论引进韩国综艺类真人秀节目的本土化道路

毕业论文(设计)题目论引进韩国综艺类真人秀节目的本土化道路

学生姓名单玲利

学号20121381019

学院传媒与艺术学院

专业数字媒体艺术

指导教师王廷轩

二Ｏ一六年五月三十一日

目录

1绪论 (1)

1.1 课题背景及研究的目的和意义 (1)

2各国真人秀节目文化差异性 (1)

2.1 中国综艺类真人秀节目现状 (1)

3国内引进韩国真人秀的原因 (1)

3.1 韩国真人秀本身不带有明显的价值观 (1)

3.2 韩国真人秀的特点 (2)

3.2.1 独创性 (2)

3.2.2 平民化 (2)

3.2.3 拍摄手法特别 (2)

3.2.4 后期二次创作 (2)

3.3 “韩流”在中国的影响 (3)

3.3.1 文化交流密切 (3)

3.3.2 符合一批国人的审美 (3)

4国内引进真人秀成功的原因 (3)

4.1 调查数据 (3)

4.2 数据分析 (4)

4.2.1 扬长避短 (4)

4.2.2 结合自身文化特点改良，符合国人爱好 (4)

4.3 主持人明星化 (5)

4.3.1 具有较高知名度 (5)

4.3.2 明星效应影响力大 (5)

5结论 (6)

参考文献 (7)

致谢 (8)

论引进综艺类真人秀节目的本土化道路

单玲利

南京信息工程大学传媒与艺术学院江苏南京 210044

【摘要】中国近几年综艺市场发展迅猛。本篇论文主要讨论的就是国内引进韩国真人秀所带来的连锁效应。首先分析几个有代表性的国外综艺节目，再与本国综艺市场作比较。最终得出韩国的真人秀节目较为适合中国的真人秀市场。由此继续分析引进韩国真人秀的具体原因。重要讨论国内引进的真人秀取得成功的原因。不仅是引进这么简单，必然存在本土改编因素。这也正是引进的真人秀节目在于本土自制真人秀节目中获胜的原因。最后通过分析调查得出的数据得出最后结论。充分利用成功的因素和解决存在的问题才能最终做到促进中国综艺市场的发展。

【关键词】综艺真人秀韩国本土化改编

Localization of the theory of the introduction of South Korea

variety shows

ShanLingli

The college of media and art，NUIST，Nanjing 210044，China

【Abstract】Chinese entertainment market has been blooming substantially in recent years. This essay mainly discussed is the domino influence of domestic introduction on South Korean reality show. Firstly, analyzing several typical variety show, then compared to the domestic market. Finally, drawing conclusions that South Korean reality TV show is more suitable for Chinese market. Therefor，To continually analyze the introduction of South Korean reality show. Significantly discussing the successful reason of domestic introduced reality show. It is not only the pure introduction, but also have some local adaptation factors. Which it is the reason that why introduced reality TV show can win local domestic reality TV show. Eventually, making the final conclusion through the analysis of survey data. Making full use of the successful factors and addressing problems can do facilitate the blossom of the Chinese variety market ultimately. 【Keywords】: Variety；Show；South Korea；Localization；Adaption

1、绪论

1.1 课题背景及探析的目的和意义

近几年，综艺市场真人秀节目崛起。无论是欧美、日韩、还是中国。但是因为文化差异和社会观念不同，同种类型的节目依旧有着自己独特的地方。国内的真人秀节目发展势不可挡，其中一些也已有成熟之势，并且时刻影响着综艺市场。但是，整体节目质量仍旧良莠不齐，无论是引进还是自制真人秀节目都存在着一些不容忽视的问题。这些都需要节目从多方面做努力，无论是环节模式还是节目内容。同时要知道把握真人秀节目的核心要素至关重要。真人秀节目的发展不只是单纯引进那么简单。同时要从本国的意识形态，文化传统和观众的审美习惯出发，制作出真正适合国内观众的真人秀电视节目。本文内容主要包含以下四点。

1、分析本国综艺市场现状和引进韩国综艺的原因。

2、重点探讨国内真人秀节目成功的原因。

3、学习国内真人秀成功范例中的独特之处。

4、推动中国综艺市场的发展。

2、各国真人秀节目文化差异性

纵观各国综艺类真人秀节目，从节目主旨来说都已经从单纯娱乐过渡到更高精神层面的追求。从节目内容和形式来说大抵可区分为：时尚气息浓厚，理念碰撞（以美国为代表）。语言直白露骨，游戏环节大胆（以日本为代表）。主持嘉宾互动趣味性十足，语言轻松幽默（以韩国为主）。

2.1 中国综艺类真人秀节目现状

早期国内的真人秀主要归于歌唱才艺真人秀，知识竞答类，相亲类。近几年国内综艺类真人秀节目异军突起，不仅节目种类繁多，节目内容也是精彩纷呈。首先就是节目呈现形式，已经不再局限于室内，更多的是走出演播厅，将拍摄场地布置在高楼林立的街区，包含历史价值的经典，或者偏远但富有特色的山林···其次就是节目环节丰富，主持阵容强大并且与嘉宾互动频繁。但从制作水准和技术上，我们依旧和其他国家存在差距。同时虽然节目名称繁多，但类型却有着大同小异的趋势。

3、国内引进韩国真人秀的原因

按照上述发展，国内综艺类真人秀实在很难突破瓶颈。所以秉承着不能安于现状的宗旨。走出国门，吸取其他国家的优秀之处成为其本身最有利的发展。但是一档真正优秀的节目并不是东拼西凑和盲目效仿。深知这一道理的国内节目制作人，将目光主要锁定在韩国一些制作优良的综艺类真人秀上。

3.1 韩国真人秀本身不带有明显的价值观

之所以选择韩国节目作为借鉴是因为，每个国家都有符合自己国家发展的国情。无论是国家政治发展还是综艺市场发展都不能违背。互相尊重民族主权是国家发展的立足点。单从美国综艺类真人秀来说，节目中多涉及种族，信仰问题，这些都是于本国的国情相违背的。日本综艺类真人秀节目中则出现较多极端低俗的语句，节目环节过于大胆，受众存在很大的局限性。相比较及观察下，韩国综艺类真人秀气氛轻松，节目内容多以游戏娱乐为主，适合各个年龄层次的观众。

3.2韩国真人秀的特点

当然，除了符合国家国情之外，韩国综艺类真人秀也有自己节目自身的独到之处。投入成本也是其中之一，将有限的资金更多的用在后期投放上才更有利于节目的传播。当然主要的特点可以归纳为以下几种。

3.2.1 独创性

一个节目要想吸引眼球，勇于创新绝对是最关键的一点。当我们的主持人还拿着台本做节目时，韩国节目已经大力宣扬无任何台本和彩排，力求拍摄到主持人和嘉宾最真实的状态。首先谈到的就是“Running Man”这个节目。该节目在主持阵容上就特立独行，七位主持人同时上阵，六男一女搭配新颖，性格分明。大哥担当刘在石，实力担当金钟国，ACE王牌宋智孝，艺能之神李光珠，搞笑担当HaHa，老顽童池石镇，老好人Gary。这种将人名打上不同的标签的做法不仅方便观众记忆也可以更大范围的勾起人们的兴趣。观众往往会因为他们的称号而想到一些有趣的片段。节目里面还会推出一些引人眼球的组合，比如“周一情侣”“背叛者联盟”等，这些都一直为观众津津乐道。节目的游戏环节则在固定种类中不定期的加入新游戏，除了节目最后常有的斯名牌环节的惊险刺激，主持人们在泥塘打滚，赤脚走在指压板上龇牙咧嘴的抱怨PD时都能让观众捧腹大笑。这样的环节设计就能时刻保持一种新鲜感和兴奋感。节目的嘉宾除了固定七位还会邀请不少大热的演员，组合歌手。这样一来，连锁效应自然而然就会带来更多的观众。当然节目场地也是遍布各地，每年都会推出特辑，目前已经前往了中国北京、香港、澳门，泰国，越南等地拍摄。

当我们的歌曲竞赛类节目还停留在海选，初赛，半决赛，决赛时。韩国MBC“我是歌手”采用的则是实名制淘汰。这对有着稳定人气的歌手来说着实是个不小的挑战。当然也肯定会引起听众更高的兴致。

3.2.2 平民化

当然倘若一个节目始终高高在上，让观众可望而不可即，那它的价值肯定要大打折扣。韩国综艺类真人秀深谙此理，一个个亲子节目“爸爸去哪儿”，“超人回来了”应运而生。节目环节中父亲与孩子有爱的互动，孩子面对镜头最真实的表达，父亲的手足无措，都唤醒了观众一些相似的生活经历。让大家带着轻松愉快的心情去观看节目。包括稚嫩儿童们偶尔的语出惊人也会让电视机前的我们捧腹大笑。明星本就和观众存在着距离，明星的孩子也是存在媒体报道和大家的谈论中，如今不加修饰的出现在银幕前，确实更能勾起多数观众的好奇心，满足大家多明星的想象。

