论多媒体艺术在博物馆展鉴中的应用

论多媒体艺术在博物馆展鉴中的应用

张小朋

一．博物馆的信息特点

我国的博物馆事业从1905年张謇自费创建南通博物苑开始、已经经历了近一个世纪的里程，在这期间博物馆从定义、分类到陈列手段都发生了重大的变化，尤其是在世纪末的信息浪潮；中击下、博物馆的展览形制及其陈列手段都到了需要我们重新检讨的时候。

博物馆的雏形是在社会生产力发展到一定程度时，随着私有制的出现而产生的。在这一时期，它是私有财产的保藏地，其收藏品大多凝聚了当时人类智慧和生产力发展水平的珍奇异宝。在欧洲资产阶级革命以后，伴随着工业革命的浪潮，现代博物馆开始出现，即出现了国家博物馆，并赋予了博物馆以研究和教育的职能，博物馆不再仅仅是对凝聚人类智慧和生产力发展水平的珍奇异宝的收藏，而且扩展到了对自然现象、物质、生产工具等的收藏和研究。

在1974年的国际博物馆协会第十一届大会上通过了对博物馆的一般定义，认为：博物馆是一个不追求营利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，为研究、教育和欣赏的目的，对人类和人类环境的见证物进行搜集、保存、研究、传播和展览。我国对博物馆比较权威的定义是在1979年全国博物馆工作座谈会上通过的《省、市、自治区博物馆工作条例》中阐明的：博物馆是文物和标本的主要收藏机构、宣传教育机构和科学研究机构，是我国社会主义科学文化事业的重要组成部分。博物馆通过征集收藏文物、标本、进行科学研究，举办陈列展览，传播历史和科学文化知识，对人民群众进行爱国主义教育和社会主义教育，为提高全民族的科学文化水平，为我国社会主义现代化建设做出贡献。

长期以来博物馆以其丰富的人文、历史、艺术、自然、科技等藏品，吸引了大量的观众，但随着科技的进步、各类媒体、传播手段迅速地渗透到人类生活的方方面面、参观博物馆已不再是获取知识的有限手段之一。同时，长期沿用的“通柜、实物加说明牌”式的陈列手段，已使观众感到厌倦，并且这种手段也难以充分地诠释展品。另外，就博物馆的藏品而言，其种类、型制可谓千差万剐，这恰好为多媒体手段的充分运用提供了基础。因此，笔者认为，博物馆在扮演文物和标本的主要收藏机构、宣传教育机构和科学研究机构的同时，也是社区中重要的休闲活动场所，如此，就要利用各种手段满足观众的参与愿望，实现展品与观众的互动。

计算机多媒体技术用于博物馆的辅助展出，对于更好地表现、洼释展品，梳理博物馆中纷杂的信息、就目前而言，正起着重要的作用。

这里、以南京博物院艺术陈列馆中多媒体技术的设计为基础，做一简单的阐述。

二．博物馆多媒体网络设计

博物馆中对多媒体技术的运用，应当建立于网络的基础之上，其作用是显而易见的。首先，网络是信息流通的管道，博物馆中有许多展品信息是相连的，但由于陈列规划上将其分开了，如一座墓葬中会有各种质地、类型的随葬品，但陈列时可能会将这些器物归入瓷器、陶器、铜器柜或不同的展厅中，这时就可以借助网络上的多媒体工作站将它们联系起来；其次通过网络，工作人员、观众可以和更大范围的网络(如 Internet)产生联系，使博物馆的工作、展览在更大的范围内进行，实现移动办公和网上博物馆；第三，建立于网络上的多媒体辅助陈列，可以更快捷地适应展出内容的变化，工作人员在控制中心就可以操作现场的多媒体工作站完成大部分任务，如监控现场多媒体工作站的工况、变换内容等。

博物馆中多媒体网络应该运用先进的网络技术和设备。博物馆中运用多媒体技术的目的就是利用计算机对各类媒体的强劲处理能力，来传递、表现各种文物信息，这类信息大量地表现为图片、声音、视频等，当这些信息以数字的方式在网络上交换时，会大量地挤占带宽，尤其当网络技术、设备落后、带宽不可设定时，往往会使网络拥塞，出现大量的丢包，现场表现就是视频延迟、声音断续、刷新缓慢，使展示效果大大降低。博物馆中多媒体网络的建设，应当尽可能地考虑其他应用。网络建设是一项施工繁重、技术要求高、投资大的工程，网络布线方式、设备选型、拓扑结构划分都直接关系到最终应用的成败和作用发挥的大小。因此，一般应实施结构化综合布线系统，这样网络不仅可以同时承载数字、语音信号，也可以随时根据需求的变化来增减网络设备、划分网络结构。

南京博物院艺术陈列馆中采用了结构化综合布线系统，利用多级网络智能交换机、光缆和超五类电缆构建了ATM异步通信传输)网络、所有技术和设备完全遵循ATM论坛标准，其主干交换传输量为155M，端点独享10M传输量。 ATM作为一种先进的网络技术，其特点之一就在于其局域网和广域网的统一。 ATM技术既可以作为一种局域网主干技术，也可以作为一种广域网互连技术。目前，为方便用户逐步过渡到ATM解决方案，并保护用户已有的没资， ATM技术与传统的网络技术有着良好的接口，并可以使用传统的广域网互连技术将本地局域网连入广域网。南博艺术陈列馆整个网络覆盖了264个信息点，由两台IBM AS6000作为后台支撑，多个服务器和主次级交换机构成三级网络结构，承担了楼宇设备控制、安全防范设备控制、通信、多媒体展示控制、 Internet服务、办公自动化、网上博物馆、文物商店等数据交换任务。南部内部Intranet利用虚拟网形式建立，并具有可伸缩性，可以随着博物馆规模的扩大及时建立，业务功能的扩充也十分方便。同时,为不同的计算机系统提供非常有效的通信平台，通过导航功能使查询各类信息更加方便有效，实现了分布式计算和集成，可以满足各种音频、视频和交互式等应用的需要。利用Intranet、博物馆内部的员工可以有效的联机工作,共享数据和信息，相互协作、讨论，共同完成某些特定的任务。

艺术陈列馆中全部19个多媒体展示台和多媒体场景全部挂接南博Intranet网络上，按不同的网段划分由各自的服务器控制，形成了高效的多媒体网络。通过多媒体网络，观众不仅能更好地欣赏文物，还能获取相应的印刷资料。其中多媒体展示台和3台Internet网关服务器连接，从而进入了Internet，为南京博物院网上博物馆的建立奠定了硬件和软件基础。

