广州博物馆导视系统调查报告

广州博物馆导视系统调查报告

“导视系统”来自英文sign，它有信号、标志、说明、指示、预示等多种含义。它注重人的心理感受和生理感受以及设计对象的整体性营造，会使人产生一种由衷的亲切感，而且会形成设计对象的整体性可识别意向。

导视系统是结合环境与人之间的关系的信息界面系统。很多情况下，它体现为标识的个体造型，导视不再是孤立的单体设计或简单的标牌，而是整合品牌形象，建筑景观，交通节点，信息功能甚至媒体界面的系统化设计。

导视，作为一种文化或文化的一部分，它不但有着引导、说明、指示等功能，它也是环境布局的重要环节，也是营造风格、塑造文化的重要组成部分。只有全面理解和正确认识它，才能充分发挥其作用。

从上面的文字，我们可以了解到导视系统的定义以及说包含的大概内容和范畴。广州博物馆作为社会公共事业机构之一，他的自我定位就明显得区别于商业性场所，因此在博物馆的导视系统除了必备导视、办公导视、公益导视之外，就更主要的是参观服务性导视了。而如何做好这块的导视系统设计，就成为博物馆能否为观众提供一个人性化的、舒适的、轻松的参观经历的关键因素之一。

这也说明了，导视系统在一个大型企业以及公共场所中的重要性。

广东国家博物馆的标志以“植根于粤，寓意于博，蕴形于馆，凝神于藏”为设计原则（藏尾：“粤博馆藏”），以汉字为设计依托。标志隐含“广东”之字形、“博”之字韵，点明广东省博物馆的地域属性和行业特点。融合广东省博物馆新馆大胆、现代、独具一格的建筑风格。并以归形于“藏”的点睛之笔，体现粤博的职能属性和粤博人专精于藏得精神气质，点出粤博标志及广东省博物馆海纳百川、古今并包的风格气度。四座文化设施并列于广州新城市中轴线上，与中央林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，将构成广州市一道亮丽的风景线。

标识设计在如此大体量大流量的建筑中发挥的作用举足轻重。设计师通过设计中和历史感与现代人的信息接受方式，权衡中国老百姓与外国游客之间阅读习惯的差异；让设计既能反映拥有如此重要地位的博物馆的属性，又能融合在气氛浓重又简约现代的空间环境之中。

而每个博物馆所要给旅客营造的气氛是不一样的，广州博物馆在这部分做得很好，无论在整体布局还是在具体塑造，在点、线、面的任何角度，在建筑、标题、装修、装饰装潢等部分都渗透着博物馆文化和风格的脉搏。

广州博物馆导视系统的灵魂是直接、醒目，导视系统的功能在很大程度上是由其色彩的运用是否合理来决定的。博物馆采用的红色足够吸引人的注意力、影响人的情绪波动，能与周围的环境色彩形成互补关系，还可以强化色彩对比，使导视系统从周围环境中脱颖而出，使人关注并接受相关信息。

博物馆的每一层展厅都有若干个指示牌。指示牌与博物馆的设计风格相统一，指示牌上标有一些相关求生路线等人性化的信息。进入博物馆里，每个展厅的介绍牌又各具特色，与展厅主题相统一。如土火之艺的陶瓷展里，介绍牌设计得别出一格，依据瓷器的瓶身与现代的几何形状相结合，加之用特别的材质，使说明牌变得更具特色。这也从侧面反映一个博物馆在导视系统这块做得相当仔细和全面。

因为博物馆里的指示牌，关怀牌，警告牌，介绍牌等，有着不同的作用。所以他们也必须针对不同的导视系统进行各自色彩设计的研究探讨。

在色彩的选取上，广州博物馆导视系统的色彩采用了独具特色的红色，设计注意了与自然相协调性、易识别性、功能性、适应性、象征性等原则。博物馆导视系统的色彩设计紧靠中华民族这个背景，设计中保持和突出自然色。导视系统需要通过色彩的设计来加强其识别能力。其实，早在包豪斯时期就已经指出：“形式必须服从于功能，并还应提示功能。”而适应性则是指博物馆导视系统的色彩设计需要为广大旅游者普遍接受。色彩具有很强的象征性，不同的色彩有着不同寻常的象征意义。

