【经典】资料大全：香港电影

天才是百分之九十九的勤奋加百分之一的灵感

香港电影

香港本土著名影评人李焯桃指出，香港电影走过几个阶段：

1946—1970是“古典阶段”，主要是模仿好莱坞与日本模式的片场制作。

1971—1978是“过渡阶段”，功夫片诞生，粤语片由衰转盛；

1979：现代阶段，新浪潮出现外，又有新艺城自觉地提升影片装潢。

80年代末：第四个阶段开始，理由之一，是电影把黑社会也吸引过来，他们如今不再视电影为洗钱工具，而是可靠的收入来源。

中国大陆影评人对香港电影的分类（见《中国当代电影史》）

1949—1965：香港电影的延续时期——对旧上海电影的商业延续

1966—1978：香港电影的过渡转型时期——本土化意识的觉醒

1979—1993：香港电影的繁荣时期——本土化的完成

1994—2000：香港电影的风格化时期——低迷中的个性展示

一：香港电影的延续时期

香港的商业片生产基地汇集了朱石麟、李萍倩、卜万苍、程步高、但杜宇等南下的电影创作群体。

在国语片方面，以“长城”“邵氏”、“凤凰”、“电懋”为主体，附带其他中小制片公司

在粤语片方面，以“新联”“中联”“光艺”“华侨”为主，附带其他小公司

1、成功的融资模式

2、建立院线制（邵氏在东南亚、美国等地）

3、硬件建设方面的投资（邵氏：在香港清水湾开山填土、大兴土木，建立远东最大的制片厂，面积达200万平方尺，有隔音摄影棚16间，置景厂18个，3栋办公楼及彩色冲印厂，还有4栋员工宿舍及各种技术室，并养15匹马及明星狗，每年可生产40—50部影片。）

4、拍摄高成本影片（拍大片、赚大钱。例邵氏：《江山美人》1959、《武则天》1963、《倩女幽魂》1960、《千娇百媚》1960）

5、类型化的制片路线

6、影片监制制度（凤凰与“朱石麟”）

7、明星效应（谢贤：粤语片明星）

8、摄制快节奏、高效率

9、资金回收追求短、频、快

10、注重开发海外市场

喜剧片和武侠片、戏曲艺术片

延续时期的香港武侠片主要是粤语片，40年代末至50年代末以遵循写实路线的系列武侠片

《黄飞鸿》为代表；60年代前半期则以回归二三十年代的神怪武侠片为代表。

戏曲艺术片：李翰祥和他的黄梅调电影

《貂蝉》、《江山美人》、《杨贵妃》、《梁山伯与祝英台》

60年代后半期，香港经济的腾飞加速了传统中原文化的隐退，岭南文化和西方外来文化全面登陆，之后的香港电影才真正跳出了旧上海电影文化的框架，形成具有鲜明本土特色的电影文化。邵氏在60年代中期提出了“创造彩色武侠世纪”的口号，派人赴日美学习外片的拍摄手法，力图从武侠片开始全面进行电影语言的革命。具有本土意味的香港电影从此诞生。

二、香港电影的过渡转型期

文化大革命的影响，粤语片的衰落，邵氏电影公司的改革

邵氏、嘉禾（1970年，邹文怀离开“邵氏”，创立嘉禾影业有限公司、嘉禾与李小龙）

邵氏的“武侠彩色世纪”——武侠片

张彻（《边城三侠》、《断肠剑》、《独臂刀》、《独臂刀王》）、胡金铨（《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《忠烈图》）、楚原（根据古龙小说改编：《流星·蝴蝶·剑》、《天涯·明月·刀》）功夫片

李小龙和他的功夫片

刘家良《少林三十六房》

喜剧片

李翰祥：风月喜剧

许冠文：《鬼马双星》

粤语喜剧片：《七十二家房客》

功夫喜剧片：成龙《蛇形刁手》、《醉拳》《老虎田鸡》、《师弟出马》、《笑拳怪招》

三、香港电影的繁荣时期

香港“新浪潮”电影运动

香港“新浪潮”电影使香港电影在美学形态上发生了重大的变化，而且还完全实现了香港电影的本土化，从此香港电影才发展成为现代意义上的本土特色影片，进入它的全面繁荣时期。电视的兴起、电影的衰落、独立制片的兴起

1978年严浩，拍出了“新浪潮”的第一部电影《咖喱啡》、《夜车》、《公子娇》、《似水流年》（1984）

徐克：新浪潮主将：《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》

许鞍华：《疯劫》、《撞到正》、《胡越的故事》、《投奔怒海》

卓伯棠博士对香港“新浪潮”的五点总结：

（１）对社会现实问题的敏锐触觉和反映

（２）对本土风貌的展示

（３）个人经验与集体回忆

（４）女性的书写

（５）对国家、民族以及海外华人的关注

“新浪潮”之后的繁荣时期

喜剧片：新艺城与《最佳拍档》系列

动作片：古装武打片：徐克《倩女幽魂系列》、《笑傲江湖系列》、《新黄飞鸿系列》、《新蜀山剑客》、《新龙门客栈》、《青蛇》（金庸小说改编：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳）

现代动作片：成龙警察系列

周润发、吴宇森的英雄片系列

黑帮片

言情片：《胭脂扣》、《爱在别乡的季节》、《新不了情》、《倾城之恋》

四、香港电影的个人化时期

从１９９３年起，港产片的生产数量及票房收入呈逐年下跌的趋势。及至１９９９年，上述指标跌到了新低，港产片票房收入从１９９２年最高峰的近１２．４亿港币跌至３亿多港币。

王家卫：在艺术与商业之间

陈果：纯粹的“香港制造”

香港三部曲：《香港制造》、《去年烟花特别多》、《榴莲飘飘》（《细路祥》、《人民共厕》）

杜琪峰：《八星报喜》、《阿郎的故事》、《再见阿郎》、《天若有情》、《孤男寡女》、《瘦身男女》《枪火》、《暗战》

徐克：《刀》、《新上海滩》、《蜀山传》

许鞍华：《女人四十》、《千言万语》、《半生缘》

关锦鹏：《阮玲玉》、《红玫瑰与白玫瑰》、《愈快乐愈堕落》

刘伟强：古惑仔系列《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《风云》、《中华英雄》、《决战紫禁之巅》、《无间道》三部曲

周星驰：无厘头现象

成龙：警察片的新发展

人的归属感

大背景下的小问题

陈果香港电影中空间形象

不是因为很经典，而是因为很独一无二。

对回归的态度

反映西部人特色

西部电影制片厂

编号：第一期

首播时间：2006年1月28日（大年三十）

板块：动作片

节目名称：《动作片岁月》

拍摄地点：兰桂坊、星光大道、铜锣湾（电影资料馆）、维多利亚湾

梅花犹带雪，万户迎新春。观众朋友春节好！欢迎收看《第十放映室》春节的特别节目。我是主持人玲玲。以前都是在北京的演播室里同您见面，今天我们有了一个更大的演播室，

她就是美丽的香港！为了同您一起渡过一个喜庆祥和的春节，《第十放映室》特别制作了一份新春厚礼，这就是香港电影传奇。从年三十到正月初七，我们都将在这一时间与您相见，我们会同您一起领略香港宜人的风景、感受多彩多姿的香港电影文化。好了，现在就让我们开始这神奇的香港电影之旅吧！（出画）

（转场）

我现在身处的位置就是兰桂坊，象北京的后海、上海的新天地一样，它也是一个著名的酒吧区，来香港旅游的人大都会来这里坐一坐，感受香港那融会中西的地域文化特色。这里也是香港电影的一个著名的外景地，许多我们熟悉的香港电影都与兰桂坊有着丝丝缕缕的联系。兰桂坊可以说是香港的一个缩影，而几代香港的电影人正是在香港这个中西文化包容并举的伟大的城市写就了一个属于全世界的电影传奇。

（功夫片岁月简报和第一部分）

对于每一个中国人来说，武侠的精神都是一直流淌在我们血液当中。在20世纪60年代末期，香港电影中出现了胡金铨、张彻这样的武侠片大师，武侠电影才开始脱离过去剑仙片的路线，开始正式进入到主流商业电影行列中。其中胡金铨更是靠《侠女》一片获得了当年的法国嘎纳国际电影节综合技术大奖，成为第一部获得西方主流电影节大奖的香港电影。

（武侠片部分）

（转场星光大道李小龙塑像）

我现在走在香港尖沙嘴海滨长廊上的星光大道，这里可谓是香港电影的一个缩影。2005年11月27号，这里竖立起了这座引人瞩目的雕塑，他就是李小龙，香港功夫片的代名词。功夫片的历史要从1971年李小龙拍摄《唐山大兄》开始算起，他的五部经典功夫片轰动全球，才使得“功夫”一词正式出现在英文词典中。可以说香港的功夫片至李小龙才真正从武侠片中分化出来，历史背景也由古代变为近代甚至现代，呈现出一派崭新气象，并开始为世界影坛所瞩目。

