从小说到影视剧的主题变迁_池莉小说相关影视剧的改编
?文学研究?
从小说到影视剧的主题变迁
———池莉小说相关影视剧的改编
周爱荣
(河南大学文学院,河南开封475003)
摘 要:近年来池莉小说频繁地被改编为影视剧,但当我们把相关影视剧与原作相比较时,会
发现两者之间又有着明显的区别。体现在主题方面,在小说中,池莉的写作意图非常清晰,主题非常明确,即要在社会生活中确定女性主体地位,弘扬女性意识,反映现代女性的自尊自立;而在影视剧里,此主观意图被模糊化,主题或被淡化或被改写,女性主体性被消解。
关键词:池莉;小说;影视剧;改编;主题中图分类号:I 206.7 文献标识码:A 文章编号:100320964(2009)022*******
在当代文坛众多的作家、尤其是女作家当中,
池莉是值得特别关注的。她的作品屡屡被改编成影视剧,尤其是她的小说《生活秀》,先后被改编成电视剧、电影和话剧,引起了不小的轰动。
随着经济的快速发展,市民阶层成为了社会的主体。池莉创作出的表现市民生活的小说、与以市民为主要收视群体的电视剧,必在某些方面有着高度的相似性,池莉的小说文本必有一些适合于改编为电视剧的、其他作家的小说不具备的因素,但是,当我们把相关影视剧与原作相比较时,会发现两者之间又有着明显的区别。本文主要探讨两者在主题方面的差异。
一、从小说到影视剧,女性主体意识由鲜明逐渐趋于淡化
一直以来,池莉关注的是女性的生存现实,着重表现的是女性在与社会、家庭、自我的重重矛盾和挣扎中的困惑和觉醒。因此,池莉的小说,写作意图非常清晰,主题非常明确,即要在社会生活中确定女性主体地位,弘扬女性意识,塑造出具有高度自主意识的“现代女性”形象,反映现代女性的自尊自立;而在影视剧里,此主观意图被模糊化,主题或被淡化或被改写,女性主体性被消解。
池莉的小说表现的是具有时代进步意义的女性形象和女性意识,传达出女性要求自主自立的强烈呼声,表现了女性的文化存在和文化觉醒。她笔下
的女性已不是传统价值观念中的贤妻良母,而是具有高度主体意识的“现代女性”形象,她们自立自强,不畏艰难,虽历经生活的磨难,但依然顽强乐观,坚韧不拔。“她们不再作为传统性别秩序中的属于谁的母、谁的妻和谁的妇这样的角色,她们是独立的
人,即所谓‘我是我自己的’”[1]20
。如小说《生活秀》中的来双扬是一个经济独立、个性极强的女性形象。作为一个在吉庆街大排档夜市卖鸭颈、没有读过多少书的女人,虽然出身低微,却是“吉庆街的定心丸”、“吉庆街的偶像”。她一直生活在残缺的家庭中,母亲早亡,父亲又抛弃他们姐弟离家改娶,自己的孩子夭折,婚姻破裂。可以说女人所遭遇的不幸都降落到来双扬头上。她不得不在16岁就挑起生活的重担,拎着一个小煤炉在人行道架起一只小铁锅出售油炸臭干子,成为吉庆街至汉口第一个个体经营者,生活把她历练得成熟、机智、精明能干。靠着她的劳作,她养大了弟妹,并接济供养侄儿读书,替妹妹缴纳拖欠单位的管理费,为染上毒瘾的弟弟提供毒品和戒毒费用,是她支撑起了一个家庭。她不但巧妙地处理了兄嫂的家庭问题和祖屋的产权问题,而且圆满地解决了自己与卓雄洲的情感纠葛问题。尤其在处理这场情感纠葛时,她女性的主动、大方、得体、不卑不亢、自立自强表现得淋漓尽致。可以说,来双扬是个不屈不挠自主拼搏的底层市民女性的精神象征。池莉沉潜于充满艰难的生活深处,
收稿日期:2009201226
作者简介:周爱荣(19652),女,河南开封人,河南大学研究生,黄河水院副教授,主要从事文学的教学与研究。
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331?信阳师范学院学报(哲学社会科学版) Journal of Xinyang Nor mal University 第29卷 第2期 2009年3月 (Phil os .&Soc .Sci .Edit .)Vol .29No .2Mar .2009
极力刻画了来双扬的泼辣、干练甚至带有几分强悍的个性,“刻画了那种从艰难的生活中磨砺出来的
顽强的生命力”[2]
、自主自强的品质和人格魅力,真实地表现了“来双扬们”承受生活的坚韧与驾驭生活的能耐,以此“比照出她身边男人的孱弱和无
力”,从而“女性主体性的精神气质被凸显出来”[2]
。
为了塑造具有独立意识的女性形象,小说《生活秀》中显示出强烈的审视男性的倾向。池莉通过隐秘的视角变换,将卓雄洲这一男性形象始终置于来双扬的观照之下,小说呈现出来的是女性对于男性的主观审视,是一个有着自身独立性的女性自主选择生活、自主选择男性的过程。在这种审视过程中,来双扬既善解人意,又进退自如,其中不乏成熟女性的思考与判断。比如,在小说最后,来卓二人在雨天湖约会的一个情节中,在来双扬的女性主体性眼光的观照下,风仪潇洒的卓雄洲退去了他的光环,她看清了“脸是苍劲的,有沧桑的,有沟壑的,有丰富的社会经验”的男人的另一面,这样一个世故、老练的男人,“怎么私下里袒露出来的眼神还是像一个寻找妈妈奶头的婴儿呢?到哪里去找真正长大了的男人”[3]404
?作品显示了一种超常的女性观照的眼光,男性成了“被看”的对象,改变了长期以来女性“被看”的性别角色和身份。
而电影《生活秀》
(霍建起导演)与小说表现的重心却不一样,导演霍建起按照男性的视角和审美观塑造出了与小说文本中截然不同的来双扬。影片里更多的是去表现她作为女人柔软的一面,孤独的一面。影片对于小说中所流露出的女性自强不屈的精神采取了故意或不自觉的回避,相反,却加大了来双扬与卓雄洲的情爱戏的分量,而恰恰是在情爱戏中,来双扬较之小说黯然失色。在卓来的关系中,来双扬不仅失去了小说文本中的主动权,而且也失去了原有的女性的独立和与众不同的个性。卓雄洲在影片一开始就出现了,自从卓出现以后,导演便有意地采用主观镜头模拟卓的视野来观察来双扬,来双扬在男人的注视中不自觉地进行着“自我的异化”。小说文本中那个泼辣勇敢、沉着冷静的来双扬不见了,相反却是来双扬在男性的注视下有意地、不断地变换各种各样的姿势,来吸引男性的眼光和审视,成为供男人欣赏的“花瓶”。这里,导演分明有意转换了原小说的视点,风情万种的来双扬背后透出的是一个男性欲望的眼光:在大排档的一角,卓雄洲吃着鸭脖子,喝着啤酒,欣赏着冷艳、神秘的来双扬。影片构成了一个男性观看———女性被看的传统模式[2]
。尤其是卓来两人共赴渡假村约会的一段,池莉苦心经营地让卓草草收场的难堪、尴尬在电影中不但被导演无情地颠覆掉,而且在一夜风流后,来双扬欲托终身,卓雄洲却毫无和来双扬谈婚论嫁的意思,来双扬成了一个看不破红尘的世俗女子,爱上谁,就一定要把自己嫁给谁。导演把小说中来双扬那种泼辣干练、自立自强的女性风采给消解了,取而代之的是传统男权文化对女性的揣度和评价。
在电视剧《生活秀》中,来双扬和卓雄洲的关系简直就成了小说中的翻版。小说中,来双扬始终是以一种主动的、审视的、冷静的眼光旁观着卓雄洲,维系着二人关系的绳子始终攥在来双扬手中。可是,在电视剧中,从卓来二人的初次见面,到二人最后分手,主动权却始终在卓雄洲手中。卓雄洲一出场,就是来双扬的救星,帮来双扬修好了运输途中抛锚的车子,轻而易举地为来崇德争取到想要承包的工程项目———这为来崇德把祖屋交给来双扬奠定了坚实的基础,帮来双扬为弟弟戒毒等等。小说中那个自主自立自强的来双扬在电视剧中却成为了一个处处依附于卓雄洲的人,最终还要被卓雄洲抛弃;而小说中那个慕名而来、默默买了来双扬两年鸭颈的、很低调的卓雄洲却摇身成为了来双扬的救星和靠山。不但如此,就连他最后放弃来双扬转而追求其妹妹来双瑗似乎也是理所应当,因为双扬太倔强、太要强,而双瑗就不同了。尽管双瑗因为工作耽误了要孩子被丈夫抛弃,可当丈夫身陷囹圄又身患绝症被情人抛弃的时候,来双瑗却把饭店卖了也要给前夫治病,甚至为此和疼她、爱她的姐姐反目。也许就是这样的女人才能真正地获得男人的心,所以,最后卓雄洲离开了泼辣能干又多情的来双扬,爱上了在他看来既善良、温柔又善解人意的来双瑗,这也许就是编剧给观众的一个暗示———现代女性仍要遵从中国传统道德对妇女的要求,不但要夫唱妇随,而且“在丈夫有了外遇的时候仍要遵守妇道,要恪守自己作为妻子的种种义务,要宽容地对待丈夫的过错,当丈夫意识到自己的错误时,要张开怀抱欢迎丈夫回来”[4]
