浅析网络文学的特征与发展

目录

论文摘要 (1)

关键词 (1)

正文 (2)

一、网络文学的定义 (2)

二、网络文学的特征 (4)

（一）网络文学是文学艺术的一种表现形式 (4)

（二）网络文学使创作更加自由 (4)

（三）信息开放的结构模式 (6)

（四）充分利用现代网络传媒技术 (7)

（五）语言表达的新颖 (8)

三、网络文学的发展亟待规范 (10)

（一）网络的写作水平有待提高 (10)

（二）创作者的版权、著作权有待保护 (10)

（三）文学品味的导向有待关注 (11)

参考文献 (11)

【论文摘要】21世纪,我国正处在一个信息大爆炸的时代，据中国互联网络信息中心(CNNIC),公布的统计报告,到2002年底, 我国上网用户人数突破六千万大关, 网民总量居世界第二。随着信息消费继续呈现活跃、旺盛的增长势头，互联网正深刻地改变着人类的文化和生存状态，网络文学作为一种新生事物,依托它的母体——计算机网络正朝着前方发展着。网络文学与传统文学相比，在自由性、互动性、表达方式、创造性上具有鲜明的时代特征，网络文学与网络文化在努力形成自己的语言与语系、自己的文脉与文法，这一切，也会进而加速使时代走向信息化、生活实现网络化。但是, 它正像新出生的婴儿一样, 充满着希望的同时, 也有着潺弱的一面。我想, 只有理性分析网络文学的现状, 找寻其本质特征, 才能使其拥有更美好的未来。

【关键词】网络文学特征多媒体

浅析网络文学的特征与发展

21世纪, 我国正处在一个信息大爆炸的时代。据中国互联网络信息中心(CNN IC) 公布的统计报告, 到2002年底, 我国上网用户人数突破六千万大关, 网民总量居世界第二。随着信息消费继续呈现活跃、旺盛的增长势头，互联网正深刻地改变着人类的文化和生存状态，网络文学作为一种新生事物, 依托它的母体——计算机网络正朝着前方发展着。网络文学与传统文学相比，在自由性、互动性、表达方式、创造性上具有鲜明的时代特征，网络文学与网络文化在努力形成自己的语言与语系和自己的文脉与文法，这一切，也会进而加速使时代走向信息化、生活实现网络化。但是, 它正像新出生的婴儿一样,充满着希望的同时,也有着潺弱的一面。我想, 只有理性分析网络文学的现状, 找寻其本质特征, 才能使其拥有更美好的未来。

一、网络文学的定义

目前关于网络文学的准确定义问题仍然存在剧烈论争。有人认为, 网络文学其实是网络化了的文学，它依靠电脑网络传播, 离开了网络媒体,网络文学就会失去其精髓,甚至不复存在。利用了网络特进行传播的文学,我们不妨称之为网络化的文学，即网络文学。

有的人认为只有在网上写作并使用网络符码,才能算真正的网络文学。比如古清生在《哪有网络原创文学——想起来说》中提出: 网络原创文学首先必须是在线写作。其次, 必须是文学, 要有文学的构成要素和审美功能, 起码网络新闻和新闻综述不是文学。第三, 网络原创文学还需要有网络写作的特征, 如工业化革命之后的文学产生的变异,工具的变迁,是使写作人写作或者说社会心态总的嬗变的基础, 它应该出现特别鲜明的网络人文符码,或曰信息等等。

有人认为, 网络文学从属于文学, 它与传统文学一样,它必须融合作家才情和灵气, 必须具有文学欣赏价值。从维熙在《网络文学评奖有感》一文中就提出:?……因为网络文学还是个新生的婴儿,……不是任何网上文字都能往文学这个器皿里装的, 他必需具备纸上作家的才情和秉赋,这是世界任何地域都有的文学标尺。?

