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“超文本”的兴起与网络时代的文学(一)

【内容提要】

在这个“数字化生存”的时代，超文本作为网络世界最为流行的表意媒介，它以“比特”之名唤醒了沉睡于传统文本的开放性、自主性、互动性等潜在活力与灵性。它以去中心和不确定的非线性“在线写读”方式解构传统、颠覆本质，在与后现代主义的相互唱和中，改变了文学的生存环境和存在方式。在“如我们所想”的赛伯空间里，网络文学所营造的“话语狂欢之境”交织着欣喜与隐忧——它精彩纷呈、前景无限却又充满陷阱与危机。超文本的崛起不仅是当代文学世纪大转折的根本性标志，而且也是理解文学媒介化、图像化、游戏化、快餐化、肉身化、博客化等时代大趋势的核心内容与逻辑前提。更重要的是，超文本正在悄然改写我们关于文学与审美的思维方式和价值标准。进入新世纪以来，起于青萍之末的网络风潮，悄然演化成天落狂飚之势，径直把我们带进了一个“数字化生存”的世界。毫无疑问，互联网的横空出世写下了有史以来最伟大的神话。就文学这个以神话奠基的审美王国而言，一经网络介入，便立刻引发了大河改道式的族类迁移和时空跳转。千百年来辉映人类心灵世界的流岚虹霓，正被虚拟为诗意灵境中电子赋魅的天光云影。在整个审美意识形态领域，“网络文学”的“生成与生长”以及“超文本”的“兴起与兴旺”，已经成为文学世纪大转折的根本性标志。“超文本”研究也受到越来越多的关注，现已成为中外文论与批评的一个开坛必说的“关键词”。但无庸讳言，对“超文本”这个从数字技术领域引入的

新概念，文论界的相关研究仍明显缺乏应有的人文烛照和审美关怀，更少见中西贯通、文理兼容的诗学化深度阐释。可以说，“超文本”的兴起已成为网络时代文学研究最迫切的课题之一，因为，“超文本”研究已成为理解文学图像化、大众化、肉身化、快餐化、博客化、手机化等时代倾向的核心内容与逻辑前提。

纵观文本发展的历史，从陶塑、骨雕、铜铸、缣文、帛书的文字形态到印刷文本的“粉墨登场”，由“泥与木”到“铅与火”再到“光与电”……在经历了一系列的渐变与突转之后，整个“表意”家族正经历着从A到B，即原子（Atom）到比特（Bit）的快速跃迁，一个全新的“超文本”世界轰然洞开。在这里，超文本鼻祖范瓦纳《如我们所想》（1945）中意在借“机”拓展人脑联想功能之“所想”几成现实；克罗齐所倡导的艺术与语言的“同一化”也不再是梦幻，“人人都可以是作家”；雅可布森所谓的“支配因素”与“辅助因素”之间的张力空前增长；普通读者也可以像诗人一样在瑞恰兹所描述的各类“冲动”之间建立“稳定的平衡状态”，“写读互动”也成了“博客”们的日常游戏；罗兰·巴尔特所预言的理想化文本的许多特性基本都已变成诗学常识；……但我们也不无遗憾地看到，超文本在催生大众审美狂欢的同时也制造了惊人的文化垃圾。按照超文本理论家乔治·兰道的说法，数字化超文本只不过借助网络技术的帮助，完成了结构主义以来的文本理论家与批评理论家们的设计而已，为超文本提供标志性特点之一的“超链接”(hyperlink)其实并非从天而降的“神赐妙品”，它的核心内容早已存在于巴尔特、德里达和克里斯蒂娃等人

的文本理论之中。它在实现前人梦想的同时也为今人带来了新的难题。目前，中国文论界在这个领域的研究还远未达到国际水准，虽已出现了《超文本诗学》、《网络文学本体论》、《网络叙事学》等重要著作，但总体上仍处于理论建构的起步阶段。

当然，超文本及其相关研究毕竟只是蓓蕾初放的新鲜事物，从崭露头角到渐成气象都需要一个发展过程。目前已不难看出，随着超文本的日益普及，文学创作、传播与接受正在经受一次前所未有的革命，相关研究也处在风生水起的关口。基于这样一种认识，我们有理由得出了这样一个结论——“超文本是连接历史与未来的桥梁”。虽然目前我们大多数人一时还难以真切地看到太多的动人景观，但如今已很少有人再怀疑，在这个“桥梁”的另一端的确存在着一个精彩纷呈、前景无限却又危机四伏、处处陷阱的全新世界。

一、传统文本的“超文本性”

上个世纪60年代的欧洲，“造诗机器”和“取消文学产权”等思想相当盛行，超现实主义“自动写作”的构想令人神往。当时法国一个名为Oulipo （OuvroirdeLitteraturePotentielle，意即“潜在文学的开启”）的文学团体十分活跃，这个团体大胆地尝试过各种异想天开的“自动写作”文学实践。其中，特里斯坦·查拉(TristanTzars)“制造一首诗”的建议就令人难忘：

拿一张报纸。/拿一把剪刀。/在这张报纸里选一篇文本，长度和你要写的诗相当。/剪下文本。/然后仔细剪下这篇文本里的每一个词，把它们装进一个包里。/把包轻轻地晃一下。/然后依照字条从包里取出的顺序，

把它们一张一张地拿出来。/精心的把它们粘起来。/你要的诗就成了。i]

这种荒谬不经的“造诗”方式，让人联想到当下网络语境中流行的“恶搞”，对这种“邪门歪道的艺术”，大约一笑置之足矣。但假如我们联想到中国甲骨文时代那些历史风云人物求神问卦的情形，或者“计算机写作软件”的运行原理，那我们就有理由对查拉疑似亵渎缪斯的“剪贴诗学”另眼相看了。众所周知，文字作为文本的“细胞”，原本就隐含着文本的众多特征，特别是中国文字所包蕴的天然诗性基因和“细胞”间的亲和力，使汉语文本具有超强的结构张力和意义弹性。查拉也许想不到，他的“建议”于汉语竟然比法文更为适用。例如，同是上个世纪60年代，中国学者周策纵先生写过一首“字字回文”的回文诗，足以将查拉的“剪贴诗学”演绎成一种“造诗经典”。回文诗原作由如下20字组成一个封闭的圆环，没有标点符号，为了排版方便，这里暂且斩断“圆环”，将其一字铺开：星淡月华艳岛幽椰树芳晴岸白沙乱绕舟斜渡荒

这20个字，不管从哪一个字起头，也不论从哪一个方向开始，只要每5个字一句，顺序读来，正反都是一首五言绝句：

1星淡月华艳，岛幽椰树芳。晴岸白沙乱，绕舟斜渡荒。

2淡月华艳岛，幽椰树芳晴。岸白沙乱绕，舟斜渡荒星。

3月华艳岛幽，椰树芳晴岸。白沙乱绕舟，斜渡荒星淡。

……

40荒渡斜舟绕，乱沙白岸晴，芳树椰幽岛，艳华月淡星。

除了汉语以外，不知世界上是否还有其他语言能够如此“回文”？尽管笔者知道英语中也有大量有趣的“回文”，例如一句有关拿破仑生平的妙语就可以倒过来读：ELBASAWIWASABLE。但由于英文的音、形、义、性、数、格等的行文要求极为刻板，因此，字字回文，断无可能。叶维廉认为，在这首诗里（或应说在这40首诗里），读者已经不能用“一字含一义”那种“抽思”的方式来理解作品了；每一个字，像实际空间中的每一个事物，都与其附近的环境保持着若即若离、可以说明而犹未说明的线索与关系，这一个“意绪”之网，才是我们接受的全面印象。尽管回文诗中的语法是极端的例子，但我们不能否认，在适度解放的情况下，中国古典诗的语法，利用“若即若离、可以说明而犹未说明的线索与关系”，而向读者提供了一个由他们直接参与和感受的“如在目前”的意境。ii]