3.2.3 拍摄手法特别

看过韩国综艺的朋友们肯定能发现，无论是室内还是室外，绝对不会只有零星几台相机。要说室外几乎是每位嘉宾有一台固定人扛相机一直在跟拍，边上还有一两台辅助拍摄的相机。室内的则是布满在各个角落。包括卫生间，卧房这些极具私密性的空间也是机器。就拿“超人回来了”来说，观众经常看到镜头里父亲顶着刚睡醒的头发起了床，孩子们在镜头前恣意玩闹。通过多机位的拍摄，将人物的动作，状态生动立体的表现出来。保证真实全面的同时，让观众不错过精彩的镜头。

3.2.4 后期二次创作

拍摄如果说是第一次创作，那么后期就应该是二次创作。一个节目最终呈现的效果好坏和后期创作是分不开的。在后期的剪辑在完整流畅的前提下，动画，字幕和音效都是不可忽略的部分。即便是有了翻译，但有时候观众还是对有些词语存在异议包括亲子节目里，孩子的一些话以及他的一些行为，兴许家长都不能完全明白，这时候适时出现的字幕就起到了一个很好的作用，不仅有利于观众了解嘉宾的内心活动，也更具搞笑性。

综上所述，我们不难发现一个节目能够成功必须要做到每一个环节都耐人寻味充满新意,

在有了本国文化的前提下，也要积极交流别国文化。这样才能最大范围的增加受众。并且真正用心的节目，观众自然就有了耳目一新的感觉，追捧也是情理之中的事了。

让我们来综合节目外的政治因素和韩国综艺类真人秀的四个特点，一个节目有了创新，其次拉近与观众的距离，紧接着特殊的拍摄手法，以及用心良苦的二次创作。重要的是他在本国和别国就已经吸引了无数的观众。所以这些也就是国内引进的根本原因。

3.3 “韩流”在中国的影响

之所以引进韩国综艺类真人秀还有一个原因就是“韩流”作为一种流行趋势在国内盛行。不论是韩剧还是韩国的妆容时尚在国内的某一特定年龄段里都占着很大的比重。从“来自星星的你”的都教授而引发的炸鸡啤酒到如今因“太阳的后裔”刮起的各种撩妹技巧。“韩流”已然成为一个风向标，任何东西只要和它挂钩，那么话题和效应自然不会差。

3.3.1 文化交流密切

了解这一切的业内人也积极促成着两国影视，综艺的合作。2015年上映的《重返二十岁》在第一天就掀起了不小的波澜，人们热烈谈论着影片新颖的剧情，还有演员不俗的演技。很快另一种声音响起，说国内的《重返二十岁》抄袭韩国的《奇怪的她》。事实很快被公布，这是一部中韩合作的影片，两国各有拍摄的权力，只是国内影片遇到一些问题所以延迟上映。同样是剧情相似但是阵容不同的还有《我是证人》也是引起了不小的轰动，让主演杨幂吸粉无数。至于综艺方面，此前就有和韩国女神级艺人孙艺珍合作的陈柏霖搭档了在国内也极具人气的宋智孝，正式加盟到由江苏卫视和韩国MBC合作的“我们相爱吧”第二季。这对CP 也是在节目还未开播之前就赚足了眼球和人气，也为节目造势不少。随着节目大热，话题不断，人气急剧攀升。最终实现了投资方双赢的目的。

3.3.2 符合一批国人的审美

为什么国人对韩国的一些综艺还有艺人如此追捧？这除了节目和电视剧热度不减以外，还有一个原因就是符合一批国人的审美。每部收视爆表的电视剧的艺人妆容和周边化妆产品都会受到多数年轻人的喜爱。例如，尹恩惠同款口红，宋慧乔同款气垫BB····就连剧中出现的饮食和道具也会大火一把。韩国烧酒，年糕，拉面，部队火锅等等。周边产品引起了观众的广泛注意，市场自然也就宽广。

结合以上多点，引进韩国综艺类真人秀节目势必会引发国人的热讨。再次结合一些节目的成功原因，国内综艺类真人秀必然摸索出了一条道路。

4、国内引进真人秀成功的原因

细看引进的综艺类真人秀节目这两年占据了国内综艺类真人秀的大半壁江山，想比之下，本土自制的综艺类真人秀节目多少显得后劲不足，诟病百出。尽管也有很多新型环节的设计但是被本身的框架限制，难以逃脱。观众也在不知不觉中流失。再看现在被人们广泛交谈的综艺类真人秀节目：“奔跑吧，兄弟”、“爸爸去哪儿”、“花样姐姐”、“我是歌手”···我们似乎可以断定，引进韩国节目是正确的。

但如果只是单纯借鉴韩国综艺类真人秀的优点，这些能完全在中国行得通吗？还是说，受众始终只是那批人。所以本人做了相关调查，让我们来分析数据背后呈现的事实。

4.1 调查数据

这次调查群众的年龄范围大致是16-25岁。这个阶段的群众85%达到了每周都看真人秀，75%喜欢中国引进的真人秀节目，90%觉得节目改编效果很好，并且喜欢改编以后的节目。国内最受欢迎的三个综艺类真人秀节目则分别是“奔跑吧，兄弟”“极限挑战”“爸爸去哪儿”。

在对于中国引进的真人秀看法这一块，70%的人选择了有本国文化的同时还选择了受众更多和前景广阔。50%的选择还包括了模式新颖和游戏有趣。35%认为主持人受欢迎。

以上就是调查最终呈现出来的数据，因为调查对象的年龄阶段限制，所以得出的结果并不完全客观，但是足以反映出一些问题。

4.2 数据分析

首先我们可以得出中国引进韩国综艺类真人秀这一决策是成功的，并且很大程度的肯定了改编之后的节目效果。其次从最喜爱的节目这里可以看出，观众对待一个节目的挑剔程度。传统模式的节目环节已经不能吸引他们的目光，节目的受欢迎程度大大取决于节目内容、形式、环节。只有足够的趣味性，才能博得更多观众的喜爱。

4.2.1 扬长避短

所以说，真正适合中国观众的综艺类真人秀节目绝对不单单是国外的传统模式，要想“俘获”中国观众的心，就得做到扬长避短。尽量的发挥出引进节目的优势，例如创新，接地气，避免一些语言文化的误区。韩国的综艺类真人秀节目，本国人更多是被主持人的状态，语气所吸引，但当出现语言笑话时，大多人则会是一头雾水。这就是语言文化的差异。

4.2.2 结合自身文化特点改良，符合国人爱好

同时我们必须要结合自身特有的文化特点加以改造。中国历史悠久，上下贯穿五千年，其中所蕴含的文化自然是不必言语的。这是我们的优势，哪怕节目再新颖，巧妙地加入民族文化都不会显得违和，反而加分不少。

中国版的“奔跑吧，兄弟”就是个很好的例子。第一季刚开播的前几期，就将“白娘子传奇”这一经典的民间故事灵活的穿插在了整个节目中，让观众回味经典的同时也乐趣横生。还将拍摄场景设定在乌镇(见图4-1)、绍兴(见图4-2）等这些富含历史文化的地方，将新潮的综艺和韵味十足的民族风情相结合，着实给人一种耳目一新之感。

图4-1 乌镇图图4-2 《奔跑吧兄弟》海报

4-2

除了主持阵容和韩国的“Running Man”相同外，游戏环节和内容则是越来越成熟和更具吸引力。观众看到的往往只是主持人，嘉宾在台前的精彩表现，其实每期节目饱含的都是整个节目组的心血。不仅要独出心裁，还要和时下热播的电影，电视相结合。

《捉妖记》票房一路飘红的时候，大众茶余饭后谈论的自然而然是里面的剧情和几位主演。所以，“奔跑吧，兄弟”第二季第十期就邀请了井柏然，钟汉良。同时将电影里的情节巧妙设计到游戏中来，诸多细节都体现了节目组的用心，也让观众回味无穷。《甄嬛传》空前火热的时候，曾一度达到几乎所有地方卫视同时轮番播放的盛况。

因此，节目组就将几位“娘娘”请到节目现场。（见图4-3、4-4）一句句剧中耳熟能详的话再次被提及，观众的兴趣无疑又被勾起。“娘娘”和几位主持人的两两搭配也擦出了不少热闹的“火花”，一次次的让人捧腹大笑，直呼过瘾。

图4-3 《奔跑吧兄弟》中截图图4-4 《奔跑吧兄弟》中截图湖南卫视持续热播的“爸爸去哪儿”每一期的录制地点都会成为一个大热门。

从北京的灵水村到宁夏的沙坡头再到云南文山普者黑。首先这些地方都是独一无二的，在“爸爸去哪儿”还未到来之前，知道的人并不多见。但这并不代表它们是没有价值的。相反，纯净，无污染，民族文化浓厚就是它们的标签。所以说“爸爸去哪儿”在把自身做火的同时也让更多的人知道了这些地方。不仅宣扬了民族民俗也促进了当地旅游业的发展。韩国的“爸爸，我们去哪儿？”也表示有望来我国取景。这些都足以说明，本国综艺类真人秀正在走适合自己发展的道路。