（功夫片部分）

（铜锣湾新宁大厦）（加从功夫片到枪战片的转折——枪战片也是功夫片的一个重要组成部分）这是铜锣湾的新宁大厦，这是香港无数高楼大厦中普通的一座，但是它和一部著名的香港电影联系在一起。那就是《英雄本色》。而我现在所在的位置就是吴宇森的成名作《英雄本色》的拍摄地，我身后的这座大厦就是当年周润发饰演的落魄的小马为黑社会老大开车门的地方。做为香港英雄片的代表人物。导演吴宇森通过复杂的摄影机机位运动，再加上画面速度的快慢变化，以及暴力的诗化，和落叶、飞鸽、羽毛等漂流元素的运用，形成了他独特的吴宇森风格。（枪战——动作，点出吴宇森）

（B计划，维多利亚湾）

我身后这片美丽的高楼大厦大家肯定已经非常熟悉了吧！因为它们曾经无数次出现在香港电影当中，很多的香港电影导演都喜欢在这里拍摄全景镜头，擅长拍摄枪战片的导演吴宇森就是其中一个！香港的枪战片中同样有着大量的武打动作场面，因而这一类型也被归纳到香港功夫片的范畴之内。做为香港枪战片的代表人物。导演吴宇森通过复杂的摄影机机位运动，再加上画面速度的快慢变化，以及暴力的诗化，和落叶、飞鸽、羽毛等漂流元素的运用，形成了他独特的吴宇森风格。

香港电影的20年发展，成就了一个至今无法复制的电影奇迹。香港电影以它独有的魅力征服了几代电影观众，并成为华语电影打入世界影坛的先锋。我们《第十放映室》制作的春节特别节目《香港电影传奇》正是这样一个全景式的、总结性的香港电影特别系列节目，它总共分为《动作片岁月》和《香港明星，星光璀璨》两个大的板块，希望能在新春佳节之际，让您在欣赏百看不厌的电影、星光璀璨的明星的同时，感受独特的中国电影文化和民俗传统。好了，感谢您收看本期《第十放映室》春节特别节目《香港电影传奇》，感受电影、期待精彩，明天同一时间再见。

编号：第二期

首播时间：2006年1月29日（大年初一）

板块：星光璀璨

节目名称：《喜剧之王周星驰》

拍摄地点：港岛附近生活气息浓郁的小街道

观众朋友们，春节好。新年到处都是喜庆的气象，在这喜气洋洋的日子里，看喜剧电影可以说是一个很好的选择。说到香港喜剧电影，就会有一个名字让我们会心一笑，这个名字就是周星驰。周星驰的名字，之所以让我们感到亲切，就是因为他的那种幽默，饱含着对普通人生和平凡生活的关注，充满一种市井气息的智慧。从这个意义上，我们可以把他看作是一位平民化的欢乐英雄。

（换景别）

对于喜欢周星驰电影的影迷而言，周星驰的电影他们大都如数家珍。在新春佳节之际，我们也为您准备了一桌喜剧大餐，下面您将看到我们为您分类、遴选的周星驰主演过的一系列喜剧电影，希望这桌盛宴能为您的节日增添开心的笑声。好了，多余的话不必再说，让我们赶快走进周星驰的喜剧世界吧！

无厘头喜剧是周星驰赖以成名的表演风格，同时也是捆在周星驰身上的锁链。商业电影需要迎合大众，但通俗和低俗毕竟有着本质的差别。九十年代末期的这段时间中，周星驰的电影多多少少有了一些危机，他似乎在电影工业的大机器中迷失了方向。不过周星驰已经为自己的演艺事业打下了一个相当雄厚的基础，他对于自身的突破早已成竹在胸。

（从《食神》开始的突破时期，直到《功夫》）

而今周星驰的影片开始返朴归真，尝试笑中有泪的喜剧形式，并也不再完全受制于票房要素的限制，在影片中挖掘人性本质和技术上的提高。于是他的电影也拍得一年比一年慢。当然无论是用多长时间，哪种语言去表现他的电影，只要存在，都会让我们欣喜若狂，因为，如同他的电影一样，搞笑只是一种手法，快乐地却永远是心情。今天的第十放映室春节特别节目《香港电影传奇》就到这里，享受电影，期待精彩，我们明天同一时间再见。

编号：第三期

首播时间：2006年1月30日（大年初二）

板块：动作片

节目名称：《金庸群侠传》

拍摄地点：港岛街头报摊、古香古色的小街道或书店

（买报纸）观众朋友们春节好！欢迎您准时收看《香港电影传奇》您可能会奇怪，我为什么会在香港街头买一份报纸给大家看呢，告诉您吧，我手里的这份报纸可是和我们今天要开始的香港电影传奇有着莫大关系。（报纸特写）《明报》——这可是一份非常有名的香港报纸呦，因为很早之前我就知道，它的创办人就是著名的金庸大侠。飞雪连天射白鹿、笑书神侠倚碧鸳，金庸先生一生写就了十五部武侠长篇，它们大多数都曾经在我手中的《明报》连载，这浩浩汤汤的十五部作品共同构建了一个武侠的梦幻王国，也因此有了“成人童话”的美誉。武侠片做为香港动作片中的一个最为重要的类型，自然不会忽略金庸小说的存在，几代香港武侠电影导演将金庸这十五部小说反复演绎，这是电影与文学之间进行的一场历经了几十年的碰撞，其中火花、闪光、暗流都会在我们翻开香港武侠电影史的那一刹那汹涌而来。

（江湖篇）

谈到武侠小说自然不免谈到武侠小说中的武功，所谓强中自有强中手，能人背后有能人，金庸笔下的武功总是彭湃着他那浪漫主义的激情，而也因此成为读者最为津津乐道的内容。在金庸先生的笔下，对各路武功的描述可谓是出神入化，其生花妙笔也给了我们很多想像的空间，但是，要将文学的想像用影像的方法表现出来，这不仅是对电影创作的挑战，也是这些电影的一大看点。

（武功篇）

香港喜剧电影大都具有鲜明的无厘头特色，金庸先生的小说自然也躲不开无厘头的光顾。局部调侃也罢，通篇颠覆也好，我们都可以将之视为对金庸小说的颇为有趣的注解。

（戏谑篇）

金庸先生的武侠小说为香港电影提供了一个内容无比丰富的文本资源，金庸以及他笔下的江湖、侠客为香港的电影导演创造了一个无边无际的想象空间。在这方面，王家卫的《东邪西毒》就是一个最鲜明的例子。

（联想篇）

通过一个半小时的时间，我们同您一起领略了香港武侠电影改编金庸小说的成功范例。由于金庸先生的小说大都篇幅浩荡，人物、情节纷繁复杂，将这些浓缩进最长不过两个多小时的电影中谈何容易？！因而我们也发现，香港武侠片中改编自金庸小说的成功作品还只是为数不多的几部。节目最后，我们希望并祝愿能有更好的改编自金庸作品的电影问世。感谢您收看今天的第十放映室春节特别节目《香港电影传奇》，享受电影、期待精彩，让我们明天同一时间再见。

编号：第四期

首播时间：2006年2月1日（大年初三）

板块：动作片

节目名称：《小倩三部曲》

拍摄地点：民俗场所、香港电影资料馆

观众朋友春节好！欢迎您准时收看第十放映室春节特别节目《香港电影传奇》，今天我来到了——，大家已经看到了，这里的香火非常旺盛，善男信女也是络绎不绝，这里可以说是香港民俗文化一个非常浓郁的地方，谈到民俗文化，就必然提及我们中国人独特的神鬼文化，而神鬼电影也是香港电影的一个非常重要的类型。

我们都知道，300多年前，蒲松龄写就了《聊斋志异》。但这位蒲先生大概想不到，300多年后，有一种叫做电影的东西，居然能使他笔下的那些女鬼、狐仙活生生出现在人们面前。1960年，意气风发的李翰祥首次将《聂小倩》这个聊斋故事搬上了银幕，而27年后，徐克和程小东则重拍了李翰祥的这部经典作品，拍摄这个电影系列所经历的三十年也恰恰是香港电影姹紫嫣红的三十年。莫非，三十年的香港电影讲述的就是一场书生与女鬼的爱情？

（三个男人一台鬼戏）

27年过去了，1987年，当风起云涌的香港电影新浪潮正在经历她那美妙动人的颠峰时，徐克和程小东这两个同样意气风发的怪才决定重拍李翰祥的这部经典作品，这一拍就是三年。徐克和程小东做为香港电影新浪潮中最活跃的两个分子，他们的创作那些浓墨重彩电影

作品曾经直接推动香港电影最终到达了恣情洋溢的神奇境界。而新版《倩女幽魂》正是这种恣情张狂风格的代表作品。

（不同年代的同一对书生女鬼）

《聊斋志异》中的鬼故事其实都是写现实世界人的境遇，作者借助鬼魂的形式对人生做出角度新颖的描写，鬼魂不过是人在哈哈镜中，冥世则犹如人世的倒影。鬼怪故事的存在源自人类对于生与死的本能恐惧。《聊斋志异》中的生死轮回、因果报应也不应简单地理解为迷信、糟粕。实际上，对于自然和死亡的敬畏给我们提供了永恒的艺术之美。《倩女幽魂》这个电影系列之所以成为鬼片中的经典，正是因为李翰祥、徐克、程小东这两代香港电影导演深切领会出了文学作品的真谛。好了，今天的第十放映室春节特别节目《香港电影传奇》就到这里，感受电影，期待精彩，我们明天同一时间再见。