其实，中国古典诗歌这种打破语法规则的现象绝不只局限于回文诗，叶维廉一再声称周策纵的回文诗只是一个“极端的例子”，但实际情况是，类似于回文诗式的超越语法规则的非逻辑性、非顺序性特征在古典诗词中不仅十分普遍，而且形式多样。有论者认为，中国诗歌文本的奇异变化就如同万花筒一样令人目不暇接：“婉转雅致的集字诗”、“点铁成金的借句诗”、“争奇斗艳的地名诗”、“机敏奇巧的神智诗”、“傲然耸立的宝塔诗”、“峰回路转的叠翠诗”、“晴空展翅的飞雁诗”、“缭绕升腾的火眼诗”、“旋干转坤的盘中诗”、“颠倒成文的回文诗”、“妙趣横生的数字诗”、“璀璨夺目的嵌字诗”、“五彩缤纷的谜语诗”、“万水归宗的同

尾诗”、“奇异幽雅的竹叶诗”、“玉盘落珠的叠字诗”、“柳暗花明的巧转诗”、“嬗递顶针的连环诗”、“珠联璧合的连珠诗”iii]……优秀的诗篇，如同一串串闪光的珠子，闪烁着耀眼的五光十色，真是斑斓纷呈，妙处难与君说！

所谓字字珠玑，打散了还是珠玑。当然，笔者并不认为周策纵的回文是诗之极品，相反，这样的回文诗充其量也只是古已有之的文字游戏而已，说到底也只是20个可以勉强读成类似诗句的汉字。不过，说回文诗是游戏之作也没有贬低的意思。其实很多回文诗是具有极高艺术造诣的，唐代著名诗人皮日休和陆龟蒙之间的唱和就有一些是精彩的回文诗，如陆龟蒙的《晓起即事寄皮袭美》。大文豪苏轼平生写过不少游戏之作，如《纪梦》就是一首回文诗：“空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙图小碾斗晴窗。”这首诗倒过来读似乎更有东坡神韵，特别是“缸倾酒尽落花空”一句，曲尽其妙地描摹出了诗人豪饮过后的莫名惆怅之态，悲欣莫辨，倒转回环，如醉如梦，颇有太白遗风。周策纵说自己的诗“妙绝世界”，大约妙在字字回文上，但周诗的“一串珠子”却始终未被打散。

如果打散周策纵的“念珠”，将其重新组合，必然会得到许多不同的结果。如将已有的40首诗歌的第一、三句顺读为一、二句，将第二、四句倒读为第三、四句，便又可读出40首。第三、一句顺读为一、二句，将第四、二句倒读为第三、四句，便又可读出40首。如果按照查拉的“剪贴诗学”规则，打破平仄、押韵和文从字顺的限制，将有多少“新作”问

世呢？计算结果是“20的阶乘（20！）”，即可以“剪贴”出20×19×18×17×……×5×4×3×2×1首“新诗”。这显然是一个令人震惊的天文学数字。

也许这类捣碎又重塑的文字游戏离真正的文学还有相当的差距，但就结构意义而言，我们常说的“解构”与“重构”其实也正是这样的文本游戏。我们注意到，“解构”与“重构”传统诗文，一直是骚人墨客津津乐道的游戏，直到今天仍然大有“玩家”，而且还有“大玩家”。例如著名作家王蒙就是一个把玩“解构”与“重构”游戏的“顶尖高手”。王蒙在新版的《双飞翼》一书题记中说自己——心有“双飞翼”，迷醉诗与文。痴情《红楼梦》，着魔玉溪生。他多次强调自己半生钟爱李商隐，特别是他的“无题诗”，尤其是《锦瑟》。他说自己“也不知中了什么魔，心里老是想着《锦瑟》，在读书上发表了两篇说《锦瑟》的文章……仍觉不能自已。”他默诵《锦瑟》的诗句：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”他感到这些字、句、词在自己脑海里“联结、组合、分解、旋转、狂跑，开始了布朗运动，于是出现了以下的诗，同样是七言：

锦瑟蝴蝶已枉然，无端珠玉成华弦。庄生追忆春心泪，望帝迷托晓梦烟。日有一弦生一柱，当时沧海五十年，明月可待蓝田暖，只是此情思杜鹃。

全是使用《锦瑟》里的字，基本上用的是《锦瑟》里的词，“虽略有牵

强，却仍然可读，仍然美，诗情诗境诗语诗象大致保留了原貌。”iv]

在王蒙先前发表于《读书》的那两篇文章中，他已经多次操演过这样的文字游戏：把《锦瑟》诗的字句彻底打乱，然后将其重新组合，他将这种文本的解构与重构戏称为“颠倒锦瑟”。

除了前面引用的一首“王记”锦瑟诗以外，王蒙还别出心裁地把《锦瑟》改编成了如下绝妙的长短句：

杜鹃、明月、蝴蝶，成无端惘然追忆。日暖蓝田晓梦，春心迷。沧海生烟玉。托此情，思锦瑟。可待庄生望帝。此时一弦一柱，只是有珠泪，华年已。

作者依据《锦瑟》编撰的对联同样颇有雅意：

此情无端，只是晓梦庄生望帝。月明日暖，生成玉烟珠泪，思一弦一柱已。

春心惘然，追忆当时蝴蝶锦瑟，沧海蓝田，可待有五十弦，托华年杜鹃迷。

王蒙的这些将微型文本改头换面的小把戏，表面看来只能限于篇幅较小的文本中，但实际上也存在着推而广之的可能性。王蒙曾把他的“颠倒锦瑟”的游戏扩大到李商隐其它的《无题》诗中，同样产生了奇特的效果。如将“锦瑟无端”与“相见时难”掺和起来重新排列组合同样可以得到美妙的诗作：

“相见时难别亦难，东风无力百花残。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。此情可待成追忆，只是当时

已惘然。”

“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

这样的“集句”游戏还可以扩展到其他诗人的其他作品中。如果放开游戏的字数限制，这类改写、集句等游戏与严肃创作之间的界限便渐渐模糊起来，于是，文本与超文本的差异也渐渐被增加或减少的字数掩盖了踪迹。王蒙的文本游戏说明，《锦瑟》这样的微型文本是可以打散后重新组装的，那么，大型文本，如一篇小说是否可以如此“颠之倒之”、“散之合之”？答案是不言而喻的。

上个世纪80年代初，叶朗先生出版了一部研究“中国小说美学”的同名论着，在该书的序言中，叶先生提到了英国作家B.S.约翰逊v]的《不幸者》（TheUnfortunates，1969）。这部小说的主要内容是写作者到一个城市去报道足球，这是他的一位好友生活过的城市，但友人已于两年前病逝。小说的基本特点是把过去与现在互相掺和在一起，把对足球队报道和对朋友的回忆任意交织在一起，时间顺序被彻底打乱了，但是，这种任意性和装订书发生了矛盾，因为装订书必定有一个固定的顺序。于是，作者决定让小说用一种新的面貌与读者见面。他把自己的小说变成了活页文本，根本就不装订，而是像扑克牌一样装在一个盒子里。这种小说在结构上所体现出的美学思想和文学观念，与传统文论自然有很大差别。vi]这部27个章节组成的小说出了开头和结尾两