4.3 主持人明星化

有了好的节目形式，夺人眼球的嘉宾阵容，主持人也就显得至关重要的。科班出身的主持人不免要被数落过于形式化，缺少喜剧效果。因此，主持人明星化的现象也就越来越明显。调查表中35%的受众觉得主持人受欢迎，这一数据是有希望再次上升的。因为众多制作组已经慢慢意识到主持人明星化所带来的优势。

4.3.1 具有较高的知名度

首先，明星主持节目具有较高的知名度。一般节目官方还未公布主持人，网络上一经开始激烈讨论。各家粉丝各执一词，纷纷造势，率先为自己家的偶像争得头破血流。所以说，在节目还未开拍之前就赚足了话题，利用明星的知名度打响了节目本身。

4.3.2 明星效应，影响力大

其次，明星效应，影响力大。“奔跑吧，兄弟”第三季新加入的鹿晗就是个很好的例子。鹿晗在国内的粉丝基数相当庞大，之前媒体就有报道，大批粉丝围堵在绍兴等候，以至于鹿晗在高铁站寸步难行，不得已去了下一站。(见图4-5、4-6）所以说，他加入节目，无形就将这些粉丝转变为节目的忠实观众。再加上鹿晗本人自带各种天然娱乐综艺感，无疑又是吸粉无数。这种双赢的方法自然值得尝试。但是还是要说，粉丝疯狂起来真的有时候也是令明星进退两难的事。

图4-5 绍兴高铁站外图图4-6 鹿晗和工作人员协商图

5、结论

引进韩国优秀的综艺类真人秀节目无疑打开了中国综艺市场的新大门。它不但改变了国内单一的综艺节目类型，也将国人的视野重新从海外拉了回来。更难得可贵的是国内节目制作人对引进的节目努力加以改编，积极融入本国的民俗文化。更大限度的符合了国人的口味。虽然目前还存在很多不足之处，比如节目整体呈现形式不够成熟，大多节目还存在生搬硬套的问题，主持水平也大多差强人意，借鉴往往多于原创本身，缺乏更多专业对口人才以及后期二次创作人才，某些技术方面也需要大的突破。

所以说国内的综艺类真人秀节目还处于一个创业艰难的阶段。一方面需要国家和省级卫视一同重视，大力扶持。另一方面也是最关键的是原创意识必须不断加强。

只有国内媒体制作人积极创造，立足自身传统文化特色再加以融合，综艺类真人秀才能最终实现经济和社会效应双赢的局面，中国的综艺类真人秀节目才会真正做到影响世界综艺市场的发展。

参考文献：

[1] 张华泽。电视节目娱乐化现象-明星的“草根式”回归。《新闻知识》，2013（7）：90-91.

[2]谭静。刍议电视综艺节目的娱乐化现状及其发展。《中国报业》，2013（12）。

[3]沈菲。全媒体环境下电视综艺节目受众互动发展探索-以湖南卫视为例。《传媒与教育》，2014（01）。

[4]郭碧青。解读电视节目的平民化趋势。《福建教育学院学报》，2006（10）：54-56.

[5]和家琪。浅析综艺娱乐节目的主持群模式。《新闻传播》，2013（12）。

[6]李琳。从《中国好声音》热播看品牌“情感营销”。《今传媒：学术版》，2013（7）：81-82.

[7]智广平，黄祥明。娱乐节目的传播新格局。《南方电视学刊》，2014（06）：109-110.

[8]安德胜。我国真人秀原创性发展研究。《媒体时代》，2015.

[9] 李凯。浅谈综艺节目主持人明星化。《群文天地》，2011（18）：194-194.

[10]李梦洁。新媒体真人秀节目发展浅析。《品牌月刊》，2014（10）.

[11]孙锐。电视综艺节目的新走向和发展趋势。《大众文艺》，2012（12）：168-169.

[12]刘婉婷。韩国综艺对我国综艺节目的影响。《参花：下》，2015（04）.

[13]朱婷。韩国综艺节目在中国热播的原因分析。《商》，2015（16）：238-238.

[14]侯娟，朱倩。韩国综艺节目《Running Man》探析。《新闻世界》，2014（05）： 69-70.

[15]孙玉双，王琳。韩国综艺娱乐节目发展现状探析。《现代试听》，2011（08）。

[16]马啸，禹良薇。韩国综艺节目探析与借鉴研究。《文艺生活.文艺理论》，2015（06）：121-121.

[17]孙良斌，杨尚鸿，李曼莉。引进模式类明星真人秀节目的本土传播策略分析—以江苏卫视《星跳水立方》为例。《新闻研究导刊》，2013（12）：25-29.

[18]黄韵斯。国内外真人秀节目的现状及发展趋势。《新闻传播》。2013（05）.

[19]王倩，隋冰。从国外成功的真人秀节目看我国此类节目的现状与发展。《电影文学》，2011（9）：99-100.

致谢

历时数月时间，我的毕业论文终于完成了，在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，都在同学和老师的帮助下度过了。尤其要感谢我的论文指导老师——王廷轩老师，他对我进行了细致的指导和帮助，不厌其烦地帮助修正论文的出现的问题。在百忙之中抽出时间给我了很多中肯的建议，对于我论文写作具有巨大的指导意义。

感谢这篇论文所涉及到的各位学者。本文引用了数位学者的研究文献，如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。

感谢我的父母，给予我精神上的鼓励和信心上的鼓舞。

感谢我的同学和朋友，尤其是黄成珊和何思颖同学，在我写论文的过程中给予了我很多素材和意见，还在论文的撰写和排版的过程中提供了热情的帮助。

由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和学友批评和指正。

浅谈韩国真人秀节目

韩国真人秀节目《我们结婚了》 摘要：《我们结婚了》是韩国近两年来最受欢迎的综艺节目之一，是MBC电视台综艺节目新推出的真人秀版块。这是一档明星假想结婚节目，几对明星假扮成新婚夫妇，真的将自己的行李搬过来装扮起自己的“新婚房”，并进行了假设的婚姻生活。 关键词：韩国真人秀节目节目策划亮点互动 在韩国，由明星来出演的娱乐节目很多，真人秀节目《我们结婚了》沿用了这一习惯，但是它的拍摄制作风格，节目的形式与以往的娱乐节目有很大的不同，它不光以娱乐大众为目的，节目中所体现的真实生活以及人物的感官思想也同时给观众带来了一些心灵上的感触。 1节目的策划 1．1节目成品的形式 一期完整的真人秀节目《我们结婚了》分为两个部分，一部分是演播室中主持人与嘉宾一起观看录像，另一部分是假想夫妇的生活，这一部分是节目的主体部分。而在演播室中，主持人与嘉宾所观看的录像就是节目的主体部分，即假想夫妇的生活。而在假想夫妇的生活部分又分为生活和单独采访两个部分。这种形式是很少见到的。 1.2主持人 在这一档节目中，主持人是节目成功关键因素之一。《我们结婚了》中也设置了主持人，人数一般为5人，其中3人为固定主持，另两个是特邀嘉宾主持。而这5个主持人并没有参与到节目主体部分的录制，起到穿针引线的作用，而是只坐在演播室里闲聊，观看假想夫妇之间的故事录像，他们与普通人一样，也是观众，他们会在观看录像时进行讨论，说出自己的想法，或者说一些有趣的事情，就跟我们看电视一样。主持人在看录像时，时不时发出一声感叹，或者学假想夫妇所做的动作，观众看着主持人的举动会深有同感，与演播室里的主持人产生共鸣，主持人的所做所说也为节目增添了一些搞笑的元素。节目中间，嘉宾会说一些大家不知道的，录像里没有的，有关假想夫妇的事情，为节目起到补充的作用，这就增加了节目效果，又增添了一些节目看点。由此可见，这档节目的主持人充

浅析韩国综艺节目及其借鉴价值汇总

学科代码：0103 学号：100103010061 贵州师范大学（本科） 毕业论文 题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例学院：文学院 专业：广播电视新闻学 年级：2010级 姓名：徐佳 指导教师：李俊 完成时间：2014年3月20日

浅析韩国综艺节目及其借鉴价值 ——以《running man》为例 徐佳 摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。 关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播 随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。 《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。 一、默契机智主持群 《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。形成了以韩国国民MC刘在石为中心的七人组成的主持群。所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起。[2]刘在石和池石镇是老牌优秀主持人，金钟国、哈哈和姜Gary是著名歌手，李光洙和宋智孝是演员出身，由这样不同背景、不同才艺的明星所组成的主持人团队，保证了节目的丰富和精彩。并且他们的年龄跨度大，可以吸引不同年龄阶段的受众群。其中，刘在石是核心主持人，他被誉为“韩国综艺界的两大山脉之一”，主持过许多优秀的节目，自2003年起，刘在石已经连续十年成为最受欢迎搞笑艺人第一位，而且是保持着绝对性的支持率（2013年42.3%）。他的主持风格幽默机智，知识丰富，是《running man》中知识储备最多的人，为人亲切，在节目中常常与观众互动。并且，他经常帮助

