就收，带不走沉重的金弹子。弹子正因为纯金打造，才迷惑人心，容易挫败对手。 第五名：暴雨梨花钉，出自《画眉鸟》
12位武侠作家的44部作品(图文)
12位武侠作家的44部作品(图文) 金庸古龙梁羽生之外还有许多武侠作家，他们的关注度不如金古梁，但也有经典之作。一：王度庐，本名王藻禅，30年代中期改定武侠小说，代表作之一即为这部《卧虎藏龙》：03台湾版，玉娇龙/蒋勤,罗小虎/ 何润东,李慕白/ 邱心志,俞秀莲/ 黄奕 二，文康,自谓“燕北闲人”，清末小说家，出身满洲镶红旗，名作《儿女英雄传》为明清侠义小说代表作。根据这部小说改编的《十三妹》是戏曲界的经典曲目，也曾改编过影视版。《十三妹》82香港无线版：十三妹/黄杏秀，安公子/汤镇业，双格格/翁美玲，李妙生/任达华 卧龙生，生于河南南阳，少年时就读于卧龙书院，投身文坛后以此为笔名。是台湾武侠四大天王之一，作品：仙鹤神针/76香港佳视版：马君武/ 罗乐林，白云飞/ 马海伦，曹雄/ 秦沛，龙玉冰/ 杨盼盼 仙鹤神针/ 96香港亚视版：马君武/ 邓浩光，李青鸾/ 杨玉梅，白云飞/ 麦丽虹，曹雄/ 林祖辉。无线剧里的邓浩光整个一大龙套，原来他在亚视还当过主角啊。邓
浩光，甄志强，莫家尧，邵传勇，这些90年代的亚视精英们到了无线，一个个连渣都米有了。 卧龙生《飞花逐月》/ 84台湾版，赵幽兰/ 苗可秀，萧寒月/ 黄元申。苗可秀，传说中的李小龙前女友．黄元申，还记得他的＜霍元甲＞吧，多好的演员啊．可惜出家Ｎ年了．他演过很多古龙角色，象阿飞，西门吹雪，小鱼儿，却没演过金庸剧有点奇怪的说． 卧龙生《绛雪玄霜》/ 86台湾版：梅绛雪/ 邱淑宜，陈玄霜/ 陈玉玫 雪花神剑/ 97香港亚视版：梅绛雪/ 杨恭如，陈玄霜/ 陈炜，小凤/ 龚慈恩，罗玄/ 姜大卫，方兆南/ 袁文康。改编自卧龙生的《绛雪玄霜》，90年代亚视的武侠代表作，集合了不少实力演员和当家小生花旦 卧龙生《飞燕惊龙》86台湾版，杨梦寰/ 尔冬升，朱若兰/ 施思，李瑶红/ 张咏咏，沈霞琳/ 应晓薇，80年代盛行的台湾室内武侠剧代表作，尔冬升现在已经是著名导演了
武侠小说作家黄易经典语录大全摘抄
武侠小说作家黄易经典语录大全摘抄 黄易，原名：黄祖强(1952~)，香港中文大学艺术系毕业，“五大宗师”之一(另四人为金庸、古龙、梁羽生、温瑞安)，求学期间专攻传统中国绘画，曾获「翁灵宇艺术奖」，后出任香港艺术馆助理馆长，负责推广当地艺术和东西文化交流。1989年辞去工作，隐居大屿山专心从事创作。 黄易经典语录： 这世上还有什么比生命本身更动人的事，而生命之所以有意义，就是动人的历程与经验。成功失败并不重要，但其中奋斗的过程才是最迷人之处。 生命之所以有趣，皆因我们虽失去很多东西，但亦得回很多东西，有欢欣雀跃的时刻，亦有神伤魂断的日子。 快乐的真谛：那就是没有过去，没有将来，只有现在这一刻。 假设生命只是一个游戏，每一个游戏必需有一定的规则，这游戏才能存在，‘生命’的游戏，最重要的规则，就是玩这游戏的人，并不知道自己是在玩游戏，变成绝对的投入，局限在生与死之间，直到游戏的完结。