三．博物馆多媒体软件设计

将多媒体技术运用于博物馆展览中，软件设计是关键而繁复的任务。主要设计人员应较为精通计算机软件、多媒体、网络技术和文物专业知识，才能全面把握软件的设计和制作。

博物馆的陈列展出，主要是通过实物方式来进行的，这也是博物馆的主要特色，多媒体技术的运用只是通过多方面的手段将实物展示地更为透彻、全面、因而，笔者始终认为计算机多媒体技术只是一种陈列辅助手段，不能够喧宾夺主。

博物馆所面对观众的文化、知识背景，尤其是对计算机技术的了解差异极大，具有不可预测性，因此多媒体展示台中大量地使用大尺寸的触摸屏式显示器，以其操作的简捷性来方便观众。我院在选择这类设备时主要考虑了耐磨、防刮性和较高的分辨率。

多媒体软件的设计首先要针对展览主题和内容，尽量弥补传统手段的不足。我院艺术陈列馆中的青铜器陈列的场地相对较小，限制了陈列设计的发挥，多媒体展示台就更多地展示了青铜文化的特点和器物，并且设立了 Internet连接，使观众能够在全世界范围内了解中国青铜文化的灿烂篇章。

其次，软件展示内容应以页面为单位，操作按纽或文字应显著、明确、因为这类多媒体软件不同于普通光盘类多媒体软件，手指的操作方便性远不及鼠标，所以滚屏、小按纽设计都应尽量避免。同时，一个页面中以反映一个内容为宜，即将需要阐述的内容在单页面内展示完整，并且，每个页面中要有明确的导航标志。

第三，软件的操作设计、平面风格要一致。一个大型的博物馆，其陈列一般分为几个展厅或相对独立的部分，每个展厅内可根据展览内容的需要布置一台或多台多媒体展示台，每套软件的操作设计应当统一，而平面风格在每套中需要保持一致，并且尽量和陈列风格统一，但并不需要每套多媒体软件的平面风格都相同。这样不会使观众在操作上产生太多的困难，同时在不同的展览内容转折中、求得软件风格的变化，保持持续的参观欲望。

这里需要着重说明的是、展厅中多媒体展示台内容和网上博物馆的关系。当一个博物馆中的网络建设和多媒体展示台完成后、就应当初步具备了建立网上博物馆的软硬件条件。网上博物馆的建立，其内容无论如何都不会完全脱离展厅中的陈列内容。因此、在设计展斤中多媒体展示软件时，就应充分考虑今后网上博物馆的陈列软件设计，并且网上博物馆的陈列完全是以web多媒体软件为手段的，传统的陈列形式根本无法施展。为了避免软件的重复开发，南博艺术陈列馆的多媒体软件大部分采用Web技术设计、制作，大量地使用了HTML、 Java、CGI等技术来组织文字、图片、视频、动画等数据。但是商业化的Web浏览器并不是博物馆多媒体展示软件很好的运行平台，这是因为这类浏览器具备了太多的并不适合用于公众性展示的操作功能，而且对内容也难以有完善的控制。因此我们仍然采用传统的程序设计语言来开发了自己的适用于展出的浏览器，这样我们就能完全地控制由HTML格式组织好的web页面、对其中多媒体数据的支持也更加强劲有力。由于我们已经拥有了较为全面的、基于web 技术的展斤多媒体展示软件，网上南京博物院的建立，只需对这些软件做不大的改动、就可以直接应用，甚至在经过安全验证后， Internet用户可以直接进入南博内部Intranet，浏览到艺术陈列馆中的各项展出。

由于博物馆是公众展示场台，因此软件内容一定要服从国家法规的规定。尤其是和Internet建立连接后，其内容的控制更是细致而繁重。南京博物院艺术陈列馆中设立了Internet网关，并且配备了Web、 FTP、E-mail和DNS域名解析服务器，内部Intranet网络的各信息点，包括展厅中的多媒体展示台均具有各自唯一的IP地址，同时由于我们在展厅中采用了自己web浏览器，因此我们能够完全控制展厅多媒体展示台对Internet的访问。另外我们利用ProXy技术，将相关的世界各网上博物馆的大量信息冗余到磁盘阵列的cache 中，不仅提高了相应的访问速率，也避免了可能的版权纠葛。

在一个完善的博物馆多媒体辅助展示系统中、还应当具备和文物场景融为一体的多媒体技术的运用。这是多媒体技术在博物馆中更加深入的应用。

在艺术馆的青铜器陈列中，有六组青铜编钟和石编磬，我们将其敲击音响效果完整地录音保存了下来。通过计算机多媒体软件处理后，又逼真地展现出来。观众可以敲击屏幕上的编钟、编磬，聆听到真实的钟磬之声。在民俗艺术陈列馆中，陈列设计人员在其中布置了一间江南民居框架，为了使其更加生动、形象，我们采录、拟制了几十种和江南民居相关的现场效果音。在现场信号采集和控制主机的管理下，当观众进入民居时，就会现场播放这些录音，实现了场景县象和抽象的结合。在南博艺术陈列馆的陈列中，大量地利用了这种多媒体和数据采集、控制相结合的技术，将计算机技术较为深入地融合到了文物陈列之中。

总之，多媒体技术在博物馆陈列中具有广阔的应用前景，其技术相对成熟，但工作量浩繁，并对设计、制作人员具有较高的跨专业要求，因此现代化博物馆在建设中，有必要加强对这类专业人员的培训和业务支持，这样有利于博物馆在信息时代的更深入地发展和进步。

安藤忠雄之直岛当代艺术博物馆

安藤忠雄之直島當代藝術博物館---- 建築師：安藤忠雄 作品：直島當代藝術博物館 地下室平面圖 ㄧ層平面圖

二層平面圖 三層平面圖 立面圖

地形模型 優點.. 1.整體建築充滿美感，設計強調簡單線條 2.面積雖小，卻能與大地共構，融合了基地特性 3.美術館的動線設計，是由專用碼頭與台階式的廣場進入，由水岸空間延伸至陸地，再轉換至美術館的路徑上，多重的體驗感受 4. 結合不同的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象 5.自然採光，大量運用來自「頂光」+大面窗的空間意境 6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是零 7.正面有運用板塊，阻擋海風吹襲 8.面向海面的方向，巧妙的用高低階層次的牆面+弧線，對應高地不平的山勢 9.將量體盡量脫開讓每一面向可以享受到良好的光線跟視野 10.充分利用自然環境所提供的最佳場域予以量身訂作 戶外空間