电视真人秀模式由欧美向韩国的转变探析_朱礼庆_任少博

电视真人秀模式由欧美向韩国的转变探析 ◎ 朱礼庆 任少博 近年来，中国电视荧屏上的变化与革新不断，各类电视节目的火爆始料未及，制造出的话题接踵而至。真人秀节目的样态，伴随着中国观众对电视综艺不断提高的评判标准，经历了2011年的“相亲年”，2012年的“音乐年”，2013年的“模式引进年”。在这三年间，政府也接连颁布全行业的限制条例，希望对电视节目，尤其是娱乐综艺节目进行更规范的引导。 回顾国内真人秀节目井喷式的蓬勃发展，从最初单一的选秀已发展到各种形式。因2012年《中国好声音》的一炮而红，引发了中国电视界对“模式节目”的高度关注，真人秀也似乎成了拯救中国电视综艺的救命稻草。一时间，全国电视台一窝蜂地扑向“引进模式”这块蛋糕。 在被称为中国电视节目“模式引进年”的2013年中，购买版权、引进模式的思路也在探索中发生着改变。在欧美节目模式“粗暴地”大批量引进后，开始转向开拓以《我是歌手》、《爸爸去哪儿》为代表的韩国综艺节目。 在2013年底，国家新闻出版广电总局颁布的“加强版限娱令”，重新限制了2014年全国上星播出的卫视频道中引进模式的节目数量，这是督促国内的电视节目从单纯引进向改良创新转变的一个信号。在全球传播、多屏互动的环境下，做到成功、合理的引入节目模式对于国内真人秀节目是很值得探索的。 一、现象透视：模式引进风从欧美刮向韩国 电视节目的模式从模仿、山寨到大规模地引进、改良，是近五年来的事。尤其是在刚刚过去的2013年，大批量地引进节目在“限娱令”之后井喷，在以省级卫视频道为代表的中国电视界，遍地开花。在目前已播出和确定播出计划的“模式引进”节目中，大致可分为欧美系和韩国系两个派别。 欧美系节目，较早被中国电视人开发和引进。这类节目模式化程度高，风格鲜明，以英、美和荷兰为主要的模式输出国，最典型是《中国好声音》（模式源自荷兰Talpa公司的The Voice）。此外国内还有诸多引进的真人秀节目，如《梦立方》（源自All3Media公司的The Cube）、《顶级厨师》（源自BBC的Master Chef）、《中国梦之声》（源自美国FOX的American Idol）、《第一超模》（源自CW的American’s Next Top Model）等等。 韩国节目相较于欧美系成熟较晚，但在中国荧屏的红火之势却不逊色于欧美节目。东方卫视的《妈妈咪呀》是较早出现的韩国模式，而让韩国模式一夜走红的是湖南卫视在2013年第一季度播出的《我是歌手》。2013年第四季度，来自韩国MBC的全新模式《爸爸去哪儿》被湖南引进，再次引发全国现象热议。同时期，四川卫视开播引进KBS的经典综艺节目《两天一夜》。在各大卫视2014年的播出计划中，也多有韩国模式的影子。红遍整个东亚地区的Running Man、《偶像明星运动会》等目前也被国内模式引进公司购买版权。这样的状况，可视为真人秀节目模式引进风潮由欧美转向韩国。 虽然韩国模式不如欧美模式繁多，也不能迅速称霸荧屏，但其出现在各层级的卫视频道中。从目前看，确实播一档火一档。相较之下，欧美节目从欧洲火到美国，却没能够在中国引进模式后持续辉煌。 电视节目模式，是指电视节目形式、内容的各种基本元素组合设计的标准化提炼。①模式是电视节目生产线中的规则，完成的是节目的议程设置。根据斯图亚特?海尔在《电视话语的编码与解码》中提出的“意指系统”模型，我们可以认为电视节目模式的生产和观众理解、接受是一个“编码—解码”的过程。在“编码”和“解码”的过程中，电视信息中所蕴藏的符号意义都将会受到社会文化因素的影响。 国外电影、电视剧引进后改动的空间不大，存在的只是受众接受的问题。而电视节目引进后的本土化，是一次再创作，是已经“编码”好的一个标准在进入国内后“先结构再编码”之后才会面向受众，尽管“再编码”的空间有限。而原本在本国大红大紫的电视节目，一定是以符合当地文化语境和模式的电视符号，向当地群众传播适合他们感知的电视影像。“成功模式”跨越文化引进国内之后是否能依然成

十大旅游节目排行榜 哪些旅游节目比较好看

十大旅游节目排行榜哪些旅游节目比较好看 2016-08-08 14:10 旅游，归其本质为行走。行百里者，看周遭事。行千里者，阅世间情，行万里者，穷天下经。电视是一种记录行走的最好载体，而电视本身也是最好的一种文化行走行为。它可以在行走中记录，在行走中见证，在行走中体验，在行走中传播。于是，电视旅游节目应运而生。于是，文化在行走中演进，文明在行走中传播，生命在行走中延续，心灵在行走中充实。那么今天高端营销推广平台鹿豹座就带为大家推荐10个好看又好玩的旅游节目，来一场说走就走的旅行吧! No.1《远方的家》 《远方的家》是中央电视台中文国际频道(CCTV-4)的大型工作日播旅游栏目，开办于2010年12月1日。

栏目宗旨是行走、体验、发现，记者带领观众行走四方，关注百姓民生、社会发展，同时赏美景、品美食、探寻人文奥秘、体验旅行的乐趣，提供实用的旅游资讯，引领公众选择旅游目的地和出行方式，展示中国的自然人文之美和中国人眼中的世界之美，弘扬深厚的中华文化。 《远方的家》强调普通人旅行体验和全媒体互动，通过放松的表述，打造出真正意义上的互动旅游体验和中国之旅公共大百科。通过旅行体验者的亲身讲述、民间达人的旅行情报、旅游咨讯的权威发布、学者嘉宾的文化解读、旅游话题的实时互动，呈现多样化生活形态和旅行百科，彰显既有传承又具时代感的国家旅游形象。 No.2《旅游365》 《旅游365》是山东省最有影响力的电视旅游节目。2006年元月开始播出，是山东省唯一每天都有的旅游节目。 《旅游365》以山东9300万人口为主体观众，节目制作却是放眼全国与世界各地，以服务性、贴近性区别于其他旅游节目，特色鲜明、个性十足，已经成为山东人心目中最喜欢的旅游品牌节目，培养了一个庞大的忠实观众群体。《旅游365》有一支工作扎实、业务精良的采编队伍，节目多次获得中国广播电视协会、中国电视艺术家协会一、二等奖，在全国旅游电视节目圈享有较高的声誉。 No.3《超级旅行团》 《超级旅行团》是旅游卫视的一档全新的线路体验类综艺节目，2014 年10月11日首播。

中韩《两天一夜》户外真人秀节目比较

中韩《两天一夜》明星户外实景真人秀节目比较 1.四川电视台《两天一夜》 1.1节目介绍 去年的《爸爸去哪儿》节目大火，让明星户外实景真人秀节目在全国再次受到追捧。同一时期，四川卫视推出的《两天一夜——旅游梦想》（以下简称《两天一夜》）节目也收获了一定人气。节目是引进在韩国大热的《两天一夜》，以“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”为宗旨，原汁原味全新打造的大型明星户外实景真人秀。 《两天一夜》是由四川旅游局总策划，四川卫视、中国科技出版传媒集团等联合出品。节目以轻松、搞笑的方式，在两天一夜的时间里，明星嘉宾体验一次没有钱的旅行。主持人队伍有吴宗宪、朱梓骁、马可、张睿、安七炫、姜超，每期还会有当红明星作为嘉宾加入。节目组为明星准备乐享生活资料，如零花钱、出行工具、食物、帐篷等，明星需要通过“福不福”游戏来决定能否获取这些乐享条件。节目将在自然实景中，通过艺人的游览视角以及艺人之间的互动竞争，经历各种爆笑游戏，同时展现四川当地的美丽景色，尽显环保、礼仪、历史、风俗等各种风貌，引起爱旅游和渴望旅游的人关注。 节目的定位是一档妙趣横生的公益旅游节目。嘉宾们带着公益任务，沿途宣扬文明旅游，去发掘更有趣的旅游方式，深入体验中国四川最美的地方，向观众展现美丽的自然风景、美食、风俗人情等，进而助推旅游经济发展。 该节目播出后，以新颖真实的风格使其收视率和网络点击率都名列前茅，再加上节目在周末晚上的黄金档播出，《两天一夜》成为从韩国引进的娱乐节目中较为成功的一例。 1.2中国版获得佳绩的原因 中国版的《两天一夜》在四川卫视播出后也获得了很高的人气与收视率，这主要是因为四川卫视并非盲目的引进节目，在原有的基础上进行了一系列本土化的改造。 本土化改造。节目内容本土化。原版引进韩国KBS王牌节目《两天一夜》节目模式以体验野生，走遍韩国美丽的地方为宗旨的旅游真人秀节目。引进中国之后将节目宗旨改为“真实体验野生，走遍四川美丽的地方”，意在宣扬文明旅游，向观众展现四川美丽的自然风景、美食、风俗人情。四川卫视《两天一夜》还让嘉宾们带上公益任务，成为了一档妙趣横生的公益旅游节目。在第2013-12-15期因嘉宾安琥赢得比赛，故就以明星安琥的个人名义向当地希望小学捐赠体育器材。 内容生活化，明星平民化。《两天一夜》综艺节目一直走的“亲民”路线，主动降低姿

