戴_赫_劳伦斯短篇小说中的_支离人_研究_邵珊

戴·赫·劳伦斯短篇小说中的“支离人”研究

邵　珊，何江胜

（南京航空航天大学外国语学院，江苏南京２１００１６

） 摘　要：劳伦斯在短篇小说中创作了“支离人”这种特有的艺术形象。本文在探讨支离人的内涵、成因和艺术效果的基础上指出，现代性特征之一的断裂导致了西方人支离破碎的生存状态。劳伦斯塑造支离人目的并非单纯地描绘人们存在与虚无的对立，而是为存在找到基点和支撑。

关键词：支离人；戴·赫·劳伦斯；断裂；存在与虚无；短篇小说

中图分类号：Ｉ１０６．４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７１－２１２９（２０１４）０１－００６８－

０５ 基金项目：

南京航空航天大学青年科创基金资助项目（Ｒ２０１００３７）。 收稿日期：２０１３－０９－

０９ 作者简介：

邵珊（１９８０－），女，陕西西安人，硕士，南京航空航天大学外国语学院讲师，主要研究方向为英美现代文学。 作为一个严肃的作家，劳伦斯在中后期作品中持续探讨的主题是战争、暴力在人们心灵上留下的

创伤和西方“现代工业文明对人的异化”

［１］２１１

。该主题在其短篇小说（ｎｏｖｅｌｌａｓ　ｏｒ　ｓｈｏｒｔｅｒ　ｎｏｖｅｌｓ）中，体现为一个贯穿始终的“支离人”（ｔｈｅ　ｄｉｓｉｎｔｅｇｒａｔｅｄｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ）形象，即处于西方现代文明重压下或饱经战争暴力摧残后被异化，以支离破碎的心理状态孤立生存的现代人形象。众所周知，现代文明让人们在抛弃传统农耕生活方式的同时“越来越沦为机器的奴隶，人的自然本能与人与人之间的和谐关系都受到……腐蚀，

人已经不再是身心统一的完整人了”［１］２１１

，而作为现代文明衍生物的世界大战在摧残

人们肉体的同时、摧毁了他们的信仰和精神世界，使

劳伦斯觉得“迷茫”，发现“个人根本无足轻重”

［２］

。他笔下的支离人，戏剧化地表征了身心不再统一的西方人。这种形象浓缩了普通人平静外表下创伤密布、迷惘无助的内心世界，其完好外表与创伤内心所形成的张力使支离人言行举止间渗透出异样的空洞、绝望。

劳伦斯笔下支离人可分为两类：一类为生理上受到严重伤害而异化的人，另一类为因为精神空虚、扭曲而造成心理异化的人。通过研究支离人的表征和生成基础，

本文发现支离人是处于支离破碎生存状态的现代人的缩影，现代性特征之一的断裂在社会各个层面造成了强烈冲击，使得不同身份、地位、性别的人们遭遇了相同的异化。所谓断裂，“是指一

种不连续的状态，是现代社会异于以往任何社会形

式的特殊状态”

［３］３

。断裂切断了人与自然、与心灵的联系，

使人彻底物化为工业文明这个庞大机器的小齿轮，这种随时可以被替换、抛弃的命运，解构了生存的意义，

使人的存在沦为虚无。作者创造支离人的目的并非单纯的控诉“疾病缠身”的现代社会，更是通过对现代性崩裂离散性质的检审，以找到某个基点和支撑。

一、

支离人的表征生理异化型的支离人是一些饱经战争、暴力摧残，进而被异化，以支离破碎的心理状态孤立生存的现代人形象。劳伦斯短篇《瓢虫》中迪翁尼斯被摧毁了的男性气质（ｍａｓｃｕｌｉｎｉｔｙ）和《逃跑的公鸡》中“他”（ｔｈｅ　

ｍａｎ，即耶稣）的失去信仰，是此类支离人的典型特征。战争作为极端暴力的集合“挑战了传统意

义上自主、进取、理智的男性气质”

［４］

。迪翁尼斯九死一生后发现，文明社会里的男性气质在战争世界里失去了意义，每个人都逃脱不了杀戮与被杀戮的命运。失去了男性气质对于迪翁尼斯意味着生存意义的解构，在战后疯狂的世界里做一个没有意义的存在，是他作为支离人的真实写照。而《逃跑的公鸡》中复活后的“他”是破除了宗教的幻象、证伪了上帝存在的现代人的类比物。暴力的洗礼终结了“他”毕生奉行的救世生涯，当“他”否定了生前为人类救

赎的事业之后，一个神之子的存在就变成了一种悖论，这种存在与虚无的对立造就了“他”支离破碎的生存状态。

心理异化型的支离人是精神空虚、扭曲而异化的现代人形象，性别角色错乱、压抑窒息和焦虑不安是此类支离人的典型表征。劳伦斯短篇《狐》中玛琪和《上尉的玩偶》中亚历山大属于无法恰当行使其性别角色型的，《瓢虫》中的戴夫妮、《小公主》中的多莉和《女孩与吉普赛人》中的伊薇特为压抑窒息型的，而《烈马莫尔》中的路易莎和莱科则为焦虑不安型的支离人。

玛琪在同性和两性关系中均性别错乱，而亚历山大在两性关系中性别错乱。玛琪和女友班福德形成一种“疑似同性恋的关系”［５］，其中她承担了一种类似男性的角色，两人维持着一种摇摇欲坠的平衡关系。在与异性的相处中，玛琪试图回归正常的女性身份，但她渴望女性身份，却不是与亨利的婚姻中的“被动地、无条件地、服从他（亨利）的爱”［６］１０５２的女性角色，而是在同性之爱中所行使的“与（女性角色）相反的、能自己决定如何爱、决定如何生活、能承担所有责任的”［６］１０５２角色。所以现实和理想的对立决定了玛琪在两性关系中也处于支离破碎的状态。亚历山大的婚姻是对男性主宰婚姻模式的戏仿，预示着两性间脆弱的、难以实现的平衡。他在婚姻关系中无法发挥男性的主导作用，“自愿”处于被妻子压制的劣势，同时在社会生活中，他的工作、职位也都由妻子的社会关系操控。妻子的死亡使得亚历山大的男性意识迅速膨胀，他试图在两性关系中确立绝对的主导地位，却被情人阴奉阳违。无论是自我压抑，还是自我膨胀，他在两性关系中始终是个支离破碎的存在。

伊薇特具有一定先锋性，却被种种规诫、桎梏异化，而戴夫妮和多莉却面向过去，背朝未来，悖逆现代文明一切先锋性层面。伊薇特的先锋性在于她对自由的渴望和忠于自我，而这种特质却不为充斥着伪善的宗教分子的家庭所容。作为背后彼此憎恨的家庭中唯一忠于自我的存在的境遇，消解了她的存在感，使得她只有在与背离社会道德的“流放者”和异教的吉普赛人的交往中寻求慰藉。戴夫妮拥有“源自父系的、躁动的、蛮勇的野性”［６］１０６２的执着，这是为现代文明所隔断的人的自然性的体现，是对人回归自然的本质渴望，却不为自诩“文明”的贵族教条所容，异化了戴夫妮的生存状态。而贵族化的婚姻无法实现她回归自然的渴望，反而通过肉体的亲密关系进一步压缩了她生存空间。多莉自欺欺人地生活在想象中的封建贵族世界里，这种本应湮没在历史的洪流中的贵族姿态使得她的存在变成了一种悖论。同时多莉在两性关系中是被阉割了的存在，她只能通过无性婚姻来“攫取温暖和保护……保持自己的完整，不属于任何人”［６］１２４８－１２４９，这种非正常的婚姻进一步异化她的存在。

莱科的焦虑是对现代社会阶层化的反应，而路易莎的则是对功利主义和理性主义的反应，婚姻是他们“焦虑和逃避反射的结合，是自我保护本能的一种表现”［７］。莱科选择与代表新兴工业资本的路易莎结合，缓解了他在金钱上捉襟见肘的窘态，使其贵族姿态能够继续维持，这是日渐没落的贵族阶层对日益崛起的资产阶级的妥协，是社会中坚力量变迁的必然结果；而路易莎选择与年轻英俊却贫穷的贵族莱科结合，是工业资本寻求特权阶层的依托，使其身份合法化，增强社会影响力的必然途径。然而这种功利性的结合只是理智上逃避焦虑的一种尝试，无法从根本上解决现代文明的弊端、消除异化。