编号：第五期

首播时间：2006年1月31日（大年初四）

板块：动作片

节目名称：《仁者无敌——黄飞鸿》

拍摄地点：香港电影资料馆

观众朋友春节好，欢迎您如约收看《第十放映室》的春节特别节目，香港电影传奇。我现在所在的位置是香港电影资料馆，我身后的这副海报就是第一部黄飞鸿电影的海报（也许了）从1949年香港开始拍摄第一部“黄飞鸿”电影开始，到如今已经有100多部黄飞鸿电影问世了，这个数字远远超过了日本的《寅次郎的故事》和美国的“007”系列，在吉尼斯世界纪录中它是集数最多的系列电影。50多年以来，黄飞鸿电影象一面旗帜一样在几代香港电影工作者手中被传递着，除了电影技法方面的不断进步以外，黄飞鸿所代表的自强不息的民族精神也随着时代的变迁呈现了不同的面貌。

（黄飞鸿的历史）

五十多年来，以黄飞鸿电影为代表的香港功夫片将中国的国技——武术推向了全世界。通过这些电影人的努力，这门有着悠久历史、文化传统的技艺得以在银幕上大放异彩。无论哪一代黄飞鸿电影都会在武打设计方面精益求精，这些香港电影人多数都有武术背景，他们一直在通过自己的努力，向悠久灿烂的中国武术文化表达他们的崇敬与热爱。

（黄飞鸿所代表的武打设计）

黄飞鸿电影之所以能够长盛不衰，除了那精彩的武打场面以外，还有一个非常重要的原因，就是香港电影人通过自己对中国历史和现实的理解，为我们精雕细刻地展现了19世纪

末到20世纪初中国社会的巨大变革。更为宝贵的是，这种展现不是停留在表面，而是深入到具体的人物命运之中，为我们描绘了一幅浸透了深切情感的乱世风情画。

（黄飞鸿里的人物）

黄飞鸿电影始终将最浓重的笔墨落在对大时代背景的书写上，通过一个不断转变又坚持自身的黄飞鸿，为我们描绘了一幅中西文化冲突之下的乱世景观。而正是因为上述原因，《黄飞鸿》电影系列才无可争议地成为中国功夫电影地颠峰之作。感谢收看本期第十放映室春节特别节目《香港电影传奇》，享受电影期待精彩，让我们相约明天同一时间再见。

编号：第六期

首播时间：2006年2月2日（大年初五）

板块：动作片

节目名称：《真心英雄成龙》

拍摄地点：星光大道、湾仔码头

观众朋友春节好！欢迎您准时收看第十放映室春节特别节目香港电影传奇。在去年的戛纳影展上，美国导演昆汀·塔伦蒂诺在一次记者会上说，这个世界上只有两个地方能够产生明星体制并且将之发扬光大，一个是好莱坞，一个就是香港。我们都知道，好莱坞有一条星光大道，在那里留下掌印成为好莱坞明星迈入超一流行列的标志。香港同样有这样一条星光大道，不过对于中国人而言，在这条星光大道上留下姓名的人，更让我们感到熟悉和亲切。

（按成龙手印）这双手印好莱坞的星光大道上也有一副，这是谁的手印呢？说起他的名字可是如雷贯耳，没错，他就是成龙。从影三十多年以来，成龙就是靠着他那矫健的身手和超越生死的勇气为我们奉献了无数精彩绝伦的动作影片，他是继李小龙之后蜚声国际的又一位香港功夫片巨星。他的成功为我们中国人争得了无数骄傲。

成龙的电影将功夫、枪战、喜剧等等诸多电影元素揉和在一起，创造了独特风格的成龙功夫喜剧，他的电影可谓老少皆宜，而他勇于挑战的冒险精神更是成为他每部影片的最大卖点。在新春佳节、喜庆祥和的日子里，让我们到他那精彩、欢笑、刺激的影片中去感受一番吧。

（成龙前半部分）

上世纪80年代，成龙的身份，不仅是编、导、演、特技设计集于一身，而且还尝试电影策划及制片人的角色，从而使得成龙更加全面地参与自己的电影创作，使得“成龙电影”更加名副其实。但这一切并不能令他满足，为了拓展更大的海外市场，他踏上了进军好莱坞的征程。

（进入好莱坞之后）

闻名世界的成龙早己受到全球影迷的推崇，年逾50的他仍在不懈努力，在香港这个充满活力的电影之都为喜爱他的影迷献上一部部经典之作，并通过自己的身体力行将动作片的发展推向了一个全新的境界。成龙以矫健的身手挑战着自身的极限，以顽强的奋斗精神构筑了自己的银幕神话。今天的第十放映室春节特别节目《香港电影传奇》就到这里，享受电影期待精彩，明天同一时间再见。

编号：第七期

首播时间：2006年2月3日（大年初六）

板块：星光璀璨

节目名称：《钻石配角》

今天食春节假期的最后一天，明天大家都要回到自己的工作岗位上了，无论您是从事什么样的工作，无论您担任什么样的职务，每一个人都在为社会做着自己的贡献，都是这个社会不可或缺的组成部分。如同本期节目中要说的这些和天皇巨星共同谱写香港电影传奇的人们一样，他们虽是配角，却像钻石一般夺目。

（顶尖高手）

如果将香港电影的各个类型比喻成武侠小说中的各大门派的话，那么黑帮片就肯定是其中的恶人帮了。这个帮派人数众多，大都是獐头鼠目、凶神恶煞之徒。这些人打家劫舍、无恶不作，弄得江湖上一片腥风血雨。而他们的首领是四个恶贯满盈的坏蛋，江湖人称“四大恶人”。

（四大恶人）

用花容月貌、倾城之色来形容香港电影中的女性形象实不为过，多少红颜在香港电影的流光碎影中不过是昙花一现。这些国色天香的女演员极少有在她们出演的影片中展示演技的机会，她们出现的全部理由就在于两个字——“花瓶”。

（花瓶）

香港电影中的江湖之所以引人入胜，除了刀剑铁血的豪情之外，还有许多诙谐、有趣的故事给我们带来无尽的欢乐。这就是香港喜剧，而周星驰的喜剧作品则是香港喜剧的集大成者。

周星驰的喜剧中活跃着一大批优秀配角演员。你可能记不住他们的真实姓名，但他们饰演的角色只要就很难忘怀。他们就是江湖人人闻风丧胆的“星星门七怪”。

（周星驰电影中的配角）

在香港电影中曾经出现的面孔何止千万，混得脸熟已属不易，何况成为钻石配角。所以分类、遴选永远是件费力不讨好的事情，因为对于那些没有被提及的人尤其是那些默默无闻根本无处查证的人终归是不公平的。每一个人的劳动都应该得到平等的尊重，他们都是钻石。

第十放映室特别制作的《香港电影传奇》今天就告一段落了，做为百年中国电影的一个重要组成部分，香港电影可以说是中国电影商业文化的代表，它在亚洲乃至全世界的成功的意义实际上已经超出了电影本身，从这个层面上而言，香港电影在现代中国文化历史中都称得上是重要一节。它理应获得与其贡献相匹敌的历史地位。好了，非常感谢您在这八天的时间里同我们一同感受香港电影的精彩。再次祝您新春如意、合家幸福！享受电影、期待精彩，再见

香港电影产业流变

香港电影产业流变 本文应用西方经济学中的有关产业理论,对香港电影产业的发展进行多维度的诠释与分析,力求完整而深刻地描绘出香港电影产业的流变过程,并揭示出香 港电影的产业经验对内地电影产业发展的启示。全文共分五个部分。绪论部分主要对香港电影产业发展史进行历史分期。依照香港电影产业自身的发展特色及外部政治、经济、文化的影响,本文将香港电影产业发展分为初创时期、成熟时期、第一次繁盛时期、转型时期、第二次繁盛时期和多元化时期六个时期。 以后各章分别依照四种产业理论,对不同时期的香港电影产业发展进行分析、论述,以四种不同的维度诠释出其流变过程。第一章以产业组织理论中的“结构(Structure)——行为(Conduct)——绩效(Performance)”产业链中三元素之间关系的变化,论述香港电影产业结构的流变。在香港电影产业发展的初创和成熟时期,其产业组织遵循着传统的SCP范式:在结构的规范下,其行为也是最为简单的市场行为,而最终的绩效则完全受结构和行为的决定。历经50年代中后期的剧变后,香港电影产业组织突破了SCP范式,对绩效的追求成为决定一切的因素,其行为特别是结构开始以绩效为出发点,包括制片业、发行业等在内的产业结构发生了根本性的变化。 第二章以交易成本理论中的经济化和战略化的平衡问题,论述香港电影在效率和创新的互动中其产业模式的流变过程。香港电影产业的发展过程中,其模式的流变,即是效率与创新之间不断平衡、达到最佳配置的过程。在追求效率与创新的平衡中,香港电影产业模式经历了独立制片体制→大厂体制→卫星制→院线制营销模→多元化模式的流变过程。第三章以战略管理理论和项目管理理论,论述香港电影产业的竞争资源优势流变。 其中第一节以战略管理理论为主,分析香港电影中的产业资源流变轨迹。香港电影产业资源流变的过程,既为竞争资源和战略资源不断强化的过程。在这一流变过程中,香港电影产业逐渐打造出核心竞争力、获得了可持续性的战略优势。第二节以项目管理的有关理论,分析在香港电影产业发展史中的转折时期,如何 以战略性的项目实施来获得可持续性战略优势、促使电影经济的发展。 结语部分主要包括两方面的内容,第一节从结构、模式、资源、项目4个层面对香港电影产业流变规律进行总结,得出结论:香港电影产业流变总体上表现