博物馆的在对导视系统的设计上又体现了另外一个功能就是使博物馆“可读化”，即人们可以迅速、准确地知道所需要的关于这个博物馆的信息，例如博物馆的出口，厕所的位置，处理投诉部门的电话号码，意外事故发生的逃生路线等。人们可以通过导视系统清晰地知道自己所处的方位，并易于查找目的地，从而尽量避免出现迷惑的感觉，使人们在看展中处处觉得便利和亲切，营造出注重人文关怀的文化氛围。而且一个可读化环境的意义不仅如此，“它提供了更宽广的参照系，是行为、信仰和知识的组织者”

“我们不应该将博物馆仅仅看成自身存在的事物，而应该将其理解为由它的市民感受到的博物馆。”可读性是博物馆的重要组成部分，一个经常找不到展厅难以辩清方向的博物馆绝对会让看展的人们怨声载道。因此导视系统的设计就可以很好地解决这一问题，“视觉像一根无形的‘手指’，运用这样一根无形的手指，我们在周围空间中运动着，我们走出好远，来到能发现各种事物的地方，我们触动它们、捕捉它们、扫描它们的表现，建筑它们的边界，探究它们的质地。”在美国资深建筑师莱斯利·加勒里·迪尔沃思曾提到，在西班牙的两周内，她开着车四处转，虽然不会一句西班牙语，但从未迷失过方向，而在从费城机场回家的路上竟然迷路了，“这简直令人难以容忍，我在费城已居住多年。如果是陌生人，又会遭遇什么？”

一个博物馆的导视系统设计是博物馆文脉和其意象的体现，作为文化性的标志，具有强烈的文化属性和文化认同的属性，代表着一种共同的心理趋向，是一个超越个体意识的高层次文化符号，代表着这个博物馆的文化意义。作为博物馆形象战略的重要部分，博物馆的导视系统设计为大众创造对外部环境合理的、科学的、整体的感知。使博物馆内部的品质得到提升，从而让大众能够充分感知———无论是博物馆整体还是局部，无论是博物馆的群体还是个体，能够在多数意义上，形成良性外部环境感知体系。让人们对博物馆形象的提升中，获得生活品质与生命质量的提升，让更多的人通过博物馆中实实在在的品质优化，获得对博物馆的整体感知。

总的来说，广州博物馆的整个导视系统在设计的统一性跟人性化这方面来说我还是很满意的，唯独在看展过程中让我有些困惑的是馆中缺少明确的路线指引，途中还跟工作人员问了路，直到最后出馆我自己也不知道自己到底没有错过什么展厅。虽然有些小曲折在里面，但是总体上我还是很喜欢这个博物馆导视系统整体设计的。

A级旅游景区导览标识牌规划设计设置导视系统工程规范

5A级旅游景区导览标识牌规划设计设置导视系统工程规范 A级旅游景区导览标识系统设计设置规范本规范以充实和完善A级景区标识牌设计（以下简称景区标识）导览服务功能，提升景区服务质量和水平为基本方针。具体用于景区游览线路指引指示牌、3A 4A 5A 景区标识系统工程，景观解说介绍牌、服务设施导向牌、安全提示牌等元素的标识导向系统建设制作。非A级景区及特色旅游街区等可参照执行。 旅游景区标识系统包括五大类型：各种引导标识（包括导游全景图、导览图、标识牌、景物介绍牌等） 一、导游全景图（景区总平面图） 包含景区全景地图、景区文字介绍，游客须知、景点相关信息，服务管理部门电话等全景导游图。 二、景物（景点）介绍牌 指景点、景物牌介绍，相关来历、典故综合介绍，设计尺寸，景点说明牌，区域导游图.. 三、道路导向指示牌 内容包括道路标志牌、公厕指示牌、停车场指示牌等游客提示牌。 四、警示关怀牌 提示游客注意安全及保护环境等一些温馨提示牌、警戒、警示牌。 五、服务设施名称标识 售票处、出入口、游客中心、医疗点、购物中心、厕所、游览车上下站等一些公共场所的提示标识牌。 第二章导览标识系统规划设计