。在这一点上,该剧与池莉另一篇小说《来来往往》被改编的同名电视剧如出一辙,电视剧隐隐又回到传统的道德价值标准上去了,小说中清晰的女性视角和浓郁的女性情怀在电视剧中被部分地放弃了。
二、从小说到影视剧,人物间的张力逐渐被消解此变化在池莉小说《小姐你早》及改编电视剧《超越情感》中表现得最为明显。小说《小姐你早》探讨的是社会转型时期中年人的情感问题,以及处于特定社会层面的家庭婚恋现实,表现了三个受男
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431?第29卷 第2期信阳师范学院学报(哲学社会科学版)2009年3月
性伤害的女性齐心协力反抗、报复男性的女性精神。小说写的是王自力和小保姆白三改发生了不正当关系后,妻子戚润物悲痛欲绝,两人感情破裂面临离婚,后来戚润物联合李开玲和年轻小姐艾月报复王自力。在老中青三位女性的精心谋划下,王自力一败涂地。他为艾月狠花金钱,又为离婚痛付巨款,末了艾月卷款出逃,检查机关开始对他的问题展开调查,最后王自力彻底失败。戚润物她们以“姐妹联谊”的方式,最终达到惩罚、报复王自力之目的,向“五千年的封建男权意识”发起了挑战,以一种撕裂传统的方式,表达了女性自主自强,捍卫生命尊严的价值立场。
相对于作者对女性人物的同情和关爱,小说对男性人物充满了嘲讽和鄙夷。如作者通过李开玲这样评价男性:“男人有时候不可理喻的。男人是动物,永远喜欢年轻漂亮的女人,永远喜欢刺激,就像他们永远喜欢权力和金钱一样。”[5]37同时还通过男性人物自身的言语,揭示其丑陋、肮脏的灵魂。如王自力在回答戚润物时说:“要是说通俗的社会心态,那就是我说的这样。所谓石榴裙下死,做鬼也风流。又所谓千金买一笑。……像我这样的优秀男人,多有几个女人爱我,我多爱几个女人,不是很合情合理的事吗?我是不是有一点厚颜无耻?”[5]44作者把女性置于主体地位,开始了对见异思迁、背信弃义的男性的审判,发出了一种强烈的反叛男权的呼声。男女主人公之间形成了强劲的张力和尖锐的对立。
可见,《小姐你早》是一部女性意识很强的小说,女性的视角、女性的立场,以及那种淋漓尽致的对于男性的批判讨伐,而这种批判是那样的坚定和凌厉:激烈地向男权文化传统宣战,尖锐地与男性中心社会对峙,弥漫着偏激的火药味———这是池莉以往作品从来没有过的。池莉认为:“夫妻失和离异也好,婚外恋、多角恋也罢,那只是故事的叙事层面。在《小姐你早》这部小说里,我要讲述的是女性在知识、经济及品格上的自主独立,是作家对女性地位的反思和女性意识的反省!”[6]
从主线来看,小说和电视剧基本相符,但是电视剧改编者显然未从这种角度出发。小说写到复仇成功后便嘎然而止———以王自力的彻底失败和人财两空而告终,给作品划了一个女性意识胜利的理想主义句号。电视剧不但将叙述重点放到复仇之后而且制造了一个皆大欢喜的结局———王自力靠自己的人格魅力征服所有的女性,使女性最终超越自己“狭隘、自私”的情感而主动与他和解,男女主人公之间的张力逐渐被消解。电视剧把小说文本中的“女性主义”色彩几乎全给抹去,全剧充满了男性中心主义的色彩。小说中无耻、好色、不负责任的男主人公王自力,在电视剧中却成为一个典型的好男人形象:面对“无理取闹”的妻子戚润物,他表现出男人的大度和“尊重”;面对与之发生了不正当关系的保姆白三改,他既歉疚又负责任;面对戚润物派来的“别有用心”的现代女性艾月,他既坐怀不乱,又自持自重;在工作中、事业上,他又是一个正直、敬业的高层领导。总之,呈现在观众面前的王自力没有一点小说文本中的影子,那个自私自利、大言不惭、肮脏龌龊的王自力,经过男性编导的精心改造和打扮,摇身变成一个标准的现代好男人形象。这个好男人,不只是让事业有成的妻子离不开他,与他尽释前嫌,同时也让不同年龄、不同品味的女人倾慕。而三个主要女性形象在电视剧中却被改得面目全非。戚润物被刻画为歇斯底里、不近人情、让人敬而远之的女强人,而且最后她原谅了王自力,两人欲重归于好。李开玲则被塑造为无私、忘我、贤良、对爱情忠贞不渝、富于牺牲精神的好女人角色,她本要与婚变的丈夫离婚,但在目睹丈夫误杀情人的命案后,毅然为之扛下杀人的罪名。尤其是艾月这个颇有自我意识的现代女性则被描绘成引诱男人不成最终又被男性征服的妖媚女郎,她真心爱上那个有情有义、令人同情的好男人王自力。这样,她们的反叛、抗争,最后不是妥协、屈服就是主动的投怀送抱,其共同特征是自我的消失,女性主体意识的淡化。
由此可见,《超越情感》虽以小说为蓝本,却对原作进行了重大改变。小说文本中强烈的女性主体性及女性的声音,在改编成电视剧后却全然消失并进行了粗暴的反转。“小说中女性对男性具有革命意义的反抗和报复不见了,女性最后还是回到了男性的身边,帮助潦倒的男人重新振作,女性对男性中心话语的反叛变成了女性对男性价值系统的归依”[4]。原本对那些见异思迁的男性的批判、谴责改为对男性的理解、同情、宽容,原本女性的报复、仇恨变为女性的超越、自责、妥协、退让。不但故事变得面目全非,更为重要的是主题思想和内蕴完全改变了。整部电视剧,凸现的是背景,模糊的是主题,强化的是两性纠葛,淡化的是女性自身。
池莉曾谈到此篇创作:“旨在通过当代社会生活和典型人物写照,探讨女性的存在价值和自省意识,”“意在阐释女性意识的觉醒,只有自主自强自尊的女性,才能确立自己的独立人格和生活支点。”[7]并说“中国数千年来称呼女性并不用‘小姐’,改革开放后才流行‘小姐’一词,我个人感到,
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周爱荣:从小说到影视剧的主题变迁
女性自我意识的觉醒是近年来随改革开放渐渐萌芽的,小说想揭示的就是当下女性意识的觉醒和探
索”[7]
。因此,小说的主题是侧重于女性意识的反省。池莉认为,三个受过男人伤害,而文化层次、社会地位各异的女性一起报复一个男人的过程,也就是她们反省自我、认识社会、认识生活的过程。
《超越情感》使此主题发生根本性变化还体现在篇名的改变上。改编者将小说篇名《小姐你早》改换成《超越情感》,一向对别人改编自己作品态度低调的池莉为此感到不可理解。她说:“‘小姐你早’本是一句极普通的礼貌招呼用语,小说就是想
借用这句亲切的问候唤醒女性的独立与自尊。”[7]
而编剧张永琛却认为:“在女人的风景里,少不了还
得有男人,因为男人是女人的镜子。”[8]
该剧在播出时,宣传词中有这样的语句:“真情,使女人的精神世界升华……男人使女人真正认识到自己,男人是女人的一面镜子。”可见,“池莉看重的是女性意识的反省,而张永琛看重的则是男女情感生活,篇名的
改变能明显看出电视剧对原作主题的消解”[9]
。池莉在小说中要反映出女性世界向男性世界的“抗争”,而编剧显然未从此角度出发。
从小说到影视剧,反映了艺术创作者不同的审美追求,显示出了不同的主体意识,所表现出来的女性精神世界有很大的差异,女性的主体性被极大地弱化了。这种现象并不是只在池莉作品被改编过程中出现,近年来,许多女作家的作品在被改编成影视剧时,也都不同程度地存在这种现象。对此,评论家喻书琴认为,“改编虽然是改编者的权利,但透过这种改编,能看出当下文化中的某些倾向,那就是现在有不少影视作品打着女性题材的招牌,但大多在女性的生活层面浅尝辄止,少有真正能深入女性的生
命体验和生存创痛的,只有一些廉价的同情,一点矫饰的渲染,一种时尚的伤感,唯独缺乏的是静默与沉
潜”[6]
。这或许就是造成池莉作品由小说到影视剧主题变迁的主要原因。