好或坏这简单的二分法显然并不适用于现实的世界里。谁不在为自己的私利奋斗争取? 成功失败有何打紧，生命的真义在于从逆流里奋进的精神，那才能显现出生命的光和热。 女孩子就像蝴蝶，要飞就让她飞吧!最要紧是立即去捕捉另一只凑数。 情绪是人类的最大负担!爱则是一切快乐和痛苦的根源。人生不外就是如何去逃避痛苦和找寻快乐，诸种方法，例如男女之爱、名利、财富、权力、刺激均莫不为了达到这个目的，但死亡却最终使我们一无所得，这是人类最大的恐惧。 世上的名利权力，实在比不上由爱情之果挤出来的一滴蜜汁。在爱情前谁不是不堪一击的弱者? 在这甚么都讲利益交易的自由社会，任何人都只是一种商品，愈有名气的人，愈含有商品的特性和价值。 雪中送炭没有多少人肯做，但落井下石却是人人乐而为之。 钱是用来花的，不花的银两只是废物。这是一个以钱易物的
中国20大武侠小说排名
中国20大武侠小说排名 自古以来的武侠小说浩如烟海，本人最喜欢在闲暇无聊时看无聊的书，这些小说正合我意。韩非子在《五蠹》中说:“儒以文乱法,侠以武犯禁。”而司马迁在《史记·游侠列传》里说“闾巷之侠，修行砥名，声施于天下，莫不称贤，是为难耳”。据我多年的经验看，大多武侠小说的思想基本符合司马迁的定义。而自有了“新派武侠”之后，则大多如韩非子所言，书里的主角大多是违法乱纪的，该杀而后快。侥天之幸，我不吃法律饭，可以坦然旁观这些侠客们在书本里打打杀杀。 现在仿效水浒的英雄们给我看过的武侠小说排个座次。选的小说仅限于我自己看过的，由于本人孤陋寡闻，而且大多是本人青春年少时看的，难免记忆模糊，肯定有遗漏先贤大作的情形，还请各位同好笑而置之。 第一，明·施耐庵《水浒》 水浒排在第一的理由是：它当第一不需要理由。它理所当然的、无可非议的、顺利成章的是第一！让《水浒》跟着一起排名是看得起整个武侠小说界。谁要是将别的什么排在它之上，肯定是神经错乱蜉蚍撼树型的井底之蛤蟆也。 第二，民国·还珠楼主《蜀山剑侠传》 理由：500万字宏篇巨著。学识渊博，该书中经史子集、医卜星相无不涉猎，表现出作者深厚的国学基础。想象奇幻瑰丽，神出鬼没令人叹为观止！文笔自然清新流畅，对书中的景色、人物、民俗描写绝非“武侠小说”能形容。书中的侠者完全符合司马迁的定论，而且生动感人，毫无呆板教条之相。现今自封的“大”作家们断无此手笔也！ 第三，现代台湾·古龙《多情剑客无情剑》 理由：这是一部去世于85年的武侠小说大师的作品。这本书里虽然一片刀光剑影，却透出淡淡的禅意哲理。书中描写的是善恶颠倒的世界。道貌岸然的伪君子，被诋毁压制欺骗的小人物。真情相待的朋友，虚情假意的卑劣小人，每个人物都栩栩如生。斩不断的情思,理不清的心怀，当挣脱出爱恨情仇的无形的枷锁后，终于还世界一个光明。这本书呈现给我们一个真正的平凡侠者，让读者产生强烈的共鸣。“小李飞刀”已成绝响！ 第四，清·褚人获《说唐》 理由：吸取宋朝以来流传在民间的种种隋末群雄割据,“十八路烟尘”造反的种种传说和故事,第一次以武艺为英雄排座次。自此在《水浒》中论资排辈的现象在武侠小说中绝迹。第一次将小说演义与真实历史相结合。有这两个武侠小说第一的创举，足以排在这个位置！整个作品张扬仁义孝道。排名第十六的秦琼成为仗义节孝的代表。大隋朝第一条好汉李元霸，第二宇文成都，第三裴元庆，第四雄阔海，第五伍云召，第六伍天锡，第七罗成，第八杨林，第九魏文通....这些人物依然存在于我们的记忆。 第五，民国·朱木贞《七杀碑》