韩国综艺节目——情书

韩国综艺节目——情书 写在前面：这是再网上看到的，对韩国综艺节目——《情书》的介绍，我不是哈韩族，但是《情书》这个节目我却是很喜欢看的。不仅仅因为里面人物的年轻与帅气，更喜欢他们制作的画面，幽默的情节，有趣的游戏。更让我记住了那个胖胖的主持人姜虎东。继而看了X—Man真的不错。我一般喜欢看访谈类节目，娱乐节目很少能一直看下去的，曾经看过辽宁台的七星大擂台，湖南台的开心明星脸，可是后来感觉质量下降就没有再看。《情书》让我感觉总有新的东西，每次看感觉都与众不同。 2005年夏天，我第一次看到韩国著名的综艺节目《情书》，当时我的脑海里反复出现的就是“无与伦比”这个成语：这个节目太棒了！完美的几乎挑不出缺点来。从画面看，象韩剧一样优美悦目，无论是置景还是镜头切换，更别说俊男靓女作主角；从内容看，既保留韩剧健康积极的一面，也有着强烈的时代气息，比如开场秀时艺人们的个人舞蹈表演，精彩而富有个性。当然，整个节目中洋溢着幽默热闹的气氛，而且完全是自自然然出现的，毫无做作之感，这正是现代综艺节目最需要的。 打个形象的比方，《情书》仿佛动作版的《非常男女》，以动作游戏为主，最后看哪些人能成为“情人”，不过选手都是韩国有一定知名度的的艺人（该节目是韩国**S电视台制作的，因而出场的基本都是该电视公司的签约艺人），这跟时下大陆提倡的“娱乐平民化”不同。其实平民也好，艺人也好，重要的是哪个能出效果，哪个能做的精彩，这才是观众最关心的。 《情书》属于周播节目，每批选手参加录制的节目算“一代”，每“一代”分上下两集，每集一个小时，一周播一集。在2004年《情书》刚推出时，是六名男选手与一名女选手参加，最后看女选手挑中谁，后来改成了目前的七位男选手与七位女选手参加，节奏更快，内容也更加丰富，现场的变数也更多了。 下面主要介绍目前的节目形式： 目前的《情书》主要分七个环节：开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏（抢椅子），最后组合。 “开场秀”部分是在室外拍摄的，一个小广场，主持人（姜虎东）先介绍七位男选手，然后一辆大花车载着七位美女来到。目前所录制的《情书》节目中，有几位选手的出场率非常高（艺人做选手的好处之一就是可以反复用，谁受欢迎，下一次还请他），男嘉宾中包括非常搞笑的申正焕、千明勋，女嘉宾里的张英兰——张英兰属于吴君如那一类，自身条件一般，但总是无所顾忌，经常大胆表达对帅哥的爱慕，也总是遭到大家的嘲弄。但正因为这样，她在众多美女中也显得非常另类。 七位女嘉宾到场，首先介绍她们。然后从1号女嘉宾开始，让她称呼一下对面自己心仪男性的昵称（帅哥、阳光男孩等等，但不能直说男选手的名字），然后让男性们自由出列——觉得说的是自己，就站出来，这里也包括明知道没说自己，但因为自己喜欢这位女性，就站出来“掺乎”。比如有一期当一位女选手说“唱歌王子”时，出来了四个男嘉宾。男主持人首先问站出来的男选手“你怎么知道说的是你”，然后主持人反问女选手：这里面有你刚才想叫的人么。 七位女选手都“呼唤心仪男性”之后，男女选手开始互相提问，一般的问“你喜欢什么样的异性”等等，从这时，抢夺心仪对象的明争暗斗就开始了。交流之后，进入“跳舞时间”，从1号男选手开始，请对面的女选手共舞（《情书》规定1号男选手必须请1号女选手，以此类推，这样给每位选手公平的展示机会），音乐声中，这些艺人们开始充分展示自己的舞技，比如《情书》常客女嘉宾全惠彬，几乎是舞蹈最棒的女选手，而男选手中也多数舞技很棒，象曾经红极一时的HOT组合中的温柔小生张佑赫，目前自己单干，仍然魅力非凡，舞技了得。至于目前很走红的“神话”组合，各个舞技出众。这一段表演可以说是节目中的第一个高潮。 以上是“开场秀”。 第二个环节是男生游戏，节目中叫“爱的击破王”，内容是男生们在做动作游戏，向极限挑战，而女嘉宾则给之加油。典型的游戏项目有“踢高”（悬挂着气球，不断升高），或者是助跑踹泡沫板，不断升高。 这个环节的主要看点是“加油与愿望”，也就是在每位男选手比赛之前，女选手们可以自己主动出来为之加油，喊个口号，或者做个性感动作。而男选手则可以提出一个要求，比如某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，而男选手则不需要说出他想跟谁完成。一旦他成功完

中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状一辩辩词

中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状 一辩辩词 Document number：BGCG-0857-BTDO-0089-2022

中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状各位评委观众大家上午好，今天我方观点是中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状。中国音乐，即极具中国特色，经过千百年来的积淀，同时不断吸收外来音乐要素，形成独特的的唱腔与内涵，能够得到世界认可的传统音乐。而现如今，大部分的音乐人都把精力投放在黑幕重重的选秀节目中，企图快速实现商业的最大化，而忘记了真正的音乐是需要用时间来酝酿的。正因为这些人对追寻音乐轨迹的偏离，使得中国乐坛风气日趋愈下，中国音乐逐渐匿迹于世界乐坛，中国音乐现状无法得到改善。下面我将从以下几点证明我方观点： 第一，中国传统音乐被完全忽视。对于中国这样一个以免费MP3下载和手机彩铃为主流的音乐消费市场，快餐形式的音乐更为符合群众胃口，选秀节目带来的造星时代中涌现的大量明星，更是成为了创作这种快餐音乐的主力军，导致中国乐坛缺少了经过文化艺术沉淀的音乐家。而没有成熟完善的唱片工业和市场，也使得真正具有着中国文化底蕴，真正高雅的传统音乐精粹无法得到群众关注，更难以推向世界。 第二，经过多年实际看来，各类不断翻新层出不穷的选秀节目，只是通过不断改进节目的形式以赚取更高收视率的方式，为乐坛输送了大量所谓的音乐人才。在这种快速造星时代，一夜成名的形式被广大年轻群体追捧，他们学习领悟音乐的过程过于浮躁，不注重内在音乐素养的提升，一味追寻入门简单，易被大众接受的音乐风格，使得中国音乐歌曲量泛滥，且曲风单一，旋律媚俗，只是为求取一时的商业利益，失去了音乐本身的欣赏价值。连好声音导师刘欢在评价好声音时也曾这样说:

综艺节目策划案

《我们都是一家人》的策划 栏目介绍 首先这是一档明星真人秀娱乐节目。由主持人何炅和谢娜和几位固定嘉宾及特邀嘉宾共同参演。每期艺人们组成家族选择乡间农村的一户人家，并在此度过一天一夜。期间家族要完成主人留下的各种各样的农活，分队的对抗游戏，以及要为填饱肚子的合作料理，更好睡觉位置的家族竞争等等环节，是展现艺人们原生态的搞笑节目。反映农村生活和明星生活中不为人知的一面（有时候故意穿插一点最近关于嘉宾的绯闻八卦）。 节目组织的人员分配 本节目需要前期的拍摄、剪辑等准备步骤，前期拍摄阶段需要个6人，剪辑需要1个人，3个摄像机，3个备用人员。节目组织总共需要13个人。 节目嘉宾的人员分配 主要以最近走红和经典的明星为主、男女合理搭配为主。迎合中年人和紧跟时尚潮流的不同年龄层观众的需求。主持人是何炅。这一期的特邀嘉宾是杨幂、冯绍峰。固定嘉宾为张杰、李晨、王心凌、谢娜、维嘉、吴昕、杜海涛。总共10个人。 栏目特色 本节目是模仿韩国综艺节目《家族诞生》和《我们结婚了》