当然,由于小说与影视剧是两种不同的艺术形式,不同的艺术样式必将表现出不同的艺术风格。因此,池莉小说和据此改编的影视剧之间存在差异也是必然的,我们只是希望,负有重要的文化生产和传播功能的影视作品,在改编池莉的文学作品时能够传达时代信息,反映时代的审美理想和女性的呼声。参考文献:
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Them e Changes fro m Novels to M ov i es and TV Pl ays
———Adap tati on of the Movies and T V Plays Related t o CH I L i ’s Novels
ZHOU A i 2r ong
(School of L iberal A rts,Henan University,Kaifeng 475003,China )
Abstract:CH IL i ’s novels has been frequently adap ted int o movies and T V p lays in recent years .W hen comparing the related T V p lays with the original novels,there are obvi ous distincti ons bet w een the m.Itmainly e mbodies in the theme as pects,in the original no 2vels,CH IL i ’s writing intenti on is very clear;the definite the mes are about confir m ing fe male subjective positi on in the s ocial life,which is trying t o carry f or ward female consci ousness and reflects modern fe male self 2estee m and independence .However,in the T V p lays,this kind of subjective intenti on is not as distinct as the original novels,they pay little attenti on t o the themes or even re wr ote it,and thus the fe male subjectivity di m inished .
Key words:CH IL i;novel;movie and T V p lays;adap tati on;the me
(责任编辑:韩大强)
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631?第29卷 第2期信阳师范学院学报(哲学社会科学版)2009年3月
网络文学改编为影视剧的优势与劣势
--网络文学改编为电影、电视剧的现象调查 文学院1003班褚宇亭 27 2010-11-22随着网络的普及，网络文学作为一种重要的娱乐性文化产品，被越来越多的网民接受和喜爱。许多影视公司敏锐地察觉到了其中的商机，纷纷投资，将网络文学改编并拍摄成电影、电视剧等各种形式的影视作品。从痞子蔡的《第一次的亲密接触》到明晓溪的《会有天使替我爱你》；从李可的《杜拉拉升职记》到三十的《和空姐同居的日子》；从匪我思存的《佳期如梦》到瞬间倾城的《未央·沉浮》……无一不是网络文学改编成影视剧的经典之作。近期，更有导演郑小龙表示将要拍摄后宫小说《后宫甄媛传》。《星辰变》则由名导张纪中列入拍摄日程，并且有意向邀请已经饰演过网络小说改编剧--《美人心计》主角的林心如来出演。网络文学改编影视剧已然成为一种不可抗拒的文化产业热潮。 影视公司正是抓住了网络文学改编电视剧的种种优势，才造就了现今网络文学影视剧的蓬勃发展。下面就来分析一下网络文学改编成影视剧的优势。 一、剧本资源充足、质量高，价格实惠 好的剧情才能吸引众多观众，而要有好剧情就必须先有好剧本。网络文学数量庞大、储备丰富，为编剧们提供了大量的资源，为他们改编剧本打下了基础，也提供了许多最新颖、最受欢迎的题材，比如：修真、玄幻、武侠、穿越、军事、谋略、官场、后宫、纯爱……有一些甚至是过去的影视剧不曾涉及的领域。“晋江原创网的王赫男总编介绍，网络文学作为剧本的素材库有其自身的优势。第一，数量庞大、题材广泛，可供编剧不同的选择。第二，能够及时根据观众的阅读心态做出自我更新完善。同时海量的作品可保证满足不同观众要求。这样编剧在选择时更能针对不同观众。第三，经典的网络小说不会褪色。目前比较热门的网络小说改编剧如《泡沫之夏》、《美人心计》等的原著都是前几年就已经为读者熟知的作品。”（1）由此可以看出，由网络文学改编而成的剧本受众面广、题材新颖、多元化，能够顺应观众的需求，适合不同人群对于影视剧的品味，因此能够带来巨大的商机。 网络文学剧本不仅有如此多的好处，它的价格还十分合理。对于那些精明的影视公司来说，具有更大的吸引力。因为网络小说的作家要想成名，首先得具备知名度。一旦他们的小说被改编成影视剧并在电视上播放，许多原本不看小说原著的观众因为对于该影视剧的喜爱，都去购买原著来阅读。这样，既提高了网络作家的知名度，也为他们创造了利润，因此大部分网络作家都很乐意将自己的作品改编为影视剧，开价也就合理而实惠。
中国网络小说影视剧改编研究
中国网络小说影视剧改编研究 网络小说的影视剧改编近几年发展势头迅猛，成为一股引人注目的浪潮。这股浪潮并不是突如其来的，网络小说改编影视剧的历史已经十年有余。1999年一部名为《第一次亲密接触》的网络小说进入大众视野，风靡全国。2000年该小说被改编成同名电影，网络小说与影视剧正式联姻。在十余年的时间里，网络小说影视剧改编发展至今，已经初步成熟。继传统文学作品影视剧改编浪潮之后，业内专家把这股浪潮称为“文学改编影视的第二次浪潮”。这一潮流的出现为中国的影视剧发展注入新鲜血液，因此对其的研究是十分必要的。本文以网络小说影视剧改编作品为对象，以此展开这个特殊改编手法的说明与阐释，使我们对这一现象的发展状况及其独特风貌有个全方位的了解，以期我们能对此现象有更多关注。在影视剧巨大的产业效益驱动下，网络小说的独特自然吸引了影视创作者的目光，网络小说影视剧改编同样迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态，网络小说影视剧改编热由此产生。网络小说影视剧改编发展至今历时十余年，经历三个不同的历史时期。影视创作者运用不同的方式进行改编，其作品的类型多种多样，异彩纷呈。但是网络小说影视剧改编同样存在问题。在多方努力下解决了问题，网络小说影视剧改编才能更长久稳定地发展。本文共六部分，除了绪论和结语部分，共分四章：第一部分绪论，主要包括对网络小说、网络小说影视剧改编进行界定，简要梳理影视剧改编的发展状况、阐释此现象的研究现状。第一章分析网络小说影视剧改编热的原因：网络小说兴盛、影像时代人们对影视剧的
迷恋；影视剧巨大的产业效益。第二章梳理网络小说影视剧历史进程：改编起步期、改编发展期、改编初步成熟期。第三章归纳网络小说影视剧改编的改编方式：“拿来主义”忠于原著的改编；“融会贯通”原著改动较大的改编；第四章对网络小说影视剧改编作品进行类型归纳：女性悲情化类型、生活化类型。最后是结语部分，指出网络小说影视剧改编的问题并提出未来发展建议。本文主要的创新点：从影视艺术的角度对网络小说影视剧改编热产生原因、其历史进程、改编方式、改编作品类型以及改编出现的问题和未来如何进一步发展，进行了一个比较系统的梳理。阐释重点是以众多改编的影视剧作品为例，阐释网络小说影视剧改编的改编方式，并进一步归纳其作品的类型。该研究期待为网络小说影视剧改编系统的研究，提供一个可鉴的经验，以便更好地推动学界对网络小说影视剧改编这一现象的关注。