个章节相对固定以外，其他25个单元的顺序可以随机排列，读者可以按照自己喜欢的任何次序进行阅读。

由于当时中外学术界交流的资料非常有限，大多数人并不知道约翰逊使用的这种“扑克牌”小说的创立者是法国小说家马克·萨波塔（MarcSaporta，1932-）。萨波塔早在1962年就创造了“活页小说”（即“扑克牌小说”）《第一号创作：隐形人和三个女人》。小说要求读者“读前请洗牌，变幻莫测的故事将无穷无尽地呈现在您的眼前”。它在形式上有如下特点：（1）全书149页(中文版)，加上作者的前言和后记共151页；（2）全书没有页码，不装订成册，只将活页纸装在一个适合于存放扑克牌的盒子里；（3）每页有500-700字不等的小说故事，正面排版，背面空白或向扑克牌一样点缀一些装饰性图案；(4)每页的故事独立成篇，犹如微型小说，但全书合起来可以成为一部完整的作品，犹如长篇小说；(5)阅读前应该像洗扑克牌那样将活页顺序打乱，每洗一次，便可以得到一个新的故事，据推算，文本排列组合的方式高达10236种，这个惊人的数字，使《一号作品》成了任何读者一辈子也读不完的小说。这种游戏式的叙事方式，欧阳友权称其为“最典型的纸介印刷的超文本作品。”“但相对于电脑上的比特叙事来说，纸笔书写的超文本作品不仅互文链接的容量和难度会受到限制，而且欣赏效果也不能与前者同日而语，更何况网络超文本还具有纸质书写所不可能具有的多媒体优势。”v ii]

《第一号创作》的形式如此新颖独特，一出版就在法国文坛引起轰动，

并旋即被译成英、德、意等多种文字。流播所及，读者无不被其新奇的形式所深深吸引。这种别出心裁的扑克牌式的结构，巧妙地宣告了作者在文学文本创作中的有限作用，把读者从阅读的桎梏中解放出来，给读者的再创造留下广阔的空间，任读者在作者留下的空白里升华出意义。“正如作者所言：“‘每部小说作品.，既是知识性的宝库，又是趣味性的迷宫。读者从中吸取做人的知识，同时也寻求一种尽兴的消遣。’”只不过萨波塔的迷宫从哪里来，到哪里去，中间怎样左拐右颠，都随读者之兴；他的“‘尽兴消遣’”是一种难为的高智商的智力游戏。”viii]

如前所述，《第一号创作》，除了前言后记之外，一部151页的小说居然有10236种读法，即在1的后面加上236个零！这比周策纵的20个字组成40首诗的例子显然要更为神奇得多。王蒙把义山诗的解构链条剪断，然后按照诗歌结构原则重新拼接，其结果如新瓶装旧酒，没有产生与原诗迥然不同的新作品。扑克小说的情况似乎有所不同，正如作者在《第一号创作》的序言中所指出的，作品根据读者“洗牌”后所得页码顺序的不同，作品中的主人公有时是一个市井无赖，是一个盗窃犯和强奸犯；有时他又是法国抵抗运动的外围成员，虽身染恶习，但还不失爱国操守；有时他简直就是一个反抗法西斯占领的时代英雄……这种情况对埃尔佳也一样，按照某种编码，她可能是一个童贞尚未泯灭的少女，竭力维护自己的贞操，但最终还是成了男人施暴的对象；按照另一种编码，她虽然也曾纯洁过，但她逐渐沦落成一个放荡成性的女人；按照另一种编码，她甚至还可能是混入法国内部的德国间谍，

四处搜集抵抗运动的情报——正是小说文本流动、变幻的扑克牌结构，使整个小说像魔方一样变幻不定，回味无穷，令人眼花缭乱。ix]生活原本是错综复杂瞬息万变的无序状态，传统文本实在难以将万千头绪一线相穿。在现实世界面前，即便是最完美的文本，也如同断简残篇一样，支离破碎，挂一漏万。

马克·萨波塔的“活页小说”不仅类似于电影的“蒙太奇”和绘画的“拼贴术”，在原理上与前文所说的回文诗也如出一辙，在结构技巧方面二者难分轩轾。在这里，所有小文本都有各自的门户，但文本之间，却又千丝万缕相钩连，那些经文本碎片连缀起来的线索，可以说就是读者心中那些飘浮不定、瞬息万变的情思、心绪、趣味、意念、偏好等看不见的东西。不难看出，任何文本都有与其他文本相互连接起来的潜在可能性，按照热纳特的说法就是，所有的作品都具有超文本性。从这个意义上说，所谓超文本，不过是把文本潜藏人心的“链接意愿”以专门的标识符号呈现于PC界面而已。

今天，人们已清晰地认识到，“文本不仅仅是某种形式的‘产品’(product)，它也指涉了解释的‘过程’(process)，并对其中所蕴含的社会权力关系进行一种揭露的‘思维’(thinking)，它的意义是开放的，有待读者解释的。更重要的是，文本的互文性被充分关注，诸多理论流派的代表都对其进行了阐释，形成了一种表征文本系统全新的存在方式的文学理论。而且，随着计算机和网络技术的发展，文本的互文性被现实地呈现出来，文本从而走向了超文本。”x]

论网络小说的发展前景 (2)资料

论网络小说的发展前景（一）什么是网络小说（二）网络小说的现状（三）网络小说的前景（四）网络小说进军影视业的“忧患” （一）什么是网络小说网络小说的定义：网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说，与一般的小说比起来，网络小说的语法会更近口语并充斥网络流行语。另外除了文字内容，利用符号图案排版等进行变化也是其特色，网络小说是网络文学的主要形式。网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网

络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。网络小说主要分为两类，一类的男生看的小说，被泛称为男频；另一类是女生看的小说，被泛称为女频。男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生看的小说大多从爱情的角度出发，而这两个类型的小说的强大取决于网络上男性和女性的比例。网络小说的特色：网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。(或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是)绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，很多缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几

浅论网络文学的发展及影响

编号1150102136 文学院学年论文（2011 级本科）题目：浅论我国网络文学的发展及影响学院：文学院专业：人文教育作者姓名：王磊指导教师：张惠林职称：讲师完成日期：2013 年12 月8日

河西学院文学院本科学生学年论文登记表

浅论我国网络文学的发展及影响河西学院人文教育1班王磊摘要：网络文学,一种游离于传统文学之外的文学。它的产生和发展使整个生气不足的文学界焕发了新的生机，但关于网络文学的讨论却此起彼伏，有争端，有认同，众说纷纭。此外，网络文学更是在互联网上开辟出了自己的一片天空，以自己独特的生命力和影响力，悄然改变着我们的生活，影响着被称为是新兴产业的文化产业，与经济、与文化、与大众，形成了紧密的联系。关键词：网络文学；发展；影响一、什么叫网络文学什么叫网络文学，至今学术界没有一个确切的定义。只能说，网络文学它起源于网络，依赖于网络生存。有人说它是平民文学，因为网络文学的创作具有极大的自由，网络平台给了每一个人发挥的空间，甚至平民话语可以同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行；有人说网络文学是快餐文学，说它没有思想，缺乏内涵。说网络文学是创作如流水般迅速，阅读更是一目N行般闪过，是没有启发性，只负责打发无聊的快餐；也有人说网络文学是涂鸦文学，它不经过深思熟虑的精加工，只是随心所欲的挥写。有叫好的，有厌恶批评的，有默默中立的等等，总之是众说纷纭，莫衷一是。二、网络文学的发展 1.网络文学的产生网络文学的产生不是某一思潮引起的，也不是某一政治因素或者是舆论导向而形成的，它的形成具有天然的巧合性和时代的依附性。网络文学，顾名思义，它与网络有着密切的联系，或者说它的生存和发展是依附于网络的。在1994年中国大陆以域名“.cn”加入了互联网的大家庭，中国的网络文学即开始萌芽。最早的汉语网络文学源于海外的一批中国留学生，他们身处网络已发展且成熟的国外，熟悉网络的运用，加之出于对祖国的怀念和沟通的需要，便将这些思绪整理之后发布于网络，便成了最早的网络文学雏形。1994年国际互联网进入中国大陆，1995年即有了本土的文学网站，“橄榄树”、“花招”、“榕树下”、“黄金书屋”、“白鹿书院”等一大批文学网站如雨后春笋，相继问世，新浪、搜狐、雅虎、网易等大型门户网站及各种企业网站都开辟了“文学”视窗，社团几个人文学网站似“日出江花红胜火”，形成了网络文学“忽如一夜春风来，千