戶外空間 配置圖 缺點... 1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角 2.戶外空間無遮蔽，下雨時幾乎無法活動使用 3.平面部分空間圍塑，動線較挾長 4.大廳空間高大寬敞，缺少小尺度親密空間 5.博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便1.拆解2.變形3.組合 轉換成

作品象徵意涵 基地位於日本內海直島南端的一塊地勢高起的海岬上。基地環境非常純淨，大海浩瀚，陽光充沛，景色優美。安藤的設計構思是他應該成為“一做浮在大海上的文化城市，雖然這座建築背後，有道路通達，但通常人們都是經由一專用碼頭和台階是廣場進入，這棟建築面積為3643平方米，內容主要包括一個大展覽廳，和一個小旅館，設計中安藤既使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆，通過向地下發掘，安藤創造出一種，類似於土木工程的作品。

博物馆现代展柜研究(略)

博物馆现代展柜 中国国家博物馆研究馆员张晋平 博物馆展柜功能:展柜是博物馆以真实的态度和艺术的效果向观众展示文物艺术品的空间，是博物馆和观众进行无声交流的直接场所，同时也是保护文物和保证文物安全的最后一道防线。 博物馆现代展柜应满足四项基本要求：文物保护技术要求，文物安全技术要求，美学视觉效果技术要求，操作实用技术要求。 1 、文物保护技术要求： a,展柜所用材料必须对文物稳定安全 由于展柜和文物直接或间接接触，如果展柜所用材料含有氯，硫或其它酸性成份，势必会对文物造成损害。它们通过接触文物或通过自身老化后释放出有害气体，包括二氧化硫，硫化氢，一氧化氮，二氧化氮，臭氧和挥发性有机酸类（甲酸和乙酸），挥发性醛类（甲醛和乙醛）等对文物造成损害。 展柜材料应当经过测试或化学分析后方可用于制造文物展柜。一般说来，对文物会造成潜在危害的材料包括木头、油漆、胶粘剂、皮革、毛织品、化学纤维纺织品和某些纺织品染料等。也就是说，展柜用不锈钢、铝合金和表面喷塑涂料钢板要比其它材料安全。 为了确保文物安全，对于展柜内衬板、垫衬材料和装饰材料应当经过测试或化学分析，得出确切结论不会对文物造成损害后方可用于文物展柜。 b,展柜应当能够控制温湿度 展柜应该具有良好密封性，内部应当安装有温湿度自动测定仪器和控制湿度的设备。 展柜控制湿度的第一种选择是安装去湿机。当湿度超过要求范围时，湿度控制仪能自动开启去湿机降低湿度并同时显示报警信号。 展柜控制湿度的第二种选择是放置吸湿缓冲材料。此选择要求在展柜下层箱体中留出足够空间用于放置吸湿缓冲材料，例如硅胶。吸湿缓冲材料在夏天潮湿气候下可吸收潮气，在冬天干燥气候下可放出水分保持展柜内湿度稳定。工作人员需要随时根据气候特点更换吸湿缓冲材料。也就是说，在夏天工作人员需要将吸湿缓冲材料经过烘干后，使之具备吸湿能力后放入展柜中才能发挥作用。在冬天，工作人员需要将吸湿缓冲材料放入湿度较大的小环境中使之吸收足够水分，使之具备放出水分能力后放入展柜中才能发挥作用。加拿大博物馆的经验： 按照加拿大博物馆的经验，每立方米展柜空间应当放入大约20 公斤硅胶。对于密封性良好的展柜，每立方米展柜空间放入 2.5 公斤硅胶也可满足要求。 展柜下层硅胶箱体应该和上层文物展出部分有足够气孔进行空气交换。在展柜下层预留吸湿缓冲材料箱体的目的是为了在更换硅胶时应该不影响展柜中展品，即不需要移动展品。 展柜控制温湿度的第三种选择是采用中央空调管道连接方式控制展柜内温湿度。上海博物馆采用此种方法。将需要同一温湿度的展柜用同一通风管道连接起来，同时送风，展柜内通过正气压回风。 c,展柜灯光要求： 展柜中照明应当对文物安全，即应当使用无紫外线的冷光射灯，每个灯的亮度都应当可通过箱体中旋扭调整，光照点也应当可自由转动调整。 光导纤维照明可将灯光送入展柜照明位置，将发光热源放于较远位置，这种冷光射灯有利于通风将发光热量排出柜外。如果展柜采用的是灯箱照明，那么要在灯和散光玻璃间放置滤紫外线薄膜。灯的发光光谱应当接近于自然光。灯的热量应该能通过排风设备排向展柜外。 2 、展柜安全技术要求 展柜必须具备物理稳定性和足够承重能力； 柜体材料必须坚固耐用； 展柜附属支撑板和固定卡必须牢固固定；

调研上海当代艺术馆

上海当代艺术馆调研 虽然我们这次做的是大学生活动中心的设计，但我们组这次调研了同样算是公共活动场所的“上海当代艺术馆”。 上海当代艺术馆(MOCA Shanghai) 是由龚明光基金会出资建造，经上海市政府批准的非盈利且独立运作的艺术机构。上海当代艺术馆致力推广中国及全世界的当代艺术。上海当代艺术馆由具丰富策展及行政经验的团队经营管理，旨在培养人们对中国及世界当代艺术与设计的欣赏能力，并不断推进上海与全世界之间的文化交流。 以下是参观调研提要： 1.结合实例考虑分析建筑与环境的关系如何？ 答：上海当代艺术馆位于南京西路231号 上海当代艺术馆 人民公园内，环境清幽，置身上海博物馆、上海美术馆、上海大剧院、上海市政厅以及上海城市规划展示馆组成的市中心行政及文化区内。 2.结合实例分析平面组合有何特点？空间构成的方式怎样？ 答：平面组合大抵采用大厅式组合大厅式组合，主体大厅使用人数多，空间高大，而与大厅相比辅助房间尺寸相差悬殊，依附在大厅周围并与大厅保持一定联系。