《草房子》——文本作品改编成影视作品的对比
《草房子》——文本作品改编成影视作品的对比 《草房子》是曹文轩先生于1995年开始创作的一篇长篇小说，出版于1997年，本书曾获“第四届国家图书奖”“第九届冰心儿童图书奖大奖”等多个奖项。根据该书改编的同名电影曾获“第十九届中国电影金鸡奖最佳编剧奖”“第十四届德黑兰国际电影节金蝴蝶奖”等中外奖项。 第一次听说《草房子》是在课上看的2000年的无字幕电影，模糊的配音和无字幕的影片让我们看久字幕的观影模式很不习惯。但是，片中孩子们童稚的演技，纯真的话语，柔美的画面，淡淡的乐曲还是深深烙印在我的脑海中。片末，桑桑爬上草房子，喊着班里的每一个人的名字，每个孩子清脆的“到”声回响在寂静无人的学堂上空，一种无名的感动湿了观众的眼眶，让我们永远记住一个叫“油麻地”的学堂，一个叫桑桑的男孩，和他永生难忘的六年启蒙时光。 小说中《草房子》的开篇运用倒叙的手法，桑桑坐在油麻地小学最高的草房子的顶上，他即将永远地告别这里，六年无数的第一次一下子全部扑进他的眼底……在电影的开头，一阵阵童谣声中，一个调皮的男孩闯入我们视线，我们跟着他跑，脚步越来越急，童谣越来越响，直至男孩猛地停下，回头，“嘘——”油麻地的故事，刚刚开始…… 《草房子》的小说和影视改编有很大的不同。 第一、弱化悲剧性。小说里“艾地”中秦大奶奶的倔强和善良，“细马”中细马的隐忍和坚毅，这两个人物并没有在影视作品中出现。也许是因为秦大奶奶最终还是去世了，她永远地离开了她一生想要守住的油麻地，她的土地她的家，让故事染上一层浓重的悲剧感。细马童年的坎坷，被送走被送回，被嘲笑被孤立，在这样一部纯美文学中，怕给孩子带来的阴影太强，所以都不能表现在影视作品中。因此影视作品的整体感虽是忧伤的，但忧伤中并未让人感到真正的绝望。 第二、影视作品的感情渲染力度不及小说。紧随上一点，影视作品的悲剧感被弱化了，我印象最深的是杜小康家红门没落后，游戏被孩子们孤立，唱戏被老师指责，想读书被家里人斥责，他说他体会到了深切的孤独。尤其是与父亲在外漂泊放鸭的那段经历，小说中平淡的字句如刀片般割着读者的心，脑海中幻想出一个落魄的孤独的少年，他躺在雨中，在雷声中，身边围绕着无家可归只能依附他的鸭群，多么凄美的绝望。这些是在电影中完全表现不出来的感觉。 第三、影视作品对剧情更完美的串联。小说中桑桑的叙述是以人为代表的，每一个章节就写一个人的故事，第一章是秃鹤，第二章是纸月，还有白雀、秦大奶奶、杜小康、细马、桑乔。但在电影中，它将每一个人物赋予了更有逻辑性的串联，以纸月上学为开端，由桑桑对一个女孩的在意引发了一连串的恶作剧，包括夏天穿大袄，因纸月的爸爸是校长的流言和同学在泥潭打架，还有保护纸月和坏孩子打架跳船；以会操表演和文艺汇演为基础，引出陆鹤为维护尊严做出的一次次抗争和蒋一轮与白雀纯粹美好却没有缘分的爱情，也是在一次文艺汇演归来后引出杜小康家的不幸，以及以后桑桑撕本子为杜小康抄课文，桑桑解释完突然生病晕倒的情节。环环相扣，减少了文章的突兀感，使故事更具连贯性。 第四、影视作品的完美主义。在电影中，弱化了太多人物的黑暗性格面。比如桑桑，读过小说的人都知道桑桑陷害过杜小康，恶意地撕毁桑乔的荣誉本子，隐瞒弄丢白雀书信的事，这些都是，至少在我眼中，这些行为都体现他在某些方面是非常不懂事的，但这些情节在电影里都给了他正面的理由，比如直接删去陷害这段，撕本子也是为了给杜小康做课本，蒋一轮白雀的感情也结束的很仓促，谷苇这一人物甚至没有出现过。再比如桑乔曾经是猎人的设定，影片中也没有涉及，他对秦大奶奶无情的驱赶也反映他人情中冷漠的一面。这些电影都有意识地削弱甚至抹去了。
论池莉的新写实小说的写实性与艺术性
论池莉的新写实小说的写实性与艺术性——以《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就是好》为例 【摘要】：“新写实小说”以写实为主要特征，特别重视现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。作为“新写实小说”一员主将的池莉的新写实小说创作在思想内容上“以写生活本生，写生命存在”为主，如实反应世俗生活的真实，不粉饰，不矫情。她的小说写得实实在在，无论在题材选择上，还是在语言选择上，都让人觉得贴切、平实、细腻，这一切构成了池莉小说独具特色的艺术风采。 【关键词】：新写实小说池莉思想艺术 上世纪80年代末，在中国文坛上出现了一种新的审美流向和文学流派。池莉发表在《上海文学》1987年第8期上的小说《烦恼人生》，象“太阳出世”一样，一发表就被理论界交口称赞，备受宠爱，成为这种新的审美流向和文学流派的发轫之作，这部小说之所以备受人们关注，不在于叙述技巧的新奇，典型人物的典型特点，而在于作品以对世俗生活的深切体验，真实地写出了普通的小人物的生存困境，所写内容平凡庸常，司空见惯而又触目惊心。随后她一发不可收，又发表了《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》等作品，这些作品没有运用更多的文学手段，抛开所有理想化生活的色彩，一切都是生活的本来面目，然而正是这样才让我们发现自己的生活好像忽然之间从一种理想虚幻的梦境中回到了真实的境地。 对于这种与传统写实主义写法相似又有明显差异的写作，文学批评家立刻对这一类以池莉为代表的作家们的小说表现出了浓厚兴趣，并试图对这一类文学现象从理论上进行概括，但众说纷纭，莫衷一是。比较典型的是张韧在《生存本相的勘探与失落一新写实小说得失论》中提出了“新写实小说”的观点，他认为“因为它不仅与现代派与寻根小说，而且与传统现实主义有了区别性，所以与其说它是现实主义‘回归’或‘后现实主义’，不如按其自身特点定为‘新写实小说’。”（1）一场热烈的争论就此展开，但自从《钟山》1989年第3期开始开辟“新写实小说大联展”的专栏以来，文学界逐渐接受了“新写实小说”这一称谓。《钟山》杂志
关于网络小说改编为影视剧的调查
关于网络小说改编为影视剧的调查 一、调查背景： 近几年，网络小说发展迅猛，各种类型的小说层出不穷，为影视剧提供了广阔的剧本市场，网络小说本来就具有一定的受众基础，改变成影视剧在观众人数上就有一定的保证，降低了收视风险，而通过改编的影视剧又促进了网络小说的二次发展，激励了更多的作者进行创作，双方的合作促使网络小说和影视剧在各自的领域都取得了巨大的成功。 二、调查方法：问卷调查 三、开始时间：2015-10-28 结束时间：2015-12-1 四、样本总数：86 份 五、调查人员：zzz 20131386028 zzz 20131386029 zzz 20131386030 zzz 20131386031 六、数据与分析： 第13题你的性别[单选题]（由于男女比例分布比较直观，因此放在前面，更利于分析） 选项小计比例 男3338.37% 女5361.63% 本题有效填写人次86 第 1 页共1页
第1题你看过网络小说吗？[单选题] 男女生对于小说的选择存在着差异，我们可以看到，男生更倾向于看玄幻仙侠军事之类的网络小说，而女生则对都市言情小说比较感兴趣。 选项小计比例 是7182.56% 否1517.44% 本题有效填写人次86 第2题你喜欢看什么类型的网络小说？[多选题] 选项小计比例 玄幻2738.03% 武侠811.27% 仙侠2636.62% 奇幻1216.9% 科幻1115.49% 都市3042.25% 言情3853.52% 历史1723.94% 军事57.04% 游戏68.45% 体育3 4.23% 灵异1216.9% 同人912.68% 耽美1419.72% 本题有效填写人次71 第3题你看过由网络小说改编的电视剧或电影吗？[单选题] 选项小计比例 是7890.7% 否89.3% 本题有效填写人次86 第4题你喜欢看网络小说改编成的电视剧或电影吗？[单选题] 第 2 页共2页