网络文学产业发展

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/451180826.html, 网络文学产业发展作者：周梦真来源：《青年文学家》2018年第29期摘要：网络文学伴随着互联网的高速发展风生水起，凭借受众体、语言特征、新颖题材等优势衍生出可盈利的文化产业链。但同时也面临模式单一机械化，艺术性和思想性缺失，成为商业价值的附属物，甚至不被主流文化认同这样的尴尬局面。要以理性、发展的眼光看待网络文学，在规范网络文学体系的基础上探求网络文学的未来发展趋势。关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01 目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有机契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视

网络文学对当代大学生影响的调查报告

《网络文学对当代大学生影响的调查报告》专业班级：学生姓名：指导教师：摘要：

随着网络文学的发展，我们很有必要了解中学生对网络文学的看法，看清网络文学对中学生产生了那些积极或消极的影响。为此，我们小组就网络文学的定义及发展背景、主要内容、对中学生的影响作了初步研讨。调查目的和意义：了解网络给大学生带来哪些正面影响和负面影响，以引起学校、家长和大学生本人的重视。因而，引导大学生正确地认识网络和利用网络。并最大限度地消除网络对大学生的负面影响。分析：网络文学的产生，有其深远的社会背景。随着社会生活节奏的不断加快，人们获取信息的渠道更多、更便捷，网络的直观化，便利了许多读者，特别是年轻一代已经不大习惯静下心来阅读传统的纸质作品，而是更加愿意把看书的情感投入到网络中去，再说，网络上的信息在很多方面是传统文学刊物和书籍所无法比拟的，使得传统文学作品受到了前所未有的挑战。并且，每个时代文学都有自己特定的表现形式，这是时代的要求，也是文学的进步。网络文学的产生，也有文学自身的因素。文学自90年代失去轰动效应后，越来越显得萎靡不振，其主要的原因是文学本身的调整跟不上时代和社会发展的步伐，突出的表现是文学与现实生活的严重脱节。有的作家不是深入火热的现实生活，而是习惯于闭门造车，一味地抒写自己的，表现自己内心的世界；有的作家故作深沉，玩弄技巧，使读者感到不知所云；有的作家不是苦练，而是急功近利，进行大肆的恶意炒作、无休止的对骂。现时的传统文学存在的种种弊端，特别是对现实生活干预的乏力，使得人们对其逐渐失去了信心和耐心。这样看来，伴随着网络的迅猛发展，文学的创作与批评，已经不再是作家与批评家的专利，由互联网催生的数以万计的网络写作者

论网络文学的现状及发展趋势

论网络文学的现状及发展趋势摘要：20世纪90年代以来，随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及，网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。与传统文学相比，网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下，对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨，藉此对网络文学有一个较为准确的把握。本文分为六个部分。第一部分为引言。第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。第四部分探讨网络文学的特质，分析网络文学的缺陷。第五部分网络文学的现状及前景分析。第六部分为结束语。关键词：网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景一、引言随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统

网络文学的兴起与发展

网络文学的兴起与发展王强科技进步与艺术发展总是如影随形。随着互联网络的蓬勃兴起，网络文学正迅速成为新的重要文学现象。在互联网上，不仅有许多网络文学站点和个人主页，而且很有影响的国内网站如“新浪”、“网易”等，都专门开辟了“网络文学”频道，建立网络文学代表作品的链接，提供专门空间供网民评点网络文学作家及作品网上也出现了一批为网民所熟悉的网络文学新人。同时，许多报刊、广播电台开设“网络文学”、“文学在线”等专栏专版，连载、报道网络文学作品和最新发展态势；出版社近年来也出版了“网络文全”等多套数十本网络文学作品。广义的网络文学分为三类样态：一类是已经存在的文学作品经过电子扫描或人工输入等方式进入互联网络；一类是直接在互联网络上“发表”的文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的文学作品进入互联网络，如英国由“布鲁特斯1型软件”创作的电脑小说《背叛》，以及具有互联网络开放性特点、几位作家几十位作家甚至数百位网民共同创作的“接力小说”等。现在人们所说的网络文学多是指首次在网上“发表”的文学作品，包括那些经过编辑、登载在各类网络文学刊物的作品，个人主页、电子公告栏上不经编辑、个人随意发表的文学作品，以及一些电子邮件中的文学作品，甚至包括公共聊天室里具有文学性的对话等。这种网络文学又被称作“网络原创文学”。中文网络文学最早出现在海外华人创立的网络文学刊物中，如海外中文诗歌通讯网、中文网络文学刊物《新语丝》等。发展到1998年，开始出现了一部很有代表性和影响力的中文网络小说《第一次的亲密接触》。这篇网络言情小说描摹了网上生活与现实生活的真实感受，使用了一些只有网民才熟悉的“网络语言”。加上笔法细腻，情感真挚动人，因而被誉为“网络上的《泰坦尼克号》”。不仅国内许多媒体都有摘录和报道，网上一些中文网站也频繁加以张贴。该作品在台湾被改编成电影，在大陆也成为畅销书。国内的网络小说也不乏成功之作。1998年第六期《天涯》就刊登了一篇“佚名”的网络小说《活得像个人样》。小说生动讲述了在电脑公司工作的年轻职员“我”与女友碎碎的故事和与网友从网上交谈到现实交往的经历。1999年在网上“发表”、2000年出版的长篇网络小说《晃动的生活》，以一位现代都市女性良三对自己生活成长经历的回忆，讲述了生命历程中亲情友情爱情的甘苦，塑造了大马、伊五、李威兄弟等性格鲜明的人物形象，被许多网友称为1999年度最佳网络小说。网络文学是一种互动式的大众文学。如接龙小说的出现，就充分体现了互联网络开放性、即时性、互动性特点，使文学创作变成了一项集体参与的文学活动。1997年4月，加拿大在互联网络上举办了一个“全国小说”的写作活动。参加活动的作家一共有十二位，代表加拿大全国十二个省区的作家。十二位知名作家围绕“跨国故事”这一主题在十二个小时内完成了一篇集体创作的小说。由于这篇“全国小说”写作形式别开生面，引起许多加拿大人的兴趣。国内网站也有这种活动。1999年1月开始，新浪网与《中华工商时报》联合举办为期一年的接龙小说活动。小说题目为《网上跑过斑点狗》，第一部分由一批青年作家写作，其余由网民和读者共同续写。小说试图反映互联网给人类带来的冲突与影响，揭示虚拟社会与现实社会之间的矛盾与冲突。后来因网民反应不积极等原因而夭折了。网络文学篇幅相对较小，传播非常迅速。篇幅较小，一方面是因为许多创作者的创作动机是有感而发、即兴创作，还有的受上网时间限制，另一方面从接受者来说，网民们没有时间和兴趣浏览那些长篇大论的东西。为了吸引网民的兴趣，一些网络作家坦陈，在从事网络文学写作时，需要不停地抖一些小包袱，三五百字就来一个小包袱，大的情节转折就来一个大包袱。网络文学的长度，就网络小说而言，目前一般为一千五百字到五千字，两三万字的

