小城之春 剧本
电影剧本《小城之春》
时间：一九四六年春
地点：中国江南某小城
人物：玉纹，女，二十六岁，戴礼言之妻。
戴礼言，男，三十岁，玉纹之夫。
章志忱，男，二十九岁，戴礼言的朋友，玉纹十六岁时的情人。
戴秀，女，十六岁，戴礼言的妹妹。
老黄，男，四十岁，戴家的仆人。
片首：一块白布在镜头上方飘舞，时而垂下，时而再舞，看来是风的原因。
【白布垂下时，遮住的是中国江南初春的温润景色。】
【片名《小城之春》，主创人员字幕及“一九四六年中国江南”叠印完毕。】
某小城的城墙上，外，近午
【玉纹胸靠在颓败的城垛上，双手在眼睛上方的额头两侧按住一方手绢，风鼓动着这方手绢。风停下的时候绢就垂在玉纹的脸上。】
【玉纹一动不动，看来睡着了。】
【风终于将手绢吹走，玉纹确实是睡着了。片刻，她在近午的阳光下惊醒愣神，终于明白手绢被吹走了，于忪着寻看手绢飘向何方。】
【手绢挂在城墙外侧的一棵树上，抖动着。】
【玉纹不大不小地叹了口气，转身背靠在城垛上，掸着两肘和上衣前身粘到的灰，听不清地自言自语着，揉一下脸，再用手爬梳了吹乱的头发，之后一脸的无聊。】
【春天调戏着玉纹，这个少妇却无兴致，结果它与她，互相都有点像无意的讽刺。】
【远方传来火车进站的第一下汽笛声，短短的。玉纹“噢”了一下，俯身提起菜篮，用手拂着衣服后身，自言着离去。】
小城里戴家宅院的厨房接回廊，内与半内，近午
【仆人老黄手支着头在厨房里打盹。远方传来火车进站的另一下汽笛声，短短的。老黄被惊醒了，“噢”的一自言自语着，左右寻摸了一会儿，】
黄：咦，一下又中啷响了。中啷响了，又中啷响了呀，日子过得好快……
【老黄站起来，想想，走出去进入回廊。回廊外鸡笼里的鸡噪杂地叫了起来，老黄看了看它们，走过去。】
黄：刚刚才喂过了，好药吵，总归是要吵，吵吵吵吵……
【这个巨大的老宅因破败而显得诡异，又有种无奈近乎美的气氛。因为战争而败坏的边边角角，冒出些不懂绿，结果春天像是挤进来的，或者是春天路过而留下了些许痕迹。】
小城内不同的巷道，外，近午
【玉纹挎着菜篮穿行在小城的巷道里。】
戴宅的回廊接戴礼言的房间，半内与内，近午
【老黄从回廊走近戴礼言的房间，低声唤，】
黄：少爷，少爷？
【无人应答，老黄开门进入房间，四下看看，】
黄：少爷？
【房间里无人，老黄欲出，瞥到椅上的围巾，抽取在手中，出房间。】
黄：出去了围巾忘记掉，要冷的呀……
戴宅玉纹的房间外接后花园，半内与外，近午
【老黄蹭到戴礼言房间对面的玉纹的房间门口，试探地，】
黄：少奶奶？
【无人应答。老黄摇摇头走近后花园。】
黄：一个都勿在房里厢，都来在外面晃，晃到中啷响，快做中饭要吃中饭了呀……
带窄后花园，外，近午
【颓倒的圆墙边，戴礼言茫然、烦闷，四下看着，弯腰捡起一片瓦，又不能确定该放在哪里，无奈地扔开。脸无奈，突然咳嗽起来。传来老黄的声音。】
黄（OS）：少爷，看着凉了吧。
【戴礼言咳嗽着转过身来，等着过来的老黄，之后接过老黄手里的围巾，】
戴：春天了呀。
黄：春天孩儿面，说变就变，稍稍勿在意，就勿得了。老太太在的时候，这个辰光，冬天的衣裳还勿让全收呢。老爷在的辰光，这个时候出门，还要拎着大衣箱，说变就变，说变就变，。样样都变，就是老天爷勿变，要伊就冷，要热了伊就热，勿冷勿热也是伊，一下下冷一下下热也是伊……
戴：刚才听见火车叫，快中午了吧。太太回来了吗？
黄：少奶奶买菜去还没转来呢。
戴：嗯。围巾拿回去吧，围上还是觉得热，到底是春天了。
黄：春天了，身体该好些了。
戴：嗯。怕是也跟这里差不多，难收拾了。
黄：仗嘛打了八年，现在太平了。心嘛放宽，房子嘛慢慢收拾。