著名网络文学作家李寻欢认为,?网人在网络上发表的供网人阅读的文学?, 具体包含三层意思: 首先, 网络文学的主体必须是?网人?, 即网络的使用者。其次，网络文学的传播渠道(或者说主要的传播渠道) 必须是网络。第三，从作者的创作动机来说, 必须是为网上受众写作的。他给网络文学打了一个形象的比喻, 即?网络文学的父亲是网络, 母亲是文学?。

从文学的定义来说，网络文学是一些上网的人的自由表达形成的文学体系，上网的人不一定就与网络本身有那些特殊的缘分，也不一定要自己的作品只在网上流传，也不一定就拒绝传统表达方式。就仅仅是我们在网上看到的一些文学作品——甚至可以是博客等非传统表达手法或文体

的东西。

网络文学是一种用电脑创作、在互联网上传播、供网络用户浏览或参与的文学。这一伴随现代数字化技术而迅速崛起的崭新文学形态能否在人类艺术审美的表意链中，以自己的迹化形式镶嵌出文学史的一个历史节点，以媒介转型实现?范式转换?，不仅要有丰厚的创作实绩确证自身的地位，而且需要有自己的学科形态来表征其理论逻辑和价值律成，以便在理性觉识与理论建构的双重意义上，实现对这一新兴文学历史性?出场?的合法性体认。

综合之，网络文学是指以互联网为发表平台和传播媒介，借助超文本链接和多媒体演绎的手段来表现主题，在网上创作、发表，供网民阅读的文学作品。

二、网络文学的特征

纵观网络文学发展的十年，从《第一次亲密接触》的走红。?桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯?，从当年的痞子蔡、安妮宝贝、宁财神、李寻欢等少数人独领风骚各几年，到现在的写手云集星光灿烂；从当年《告别薇安》几部作品的红火，到今天大量作品的热闹；从当年主流文学网络文学的分道扬镳，到今天转角相遇的十年，网络文学呈现了以下的特征：

（一）网络文学是文学艺术的一种表现形式。1.丰富而细致的人物刻画。网络作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。网络小说不受时间和空间的限制。能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。2.完整而多变的情节铺叙。情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整。3.具体而独特的环境描写。网络小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，网络小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。

此外，欣赏网络小说还可以从各种角度品位小说刻画人物、铺叙情节和布局结构的各种艺术技巧，诸如肖像勾勒、心理摹绘、细节点睛、对话妙语、伏笔技巧和构思匠心等等，都可以程度不同的收到审美的效果。由此可以看出，网络文学具人文学艺术的一般特征。

（二）网络文学使创作更加自由。1.作品创作环境自由化。传统文学依托文字来塑造人物形象，读者通过阅读文字符号进行艺术的想像和再创造，它借助书籍进行文学传递和传承的。因而，它要求文学创作必须严格按照特定的文学范式。网络文学则借用多媒体手段进行文学形象的塑造，