香港电影研究

香港电影研究

摘要 凭借着百年来形成的强大电影工业体系、上千部的电影作品，香港电影一度在在国际影坛上大放异彩，形成“东方好莱坞”之佳誉。香港电影以汉文化为根基的同时，吸收了国际化现代电影包装的个性特征，形成独树一帜的风格与特色。当前，针对香港电影的研究在大陆学界已经逐渐形成一种风气，对于香港电影的研究有利于进一步进一步认识它在整个电影发展历史中的重要性。本文承袭这一风气，选取香港电影作为研究与论述的主题，通过简要分析香港电影的发展历史、香港电影的独特特色以及香港电影本身机制与运作存在的不足之处，完成对香港电影的整体剖析。最后，本文对香港电影未来的发展做一下展望作结。 关键词：香港电影；发展历史；特色；不足；展望

一、香港电影发展概述 香港电影是一门包含诸多要素的行业与学问，要对香港电影进行研究，作为基础，我们有必要先大致了解一下香港电影整体的发展历史进程，以便站在更为宏观的角度审视香港电影文化。 （一）香港电影的大致发展历程 自1897年电影开始在香港放映并逐步催生出香港本土电影以来，香港电影在发展过程中出现了很多的发展阶段，本文为了讨论方便，现按照时间阶段划分为如下阶段： 1、19世纪末-20世纪初，香港电影的催生阶段 1897年，“活动放映机”和“电影视镜”抵达香港，开始在酒楼、茶座等地点进行放映，随后逐步出现以“喜来园”为代表的临时电影放映影院，致使对影片数量的要求增高，进而催生了香港电影制片业的萌芽与初步发展。 2、20世纪前50年，香港电影制片业的萌芽阶段 这一阶段香港电影制片业处于萌芽阶段。1913，导演黎民伟拍摄了电影《庄子试妻》，粤语电影开始成形。1937年抗日战争爆发，以胡金铨为代表的许多上海电影人南下香港，保障了1938年第一部国语电影《貂蝉》的产生。 3、20世纪50年代-60年代，香港电影的繁荣期与高峰期 20世纪50、60年代是香港电影的繁荣期与高潮期，中联电影企业有限公司的《四千金》和《江山美人》获得亚洲影展的最佳影片奖。武侠片和喜剧片成为这时期的主流影片，极大的丰富了港人的业余生活。 4、上世纪70年代-80年代初，香港电影转型时期 这一时期，风靡一时的武侠片开始向新派武侠转型，开始侧重于表达娱乐和本土意识。通过李小龙《精武门》、《猛龙过江》，香港功夫片畅销全球，成龙的《醉拳》等也深刻印证了功夫喜剧的香港本土化过程。 5、上世纪80年代中期-90年代初，香港电影进入繁荣期 上世纪80年代末90年代初香港电影进入了繁荣期。这一时期的代表作《英雄本色》、《倩女幽魂》等成为至今流传的不朽经典影片。同时，武侠片和喜剧片再成主流，《家有喜事》创下票房最高纪录至没被打破。此外，以《烈火青春》

香港十五部经典黑帮警匪类电影排行

香港十五部经典黑帮警匪类电影排行 作者：PHBang 来源：综合时间：2013年05月15日 - 黑帮电影题材在香港起源很早，也有很多经典佳作，百看不厌。现在就让我们一起来看看这15部网友看的最多，评分最高的香港经典黑帮电影吧! NO1.喋血双雄(1989) 类型: 动作/ 犯罪/ 剧情/ 惊悚 导演: 吴宇森 主演: 周润发/ 李修贤/ 叶倩文/ 曾江/ 朱江/ 成奎安 杀手亚庄(周润发)在一次暗杀行动中误伤了歌星Jennie(叶倩文)，令其双目接近失明，自此，深感内疚的他开始暗中保护、帮助Jennie，并想趁她眼睛完全失明前筹一笔款送她去国外医治，为此，亚庄铤而走险再当杀手，不想任务完成后不但没收到钱，反被雇他杀人的汪海派人追杀。 奉命侦查相关命案的警探李鹰(李修贤)在查案过程中知晓事情另有隐情，亚庄并非冷血杀手，开始同其惺惺相惜，而在应对汪海势力的追杀中，两人更是结成生死之交。然而亚庄的命运，似乎是被注定了。 NO2.《英雄本色》(1986) 类型: 动作/ 犯罪/ 剧情/ 惊悚 导演: 吴宇森 主演: 周润发/ 狄龙/ 张国荣/ 朱宝意/ 李子雄/ 田丰/ 吴宇森/ 曾江/ 成奎安/ 徐克 无论何时清点香港的黑帮电影，《英雄本色》都应当首屈一指。自它诞生以后，整个香港乃至东南亚都被其深深的震撼了，以至后来拍摄的N多黑帮片，都或多或少地带着《英雄本色》里面的痕迹。如果要选一部香港版《教父》非次片莫属。 想当年，小马哥穿着黑色风衣，戴着墨镜，咬着牙签，手持双枪杀入敌阵的风范，成为多少青少年的座右铭。“我不想一辈子让人踩到脚下!你以为我是臭要饭的?我倒霉了三年，

就是要等一个机会!我要争一口气，不是要证明我比别人了不起，我只是要告诉人家，我失去的东西我一定要亲手拿回来!”在社庙里，小马哥喊出的这段话，又让多少失意的男儿热泪盈眶，并重新鼓起拼搏奋斗的勇气啊! NO3.跛豪(1991) 类型: 传记/ 犯罪/ 剧情 导演: 潘文杰 主演: 吕良伟/ 郑则仕/ 叶童/ 曾江/ 李子雄 1962年，内地正值经济困难时期，随难民潮逃到香港的汕头青年伍国豪(吕良伟)因不甘被黑帮欺凌，投靠黑帮大佬肥波(郑则士)，几场拼命的血战后，他被肥波重用，在黑帮中确立下地位，势力越来越大。 渐感威胁的肥波设局令伍国豪被毒枭追杀，虽没使其毙命，却也让其残了一条腿，但他自己终被对方设计陷害锒铛入狱。靠为华探总长夺位，伍国豪接下肥波所有地盘，成为黑帮四大家族之首，又因他愿出钱替为其效劳的警界中人买探长做，警署成为他贩毒的保护伞。然而随着1973年(香港成立廉政公署)的临近，加上他因位高权重狂妄自大导致众叛亲离，其运势开始一路下滑。 NO4.《暗花》(1998) 类型: 剧情/ 惊悚/ 犯罪/ 动作 导演: 游达志 主演: 梁朝伟/ 刘青云/ 邵美琪/ 王天林/ 卢海鹏/ 郑浩南/ 林雪/ 龙方 这部电影简直是古龙小说的翻版，故事之紧张刺激，悬念之紧密巧妙，人物之细腻生动，对白之诡异神秘，让人叹为观止。 影片中，许多场景即使看过一遍，也难以忘怀。比如，在囚室里谈话那段，蓝白刺眼的光线照在两人的脸上，空气中飘满迷蒙的尘灰，一个弹球在两人之间倏忽来去，宿命色彩浓烈。还有最后的那场对决，两个人屹立在黑暗的角落，在刺眼的光线里，无数的镜子鳞次栉比，画面里分辨不出哪一个是真实的人，那是两个棋子的生死挣扎，隐喻深远。

电影里一句很经典语录

电影里一句很经典语录 【篇一：电影里一句很经典语录】 一个标题 + 简短的介绍 + 精选几个您喜欢的同类句子，就可以轻松 制作属于您自己的句集，展现个性，寻找共鸣。 【篇二：电影里一句很经典语录】 1.我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。 《东邪西毒》真实的东西是最不好看的。 《胭脂扣》3. 丹平，你会永远爱我吗？一辈子。 《夜半歌声》4.我不爱你了，我不要你了。 《异度空间》5.不行！说的是一辈子，少一年，一个月，一天，一个 时辰都不算一辈子张国荣《霸王别姬》一点点语录网 6.当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没 有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会 变成你的朋友，或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的 机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。 《堕落天使》7.曾经有一份真诚的爱情放在我面前《大话西游》8.你留下，或者我跟你走。 《海角七号》9.如果有多一张船票，你会不会跟我走？《花样年华》10.其实，我是一个演员。 《喜剧之王》11.麦兜他不是低能，他只是善良。 《麦兜响当当》12.一个男人和一个女人，他们在完全对对方没有任 何了解和认识的情况下竟然会在一个清晨拥抱在一起，他们在渴求 的是什么？他们不是在要对方，他们在要自己。我们在所有经过的 爱情当中，都不是看到的对方只是看到了自己。 黄磊《似水年华》13.生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到 什么。 《阿甘正传》14.其实爱一个人并不是要跟她一辈子的。我喜欢花， 难道你摘下来让我闻；我喜欢风，难道你让风停下来；我喜欢云， 难道你就让云罩着我；我喜欢海，难道我就去跳海？《纵横四海》15.我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无 论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。 《半生缘》16.我曾听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