二、支离人生成的基础

尽管支离人的表征各不相同，是断裂将他们推向支离破碎的深渊。因为“现代社会制度在某些方面是独一无二的，其在形式上异于所有类型的传统秩序……现代性以前所未有的方式，把我们抛离了所有类型的社会秩序的轨道，从而形成了其生活形态……现代性卷入的变革比过往时代的绝大多数变迁都更加意义深远”［３］３－４。

生成支离人的基础之一是现代性与传统社会在变革方式上的断裂，现代战争和工业化是现代社会最重大的变革，导致了形形色色的支离破碎。

现代战争作为一种激烈的社会变革方式，使生活脱离了传统社会秩序的轨道，摧毁了男人的男性气质，也使得女人的性别错乱。现代战争的残酷粉碎了西方传统的战争神话———即战争是为了伸张正义、维护民族尊严。事实证明杀戮和毁灭才是战争唯一的结果，同时“一战作为史上第一次科技化战争……使更多的人遭受肉体和精神的创伤”［８］。失去了男性气质的迪翁尼斯是在战火中身心遭受重创的战士的缩影，浓缩了他们在疯狂的世界里做一个无意义的存在的境遇。同时，战争还牵动着后方每个

９

６

第１期邵　珊，何江胜：戴·赫·劳伦斯短篇小说中的“支离人”研究　

人的生活，玛琪的性别角色错乱，是未见硝烟的后方同样被战争波及的反映。玛琪与女友的同性关系，反映了战争年代的一种真空状态：“第一次世界大战使得更多的女性进入职业场所……代替被战争征用走的男性。”然而这种浮华的繁荣并非常态，一旦战争结束，“原本着力招收女性的职业场，甚至采用威胁的手段，纷纷将（女性们）解雇”［９］。玛琪的支离破碎代表了从传统角色中走出来的女性，在战后所面临的困境。

同时，工业化改变了传统社会缓慢的变革速度，科技的飞跃打破了宗教信仰对人们心灵的掌控，催生了理性主义、拜物主义的垄断局面，造成支离人们的焦虑不安和精神信仰灭失。路易莎、莱科和“他”都是失去了信仰、在精神的荒原上踯躅而行的流浪者。现代性着力追求物质进步，“拜物主义———忽略精神层面，致力于满足物质需求，变成了一种社会经济和哲学原则……从维多利亚时代起就广泛流行”［１０］。现代西方人不再关心“本源”、“意义”、“本质”等形而上的问题，更倾向于探索物质世界本身，从而进一步改造自然，“人化”自然。路易莎和莱科精神焦虑的根源正是理性主义和拜物主义在人们精神世界造成的真空，现实社会物质的繁华和人们精神荒原的并存割裂了人的统一感，使人总是处于焦虑中。路易莎和莱科这样的支离人向世人表明，通过追求物质繁荣来实现人的存在感，只会让精神世界更加荒芜。当传统宗教信仰被理性主义证伪后，理性主义、拜物主义都不能给人们的精神世界提供新的给养。失去了信仰的西方人的精神世界一片废墟，正如诗人阿诺德·马修在《写于雄伟的卡尔特寺院的诗章》（Ｓｔａｎｚａｓ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　Ｇｒａｎｄｅ　Ｃｈａｒｔｒｅｕｓｅ）中所揭：“徘徊在两个世界之间，一个已经死去，另一个却无力诞生。”“他”身上所凝缩的存在与虚无的对立是现代人的特性，人们摆脱了上帝的指引，却在心灵上迷失了方向、支离破碎。

生成支离人的基础之二则是现代性在社会关系上的断裂。婚姻制度、家庭关系的变革是断裂的微观反映，而社会伦理道德体系的变迁和掌权阶层的更替是宏观体现。“现代性……总是和工业化、城市化、科层化、世俗化……密不可分”［１１］，种种支离破碎伴随着世俗化、工业化和科层化的加剧而蔓延。

微观上婚姻制度、家庭关系的变革导致了支离人的性别错乱和压抑窒息。现代性世俗化的加剧对于家庭关系有着重要影响。传统英国的家庭在经历了“长达三个世纪的……由父权制的男性主导婚姻向相敬如宾的现代婚姻转变”［１２］后，终于在１９２３年和１９３７年正式出台法案，维护婚姻中女性的权益，初步形成现代婚姻制度。劳伦斯笔下亚历山大的婚姻是对当时现实婚姻状况的反讽，立法的出台并非意味着转变的终结，父权制男性主导婚姻在当时依然是主导的家庭模式，当妻子在婚姻中占据主导地位时，反而造就了丈夫的支离破碎。同时世俗化的加剧意味着世俗化资产阶级道德与传统宗教道德的更替。伊薇特与家人矛盾的实质，是崇尚自由民主的资产阶级人文思想与传统宗教道德模式的冲突，她的支离破碎暗示着人文思想在传统的夹缝中艰难挣扎的困境。

现代性的工业化和科层化对社会关系产生了深远的影响。随着科层化的加剧，人的社会性不断增强，教养、礼仪作为伦理道德体系和科层化的产物，越来越严厉地束缚着每个阶层的人物。戴夫妮的支离破碎代表了人的自然性被社会性过度压抑的困境，而贵族化的婚姻加剧了社会性的压抑。随着工业化的进程，资产阶级逐渐崛起，取代了贵族阶层，成为左右社会事务的中坚力量。多莉的优越感源于传统贵族的特权阶级身份，然而在工业社会，贵族这种被架空了的身份无法维持她的优越感，对无性婚姻的诉求更体现了她是个不合时宜的存在。

三、支离人的艺术效果和启发

劳伦斯塑造的一系列的支离人形象，捕捉到了面临生活背景正在崩溃瓦解的现代人所经历的肉体摧残和精神拷问，折射了他们平静外表下创伤密布、迷惘无助的内心世界。现代人完好的外表和创伤的内心世界所形成的张力，使得支离人言行举止渗透出异样的空洞、绝望。正如作者在给友人的信中写到的：“人们已不再是人了，只是棋子、是游魂般的存在、是死人所幻化出的邪恶灵魂。”［１３］支离破碎具体而微、戏剧化体现了普通人的内心世界，反映了深藏在人们内心隐秘角落不能言说的痛，通过类比转换将之变得可以言说。它描绘了一个动荡混乱时代里，人的精神图谱，这是作者聆听到的时代的声音———他听到了在现代与传统、统一和崩裂、正常和疯狂的两极间摇摆呻吟的人所发出的无声呐喊，并用文字将抽象的时代之音转换破译，以支离破碎来表现人们存在的事实与生存意义虚无的对立。

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７南京航空航天大学学报（社会科学版）第１６卷

支离人不是现代社会中的异类、少数派，而代表支撑整个西方工业文明的中坚力量———中产阶级。如果说“成功商人形象代表了劳伦斯对人类命运的绝望”［１４］，那么支离人寄托了他对人类命运的希冀。工业文明的崛起成就了资产阶级的兴旺发达，中产阶级作为整个资产阶层的核心力量，承载着发展现代文明的重任，他们拜物主义的发展理念，切断了自身与自然的统一性。商人的成功意味着人将自身从生生不息的自然循环中孤立出来，成为天地间不知来处、无所归依的奇异存在，这种犹如无根之水的生存状态必然将他们引入一条不归路。劳伦斯以内视的角度，来解读中产阶级所经历的生存意义的消解，试图通过这种异常、断裂的形象，来打破掩盖在物质繁荣下的平静表象，将弥漫在人们心中的绝望迷惘公之于众，来警醒、鞭策世人直面自身存在与虚无的对立。

劳伦斯塑造支离人的目的并非单纯地描绘、警示，而是通过对现代性崩裂离散性质的检审，为存在找到基点和支撑。他笔下的支离人并非都止步于负面表征的描绘，有些人试图改变支离破碎的生存状态：“他”与侍奉生育和繁殖女神伊西斯的女祭祀的结合，为寻回生存的意义提供了一种渺茫但却确实存在的可能性，亚历山大以绝对的男性主导的地位作为与情人结合的必要条件，戴夫妮在与丈夫达成无性婚姻的共识中获得某种统一感和心灵平静，伊薇特在洪水后终于摆脱祖母的绝对权威，路易莎在远离人群的农场中摆脱了焦虑。尽管这些尝试无法从根本上消除断裂这个现代文明的弊端，进而导致支离人努力的结果是微小的（如：戴夫妮和伊薇特）、未知的（如：“他”和亚历山大），甚至徒劳的（如：路易莎），可每次尝试都体现出作者试图整合离散断裂的现代性，为人们的存在寻找某种支撑。这种尝试尽管微弱，却是作者努力挖掘断裂根源的结晶；尽管只是为单个的支离人提供了某种不确定的希望，却是作者努力在精神的荒原上重新树立存在意义的体现，也为世人摆脱生存意义的虚无提供了途径。每次尝试所点燃的希望之光，犹如星星之火等待着成就燎原之势那天的到来，体现了现代人渴望在一个没有神没有英雄的时代，能有某种拯救出现。