而空间构成方式，一楼是集中式，这个建筑面积达1000平方米的空间引人注目的设置了一条长50米的月牙形发光坡道，使得参观这里的展览成为一种全新的视觉体验；二，三层则是组团式，馆内空间和馆外环境的融合。在这个800平方米的开放空间里，参观者能够把坡道和艺术馆水晶形的玻璃结构尽收眼底。 3.建筑采用何种风格？如何体现高校建筑的文化特点，反映当代大学生精神面貌？ 答：这关系到上海当代艺术馆的发展历史，上海当代艺术馆原址为人民公园内一个温室。在建馆过程中，保留了场馆的外部玻璃墙，场馆内部则进行大规模重建。场馆既保留其优越的自然照明条件以及公园的卓越景观，同时在增设多项设施后也满足了博物馆的专业要求，建筑风格则是现代建筑风格。 4.门厅空间流线如何组织？多功能区域的组织如何分流？ 答：门厅不大，左右两边均为辅助用房，从大门进去就可以看到月牙形的发光坡道，坡道通向2层。三层算是上海当代艺术馆的多功能区域，组合型的空间构成，由玻璃幕墙围成的餐厅，餐厅外侧则是屋顶外景。 5.如何合理安排学生各类活动用房之间的关系，以及各用房与公共用房之间的位置安排？ 答：因为是艺术馆，多为展厅，展厅之间位置安排也没什么规律，但是艺术馆入口的售票处以及出口的礼品店设计得较为合理。 6.卫生间位置如何？怎样布置？ 答：厕所位置都在西南角，游客上厕所有点不便，而且会造成拥堵情况。 8.找出1-2个你认为设计精彩的地方，说出理由。 答：其一，这个建筑面积达1000平方米的空间引人注目的设置了一条长50米的月牙形发光坡道，使得参观这里的展览成为一种全新的视觉体验。其二，艺术馆外墙全为玻璃幕墙，有着其优越的自然照明条件以及公园的卓越景观。 9.找出1-2个你认为设计不合理的地方，说出理由。 答：最明显的自然是厕所的布置，会造成拥堵，其他也无明显的设计缺陷。 还有几张艺术馆内部的照片：

博物馆建设项目建议书

博物馆建设项目建议书 二〇一二年四月 灵台县博物馆建设项目建议书 一、项目概况 项目名称:灵台县博物馆建设项目 投资概算:3500万元 建设时间:2.5年,2013年1月至2015年7月, 主管单位:灵台县人民政府 实施单位:灵台县文体广电局 二、基本情况 1.灵台县情概况 灵台县位于甘肃省东部～地处陕、甘两省交界处～是古丝绸之路的重要驿站～也是甘肃向东进入中原的重要节点。全县辖5镇8乡184个行政村1429个村民小组～总流域面积2038平方公里～总人口23.1万人～其中农业人口20.8万人～分布有汉、回、藏、满等6个民族。我县历史悠久～文化积淀深厚～早在商周时期～就建有密须国、密国～周文王出师伐灭密须国在今灵台县城所在地筑“灵台”祭天慰民～灵台因此而得名。曾哺育了晋代著名文学家、史学家、针灸医学鼻祖皇甫谧和唐代名相牛僧儒等历史名人～境内发现仰韶、齐家文化遗址和古遗迹500多处～出土文物近万件～有文物保护单位40多处～其中省级13处。 2.灵台县博物馆基本情况 - 1 - 灵台县博物馆为县级综合性文物博物馆～隶属灵台县文体广电局～科级全额拨款事业单位。现有正式职工13人～其中管理人员2人～中级职称1人～初级职称

1人～干部7人～工人6人。内设办公室、业务部、保卫部、藏品保管部。灵台县博物馆现有藏品7300多件～其中一级文物44件～二级文物441件～三级文物1166件。珍贵文物数量位居甘肃省基层博物馆前列。 灵台县博物馆现址在县城荆山森林公园～占地面积5亩～2006年县上筹资建成了1500平方米的秦汉风格的展厅大楼和300平方米的配套用房。2009年建成了两层单面综合楼一幢1000平方米。展厅内有基本陈列《周秦化育——灵台精品文物陈列》～由序厅、历代陶瓷、金华物萃、西周瑰宝、佛教艺术四个专题陈列组成～共展出文物580多件。灵台县博物馆2006年9月正式开馆～2009年被国家文物局评定为“国家三级博物馆”～2011年12月被甘肃省委宣传部命名为省级爱国主义教育基地～2011年6月基本陈列获得省文物局精品奖。2008年5月向社会免费开放～近四年共接待观众13万人,次,。 三、项目建设的必要性和可行性 1.必要性 灵台县博物馆是全面展示灵台历史文化发展的综合性文物类博物馆～馆藏文物种类丰富～品级高～数量达7000多件～无历史缺环。基本陈列依托馆藏文物兼顾历史文化发展的主 - 2 - 题～从多个侧面诠释了灵台地域历史文化发展的脉络～代表性、艺术性和可观性较强。目前博物馆占地和馆舍面积小～功能不完善～容纳量有限～对大量接待游客和开展青少年爱国主义教育活动造成了较大影响～加之目前展厅数量不足～绝大部分的藏品存放于库房之中～可展出的精品文物数量达上千件～目前仅展出580多件。随着经济社会的不断发展～人民群众精神文化需求的多层次、多方面、多样性的特点日益显现～为了充分发挥爱国主义教育基地的作用～做好免费开放工作～使博物馆的展示服务工作更贴近实际、贴近生活、贴近群众～博物馆现有展览已无法

上海当代艺术博物馆

上海当代艺术博物馆 上海当代艺术博物馆（Power Station of Art）成立于2012年10月1日，是中国大陆第一家公立当代艺术博物馆。同时，上海当代艺术博物馆也是上海双年展的所在地。 上海当代艺术博物馆坐落于上海的母亲河黄浦江畔，占地4.2万平方米，展厅面积1.5万平方米，内部最高悬挑45米，高达165米的烟囱既是上海的城市地标也是一个特别的展览空间。 建筑简介 上海当代艺术博物馆是中国大陆第一家公立的当代艺术博物馆，也是集当代艺术展览、收藏、研究、交流、体验教育等功能为一体的标志性城市公共文化活动中心。改建完成后，当代艺术博物馆总建筑面积达到4.1万平方米，具有大小高度不一、适合各种展览的12个展厅以及图书馆、研究室、报告厅等功能性设施，将承担起国际性的视觉文化交流的重任，为国内外优秀当代艺术作品提供最好的展示环境，为中外艺术交流提供良好的氛围条件。通过各领域当代艺术的集中展示，实现当代艺术与设计、文学、电影等领域的兼容并蓄，将当代艺术博物馆打造成为一个跨媒介、跨学科的艺术综合交流平台，成为上海艺术和创意的激发器。通过汇集国内外当代艺术的优秀成果，丰富和拓展公众的文化视野，培育青少年创新创意的自觉意识和能力，为文化创意产业的发展带来源头活水，为上海成为中国和世界当代艺术传播、交流、展示与合作的中心之一奠定坚实的基础。