国内网络文学网站的发展历程

国内网络文学网站的发展历程从1994年我国得以走进互联网大潮开始，网络凭借其得天独厚的信息优势，潜移默化却强劲地刺激着网络用户的阅读兴趣和写作冲动，让我国的网络文学平台从最初的社区论坛和电子杂志，逐渐转变为风格迥异、有着不同阅读群和相同市场价值的文学网。传统的纸质文学载体的购买空间有限、传播速度慢等因素决定了其发展的局限，这也是造成传统作家缺少的间接原因。网络的特点则与传统纸质写作相反，网络的云存储和开放空间的特质，以及写作发表过程中的简单形式审核让人人都能成为写手，甚至摇身一变成为名利双收的大神、专业作家，激发了广大文学爱好者投身创作的冲动，也为各个文学网的迅猛发展提供了源源发展得动力。提起我国网络文学的渊源，最早可以追溯到1997 年美籍华人朱威廉创办的中文原创网络文学网站——“榕树下”。作为当时国内文学网站的元始天尊，“榕树下”的阅读内容都是免费的，坚持以“纯文学”为宗旨，商业化还没有丝毫征兆。首发连载过包括《生命的留言—死亡日记》在内的一部部具有强大生命力的文学作品，此后相继成立的其他文学网站，如“文学城”、“卧虎居”、“黄金屋”等，同样不具备将文学

作品转换为经济收益的可能，这些网站的内容通过扫描实体出版物的手段，再将其电子版刊登在网站上，不具备一丁点的原创性，至于版权意识更是淡薄。20世纪90年代我国网络文学都处于萌芽状态，从创作到运营的各个方面都还不成熟，网站内容原创度低、写手创作热情不高，大多网站以资源共享的目的为主，再通过访问量的提高，来收取少量的广告费，导致运营资金匮乏，文学网站跟市场经济接轨更是遥遥无期。我国这种早期无盈利的文学网站模式一直持续到2000年纳斯达克大崩盘，世界经济泡沫的破灭直接导致很多免费网站无法生存宣告关闭，网络文学网站的运营者不得不重新规划其网站的定位和盈利模式，以期在激烈的竞争中谋取生存，国内的网络文学网站进行盈利模式的艰难探索，驶入的轨道主要有两条，一是进军线下出版行业，二是网上付费阅读，这是两种截然相反的盈利模式。进军线下出版这一战线的先驱，是在千禧年红遍网络的文学网站“龙的天空”。2001年的时候，该网站出巨资筹建的线下出版部门，开始逐渐把网站的发展重心转移到传统出版业务上。随即“榕树下”和刚呱呱坠地的“幻剑书盟”也开始效仿，通过各自手段谋求与传统出版机构的合作。这种网站经营模式使得

浅析“网络文学”当前兴起的原因

浅析“网络文学“当前兴起的原因作者：梁纪委内容提要;“网络文学“是以网络为载体而发表的文学作品在当前兴起，原因有四：其一是网络的大发展和网络文化的传播；其二是党和政府的政策引导；其三是写作形式的变化和发展结合网络文明发挥作用；其四是“网络文学”自身一些特点迎合了一定读者的口味，且互动性较强和传播速度较快。从突破传统的发展模式中，“网络文学的自身一些特点更能拓展相关领域，打牢文学兴盛基石。关键词：网络文学当前兴起年轻读者 “网络文学“是以互联网为展示平台和传播媒介，借助相关互联网手段来表现文学作品及含有一部分文字作品的网络技术产品，在当前成为一种新兴的文学现象，并快速兴起。借助强大的网络媒介，”网络文学“作品具有多样性、互动性和知识产权保护难等特点，又决定了其易于传播和著作权保护脆弱等特点。“网络文学”作品的作者都接受过传统文化的熏陶，网络文学与传统文化并不是对立的两极，在文学现象不断发展创新中，组成了相互渗透的有机体系。人类进入信息化的今天，人民群众的衣食住行等领域中，网络文明也在随着经济社会的发展不断渗透其中，高科技不断给人类带来的不但是生活方式的便捷，更引领人们走进了“文学形式多样、图文并茂、形象性强、互动性高、文学写作方法方便”的神奇网络殿堂。党和政府在文化政策的落实过程中，更加注意利用互联网传播优秀的民族文化，制定相应的体制机制，科学、合理、健康的使用网络，来更好的促进文化大发展大繁荣。传统的文学作品诸如诗歌、散文、小说戏剧等文学体裁经过作者的反复思考、写作和润色，出版单位更是严格把关和要求，更是要求文稿的质量符合相关的质量要求，方可在报纸等刊物发表，对一个写作的作者来说文学素养要求较高，而“网络文学”的相关作品不需要什么程序把关，现写现发表的特点较为突出，从某种角度看似乎颠覆了传统的写作形式，反之这样想来，也就决定了其更易于传播和兴起。“网络文学”作品有着“出炉快”、“直接性强”、“迎合大众口味”、“互动性强”等特点，似乎有着与传统文学与众不同的生命春天，综上所述；“网络文学”作品的兴起已成为一个不争的事实，同时我们更不能忽视的是；传统文学的发展也推进了“网络文学”

浅谈网络小说的发展

浅谈网络小说的发展Last revision on 21 December 2020

浅谈网络小说的发展网络，已成为我们现实生活中的一个重要组成部分。网络技术的飞速发展给人们的阅读行为带来了一场革命催生出了一种新型的文化类型——网络文学，书籍与网络正在彼此冲击中逐渐融合。一、网络文学发展的原因 (一）、缘于互联网的降临，为文学发展开创了一个前所未有的历史阶段。互联网最大的优点是给人们提供了无限的自由，尤其是最大限度的言论自由。而网络文学最大的诱惑正是在于这种自由给予人们的种种享受：网络文学同纸质文学相比，它免除投稿——审稿——退稿这一颇挫人锐气的过程，因为它对热衷于文学的人而言是来者不拒，热爱文学的人可以随心所欲地拼凑文字，可以挖空心思去创作前所未有的文学作品。在大众审美文化的意义上，互联网成为人类继广播和影视之后最具大众性的文化媒体，也是“读图时代”最具影响力的文化感官。互联网另一个突出的特点就在于人们通过它足不出户就可以接触到社会上的方方面面，与其他人进行情感与理智的交流，因此它在很大程度上缓解了写手们因僻居静室，埋头苦思而产生的孤寂和落寞。写手们在尽可能的情况下，在普通生活和艺术创作之间寻得一种可贵的平衡。互联网上丰富的资源对创作的帮助不言而喻，比如说我们要查找某一句话的出处，某一作品的版权信息，在互联网上却只需几分钟就可以完成了。互联网还有一个突出的特点就在于互联网覆盖全球的庞大规模使作品有机会接触更多的读者，从而创造出更大的社会效益。（二）、网络文学便于操作它主要体现在网络文学的三大特征上：自由性、快捷性、恣意性。 1、网络文学的本质特征是自由，它不依赖传统纸面媒体，不需要占用有形的纸面文化资源。自由的写作、阅读、交流，正是文学在网络空间里得以缘起的吸引力。电子数码信息图像，打破了时空的界限，具有无限的开放性，为各民族文学艺术的相互融合发展创造了前所未有的条件。网络文学有发布方式也是自由的，可以在网上文学期刊发表、也可以在个人网页发布、讨论区张贴、电子邮件传播等，不需要编辑、主编、文化官员的审查的，它是一种自由的文学。网络自由，在很大程度上表现为BBS上的自