2018年网络文学IP改编影视作品状况分析报告
２０１８年网络文学ＩＰ改编影视作品状况分析报告 摘 要：一２０１５年被称为 ＩＰ元年 ，大量网络文学作品在 跑马圈 地 式的版权交易后，于近３年纷纷被改编成电视剧和电影 上映，同时衍生出出版二游戏二实体娱乐等诸多泛娱乐产业 内容三如果说２０１６年是网络文学ＩＰ改编影视作品的 井喷 之年 ，那么２０１７年的ＩＰ市场发展则更趋理性三本报告以近 ３年网络文学ＩＰ改编影视作品的数据为基础，探讨其市场表 现二市场运营二核心问题及未来趋势，旨在通过回望研究为 未来的行业发展提供借鉴三 随着技术的更新迭代与传媒产业的进一步发展，多元内容产业间互联互通与深度融合的趋势越发显著，ＩＰ成为泛娱乐环境下的热门概念三ＩＰ即知 识产权，是人们在一定时间内对其智力劳动成果依法享有的专有权利三然而 ＩＰ的概念在经过互联网近几年的发酵后，已经渗透至影视二出版二游戏等 各个领域三如今，ＩＰ已凭借自身的内容吸引力，在多个领域内实现了产品 拓展与产业链开发，呈现巨大的影响力三
一 国内网络文学IP改编影视作品现状 自２０１５年 ＩＰ元年 以来，网络文学ＩＰ改编影视作品在２０１６年出现了井喷之势，并在２０１７年新政策二技术环境与资本市场的影响下呈现新的态势三本报告分析２０１５ ２０１７年网络文学ＩＰ改编影视作品的相关数据，并对其现状加以阐释三 （一）IP改编影视剧收视霸屏，IP改编电影表现不佳 在 一剧两星 政策的影响下，总体收视率低迷，能被观众热议并得到市场认可的影视剧仅占少数，年轻观众 随时随地点播 的收视习惯与视频网站的快速发展，都令电视平台难以出现收视爆款，而网络文学ＩＰ改编影视剧的出现改变了这一态势三 从收视率来看，２０１５ ２０１７年的电视剧收视冠军分别为‘芈月传“二‘亲爱的翻译官“和‘人民的名义“，这三部剧均改编自网络文学ＩＰ，可见ＩＰ改编影视剧的强势地位与强大的市场号召力三 相比之下，网络文学ＩＰ改编电影的票房收入并不如ＩＰ改编电视剧的表现亮眼三２０１５年ＩＰ改编电影第一名列票房榜排行榜第１２位，２０１６年和２０１７年都仅有２部ＩＰ改编影片进入年度票房收入前１０名三可见网络文学ＩＰ因其较大的体量和相对缓慢的叙事节奏，不适合小体量二快节奏的电影改编三此外，以‘新步步惊心“‘泡沫之夏“为代表的部分ＩＰ改编电影，本身是作为电视剧版的衍生产物来运营的，其借势营销的态度与较低的质量都使得票房表现不佳三（二）网络文学IP改编市场持续繁荣，并呈理性化趋势 如图１所示，２０１５年的 ＩＰ热 导致ＩＰ改编电影数量显著增加，市场的集中爆发导致２０１６年的ＩＰ改编影片数量有所减少，但仍有‘盗墓笔记“‘我不是潘金莲“等大ＩＰ涌现，２０１７年的影片数量有所回升，但并未呈现过高增长，说明网络文学ＩＰ改编电影市场回归理性，并呈持续稳定增长态势三
网络小说改编影视作品的流行及动因分析
网络小说影视化流行动因分析 【摘要】随着网络的出现和普及，文学和网络碰撞出激烈的火花，网络小说这一新的文化样式逐渐在大众中流行起来，吸引了一大批的年轻读者，甚至是影视剧的创作者。2000年，一部名为《第一次亲密接触》的网络小说被改编成同名电影上映，开启了网络小说影视化的道路。本文首先简述了网络小说影视化的背景以及国内外学者所做的相关研究成果，然后以网络小说影视化概念为基础，阐述了目前网络小说影视化的现状，以及网络小说影视化的流行原因分析，最后，根据流行动因提出未来发展建议。 【关键词】网络小说改编；影视作品；原因分析
一、绪论 （一）研究背景和意义 2000年,网络小说《第一次亲密接触》的同名电影出品,可惜的是这次改编没有受到人们的关注,最终黯淡退场。随后的十多年,网络小说的蓬勃发展给面临“好剧本难寻”问题的影视剧创作提供了肥沃的土壤,改编之路也在摸索中跟跟跑跑地走了过来,并且逐渐成熟稳健。由于网络小说的篇幅以及题材限制,被改编成电视剧的情况较多,被搬上银幕的作品较少,相形之下,网络小说的电影改编之路走得更为艰辛。值得欣喜的是,近几年来由网络小说改编的电影频频传来捷报,主要代表作有《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《搜索》、《致我们终将逝去的青春》等等,这些作品不仅有不错的票房收入,更是赢得了上佳的口碑,可以说是网络小说电影改编的优秀案例。 进入21世纪之后,中国的文化语境是一个更加注重大众消费的环境,从网络小说的大众读解到走进电影院观看故事,这两种精神文化活动都呈现了与新时代下的消费语境相关。这两种文化消费行为,因为改编而变得更加具有互动性和影响力,而大众对于网络小说的电影改编也给予了密切的关注。 鉴于此,本论文着重探讨以下几个问题:第一，网络小说影视化的基本概念，什么叫网络小说影视化，具体是指什么。第二,当下网络小说改编成影视剧的产生和流行原因,即为什么会有越来越多的网络小说被改编为电影。这一点主要是从区别于传统文学的网络小说本身特质以及小说与电影的共性上来展开分析。第三,通过分析网络小说影视化流行的原因,来关注网络小说影视改编可以改进地方，为我国网络小说影视化提供有益的意见或建议。 （二）研究综述 “当电影日益摆脱杂耍性质和新闻纪录片的形式,开始讲述一个有一定长度的完整故事时,便天然地从叙事艺术的典范——小说和戏剧中汲取营养,于是也开始了电影改编的历史。”世界上第一部由文学改编的电影就是出自电影艺术大师梅里爱之手——《月球旅行记》,改编自凡尔纳的小说《从地球到月球》和威尔斯的小说《第一个到达月球上的人》。据考查,1921年,中国诞生了第一部由文学改编的电影,即以法国侦探小说《保险党十姐妹》为蓝本创作的《红粉點髅》。
从小说到影视剧的主题变迁_池莉小说相关影视剧的改编
?文学研究? 从小说到影视剧的主题变迁 ———池莉小说相关影视剧的改编 周爱荣 (河南大学文学院,河南开封475003) 摘 要:近年来池莉小说频繁地被改编为影视剧,但当我们把相关影视剧与原作相比较时,会 发现两者之间又有着明显的区别。体现在主题方面,在小说中,池莉的写作意图非常清晰,主题非常明确,即要在社会生活中确定女性主体地位,弘扬女性意识,反映现代女性的自尊自立;而在影视剧里,此主观意图被模糊化,主题或被淡化或被改写,女性主体性被消解。 关键词:池莉;小说;影视剧;改编;主题中图分类号:I 206.7 文献标识码:A 文章编号:100320964(2009)022******* 在当代文坛众多的作家、尤其是女作家当中, 池莉是值得特别关注的。她的作品屡屡被改编成影视剧,尤其是她的小说《生活秀》,先后被改编成电视剧、电影和话剧,引起了不小的轰动。 随着经济的快速发展,市民阶层成为了社会的主体。池莉创作出的表现市民生活的小说、与以市民为主要收视群体的电视剧,必在某些方面有着高度的相似性,池莉的小说文本必有一些适合于改编为电视剧的、其他作家的小说不具备的因素,但是,当我们把相关影视剧与原作相比较时,会发现两者之间又有着明显的区别。本文主要探讨两者在主题方面的差异。 一、从小说到影视剧,女性主体意识由鲜明逐渐趋于淡化 一直以来,池莉关注的是女性的生存现实,着重表现的是女性在与社会、家庭、自我的重重矛盾和挣扎中的困惑和觉醒。因此,池莉的小说,写作意图非常清晰,主题非常明确,即要在社会生活中确定女性主体地位,弘扬女性意识,塑造出具有高度自主意识的“现代女性”形象,反映现代女性的自尊自立;而在影视剧里,此主观意图被模糊化,主题或被淡化或被改写,女性主体性被消解。 池莉的小说表现的是具有时代进步意义的女性形象和女性意识,传达出女性要求自主自立的强烈呼声,表现了女性的文化存在和文化觉醒。