的节目。家族诞生是韩国电视台SBS的收视率很高的节目，在海内外的收视率都很不错，以老牌主持人刘在石和当红国民性感精灵李孝利为主要搭档。每期会有几个最新流行话题的歌星、明星等。节目的主打风格是搞笑，是一档适合全家一起娱乐的电视节目。以背景的笑声为烘托。 《我们结婚了》是韩国今年最受欢迎的综艺节目之一，这是一档明星假想结婚节目。几对明星假扮成新婚生活夫妇，真的将自己的行李搬过来装扮起自己的“新婚房”。由前期的春节节目衍生而来。节目的主打风格是温情和搞笑，以明星的隐私生活为卖点，是一部“真实爱情剧”。以室外活动为主打，外加演播厅里的点评来提升氛围。 综合二者，编出此节目，旨在“室外”+“搞笑”为宗旨，在中国大陆室外综艺节目是很少的，尤其以明星为主体的。所以我们节目把握住这一时机，推出了《我们是一家人》。开创出一种新的娱乐形式。综合背景笑声等配音和后期剪裁后演播厅的点评为辅。 栏目定位 栏目定位于综合娱乐节目。时间最后剪辑为1个半小时。每周一集，最好选在周末播放。 栏目宣传语 我们是一家人，家人是我们！YEAH!

韩国综艺节目分析2

从《跑男》分析韩国综艺节目的特点 韩国的综艺节目节目方式新颖，节目内容创新，能很大程度调动观众积极性，吸引观众的兴趣。综艺节目作为韩国电视节目一大支柱，推动了韩国娱乐产业的发展，也为韩流综艺风靡全世界提供了基础。《跑男》是我国从韩国购买节目版权引进来的一档综艺节目，其节目的高水平质量和艺人们塑造的阳光快乐形象给观众留下了深刻的印象，深得广大观众朋友的喜爱，为节目组创下了极高的收视率。 分析韩国综艺节目不难发现它的这几大特点： 1.游戏内容新颖，还能保持不断更新，这点很能吸引观众眼球 该档节目都换一个主题，并且每个主题的内容都很新颖有趣，不重复单调。所选择的主题也是精挑细选之后筛选出来的，每个主题都能满足观众的心理需求，吸引观众的兴趣。 2.贴近现实生活并走进生活，能带动韩国周边的经济和旅游发展 节目的录制融入生活，录制节目现场安排在寻常人家里或者居住点，不仅能有效地提高录制地点居民的收入，也很大程度上提高了该地区的知名度，为该地区创造了更多被观众接受级机会。 3.主持团队个性鲜明，能带动明星参与的热情并且非常放得开，不作做 真人秀节目的参与者，包括演员、歌手以及主持人，一般都是比较出名的明星。相对而言，一般的真人秀节目的嘉宾都是以普通人为主，有几个主持人或者艺人。但是韩国却不一样，全部采用知名的歌手、演员等艺人。采用这些人会使节目有更大的吸引力。但是这并不代表是无条件的招人，首先要屏幕形象好，要具有代表性，还要有戏，也就是要具有独特的个性，魅力。 4.后期制作特效音乐剪辑都很不错 韩国的娱节目主要采用录播的形式，因此，他们的后期制作处理水平非常强大。在字幕处理上，增加字体和色彩运用的多样化，这样可以帮助受众理解，又可以增加特别效果，增强观众对此节目的印象。同时，韩国的娱乐节目背景音乐和音效的应用也较为恰当，这些音乐和音效主要根据韩国受众的特点而设置。韩国很多节目都会特意制作一个主题曲或者是能代表节目或电视剧的音乐。在画面播放方面，韩国的娱乐节目采用多机位拍摄、回放、多画面等的效果，增加吸引力与精彩程度 5.艺人塑造的阳光运动形象能传递正能量，带动全民健身运动 韩国综艺节目之所以能博得广大观众的喜爱，就是因为其不拘于现状不拘于古板，它追求创新，不断地调查市场研究观众的喜好需求，更新自己的节目形式和节目内容，改变自己的传统录制方式，加大技术和资金的投入，以提高自己节目的质量和水平来适应社会对综艺文化需求的潮流。单纯地以购买版权引进韩国综艺节目的方式在一定程度能满足我国电视观众对高质量高水平娱乐综艺节目的需求，但是从长远角度来看，仅以购买版权引进的手段是不能常取的。我们应当学习韩国的综艺节目的优点，取长补短，做好：

大众文化背景下音乐类选秀节目发展探析

摘要：自《超级女声》开启中国音乐选秀时代至今，音乐选秀类节目经历了审美转型，理念创新等一系列突破。本文旨对大众文化背景下音乐类选秀节目的发展现状及存在问题进行分析，以期为此类甚至类型选秀节目的发展作出思考建议。 关键词：音乐选秀；发展现状；大众文化 自2004年湖南台举办的全民选秀节目《超级女声》创造了空前的电视音乐奇迹后，一时间，音乐类选秀节目进入了白热化竞逐当中。在音乐与梦想坚守的创作理念下，音乐类选秀节目在经历过短暂的瓶颈期后，2012年由浙江卫视推出的《中国好声音》引爆了新一轮的荧屏选秀热潮。而后，《中国最强音》、《中国梦之声》、《我是歌手》、《蒙面歌王》等，无论从素人还是明星，无论是从版权创新还是理念转型，都将音乐选秀对垒的市场朝着更为宽阔的空间拓展。可以说，当下音乐类选秀节目的火爆，从某种意义上满足了大众审美表达与倾诉的需求，极大地满足了人民精神文化生活，标志着我国由精英文化向大众文化的成熟过渡。但由于制作方对大众文化引导所显现出的表达失衡、对市场利益的过度追求，使得当下中国音乐类选秀节目暴露出的一系列问题，也同样值得我们深思。 一、音乐类选秀节目火爆原因探究 1、大众文化全球化传播催生娱乐选秀 自20世纪90年以来，大众文化作为一种特殊的文化形态，促进了文化的多元化发展，对我们所处现世界的传统文化、价值观念以及生活消费方式等的改变发挥出了前所未有的影响。因此，大众文化在其不断建构发展的过程中也参与到了全球文化的传播与社会变迁当中。而这一时期的中国也经历着经济与文化上的改革转型期，并且尤以电视作为主要媒介之一的大众文化在此获得了长足的发展空间，“电视不仅是“权威性新闻媒介”，更是休闲娱乐的首选传媒。”[1]而音乐类选秀节目的萌生，也自然诞生在这一文化机遇期内。从2004年湖南卫视的《超级女声》缔造奇迹后，大众文化的消费欲求便由此凸显，零门槛的梦想台阶，大众化的平民参与，这无不显示人们对于文化的需求已转向欲求。而后的《梦想中国》、《中国好声音》以及《中国最强音》、《中国梦之声》、《我是歌手》等，再次将音乐类选秀节目的规模推向了高潮。 2、大众文化的娱乐功能引发大众审美需求转型 其实从某种意义上把大众文化理解为文化的世俗化也未尝不可，虽有失偏颇。但“文化本来就不只有关于人类终极关怀的沉重的一面，它还具有轻松的性格。”[2]而且，“新时代的大众文化是公众自我娱乐、自我教育的一种新方式，也是他们发挥自己聪明才智，展示自己丰富多彩的人性，宣泄自己生机盎然的精力和智力的一种最健康的方式”[3]从最初《超级女声》引发出关于娱乐至死，媚俗低俗的大众化审美取向的讨论，到2012年《中国好声音》专注于对声音与音乐的标杆审考，可以说，大众文化将其娱乐功能的部分审美要义释放的同时，也在迎合着大众的审美期待。因此，大众文化已渗入到生活的每个细节，以至于成为了人们生活方式的本身，在携带出娱乐功能转化为大众参与文化审美建构的同时，也成就了其本身的发展。 3、电视媒介的生活性回归 音乐类选秀节目的兴起以至扎堆荧屏，在满足受众心理需求的同时，也在凭借着自己依托电视这一媒介平台所及时传递出的真实感、贴近性和类生活质感等特征增添着节目的观赏度和精彩度。纵观当下音乐类选秀节目的惯性运作，唱功通过选手自身故事的渲染，似乎更是成为了触及受众神经的有利法宝。击中人类情感的共通弱点，以故事化的舞台表达来贯通音乐选秀的魅力，将选手参选的真实细节客观性地裸呈，还有淘汰制中的悬念层层设置等，这一系列现场性、类生活化的真实性情节的展现，为音乐类选秀节目的收视稳定积累了忠诚的受众群体。