七十年代香港电影与文化

香港电影资料馆举办的节目「时与潮──七十年代电影的变异」剖析七十年代电影类型及潮流的变化，为了深入探讨七十年代的电影工业，以及电视文化如何建立香港本位的意识，本馆协助香港浸会大学举办的国际学术会议，于2004年8月15日由浸大文学院院长锺玲在开幕礼致辞后，主持卢伟力博士逐一介绍莅临的嘉宾，包括本馆节目策划罗卡、刘天赐、张同祖、蔡继光及唐基明，而锺玲亦分享与胡金铨导演往韩国拍片的始末。 罗卡首先分析七十年代电影与电视的互动情况。在七十年代，无论就创作方法、题材及人才方面，电影与电视均有紧密的互动关系。在1975及76年，无线电视拍摄的长剧，往往沿用家庭伦理、爱情等题材，其实与粤语长片并无二致。而无线电视在成立之初，大部份的电视艺员均是粤语片演员，主要因为在七十年代初期，粤语片被国语片打垮，一批批电影人才如萧笙、梁醒波、沈殿霞、杜平、张瑛及黄曼梨等转往电视发展。反之，许冠文在电视台策划《双星报喜》，大受欢迎，然后才加入电影界，参与《大军阀》（1972）及《鬼马双星》（1974）的制作。 1976年之后，电视台招揽外国学成回港的年青人，他们往往贴近生活，擅于刻划城市人的感觉及节奏。这批年青人如许鞍华、蔡继光、严浩、陈韵文及岸西等，其后均往电影界发展，将电视刻划生活的细致感觉拍成电影，摆脱了武侠片及功夫喜剧的类型，逐渐发展成香港新浪潮电影。凡此种种，缔造了电影与电视在人才与创作方式的交流。在六十年代，电影虽然是一枝独秀，但改变亦比较缓慢。直到电视台出现，培养了不少人才；电视剧亦能带动潮流，取代了以前粤语片的观众，题材亦贴近生活；电视与电影作良性竞争，但电视亦为电影界注入人才，改进电影的创作方法。 刘天赐是七十年代在电视与电影左右逢源的创作人。他认为七十年代充满矛盾，是个媚俗与脱俗的年代；既具颠覆性，亦顺从社会的规条；创作人有突破，却同时有继承的表现。刘天赐在1969年加入电视台，是时梁淑怡与许冠文正在「抄袭」一个美国电视台的Gag Show节目Laugh-in，移花接木在无线电视播放，就是《双星报喜》。这个电视节目无疑是即食文化，要节奏快，又逗人笑，每集大概有20分钟的笑料，需要42个Gags，许冠文便找他及邓伟雄一起创作。最初是全部抄袭《一千个笑话》这些书籍，又不可涉及性、宗教及政治，惟有在社会生活上寻找题材。另一部电视剧集《73》则是「抄袭」All in the Family，形式仍是美国式的Sitcom，但却取材自香港事。而电影《半斤八?O》（1976）亦沿用同一公式，没有故事，没有戏剧结构，即是「炒杂碎」。这就是七十年代Gag Show和喜剧的创作方式。 回顾六、七十年代，张同祖亦有感怀。他在少年时代曾在邵氏公司担任场务，辗转再加入剧务部，拍摄古装武侠片。他曾参与胡金铨执导的《大醉侠》（1966），对胡金铨大为赞赏，认为胡导演的《大醉侠》一新耳目，开创武侠电影的新格局。 他忆记在年少的时候热爱电影，一部影片往往看上两、三回，例如《春光乍泄》（Blow-up, 1966）及《魔鬼怪婴》（Rosemary's Baby, 1968）。另一方面，张同祖不相信国内导演拍摄

香港电影十大经典警匪片

香港电影十大经典警匪片 提要: 香港电影中的警匪片有着近百年的历史，是跟香港电影史同步发展的——第一部香港电影《偷烧鸭》就是一部已经有了警匪片雏形的作品，讲的是警察抓小偷的故事，由梁少坡摄制，“亚细亚影戏公司”1909年出品。此后，香港电影中不少的上演了这样的警匪故事，而至今也成为了香港电影的主流之一。 香港电影中的警匪片有着近百年的历史，是跟香港电影史同步发展的——第一部香港电影《偷烧鸭》就是一部已经有了警匪片雏形的作品，讲的是警察抓小偷的故事，由梁少坡摄制，“亚细亚影戏公司”1909年出品。此后，香港电影中不少的上演了这样的警匪故事，而至今也成为了香港电影的主流之一。 1、 《无间道》系列 对于“无间道”系列，还有什么好说的呢，如果还没有看过就尽管找来看看，如果有机会更应该到电影院看看第一和第二部(第三部拍的差了很多，而第二部最好，在剧情上)。

虽然不能达到港片救市的目的，但是，“无间道”系列的经典地位却是无可置疑的。2、 《枪火》 依然是银河映象的作品，也是杜琪峰导演的经典之一，尤其是在导演的场面调度及演员 的表演上——个人觉得《PTU机动部队》在场面调度上不如《枪火》，而在剧情上不如《非 常突然》。 《枪火》讲的是黑社会老大受到追杀，于是找到五个保镖保护生命并追查是谁想追杀他， 但是在保护的过程中，其中一个保镖跟老大的老婆发生了性关系，于是，当追查出幕后凶手 后，这个保镖也成为了别人的枪火的目标…… 3、

《非常突然》 香港电影很少有这种非常突然的好人坏人全部死光光的警匪片，大概也是银河映象才可能出现了，呵呵。《非常突然》确实是非常突然：非常突然的抢劫，非常突然的暴徒，非常突然的捉贼，非常突然的爱情……再到最后的非常突然的死亡! 4、

这些被禁的香港B级片,是电影史上被阉割的信仰(20190410115622)

这些被禁的香港 B 级片，是电影史上被阉割的信仰 八九十年代，香港的经济很不景气。但恰恰是那个时候，香港的电影发展到了黄金时期。其实更客观地来说，是 B 级片频出。在记忆中，那个年代的港片，大多充满了异色、重 口和情欲。随着时代的进步，一些尺度惊为天人的电影在严 格的审查制度之下渐渐退出了历史。但不可否认的是，这些 B级片，组成了那个年代特殊的记忆。今天，院长就来暴露年龄，跟大家翻翻旧账。清汤寡水的不提，今天我们只说禁片。《福伯》▼福伯不是姓“福”的老伯伯。这是一个职业，是法 医的助手，他们的工作就是按法医的指示解剖及整理尸体。曾 经有个叫福伯的人干过这一行，于是，人们开始把做这一行的 人统一称作“福伯” 。在全香港，干这行的也只有寥寥几人。影片因为大量血淋淋的镜头和过于真实的解剖场景被禁。故事 讲述的是殓房的福伯在不同的情况下，遇上黑帮杀手、黄秋生 与曾志伟演绎的死囚，以及一个想吃人肉的青年杀人狂。三段 看似没甚关系的人和事，却被命运以不幸的连线，冥冥中连结 在一起。做这一行的人，每天都目睹着死亡。殓房内的福伯， 对鲜血、腐烂的器官，甚至自己的生活早已麻木。“很多人都看不到生命美好的一面。那时候，活着和死亡就很接近了。”长大之后，院长才体会到，藏在血肉模糊的镜头后面，电影人 的那份思考。《虐妻》▼家家

有本难念的经，尤其是结婚后发现，另一半是个性变态者。 电影的女主看似拥有一个美好的家庭，儿子活泼可爱，丈夫 疼爱自己。但事实上，她的丈夫拥有变态人格，经常对自己 进行虐待。可是女主对这样的暴行一直忍气吞声，因为母亲 的重病，必须靠丈夫给的违禁药品来治疗止痛。最后，女主 一次忍无可忍的出逃，使剧情达到了高潮，气急败坏的丈夫 疯狂地追寻她，甚至大下杀手。 93 年的香港，临近回归。大多数港人却生活在极端的焦虑和自我认知的障碍之中，这种焦虑 也对家庭生活产生了影响，家庭暴力成了释放压力的一 个出口。那些年影片中的人物很多处于分裂的边缘。而 B 级片，无疑是将这些问题以更加癫狂的形式，呈现在观众面前。《香港奇案之吸血贵利王》▼这本片子现在还能找到删减 版，嗯，如果运气好的话。这是一部相当典型的 B 级片，光是说说剧情，就能让你有一种进错网站的感觉。安分守己的货 车司机在搬家后遭到黑社会的威胁勒索。自己忍受胯下之辱； 妻子被人玩弄，拍成录像；小姨子也没躲过魔爪；孩子被重度 烧伤，连手指都被烧没了。经历了人生最惨的他奋起报仇，终 将大 boss 活生生弄成了变性人。这部片子，还集结了众多老 牌变态专业户。比如扮演窝囊废丈夫的黄秋生。经常在古装片 中饰演公公的吴启华。以及饰演片中第一大反派的何家驹。港 片中的“变态级”男神很多，院长最爱的只有 两个。一个就是刚刚说到的黄秋生，几乎每一部重口 B 级片