上海当代艺术博物馆(PSA)选址于2010年上海世博会城市未来馆，前身是建设于1897年的南市发电厂，其建筑主体长128米，宽70米，高50米，建筑面积31088平方米。高达165米的钢筋混凝土烟囱笔直高耸，具有极强的标志性，见证了中国近代工业的发展历程，昭示着浦江两岸新一轮的历史机遇和文化创造。改建后，其建筑面积将增加至4万多平方米，展陈面积达到1.5万平方米，拥有12个展厅。 上海当代艺术博物馆于2012年10月1日开馆，是中国大陆第一座公立的当代艺术博物馆。博物馆伫立黄浦江畔，距离人民广场4公里，从地铁4号线和8号线西藏南路站步行一刻钟。

策展与中国当代美术馆的发展解读

［深度观察］ 策展顾振清 重新洗牌：策展人的兴起 １９９５年前后，艺术策展人开始在中国文化现实中出现。那时，一些年轻的批评家、艺术家开始在他们组织或加盟的艺术展览中公开自称为策划人或策展人，虽然这一新兴角色的“自封”，属于国内本土美术圈的“醒目”人士对欧美当代艺术体制下策展人职业的刻意模仿和主观搬用，但是在此之后，当代艺术展览越来越活跃，并日益走向公开、走向公众社会。展览总量的放大，客观产生了大量策展事务。于是，以做艺术展览为惟一职业选择的独立策展人群体开始登场。到１９９９年，策展人群体已成为艺术圈内外引人注意的焦点。他们带着一种超乎寻常的活力投入社会性的当代艺术推进工作，并逐渐走上当代艺术语境的话语权平台。他们的“鲇鱼”效应，搅动了艺术圈，让上下左右的艺术家和艺术人士都从沉寂中活动起来。２０００年，国际策展人空降上海，参与了“上海双年展”的策展工作。国内土生土长的策展人也空前活跃，参与了当年几乎所有重大艺术展览和一些引人注目的艺术 事件。 随着中国的社会发展，纯粹公助性的活动在总体艺术机会中的比例有所减少，社会力量对艺术的支持变得越来越重要。活跃的策展人往往主动在社会力量与艺术家之间、社会愿望与艺术行为之间起到沟通、融汇、整合的作用，而且通过有意识的筹资开源工作把规模越来越大的社会资金导入到艺术活动之中。筹集展览资金方面的经验和能力极大地提升了策展人在展览中的现实地位。２０００年，中国艺术展览体制发生了重大的转变，所谓的策展人中心制在投资方、艺术家的多向选择中应运而生，成为新展览体制的核心。计划经济时代艺术体制的遗留物如展览组委会委员和主任、评委会委员和主任、秘书长等头衔，经济转型初期临时出现的艺术主持、艺术总监等职位统统被策展人的角色囊括、取代。除了展览的经营之外，展览筹办、运作的几乎所有权力和责任都高度集中到策展人身上。２０００年之后的当代艺术实践表明，许多展览的主

博物馆文化在社会和城市文化建设中的作用

博物馆文化在社会和城市文化建设中的作用 https://www.wendangku.net/doc/4515483914.html, 2003年11月11日11:15 青岛新闻网-青岛日报 王莉 人类文化既是财富，又是进程。所谓财富，是指人类认识和改造客观世界所创造的物质财富和非物质财富的总和，其中包括历史遗留的物质遗产和非物质遗产；所谓进程，是指人类在改造客观世界的同时，又不断地改造自己的主观世界，使自己的素质不断提高的文明化过程。 博物馆文化是社会文化的重要的组成部分。博物馆文化是人类文化发展到一定阶段的产物。特别是近代，博物馆文化的产生与发展，标志着人类文化的发展和成熟。进入现代，以欧美发达国家博物馆为代表的博物馆文化取得了突飞猛进的发展，使博物馆和博物馆文化成为社会和城市文化建设中不可缺少的一部分。反过来，社会和城市文化的快速发展，又促使博物馆和博物馆文化得以迅速的壮大和提高。 博物馆文化就是以藏品文化为主体、职能文化为辅助的博物馆整体文化。藏品文化是指文物标本所渗透的或所代表的历史文化，它具有固有的稳定性，不以人的主观意志为转移；职能文化是以博物馆人的工作所反映的博物馆对社会所承担的责任及其职能，它以藏品文化为基础，是围绕藏品文化这个核心而开展和形成的。它因人而异，因社会环境而异，因此，它具有可变性。正因为如此，博物馆的藏品文化不应随社会（特别是社会政治）的变化而随意变化，而职能文化在传承和传播藏品文化的方式和方法上却应随社会需求的变化而改变。 博物馆文化在现代社会和城市文化建设中具有极其重要的作用。 1、在社会和城市教育文化中的辅助作用。博物馆的教育职能，在社会和城市文化建设中的教育作用极为重要。它与专业教育不同，具有社会化教育、辅助性教育、休闲性教育、业余知识型教育等特点。它不是专业性的学校，但可以起到学校教育中同样学习知识的作用；它不是专门的科研单位，但是它研究的对象，又是社会科研工作者可以借用的重要的科研分支；它不是社会娱乐行业中的专业场所，但是它可以给观众以特殊高雅的娱乐方式，在学习知识中得以休闲；它不是公共图书馆，但是它可以给社会各界查找历史资料的人们提供科学见证的史实资料，等等。博物馆知识性社会教育的特殊作用，是任何专业化的教学单位不可取代的。它具有明显的业余色彩，又没有严格的学习时限，更没有苛刻的知识考核，这种既没有正规教育的约

上海考察报告范文

竭诚为您提供优质文档/双击可除上海考察报告范文 篇一：考察报告范文 安阳工学院 艺术设计学院 艺术考察报告 专业：艺术设计（产品造型方向） 班级：09产品造型2班 姓名：林丽群 学号：20XX10030037 指导教师：吴杰 实习地点：华东地区 报告日期： 时间：20XX.11.01——20XX.11.09 地点：华东地区 一、考察主题 华东之行，艺术之旅，感受艺术的魅力，提升设计修养二、概述

（一）调查目的。 此次考察的目的使我开阔了视野，让我们的遵守法纪，文明礼貌的作风得到发扬。不为辛苦的长途跋涉精神得到提高，让集体更加团结有爱。更让我明白了艺术要多思多想，要深入生活，体验生活，不断从身边提取艺术元素，艺术离不开生活。考察是一种学习，一种享受，一种经历，更是一种回忆设计来源于生活但高于生活，所以一个有创意的设计师一定是一个懂得欣赏美、懂得发现美、懂得创造美。我未来学习的方向就是学会观察身边一切美的事物；学会发现身边事物的美;将美好的事物运用到自己的创作当中。 （二）调查对象和调查内容，包括调查时间、地点、对象、范围、调查要点及所要解答的问题。 考察时间：20XX.11.01——20XX.11.09 考察地点：南京、杭州、苏州、上海等 考察对象：古典园林、艺术园区、博物馆、画展等 考察范围：产品造型设计 调查要点：产品造型设计在实践中的应用和表现，表现技巧、表现形式等 （三）调查研究的方法。 考察研究方法：实地考察、摄影、报告分析 三、正文 考察第一站，我们到了无锡，位于长三角中心区域，是