创作者不受任何的文学范式约束，这里既没有苛刻的编辑眼光，也没有舆论的强求，只要拥有一台电脑和一条细绳(宽带)，无论你从事何种职业，无论你住在哪里，只要你热爱文学，你完全可以从事创作。在这里，没有质量的优劣，没有性别与年龄的差异，也没有任何种族与民族的不同，只要一腔热情，你可以在这里自由挥洒、激扬文字。 2.作品情感表达自由化。网络文学最突出的特点就是个性鲜明，所有人上网都想取得一鸣惊人的效果，他们心理很清楚，只有不苟同他人或模仿别人，才有好的效果，这样网络文学风格就异彩纷呈起来。由于网络这一媒体的特殊性，网络写手在写作时心灵会自由一些，只要愿意，网络写手可以独立自由地面对探索之路，无拘无束地走下去。每个人尽可以选择自己最为喜欢的表达方式，即可以为独抒心中之情；可以放纵野性的情感；可以慢悠悠地踱着方步；可以如脱缰野马驰骋狂奔。在这里，网络写手们可以尽情释放出自己的灵魂与元气。当今这样的世界，残酷的竞争，人与人之间很难进行面对面的沟通，于是被压抑的内心无处申诉。计算机网络刚好给现代人填补了这个空缺，网络文学就成了他们最好的最自由的表达展现自我的方式，内心化、情感化也就成了网络文学的一个重要特点了。3.艺术表现形态多样化。电脑网络上充满了信息流运动，从某种意义上说不存在静止不变的固化信息。网络文学也总是处于流动的状态，其表现形态呈现为一种灵活多变的格局。网络又给各种文学爱好者提供广阔的个人才华施展空间,，不同的?创作者?不仅可以自由抒写自己的内心世界，又可以广泛选择艺术表现形式。因此，传统的、现代的诸如现实主义、浪漫主义表达手法应有尽有,网络文学修辞艺术如反讽、戏谑、戏拟等尽显纷呈。众所周知，《成都,今夜请将我遗忘》是一部?合作小说?，作者谈过自己的创作方式，刚开始动手写的时候没有具体的想法，一边写，一边看网友的反应，但并不是直接套用网友的意见，而是朝向他们思路相反的方向发展。从某种意义上说,任何人只要有上网写作的需要,而且有一定的书写能力,都可以成为网络写手。那些出名的网络作家大多有自己的职业，痞子蔡原先是学水利的,邢育森是学通讯的,安妮宝贝、宁财神最初是学金融的，李寻欢是学理工出身的,恩雅原来是个画家,黑可可曾在外企工作,“新语丝”的领头人方舟子是生物学博士。从写作者的角度看，网上文学创作可以把社会教化、道德规训、警示世人等传统文学所奉行的宗旨都暂时搁臵一旁，全身心地表达自己的生存状态、生命思考。从读者的角度看，能产生群体共鸣的不仅仅是文学作品本身的内容，还有写作者的草根身份、大众化的语言表达形式以及对受众情感、观点、意见的充分尊重。作者读者之间平等对话的关系，决定了网络小说的叙事视角既不能“仰视”，更不能“俯视”，只能是“平视”——以一种平视的目光来关注生活、创作作品、体现价值。

（三）信息开放的结构模式。首先，传统文学作品的结构是封闭的，它们自我架构、彼此无关。读者在阅读时，无法调动另一部作品的信息，更不能将后者的信息纳入到时下阅读的作品结

构中来。而网络文学作品中的超文本却超越了个别作品的局限，使众多文本互联为一个大文本结构系统。读者在阅读时，可以调动所有相关信息，并为己所用，可以激活某一构想的引申部分。网络文学的超文本结构增强人们的发散性思维和创造性想像，有助于拓宽思路，摆脱思维定势的束缚，但在一定程度上会削弱欣赏的深度。其次，美学欣赏的互动性。传统文学作品的美学欣赏，往往是单向度的。读者虽然具有充分的艺术想像和创造空间，但对另一极即作者和作品，无法进行沟通和施加影响，不能改变原创作品的形态。而网络文学的欣赏却是双向度的，它能在不同程度上实现美学欣赏的交互性。作者可以在网络上对自己作品进行解说，回答读者的提问，并提供作品的文化背景和创作动机。读者也可以直接参与作品的创作，改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和事件结局。网络真正的魅力在于互动性，互动让人们对作品、主题、趋势和当中的想法产生兴趣，同时延展了作品生命，使其不断进化,维持使用者的参与程度。电脑网络的重要价值，就在于信息资源的共享。作者可以从网络上得到回报，即作品的影响力和声誉度。网络超越了时空，缩短了人与人之间的交流，省却了多少发表的?关卡?，即时、不加修饰地表现了?作者的原意?。