支离人是艰难生存的现代人具象化，戏剧性地再现了现实中人们的痛苦、挣扎。劳伦斯带着发现问题的眼睛，试图揭开普通人平静的表象，挖掘深藏于内的矛盾，通过对异常的、不稳定的检审，找到稳定的心灵支撑。

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１

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第１期邵　珊，何江胜：戴·赫·劳伦斯短篇小说中的“支离人”研究　

Ａ　Ｓｔｕｄｙ　

ｏｆ　ｔｈｅ　Ｄｉｓｉｎｔｅｇｒａｔｅｄ　Ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｓ　ｉｎ　Ｄ．Ｈ．Ｌａｗｒｅｎｃｅ’ｓ　ＮｏｖｅｌｌａｓＳＨＡＯ　Ｓｈａｎ，ＨＥ　Ｊｉａｎｇ－ｓｈｅｎｇ

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ｓｕ２１００１６，Ｃｈｉｎａ）Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ“ｄｉｓｉｎｔｅｇｒａｔｅｄ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｓ”ａｒｅ　ｕｎｉｑ

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ｔｏ　ａｎｃｈｏｒ　ｏｎｅ’ｓ　ｂｅｉｎｇ．Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｔｈｅ　ｄｉｓｉｎｔｅｇｒａｔｅｄ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ；Ｄ．Ｈ．Ｌａｗｒｅｎｃｅ；ｒｕｐｔｕｒｅ；ｂｅｉｎｇ　ａｎｄ　ｎｏｔｈｉｎｇｎｅｓｓ；櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃櫃ｎｏｖｅｌｌａｓ（上接第６７页）

［２］　Ｂｒｏｗｎｉｎｇ　

Ｔ　Ｒ．Ｏｎ　ｃｕｓｔｏｍｅｒ　ｖａｌｕｅ　ａｎｄ　ｉｍｐｒｏｖｅｍｅｎｔ　ｉｎｐ

ｒｏｄｕｃｔ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｐｒｏｃｅｓｓｅｓ［Ｊ］．Ｓｙｓｔｅｍｓ　Ｅｎｇｉｎｅｅｒ－ｉｎｇ

，２００３，６（１）：４９－６１．［３］　Ｂｒｏｗｎｉｎｇ　Ｔ　Ｒ．Ａｄｄｉｎｇ　

ｖａｌｕｅ　ｉｎ　ｐｒｏｄｕｃｔ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｂｙ　ｃｒｅａｔｉｎｇ　ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｒｅｄｕｃｉｎｇ　

ｒｉｓｋ［Ｊ］．ＩＥＥＥＴｒａｎｓａｃｔｉｏｎｓ　ｏｎ　Ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ　Ｍａｎａｇｅｍｅｎｔ，２００２，４９（４）：４４４－４５６．

Ｒｅｓｅａｒｃｈ　ｏｎ　Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　Ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ　Ｒｉｓｋ　ｄｕｒｉｎｇ　

Ａｅｒｏ－Ｐｒｏｄｕｃｔ　ＤｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔＳＨＥＮ　Ｘｉａｏ－ｍｉｎｇ，ＺＨＡＮＧ　Ｔｏｎｇ

，ＪＩＥ　Ｙｕ－ｗｅｎ（Ｓｈａｎｇｈａｉ　Ａｉｒｃｒａｆｔ　Ａｉｒｗｏｒｔｈｉｎｅｓｓ　Ｃｅｒｔｉｆｉｃａｔｉｏｎ　Ｃｅｎｔｅｒ　ｏｆ　ＣＡＡＣ，Ｓｈａｎｇｈａｉ　２００３３５，Ｃｈｉｎａ）Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｖａｒｉｏｕｓ　ｒｉｓｋｓ　ｗｉｌｌ　ｂｅ　ｅｎｃｏｕｎｔｅｒｅｄ　ｄｕｒｉｎｇ　

ｔｈｅ　Ａｅｒｏ－ｐｒｏｄｕｃｔ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ．Ｉｎ　ｏｒｄｅｒ　ｔｏ　ｃｏｎｔｒｏｌ　ｔｈｅｔｅｃｈｎｉｃａｌ　ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ　ｒｉｓｋ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｐｒｏｄｕｃｔ　ｄｕｒｉｎｇ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｉｔ　ｓｈｏｕｌｄ　ｂｅ　ｂａｓｅｄ　ｏｎ　ｃｏｓｔｕｍｅｒ’ｓ　ｕｔｉｌｉｔｙｔｏ　ｃｏｎｄｕｃｔ　ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ　ｒｉｓｋ　ｉｄｅｎｔｉｆｉｃａｔｉｏｎ，ｅｓｔｉｍａｔｉｏｎ，ｅｖａｌｕａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｍｉｔｉｇａｔｉｏｎ，ａｃｃｏｒｄｉｎｇ　ｔｏｄｅｖｅｌｏｐ

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７南京航空航天大学学报（社会科学版）第１６卷

莫泊桑短篇小说精选阅读题及阅读答案

《莫泊桑短篇小说精选》阅读试题 《莫泊桑短篇小说精选》作者：（法）莫泊桑浙江文艺出版社 一、填空题 1、居伊·德·莫泊桑是19世纪后半期法国优秀的作家。 2、莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“”，对后世产生了极大影响。 3、大文学家是莫泊桑文学上的导师，他们两人结下了亲如父子的师徒关系。 4、1880年，莫泊桑的成名作《》发表，它使莫泊桑一鸣惊人，读者称他是文坛上的一颗新星。 5、莫泊桑的故乡是在法国的。 6、1876年左拉、莫泊桑、阿莱克西等人成立了集团，文学史是称其为。 7、莫泊桑讲述故事中的主人公，大多是小人物，例如《项链》中因爱慕虚荣而毁了一生的，《羊脂球》中，有爱国骨气的和软骨头的。 8、在莫泊桑的名篇中，几乎没有什么特别的故事可言，所写的只是一个公务员家庭里从头一天晚上到第二天晚上所发生的事，惟一可称为情节的仅仅是老太太的休克，但小说却绝妙地表现了公务员家庭生活的情景与他们的精神状态。 9、莫泊桑短篇小说的主题大致可归纳为三个方面：第一是讽刺虚荣心和，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。 10、《项链》的女主人公是。 二、选择题 1、莫泊桑关于普法战争的著名短篇有（） A、《珠宝》 B、《一家人》 C、《骑马》 D、《羊脂球》 2、在法国文学中，描写莫泊桑是公务员、小职员这一小资产阶层出色的短篇有（）。 A、《一场决斗》 B、《米隆老爹》 C、《我的叔叔于勒》 D、《俘虏》 3、莫泊桑关于诺曼底题材的短篇为数甚多，重要的有（）。 A、《烧伞记》 B、《小狗皮埃罗》 C、《项链》 D、《遗产》、 4、( )描写的是法国妇女机智擒敌的故事。 A、《俘虏》 B、《我的叔叔于勒》 C、《米隆老爹》 D、《一场决斗》5莫泊桑是19世纪末法国伟大的批判现实主义作家和短篇小说家、