韩国真人秀跨文化传播的经验与启示

韩国真人秀跨文化传播的经验与启示 近两年，电视真人秀节目成为各大电视媒体的宠儿，在电视新闻改革乏力和电视剧创作乏善可陈的情况下，真人秀成为主导中国人视觉消费习惯的“中流砥柱”。中国电视真人秀节目起步不晚，但是直到2012年才实现真正意义上的“繁荣”，成为具有普遍意义的社会文化现象。 2012年7月，浙江卫视《中国好声音》的播出引发第一波收视热潮，紧接着2013年10月湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》和2014年10月浙江卫视的《奔跑吧兄弟》都一次又一次引发了全民收视狂潮和热议。 高收视、强传播的现象背后，暴露的问题也越发明显。这些综艺节目都是从国外购买版权，加以本土化改编进入人们视线的。值得关注的是，近些年几部从韩国购买版权的综艺节目都获得了巨大的成功。这不禁让人思考，为什么韩国的综艺节目形式传播到中国能够取得成功，韩国综艺在跨文化传播领域使用了怎样的策略，在中国造成了怎样的影响，又有哪些值得我们学习的地方。本文将对此进行一系列研究。 关键词：电视真人秀，跨文化传播，收视率 1 引言 1.1问题的提出 在当今全球化的背景下，中国与世界各国的联系联系越来越紧密。“全球化”已不再只是政治经济领域的全球化，更多地涉及到文化领域。特别是随着互联网的迅猛发展，文化的全球化得到促进，国与国之前的跨文化沟通联系随之增加。 近两年，电视真人秀节目成为各大电视媒体的宠儿，在电视新闻改革乏力和电视剧创作乏善可陈的情况下，真人秀成为主导中国人视觉消费习惯的“中流砥

柱”。电视真人秀这种节目形式在国外发展时间已经有六十多年，本世纪初传入我国，但是直到2012年才实现真正意义上的“繁荣”，成为具有普遍意义的社会文化现象。2012年7月，浙江卫视《中国好声音》的播出引发第一波收视热潮，紧接着2013年10月湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》和2014年10月浙江卫视的《奔跑吧兄弟》都一次又一次引发了全民收视狂潮和热议。这些真人秀节目都是从国外购买版权，加以本土化改编进入人们视线的。这些国外版权的成功引入让我们看到了跨文化传播的力量和以及本土化的必要性。我们所生产和需要的综艺节目已经不仅仅是面对一个单一的国家、民族、价值体系和社会群体，而是世界范围的传播。 值得关注的是，近些年几部从韩国购买版权的真人秀节目都获得了巨大的成功。这不禁让人思考，为什么韩国的综艺节目形式传播到中国能够取得成功，韩国综艺在跨文化传播领域使用了怎样的策略，在中国造成了怎样的影响，又有哪些值得我们学习的地方。本文将对此进行一系列研究。 1.2 研究方法 本文将主要使用文献研究法、数量分析法和比较研究法进行研究。 文献研究法。指搜集、鉴别、整理文献，并通过对文献进行一系列的研究，科学认识事实的心理学基本研究方法。本文将通过分析和总结大量跨文化传播的相关文献和数据作为本文的写作依据。 数量研究法。数量研究法也称“统计分析法”和“定量分析法”，指通过对研究对象的规模、速度、范围、程度等数量关系的分析研究，认识和揭示事物间的相互关系、变化规律和发展趋势，借以达到对事物的正确解释和预测的一种研究方法。本文将统计分析数个相关综艺节目的收视率，人群构成等情况，总结出不同综艺节目的传播效果。 比较研究法。指对物与物之间和人与人之间的相似性或相异程度的研究与判断的方法。本文将对比从韩国引进的不同综艺节目的内容差异与传播效果，以及它们跟非韩国引进节目传播效果和中国本土自制节目的差异，得出韩国综艺跨文化传播的优势所在。 1.3 研究目的与意义 通过对韩国综艺节目跨文化传播现象进行分析，总结韩国国际文化传播的成功经验，对我国综艺节目的发展和跨文化传播提出建议。

音乐类真人秀节目的传播手段

摘要 从最初的《超级女声》、《我型我秀》，还有如今的《我是歌手》、《中国新歌声》、《跨界歌王》都受到了观众的热捧。2017年，中国音乐类真人秀节目继续延续火热。尽管如此，学术界对于此类节目的研究还相对滞后，由于缺少具有系统性的理论指导，我国音乐类真人秀节目的制作团队，在节目录制过程中，仍旧表现出一种自我的或借鉴式的的创作方法。对此，对于音乐类真人秀节目的理论探索显得极为重要。 本文将重新定义音乐类真人秀节目在全媒体时代下的传播方式，通过比对国内外众多音乐类真人秀节目来进行分析总结，归纳此类节目全媒体的传播方式，为此类真人秀节目的传播方式提出理论指导。 在本研究中，论文主体由以下四部分构成：相关概念及理论的研究阐释、音乐类真人秀节目于传统媒体中的传播方式、音乐类真人秀节目于新媒体中的传播方式、音乐类真人秀节目《我是歌手》的融媒体传播案例分析。首先，引言部分主要针对本文的研究背景、研究意义等方面进行阐述性说明。尔后为论题理论性解析，其中包括：音乐类真人秀节目涵义及特点，以及相关理论概述；全媒体时代下传播手段对于音乐真人秀节目的重要性。 音乐类真人秀节目于传统媒体中的传播方式主要包括：针对受众需求展开的传播方式分析、“小众化”精准定位对于节目编导在内容编排的影响、从电视节目制作角度分析音乐类真人秀节目的传播手段。音乐类真人秀节目于新媒体中的传播方式主要包括：利用社会化媒体进行话题性传播、利用视频网站进行新媒体传播的方式、利用视频直播平台对音乐类真人秀节目的传播手段。音乐类真人秀节目《我是歌手》的融媒体传播案例分析主要包括：“互联网+”时代下《我是歌手》融媒体传播手段；大数据的引用与《我是歌手》融媒体传播手段。从戏剧与影视学、传播学领域对中国音乐类真人秀节目的传播方式提出构想和建议。 关键词：音乐类真人秀节目；全媒体；传播方式 Abstract

浅析中国音乐选秀节目的利弊

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/4813825394.html, 浅析中国音乐选秀节目的利弊 作者：张晓晨 来源：《北方音乐》2015年第07期 【摘要】自2004年起，我国就刮起了音乐选秀的风潮，一时间音乐选秀节目成为众人欢迎喜爱的节目，而继湖南台推出《超级女声》之后，各大电视台也相继推出音乐选秀节目，中央电视台《梦想中国》，浙江的《中国好声音》，东方卫视的《我型我秀》开创了以往电视收视纪录，并因此在电视媒体中大受观众追捧，使我国的音乐选秀节目迅速发展起来。正所谓有利总有弊，失误具有双重性，由于管理不规范，发展的方向不明确，使其在发展的过程中同时也存在诸多问题。为促进其长足发展，探讨一条健康发展的道路势在必行。 【关键词】音乐选秀节目；中国好声音；双重性；正能量 一、我国音乐选秀节目的现状 音乐选秀节目类节目是一种大众传媒让普通人参与节目，通过海选层层晋级的方式，从而使他们从平凡人变明星的娱乐类节目。 （一）音乐选秀节目数量增多大同小异 音乐选秀节目数量增多但大多都是大同小异换汤不换药，缺少创意创新。我们再熟悉不过的《中国好声音》来说，它是继超女之后将音乐选秀节目掀起高潮的又一力作，可以说是第一个在国内达到万人空巷的效果。《中国好声音》是由浙江卫视联合星空传媒旗下强力打造的大型励志专业音乐选秀节目，中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上实现真正意义的首次制播分离。它由那英刘欢等有名声威望的导师组成，并且导师以专业的水准对选手点评言传身教。为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人， 树立中国电视音乐节目的新标杆。 它的成功在于节目制作人对于国外节目借鉴第一时间敢于尝试将其同样形式搬到荧屏上，新颖的比赛模式，四位导师背对舞台仅凭着对选手对音乐的诠释做出决定，更体现了对选手音乐素质的考察，将怀揣梦想的人们聚集在同一个舞台较量，而后的选手们一举成名，一时间成为不少老百姓茶余饭后的话题，随后国内一些电视台都争先模仿，形式上都大相径庭选秀节目一时占满娱乐节目一多半，选秀选手一时成为各大采访节目，期刊，杂志的采访对象。选秀时代的到来给观众带来了娱乐，同时也有不少选秀节目被贴上抄袭山寨黑幕的标签。历经十年的各音乐选秀节目是被电视制作人不断更换名字、舞台、服装、包装的越来越好，请来的评委也都是音乐界越来越有威望的人，可大多都是换汤不换药，我个人觉得还是有外国选秀节目的影子，形势偏于模仿，缺乏创意，而为了收视率炒作也是令观众反感，有些细节不够，使之缺乏真实性。而面对选秀节目数量激增形式繁多的局面，观众早已审美疲劳，缺乏新鲜感。