（四）充分利用现代网络传媒技术。1.依托网络的电子文本。网络文学的文本形式是依托互联网的电子文本，这也使互联网无形之中成了一个巨大的隐形书店。2.超文本链接的立体构成。网络文学充分利用了网络媒体的技术优势，在文本构造中采用多点链接的网状结构，使文学作品成为一种可以多向展开、不断衍化的复合状立体形态。超文本小说就是读者通过小说中的大量超文本链接，对阅读的进程、方向和结果拥有多种选择，通过不同的阅读进程呈现不同文本构造的小说，这是一种可以有多种读法、彻底颠覆了传统小说线形的构成顺序和阅读顺序的复调小说。网络文学比传统的纸介文学创作手段多样、方法先进，除了像传统的创作那样以文字作为表情达意的主要媒介以外，还可以利用超文本的链接方式，把图像、音乐和影视等融合在一个短小的篇章中，让读者受到全方位的感官冲击，获得立体性的多层次的艺术享受。3.多媒体演绎的综合艺术。多媒体（Multimedia）就是把多种造型媒介利用起来形成的集文字、声音、图像、图片、动画、录像、数码摄影、影视剪辑于一体的信息处理技术。网络文学多媒体共同演绎的文本特征，是建立在其超文本链接的电子技术基础上的，网络的链接将各种各样的声音和图像罗织在一起，镶嵌于网络文学的文字之中，使网络文学殊相叠加、异彩纷呈。4．作品传递的即时性和互动性。网络文学的创作过程中一个与传统纸质媒介文学另一个很明显的特点是网络写手和读者的关系上。网络文学创作中读者和受众的是一种及时性、交互性双向互动传播模式。网络传播媒介为创作者和接受者提供了十分便捷的交流平台。在传统的文学创作活动中，由于种种条件的限制，文学作品创作过程中作者（传播者）与读者（受众）是明显的脱离关系，读者的反馈很难及时到达作者；

创作者通常只能通过作品销售和再版情况大概地清楚自己的作品是否为读者喜爱，更不用说根据读者的意见调整自己的创作。但是在网络文学的活动中，网络为接受者和创作者的交流创造了条件，以往传统文学创作中创作模式?创作—→接受?的单向传递模式被打破了，使创作变成双向的互动传播的模式，即?创作←→接受?。通过点击率，创作者也可以直接看到者对自己作品的受欢迎程度。创作者和读者还可以通过博客，邮箱，MSN、QQ 等即时通讯工具，直接进行交流。读者可以向创作者谈自己的感受，对作品的建议和点评，这种评点可以是鼓舞性的，也可以是批评建议性的，这些评点有的时候还可以触动网络文学写手创作的神经，从而激发创作灵感，而创作者也可以向读者进一步的阐释自己的作品，同时也可以根据读者的反映调整自己的写作。网络文学创作发展初期，红极一时的网络文学作品《第一次亲密接触》，蔡智恒在写作过程中，就有许多读者纷纷回应,为其中的女主角?轻舞飞扬?向作者求情,担心死亡结局的来临。2001 年在人民文学出版社于出版了 BBS 人气最旺的?贴子小说?———《风中玫瑰》。书中人不仅仅是作者一个人在说话，读者的声音也在书中呈现。《风中玫瑰》最大可能地保留了 BBS 聊天室的原汁原味。在《风中玫瑰》自己随意的讲诉之间,还时时穿插着网友们的跟贴,发表对这一故事议论。这种作者与读者的沟通、交流是网络原创作品重要的组成部分。

