论《滕王阁序》的语言风格和艺术表现
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论《滕王阁序》的语言风格和艺术表现
佛山科学技术学院文学院 蒋书红
摘要：《滕王阁序》在语言的表达方式上与一般散文有很大的不同。王勃采用骈文的体式，用不同声韵变化，灵活多变的句式，工整的对偶方式的语言风格。另外，在语言的表现力及其写景方面细腻生动，寓情于景，抒情委婉动人，叙事明达晓畅，在有限的体制内描绘众多的内容，用典恰当。该文具有极高的艺术成就，同时有很高的研究价值。
关键词：《滕王阁序》 语言风格 艺术表现
引言
《滕王阁序》即《秋日登洪府滕王鉴别序》。这篇赠别序乃初唐四杰之一，才华横溢的骈文高手王勃的代表作。作者采用骈文的体式，文中浑厚的气势折射出阁中盛宴的繁华和绚烂多姿的秋色。借此抒发自己起伏跌宕的情感变化，同时也为隋唐初期骈文的发展注入新的活力。千年已过，这篇气势恢弘的骈文至今仍散发着绚丽的光芒。
一、《滕王阁序》的语言风格之美
（一）对偶工整，形制合宜
《滕王阁序》是一篇散文化的骈体文，这篇骈文已经不同于六朝浮华奢靡之文，展现出的是盛唐文风新走向。它突破六朝隋代的骈文的窠臼，用进取之姿为骈文注入新鲜的元素。文学是语言的艺术，骈文极其讲究语言功力和对仗工整，正是因王勃文学造诣深厚，才思敏捷，《滕王阁序》的语言才能达到炉火纯青，登峰造极的境界。
1.句子对称
所谓对仗，根据字词字音平仄和字义的虚实做成对偶语句，从而加强语言的表达效果。骈体文通篇均由对偶句式组成，两句成对，构成一语句连，其字
数、语法结构、词义、词性都配对。《滕王阁序》对仗运用相当工整、灵活。王勃采用骈文的体式，充分运用骈文的对仗工整的格式写景抒情，低吟高喝，让整篇文辞洋洋洒洒，华丽铺陈，感情高低起伏，和谐的音韵，读者读之声如洪钟，如饮甘泉，为之震撼沉溺。由于整篇对偶前后相应，一唱一喝之间，《滕王阁序》气势恢弘，与当时盛大铺张的宴会相得益彰。[1]
中国古人在文句使用时，无法用专业语法词语表述，但是实际上他们都懂得用相同的结构使句子对称起来。文中大量使用带有语法结构的分句作对子，例如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。第一个分句和第二分句中采用联合短语作主语，落霞与孤鹜和秋水共长天，二者彼此成对，同时联合短语中词也可以成对。第一分句中谓语“飞”带有修辞成分“齐”，第二分句用法类似。这样使得诗词上下联结构工整，然后句式整齐划一，韵律整齐和谐。如果离开了结构工整，也就无所谓“骈文”。正是这样的用法让王勃在语言上形成了“双峰并峙，一水奔流”的语言特点。
2.句式合宜
六朝的骈赋中一般采用的句式是四字句和六字句，王勃在《滕王阁序》中延用这个传统。同时也不受这个句式归制所束缚。例如文中四四对 “层峦耸翠，上出重霄”；“六六对”“望长安于日下，指吴会于云间”；其中还包四六对“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库”；七七字句式如“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”。王勃将这些长短句交错使用，增强全文的节奏感。这篇骈文的节奏感不同于古代散文音韵的无序，也不同于六朝的骈文，全文在对偶中展现出音律的变化，在变化中整齐
划一。
（二）用词鲜亮，色彩丰富
这篇序文中使用的词汇色彩鲜明，使得王勃创作的《滕王阁序》中把自然山川描绘得五光十色。王勃是一个技术过硬的摄影师，他所摄取的镜头无不炫丽异常。王勃的绘画技巧十分巧妙地融汇于诗歌之中，整篇赋词中巧妙融合几幅山水画。如，从“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”的对偶句式中可以看出寒潭之水更为清澈与暮山烟光凝聚的气在色彩上互相应对，显然一幅日暮夕山的秋景图。又如“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”，描绘出高耸入云的山峰，直插入云霄。飞檐的红色楼台倒映在江水里，微波荡漾起一阵红色。这幅彩绘高阁峻图，与山峦翠峰形成鲜明的对比，让滕王阁显得更为伟岸雄壮。王勃用自己惊鸿之笔改变传统了自然山水景物，用高超的艺术描摹出一幅幅山川美景，他借助寄情于山水之间，让人类精神世界与山川风物更为贴近，充分展现了他的艺术审美品味。[2]
（三）平仄相间，音韵和谐
《滕王阁序》在音律上的运用，不失骈文的韵律色彩。句子对称时，诗词的平仄很是严格，声调用平仄，用仄对平，以平接平，用仄对仄。构成了序言有力的旋律感，读之来抑扬顿挫，铿锵有力。如，时维（平）|九月（仄），序属（仄）|三秋（平）。再如，临帝子（仄）|之长洲（平），得仙人（平）|之旧馆（仄）。
在声韵上，王勃运用了传统音韵笔法，让声韵的平仄在特定的位置交替出现，形成一种波澜起伏之美，让《滕王阁序》展现出西方交响乐之美。一平一仄之间，方显古诗词典雅之兴；四六七言上下交叠，如霓虹层层推进。
DOI:10.16412/https://www.wendangku.net/doc/47451101.html,ki.1001-8476.2016.29.046