儿童文学上几篇好看的短篇小说分析

《阁楼上的熊皮外套》 外面下着雨，屋子里很暖和。 壁炉里的柴火在欢快地唱着歌，架子上煮着蓝莓酱，在柴火的歌声中“咕嘟咕嘟”欢快地打滚。我懒懒地把身子窝在沙发里，不停地打着哈欠，眼皮很沉。 这时候，一只猫闯进了屋子，他很不客气地一屁股坐了下来，把湿漉漉的脚伸到壁炉旁。对于猫的无礼，我有点生气，但是就像天上的流星，这生气一会就不知钻进了哪个角落。 “擦一擦吧。”我递给猫一条毛巾，毛巾很宽大，足以把猫的整个身子包裹在里面。 猫很利索地把全身都擦了一遍，把毛巾递给我，然后很安静地坐在火炉边。 我知道，这是一只很不寻常的猫，他一定有很多故事。 “喝一口吧，暖暖身子，还可以预防感冒！”我舀了一碗热气腾腾的蓝莓酱给猫，猫也不客气，接过来大口大口地喝了下去。我听到他全身每个关节都在“咕嘟咕嘟”冒着泡泡，今天猫一定是不会感冒的了。 “你一定对我很奇怪吧，好吧，给你讲讲我的故事吧。”大概是喝了一大碗蓝莓酱的缘故，猫恢复了精神，开始给我讲述他的故事。 “也许我天生注定就是一只不安分的猫，从出生的那一刻，就开始在寻找。”猫眯缝着眼睛开始讲述，蓝莓酱在他头顶上空冒着一缕一缕的热气，好像那些故事是从火炉里面生发出来的。 “我一直在寻找我的母亲，我想问一问她：为什么要把我抛弃？”猫低了一下头，停了一小会，“我刚出生，我的母亲就把我遗弃了，是一头熊收养了我。熊每天带我去爬山、捕鱼，还教会了我爬树。冬天，熊在树洞里冬眠，我趴在树顶上守候着他。” “这样的生活一直持续到我的母亲出现在我面前，那时候她已经是一只很年老的猫了，她的身上斑斑驳驳，毛发稀疏。我很不喜欢我的母亲，不是因为她又老又脏，而是这么些年我已经习惯了和熊生活。但是，我的母亲要求我回到她身边，和她一起度过她最后的日子，我的母亲说她剩下的时间不多了。” “虽然我一直想问问母亲为什么抛弃我，但是当我的母亲真正出现在我面前，眼泪旺旺地哀求我回到她身边时，我有点动容，整日盘旋在脑海里的问题也像一根骨头一样梗在喉咙口。”猫扭了扭身子，换了个姿势，“可是，我很舍不得熊，熊的年纪也大了，而且他也习惯了我在冬天守候着他的梦。熊告诉我，有了我的守候，每个冬天他的梦都很温暖。我别过了脸，假装没看见母亲眼里的泪光。” “熊从我眼角的泪光中看到了我的为难，他坚定地拉起了我的手，把它放到我的母亲手里。就这样，我告别了熊，开始和我的母亲生活，陪伴她度过人生中最后一些时光。”

欧美三大短篇小说家

外国文学之三大短篇小说家 契诃夫（1860年-1904年），俄国的世界级短篇小说巨匠，是 俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与法国作家莫 泊桑和美国作家欧?亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个 有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独 立思考的余地。他的作品的两大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦 人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理 的社会制度和社会的丑恶现象。代表作品《变色龙》《装在套子里的人》《小公务员之死》《凡卡》《樱桃园》等。 《变色龙》作品简介 巡逻中的督警奥楚蔑洛夫和巡警穿过集市广场时，忽然听 见有人在尖声大喊，于是他们朝喧闹的人群走去。原来，金银 匠赫留金想用烟蒂去烫一只无主的小狗的鼻子，却被小狗咬了 手指。见来了督警，于是便向他告状。一开始，奥楚蔑洛夫很 是公正和严历，大声斥骂养狗的人，并要把小狗处死；当听到 有人说这好像是席加洛夫将军家的狗时，他立即改变态度，并 警告赫留金不要玩花样。这时巡警说，好像这不是将军家的狗。 他又开始“变脸”，说“这样的小贱种，怎么会是将军养的”，“是该对它进行惩罚的时候了”。但接着又有人说好像在将军家看到这条狗时，他又改口大骂赫留金。他对小狗的态度一变再变，当最后从将军家厨师口中得知这是将军哥哥的狗时，他马上大声赞扬小狗是“伶俐的”，“小坏包”。处置完“事件”后，他警告赫留金说：“我早晚要来收拾你的！”又继续巡逻了。 《变色龙》是契诃夫的许多短篇小说中脍炙人口的一篇。作家在描述一个警官偶然审理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥几笔，就极其简练、锋利地为我们勾勒出一个灵魂丑恶，面目可憎的沙皇走狗——警官奥楚蔑洛夫的形象，寄寓着一个发人深思的主题。作品以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的变色龙作比喻，起了画龙点睛的作用。

中国最佳短篇小说

中国最佳短篇小说 同学聚会，自从毕业后，好多同学都混得有模有样，我却默默无闻，在一家工厂当制图员，每月和丈夫一起靠着不多的收入共同撑着这个家。我本不打算去，可禁不起同学们的一片盛情，只好答应。丈夫正在帮儿子复习功课，儿子就要上初中了，为了上一所好中学，这段时间丈夫没少操心，东奔西走， 至今还没着落呢。 看了儿子一眼，我走出了家门。天安酒店是高级酒店，我走进包房的时候，同学们都已到齐。还没坐稳，一张张名片就飞了过来，一看一个个不是总经理就是带长的，就连以前成绩总是甩尾的阿军也当上了派出所所长。望着服务小姐端上眼花缭乱的菜肴，我真感叹自己孤陋寡闻，光这一桌就足以抵我三个月的收入了。阿军像宴席的主人一样不停地招呼大家吃，不时地为这个斟酒、为那个夹菜，嘴里还说："只管吃，算我的。"大伙也没任何拘束，一轮接一轮地交杯把盏、海阔天空地闲聊。酒足饭饱之后，天色已不早，此次聚会该结束了。可究竟谁埋单，我

看大伙好像都没有要慷慨解囊的意思。这时候阿军掏出手机，按了一串号码，然 后说："小李，今晚所里扫黄抓到人没有？哦！刚抓到———好！好！随便送一个到天安酒店来给我埋单。"说完，他得意地把手机放进了口袋，一旁的同学跟着哄笑起来。十五分钟不到，一个中年人就进来了，他看了账单，不禁皱了皱眉头，看来他身上的现钞也不足。他随即也拿出手机，拨了一串号码，说："廖工吗？我是马校长呀！你儿子要转学读我们学校的事，我今天就给你拍板定下来了……不过我今晚请朋友吃饭，你过来埋单好吗？在天安酒店2０３包厢……"二十分钟后，有人敲了敲包厢的门，门被打开了。当我见到戴着副高度近眼镜的丈夫站在门口时，我晕倒了…… 戴着高度近视眼镜的廖工到了天安酒店203包厢准备买单，服务小姐递过记菜单说：“先生您好！一共是9888元，如要刷卡请随我到楼下服务台。”廖先生一听额头直冒汗，“天呐！哪有吃饭这么多钱的啊！我又没卡，又没带这么多现金，怎办呀？！”心

世界三大短篇小说巨匠

世界三大短篇小说巨匠：欧?亨利（美）（《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》）、莫泊桑（法）（《项链》、《羊脂球》）、契诃夫（俄）（《变色龙》、《小公务员之死》） 文化常识①小说的情节一般分开端、发展、高潮、结局四个部分。情节发展是为塑造人物服务的。通过对故事情节的分析，了解人物在情节中各自表现，能更好地把握人物的性格。②小说中的人物描写有外貌、心理、动作、语言描写，正面描写，侧面烘托3小说概念及三要素人物，故事情节，环境 （二）整体感知 1、速读课文，按小说情节发展的开端、发展、高潮、结局四要素将文章分为四个部分，并概括各部分的大意。 明确：开端（第1至11节）：年轻画家琼珊不幸被感染肺炎，生命垂危。 发展（第12至36节）：琼珊不听劝慰，望叶等死。 高潮（第37至50节）：不落的藤叶使琼珊重又燃起了生的欲望。结局（第51至55节）：琼珊脱险，贝尔曼病逝。揭示叶子不落的谜底。 2、跳读课文，找出时间线索与人物、情节的对应关系。 明确： 十一月：琼珊病倒； 一天早晨：琼珊病重； 整个故事发生这天夜里：贝尔曼画常春藤叶；