2.1目标 景区导览标识系统规划是指为了开发、利用和经营管理景区，使其发挥多种功能和作用而进行的旅游形象要素的统筹部署和具体安排。应以树立景区高档次、高质量服务形象，创造景区和谐的游览与休闲环境，为游客提供人性化服务，加强景区与游客的信息沟通，增强游客的旅游体验，优化景区发展的要素结构与空间布局，引导游客顺利完成旅游活动，促进旅游业持续、健康、稳定发展为根本目标。 2.2主要内容 2.2.1全面分析景区导览标识规划区域的发展与现状、优势与制约因素，及与其它相关规划的衔接。 2.2.2 分析景区导览标识规划需求总量、地域结构及其它结构，提出规划的主题形象和发展战略。 2.2.3提出景区导览标识规划发展目标，明确导览标识设计的方向、特色与主要内容，提出导览标识要素结构、空间布局的原则和办法。 2.2.4 按照可持续发展原则，注重处理、保护、开发、利用之间的关系，提出景区导览标识系统具体实施的保障及其它合理措施。 2.2.5 提出对景区导览标识的体量、尺度、色彩、风格等的要求。 2.2.6景区的导览标识规划应与景区发展总体规划协调一致，规划期一般以5年为宜，并应经过专家论证，提高导览标识设置的科学性和专业性，5a景区标识设计力求减少盲目性和随意性。 2.3 基本导览标识

广州博物馆导视系统调查报告

广州博物馆导视系统调查报告 “导视系统”来自英文sign，它有信号、标志、说明、指示、预示等多种含义。它注重人的心理感受和生理感受以及设计对象的整体性营造，会使人产生一种由衷的亲切感，而且会形成设计对象的整体性可识别意向。 导视系统是结合环境与人之间的关系的信息界面系统。很多情况下，它体现为标识的个体造型，导视不再是孤立的单体设计或简单的标牌，而是整合品牌形象，建筑景观，交通节点，信息功能甚至媒体界面的系统化设计。 导视，作为一种文化或文化的一部分，它不但有着引导、说明、指示等功能，它也是环境布局的重要环节，也是营造风格、塑造文化的重要组成部分。只有全面理解和正确认识它，才能充分发挥其作用。 从上面的文字，我们可以了解到导视系统的定义以及说包含的大概内容和范畴。广州博物馆作为社会公共事业机构之一，他的自我定位就明显得区别于商业性场所，因此在博物馆的导视系统除了必备导视、办公导视、公益导视之外，就更主要的是参观服务性导视了。而如何做好这块的导视系统设计，就成为博物馆能否为观众提供一个人性化的、舒适的、轻松的参观经历的关键因素之一。 这也说明了，导视系统在一个大型企业以及公共场所中的重要性。 广东国家博物馆的标志以“植根于粤，寓意于博，蕴形于馆，凝神于藏”为设计原则（藏尾：“粤博馆藏”），以汉字为设计依托。标志隐含“广东”之字形、“博”之字韵，点明广东省博物馆的地域属性和行业特点。融合广东省博物馆新馆大胆、现代、独具一格的建筑风格。并以归形于“藏”的点睛之笔，体现粤博的职能属性和粤博人专精于藏得精神气质，点出粤博标志及广东省博物馆海纳百川、古今并包的风格气度。四座文化设施并列于广州新城市中轴线上，与中央林荫大道、滨江绿化带共同形成广州文化艺术广场，将构成广州市一道亮丽的风景线。 标识设计在如此大体量大流量的建筑中发挥的作用举足轻重。设计师通过设计中和历史感与现代人的信息接受方式，权衡中国老百姓与外国游客之间阅读习惯的差异；让设计既能反映拥有如此重要地位的博物馆的属性，又能融合在气氛浓重又简约现代的空间环境之中。

浅谈景区导视系统规划设计说明

文化旅游景区导视系统设计概念不是单一的，它是需要把多种因素综合考虑在内，以实现其自身功能及延伸理念。不仅要协助游客进行一次安全、顺畅、完美的视觉体验，还要烘托出景区的文化内涵，提升景区的文化印象。 第一、要凸显地域文化特色 导视系统设计在传达环境空间文化属性的同时，更要凸显场所的文化内涵特征。其设计要素是以服务对象的发展历史、文化内涵、地理环境等进行挖掘的，这就注定了其表现形式与环境空间共同构建出来的信息引导者游人对整体环境的认知。 第二、要凸显景区文化特色 景区吸引游客的主要原因是具有独属的文化宣传点，它的文化特色对旅游景区形象的提升、特征的凸显、地域精神的强化等起着决定性的作用。以景区文化特色作为导视设计的立足点之一，有助于游人