香港电影和大陆电影文化对比

对外经济贸易大学 2010 — 2011学年第一学期期中论文论文题目香港电影和大陆电影对比 课程代码及课序号 HUM237 课程名称香港发展史 学号 200838006 姓名衡凯鸿 学院保险学院 专业员工福利与社会保障 考试时间 2010年11月

香港电影和大陆电影文化对比 凡事都要辨证地去看待，我认为在香港和大陆的电影对比上这个问题更是这样。 首先在电影的内涵方面，香港电影可以上升到文化的高度的几乎没有，文化品位、层次大多不高，在这方面大陆电影胜于香港电影。这主要是普遍的香港电影从业者与大陆电影从业者在文化教育修养上的差异而形成的。从细微上讲，香港演员与美国及西方的演员在电影中的言行举止气质上都明显的层次不如欧美演员，这是文化教育的修养形成的，教育层次的差距，在人的精神气质言行上都会有明显的差距，这是怎么表演都无法达到的，受过良好高等教育的人，他的言行都会透发着他的文化思想、精神气质，即使他一言不发，其精神气质面貌也不是没有那个文化教育底蕴熏陶的人能够透发出来的。梁朝伟、葛优，之所以能够比较成功，是因为他们在电影里及在媒体面前都沉默少言（沉默少言就会显得高深，浅薄、错误就会少，不过仍然能看出他们的思想文化底子、层次与西方演员还是有明显差距）。 香港电影与平民百姓观影的情感心理期待，距离不如大陆的电影靠的近，与平民百姓的生活靠的也不够近。对情感的细腻表现、真挚的情感表现、人们向往的真善美，表现的少、不足、不深、不够，假、恶、丑的东西则表现太多——这点是香港电影失去观众的最重要、主要的原因。 任何外在的、感官的新鲜刺激都会产生人们感官上的疲倦，只有真善美、真挚的情感、美好的心里向往这些是电影永远不会让人疲倦、厌恶的永恒。表现情感人性的艺术都如此。 当然大陆电影与香港电影一样，几千年的封建糟粕思想还在电影里大行其道（老少配、老少淫乐、女性基本上还是个玩物等等），此些文化甚至成为三地电影人文化共通的认同点。新一代的真正殖入了唯物主义哲学思想文化的电影人还没有机会成为独立的电影行业的主宰者、创作者，所以现在几乎还看不到真正意义的代表新中国最优秀人群气质及思想精神文化品质的电影出现，现在还只有看垃圾人群主宰创作的众多的垃圾毒品。 当然大陆的电影也存在自己的问题，很多不仅仅是文化层面上的，更是其实质和体制上的。 中国大陆的电影总是在痛苦的挣扎。只有两千多万人口的韩国和七百多万人口的香港，电影业蓬勃发展，而对中国大陆的影迷来说最熟悉的国产导演也不过张艺谋、冯小刚几个屈指可数的老导演和每年最多一部出自他们之手的影片。新出的导演也只有陆川、贾樟柯几个人，姜文这个才华横溢的导演一直没有找到感觉。而象陈凯歌、田壮壮这样的老导演也在大部分的时间上保持沉寂。最近总见到媒体报道对中国大陆电影洋溢之词，但事实是我们根本看不到多少我们喜爱和为之感动的电影。《天下无贼》就像一部童话剧；《十面埋伏》《英雄》和正在拍摄的《千里走单骑》都是躲在历史的角落跳舞；《窒息》终于可以拿恐怖说事；《一个陌生女人的来信》让人很陌生；《世界》慢的叫人着急；《可可西里》虽好但是太少；《功夫》充满了奇思妙想，却是人家香港的；《理发师》一波三者倒能引起人们好奇（也许会因为好奇而走进电影院）。还有多少？我想不起来了，数量太少。还有什么？我也想不起来了，质量太差。 虽然大陆的部分电影确实在文化素养和内容层次上比香港的电影更好。但是从现在能看到的是更多的大陆影片，好像人家香港三流导演的拍摄水平。香港一

香港警匪片经典台词30句

香港警匪片经典台词30句 以下是关于香港警匪片经典台词30句，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。 香港警匪片经典台词30句 1、“我等了三年，就是要等一个机会，不是为了证明我了不起，我只是要告诉人家，我失去的东西我一定要拿回来。” 出处：《英雄本色》 角色：小马哥 扮演者：周润发 2、“出来混，迟早要还的。” 出处：《无间道2》 角色：倪永孝 扮演者：吴镇宇 3、“你不像个杀手。”；“你也不像个JC。” 出处：《喋血双雄》 角色：李鹰、小庄 扮演者：李修贤、周润发 4、“以前我没得选择，现在我想做个好人。” 出处：《无间道》 角色：刘建明 ·

5、“阿SIR，我没做大哥已经很久了。” 出处：《英雄本色》 角色：宋子豪 扮演者：狄龙 6、“三年之后又三年，三年之后又三年，就快十年了，老大！” 出处：《无间道》 角色：陈永仁 扮演者：梁朝伟 7、“穿上这身衣服，就是自己兄弟。” 出处：《PTU》 角色：何队长 扮演者：任达华 8、“枪不会杀人，是人杀人。” 出处：《枪王》 角色：Rick 扮演者：张国荣 9、“我话讲完，谁赞成，谁反对？” 出处：《黑金》 角色：周朝先 ·

10、“我的命，我自己操盘。” 出处：《窃听风云2》 角色：同叔 扮演者：曾江 11、“告诉我，你不是JC！” 出处：《龙虎风云》 角色：阿虎 扮演者：李修贤 12、“香港市民喜欢看秀，我们就做一场好看的秀给他们看。” 出处：《大事件》 角色：冯警官 扮演者：陈慧琳 13、“以前做贼，杀一个很容易，现在要救人，反而很困难。但是我相信，有心做好人，一定能做得到。” 出处：《英雄本色2》 角色：龙四 扮演者：石天 14、“所以我那么爱当JC。因为我觉得每一个人的生命都很重要，我要保障每一个人安居乐业。就算一个四万万人的国 ·

香港电影特点

香港武侠电影与中国传统文化精神 【摘要】：武侠电影作为中国独有的和影响巨大的类型片种，在中国电影发展演变的历史中占据重要的地位，武侠片把香港电影推向国际化、品牌化和明星化的时代，形成了中国整体文化结构中一道独具魅力的景观。武侠电影之所以如此受欢迎，与其中反映的中国传统文化精神密切相关，电影中“侠”的英雄好汉形象和英雄表现出来的精神深深吸引了观众，所以武侠电影主要是从心理上得到了广大观众的认同。 【关键词】：香港武侠电影中国传统文化精神 “凡有中国人的地方，就有人在看武侠”，这一点也不夸张，武侠电影作为中国独有的和影响巨大的类型片种，在中国电影发展演变的历史中占据重要的地位，早在1928年推出的《火烧红莲寺》造成轰动效应以后，武侠电影渐臻成为中国电影图式中一个独具文化内涵的传统电影类型。20世纪60年代以来，武侠电影成为香港影坛的中心，至70年代达到鼎盛，80年代和90年代的香港武侠片又与多种类型片结合，取得了引人注目的成就。武侠片把香港电影推向国际化、品牌化和明星化的时代，形成了中国整体文化结构中一道独具魅力的景观。香港武侠影片的产品至今早已超过千部，作为香港社会精神圈最好的展示，某种意义上说，正是这些武侠影片在视听的层面上支撑起了特定时期的香港文化。 武侠电影之所以如此受欢迎，除了扣人心弦的故事情节，紧张暴力的画面，帅气潇洒的演员，更重要的原因是武侠电影它所反映出来的精神，一种“侠”的形象，深深感动了观众。 金庸在《神雕侠侣》中借郭靖之口说出了他对“侠”的理解：“侠之小者，锄强扶弱，匡扶正义；侠之大者，为国为民，鞠躬尽瘁。”金庸的小说侧重于一个“侠”字，其笔下几个脍炙人口的主角，往往都是从乱世之中成就侠名的英雄，萧峰、郭靖、杨过、张无忌、袁承志等等，突破了旧武侠小说中传统侠客的作用，即不仅限于行侠仗义，更是要进一步为国家与民族而出生入死，退一步为了天下苍生而奋不顾身，这也是儒教伦理所规定的侠之大者素有的风范。 侠的形象在各部武侠电影中都被饱满的塑造了起来，侠的一言一行、一举一动都深深体现了中国传统精神，形成了一种“侠文化”。

王家卫电影经典台词

王家卫电影经典台词 寄语：一直被模仿，却从没被超越的王家卫，拍摄这些唯美至极的文艺片时，少不了用各种方式折磨演员换取最佳演技，以无剧本汲取灵感，拍摄进度更是慢到不能再慢力求完美，最后再以“暴力剪辑”呈现出这种让众人膜拜的浪漫美学。王家卫电影经典台词由收录，欢迎阅读。 一、为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。 二、我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。——王家卫《堕落天使》 三、我抬起头看看那扇窗子我明白原来我站在了错误的一侧——王家卫《蓝莓之夜》 四、每个人都会为一些东西而坚持，其他人会觉得是浪费时间。但对这个人来讲，却很重要。 五、人这一生，要见众生，见天地，见自己。见了众生，明白了众生相，所以宽容；见了天地，体会了伟大与渺小，所以谦卑；见了自己，感受了本我和真我，所以豁达。 六、“一个人有烦恼是因为记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天都会是一个新的开始”《东邪西毒》 七、其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？ 八、人生如棋，落子无悔。在我40岁之前，未曾见过什么“高山”，没想到人生最难翻越的，是生活。 九、知不知道饮酒和饮水有什么区别?酒越饮越暖，水越喝越寒。——王家卫《东邪西毒》 十、如果你有心替你弟弟报仇，你要筹一笔钱，没有人会为了一只驴子去得罪太尉府的刀客。报仇是要付出代价的。要是你长得难看，我劝你死了这条心。以为我对你有什么企图，我只是想告诉你，如果要卖，你会比那驴更值钱。