戴：家破人亡，产业败坏成这样，哎……
黄：又来了又来了，这个勿是少爷侬要这个样子的，仗勿是侬要打的，日本人也不是侬要伊来的呀，少爷讲对？什么都是讲讲的，只有自家的身体是真的。今天的药方改过了哇？
戴：没有，再吃吃看吧。小妹中午回来吗？
黄：小姐早啷响去学校的时候讲回来的，伊讲学校今天下半天没得课了。
【戴礼言递围巾给老黄】
戴：拿回去吧。
黄：留一下好了，也许一下下有风了，少爷还是回去息一下？
【戴礼言摇摇头，把围巾搭在肩上，搓着脸。老黄等了一下，自言自语着慢慢离去。】
小城巷道及戴宅后园门外，外，近午
【玉纹在小城的各种巷道里走着。】
【终于，玉纹走近戴家被炸塌的院墙，走近后园门，推开，戴礼言抬头望向玉纹这边。】
戴宅后花园，外，近午
【玉纹进园来，】
戴：（露出兴致）玉纹。
【玉纹有点无所谓地停下脚步。】
【戴礼言拿下肩上的围巾在手上，】
戴：回来了？
玉：回来了。有事吗？
戴：啊没有。
【玉纹慢慢走过去，戴礼言看着，】
戴：菜还是让老黄去买吧。
玉：我可以。
戴：今天的药全吗？上次不是缺川杞吗？
【玉纹有能觉察出来的一丝无明烦恼，看看周围，转回来将菜篮里的药包交给戴礼言，戴礼言察觉到玉纹的兴致全无，】
戴：全不全无所谓了，我也不想吃了。
玉：已经买了，这次你还没有改方子，应该是你觉得还可以。
【玉纹理了一下菜篮，欲离开，】
玉：妹妹中午要回来吃饭的。
戴：老黄说她说下午没有课，晚点无妨。
【玉纹勉强挤出个家常话题，】
玉：那——昨晚睡得可好？
戴：还好。
玉：能睡就好。
戴：靠安眠药。
【玉纹停了一下，转身又要离开，礼言沮丧地把药包丢到一边。玉纹叹了口气弯腰捡起药包，】
玉：何必呢，礼言。
戴：不知道，我也不知道——
【玉纹不说话，】
戴：我们谈谈。
玉：你病着呢。
【戴礼言停了一会儿，】
戴：把药给我吧。
【玉纹看看礼言，把药包递过去，转身离开。】
【礼言接了药包，烦闷上来，把药包又丢了。玉纹听到响声，略停了一下，再离去。】
【戴礼言逐渐静下来，自己捡起药包。】
戴宅厨房，内，近午
【玉纹进到厨房，从篮子里将菜一样一样地拿出来。】
【老黄进来，】
黄：少奶奶转来了？
玉：回来了。
黄：少爷的药捏得来了？
玉：抓来了。
黄：那么我先煎上。
玉：礼言又扔了。
【老黄摇了一下头，】
黄：我去捡回来，又闹脾气了。上午到园子里，也没围上围巾，一着凉，就容易上火，一上火免不了就有脾玉：以后煎药做完了饭再煎吧，要不然吃饭都是一股药味，一个人吃药，一家人好像都跟着吃，小妹就说她老说她身上有一股药味。
黄：好的，那就吃完了饭再煎，我先去把要捏转来。
【玉纹围起围裙，拿起一些菜，装在另一个篮子里，再拿了一个篮子盛了一些米，拿着两个篮子走出厨房。
戴宅回廊，内半，近午
【玉纹拿着两个篮子穿回廊向后园走去。】
戴宅后园，外，近午
【玉纹拿着两个篮子穿过后园。戴礼言坐在后园，觉察到有人，回身，玉纹已经走向后园门，开门出去，带上门【戴礼言望着后园门。】
戴宅后面的河道，外，近午
【玉纹拿着两个篮子走下河道边上的石阶，开始在河里洗菜淘米。】
小城火车站，外，近午
【这是一个只停一分钟的南方小站的站台。章志忱，与其说有些风霜，倒不如说硬朗，这个小城衬得他有些其实他只是大城市里带来的不自觉。他对着车站窗户的一块玻璃，用手刮顺头发，再顾盼了一下。这处是离去的远远的汽笛声。一个只有一条腿的人架拐带一个孩子正穿过铁道。章志忱再照照玻璃，玻璃的另一面一张小孩的上来，吓了章志忱一跳，之后笑了。章志忱弯腰提起小行李厢，四面看了一下，离去。车站的墙上隐约还有“抗利”之类的标语，以及“专治淋病梅毒八年八年军医包好”等等小广告。】