在四天里第二天早晨：琼珊病危，贝尔曼生病； 第三天天色刚明的时候：琼珊病情转好，贝尔曼被送到医院； 第四天：琼珊脱离危险，贝尔曼在医院去世。 （三）文本研读 朗读文中人物对话，体会人物性格，回答下列问题： 1、最后一片叶子与琼珊有怎样的关系？为什么最后的藤叶能挽救琼珊的生命？ 明确：最后一片叶子关系到琼珊的生死。叶子是希望的象征，如若叶子落了，她也就给自己找到了放弃抗争的理由；当然，只要叶子不落，她就有所期待，有所抗争，在最后一片常春藤叶的鼓舞下，重新振作起来，直到康复。 2、贝尔曼画常青藤本应是小说的重要情节，作者却没有实写，这样处理有什么好处？ 明确：作品没有实写这一情节，使得小说产生出人意外的效果（欧?亨利式结尾），也给读者留下了想象的空间。我们可以想象，那个风雨交加的夜晚，老人是怎样冒雨踉踉跄跄爬到离地面二十来英尺的地方，颤抖着调拌黄色和绿色，在墙上施展他从未施展的艺术才能，同时也毫无保留地献出了生命。 3、小说的主人公到底是谁？ （提示：主人公评判的标准，不应单纯看作者笔墨的多少，而应看其在全体中是否具有典型意义，性格发展是否直接推动情节的逆转，是否对主题思想的表达具有关键作用）

劳伦斯短篇小说中的女性形象浅析

劳伦斯短篇小说中的女性形象浅析 摘要：大卫?赫伯特?劳伦斯的一生有很多经典巨作，他是一名出色的小说家，诗人，同时还是一名戏剧家和画家。其中他的小说成就尤其斐然，也引来许多褒贬不一的评价，在他的这些小说作品中，描绘出了一些经典的女性形象，本文着重从他的短篇小说出发，分析他笔下的各具特色的却又不尽相同的女性形象。 故事发生在19世纪末的一个九月，一名孱弱瘦小的男婴诞生在英国诺丁汉郡的一个村镇上，他就是一代文豪——大卫?赫伯特?劳伦斯，他的父亲是一名英俊善舞的煤矿矿工，而他的母亲却是一个受过良好教育的中产阶级小姐，不论是身份背景，还是文化水平都有着巨大差距的二人的结合纯属是一个美丽的冲动。婚后贫困窘迫的生活和粗鲁不负责任的丈夫使她对这场婚姻失望透顶，憎恨丈夫的同时，她把所有的爱都倾注到了体弱多病的劳伦斯身上。就这样，劳伦斯从小就在浓稠厚重的母爱中成长起来，母子之间的感情十分亲密，一度被后人称道其为恋母情节。这在他今后的许多文学作品中都有体现。 在他的笔下，女人以不同的身份形象出现，未婚的少女，已婚的妇女，以及已育有孩子的母亲。这正是女人一生中在不同的人生时段所扮演的社会角色。她们大都是美丽的，受过良好教育的，对爱情对婚姻充满了希望和憧憬，然而她们却被现实的婚姻改变了，扭曲了，确切的说是被她们的丈夫改变了，扭曲了。劳伦斯在小说中往往配给她们粗鲁冷漠又不负责任的丈夫形象，后人认为这种配对的原型正是劳伦斯本人的父母，然而他笔下的男人们之所以这幅形象并不是无缘无故的，这是有这深刻社会根源的。当时正是英国资本主义工业发展的时代，工厂的机械化生产和金钱至上的资本主义特有的物质文化改变了男人们，扭曲了男人们，男人们变得冷漠无情，受害者首当其冲就是他们的妻子，女人们被男人们改变了，也变得只知道追逐金钱，对家庭成员之间的感情淡漠不已，这就使孩子们得不到原本应属于他们的母爱，亲情，等到孩子们长大了也会把这种负面的性格带给他们的妻子，这种恶性循环可以称得上是贻害无穷的。 在他的短篇小说《木马赢家》中，劳伦斯塑造了以为残缺的，具有杀伤力的母性形象。文章开头首先出现的保罗的母亲虽不是故事的第一主角，却也对第一主角少年保罗的成长、命运的塑造起到了十分重要甚至是决定性的作用。小说以童话故事的形式向读者讲述了一个“人之初，性本善”的男孩保罗渴望母爱，但是母亲对金钱的追求窒息了她的母爱天性，使

刘庆邦小说阅读：《醉酒之后》

刘庆邦小说阅读：《醉酒之后》 _5ccca3dd0102y7u0 醉酒之后刘庆邦 项云中喝得一塌糊涂，他不知道自己的酒量，一口气喝了小半瓶。酒下去了，心底的痛苦和委屈却翻了上来，肺腑里发出压抑很久的哭声。这天下午的第四节课是自习，初二班的同学听见了项老师的哭声，吃惊之余，难免从教室里溜出来，挤在老师门外。不料老师的门是虚掩的，同学们一挤一拥，竟把老师的 门推开，蜂拥到屋里去了。 项老师不只是哭，还在诉：太绝情了！说好的你等我三年，我调到市里，咱们就结婚。这才一年多,你咋就不理我了呢！ 当晚，校长专门安排食堂为项老师做了他最爱吃的酸汤面叶儿。校长说，我们学校地处偏远山区，师资力量薄弱，项老师是到我校来的第一位本科毕业生，我们指望项老师能挑起学校的大梁呢！ 项云中低着眉，懊悔地苦笑一下，摇了摇头。他想：不能再待下去了，该写一份请调报告了。 次日上课，项老师发现同学们变了。以往每天第一节课，总有同学迟到，而今全班齐刷刷的。以前课间休息时，同学们把王大牛的光头打得啪啪响。王大牛学习不咋样，但他把自己当成同学们的开心果，一点儿都不介意同学们打他。可今天，同学们不再打了。 还有，班长余红霞带着值日的同学，到项老师宿舍打扫卫生了。项老师整天忙于教学，对卫生不是很讲究。余红霞在扫床底时看到一双翻毛皮棉鞋。因地面有些潮湿，鞋底上还沾有黄泥巴，棉鞋已经发霉,翻毛上面像是又长了一层毛。 一天晚上，一位家长给项老师打，一上来就给项老师道辛苦。家长说，这几天孩子回家挺晚，说是在学校上晚自习，谢谢项老师啊！项老师并没安排学生晚自习，他很警惕地说：您的孩子学习挺自觉的,表现挺好的，放心吧。 第二天，项老师一走上讲台，就又发现了新情况：王大牛的脸是肿的，肿得像一只小面盆一样，肿得把眼珠子都包住了。他问：王大牛，你的脸怎么回事儿？ 王大牛站起来了，说没事儿。 要不要去医院看一下？项老师走到王大牛课桌旁边，要看得更仔细些。 见老师向他走来，王大牛赶紧低下头：老师，真没事儿，我就是不小心被马蜂蜇了一下。 王大牛说被马蜂蜇了一下，若搁以前，不知同学们会笑成什么样呢！可眼下竟一个笑声都没有。一下课，项老师就对余红霞说：最近放学后，同学们都能按时回家吗？ 余红霞脸上红了一下，又白了一下，说：这几天放学后，有一些同学到山上采中草药去了。采到药材卖给收购点，攒点儿钱交下学期的学杂费。王大牛爬到山崖上摘一只马蜂窝，就被蜇到了。 项老师对同学们的行为表示理解，但提了两条要求：一要注意安全，二要跟家长说实话。 周一早上，余红霞和几个班干部提着一样用绿方巾包着的东西来到项老师办公室，对项老师说：我们代表全班同学送给您一样东西，请您一定收下。 项老师说：我怎么能要同学们的东西呢！ 余红霞不容分说，解开方巾，打开纸盒，里面放的是一双皮鞋。皮鞋是黑色的，闪着亮光。当皮鞋呈现在老师面前时，同学们的眼睛无不亮闪闪的。他们想，项老师的女朋友之所以不理他了，是因为项老师没有城里人最爱穿的皮鞋。有了这双皮鞋，说不定他们就会重归于好。 当晚，项云中把已经写好的请调报告撕掉了。