华东地区主要的交通枢纽，交通便利，据上海、南京各约1.5小时车程，公路、铁路、水运、航空网络纵横交错、四通八达。无锡由于历史悠久、风景优美而有众多的名胜古迹。步入无锡工业园，真的是受益匪浅，获取了不仅在视觉里的精华，更为我们做毕业设计作了准备。 考察第二站，苏州博物馆 是地方历史艺术性博物馆。1960 年建立，位于江苏省苏州市东北 街。馆址为太平天国忠王李秀成 王府遗址。面积8000多平方米， 分东、西、中3路，中路立体建 筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩 绘，入口处侧门，有文征明手 植紫藤，内部东侧有太平天国古 典舞台等，是全国重点文物保护单位。20XX年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借

博物馆设计实施方案

博物馆设计方案

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张掖市三馆设计方案 ——博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一，整体设计 在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆

发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。 三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起……

博物馆布展工程施工方案

word 一、施工组织设计 博物馆展览与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序提出明确的规范的管理要求。近年来在博物馆陈列布展工程中，出现这样或那样的问题，一个最关键的原因就在于展览设计与布展工程缺乏科学合理的工作程序可循，整个展览设计与布展工程往往处在一种非专业化、非程序化和非规范化的运作中。因此，加强博物馆展览与布展工程程序及其规范的研究，建立一套博物馆展览与布展工程的程序及规范，是当前博物馆展览与布展工程实践中迫切需要解决的问题。 形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书。 制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。 验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。 评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准： 一、博物馆展览设计与施工企业资格认定标准，陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，陈列布展人员对陈列的内容方案要有一个再创作的过程，即在对展览主题和内容方案及展览特定空间研究的基础上，运用形象思维，对展品和材料进行取舍、补充、加工和组合，塑造出能鲜明、准确地表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列。但近年来在博物馆展览设计与施工中普遍出现的情况是把博物馆陈列布展工程等同为建筑装饰工程。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量。 二、博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准，博物馆展览形式设计和施工图纸主要有平面设计图、效果图、施工图以及工程费用预算的类别和内容等。目前，一方面博物馆建设方对展览形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规格、内容、程度和数量等也不尽相同。这样，不仅容易造成双方的矛盾，而且容易对展览的实施造成诸多的负面影响。因此，必须对博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准做出明确的规范，使甲乙双方有章可循。 三、博物馆展览设计与施工计费标准，陈列布展不是建筑装潢。博物馆展览设计与施工计费标准也应该区别于建筑装潢业的取费标准。但由于目前尚无博物馆陈列布展工程的国家计费标准，在实际操作中，博物馆建设单位和国家审计部门往往以建筑装潢业的国家标准来套博物馆布展工程。

浅谈博物馆文化产业的建设

浅谈博物馆文化产业的建设 发表时间：2018-06-07T16:48:32.730Z 来源：《文化研究》2018年第5月作者：秦燕 [导读] 本文主要阐述了当前博物馆文化产业的意义和特点，分析文化产业建设的现状，并提出相关措施。 深圳博物馆广东深圳 518000 摘要：随着社会主义市场经济体制的不断完善,也带动了文化产业的快速发展。博物馆作为以专业技术为社会提供文化服务的公益性事业单位,发展博物馆文化产业已是顺应社会经济繁荣、文化发展的重要措施。然而我国博物馆文化产业起步晚,规模小,仍存在许多问题，基于此，本文主要阐述了当前博物馆文化产业的意义和特点，分析文化产业建设的现状，并提出相关措施，以期促进博物馆文化产业的建设。 关键词：博物馆；文化产业；问题；建设 1.博物馆文化产业建设的意义 在我国社会主义现代化文化建设的新形势下，文化产业的建设和文化事业的发展是二者兼备的，息息相关的，要同时发展，不能忽略任何一个。在我国，博物馆虽然是公益事业单位，但依然要重视发展文化产业，因为如果通过文化产业的建设取得一些经济效益的话，就会更有利于提高博物馆的质量和展开相关的文化活动，从而达到经济和文化的双向发展，并不会因此而影响博物馆的公益性质，而且还具有十分重要的意义。 1.1实现了经济效益与文化事业的双向发展 在过去很长的一段时间里，博物馆的建设和发展都是由我国政府部门提供一切安排和规划，随着我国经济的飞速发展，这种经营建设模式应该有所改变。要符合我国当下市场经济建设的体制，博物馆要长足发展就要进行合理的文化产业建设和经营，使博物馆自身积极的运作起来，在适应我国市场经济状况的前提下，建立完善自己文化产业建设的机制。 1.2是市场经济建设下的必然发展趋势 我国在以前的计划经济时期，博物馆的建设和发展只是依靠政府，不存在其他的途径。在现如今市场经济的大环境下，各行各业的经济建设都是在紧锣密鼓的建设之中，博物馆的发展如果仅仅依靠政府的投入是远远不够的，是不能够适应现在的经济建设发展趋势的。博物馆的现代化发展建设的要求逐年的提高，博物馆本身设施和设备的更换和增加，对技术管理水平上面的要求也是越来越严格，博物馆的运营和维护成本也就随之大大的增加了。 1.3加强了博物馆自身的服务功能 我国的博物馆是一个公益性的单位，主要的职能性质就是为社会服务，为大众服务。博物馆的文化产业建设都要以此作为发展的基础，博物馆是一个国家和民族展示历史文化和现代文明的重要场所，是国家文化程度的重要体现，既要传承历史，又要展望未来。 把我国博物馆打造成一个集参观、饮食娱乐、购物休闲的综合性质的文化场所，可以满足现在大众的多方面需求，既能提高游客在参观过程中的兴趣，又能更好的发挥博物馆宣传文化知识的服务功能。从而扩大了博物馆在社会上面的影像，对整个文化产业的发展都是有很大的助力的。 2.博物馆文化产业的特点 文化产业的概念也就是指生产文化产品和提供文化服务的产业，它是以文化为主要的资源，通过生产经营活动，为社会大众提供精神文化产品和相关的服务，以满足人们对精神文化的各方面需求。那么博物馆的文化产业也是如此，是要以博物院为主要资源，生产博物院文化产品和提供相关服务的产业。 2.1范畴广泛，产品丰富 博物馆能够把人类的文化历史和现在的文明建设结合起来展示给社会大众，提高了人们的文化知识和综合素质，也保护了许多的历史文物和自然遗产。博物馆文化产业的产品既多样丰富，对外延伸性也很强，涉及的行业也很多，既有历史方面的，也有科学技术方面的，有人文发展方面的，也有自然环境方面的，范畴十分广泛，几乎上覆盖了整个的人类文明发展。博物馆可利用的资源很多，有人力技术资源、藏品资源、场馆资源、环境资源等。博物馆文化产业随着时代的不断进步和发展，传统与现代的相互结合，必定会有一个飞跃的进步，能被持续发掘的也不单是文化产品，更是一条庞大的互动产业链。 2.2具有完整的结构性 我们大家都知道，博物馆为人们提供的是精神文化产品和相关服务，而这些产品和服务是和博物馆的功能结构密不可分的。博物馆文化产业有完整的结构，首先结构很严谨，其次是结构庞大且复杂，所以我们的发展建设目标也是建立一套内容丰富，科学合理的博物馆文化产业发展体系，也是一个需要长期研究的过程，也是一个可持续发展的产业趋势。 2.3具有民族性 博物馆文化产业具有民族性的特质，博物馆文化产业是以馆内的文化展品为基础的，在此基础上所开发出来的产品肯定是具有我国和全国各地域的独特文化内涵的，因此博物馆文化的产业必然是具有民族性的特质，所有在发展博物馆文化产业建设的同时，除了能够取得经济效益外，还能促进民族文化的推广，加强我国各民族的凝聚力，使我国更加繁荣昌盛[1]。 3.我国博物馆文化产业建设的现状 3.1博物馆文化产业建设的成果 我国现在的博物馆对于自身发展的趋势有了更深的了解，政府也对文化产业建设有了越来越多的政策扶持，资金的投入也大大的增加，博物馆管理人员的自身素质也逐渐提高。对于博物馆的软硬件设施都有了更多的投入，不论是外部建筑还是内部设计和收藏都有了很大的发展。 3.2产品类型多样化 我国的博物馆文化产业经过多年发展，开发出了很多类型的文化产品，都具有比较强的实用性和文化特色，比如旅游纪念品，各地的旅游纪念品都具有当地独有的文化特色，都是针对观光游客的需求而开发制作，且制作精致，便于携带，结合了当地地域和博物馆的特色，性价比高。还有一些针对庆典和会议的高档特色工艺产品，实用性比普通的旅游纪念品要强，品质也更优良，但是价格也相对较高。