小城巷道，外，近午
【章志忱提着小姓李箱在巷道里快步走着，偶尔辨识一下，之后再快步走去。渐渐地，经过的巷道是玉纹走过戴宅厨房，内，近午
【玉纹将洗好的菜和米放下，老黄正在起火，】
黄：我来吧，你歇歇去。
【玉纹解下围裙擦擦手，挂好围裙，四下看看，离去。】
戴宅玉纹房间，内，近午
【玉纹解着一扭，走到床帐后去换家常旗袍，隐隐约约窸窸窣窣，之后扣着衣钮出来，到梳妆镜前坐下整理
她看着镜中的自己，呆呆的，又被自己的呆相引出小小的一下苦笑，之后无聊地将视线移开，打了一个小哈欠。约听到戴宅的前门有人拉门铃当，起身，挽着头发，出到屋门外喊老黄，】
玉：老黄呀，好像有人叫门！
【听到老黄应了，复回到屋内，坐到绣花蹦床前，看了看，拂拂绣面，不大不小地叹了一口气，斜转身拿了小圆绷子，看看，呆了一下，起身离开出屋。】
戴宅前门外与戴宅左侧巷道，外，近午
【章志忱头贴近门缝在看，之后退开，看看门的上面，再四下看看，提着小行李厢从门左侧的巷道向纵深走去
戴宅回廊，半内，近午
【玉纹拿着绣花绷子穿行回廊，向戴秀的房间走去。】
戴宅门前门内的荒芜地，外，近午
【老黄穿过前门内的荒芜地段，到前门，打开，出去左右看，回到门内，开门，再穿过荒芜地段回来。】
戴宅后园门外，外，近午
【章志忱走到后园门，看了一下，敲门。】
戴宅后园，外，近午
【戴礼言正在园中躺椅上围着围巾打盹，听到敲门声，惊醒，坐起身，】
戴：老黄！
戴宅后园外，外，近午
【章志忱听到园中戴礼言的声音，侧头。发现了后墙被炸毁又被垒起来的部分，于是过去透过砖瓦的缝隙向看见戴礼言见没有老黄的应答，犹疑了一下，站起来向后园走来，退开看看，看到墙的缺口。】
戴宅后园外及内，外，近午
【章志忱从墙的缺口越进戴宅后园，看到戴礼言开了后园门，向外张望。于是迅速悄悄走到戴礼言的后面，章：（轻声）戴、礼、言！
【戴礼言被吓了一跳，回身，非常惊慌地看着章志忱，】
章：是我！礼言，是我呀！
【戴礼言有点认不出来，镇静下来，】
章：我，章志忱！
【戴礼言忽然眼里透出薄泪，痛苦地笑了，】
戴：是你？志忱？
章：是我，礼言。
戴：是你！
章：是我。我变得很厉害吗？
戴：不不不，是我没有想到是你！你怎么——
【戴礼言忽然剧烈地咳嗽起来，章志忱观察着戴礼言，咳嗽稍停，戴礼言不禁扶住章志忱，苦笑着，】戴：太好了太好了，怎么也想不到是你。你怎么来了！这么多年，有十年了吧。。。。。。
章：有了有了。。。。。。
戴：这么多年你在哪里？
章：汉口、重庆、长沙、衡阳、桂林、昆明、贵阳。
戴：那你是跟着抗战跑啊！
戴宅回廊，半外，近午
【老黄穿行回廊，在玉纹的屋门外停下，】
黄：少奶奶，少奶奶？
【没有人应，老黄停了一下，继续沿回廊走去。】
戴宅戴秀房间，内，近午
【玉纹在窗前一针一线地绣。】
黄（OS）：少奶奶，少奶奶？
玉：老黄？
黄（OS）：少奶奶，我出去窥了，没有人。我猜少奶奶就在小妹这里，跟侬回一声。
玉：没人就没人吧，也许又是哪家的小孩手闲。学校也许散学了，小妹该回来了吧。
黄：是，该转来了，饭米已经做上了，小妹一转来，我就做菜，误不了的。我去看看少爷，好像是在喊我。【玉纹在窗前一针一线地绣。】
戴宅后园，外，近午
【戴礼言躺在躺椅上，章志忱抱胸站在对面，】
戴：我们分手的时候你说要读医科，读成了？
章：我现在已经是医生了。
戴：那，就是大夫了，恭喜，恭喜！
章：那你呢？
戴：我逃过难，去了重庆又回来，我是戴家长子，你知道，长子是要顾家的。可是你看，家给毁了。
章：是。那你人怎么样？好像。。。。。。
我——身体有点糟糕，另外——就是娶了一个太太。
章：噢？那得我恭喜你了，恭喜了！