她笔下 的女性已不是传统价值观念中的贤妻良母,而是具有高度主体意识的“现代女性”形象,她们自立自强,不畏艰难,虽历经生活的磨难,但依然顽强乐观,坚韧不拔。“她们不再作为传统性别秩序中的属于谁的母、谁的妻和谁的妇这样的角色,她们是独立的 人,即所谓‘我是我自己的’”[1]20 。如小说《生活秀》中的来双扬是一个经济独立、个性极强的女性形象。作为一个在吉庆街大排档夜市卖鸭颈、没有读过多少书的女人,虽然出身低微,却是“吉庆街的定心丸”、“吉庆街的偶像”。她一直生活在残缺的家庭中,母亲早亡,父亲又抛弃他们姐弟离家改娶,自己的孩子夭折,婚姻破裂。可以说女人所遭遇的不幸都降落到来双扬头上。她不得不在16岁就挑起生活的重担,拎着一个小煤炉在人行道架起一只小铁锅出售油炸臭干子,成为吉庆街至汉口第一个个体经营者,生活把她历练得成熟、机智、精明能干。靠着她的劳作,她养大了弟妹,并接济供养侄儿读书,替妹妹缴纳拖欠单位的管理费,为染上毒瘾的弟弟提供毒品和戒毒费用,是她支撑起了一个家庭。她不但巧妙地处理了兄嫂的家庭问题和祖屋的产权问题,而且圆满地解决了自己与卓雄洲的情感纠葛问题。尤其在处理这场情感纠葛时,她女性的主动、大方、得体、不卑不亢、自立自强表现得淋漓尽致。可以说,来双扬是个不屈不挠自主拼搏的底层市民女性的精神象征。池莉沉潜于充满艰难的生活深处, 收稿日期:2009201226 作者简介:周爱荣(19652),女,河南开封人,河南大学研究生,黄河水院副教授,主要从事文学的教学与研究。 ? 331?信阳师范学院学报(哲学社会科学版) Journal of Xinyang Nor mal University 第29卷 第2期 2009年3月 (Phil os .&Soc .Sci .Edit .)Vol .29No .2Mar .2009
论小说的影视剧改编完整版
论小说的影视剧改编集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]
P I N G D I N G S H A N U N I V E R S I T Y 毕业论文 题目:论小说的影视剧改编 院(系):新闻与传播学院 专业年级:2009级广播电视编导 姓名:臧丹 学号: 指导教师:刘春艳讲师 2013年4月12日 原创性声明 本人郑重声明：本人所呈交的毕业论文，是在指导老师的指导下独立进行研究所取得的成果。毕业论文中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名：日期： 关于毕业论文使用授权的声明
本人在指导老师指导下所完成的论文及相关的资料（包括图纸、试验记录、原始数据、实物照片、图片、录音带、设计手稿等），知识产权归属平顶山学院。本人完全了解平顶山学院有关保存、使用毕业论文的规定，同意学校保存或向国家有关部门或机构送交论文的纸质版和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权平顶山学院可以将本毕业论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用任何复制手段保存和汇编本毕业论文。如果发表相关成果，一定征得指导教师同意，且第一署名单位为平顶山学院。本人离校后使用毕业论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，第一署名单位仍然为平顶山学院。 论文作者签名：日期： 指导老师签名：日期：
摘要 小说和影视剧都是来源于生活而高于生活的作品，小说和影视剧同时具有的文学性、叙事性和时空性，把小说和影视剧紧密的联系在一起，小说和影视剧的可通约性为两者的结合提供了可能性。小说是抽象的语言符号，具有内在感悟的无限延伸性。影视剧是直观的声画符号，善于用生动的形象和唯美的画面展现生活常态和制造视觉享受。小说和影视剧的不可通约性使两者相互促进，共同发展。好的小说为影视剧的改编提供了大量的素材，是影视剧改编的源泉。影视剧的成功改编不仅催红了成为改编素材的原着小说，还引发了新的写作形式——影视剧本的出现。小说的影视剧改编会引起强烈的社会反响，改编成功会受到好评如潮，促使编剧进行更好的二度创作。改编失败的影视剧会备受争议，会引起编剧的深思，更加注重忠于原着和人物刻画。小说和影视剧的互动发展促使两者达到共存双赢。 关键词：小说；影视剧；改编 The Theory of Fictional Films and Adaptation Abstract:Novels and TV dramas are coming from life and above life, they have the literariness, narrative and space-time at the same time, the novel and the film and television play closely linked together, novels and dramas commensurability provides possibility for the combination of both. Novel is an abstract language sign,which has intrinsic feeling of infinite extensibility. Content is intuitive picture symbol, which are good at using vivid and beautiful pictures to show life normal and create visual enjoyment. Novels and movies of incommensurability make both promote each other and gain common development. Good adapted novels which provide a lot of materials for films and television plays, are the source of content adaptation. Successful adapted films not only push original material of the novel
论文学作品改编成影视作品后的影响
《论文学作品改编成影视作品后的影响，以及对广告专业的影响》当前社会，是个文化大发展大繁荣的年代，也是个信息爆炸的年代，文学作品也不可避免的成为社会文化发展关注的一个焦点问题。文学作品改编成影视作品已成为显而易见的事情，譬如《阿Q正传》《倾城之恋》《边城》《围城》等文学作品都先后被改编成影视剧，其带来的价值不菲。但改编的作品是否能够迎合现代人的需求，以及是否符合原作真正的意义也成为一个社会探讨的问题。针对这两个问题我来谈谈文学作品改编成影视作品后的影响。 先说说文学作品与影视作品的区别。文学作品的历史源远流长，是一种语言艺术，它通过文字的组合告诉人们一个故事、一段情感或者一种人生理念。没有具体的人物形象、人物动作、故事场景，文学作品需要读者通过对作者的文字理解，在自己脑海里形成的一幅幅画面，所以文学作品给予人类的是充分的想象，以及针对作者的观念而影响成的另一种自我的观念。相对于文学作品来说，影视作为新兴的传播方式，及视觉、听觉、感觉三位一体，给人带来更为直观的感受，理解起来较文学作品容易，将文学作品所描述的人物形象、动作及故事场景直接呈现在观众面前。 正因为这两种文化传播方式的区别，两种传播各自具有的优势，人们在接受上便出现了分歧。当相较之下，影视作品更颇为人们欢迎。譬如，老舍的《骆驼祥子》，在改编成影视作品后，以乘数叠加效应拥有了几个亿的观赏群体。就此而言，作为时间艺术的文学作品与作为时空艺术的影视作品各有优长，在媒介发展的长河中正是有了各具