网络文学发展趋势的三个维度与思考

我国网络文学在产业兴盛与事业繁荣的局面下，呈现出与生活社交、休闲娱乐和主流文化相融合的三大发展趋势，同时，也面临着如何向多终端拓展、从“渠道”向“容”为王过渡、从“顺应”向“引领”大众文化转变等问题。网络文学，既是一项蓬勃的文化产业，又是一项新兴的社会事业。近五年来，我国网络文学作品的出售、影视改编、转化为游戏产品已达相当规模。众多网络文学作品走出国门，畅销亚洲多个国家和地区。中国网络文学已经具备了与日本动漫、剧并称为亚洲三大文化产业的发展潜力。目前，国家在战略层面已形成了对网络文学发展的支持与管理。有从宏观政策上对“大力发展网络文艺”和“全民阅读”的倡导，更有从顶层设计上推动网络文学主流化的引导思路和促进网络文学健康发展的具体规划。在产业兴盛与事业繁荣的局面下，我国网络文学呈现出与生活社交、休闲娱乐和主流文化相融合的发展趋势，同时，也面临着如何“向多终端拓展”“从渠道向容为王过渡”“从顺应向引领大众文化转变”的重要课题。一、融入生活社交：网络文学向移动阅读与多终端拓展网络文学在全民阅读的国家战略和移动互联的变革力量双重促进下，迎来了爆发式的增长。阅读习惯改变和阅读载体拓展，这两方面使得网络文学产业更加深入地融入了用户的生活和网络社交。

随着移动互联网和智能终端的飞速发展，人们的阅读习惯发生了又一轮改变，越来越多地倾向于在智能手机、平板电脑和电子阅读器等移动终端上进行阅读。首先，移动设备的便携性和4G网络的高速传输，满足了用户在碎片化时间随时随地进行阅读的需求;其次，移动终端阅读软硬件的提升，使得用户阅读体验不断优化，远超PC端的体验;同时，移动终端支付手段的便利化，提高了用户对网络文学作品的付费意愿。据百度大平台数据显示，我国“用户的网络文学消费向移动端的转移非常明显，移动端的搜索指数占比已经超过80%，而且在持续增加”。据调查②显示，移动端为网络文学阅读的主要渠道，其阅读时间以近4倍的幅度领先PC端。其中，微信、微博、贴吧等社交渠道是用户关注网络小说最主要的三个来源，分别占38.1%、25.5%、24.1%。移动互联网时代，数字阅读与网络文学产业渠道的主要载体已经由线下和PC端转移至移动终端。2015年第二季度，QQ阅读5.0版推出，特色在于通过图书推荐优化用户阅读体验，以新的信息流整合实现从“人找书”到“书找人”的转变;阅文集团、掌阅科技等多家网文企业透露电子阅读器战略，打造精品阅读终端。然而，在网络文学产业向移动互联网领域拓展的应用和终端推广过程中，还有两方面问题值得注意：一方面，由于网络文学产业渠道在由PC端向移动终端拓展，那么对于移动端的阅读类应用，最重要的就是将自身在PC互联网的门户优势转移到移动互联网上。在PC互联网时代，网页切换的操作成本极低，用户很可能会同时访问多个网文。但在移动互联网时代，由于阅读类应用提供的容重复率高，用户通常不会使用多

网络文化的兴起、表现形式及其意义----透过网络文学看网络文化

论网络文化的兴起、表现形式及其意义 ----透过网络文学看网络文化摘要网络文化这种互联网发展形成的网络文化现象，它既是一种传播方式更是一种文化，它转变了现行社会的种种模式，形成了一种新的文化格局，它涉及人类存在方式，涵盖显示生活方方面面，形成富有时代特征的网络文化，将网络文化置于互联网背景下评述其兴起、表现形式、意义。关键词：网络文化,网络文学,兴起,表现形式,意义

目录一、网络文化的兴起 (4) （一）网络文化兴起的时代背景 (4) （二）网络文化兴起的过程 (4) （三）网络文化兴起的社会影响 (5) 二、网络文化的表现形式 (5) （一）网站原创文学 (5) （二）博客文化 (6) （三）电子期刊等 (7) 三、网络文化的意义 (7) （一）网络文化与传统文化的不同 (7) （二）络文化与传统文化的结合 (8) （三）社会对网络文化的批判 (8) （四）网络文化的社会认同及现实意义 (8)

网络文学作为一种文学现象或者一种新的文学类型，它的风起云涌是外部社会和文学内在趋势等诸多因素形成的。网络文学作为网络与文学联姻的产物，依赖于BBS、电子刊物、电子邮件、网站栏目、个人网页、博客等电子载体而存在，随着计算机网络技术的发展与普及，网络文学异军突起。互联网不断的为蓬勃发展的网络文学提供新的平台和发展契机。计算机网络技术的兴起是一次技术革命，它既是一种传播方式，更是一种文化。它转变了现行社会的种种模式，形成了一个新的文化格局；它涉及人类存在方式，涵盖现实生活的方方面面，形成富有时代特征的网络文化。网络文化是一种全新的文化表达形态，以人类全新的科技成果互联网和手机为载体，依托发达而迅速的信息传输系统，运用一定的语言符号、声响符号和视觉符号等，传播思想、文化、风俗民情，表达看法观点，宣泄情绪意识，垒筑起一种崭新的思想和文化表达方式，是一道崭新的文化风景，对社会的影响也是多样性的，复合性的，所以我们有必要研究网络文化的兴起、表现形式及其意义。一、网络文化的兴起互联网的兴起掀起了一场新的技术革命，它催生了一种全新的文化形态--网络文化。网络文化是指在网络技术的平台上，以共享资源为目的，以数字形式为载体而创造和发展起来的新型文化。在某种程度上，网络文化影响人们的工作方式、生活方式、思维方式和价值观念等。（一）、网络文化兴起的时代背景众所周知，网络文化是随着电子计算机技术、通讯技术的发展而产生和壮大起来的，而其中“网络”一词，是指计算机网络。它以资源共享为目的，利用通讯手段将地域上相对分散的若干台独立计算机系统、终端设备和数据设备连接起来，并在协议的控制下进行数据交换的系统。Internet现在就是全世界最大的计算机网络系统。与此同时，计算机技术和通信技术的结合产生了网络技术。当今，计算机技术的发展已全面融入到了网络技术之中，通信技术的发展以信息高速公路建设为重要目标和成果体现，两者的加速进步和协同作用共同带动着网络技术的不断发展。自1993年美国宣布建设信息高速公路政策以来，网络物质文化的发展极为迅速，其主要特点是电脑产品家电化、网络产品价格大众化，网络服务新装置不断推出，由此而使得人类社会迅速进入网络社会，上网正成为社会活动的一个重要组成部分和人们日常生活的必需品。（二）、网络文化兴起的过程网络文化是一种尚处于迅猛生长和加速扩张阶段的崭新文化形态，它以各种网络产品为物质依托，按照一定的网络规范组成的包含有各种与网络有关的精神现象的总和，伴随着网络物质文化、网络制度文化、网络精神文化发展兴起。网络物质文化主要指各种网络产品，包括网络硬件产品、软件产品、网络系统产

论当今网络文学作品今后的发展计划方向

论当今网络小说今后的发展方向一、引言随着网络传播技术的发展，网络文学开始走进我们的生活，不断地冲击我们的文化意识，它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此，对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生，写作的目的主要为了交流，没有明显的专业性，这在一定程度上削弱了文学的美感，打破了文学的成规，但是却突出了文学活动自由交流的重要特色，为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆，接着开始有本土的文学网站加入国际互联网，从此，开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立，它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今，网络文学经历了十几年的风雨历程，是否已经走上正途或已取代了传统文学，形成了自己独特的发展模式呢？本文试图对网络文学的现状作一个剖析”。随着现代社会生活节奏的加快，人们试图通过各种方式缓解生活、工作中的压力。网络文学因此成为一种不错的休闲方式，为人们枯燥的生活注入了七彩的光芒，引领人们进入到一个热血沸腾神秘莫测的神奇空间，使人们暂时忘记生活中的烦恼，体验着网络文学作品中那种完全不同于现实的生活，从而产生阅读快感、生理愉悦。此也正是当今网络文学空前繁盛的原因，也就是说网络文学有其通俗性、娱乐性的特点，是为了娱乐人们的生活