六年级语文下册课外阅读《莫泊桑短篇小说精选》检测试卷及答案

六年级语文下册阅读《莫泊桑短篇小说精选》检测试卷及答案 一、填空题 1、居伊?德?莫泊桑是19世纪后半期法国优秀的____________作家。 2、莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“____________”，对后世产生了极大影响。 3、大文学家____________是莫泊桑文学上的导师，他们两人结下了亲如父子的师徒关系。 4、1880年，莫泊桑的成名作《____________》发表，它使莫泊桑一鸣惊人，读者称他是文坛上的一颗新星。 5、莫泊桑的故乡是在法国的____________。 6、1876年左拉、莫泊桑、阿莱克西等人成立了____________集团，文学史是称其为____________。 7、莫泊桑讲述故事中的主人公，大多是小人物，例如《项链》中因爱慕虚荣而毁了一生的____________，《羊脂球》中，有爱国骨气的____________和软骨头的____________ 。 8、在莫泊桑的名篇____________中，几乎没有什么特别的故事可言，所写的只是一个公务员家庭里从头一天晚上到第二天晚上所发生的事，惟一可称为情节的仅仅是老太太的休克，但小说却绝妙地表现了公务员家庭生活的情景与他们的精神状态。 9、莫泊桑短篇小说的主题大致可归纳为三个方面：第一是讽刺虚荣心和____________，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写____________的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写____________，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。 10、《项链》的女主人公是____________。 二、选择题 1、莫泊桑关于普法战争的著名短篇有（） A、《珠宝》 B、《一家人》 C、《骑马》 D、《羊脂球》 2、在法国文学中，描写莫泊桑是公务员、小职员这一小资产阶层出色的短篇有（）。 A、《一场决斗》 B、《米隆老爹》 C、《我的叔叔于勒》 D、《俘虏》 3、莫泊桑关于诺曼底题材的短篇为数甚多，重要的有（）。 A、《烧伞记》 B、《小狗皮埃罗》 C、《项链》 D、《遗产》、 4、( )描写的是法国妇女机智擒敌的故事。

刘庆邦

刘庆邦，著名作家，1951年12月生于河南沈丘农村。当过农民、矿工和记者。现为北京作家协会副主席，一级作家，北京市政协委员，中国作家协会全国委员会委员。著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》等五部，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等二十余种。短篇小说《鞋》获1997至2000年度第二届鲁迅文学奖。中篇小说《神木》获第二届老舍文学奖。根据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。曾获北京市首届德艺双馨奖。 中文名：刘庆邦 国籍：中国 出生地：河南沈丘农村 出生日 期： 1951年12月 职业：作家 主要成就：现为北京作家协 会副主席 主要成 就： 一级作家 北京市政协委员 中国作家协会全国委员会委员 代表作 品： 《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》 《梅妞放羊》《遍地白花》 主要作品 《断层》 《高高的河堤》《落英》 《走窑汉》 《心疼初恋》 《刘庆邦自选集》 《梅妞放羊》 《不定嫁给谁》 《在深处》 《家道》 《胡辣汤》 《屠妇老塘》 《鞋》 - 刘庆邦小说 福利 空屋 车倌儿 鸽子 有了枪 一捧鸟窝 守不住的爹

回家 舍不了那闺女 看秋 鞋 梅妞放羊 响器 种在坟上的倭瓜 踩高跷 谁家的小姑娘 不定嫁给谁 别让我再哭了 刘庆邦 刘庆邦，1951年12月生于河南沈丘农村。当过农民、矿工和记者。现为北京作家协会副主席，一级作家，北京市政协委员，中国作家协会全国委员会委员。著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》等五部，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等二十余种。短篇小说《鞋》获1997至2000年度第二届鲁迅文学奖。中篇小说《神木》获第二届老舍文学奖。根据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。曾获北京市首届德艺双馨奖。多篇作品被译成英、法、日、俄、德、意大利等外国文字。 作品展示

莫泊桑短篇小说选读书笔记

莫泊桑短篇小说选读书 笔记 Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】

《莫泊桑短篇小说选》 读书笔记 2010级语言与传媒系 新闻一班 蔡秀秀 2011年11月28日 《莫泊桑短篇小说选》读书笔记 莫泊桑是19世纪末法国伟大的批判现实主义作家和短篇小说家、自然主义文学流派的杰出代表，与契珂夫、欧·亨利并称为“世界三大短篇小说之王”。他一生写了350多篇中短篇小说，6部长篇小说还3篇游记，莫泊桑在短篇小说方面的艺术成就尤为突出，有“世界短篇小说巨匠”之称。 他的小说以其精湛的艺术技巧和行云流水般的文笔、及纯粹的语言，成为展现法语美丽的典范之作，在法国乃至世界文学史上占据着无可替代的地位。经典名篇《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》等享誉世界。他的多篇短篇小说被选入我国中学语文课本、英语课本，并被教育部最新颁布的“普通高中课程标准”指定为学生必读作品。 莫泊桑的中短篇小说描绘了各色各样的生活场景，刻画了各个社会阶层、各种职业的人物形象。莫泊桑讲述故事中的主人公，大多是小人物，有诺曼底狡猾的农民、慷慨的工匠、受欺凌的女佣、小职员、小店主、小市民，也有比市民还世俗的破落贵绅、富商、工厂主，以及野心勃勃的政客。例如《项链》中因爱慕虚荣而毁了一生的小市民，《羊脂球》中，有爱国骨气的妓女和软骨头的富商与乡绅，在敌人面前的不同表现，《一家子》中为争取遗产而大打出手的一家人，《两个朋友》中宁死也不肯将通行口令告诉敌人一对友人，《莫兰这只公猪》中好色而愚蠢的服装店老板…… 讲故事，讲俗人俗事，表现人生百态，这是人类有史以来最喜闻乐见的文学形式，也是世俗文学最鲜明的一个特点。莫泊桑的短篇小说就是体现这种文学传统的典范。所谓喜也人生，悲也人生；莫泊桑的故事，就是在讲人生。而我们也能从他叙述的这些日常故事和人的寻常行为中，看到其蕴含的丰富人生哲理和深刻的事物法则。莫泊桑用虚构的故事记叙了真实的情感，展现了真实的人性，描绘了真实的时代面貌；他在小说的字里行间流露出的，是对贫苦人民的同情，对压迫者的愤怒，和对时代的嘲讽与感叹从遭遇悲惨的羊脂球到命运坎坷的于勒叔叔，从《项链》中可怜的玛蒂尔德到《巴蒂斯特太太》中饱受歧视的小丰塔内尔，从《等待》中满心愧疚的垂死妇人到《橄榄园》中逃避现实的长老，“短篇小说之王”莫泊桑用他最贴近人性的笔触塑造了一个又一个遭遇不寻常的人物，他们中的每一个人，都是那个悲剧年代的缩影和写照。 羊脂球牺牲了自己的身体为那些她当做朋友的上流社会贵族铺平了前进的道路之后，那些虚伪的人对她的牺牲的报答却只是无尽的鄙夷和无情的抛弃，这是人性的堕落和良心的泯灭，在那个毫无人情的时代里，我们所能听到的只有羊脂球的悲啼……

莫泊桑中短篇小说精选_真的故事

风在外面吼着，秋风狂呼而疾卷。它要扫尽枝头的枯叶送它们到云边。 那些打猎的人吃完了他们的晚餐，却都没有脱去他们的长筒皮靴，满面绯红兴致高昂。他们都是诺曼底省的一些较富贵的农民，家境富裕，身体强健，力气能折断那些在集市里蹲着的牛的双角。 他们在艾巴乡的村长白龙兑尔老板的山场里，狩了一天的猎，此时他们正在那个别墅般的田庄里围着一张大桌子吃东西——那田庄的主人就是村长白龙兑尔老板。 他们大声说话，大声猛笑，大口喝酒，伸长了脖子，肘拐撑在桌布上面，眼睛在灯光下面睁得炯炯有神，身体被一座向天花板吐出血红火光的大火炉烘得炽热；他们所说的都是狩猎和猎狗。半醉后的他们，已经到了心有所思的时候，所以全体都用眼光去追逐一个用发红的指尖儿托着那个满盛着食物的大盘子的女佣人。 这时，一个喜欢热闹的姓塞菇尔的小伙子——这个人以前学习研究那种做教士的学问，此时却成了兽医，给本地附近各户医治牲畜——他大声说：“不得了，白龙兑尔老板，您有一个无话句说的女佣人。” 于是一阵哈哈的笑声爆发了。就在这时，一个出了名为酒所困的贵族卫仑多先生提起嗓门说：“我以前和这么一个女孩子有过一种奇怪的事情；哼，我应该说给大家听。每回我想到她，就叫我忆起麋儿扎——那是一条母狗，我以前卖给何宋内子爵的，而且只要有人放开它，它总是会回来，可想而知它不肯离开我。结果我生气了，便请求那位子爵用链子拴住它。最后你们知道它的情况吗？那条母狗？它竟因为悲伤而亡。 “不过现在不说它了，还是回到我那女佣人身上。事情是这样的：当时，我有二十五岁，没有结婚，住在我自己老家的别墅里，你们明白，一个有钱的年轻人吃完晚饭又无所事事的时候，眼睛就要东张西望了。 “不一会，我发现一个在戈乡的兑布多先生那里上班的年轻人。白龙兑尔，你原本认识兑布多呀，总而言之，那个小家子女儿很叫我痴狂，结果有一天我跑了去找她的经理，想和他作个交易。假如他把他的女佣人让给我，我就把他想了许久的那匹黑马卖给他。他和我握手：‘交易成功！卫仓多先生。’交易做成后：那个小女人到我别墅里来了，我亲自牵了那匹马到戈乡去，用三百元卖给了兑布多。 “起初，这件事顺利得像轮子一般。谁也没有猜疑什么，但从我的口味上说来，蔷薇非常非常爱我，你们明白，那孩子不是那种胡作非为的人；她在血脉里大概有些独特之处，但凡是和东家有关的女佣人总有点这样。 “总的来说，她崇敬我，这就是那些小狗的称呼和种种温馨的字眼和事情给我的想法。 “我自己盘算过：‘这件事最好是不要维持太长时间，否则我会上当！’但是我是不轻易上当的，我不是那些用两个吻便可以鬼迷心窍的人。最后，当她向我告知说她有喜的时候，我早心知肚明了。