特色的传播媒介形态，我们的艺术殿堂才更加五彩斑斓和百花齐放。 现在很多影视作品为了利益，为了吸引受众，不顾原作的真实胡乱串改名著，导致文化的不正常传播，譬如《西游记》《红楼梦》等具有崇高地位的作品都被破坏。文学作品被改编成影视作品虽然带来了很好的效益，但这只是在改编得当的基础上，如果胡乱改编文学作品，不仅会混淆观众对著名文学的印象，也会对文学作品进行摧残，从而导致文化的畸形发展。所以在文学作品改编成影视作品的时候，要格外注意是否符合原作作者的思想和作品的深意。 还有就是文学作品与影视作品不应该混同，文学作品自有其独到之处，但影视作品也独具其特色。两者虽相辅相成，但也有所区别。文学作品是影视剧作的主要来源之一，中外许多优秀的影视作品改编自文学作品的不在少数，尤其是故事性、动作性和表现性较强的文学作品更容易获得制作者的青睐和光顾，源自文学作品的影视艺术带有明显的文学思维和文学印记是情理之中的事情。然而，文学作品被改编成影视剧作后多数已不再是文学作品本身。依据影视生产规律和传播规律编织而成的剧作，使得原先连贯缜密的故事变成了跳跃性的片段情节、原先抽象性的阐释变成了形象性的描述、原先立体多元的人物变成了直观易懂的人物、原先细腻的心理变成了动感十足的表情，上述变化，不是一种机械简单的删繁就简，而是视听符号对语言符号的粉碎与再造，这种变化不是形式和表层的变化，而是本质和深层的涅槃，也许其中还若隐若显地存在着文学思维，但媒介符号和媒介载体的双重转变通常会带来媒介形态的变化，所以，此时的影视剧作已
网络文学改编电视剧形成热潮的原因
网络文学改编电视剧形成热潮的原因 汉语言文学131班20134120117 刘婷芳从早期的《第一次亲密接触》、《和空姐在一起的日子》，到《步步惊心》，再到《花千骨》、《盗墓笔记》，由网络文学改编而来的影视作品引发了越来越多的收视热潮，这也成为了电视剧的重要类型之一。 据有关数据表明，截止到8月，2015年收视率最高的20部电视剧中，其中有6部是小说题材改编，占比30%，这6部小说中4部是网络文学作品，而在前十名中，网络文学作品的改编剧占了两部，花千骨第二，旋风少女第七。由此可见，网络文学改编成电视剧的热潮有多汹涌。人们越来越乐于接受优秀的网络文学改编影视作品，而网络文学改编的影视作品也在电视剧产业中产生了越来越重要的影响。 究其根本，原因如下： 一、网络文学的逐渐成熟 截至2015年6月底，中国网络文学用户数达2.85亿，占全国总网民数42.7%。网络文学的发展越来越成熟，作者和用户的数量与日俱增，越来越多优秀的网络文学作品也在时间的沉淀下得到了大家的认可。人们不再带着有色眼镜来看待网络文学，把它看做低级趣味的聚集之地，而是在时间的不断发展中认识的到网络文学的优劣，进行合理的取舍。不同于传统的纸质媒介，网络文学的日益成熟使得网络文学的传播途径多元化、受众多层次化、影响深层次化。被改编成电视剧的网络文学作品往往借助网络这一平台得到了读者的认可并积累了一定的人气，这样的网络文学作品本身就具备一定的受众群体并有一定的关注度，当它被改编成电视剧时就会顺理成章的得到更多的关注，更容易形成收视热潮。事实证明也确实是这样，《花千骨》、《盗墓笔记》这几部流传度广的网络小说改编成电视剧后，成功的创造了收视热潮，这其中一定与网络文学的日益成熟分不开。 二、网络文学的本质特征 纵观网络文学的发展历程，我们可以发展，网络文学与大众的兴趣爱好、审美需求有着密不可分的关系。网络文学的发展和壮大和大众的喜爱和支持有着直接的关系，由于网络文学传播形式的特点，作者和读者两者之间的信息交流频繁而高效。读者进行积极反馈，网络作品才能得到更好的传播和推广；反而言之，该作品没有得到大范围读者的认同，则会失去传播和发展的机会。因此，在这样一个双向反馈调整的模式中，网络作者会尽最大可能的去揣摩读者的需求和偏爱，迎合大众的审美心理来求得自身的不断发展。相比起其它形式的文学或者艺术形式，网络文学具有更为典型的大众审美特征，更切合大众的审美需求，更能体现大众的审美心理。因此，网络文学改编电视剧其实是迎合观众需求的捷径。在受众中，网络文学本身以语言的形式得到了大家的普遍认同和喜爱，则说明作品所表现出来的主题思想和感情倾向是切合大众需求的。那么，此时在作品的基础上再进行一定的改编，保留其主要特征和因素，也必定能够获得成功。 综上所述，网络文学为电视剧的制作打开了全新的局面。由网络文学改编而来的电视剧，既可以享受网络文学本身所具备的知名度和熟悉度，拥有广泛的受众基础，也能够更大程度上把握好观众的需求心理，迎合观众的偏爱。我们可以预见，随着网络在人们生活中占据着的比重越来越大，网络文学会发展的愈来愈成熟，而网络文学改编电视剧热潮也将持续下去。
网络小说的影视改编
浅谈网络小说的影视改编 摘要：在当下的网络时代，网络小说已经不仅仅是影响网络文学的重要因素，它的影响力已经辐射到了影视传媒业。本文就通过分析网络小说影视改编的成因、优势、不足、以及对网络小说影视化的思考等来探究这一现象的深层含义。 关键词：网络小说；影视改编 在现代的大众文化中，网络文化在不知不觉间已经渗透到我们生活的方方面面。依托于网络而产生的网络文学也成为现代文学大厦的重要基石。在网络文学这一大的结构中，网络小说又在其中占有极其重要的地位。而且它的影响力已经远远超出了网络文学这一范围，影视业、出版业、传媒业等等都受到其影响，尤其以影视业为重。 在影视剧巨大的产业效益驱动下，网络小说的独特自然吸引了影视创作者的目光，网络小说影视剧改编同样迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态，网络小说影视剧改编热由此产生[1]。对于这种现象的分析，我们便从四个方面来探讨网络小说的影视改编这个问题。 一、网络小说影视化的成因 为什么网络小说会受到各位导演、影视公司的青睐？我想这个问题是研究网络小说影视化无法回避而且应当首先回答的问题。 （一）情节吸人 网络小说产生于网络，读者的点击率是它能够存活的保证，因此，如何才能吸引读者的目光是这些网络写作者第一要考虑的事情。亚里士多德在《诗学》中谈论到戏剧创作的重要因素时，他把情节居于首位，肯定情节对于戏剧的重要性。网络写作者或许并不了解《诗学》，但是他们知道读者喜欢看的是情节跌宕起伏、剧情错综复杂的小说。所以，他们从另一个侧面也遵循着亚里士多德的观点，将情节作为自己创作的首要考虑因素。而影视公司也正是看到了这一点，利用复杂的剧情来吸引观众，已保证其收视率。例如穿越剧《步步惊心》，它的整个故事背景是清朝康熙年间，主要的故事情节就是九子夺嫡。但是作为这部剧的女主角确实从21世纪穿越而来的，她清楚地知道所有人的结局，但是她在这固定的结局中起到什么样的作用以及她自身的结局，观众都无法得知，只能通过观看才能解开各种疑惑。 （二）题材丰富 纵观现在的电视剧本，已经进入到一个创作的疲乏阶段，题材同质化现象严
论池莉小说中的市民情结