2011年中国网络文学产业调研报告

2011-2015年中国网络文学产业深度调研与投资前景分析报告报告简介目前而言，网络文学的发展仍然面临着巨大的问题，而纵观网络文学的发展史，是一部文学向金钱不断妥协的商战史。作为日益成长为文学主体的网络文学虽然已经发展壮大，但却一直没有解决一个致命问题，那就是文学性。当前的网络文学有着大量的言情，军事，玄幻等大众题材的文学作品，但是对于文学本身——人对自身和社会的思考——却几乎没有涉及。其直接结果影响着社会人民群众的思想，也让网络文学沦为了和食后饱腹的便当一样的东西——这在信息时代是不可避免的问题，但也是一个严峻的挑战。智研咨询发布的《2011-2015年中国网络文学产业深度调研与投资前景分析报告》共十一章。首先介绍了网络文学相关概述、中国网络文学市场运行环境等，接着分析了中国网络文学市场发展的现状，然后介绍了中国网络文学重点区域市场运行形势。随后，报告对中国网络文学重点企业经营状况分析，最后分析了中国网络文学行业发展趋势与投资预测。您若想对网络文学产业有个系统的了解或者想投资网络文学行业，本报告是您不可或缺的重要工具。本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。报告目录、图表部份第一章网络文学的相关概述第一节网络文学的概念及分类一、网络文学的基本定义二、网络文学的分类情况三、中国网络文学的早期历史四、中国网络文学的商业化发展

浅谈网络小说的发展精选版

浅谈网络小说的发展 Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】

网络文学发展史笔记

中国互联网文学发展史一九九八年以后，信息闭塞的中国逐渐步入信息化时代。中国文人为虚拟世界的文学独立、言论解放和民主自由进行了前仆后继的英勇奋斗。

二十一世纪，中国互联网文学迅速发展，中国文坛发生了翻天覆地的伟大历史变革。二〇一四年，易白先生领导的中国互联网文学改革运动，废除了传统网络文学的资产阶级商业运作，创立了中国互联网文学联盟。但是，中国互联网文学联盟文人们反对资产阶级商业运作，反对功利创作的历史任务还没有完成。二〇一五年，以易白先生为领袖的中国互联网文学联盟的文人们众志成城，以习近平总书记在文艺工作座谈会上重要讲话精神为指引，开始大力推动中国特色社会主义文艺繁荣发展，在经历了长期的艰难曲折的文字斗争和其他形式的斗争以后，终于打响了中国互联网文学革命的第一枪。推翻了资产阶级商业运作、功利创作和官僚主义文学的统治，取得了中国互联网文学革命的伟大胜利，建立了中国互联网文学联盟。从此，中国互联网文学联盟的文人们掌握了自由创作的权力，成为中国当代文坛的主人。历史背景自二十世纪九十年代“第四媒体”互联网进入中国以来，互联网在人们生活中日益普及，人们的阅读不再局限于纸质读物。互联网不仅仅为读者提供了阅读的便利，也为写作者带来了发表便利、传播便利、交流便利，促成了全民写作。网络文学渐渐成为中国文学不可忽略的组成部分。各大文学网站纷纷实行网络写手签约制度，网络文学平台推出了不到网络写手，一些精彩的网络长篇被改编为影视作品。这是中国互联网文学迅速膨胀泡沫期。然而随之而来的却是网络文学作品泛滥成灾，烂泥充数的现象。不少网络平台的签约写手为了达到点击率，还是创作连载一些哗众取宠的文学作品，甚至开始创作一些不堪入目的低俗内容。很多网络写手为了图书销量，写作逐渐变得功利，资产阶级运作的商业文学市场迅速膨胀，也多次遭到读者的批评和质疑。各种作家榜单甚至开始以作家的版税和收入作为参考依据，对作家进行排名，网络繁荣发展背景下的中国文坛，在资产阶级的商业运作下，逐渐失去真正有才华的写手，也逐渐被质疑。历史形成

《关于网络文学》非连续文本阅读练习及答案

阅读下面的文字，完成7-9题。材料一：网络文学在中国的兴起、发展、繁盛，不过短短二十年，却已然成为当下最具时代特色、最富有活力的大众文学样式。中国现代文学主张“人的文学”“活的文学”“真的文学”，文学要为现实、为人生，表现自我。受外来文学的影响，中国现代小说常见浓墨重彩的心理描写，运用多线并进的结构形式，刻画“哈姆雷特”和“堂吉诃德”式的主人公，艺术含量和思想密度大，小说风格滞重、沉郁、苍凉。与中国现代文学相比，网络文学是“轻”的文学，在一个虚构的世界里，讲述奇人奇事，叙述人物的困境和愿望的实现，故事性强，结构显得简单，人物形象类型化，人生含量与艺术含量相对要稀薄，更注重娱乐性，风格上轻松、明朗，充满谐趣。网络文学的时代性主要体现在精神内质上与当下读者的心意相通。网络小说对接的是中国古代“小说是劝人的”传统，承载基本的道德价值观，是非判断分明，包含仁、义、礼、智、信、善恶有报等正能量价值观。但网络小说并没有停留在古典的道德价值观上，而是和现代小说相通，融入现代的价值理念，表现个人勤奋努力的意义。网络故事的场景设定是虚拟的，但人物的精、气、神是当下的。网络小说要吸引读者，常采用一些基本的故事套路。受商业化的驱动，网络小说需要快速更新，借用套路，是难度最小的写法，导致许多部小说好像是一部小说，跟风、同质化倾向严重。这是网络小说面临的困境。但是即便是借用同样套路的作品也有高下之分，决定作品质量的不仅是故事模式，还有语言表达能力、对故事结构的把控力、对生活的洞察力、故事中人情事理的合理性、类型领域的开拓性、细节深处的表现力等。在这些方面，网络文学需要向传统文学学习，网络作家需要拓展阅读视野，深入生活，适当沉潜，提高修养，超越商业化的局限，提升作品的艺术境界。（摘编自《网络文学何以有效对接文学传统》）材料二：

浅谈网络文学现状及发展

浅谈网络文学现状及发展到底什么是网络文学，到现在，也没有科学的定义。我比较赞同这种说法：指首发于互联网中，在互联网上阅读流传，在创作过程中不断得到读者的反馈并随时修正其内容的文学作品。它的主体必须是网人，它的传播方式必须是网络。中文网络文学最早起源于中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念，产生了对中文的留恋和相互沟通的需要。它迅速崛起，并成为人们日益关注的文学焦点，尽管对此褒贬不一，但不容置疑：在相当大的群体里，读屏多于读书，光和电代替了纸和笔。有的文学作品还“破网而出”，以纸介形式流向图书市场，冲击了传统文学的霸主地位。网络文学是数字信息化洪流中的新生体。网络成了文学的一种顺应时代的新载体。生产力的发展，催生了与之相适应的文化形态发展。从口头文学到龟背，从龟背到竹简，从竹简到绢帛，从绢帛到纸媒，越来越多的经典作品完整无损地保护并流传下来，这对文学的积累和文化的沉淀起了举足轻重的作用。网络文学也必将成为推动文学发展、建设精神文明、构建和谐社会不可忽视的力量。总观网络文学，它有着自身独特的价值体现。网络文学是一种大众文化，网络文学的出现，把上层建筑的意识形态变成了群众自由自觉的创作娱乐活动，是一种新兴的民间文