在认知和应用导视系统设计的时候会感受到这个景区所具有的特有的文化气息。在当今这个时代，国际主义风格设计风靡世界，大部分景区的导视系统设计不仅缺乏自身的特点，而且借用外来文化资源，造成了设计不仅没有当地的历史文脉，并且忽略了本民族传统文化的继承与发展，弱化了景区本身文化特色的诠释与传承。 第三、要符合空间环境和行为科学 导视系统最基本的功能是让使用人群更为方便、快捷地辨识环境。各种导向标识会在游客游览的过程当中，无声地、默默地出现在旅客最需要它的地方。游客会通过导视系统来了解、感受景区的一些信息。文化旅游景区由于环境的特殊性，良好景区导向系统设计可以映射出景区的形象，是景区文化传播的良好载体。目前我国大多数景区的导视系统设置不尽合理,其设置位置、出现的形式等，不但与周围的环境不和谐,也会给身处其中的游客带来不便。 第四、要符合多元化人群的认知习惯 交通导向标识已经有了了国际标准，而其他导向标识设计还没有国际标准可言，但是一个大的国家级景区的导视系统，必须要兼顾到不同文化、地区的认知习惯。个性化、特色化的景区导视系统设计，有助于给身处其中的游客留下深刻印象。导视系统作为一种视觉语言，其本质和作用是加强信息沟通，提高识别和传播效率，引导游客快速准确地前往目的地。因此，必须要能够被人的视觉所触及和观察到才能发挥其功能，实现人与导视系统间的信息交流和传递。在导视系统设计中，必须坚持形式服从于功能的基本原则。

导视系统 商场导视系统 电子导视系统介绍

【导视系统】方案中所述导视系统，是指通过运用互动多媒体技术实现的具备商场内导览功能的触控系统，它是将特殊设计制作的硬件及针对开发的软件结合在一起，组成的商场 内有别于传统指示标志的新型人机交互系统。 【方案背景】笔者暂居重庆，就重庆本地而言，大型商超依然采用传统指示标识用于指引顾客，该目的性服务常受限于空间、地点、产品本身等诸多因素，无法极尽完善的服务到 有需求顾客，且随着技术的创新和服务意识的不断提高，具备科技功能和人性化服 务的电子导视系统应运而生，和传统导视产品相辅相成，能够更好的服务于顾客， 又因其服务、娱乐功能强大，越来越多的被广大商超和顾客所接受。

导视系统，到底是什么样子？

选择导视系统，能为企业带来什么？ 有形的服务： 1、客户可自主选择使用电子导视系统进行相关查询，如：产品搜索、楼层展示、行进路线、重点位置识别（安全通道、洗手间等）； 2、用户可在休息时选择使用该导视系统进行娱乐消遣，如：签名留影、互动拍照、微博转发等； 3、产品宣传、企业推广、平台招商等，提高使用率，扩大关注度； 无形的获取： 1、品牌及口碑的形成； 2、销售率的辅助提高； 3、宣传推广的普及率的提高； ……

导视系统详解 HARDWARE(硬件) 组成：工控主机、高清液晶显示器、多点触控装置、钣金合成、辅材等； 规格：单屏、双屏、多屏；立地、壁挂、桌式；尺寸不等，屏幕多采用32-60寸之间大小； 造型：根据布置场地及周围建筑设施风格，独立设计外观形状；操作面倾斜30°左右， 便于顾客操作； 颜色：任意，符合周围环境、色调； 功能接口预留：网络接口、无线网卡、USB接口等；

标识导视系统规划设计方案

一、标识设计的原则 标识设计既是为了满足来访者的访问需求,又要突显自身特点,标识设计除了要遵循标识的系统化、全局性、人性化这些大的一般性的原则外,还应该遵循：标识材料取材尽量做到环保或者易降解,绿色环保。 标识与周围环境相融合,对于任何景观设施而言,与环境脱节或在环境中显得突兀,视觉的美感将大打折扣。 标识内容需兼顾教育性和知识性,比如博物馆、生态展览馆和植物园等一些园区,标识牌中必须体现知识性和教育意义。标识传达的语言可以考虑文字和图形同时运用,图形在当下俨然是一种“国际语言”如历届奥运会的各个运动项目的标识系统,都以图形的方式表达,图形生动明确,它的易读易认易记为大多数人所肯定,任何语言背景的人都能理解。标识文字要严谨,在文字的设置上首先要想到园区可能是对多国人开放的,语言国际化和翻译准确无误才能保证传达信息的准确。所以对文字的说明要保持严谨的态度。文字要在字体、字号、颜色等方面