真人秀节目策划

真人秀---- 《Who is the rock star？》策划书 一．策划书名称 真人秀节目《Who is the rock star？》 二．现实环境 1、背景浅析： 必要性分析： ◆中国摇滚（Chinese Rock）被描述为一种反传统的工具、反抗主流意识形态、商业建制以及文化霸权的音乐。喜欢摇滚的人也多半不是一般的追星族，而是用歌声倾诉一种生活和思想。中国摇滚开始于1986年“西北风”开始进入刚刚萌芽的青年文化，中国最早的摇滚歌曲大概是现在大家所推崇的“中国摇滚之父”崔健的《一无所有》。1986年的《一无所有》开启中国摇滚时代。90年代，摇滚达到了顶峰后逐渐衰落。 近几年，中国摇滚出现复苏迹象，摇滚乐队异常活跃，在各种演出中都可看到摇滚乐队的身影。尤其是近几年各大音乐节的兴起更是让更多青年人了解摇滚，走进摇滚，并且热爱摇滚。

◆摇滚不仅是一种音乐更是一种精神，“摇滚不仅是一种音乐形态，实际上它是一种‘人生的态度和哲学’”。摇滚有别于流行音乐，它代表着青年自主意识（包括对社会的反思或者反叛，基于其激烈程度不同）爱与和平（无政府主义通常也与之联系在一起）享乐主义或者纵欲主义（以80年代的硬摇滚--流行金属--AOR时期为代表）悲观主义与虚无主义（以黑金属和厄运金属为代表） ◆青年人身上天生有一种反叛心理，他们会愤怒，会宣泄，而摇滚乐在中国很多人眼里都是非主流的，因此了解的人也甚少，不过摇滚乐的精神以及摇滚乐手所表现出来的具有的叛逆、放浪不羁等与主流生活反差极大的特点，使节目在屏幕上表现出来的是极具前卫的一个个画面，极富冲击力。对大多数压抑已久的青年人都会有所震撼。 可行性分析 ◆亮点分析 a.国内真人秀节目做摇滚几乎没有，很有创新点。摇滚乐的精神以及摇滚乐手所表现出来的具有的叛逆、放浪不羁等与主流生活反差极大的特点，使节目在屏幕上表现出来的是极具前卫的一个个画面，极富冲击力。 b.将选手对摇滚乐队的挑战与音乐节的形式相结合，即是演唱会又是竞技比赛，不仅可以让观众享受摇滚乐带来的冲击和感动，更可以让观众在娱乐互动中寻

中外电视栏目比较

1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。 2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。就是中央电视台的前身。全天播出4小时，内容为新闻简报。 3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。 4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ). 5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。 6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。 7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。 8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。（实况转播） 9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。 10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。 11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。 ( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。

·制播合一 是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。 ·真人秀 一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。 ·新闻类节目 是指以新闻材料为基础加工制作而成的电台或电视节目。 新闻类节目包括现场或预先录制的访问、专家的分析、民意调查结果，偶尔会包含社论内容，以信息量大为标志，时效性、广泛性、指向性是其主要特质。 ·《60分钟》 《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司（CBS）主打的一档电视新闻杂志栏目。栏目创办于1968年9月，当时还没有一个完整的栏目形态，只是在每周二晚间黄金时段和《CBS新闻小时》轮流播出。 ·家庭影院 家庭影院概括来说可以从综合两个概念去了解，这两个概念分别为“家庭影院标准”和“家庭环境中播放电影片中的播放系统”。家庭影院市场又添一军：目前的微型投影仪家庭影院，已经占据了50%的市场份额，从2009年到2010年在短短一年时间里，投影向家庭影院进军的势力已经击败了彩电占据了市场巅峰，特别是它所独具CMMB功能和接机顶盒直接看电视的功能，加工内置存储，可以下载网络最新电影和听歌等功能，已经是彩电无法取代的了，微型投影仪必将占据未来家庭影院市场。

韩国综艺节目《Running Man》特色分析

障噤既慈雾 誓韩国综艺节B((R u n n i n g M a n))特色分析 王秋燕 (仰恩大学人文学院新闻系福建泉州362014) 摘要：近年来，我国综艺节目一直被批“僵化、老套、 只会模仿”，与此同时，韩国的一档游戏类综艺节目((R unni ng M a n》不仅在韩国脱颖而出，也在中国大受欢迎，最近在中国 pps影音上的评分是9．6，大大超过了《非诚勿扰》、《快乐大本 营》以及《康熙来了》等被广泛认同的娱乐节目。《R ur m i ng M姐》能够在韩国众多的综艺节目中名列前茅并在中国受到 高度关注，自有其研究价值，本文通过对(Runni ng M aJ l》节目 形态和内容的分析，认为节目定位的动作性、节目模式的变 化性、环节的悬疑性和内容的文化性等“新型态”特色。是其 吸引受众获得成功的重要原因，这对我国综艺节目也极具借 鉴意义。 关键词：((R unni ng M a l l》“新型态”“动作性” “变化性”“悬疑性”“文化性” 最近据媒体报道，调查机构韩国盖洛普于2013年5月 20日至23日在韩国进行了一项“最近最喜爱的电视节目” 问卷调查，千名公民参与投票。游戏类综艺节目(R unni ng M an)(以下简称R M)位列其中。R M是韩国SB S电视台周末 娱乐栏目<星期天真好>于2010年7月11日推出的新版块， 致力于打造一个不同于过去r ea l var i et y的新型态娱乐节目。 R M成为韩国最喜爱的电视节目之一，甚至在周边国家 包括中国都有很高人气，不仅在于其具备韩国一般游戏类综 艺节目的必备要素，更在于它通过内容和形式的创新让观众 获得与众不同的新体验。 一、韩国游戏类绿艺节目典型模式 (一)个性主持群不可或缺 无论在哪个节目中，主持人都是不可缺少的。而在韩国 综艺节目中，主持入的作用更是至关重要。一般来说，韩国更 多使用主持群的形式，其中一人为主导，其他几人配合主持， 这些人成为节目中的固定成员，发挥各自的特色，担当不同 的功能，不失时机地制造笑点，炒热气氛，使节目顺利进行。 比如R M的主持人由六男一女组成，发挥主导作用的是韩国 知名主持人刘在石，他的特点是幽默、可爱、有亲和力，能够 有意识地引导话题，让团队成员和嘉宾适时发挥个人魅力。 其他六名主持人通过各自的外号也能看出其所起的作用：老 东南传播2013年第10期(总第110期) 顽童池石镇，因体力等原因是成员当中最弱的人，更多负责 老顽童式的搞笑；能力者金钟国，是成员中体力和脑力兼具 的最强者：开心果哈哈，向所有女嘉宾示爱的以花心形象出 现的最胆小的成员；平和帝G a r y，照相时总是保持面部表情 平和、偶尔会能力爆发的老实的成员：王牌懵智孝，成员中唯 一的女性，有时候是懵懂的。但是在节目中努力做任务、个人 成功次数最多的不可忽视的强者：陷害光洙，以傻瓜形象出 现，不时在节目中背叛、陷害同组成员。这些具有不同担当的 个性主持人不仅在艺能方面表现突出，而且往往有各自的发 展，比如作为歌手、演员等存在，所以节目中会有大量的歌舞 表现，使节目内容更加丰富。 (二)明星嘉宾本色出演 近年来，我国的综艺节目一直偏向平民路线，尽量让更 多的普通人站上舞台，出现在节目中。但是韩国综艺节目更 多倾向明星路线，不管是主持人，还是邀请嘉宾，参与节目的 一般都是歌手、演员等各领域的明星，而且这些受邀请的嘉 宾都有两个特点。一是多才多艺，韩国演艺公司有严格的造 星机制，在推出某个明星或某个组合之前，都会对其进行培 训，并根据培训过程中的表现来决定其发展方向，所以韩国 明星在出道前都经过了比较全面的学习，综艺节目中的明星 往往会唱会跳还会个人技，能够在主持人的突发要求下，随 时表演，有较丰富的舞台表现力。二是放下身段。一般来说， 明星可分成两类，一种是帅气的、漂亮的负责视觉享受的，一 种是滑稽的、搞笑的负责用身体或语言制造笑点的，这种分 类在我国的综艺节目中会比较明显，但是在韩国的综艺节目 尤其是真人秀中，以美好形象示人的明星也会放下身段，表 现更为真实的自己，甚至不惜自我丑化，达到最大的节目效 果。 {三)积极互动全民娱乐 虽然韩国综艺节目以明星为主，但是并没有忽视公众， 而是尽量让明星能够与公众接触，满足公众的观看需求。韩 国综艺节目发动全民娱乐的途径有以下几种：一是积极收集 群众意见。几乎每个节目都会在播出过程中通过网络等途径 征询观众对节目的看法，并积极根据群众意见修改游戏、流 程、邀请嘉宾等，激发了受众的参与兴趣，使得节目在全民的 智慧下越来越有创意，反过来也越吸引受众观看：二是随时