学。创作人群利用网络的隐匿性，尽情张扬个性，展现自我，没有精英意识，没有功利目的，没有创作压力，随兴涂鸦，信笔由来。而且网络文学避开了传统文学中编辑审稿的严格性，反馈及时，满足了网民的需要，特别是广大的文学爱好者，如鱼得水。而读者群，是大众网民，读屏最大的优点就是省钱，无需频购纸质书籍，不必劳其筋骨负重运输。况且网络文学更新快、内容多，还可以畅所欲言，发表评论，是文化快餐。网民既可以是作者，也可以是读者，互动性强。这在传统文学是根本不可能的。然而，网络文学也不可避免地有着它与生俱来的弊端：著名作家二月河曾这样评网络文学：“大河奔流、泥沙俱下”。的确，最初的网络文字也是由理工科的留学生兴起的，没有明显的文学技巧，只限于交流。随着网络文学的发展，写手们依然摆脱不了写实主义，摆脱不了个人圈子，要么就是灵异武侠、校园言情、都市官场，而对于反映国计民生的社会文学主流缺乏探讨和认识，这虽然突出了文学活动“自由交流”的重要特征，却在一定程度上削弱了文学的美感。基于网络写手大都是业余创作，对文字缺乏本能的操控力，且文化底蕴、认识水平不同，网络文学良莠并存，精品文学作品微乎其微，有人称它为先天性“肌无力”。它永远不可能代替传统文学，但它却是活跃文学的一支生力军。

材料一：网络文学在中国的兴起、发展、繁盛,不过短短二十年阅读附答案

材料一：网络文学在中国的兴起、发展、繁盛，不过短短二十年阅读附答案阅读下面文字，完成7～9题。（12分）材料一：网络文学在中国的兴起、发展、繁盛，不过短短二十年，却已然成为当下最具时代特色、最富有活力的大众文学样式。中国现代文学主张“人的文学”“活的文学”“真的文学”，文学要为现实、为人生，表现自我。受外来文学的影响，中国现代小说常见浓墨重彩的心理描写，运用多线并进的结构形式，刻画“哈姆雷特”和“堂吉诃德”式的主人公，艺术含量和思想密度大，小说风格滞重、沉郁、苍凉。与中国现代文学相比，网络文学是“轻”的文学，在一个虚构的世界里，讲述奇人奇事，叙述人物的困境和愿望的实现，故事性强，结构显得简单，人物形象类型化，人生含量与艺术含量相对要稀薄，更注重娱乐性，风格上轻松、明朗，充满谐趣。网络文学的时代性主要体现在精神内质上与当下读者的心意相通。网络小说对接的是中国古代“小说是劝人的”传统，承载基本的道德价值观，是非判断分明，包含仁、义、礼、智、信、善恶有报等正能量价值观。但网络小说并没有

停留在古典的道德价值观上，而是和现代小说相通，融入现代的价值理念，表现个人勤奋努力的意义。网络故事的场景设定是虚拟的，但人物的精、气、神是当下的。网络小说要吸引读者，常采用一些基本的故事套路。受商业化的驱动，网络小说需要快速更新，借用套路，是难度最小的写法，导致许多部小说好像是一部小说，跟风、同质化倾向严重。这是网络小说面临的困境。但是即便是借用同样套路的作品也有高下之分，决定作品质量的不仅是故事模式，还有语言表达能力、对故事结构的把控力、对生活的洞察力、故事中人情事理的合理性、类型领域的开拓性、细节深处的表现力等。在这些方面，网络文学需要向传统文学学习，网络作家需要拓展阅读视野，深入生活，适当沉潜，提高修养，超越商业化的局限，提升作品的艺术境界。（摘编自《网络文学何以有效对接文学传统》，2017年12月11日《光明日报》）材料二：现实类题材网络文学：以当代的现实社会为背景，描写真实生活中的情节、展现现实矛盾的小说，部分故事情节中可以加入少量幻想类情节。 [转载]安徽省宣城市2017～2018学年度第一学期高三期末调研测试语文试题及参考（摘编自《2017年中国现实类题材网络文学IP价值研

浅谈当下网络文学发展的趋势

浅谈当下网络文学发展的趋势摘要当下所谓网络文学依附于网络要大于依附文学，网络文学质量亟待提升。网络文学的发展，除了重视并不断提升文章的质量，做好网络编辑与写手间的沟通，保障网络写手的基本权益、打击淫秽色情小说及盗版网站之外，还需要有畅通的渠道支持。另外，将传统的游戏与网络文学结合，进入游戏原创文学领域也是网络文学的又一出路。总之，在改善网络文学质量的同时，网络文学的出路便是版权的深度开发，即向影视剧本、游戏、戏剧和漫画出版等领域延伸，延长并完善全面上下游产业链。关键词网络文学版权的深度开发产业链延长 1研究背景概述 1.1互联网时代异军突起的网络文学网络文学是一种近年来出现的文学样式，它是指以互联网为发表平台和传播媒介，借助超文本连接和多媒体演绎的手段来表现主题，在网上创作发表，供网民阅读的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品，其中以网络文学原创作品为主。从这段文字中我们可以看出网络文学其实就是通过网络进行创作和传播的文学作品。这种类型的文学样式由于深受网络传播的自身特性影响而改变了普通读者的阅读习惯，逐渐成为有着广大受众群体的一种文学阅读模式。通过对其发展过程和现状的分析，可以有助于我们从更深层次体会折射其中的社会心理，并对其的价值和意义有着较为客观的考量。随着移动互联网及移动智能终端的普及，为数字阅读内容提供了高速成长的土壤，相比 PC时代用户能够更加便利的获取数字阅读内容，利用碎片化时间的积累，使得用户的阅读时间及阅读量不断增长。随着用户对数字阅读的需求不断被挖掘出来，市场关

注也聚焦于此，渐吸引资金投入。由于中国移动互联网及智能手机用户的低龄化，网络文学以其通俗易懂，符合快餐式文化潮流，更能吸引众多年轻的移动互联网用户进行消费，使其迅速成为数字阅读领域的主流内容型。其独特的每日更新机制，更能激发用户的阅读热情，以及为正版内容进行付费的意愿；加之三运营商作为推广及支付渠道，能够使用户更便捷的进行内容消费，使得网络文学产业迅速发展起来成为数字阅读市场的主要收入来源。由此形成了内容生产、发行、推广、消费完整的产业链闭环商业模式逐渐清晰，产业链各环节的盈利能力不断增强，构成了健康高速发展的生态体系。而网络文学内容提供商，成为产业链中的关键环节，通过对作家及编辑的不断培养，向市持续输出内容资源，为市场的发展奠定坚实的基础。 2选题背景 2.1网络文学的发展概述从第一部正式从网络发表的小说开始到二十世纪末的这一段时间被人们称之为网络文学的理想时代。理想这个词语自然是对现实而言，而将理想冠名于一个阶段的时期，或许也可以看出人们对这一时代的怀念。纵观这十年，一个又一个的第一被标榜，一个又一个的创意诸实现。是那一个个在今天看来的陌生名字，在网络文学的最初，在几乎没有商业利润和广泛受众的环境下，为着自己在创作。当几乎所有的网络写手都在孤独地创作属于自己的文字世界的时候，理想的提及也不会显得奢侈或矫情。在这样一个物欲横流，信仰倒塌的时代，即便是为了守护那存在于心底的文学的纯洁性，理想时代的命名也算实至名归。但是，最初的时代虽然最是充满激情和灵感的迸发，也往往最为脆弱和易于倒塌。随着网络不健全，读者增多，维护费用过高等问题的凸显，理想时代宣告破灭。进入二十一世纪，中国的网络文学在发展中不断健全。而这种健全化的一个显著标志便是各种通过发布网络文学获利的门户网站在管理上不断制度化，法律化。可以说，从这