统一。 二、标识设计的内容 1、引导标识。 为了提供给初次来访者正确的方位引导而设立。它应该包括各功能建筑指示图、行进路线指示标识等。不仅要求易读易认、信息明确,还要与园区的环境相融合,视觉上整体协调。引导标识一般包括总平面图和指示标识。总平面图是放置在园区的入口处的总体平面指示,显示园区各功能建筑和通行及参观路线。它的作用是让参观者对各功能区的分布或各区的内容特色等作一个快速了解。而位于园区各道路交叉或拐弯处,用来引导人流的标识,是指示标识,它是引导标识的很重要的一部分。它的形态比较自由,可以是悬挂的、竖向直立的或者是钉在墙壁上的。

2、公共场所指示标识。公共场所指示系统主要是为了满足参观者对服务设施的位置方向等的需求,比如停车场、厕所、通讯、餐饮服务中心、残疾人通道等。公共场所指示标识系统通过美观清晰的标识为初来乍到的人们指示方向,既给参观者提供了便利,又于无形中美化了园区环境。 公共场所标识设计往往采用图解式的表达方法或者纯文字的表达方法,抑或是具象形的表达方法,不过它的目的只有一个,就是让不同语言文化背景的来访者能够如鱼得水,按照自己的需要准确找对方向。总的来说,公共场所标识设计要遵循国际通行的惯例,又要遵照园区的建筑环境等等在造型、材质和色彩上加以匹配和协调处理。 3、禁止标识。为了确保产业园区人财物安全,而在特定场所使用的带有明显警示意味的标识,被称为禁止标识。如电器装置上的禁止触摸标识、盲道上的禁止堆物标识、马路上的禁左标识等。 因为关系到人的生命财产安全,所以在设计上需要特别突出视觉上的易辨识性,以便人们能在特定情况下及时发现。这一类的标识一般会在色彩和形状上统一规范,避免造成混淆。 以上就是今天带给大家的内容分享，希望对大家有所帮助，同时也感谢大家一直以来的关注与支持！有需求可以随时咨询我们专业为您解答。

博物馆导视标识设计

在博物整体设计中，导视标识是关键且重要环节。如何实现完整、个性、实用、美观，既能给参观者带来便捷又能留下深刻印象的标识设计？这就大大考验博物馆设计者的水平。导视标识系统的功能特征决定了其展示形式必须简洁又明确，所以在表现手法、设计上，要给予足够的重视。那么如何把握好这些原则呢？ 1、视觉统一 博物馆导视标识系统要与博物馆的品牌文化、信息管理相统一；相同的导视标识元素在空间中重复出现，让观众在不同的空间身份中，凭借相同的导视标识元素自觉地行进、参观。导视标识系统的元素除了文字、图示风格、色彩外，还包括相同的版式、材质、安装形式等，既符合设计的功能和目的，又要方便、简洁，和周围环境相协调。博物馆导视标识系统设计不仅要突出自身的特色和系统性，又必须服从城市公共标识整体的要求，有利于城市形象的统一。作为城市形象重要一环的公共标识还要讲求国际化即图示图形视觉元素的共识，文字的表达统一。 2、实用简洁 博物馆导视标识系统提供的信息要实用有效。人类在设计活动中始终将实用功能放在第一位，具有实用功能而满足人们的实际生活需要是区别设计艺术与其他纯艺术的标志。设计的过程就是对物品功能的开发利用的过程。博物馆导视标识系统的图示图形形象、易理解，文字与背景的色彩应有明显的对比，应选用没有衬线的文字，供观众在一定距离内准确辨认。在无障碍通道的博物馆标识系统设计中，要符合国家标识系统行业标准。 3、清晰有效 “清晰”是信息的基本品质，如果信息的内容很重要，但形式很难被人理解，其品质也不能算好。信息传递清晰有效，这就要求导视标识系统设计的理性表达。设计师的工作要领之一就是要对信息进行整理，通过冷静地构建让信息明了易懂。“导视标识系统”是产品，既然是产品，质量就应该有保障。清晰、准确的设计能促使导向信息质量的提高，能使其更