博物馆布展工程施工方案

一、施工组织设计 博物馆展览与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序提出明确的规范的管理要求。近年来在博物 馆陈列布展工程中，出现这样或那样的问题，一个最关键的原因就在于展览设计与布展工程缺乏科学合理的工作程序可循，整个展览设计与布展工程往往处在一种非专业化、非程序化和非规范 化的运作中。因此，加强博物馆展览与布展工程程序及其规范的研究，建立一套博物馆展览与布展工程的程序及规范，是当前博物馆展览与布展工程实践中迫切需要解决的问题。 形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构 想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书。 制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方 案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。 验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标

准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。 评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准： 一、博物馆展览设计与施工企业资格认定标准，陈列布展包 含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，陈列布展人员对陈列的内容方案要有一个再创作的过 程，即在对展览主题和内容方案及展览特定空间研究的基础上，运用形象思维，对展品和材料进行取舍、补充、加工和组合，塑造出能鲜明、准确地表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列。但近年来在博物馆展览设计与施工中普遍出现的情况是把博物馆陈列布展工程等同为建筑装饰工程。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量。 二、博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准，博物馆展览形式设计和施工图纸主要有平面设计图、效果图、施工图以及工程费用预算的类别和内容等。目前，一方面博物馆建设方对展览 形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物 馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规

直岛当代艺术博物馆

直岛当代艺术博物馆基地分析09城市规划乙班刘君男3009206138 动线分析09城市规划乙班符佳琪3009204002 功能分析09城市规划甲班唐婧娴3009206121 空间分析09城市规划乙班王琛芳3009206142 一、基地分析（刘君男09规乙3009206138） 我主要对基地的自然条件、人文条件、流线、和建筑条件进行了分析。 ㈠基地自然条件分析 1、地理位置： 直岛是濑户内海中的一个小岛，位于日本香川县高松市以北约1,300米的地方，面积大约8,130平方米，人口约3,600人。基地位于直岛南端的一块地势高起的海岬上。基地环境非常纯净，大海浩瀚，阳光充沛，景色优美。 2、直岛当代美术馆（Naoshima Contemporary Art Museum）于一九九二年落成，因为该项目处于景色宜人的国家公园内，所以大部分建筑体块被埋入地下，以免破坏如诗如画的整体风景。安藤是以「自然环境与人」的再思考为题，作为设计思惟。隐藏于山头，却以下挖形式的八六○坪人造艺术堡垒，巧妙地躲在森林丛木之间。 直岛当代艺术博物馆的一期二期尝试的都是半埋地下的手法，到了三期就是全埋地下的的手法，。让建筑物以不打扰自然为主，下挖，高度只是隐约可见，墙饰几乎是零。 3、气候 建筑采用半埋地下的处理手法除了是为与周围环境相协调外，还与基地的气候有关。日本的37万平方公里国土中大部分属于温带，加之四面环海，因而基本上可以说是温带海洋性气候。季节特征分明，夏季高温多雨，秋季“台风”和“晚霜”频繁光顾。 安藤说他第一次来到这里就对山顶那种看海的感觉与炎热的天气留下了印象。因为山顶气候较为炎热，而且冬季海风凛冽，对于旅馆而言条件不宜。下沉后一方面不会太热，同时也降低了海风的干扰。另外还采取了正面运用板块的手法，也有效的阻挡了海风的吹袭。 日本夏季为东南季风，冬季为西北季风，为利于通风，建筑的长轴与主导风向有适当倾角，同时为了防风，避免在迎风面设豁口。 4、建筑选址 在建筑选址上有三个备选项，分别为山顶、山谷和山坡。从左图中可以看出建筑都建在了山顶上，这主要与建筑与自然、建筑与人的关系以及建筑的建造条件有关。 ①从建筑与自然的关系的角度看按照安藤的设计想法，建筑应该尽可能的隐藏于自然环境中，鸟瞰时，建筑都可见，人视点观察时，建于山顶和山谷均可达到较好的隐藏效果，而建于山坡则不能。 ②从建筑与人的关系的角度看基地景色优美，三面环海，将景色尽收眼底是理想效果，