（五）语言表达的新颖。1.追求简约的表达。网络文学写作的主观性很强，而且受制于网络阅读和传播所需要的明了通俗等因素，其文本语言有别于传统文学的语言表述，往往追求简约、形象与直观，词组缩写与符号表意成为网络文学中比较典型的语言形式。2.活泼、幽默的表达。网络文学如果像传统的文学表达那样严肃、沉重，很可能无法招揽网民光顾的目光，这就注定了它必须具备自己独特的话语策略和表达模式。网络文学作品都要力求做到活泼、幽默，不拐弯抹角，也不沉闷滞涩。3、语言风格的简约性、叙事的随意性。网络是一个俗众狂欢的共享空间，也是一个消解崇高、颠覆神性、贱视权威的?渎圣?世界。在这里，网络文学更多地成为了一种游戏和休闲方式，一种宣泄和狂欢的途径。所以，传统作家在语言上经常使用高雅、唯美、深沉、深刻向度的?陌生化?手法在这里失去了市场，而代之以直截了当，代之以口语、网语、戏谑语、夸张语等相反向度的?陌生化?。?网民们喜欢用那些‘土’得掉渣、‘俗’得可爱、或‘庸’得无聊的原生态语言，来弃雅随俗、屈尊随众，用大众化、生活化、平庸化的姿态和语言，展示普通人最原始、最本色的生活感受，显示出平民的亲和力和平凡的亲切感。?对于网络作者而言，语言的可能性是一种最大的可能性，语言可以是平民话语的升华，也可以是世俗喧哗的还原，而后者在互联网空间里似乎更有生命力。网络文学的叙事语言与传统文学相比，有两个明显转变：一是从常规的书面语言向网民的网上语言的转变。叙事语言介乎于书面语言和口头语言之间，口语化语言多，短句陈述多；二是从传统文学语言的“规整”向网上论帖的“随意”转变。许多语句结

构简单，随意性较大，有些语句给人的印象有时甚至是不完整的，有的还是支离破碎的。网上写作常常只是一种自我的需要，甚至是纯粹的自我感觉的表达。随着键盘的敲打、鼠标的滑动，语言运动便不停地进行。这种表达似乎缺少了思考的系统组织，少了传统文学谋篇布局、字斟句酌、铺垫修辞等等文法，从而进入到一种自我表现的直率状态。一位年轻的写手曾这样表白自己的写作：?文字在我是生活状态，只喜欢写第一时间的真实感受，不会为文而文，没话找话。?这些网上作者对网络写作的直言不讳，展示出网络写作语言表达的直接率真的风格和自由随意的

面貌。4、语言符号的自由创造。较之传统纸质媒介文学，网络文学创作语言灵活又独特，传统纸质媒介文学的语言一般来自?典范的现代白文著作?，文字较为规范、严整。而网络文学则由于处于草创阶段，创作者的主观性、随意性较强，又没有编辑的把关和严审查，使得网络文学创作语言有较大的自由和灵活性。由于网络写作是敲击键盘完成的，计算机键盘可输入多种文字符号，也可输入不少非文字符号，这样就带来视觉符号的丰富多彩，使得网络文学作品运用书面符号具有了比较独特的网络特点，在网络文学作品中，文字符号的运用不是单一的，而是综合的运用，这种综合运用主要有三种：第一种：由数字、英文字母、汉字谐音缩写组成的网络语言。例如：“88”（再见）、“9494”（就是）、“7456”气死我了）、（“56”（无聊）；BT(变态)、BS(鄙视)、MM(妹妹)、LP(老婆)、JCSS(警察叔叔)；“偶”(我)、“滴”(的)、“东东”(东西)、“巨”(很)“鸟”(了)……等等。第二种：出于对视觉刺激而制作出来的符号。例如：“Zzzz……”（在睡觉）。“无限郁闷ing”中的“……ing ”表示“进行时”。用标点符号等构成一些具有象形意味的表情符号，如：“:-)”（微笑）、“＾-＾”（咪着眼睛笑），“囧”（无可奈何），“$_$”（见钱眼开）……等等。第三种：常将中英文杂糅混用,如把“生日”写成“D 日”,多次、很久写成“N 次”、久”,把上下眼皮打架描述为“上“N 眼皮和下眼皮老是 KISS 在一起”,把两人的分手说成“白琳和老刑 GAMEOVER 了”等等。

三、网络文学的发展亟待规范。

与互联网迅猛发展相一致, 以网络为平台的网络原创文学也有着令人吃惊的发展速度。各种各样的文学网站或网络文学频道犹如雨后春笋一般映入人们的视野。信息时代的来临为网络原创文学提供了充足的物质基础, 使之获得了前所未有的发展机遇, 同时也给读者提供广阔自由的阅读空间。