【老黄在远处出现，向这边望过来。】
黄：少爷，有客人？
【章志忱转过身，看着老黄，】
章：这是老黄吗？
戴：是老黄。
章：噢！（招呼）老黄啊！
【老黄一边过来，一边认出章志忱，】
黄：噢——章少爷吧！
章：是我，老黄！头发都没白啊！（对戴礼言）老黄可是看着我们长大的！
黄：看章少爷说的，侬这是从阿里来？
章：上海呀。
黄：哎哟哟，上海，上海大都市。。。。。。（想起）哎呀，刚刚是侬在前面叩门吧！
章：是啊。我看没人，就转到后面来了。
黄：章少爷对这里蛮熟悉的，（四下看看）章少爷应该是有姓李的吧？
章：啊！你看！
【章志忱快步向后门走去，出门，立刻就再回来，手上提着小行李箱。】
戴：（笑）老黄，把书房收拾干净，章少爷在这儿住几天。去告诉太太，来了位客人，中午再杀只鸡！
黄：好的呀，我去杀好了。少奶奶在绣花，我去叫少奶奶来见见少爷的客人。
戴：好的呀。
章：礼言，你别客气！
戴：接风，接风。
黄：侬真得在这里多住些日子，我们少爷真真想侬哟！
章：对，多住几天，我特别来看礼言的。
黄：侬——就这些行李？（欲提小行李厢）
章：不不不，不忙，我自己来。以前来，都是很简单，你们知道的。
黄：好的，那我先去和少奶奶讲一声。
【老黄离去，章志忱回过头问戴礼言，】
章：噢，对了，小妹妹呢？
戴：她上学去了，一会儿就回来。
章：长成大姑娘了吧？
戴：可不是！都十六了。哎，真快哪。
【下面是玉纹进入戴礼言与章志忱的关系中去，比较戴礼言与章志忱的见面，玉纹进入是阴柔而有控制，故于开始了。】
戴宅戴秀房间，内，近午
【玉纹在绣花。】
黄（OS）：少奶奶！
【玉纹没有停下绣花，】
玉：妹妹回来了？
【老黄近到窗外，】
黄：勿是，是来了一位客人，从上海来的。少爷留伊在这里住下。说是再杀只鸡。
玉：知道了。
黄：少奶奶，少爷让客人住书房里，我去收拾收拾。
玉：客人行李多吗？
黄：勿多，铺盖我们有的呀。
玉：好。客人姓什么？
黄：姓章，章少爷，少爷从前的老同学，学医的。
【玉纹停了一下，若有所思，继续安静绣花。】
黄：少奶奶，少爷请你去，给你介绍章少爷。
【玉纹很轻地皱了一下眉，又绣了几针，收起针线，站起来，拿着圆绷子走出去。】
玉纹房间，内，近午
【玉纹整理着身上的旗袍，找出一方手帕掖好，想想，加了一件坎肩，又走到梳妆台前，拿起梳子大理了一发，在镜前判断了一下，边加一个戒子边走出去。】
戴宅回廊，半内，近午
【玉纹的背影，她从回廊向后园走去，转到后园门口，可以望到远处在园里交谈的戴礼言与章志忱，章志忱着这边。玉纹的背影慢慢停下，再慢慢走进后园。】
戴宅后园，外，近午
【章志忱觉察到玉纹的出现，正面向镜头看过来，客气的笑容突然僵了，几乎察觉不出地摇着头，不能置信神。戴礼言回身看向镜头，再回身对章志忱，】
戴：这是内人玉纹。
【玉纹双手轻挽在腰间，头微微低下，控制着自己的激动，她完全没有想到这个人会出现。】
戴：这是章先生，志忱兄，老朋友。
【玉纹矜持地点点头，算是打了招呼，她终于控制住了自己。】
章：玉纹？你怎么在这里？
【玉纹垂下眼睛，浅浅一笑。】
玉：因为我是礼言的太太。
【戴礼言惊讶，】
戴：你们——认识？
【章志忱意识到自己的失态，调整了一下，同时远远传来鸡被捉到的挣扎叫声，一直到本场结束。】章：啊。。。。。。我们是同乡，从小邻居。
【戴礼言搓着手，】
戴：啊，那好极了！来来，我们去到屋里坐。
【戴礼言牵章志忱的胳膊向回廊走去，章志忱凝视着玉纹，走过她身边。玉纹掩饰着小小的兴奋，看看地上行李厢，】
玉：这应该是章先生的姓李吧？（弯下腰提小箱子）
【章志忱急忙奔过来，】
章：我来，玉纹我来!