香港文化与内地的差异

?关键词文化产业、电影、文学、城市文化 ?摘要本文将通过论述香港文化产业的发展演变以及同内地的比较，阐述香港文化和内地文化千丝万缕的联系；主要论点涉及电影事业、文学艺术以及民俗文化。笔者将从这三个方面展开论述。 ?文化产业 ●内地文化产业 在电影文化方面，由于某些历史因素，内地电影的起源和发展还是没能赶上香港电影的进程，尚存在一定的差距。 中国内地电影起步于二十世纪初，《定军山》应为中国人自主摄制的第一部电影。早期的内地电影多与外国电影公司或导演合作，多为与日常生活相关的叙事型影片，尚处于稚嫩的萌芽时期。 抗战胜利后，内地电影事业迎来了一个发展小高潮，《松花江上》、《小城之春》等耳熟能详的电影都诞生于这个时期，当时电影大部分渲染谋杀、间谍、侦探、心理变态或描写所谓家庭爱情纠葛等，虽不是积极向上为主，但从某种意义上来说逐渐打开了思路，为之后的发展打下了基础。新中国成立后，《林则徐》、《林家铺子》、《五朵金花》等一批思想上高度统一的影片接连面世，与那个时代的主流宣传思想相符，但在体裁上没有太大的进步。文化大革命是文化的黑洞，期间严重限制了内地电影事业的发展，致使内地电影界万马齐喑，停滞不前。政治环境逐渐好转后，电影界也开始复苏，除了红色电影之外，一批青年导演也做了一些探索性的尝试，也颇有收获。 时至今日，中国的电影到达了一定的高度，但从特定角度来看也陷入了一个窘境，主流导演张艺谋、冯小刚等人对电影的诠释没有达到预期的效果，出现“叫好不叫座”和“叫座不叫好”的两种极端。究其原因，个人认为是导演们过于注重情节的表现，而忽视了电影的灵魂——正确价值观的导向作用，没有核心思想的电影只能是空壳，视觉效果永远比不上思想冲击恒久。想要走出这种尴尬境地，可以参考欧美等国以及香港电影的成功经验，走出禁锢思想的怪圈。 ●香港文化产业 东方有个好莱坞，她的名字叫香港。由于长期的殖民原因，以及特殊的地理位置，导致香港的文化产业也存在很多的特殊性，不仅仅收到外来文化、中西文化的影响，还和内地文化有着密切的联系。 娱乐一直是香港最大的文化产业，电影，流行曲、时装、广告、粤剧等等均是商品。近百年来，这个城市的文化标签，注定与娱乐如影随行。凡有华人处，必有港片迷，香港电影的兴衰是香港文化产业回归十年的最好注脚。 上世纪八十年代以来，这块仅仅几百万人的弹丸之地，却坐拥全球数一数二的娱乐王国。在亚洲，商业电影一度只有唯一的标签：香港制造；粤语歌曲在东南亚华人地区处处一呼百应，红馆朝朝爆满；无线剧集成为华人观众最大的娱乐……“不管你是否是影迷，你都会为港片的基本吸引力打动。

[影目]100部香港电影经典(回归前)(回归后)

[影目]100部香港电影经典(回归前)(回归后).txt不相信永远,不拥有期待,不需要诺言当你不能再拥有的时候，唯一可以做的，就是令自己不要忘记。王子之所以能口奂酉星目垂美人是因为王子用心了我能口奂酉星什么[影目]100部香港电影经典（回归前）电影资料馆 [影目]100部香港电影经典（回归前）byrds 发布于：2009-02-08 23:24 电影双周刊评选的上世纪100部香港最佳电影 第一位：《英雄本色》（吴宇森?１９８６） 第二位：《半斤八两》（许冠文?１９７６） 第三位：《阿飞正传》（王家卫?１９９０） 第四位：《精武门》（罗维?１９７２） 第五位：《投奔怒海》（许鞍华?１９８２） 第六位：《秋天的童话》（张婉婷?１９８７） 第七位：《可怜天下父母心》（楚原?１９６０） 第八位：《帝女花》（左几?１９５９） 第九位：《新蜀山剑侠》（徐克?１９８３） （并列） 《省港骑兵》（麦当雄?１９８４） 《重庆森林》（王家卫?１９９４） 第十二位：《清宫秘史》（朱石麟?１９４８） （并列） 《七十二家房客》（楚原?１９７３） 《疯劫》（许鞍华?１９７９） 《父子情》（方育平?１９８１） 《龙虎风云》（林岭东?１９８７） 第十七位：《独臂刀》（张彻?１９６７） （并列） 《英雄本色》（龙刚?１９６７） 《侠女》（胡金铨?１９７１）

《醉拳》（袁和平?１９７８） 《最佳拍档》（曾志伟?１９８２） 《半边人》（方育平?１９８２） 《似水流年》（严浩?１９８４） 《春光乍泻》（王家卫?１９９７） 第二十五位：《危楼春晓》（李铁?１９５３） （并列） 《江山美人》（李翰祥?１９５９） 《如来神掌》（一至四集）（凌云?１９６４） 《倩女幽魂》（程小东?１９８７） 《赌圣》（元奎、刘镇伟?１９９０） 第三十位：《黄飞鸿》系列（胡鹏、王风?１９４９－１９６９） （并列） 《家、春、秋》（吴回、李晨风、秦剑?１９５３－１９５４） 《紫钗记》（李铁?１９５９） 《难兄难弟》（秦剑?１９６０） 《人海孤鸿》（李晨风?１９６０） 《不了情》（陶秦?１９６１） 《梁山伯与祝英台》（李翰祥?１９６３） 《唐山大兄》（罗维?１９７１） 《刺马》（张彻?１９７３） 《胭脂扣》（关锦鹏?１９８８） 《红番区》（唐季礼?１９９７） 《香港制造》（陈果?１９９７）

经典电影对白独白台词

经典电影对白独白台词 经典电影对白独白台词精选 毕竟我是个混蛋，我没有选择。如果你不喜欢城市，如果你 不喜欢海滨，如果你不喜欢高山，那你就完了。在痛苦与空白之间，我选择空白。——《筋疲力尽》 我害怕黑夜，尤其是我生病的时候，因为那是我最虚弱的时候，无论你想不想，都得继续下去，我该怎么办？或许这是个小 问题，我应该这么想，我所知甚少，而我却太好奇了。我常常这 样自言自语，象个疯子，但我总觉得有个人在倾听我的倾诉。在 这个封闭的空间里，再紧闭双眼，即使那些石头都让人感到空虚，颜色就象夜空下的霓虹灯。我有段故事，必须继续下去，这就是 生活。我独自一人，时间也变得如此认真。我从不曾孤单寂寞， 也不曾和任何人在一起。——《柏林苍穹下》 Into your loyal eyes without shame,life is a party,lets live it together.I can not say anything else to you or others.Take me as i am,if you can.It is the only way we can try to find each other.___《8部半》 I am thinking about sth ,in fact,I am thinking about sth else.You can only think about sth ,if you think of sth else.___《爱的挽歌》 When shit is worth money,the poor will not have

香港电影繁荣的原因

香港电影繁荣的原因 80年代香港经济再度飞速发展，晋升为“亚洲四小龙”之一，文化本土化趋于定型。香港电影的工业形态和美学形态亦有了进一步发展，“卫星制”体制被继续丰富和完善，进而变异成为以院线制营销模式为基础的新体制，电影票房、从业人数、港产片票房比例等各项经济指标均达到了历史最佳水平。经过“新浪潮”电影运动，香港电影的美学储备有了坚实的基础，电影创作也达到了空前的繁荣，形成了以动作类型为主和以喜剧类型为主的复合类型片。较为纯粹的商业类型片成为这一时期香港电影的主流，而文艺类型片也在美学形态上有所突破，呈现出新的景观，亦为这一时期以商业类型为主的香港电影注入了深厚的人文内涵。 文化区封锁，经济高度发达。一个国家或者地区电影产业的发达程度与所在地经济、社会环境密切相关。商贸逐渐繁荣，人口迅速增加，文化日益多样，地区影响力迅速崛起，在这种环境大背景下，加上以邵氏电影公司为代表的商业资本投资电影产业，香港电影业在获得了充裕资金的滋润后，迅速崛起，不论是产量还是质量在当时的年代都是亚洲领先的。香港一度成为好莱坞之后世界第二大电影产地，并在东亚、东南亚国家建立了自己独有的影响力。 1933年，一部并非在香港拍摄的粤语有声电影《白金龙》登陆港岛引起了巨大的轰动。它的意义不仅在于是香港电影第一次开口说话，更让一大批上海和海外的技术人员和投资者看到了香港这片土地对电影的热情。随着内地战争的爆发，上海电影制片业遭受到毁灭性的打击，大批电影人南来香港，从而促成了香港电影的第一次繁荣。 这一时期，香港出现了包括“天一港厂”、“艺华港厂”、“香港大观”等在内的七大制片公司，其中五家都是由南下的上海影人经营。在拍摄满足本地及东南亚市场需求的粤语片的同时，他们也拍摄了诸如《孤岛天堂》、《白云故乡》、《前程万里》等一大批进步爱国、表现抗战的国语电影。 1974年，许冠杰许冠文兄弟的本土草根喜剧片《鬼马双星》一炮而红，使得香港电影告别了古装武侠片的时代，走向新生。连续11年的香港电影市场上，许氏兄弟的草根喜剧片8次荣登票房冠军宝座，一次位列亚军，票房冠军的成绩从600万元提升到2900万元，足足提升了5倍。这11年的高速成长，使得香港的电影产业培养了大批的制作人才，产业体系开始完善。成龙的功夫武侠片、周润发的热血英雄片、周星驰的草根喜剧片垄断了票房排行