网络改变了人们的生活方式，同时也改变了人们的思维、交流方式。文学传播方式的变革成为网络文学迅速发展壮大的契机。网络使人们可以毫无顾忌地表达自己，随心所欲进行文学创作，也造成了网络原创文学在水平和质量上参差不齐，著名评论家陈思和用?藏污纳垢?一词是最好的概括。当然, 我们不能否认网络原创文学作品中的精品存在，而且随着网络创作队伍的不断扩

大及其自身素质的不断提高，网络文学将成为文学发展中不可忽略的力量。基于此, 我们觉得, 对于网络文学应给予宽容与严格并存的价值评判。

（一）网络的写作水平有待提高。由于网络文学是新时期的产物，它伴随着多媒体的出现而产生，许多创作者是网络的爱好者而不是专业作家，它的文学还较为肤浅。网络文学要想取得一定的成就，还应假以时日，还必须等待对民间的培养与扶持。同时，对于网络文学还应宽容理性，还应有更多高水平作家热心自觉参与其中。像陈村、王朔、张辛欣等作家，不仅参与进来了，还建立自己的网站，发表作品和看法，与读者、创作者进行对话交流。这些，无疑对网络文学的发展与进步都是有益和有利的。

（二）创作者的版权、著作权有待保护。传统文学的著作者、版权都很好地得到保护，网络文学就显得薄弱。特别是网络作者的署名权，就难以得到应有的保护。网络文学有不受时空、地域的限制，本来是好事，但是如果不能彻底解决网上剽窃、抄袭的问题，创作者的权利不能有效得到保护，那么，网络文学的发展将会是纸上谈兵。

（三）文学品味的导向有待关注。网络文学的内容较为随意，它主要是表达作者内心的情感世界，其语言不像传统文学那样几经推敲，而是随想随打的，有的是创作者的发泄物，没头没尾，无病呻吟，言之无物。正确的导向，个人品味的提高，有助于网络文学的发展。总之，网络文学的出现，是对传统文学理论和批评的挑战。从网络文学的兴起和发展历史来看，网络文学的体裁种类和艺术样式，网络文学的独特创作手法，网络文学的美学欣赏方法和方式，网络文学的批评理论和批评标准，网络文学的传播手段和途径，网络文学的中西方文化差异等等都需要我们协作攻关。我们决不能沿用传统的文学评判标准，用传统的条条框框去限制、束缚它的发展。

虽然现在电脑网络上还存在着许多无序的现象，如黑客、黄色信息、电脑病毒、电脑刑事犯罪、电子邮件炸弹等等。作为一种崭新的文学形态，网络文学具有强大的生命力，向我们展示出无限宽广的发展前景。只要我们给予一个宽容的发展空间，给一个合理的评判环境，网络文学最终将从现在的无序状态走向有序系统，从而展示出一个五彩斑斓的网络文学新世界来。

【参考文献】

[1].欧阳友权等著《网络文学论纲》，人民文学出版社2003年出版。

[2].欧阳友权著《网络文学本体论》，中国文联出版社2004年出版，该著为作者的博士学位论文。

[3].黄鸣奋《超文本诗学》，厦门大学出版社2001年出版。

[4].［法］米歇尔·福柯《知识考古学》，谢强、马月译，三联书店2003年版，第20页

[5]. CNNIC.中国互联网络发展状况统计报告.2010 中国互联网络信息中心.

[6].成秀萍.论网络文学的审美特征及其成因. 苏州教育学院学报.2007-4. .

[7].郭新洁.试论网络小说的叙事语言特色. 中国知网 https://www.wendangku.net/doc/ee2375284.html,

[8].网络文学的十年.网文 https://www.wendangku.net/doc/ee2375284.html,/view/5eb81540be1e650e52ea99bf.html