【章志忱弯腰去拿小行李箱，手压在玉纹的手上，稍停，玉纹的手拉开章志忱的手，】
玉：我是你大嫂，是主人，我来吧。
戴：（OS）：志忱，别客气，让你嫂子拿吧！
【玉纹笑着警告地瞟了章志忱一眼，提着行李箱走向回廊。章志忱略晃了一下，随在玉纹后面，走到戴礼言旁
戴宅戴礼言父母的房间，外及内及外，近午
【戴礼言手上一大串钥匙，用其中的一个开了房门。戴礼言与章志忱跨进房间，站住四下看着，房间内不满蛛网，】
戴：父母去世以后，就没人住了。日本人轰炸的时候，幸亏接着下了一场大雨，要不然戴家就全烧完了，你找不到我了。
【章志忱走到琴桌边，刮了一下古琴琴弦，琴音顺序响起来，同时灰尘也飘升起来，】
戴：我不能看这些，看这些就心情不好，不过，你来了嘛。你是知道的，戴家是多大的一家，可是现在我们还还没有这里的老鼠多。
【章志忱走出房间，看着惨败的天井，有些发呆。戴礼言锁上门，】
戴：我不该带你看这些。我只是想，以前，暑假寒假，你常来，我的父母对你也好，母亲去世前还提到你。
【章志忱低下头，听了一会，看向别处，】
章：礼言，你结婚多久了？
【戴礼言愣了一下，章志忱看向他，戴礼言盘算了一下，】
戴：八年了？八年了，可不是，八年了。
章：一直也没有孩子？
戴：是啊，八年，我都是三十岁的人了，可是你看我的身体，怎么可能有孩子？
章：可是——你结婚前认识玉纹吗？
戴：不认识，当然不认识，是家里请的媒人。你是说玉纹以前有些什么不合适的——啊——比如说——章：没有。我不是那个意思，玉纹很好，很好。
戴：对，你们以前是邻居，你了解。
章：对，我们以前是邻居。
【章志忱怀着心事，有一句没一句地与戴礼言边走边看，戴礼言觉察到章志忱没有刚刚到时的兴致了，】戴：你应该是累了，啊，你还记得父亲的书房，我们以前也常到里面找书看，老黄收拾出来，这几天你就睡你要歇一下？不过一会儿就要吃饭了。
章：我不累，从上海到这里蛮近的。
戴：那就先到花厅去。我和玉纹住在那里。
戴宅回廊，半内，近午
【戴礼言和章志忱沿回廊走着。】
章：你们住在花厅？听起来蛮诗意的。
戴：哪里！你知道，战争的时候我们逃难到苏州，有个亲戚在那里。回来一看，一塌糊涂。老黄迷信，说得厅，结果住住倒也习惯了。
戴宅戴礼言的房外，内，近午
【戴礼言和章志忱走到戴礼言的房外，戴礼言指指对面的房间，】
戴：玉纹住那边，我住这边。
章：你们分开住？
【章志忱站下呆看着玉纹的房门，不禁向前移了两步，】
戴：年了，从我病了以后，来，来我这边。
【章志忱省醒，转身看向戴礼言的房间这边。】
戴宅厨房，内，近午
【老黄将切好的鸡块下锅，油爆声，油气腾起，老黄偏偏头，翻炒着，】
黄：其实炖汤蛮好的。
【玉纹在另一边兴奋地打理着碗筷，一扫之前的无聊神色。】
玉：炖汤？炖汤哪里来得及！下午再杀一只炖好了。
黄：哎哟，一天杀两只鸡？鸡那么好养的？
玉：章先生是礼言的贵客，好朋友，多年不见，两只鸡又不算什么啦。
黄：好好好，一天一只最适宜了，那勿成了小鬼子兵了？勿过少奶奶，
章少爷真是出息得很了，蛮有派头的。少奶奶是没有见过章少爷小时候，雪白粉嫩的，可是没得娘娘腔，老的辰光蛮喜欢伊的，伊来，老爷就吩咐，炒一个——
玉：蛋包虾。
黄：啊侬哪能晓得？
玉：（自知失言）我嫁过来之前的一个朋友最爱吃蛋包虾。
黄：蛋包虾侬晓得哪能做法？蛋熟了虾还没熟，虾熟了蛋就老了，蛮勿好搞的。所以，先要虾把来用水爨一一下下，捞起来摆在鸡蛋里，鸡蛋先要打好，摆进去，好了，油一炒侬晓得吧，水开的时候，就要把油烧好，所这个菜要两只锅子，菜看起来蛮简单，吃起来滋味也蛮鲜的，可是不晓得用两只锅子就做勿出来，做出来不是蛋就是虾没有刚刚熟，不鲜的。。。。。。
【玉纹在老黄的唠叨中仔细地将碗筷擦干净，碗将光映到玉纹喜气的脸上，玉纹同时进进出出地忙碌着。】