世界三大短篇小说巨匠

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。 1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。 短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。 代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮朋友》等。 他写的《福楼拜家的星期天》被选入2001年、2009年和2010年七年级下册的语文书。 安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。 他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《凡卡》、《第六病室》、《套中人》《假面》《牡蛎》《必要的前奏》《脖子上的安娜》《乞丐》《彩票》《小公务员之死》《名贵的狗》等。 契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢

https://www.wendangku.net/doc/676095212.html,wrence劳伦斯介绍及作品欣赏

https://www.wendangku.net/doc/676095212.html,wrence劳伦斯介绍及作品欣赏 劳伦斯（1885-1930），英国当代小说家、散文家、诗人，是20世纪英国最独特和最有争议的作家，被称为“英国文学史上最伟大的人物之一”。 劳伦斯生于诺丁汉郡的一个煤乡，父亲是煤矿工人，母亲当过小学教师。劳伦斯受母亲影响很大，这在他一生的作品中都隐约可见。16岁中学毕业以后，劳伦斯弃学两年，当过职员和小学教师。在大学读书时，劳伦斯开始了第一部小说的创作，到1911年定名《白孔雀》出版。从此，他放弃教师职业，专门从事创作。 劳伦斯对当时英国生活中的工业化物质文明和商业精神感到厌恶，为了逃避现实，他一生的大部分时间是在国外度过的，先后到过意大利、澳大利亚、新西兰、美国、墨西哥，后来在欧洲大陆过着漂泊不定的生活，于1930年因肺病在法国南部去世，享年44岁。 在近20年的创作生涯中，劳伦斯为世人留下了十多部小说、三本游记、三本短篇小说集、数本诗集、散文集、书信集。小说代表作有《恋爱中的女人》、《查泰莱夫人的情人》、《虹》、《儿子与情人》等。 文摘 Itwasobviousinthemtoothatlovehadgonethroughthem:thatis,thephysica lexperience.Itiscuriouswhatasubtlebutunmistakabletransmutationitmakes ,bothinthebodyofmenandwomen:thewomanmoreblooming,moresubtlyrounded,he ryoungangularitiessoftened,andherexpressioneitheranxiousortriumphant: themanmuchquieter,moreinward,theveryshapesofhisshouldersandhisbuttock slessassertive,morehesitant. Intheactual***thrillwithinthebody,thesistersnearlysuccumbedtothes trangemalepower.Butquicklytheyrecoveredthemselves,tookthe***-thrillas asensation,andremainedfree.Whereasthemen,ingratitudetothewomanforthe* **experience,lettheirsoulsgoouttoher.Andafterwardslookedratherasifthe yhadlostashillingandfoundsixpence. Connie'smancouldbeabitsulky,andHilda'sabitjeering.Butthatishowmen are!Ungratefulandneversatisfied.Whenyoudon'thavethemtheyhateyoubecaus eyouwon't;andwhenyoudohavethemtheyhateyouagain,forsomeotherreason.Orf ornoreasonatall,exceptthattheyarediscontentedchildren,andcan'tbesatis fiedwhatevertheyget,letawomandowhatshemay. However,camethewar,HildaandConniewererushedhomeagainafterhavingbe enhomealreadyinMay,totheirmother'sfuneral.BeforeChristmasof1914bothth eirGermanyoungmenweredead:whereuponthesisterswept,andlovedtheyoungmen passionately,butunderneathforgotthem.Theydidn'texistanymore.

刘庆邦《少男》

少男 刘庆邦 春节刚刚过去，地上还到处能看到破碎的炮屑。人们见面互相说的是“年又跑远了”之类的话，散布的是失落的空气。 河生两只手往两只袄袖筒里互相一插，靠在院墙外的一颗苦株树下。从远处很难分辨出他的实际年龄，只有走近了才会看清，他不过是个十二三岁的男孩子。他鼻子饱饱的，脸蛋儿鼓鼓的，一切还没真正长开，只是他的眼神有些忧郁。 他刚刚听说了姐姐定亲的事，姐姐定亲，就意味着姐姐将变成别人家的人，这是河生不大容易接受的。河生是家里的长子，父亲去世后，在母亲的郑重提议下，户主换上了他的名字，从此他开始长心了，有事无事蹩着眉头。在弟弟妹妹眼中，他俨然一副小父亲的样子。 河生从刚会走路的时，就由姐姐领着他玩。姐姐教他上树摘果，下河摸鱼。若是谁敢欺负他，姐姐跃起来就跟人家斯打。他到了上学年龄，母亲就不许姐姐再上学，姐姐很快就理解了。姐姐退学后，天天到地里薅草，并用卖干草的钱补贴家用，或留着给河生交学费。姐姐定亲的事让他情绪低落，沉闷，还有一些伤感。姐姐不定亲就不行吗？干吗非要定亲呢？ 后来，河生偶尔听人说姐姐对象是河对岸那个村的，他还记住了他的名字。河生觉得那人的名字生硬蹩脚的很，他在心里发誓，只承认姐姐，绝不承认姐夫。 夏天的一个午后，河生跟同村的一帮人去河里摸鱼。到了河边，河生犹犹豫豫，没有下水。不知为什么，他总是有些担心，担心那个人会突然从逮鱼的队伍里冒出来。真是怕鬼有鬼，他听到了有人喊那个人的名字。那个人果然出现了！不仅出现了，还捕到了一条很大的黑鱼。河生赶紧躲到了一从蓖麻下面的阴影里去了，他害怕有人看到他，对他说：“河生，你看，那个捉到黑鱼的人就是你姐夫。”那样他会无地自容的。嘈杂的人群渐渐远去，河生还呆呆地站在蓖麻下不动。他热的满脸通红，胸口出了不少汗。说实在话，那个人个头不低，身体结实，课时他就是接受不了。他没想过姐姐应该和什么样的人定亲，也许配得上姐姐的人还不存在，反正不是像捉黑鱼的人这样的。 回到家，姐姐问了一句：逮鱼的有没有外村的人。河生一声不吭，装作没有听见姐姐的话，装作被太阳晒得有些头蒙，躺在床上闭着眼，连嗯一声也没嗯。过了一会，河生悄悄起来，从窗户里侧往外一看，姐姐正独自坐在树荫下面的小凳子上出神，姐姐摘下一片石榴叶，手捏着含在嘴边，一副不辨榴叶是何叶的样子。河生想，他对姐姐做得是不是过分。他有些后悔，有心跟姐姐说一句话，又想不起说什么好，只好蔫蔫地回到床上，真的睡去了。 姐姐向母亲建议，给河生做一条洋布裤子。河生说不要，连姐姐还没舍得做一条洋布裤子，他怎么好意思花家里的钱呢？姐姐又说，学校里那么多女同学，别人家笑话呢。布买回来，姐姐比着河生的身体裁好，一针一线地缝制。河生看见姐姐缝裤子，想起姐姐说的关于女同学的话，心里悄悄泛起一种从未有过的东西，有些柔软，有些滋润，还有漫无边际的忧愁…… 到了秋后，原来跟姐姐订亲的那个小伙子，到外地参加工作了一段时间后，让家里人替他退亲。起初，河生并不知道退亲的事，只是发现姐姐做好了饭，却不吃，在母亲的再三劝说下，才端起饭碗，却在别端起碗的时候，眼泪就涌出来。在听准了退亲的事之后，他就像被当头砸了一砖头，头发空，腿发软，小脸顿时变得苍白。河生觉得，这件事不仅对姐姐是一个侮辱，对母亲、对他、对他们全家都是一个严重的耍弄和侮辱。姐姐是天下最好的姐姐，他不明白竞有人这样无理地对待姐姐，实在让人愤恨。河生真想为姐姐出这口气，出气找不到对象，他就转向了委屈。他无端地想，父亲去世后，一切责任都是他这个长子担着，他这个长子当的是什么！ 这回轮到河生不吃饭了。母亲问他心里到底有什么事，他只说不饿，不想吃。母亲气得要打他，没打成，自己先哭了。母亲哭的时候提到了父亲，对父亲有所埋怨，说他们父亲要是还活着她哪至于遭这么大的罪。 河生的委屈是一个大包，母亲的话把他的委屈捅破了，他虽然咬着牙对自己说，我是长子，我不哭，可他到底没能咬住，嗷的一声就哭倒在地。 他哭了一会就不哭了，他心里突然升起一个庄严的念头：从今以后，我要好好读书…… （选自《山花》1997年第1期，有删改） 1．下列对小说相关内容和艺术特色的赏析不正确的一项是（3分） A．小说第一段中“失落的空气”，既指人们对年节氛围渐淡的失落，同时也暗示了河生听说姐姐订亲之事后的失落心情。 B．母亲在父亲去世后将户主名字换成了河生，这一情节说明母亲深受传统观念的影响，也表明她对河生寄予了厚望。 C．在看到“那个人”逮到黑鱼后，河生躲了起来，这是因为河生不喜欢“那个人”，也因为自己没有逮到鱼而感到自卑。 D．小说在刻画河生的形象时，着重描写了他丰富的内心世界，反映了他细腻的情感变化，展现了他的成长过程。 2．请简要分析姐姐这一人物形象。（6分） _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ 3．请探究小说结尾画线句中作者的情感态度。（6分） _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________