《香港电影的复兴之路》

香港电影的复兴之路 香港电影，一个曾令世界人民为之侧目，一个华语电影的骄傲，一个倾倒众生的家人。如今美人迟暮，风采不再，在时代变迁中日渐式微，令人惋惜。曾经，香港电影也曾像现在的美国好莱坞大片一样风靡全球，万人空巷；也曾像法国电影一样充满浪漫气息；也曾像台湾电影一样散发着文艺气息。而今，香港电影的辉煌不再，犹如昙华一现，封存于电影历史的长河之中。香港电影受到诸多冲击但依然坚挺，从未放弃，一代代香港电影人为香港电影的重生做着不懈努力。而且香港电影在与内地的合拍中正在散发着新的生机。因此香港电影

的未来还是未知数，一切尚有可能，事在人为，香港还有一批精英的电影人在香港电影的低迷期苦苦支撑，为谋求香港电影的复兴而积极努力，多方奔走，寻找香港电影的复兴之路。而且还有一大批香港电影发烧友用自己的实际行动在精神上支持香港电影，期待香港电影能够再造辉煌，重登巅峰。并且香港回归这十几年来已经逐步融入大中华电影圈，在本土风格上不断寻求突破，在内地市场上不断扩张，加之香港电影这么多年的电影拍摄经验以及电影人才的培养上有着诸多不可磨灭的优势，让我们期待香港电影的重塑辉煌。 作为华语电影的重要支流，香港电影的发展脉络伴随区域政治、经济变迁几经转型，在艺术创作，人才培养及产业运营层面积累了相当深厚的实战经验，成为20世纪下半叶中国电影传承本土理念，角逐世界影坛的重要基地。90年代中后期在经历了亚洲金融危机所导致的电影资本危机、卖埠危机等挫折之后，香港电影竞争优势日渐引退。2004年CE-PA (《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》)的正式实施，为香港电影进军内地市场降低门槛、创造了广阔的创作空间和发展前景，也促成了香港电影产业格局的又一次重大转型。 香港电影在80年代的辉煌是有目共睹的事实，不管是在票房还是在电影的创意上都具有不可超越性。电影市场的繁荣与电影创作之间构成了一种良好的互动关系。几乎每一种新的电影类型都能在市场上获得良好反响，并带动了整个电影业的发展。但由于香港电影是在一种纯粹的市场导向的机制下运作的，缺少宏观意义上的自我约束最终导致了香港电影在电影人唯利是图的追逐下日薄西山。因此，仅仅

超经典的电影台词大全

超经典的电影台词大全 本文是关于超经典的电影台词大全，仅供参考，希望对您有所帮助，感谢阅读。 王家卫电影经典台词 东邪西毒经典台词 1、很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”.其实任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫“忌妒”.我不会介意他人怎样看我，我只不过不想别人比我更开心。 2、看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个人不是很容易，不过为了生活，很多人都会冒这个险。 3、不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”,喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。 4、你知道喝酒跟喝水的分别吗?酒，越喝越暖，水会越喝越寒。 5、一个人的记性不好，就不要去太多是非之地，因为你可能忘记你的仇人。 6、让他伤心去吧!既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。 7、你要一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最喜欢的人。 8、有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的最爱。 9、一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。 10、你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，

论周星驰电影与香港电影文化_郑淑玉

M A S T E R 93 例如： A看起精彩得很。 B快直起腰，不然要变驼背的。 A句可以在“起”后加上“来”变成“看起来精彩得很”，就变成“V+起来”的句式，“起来”表示“看”动作的发生并逐渐强化。B句如果不是特别强调命令口吻的祈使句，一般要在句末加“来”，变成“快直起腰来”。 （三）贵阳话有部分带“起”的句式和北京话用法相同例如：把垃圾捡起来。/把头抬起来。但是，有种特殊表达需要注意，例如：我吃不起了。这个句子包含两种意义：1.和北京话表达相同，表示因为缺少钱财等外因不能进行下去，类似的表达还有：这辆车价格不菲，我买不起了。2.贵阳话特殊表达方式。相当于北京话“我吃不下了”，这是因为本身饱了，是内因所致。 （四）尽管贵阳话部分带“起”的句式等同于北京话相应表达但是对待另一部分表达一定要进行特殊对待，不能混淆，否则会发生错误 例如：他躺起的。→﹡他躺着的。这是因为一味把“起”等同于“着”。如果要表达“躺”这个状态，可以改成“他是躺着的。”用“是”来强调“躺”这个状态的持续。再如：快拿起去。→﹡快拿着去。此处“起”不等同于“着”，“拿起”不是“去”的伴随状态，而近似于连动结构先“拿着”再“去”。 四、从信息修辞学的角度对“起”字在贵阳方言中的使用效果作出解释 （一）信息修辞就是根据信息的种类，选择适合语境的 语言表达方式来传递最大的信息量 例如前面所提的“倒”和“起”在一定的语境下是等同的，但特殊情况下需要根据上下文选择，如贵阳话里可以说“说倒说倒就哭了”，但不能说“说起说起就哭了。” （二）信息修辞学里有一个概念叫“冗余信息”，它是“超过传递需要量的信息 从接受的角度看，冗余信息是对信息的确定性、有序性和可预见程度的计量。”例如：他把东西送起去。/他把东西送去。其中“起”就是冗余信息，“起”字有无不影响信息传递的准确性，但它坚定了“送”这个动作。 五、结语 存在就是美。方言不存在好听、难听之分。作为一种地域性的语言，方言是一种沟通工具，更是一种文化。贵阳话代表了贵阳地域范围内的语言文化，是任何方言甚至普通话都无法取代的。即使汉语需要规范化，也不会影响方言的存在和发展。 参考文献： ［1］王建设.《贵阳话中的动态助词—倒》贵州师范大学学报（社会科学版），1996. ［2］温锁林.《现代汉语语用平面研究》北京：北京图书馆出版社，2001. ［3］叶南.《信息修辞学》四川：天地出版社，2004. ［4］张斌.《简明现代汉语》上海：复旦大学出版社，2004.（陈珊：语言学及应用语言学硕士研究生。研究方向：对外汉语教学方向。） 摘　要：周星驰电影的成功与香港电影主题文化的发展历程密切相关。周星驰“无厘头”电影与香港喜剧电影文化一脉相承。作为类型影片的一种，周星驰“无厘头”电影同样遵循的是香港电影的商业化道路。 关键词：周星驰 “无厘头”电影 香港电影文化周星驰是香港电影当之无愧的无冕之王。周星驰的存在无疑已经成为一种文化现象。周星驰电影的成功与香港电影文化的发展历程密切相关，可以说没有香港电影文化的大环境就不会有周星驰电影。 一、香港电影的主题与文化历程 香港电影（Hong Kong Film）是电影史上的一个奇迹。1901年香港出现第一家电影院喜来园，开始放映国外无声默片。1913年，黎民伟与美国华美影片公司合作摄制了《庄子 论周星驰电影与香港电影文化 郑淑玉 试妻》，标志着香港电影制作的开始。1930年，黎北海等创办香港影片公司，黎民伟创办联华影业公司，香港电影事业开始步入大规模运作阶段。联华影业公司拍摄的社会教育片、爱国片成为香港电影的主流。正如黎民伟联华影业公司成立宣言中所言“公司之电影旨在超迈思想，纯洁道德，敦厚风俗”，黎氏宣言在相当一段时间规范着香港电影的文化内涵与走势。 香港电影在二次大战后迅速复兴。其中影响最大的当推邵氏“黄梅调”电影。代表导演是李翰祥。黄梅调影片的故事大多取材于民间故事，深受香港与东南亚华人的喜爱。李翰祥拍摄的《貂蝉》、《江山美人》、《梁山伯与祝英台》等黄梅调电影，引发了整整十年的“黄梅调”高潮。黄梅调影片的流行有其重要的社会文化心理。战后香港人对文化认同迷失的强烈追寻孕育了黄梅调电影的流行。正如许乐博士在《香港电影的文化历程》所言：在这些黄梅调电影中，邵