戴宅戴礼言的房间，内，近午
【戴礼言盘坐在榻上，章志忱在一边的书架前寻看着，】
章：啊这本书还在！
【戴礼言侧头看过去，】
章：喏，（把书抽出来）蒙田的《随想录》。
戴：当然在，好多我们当年看的书都留着，老书，新书，你知道，我父亲爱从上海邮购各种书，也幸亏没有——哎，其实，多少东西，你不知道什么会留下来，什么留不下来。。。。。
【章志忱抬头看看戴礼言，又低下头看书，之后将书插回架上，回过身来，跺着，】
章：有些东西，留在心里，就留下来了，可是不一定能再说出来了。
戴(寻思)：我不觉得蒙田说过这个话，纪德的？
章：都不是，是我自己的。
【玉纹在门口出现，目光与章志忱对了一下，】
玉：礼言、章少爷，吃饭吧？
戴：好的好的。
章：（微小）我第一次觉得称我为少爷蛮不习惯的。
戴：噢。玉纹是客气，那好，玉纹，你随我叫志忱好了，住几天就熟了。。。。。。
【画外传来戴秀的叫声奔跑声，】
秀（OS）：哥哥哥哥！大嫂大嫂！
【玉纹回头，戴礼言示意章志忱，】
戴：疯丫头回来了。
【章志忱跺去门后，戴秀冲进来，玉纹揽住戴秀，】
秀：大嫂！哥哥，我们下午不上学了，我要出去玩！
戴：先把功课做好！
秀：可是我要出去玩！
戴：你玩不了了！
秀：为什么？（突然）有一股味道，有一股什么味道
。。。。。。
戴：还不是你带进来的，疯疯癫癫的，你都快十六了
。。。。。。
秀：嗯我知道什么味儿了，是医院的味道！
【戴礼言笑起来，章志忱走出来，】
章：真厉害，狗鼻子。
【戴秀回头看到章志忱，愣了，慢慢地，】
秀：噢你是医生，大夫，来给我哥哥看病的，（犹疑地）先生你好。
章：狗鼻子，阻劳阔（猪劳阔，四川音），不记得我了？
秀：（对头对礼言）：他——应该是第一次来给你看病吧？
【章志忱用手做掩护状，】
章：蛋包虾你要是再吃，我就只好让爷爷叫老黄再炒一个了——
【戴秀想起来了，笑着搂到章志忱身上，】
秀：章大哥呀！你想死我了！
【章志忱被戴秀扑得后退到玉纹身边，玉纹隐蔽地以手抵住章志忱，章志忱感觉到玉纹的手。戴礼言对戴秀狂既高兴又尴尬，】
戴：小妹！不好这么对客人的！
秀：那怎么办？握手？来，咱们握手，咱们是大人了。
【戴秀握着章志忱的手，使劲上下掂着，】
秀：章先生，别来无恙乎？
【大家都笑起来，】
玉：小妹十三点！
【戴秀突然停下手，掰开章志忱的手指，】
秀：啊呀，你的戒指呆着这个手指上，我哥哥和打扫的戒指都呆在这个手指上，啊——你还没有结婚！
戴：小妹！
玉：吃饭了！
戴宅花厅戴礼言的房间，内，午后
【戴礼言躺在榻上，章志忱在翻动小行李箱里的医疗器械。】
戴：我就是觉得全身无力，常常觉得在发烧（咳嗽）——还有咳嗽。
【章志忱拿出听诊器挂在脖子上，去做在戴礼言一旁，调整了位置，】
章：咳嗽的时候有痰吗？
戴（想）：没有——没有痰。
章：嗯。先听听看，来，
【戴礼言按照章志忱的示意，解开长衫，又要解内衣，章志忱止住戴礼言，将听诊器按到戴礼言胸前，移动个位置，】
章：呼吸。
【戴礼言呼吸，章志忱侧头听，发现玉纹出现，倚在门边，但章志忱的目光显然是与耳朵一起的。戴秀也蹑脚出现了。】
章：咳嗽。
【戴礼言再咳了几下，章志忱将听诊器移了一个位置，】
章：再咳。
【戴礼言再咳了两下，章志忱将听诊器从耳朵上摘下，】
章：好。穿上衣服吧。
【戴礼言半起身扣衣服，反而真地咳嗽起来，玉纹近前帮助戴礼言扣衣钮，章志忱看着他们接触，低下眼睛礼言的衣钮扣好，复躺下，看见章志忱低头状，再抬头看看玉纹，玉纹避开，】
戴（紧张）：怎么样？
章：没有什么，多晒太阳吧。
戴：真的？我想应该是肺有毛病啊，我咳嗽很久了。
章：胸音没有问题，所以肺和气管没有问题。咳嗽有很多可能，比如有神经性咳嗽。多到户外活动活动。