xxx博物馆建设项目可行性研究报告

xxx博物馆建设项目 第一章总论 1.1项目概况 1．项目名称：XX博物馆建设项目 2．承办单位：XX博物文化发展有限公司 3．法人代表：XXX 4．建设地点：XXXXX国家矿山公园主题广场东北侧 1.2项目单位概况 XX博物文化发展有限公司，法人代表：XXX，技术顾问：XXX先生，是一家民营文化公司。XXX先生倾一生积蓄，收藏了大量的古生物化石、矿物晶体标本、根雕奇石、玛瑙精品、稀有木材等有文物价值的藏品。而且精通专业收藏知识，结交了众多专业收藏人士。XX博物文化发展有限公司利用XXX先生的影响力，作为发起人组织建立XX文化协会，对外进行文物评估、鉴别、作价等咨询服务。并利用公司收藏的大量藏品拟建设的XX博物馆，定位为XX民族文化的收藏中心、保护中心、研究中心、交流中心、展示中心、教育中心，将是XX各民族文化发展历史、文化事业发展水平的重要标志，同时带动我市旅游业和同等行业发展，也可以成为一个学习鉴赏园地，青少年科学普教育基地，爱国主义教育基地，书画艺术交流休闲场所，旅游观光景点等，这就是博物馆应扮演的功能多元的社会角色。 1.3项目建设规模与建设内容 本项目根据XX博物文化发展有限公司未来整体发展规划，该项目计划分两期建设完成，项目建设规模与建设内容包括： 分二期建设：一期工程，拟建一座气势磅礴的建筑面积5908.9平米现代化博物馆供人们欣赏参观，博物馆主要设立九个展厅，设立青少年科普教育基地和爱国主义教育基地；综合服务中心建筑面积6243.8平方米，建筑面积12152.7平方米；建设书法艺术奇石园以及水系、石雕大道、百米长廊、龙柱广场、满足心广场。二期工程，鲁美学院实习基地，建筑面积3913平方米。总建筑面积18052平方米。博物馆主题展馆内设九个展厅，其中： 1、玛瑙精品厅展品300件； 2、矿物晶体标本厅展品500件； 3、古生物化石厅展品200件；

非物质文化遗产的保护和博物馆——参观上海工艺美术博物馆有感

非物质文化遗产的保护和博物馆 ——参观上海工艺美术博物馆有感 一．上海工艺美术博物馆之简介 坐落在汾阳路与太原路口的上海工艺美术博物馆，是一幢白色建筑的花园洋房，因为他的建筑雄伟优雅，因此有“小白宫”之称，而特别引人瞩目。“小白宫”面积约1500平方米，分别为雕刻馆、织绣馆和民间工艺馆，陈列着近300件作品，从中可以映现上海工艺美术发展的脉络。该建筑原为法租界公董局总董官邸。抗战胜利后，这里曾是联合国世界卫生组织在亚太地区的第一任办公地。解放初，中苏友好协会上海分会入驻此地。1963年，在陈毅同志的关心下，上海民间最优秀的工艺美术家相继在此工作和传艺，同时，还建立了工艺美术品陈列室。“文革”初期工艺美术研究所被赶出了院门，这幢毫宅被林立果占用，1972年工艺美术研究所重返故地。。而我认为不管这样一个展示的最终目的是什么，所展出的出自孩子之手的作品有多稚嫩，其一定程度上让当今的孩子们能自己动手制作出属于自己的、并且有一定技术含量的工艺制品，让孩子从小就接触到了中国传统工艺，这样很好。 传统的工艺美术是人类的一种创造性活动的文化行为，它不仅是一种艺术，一种生产过程，更是宝贵的文化遗产。就像如果谈及中国传统手工艺，那必然离不开中国的民间艺术，体裁以广为流传的神话故事，各地区的民俗风情为主的工艺作品，极富地方特色。就像我所喜爱的中国漆器和浮雕艺术，它们不但具有绘画和手工艺双重属性，更具有强烈的装饰性，极具收藏价值。 然而当今的社会是科学技术飞速发展的时代，致使工业化、现代化、数码化成为主题，尤其是中国，在改革开放之后，从传统的手工为主的社会转向现代工业化的速度更是惊人。这样的社会对传统工艺产业是多大的冲击啊，工艺产业的地位下降，工艺技术人员、工艺大师的受关注程度远远不如一个当代艺术家。 改革开放之后，中国大量的吸收外来文化，西方的艺术和设计理念，无形中给中国传统文化、传统工艺带来巨大威胁。这种威胁在现在看来已经造成了很大的漏洞，诸如传统工艺师的队伍面临老龄化，有多少年轻人愿意从事这样一个弱势行业；当工艺师身处这样一个与时俱进的社会时，是否仍然坚持老一套的制作理念，该不该利用传统的技法来创造新概念的工艺品，来吸引年轻人的注意；若是这样做了，想必又会遭致老一辈的工艺美术大师的抑新想法，遭来非议；如何抓住机遇，让世界认识中国的传统工艺美术……当传统工艺遇到现代化，它的将来到底会怎样，就我个人而言，我不希望它就这样走向衰落，那是中国独有的艺术的东西，哪怕是传统的手工艺术要融入新的元素，新的观念都可以，重要的是传统的手工艺的技法不能失传，不能让现在看到的精美的工艺品，在将来的某一时刻，只能陈列在博物馆，像古时候的青铜器一样……只能感叹于它的精美。从现在起保护传统工艺美术，不要让它慢慢流失掉，让传统的东西在现代化的浪潮中能留有一席之地。 三．非物质文化遗产的保护与博物馆 据我了解，在上海工艺美术博物馆中，存留和保护着很多非物质文化遗产，如：剪纸、面塑等等。在这些手艺即将失传之时，把非物质文化遗产保护成为一种国家行为，相应的政策法规、项目保护资金、申报保护的机构等应运而生，媒体对该词的使用率和相关内容的报道率也达到空前规模。“非物质文化遗产”已成为转型期中国颇具社会影响力的流行词语。非物质文化遗产保护更深层的意义是关系着国家、社会以及乡村社区发展公共空间的价值实现，其利害关系超越了个人和遗产本身。 非物质文化传统曾经的强大，而今天，非物质文化传统的濒危、脆弱，也正是由于近百年其在社会公共领域中不断地被边缘化。上海工艺美术博物馆是传统工艺美术的保护基地。博物馆积极开张各种学术交流及教育普及工作，就像去年举办的儿童剪纸授艺，外国小朋友学习

最新博物馆设计方案：博物馆优秀设计方案

博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一，整体设计 在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆 发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。 三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起