浅析劳伦斯和他的小说

浅析劳伦斯和他的小说 11-汉本-丁小龙-32 戴维·赫伯特·劳伦斯，20世纪英国作家，是20世纪英语文学中最重要的人物之一，也是最具争议性的作家之一。他一生中共创作长篇小说10部，中篇小说7部，以及约50篇短篇小说。劳伦斯其人和他的人生观，世界观也在小说中得到最充分的表现。他不仅大量取材于自身的生活经历，而且企图用小说探求如何才能使自己和人类的生活获得真正的满足，并寻求到自身的解脱。 劳伦斯生于诺丁汉郡的一个煤乡，父亲是煤矿工人，母亲当过小学教师。劳伦斯受母亲影响很大，这在他一生的作品中都隐约可见。16岁中学毕业以后，劳伦斯弃学两年，当过职员和小学教师。在大学读书时，劳伦斯开始了第一部小说的创作，到1911年定名《白孔雀》出版。从此，他放弃教师职业，专门从事创作。劳伦斯对当时英国生活中的工业化物质文明和商业精神感到厌恶，为了逃避现实，他一生的大部分时间是在国外度过的，先后到过意大利、澳大利亚、新西兰、美国、墨西哥，后来在欧洲大陆过着漂泊不定的生活，于1930年因肺病在法国南部去世，享年44岁。劳伦斯提倡人性自由发展，反对工业文明对自然的破坏。他的作品对家庭、婚姻和性进行了深入探索，对20世纪的小说写作产生了广泛影响。劳伦斯创作深受弗洛伊德办理分析学影响。没有名门望族的声誉，也没有名牌大学的文凭，他所拥有的仅仅是才华。天才，用这个词来形容劳伦斯是恰当的，当时的英国社会很注重人的出身、教养，社会上还弥漫着从维多利亚时代以来的清教徒风气，生长在这个时代里的劳伦斯是与众不同的，有史以来的劳伦斯评论第一人——福特·马多克斯·休弗就这样评价他：他是个天才，是“浸透情欲的天才”。由于劳伦斯的作品过多地描写了色情，受到过猛烈的抨击和批评。但他在作品中力求探索人的灵魂深处，并成功地运用了感人的艺术描写，因此，从他生前直到迄今为止，他的作品一直被世界文坛所重视。 劳伦斯的文学作品的主题是多样的，且互相关联。他早就宣称：血和肉比才智更高明。同时，他还自称对“心智”持怀疑态度。他憎恨产业主义。在《儿子和情人》、《恋爱中的女人》和《查泰莱夫人的情人》这几部长篇小说中，他把煤矿业用

2020年高考江苏卷小说刘庆邦《少男》分析——《隐秘的成长》

2020年高考江苏卷小说分析 隐秘的成长 ——刘庆邦《少男》赏析 马唯然 这是一篇忧伤的青春成长小说。故事在春节过后姐姐订亲到秋后遭遇退亲的这段时间内展开，含蓄微妙地呈现出主人公十二三岁的少年河生在这件重大家事中的心理历程，一个青涩、倔强、积极、有担当的少男在一夜之间突然长成，却没有人发现。 在整个退亲事件中，河生经历了三次不同的心理体验。 首先是他听说姐姐订亲之后，河生“不大容易接受”。原因有二： 一是作为家里的长子，“父亲去世后，在母亲的郑重提议下，户主换上了他的名字”，“在弟弟妹妹眼中，他俨然一副小父亲的样子”。然而，姐姐订亲的事他只是“听说”，而没有丝毫参与与决定权。 二是他认为“姐姐定亲，就意味着姐姐将变成别人家的人”，这是最主要的。在弟弟妹妹眼里，河生虽然像“小父亲”，但在河生心里，姐姐何尝不是一个“小母亲”呢？ “河生从刚会走路的时，就由姐姐领着他玩。姐姐教他上树摘果，下河摸鱼。若是谁敢欺负他，姐姐跃起来就跟人家厮打。”姐姐在河生成长的过程中，不仅陪伴他，呵护他，还教导他，引领他。而更重要的是，河生“到了上学年龄，母亲就不许姐姐再上学，姐姐很快就理解了。姐姐退学后，天天到地里薅草，并用

卖干草的钱补贴家用，或留着给河生交学费。”姐姐牺牲了上学的权利，不仅完全理解接受，而且毫无怨言地为家付出，为河生付出。在河生的眼里，姐姐不只是姐姐，还是他的“小母亲”，他怎么舍得姐姐“变成别人家的人”。他为此“情绪低落，沉闷，还有一些伤感。” 因为舍不得姐姐，而先入为主地厌恶未来的姐夫，“觉得那人的名字生硬蹩脚得很”。在夏天抓鱼时，他为了避免和那个人打照面，躲到蓖麻丛中去，觉得和那个人面对面他会无地自容。这就是一个倔强少年的骄傲和自尊！ 但是河生看见那个人之后，他的态度发生了微妙的变化，从单纯的厌恶变得矛盾起来。“嘈杂的人群渐渐远去，河生还呆呆地站在蓖麻下不动。他热得满脸通红，胸口出了不少汗。”为什么他这么紧张？不只是因为他在隐蔽处观察的是一个他厌恶的人，更重要的是他同时也在衡量那个人和姐姐是否般配。“那个人个头不低，身体结实”，似乎还不至于让他无地自容，但是他“就是接受不了。他没想过姐姐应该和什么样的人定亲，也许配得上姐姐的人还不存在，反正不是像捉黑鱼的人这样的。”一个孩子复杂、细微的心理状态在此被准确地表现出来：河生心中似乎已经有几分能妥协，甚至能够接受这个人了，但少年的自尊和骄傲，还有对姐姐的不舍，使他一定要找一个理由拒绝反对，比如他是个“捉黑鱼的人”。河生的心思为后文得知姐姐被退亲之后的气愤和由此逼出的成长埋下了伏笔。如果河生丝毫接受不了那个人，那后文的退亲对他来说就无所谓了，也不会因此激发出少年的志气和担当。 但此时，舍不得姐姐的情感更占上风，所以在回到家后，姐姐问“逮鱼的有没有外村的人”时，他装作没听见，去睡觉去了。在这里，作者有用细致的笔触刻画了姐姐的神态，体现出一个情窦初开的少女的满腹心事：“姐姐正独自坐在