戴：这就行了？
章：起码这是第一步。另外，多到户外晒太阳，心情会不太紧张。。。。。。
秀：就是！章大哥你说得太对了！我哥哥脾气可大了——
戴：小孩子不要插嘴！
秀：你看你看，是不是？总是训我。章大哥，你看好了吗？
章：今天先这样？
秀：章大哥，我们出去玩去吧。
戴：你的功课做好了吗？
秀：我只是想跟章大哥到处逛逛。
戴：倒是，你也该在咱们小城转转，十年没来了。
章：是，出去走走。
秀：啊，太好了！我去换衣服！
【戴秀奔出去。戴礼言笑笑，轻松了一些，】
戴：志忱，西医这些年有些什么发展？我几乎是与世隔绝。
章：还是那样，有些病可以治了，又发现了一些治不了的病。不过，有些心理学上的新看法提出来了，倒是意思。
戴：噢？什么呢？
章：我读的专业不是心理，只是大概了解了一点，大概是认为——认为心理上的疾病与性有关吧。
戴：什么？性？与性有关？战争，家破人亡，我郁闷，我着急，这与性有关？
章：我当然没有资格和能力讲心理学，所以——我只是希望我们大家都好起来。
【戴秀奔回，】
秀：我好了！我们走吧！
章（对戴）：你有意思一块去吗？
戴：我？
章：当然，春天了。
秀：那大嫂也和我们一块出去玩去！
【玉纹暧昧地摇摇头，章志忱看了玉纹一眼，】
秀：去嘛去嘛！
玉：那我要换换衣服。
秀：太好了！我们都去！大嫂，你快去换衣服吧！
戴：玉纹，我也得换换衣服。
小城城墙，外，下午
【城墙上，戴礼言、戴秀、章志忱走在前面，玉纹跟在后面。章志忱回过头来看看玉纹，三个人停了下来。走上前，递过自己的手，戴秀抢在章志忱前拉住了玉纹的手，另一只手拉住了章志忱的手，章志忱有点扫兴，掩尴尬。突然戴秀发现了什么，】
秀：呀，看，谁的手帕？
戴：哪里？
秀：喏，树上。
【四个人靠到城垛边，看着挂在树上在春风里抖动的手绢。】
秀：好可怜啊。
戴：是啊。
秀：啊——大嫂，是不是你的手帕？
玉：瞎说。
秀：我记得你自己绣了一块这种花的手帕。
【玉纹从腋下的兜里掏出一块同样的手绢，从此到本场景结束及下一场景手上一直拿着这块手绢，】玉：喏，不是在这里？
秀（不好意思地笑笑）：那那块是谁的呢？
戴：小城花样不多，传来传去，也就是这么几种花色。志忱，你跑的地方多，好的见多了吧？
章：我觉得这里的非常好。（一边说一边看向玉纹）
戴：噢？你不是在安慰我们吧？
章：当然不是，我是说心里话。
小城小河，外，下午
【戴礼言和戴秀在船头划船，两个人的兴致高昂。玉纹靠后一点章志忱站在船尾掌舵。戴秀唱歌（暂用原电的王洛宾的歌，此歌有性虐倾向，剧中人却不如此）：】
在那遥远的地方，
有位好姑娘，
人们走过了她的身旁，
都会回头留恋地张望。
她那粉红的小脸，好像红太阳。
她那美丽动人的眼睛，
好像晚上明媚的月亮。
我愿做一只小羊，
跟在她身旁，
我愿她那体贴的鞭子
轻轻地打在我身上。
【章志忱低头看看就坐在自己前面的玉纹，之后向一边望去。玉纹抬起头看看身后的章志忱，心事重重。】【玉纹划着船，听着戴秀的歌声，望着水波发愣。】
【玉纹回头望了章志忱一眼，又转回头。章志忱也看似漫不经心地瞟了玉纹一眼。】
戴宅语文房间，内，晚
【玉纹洗好澡以后在梳妆台前打理头发，她望着镜中的自己。女人在这个时候总是有无限的想法，玉纹此时怜又不断鼓励自己，终至自恋而有信心。】
【戴秀显然洗好澡绾着头发进入，】
秀：大嫂，我用你的镜子。
【戴秀做到镜前，玉纹帮她打理，】
秀：我什么时候才会有这么大的镜子！
戴宅厨房，内，晚
【章志忱赤身，举起一桶凉水从头浇下，闭气，良久才喷出一口气，整个身体松下来。】
戴宅玉纹房间，内，晚
【玉纹仍在帮戴秀打理头发，但玉纹在镜中看的还是自己，】
秀：大嫂，其实我真的不记得章大哥以前长得什么样子，那时候我还小。不过呀，我觉得张大哥就是应该是样子，真帅，还有那么一点——一点——哎大嫂，你帮我说呀，我都说不出来！