论池莉小说中的市民情结 湖北省恩施市中等职业技术学校王健 ［内容摘要］池莉的小说大多取材于百姓的日常生活，呈现生活的本真状态。纵观池莉小说，可以感觉到她总是站在市民的立场上看待一切和评价一切，有着浓厚的市民情结。其市民情结从小说的选材上表现出来；从小说的人物形象中反映出来；从知识分子与市民的对比描写过程中突现出来；从叙写人生的烦恼中展示出来。池莉的市民情结与她独特的生活经历和细腻的情感是分不开的，她面对生活、面对平凡的民众，讲述自己心中的市井琐事，感动着许许多多普通市民。池莉不愧为一个伟大的市民作家!当然，随着时代的发展，池莉的许多优点，也将是其局限性所在。作为普通大众的一员，我爱戴池莉，也衷心期盼她能超越自我、推陈出新，创作出更有力更大气的作品。 ［关键词］池莉市民情结选材人物对比烦恼 池莉是从凡人生活走出来的一位普通的作家，主要作品有《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》、《来来往往》、《小姐你早》等。 池莉的小说大多取材于百姓的日常生活，呈现生活的本真状态，从题材选择到艺术风格,都显示了她创作的不同寻常之处，因而成为20世纪80年代末新写实小说的代表作家。 纵观池莉小说，可以感觉到她总是站在市民的立场上看待一切和评价一切，有着浓厚的市民情结。.她一反其他作家由上而下的目光，将自己置身于市民的立场上，描绘凡人俗事，尽力讴歌“活着就好”，①宣扬一种存在哲学。她所展示的人生观、价值观比较贴近老百姓的真实生活，流露出浓郁的世俗温情，充满了人间烟火味，得到了广大市民的喜爱和赞扬。这也是我喜欢读池莉小说的主要原因。 池莉的市民情结表现在以下四个方面： 一．从选材上表现出的市民情结。 池莉小说的题材大都取材于现世的人生，其目光全部投向真实的生活，这是池莉小说创作的一个突出特色。家庭、婚姻、亲情、爱情和生活琐事是池莉小说中的基本故事内容。《烦恼人生》、《太阳出世》、《预谋杀人》等一系列小说描写，总离不开吃饭、睡觉、吸烟、打牌甚至上厕所，离不开恋爱、结婚、怀孕、生孩子、洗尿布之类的日常小事。她将审美的眼光与艺术追求融铸于这些日常琐事中，并从这些凡人俗事中直觉到生活的某种内在结构。 《烦恼人生》描写普通工人印家厚一天的生活：吃饭，赶车，带孩子，上班，干家务，睡觉，做梦乃至刷牙、上厕所。这些都只是一个人生存的基本状态。小说主人公的一天被这
最新网络文学改编为影视剧的优势与劣势备课讲稿
网络文学改编为影视剧的优势与劣势 --网络文学改编为电影、电视剧的现象调查 文学院1003班褚宇亭 1703100327 2010-11-22 随着网络的普及，网络文学作为一种重要的娱乐性文化产品，被越来越多的网民接受和喜爱。许多影视公司敏锐地察觉到了其中的商机，纷纷投资，将网络文学改编并拍摄成电影、电视剧等各种形式的影视作品。从痞子蔡的《第一次的亲密接触》到明晓溪的《会有天使替我爱你》；从李可的《杜拉拉升职记》到三十的《和空姐同居的日子》；从匪我思存的《佳期如梦》到瞬间倾城的《未央·沉浮》……无一不是网络文学改编成影视剧的经典之作。近期，更有导演郑小龙表示将要拍摄后宫小说《后宫甄媛传》。《星辰变》则由名导张纪中列入拍摄日程，并且有意向邀请已经饰演过网络小说改编剧--《美人心计》主角的林心如来出演。网络文学改编影视剧已然成为一种不可抗拒的文化产业热潮。 影视公司正是抓住了网络文学改编电视剧的种种优势，才造就了现今网络文学影视剧的蓬勃发展。下面就来分析一下网络文学改编成影视剧的优势。 一、剧本资源充足、质量高，价格实惠 好的剧情才能吸引众多观众，而要有好剧情就必须先有好剧本。网络文学数量庞大、储备丰富，为编剧们提供了大量的资源，为他们改编剧本打下了基础，也提供了许多最新颖、最受欢迎的题材，比如：修真、玄幻、武侠、穿越、军事、谋略、官场、后宫、纯爱……有一些甚至是过去的影视剧不曾涉及的领域。“晋江原创网的王赫男总编介绍，网络文学作为剧本的素材库有其自身的优势。第一，数量庞大、题材广泛，可供编剧不同的选择。第二，能够及时根据观众的阅读心态做出自我更新完善。同时海量的作品可保证满足不同观众要求。这样编剧在选择时更能针对不同观众。第三，经典的网络小说不会褪色。目前比较热门的网络小说改编剧如《泡沫之夏》、《美人心计》等的原著都是前几年就已经为读者熟知的作品。”（1）由此可以看出，由网络文学改编而成的剧本受众面广、题材新颖、多元化，能够顺应观众的需求，适合不同人群对于影视剧的品味，因此能够带来巨大的商机。 网络文学剧本不仅有如此多的好处，它的价格还十分合理。对于那些精明的影视公司来说，具有更大的吸引力。因为网络小说的作家要想成名，首先得具备知名度。一旦他们的小说被改编成影视剧并在电视上播放，许多原本不看小说原著的观众因为对于该影视剧的喜爱，都去购买原著来阅读。这样，既提高了网络作家的知名度，也为他们创造了利润，因此大部分网络作家都很乐意将自己的作品改编为影视剧，开价也就合理而实惠。 二、收视群体契合，收视有保障 决定一部影片是否成功的最关键因素就是收视率的高低，因此收视群体是商家最关注的问题。喜爱阅读网络文学的读者群体年龄主要集中在18岁到44岁之间，这一群体也正好是电影、电视剧的主要观众。有很多比较著名的网络小说，早在搬上银幕之前，就已经拥有众多的追捧者，他们也必将成为这部小说改编的影视剧的观众。“备受瞩目的七卷长篇《后宫甄嬛传》终于开机，尽管对于孙俪、陈建斌的主演阵容莫衷一是，但是未播先热足以证明它将来的高收视。看看起点、晋江动辄几百万的浏览点击率，给了影视公司最便捷的信号：小说的高人气意味着影视剧改编后潜在的巨大观众群。”（2）即使许多被改编的影视剧在上映后口碑并不佳，甚至骂声不绝，这也是它流行的一个表现，说明还是有庞大的观众群体在关注这一影视剧。很多影视公司的负责人在接受采访的时候，被问及为何要投拍网络文学改编的影视剧，最普遍的回答就是“收视有保障”。可见，在网络文学改编的影视剧开拍上映之前，公司就已经对该片的票房、收视率充满了信心。所以才会有越来越多的网络小说浮出水面，一部接一部地被改编成影视作品。影视公司拍的乐此不疲，观众们也看的乐此不疲。 三、其他优势 除了以上两个大的优势，网络文学改编成影视剧还有其他许多优势。如专业网站配合营销：像起点、晋江等这一类火爆的网络文学网站与影视公司配合，就能创造出巨大的利润。“去年起，盛大文学成立了专门的影视部门，每两个月就向各大影视制作机构寄送约15个有改编潜力的网络小说。众多影视机构表示，
网络小说的影视改编
网络小说的影视改编文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]
浅谈网络小说的影视改编 摘要：在当下的网络时代，网络小说已经不仅仅是影响网络文学的重要因素，它的影响力已经辐射到了影视传媒业。本文就通过分析网络小说影视改编的成因、优势、不足、以及对网络小说影视化的思考等来探究这一现象的深层含义。 关键词：网络小说；影视改编 在现代的大众文化中，网络文化在不知不觉间已经渗透到我们生活的方方面面。依托于网络而产生的网络文学也成为现代文学大厦的重要基石。在网络文学这一大的结构中，网络小说又在其中占有极其重要的地位。而且它的影响力已经远远超出了网络文学这一范围，影视业、出版业、传媒业等等都受到其影响，尤其以影视业为重。 在影视剧巨大的产业效益驱动下，网络小说的独特自然吸引了影视创作者的目光，网络小说影视剧改编同样迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态，网络小说影视剧改编热由此产生[1]。对于这种现象的分析，我们便从四个方面来探讨网络小说的影视改编这个问题。 一、网络小说影视化的成因 为什么网络小说会受到各位导演、影视公司的青睐？我想这个问题是研究网络小说影视化无法回避而且应当首先回答的问题。 （一）情节吸人 网络小说产生于网络，读者的点击率是它能够存活的保证，因此，如何才能吸引读者的目光是这些网络写作者第一要考虑的事情。亚里士多德在《诗学》中谈论到戏剧创作的重要因素时，他把情节居于首位，肯定情节对于戏剧的重要性。网络写作者或许并不了解《诗学》，但是他们知道读者喜欢看的是情节跌宕起伏、剧情错综复杂的小说。所以，他们从另一个侧面也遵循着亚里士多德的观点，将情节作为自己创作的首要考虑因素。而影视公司也正是看到了这一点，利用复杂的剧情来吸引观众，已保证其收视率。例如穿越剧《步步惊心》，它的整个故事背景是清朝康熙年间，主要的故事情节就是九子夺嫡。但是作为这部剧的女主角确实从21世纪穿越而来的，她清楚地知道所有人的结局，但是她在这固定的结局中起到什么样的作用以及她自身的结局，观众都无法得