调研报告中国丝绸博物馆

杭州博物馆展示调研报告作业名称：中国丝绸博物馆调研 班级：浦艺设0704 学号：P13 姓名：徐芳芳 专业：艺术设计（展示设计） 学院：工业与艺术设计学院 指导教师：周波朱仁洲 杭州博物馆调研报告 ——中国丝绸博物馆 目录： 一、博物馆位置： 二、序厅 三、丝绸厅 四、丝绸之路连廊 五、服饰厅 六、蚕桑厅 七、染织厅 八、织造坊 九、丝绸民俗 一、博物馆位置 图001宏观地形图 图002微观地形图 图003微观地形图（3D） 图004功能分析图

简介：中国丝绸博物馆位于杭州西子湖畔的中国丝绸博物馆，是第一座全国性的丝绸专业博物馆，也是世界上最大的丝绸博物馆。主厅讲述的是一个关于中国丝绸的故事，主要讲述丝绸的起源和发展、丝绸的主要种类、丝绸之路及丝绸在古代社会生活中占据的地位。 馆内的基本陈列于2003年作了全面的调整，主厅讲述的是一个关于中国丝绸的故事，主要讲述丝绸的起源和发展、丝绸的主要种类、丝绸之路及丝绸在古代社会生活中占据的地位。染织厅和现代成就厅分别展示了古代织机发展的历程和新中国成立后我国在丝绸生产、科研和对外贸易上所取得的辉煌成就。馆内还设有临展厅，举办各类临时专题展览。 图005外观图 染织厅和现代成就厅分别展示了古代织机发展的历程和新中国成立后我国在 丝绸生产、科研和对外贸易上所取得的辉煌成就。馆内还设有临展厅，举办各类临时专题展览。 该馆全方位地展示了中国五千年的丝绸历史及文化，其基本陈列包括：序厅、历史文物厅、蚕丝厅、染织厅、现代成就厅等五部分。序厅的造型是一座高耸于大厅中央的宋代提花织机模型。序厅的左右两壁分别是丝绸年表和丝绸之路的展示图，后壁则直观地概括了中国丝绸优良的性能和产销量均居世界首位的喜人成绩。 序厅两侧的文物厅，集中展示了五千年丝绸文物的精华，厅内恒温恒湿的环境，为娇贵的丝绸文物提供了良好的保存条件。历史文物厅按时代分为两个厅：一厅主要介绍从新石器时代到宋辽元时期丝绸发展的历史；二厅则专门展示明清丝绸皇家传世珍品及考古出土实物。 染织厅建在一座座极具地方与民族特色的建筑物内，展现了各民族的传统织机。如卧机、丁桥织机、傣锦机、和田机、竹笼机和绫绢机等。 蚕丝厅中展示的内容可以让你了蚕吐丝结茧的秘密。可以欣赏到以丝绸为载体制作的各类工艺品和一些极富收藏价值的丝绸新品。 二、序厅 序厅起着凸现博物馆的特性和桑蚕丝帛主题的作用：大厅正中的蚕茧抽象模型、其背后绣的桑叶纹理的巨大乱针绣、丝筒吊顶、象征经纬线平纹交织的木格栅和左右两侧的玻璃版面分别简要介绍蚕、桑、丝、绸和丝绸年表。 图006序厅 三、丝绸厅 陈列分“前言”、“丝绸的起源与发展”、“绚丽多彩的中国丝绸”三部分讲述丝绸的发展历史和绚丽多姿的织染绣品。1、“丝绸的起源与发展”通过“起源与初创-创新与成熟-融汇与发展”子单元的展品与图版的有机结合，展现中国丝绸五千年发展史的三个重要阶段。 2、“绚丽多彩的中国丝绸”分“形形色色的丝织品种-五彩缤纷的印染织物-美仑美奂的丝绸绣品-寓意丰富的丝绸纹样”四部分，通过展示绫、罗、绸、缎、锦等历代织绣精品、明清官营织造匹料及丝绸品种的组织结构放大模型，并安置织物观察台和“绣房”场景，更生动直观地向观众解答什么是绫、罗、绸、缎，什么是织、染、绣。