【玉纹省醒，】
玉：让我说什么？
秀：噢你都没听，你说章大哥那股劲，你肯定也知道，你说怎么说他那股劲！
玉：章少爷？他见过世面，又经过场面，又是上海的大夫，我不知道，我说不出来。
秀：你都说不出来，那我也就算了。不过大嫂我告诉你，我们学校的先生，没有一个比得上章大哥！明天我同学说去，气死她们，她们还在那儿狂恋教我们国文的刘大脚丫子呢！
玉（笑）：你不是前几天还说刘先生有风度吗？
秀：哎。谁叫章大哥来了呢！
戴宅戴礼言房间，内，夜
【戴礼言显然也是刚洗好澡，着一件白长衫，坐到躺椅上，老黄在旁边伺候着一件褂子，】
黄：少爷侬把衣裳披上勿好着凉，其实侬今天勿该洗澡的呀。。。。。。
戴：我出汗了呀。今天我们还划了船，晚上也吃得开心，我倒没想到香椿这么早就下来了。。。。。。
【老黄端来药杯】
黄：少爷把药喝了吧。
【戴礼言接过药杯，轻晃了一下，一口饮尽，眉头皱紧，将杯递给老黄，】
戴：呵——这方子得改了。
戴宅书房，内，晚
【章志忱一边擦着头发一边寻看着书柜中的书，门外老黄招呼，】
黄（OS）：章少爷。
【章志忱过去打开门，老黄进到门内，将手上一盆兰花举了一下，】
黄：这个是少奶奶叫放到书房来的，恐怕书房里有霉味。侬看是摆到阿里搭好？
【章志忱扫看了一下，】
章：还是放到书案上吧，我来。。。。。。
黄：哪能让侬来呢！（放托碟及兰花盆）还是少奶奶心细，后半天我就开了窗，可是书房实在是好久勿用了个下午哪能够味道清爽了呢？少奶奶刚才放兰花，我还讲窗户开了有一下午了，没味道了，还是少奶奶心细，讲要用味道换，将就把我屋里的兰花端过去。这兰花少奶奶也是养得蛮久了，都是少奶奶自己伺候。窗扇把侬关好【章志忱趁老黄关窗，低头嗅了一下兰花，】
黄：我再沏点茶吧。
章：不用了，喝了茶我更不好睡了。
黄：哟，章少爷也失眠？我们少爷是多年失眠，屋里总是备着安眠药，我给侬捏些来？
章：不用，我的意识是我这就睡了。
黄：好的呀，侬早些歇息，有什么不方便的就叫我好了。
章：谢谢。
【老黄离开，章志忱送到门口，关好门，销上。他在书柜里挑了一本书，放到书案上，扭亮台灯，关上屋灯后仰到书案边上的床上，伸手拿过书翻看起来。良久，章志忱绝到了好像有什么声音，注意了一下，好像有没有是继续看书，突然意识到什么，从床上一下坐起，望向房门。非常轻的敲门声，章志忱倾听，轻轻地起身，控制到房门前，打开销子，开门，看出去，大概是看清了，楞，】
章：是你？
【门外的影子点点头，】
章：啊请进。
【人影慢慢进入光影，是玉纹。玉纹到屋里站住，章志忱关门，销好销子，又拨开，有点无所措，玉纹微微一笑玉：老黄没有给你送水。
章：啊，是我叫老黄不用送水沏茶的。
玉：我知道，他说你怕睡不着。
【章志忱听玉纹挑明，不知道怎么应对已经结婚了的玉纹，于是对自己稍稍有些怒气。玉纹料到了，微小，书案前，拆开蜡烛包，拿出一支对着台灯看，】
玉：我就知道你生气了。
章：我怎么生气了？
玉(佯笑摆头)：我结婚了呗。
章（假酷）：你当然可以结婚，而且，我们一下就是十年没见——
玉：（不接，转开话题，更酷）：我们这儿一到十二点就没电。
【章志忱“噢”了一下，】
玉：一到十二点，拉汽笛，电灯就灭了。
章：我就要睡了，用不着点蜡了。
【玉纹突然透出伤心，】
玉：我不知道来的客人是你。
章：我更不知道。。。。。。
【玉纹迅速掩饰了自己，抬起头来，】
玉：床上还少了点东西。
【章志忱看着玉纹，】
玉：短一条毯子，后半夜还冷呢。
章：我不怕的。
玉：我去拿。
章：不用，不用了！
【玉纹双目千斤地看着志忱，笑笑，】
玉：我就来。
【章志忱抵不住，也不想抵了，】
章（轻柔）：玉纹。
【玉纹点了一支蜡烛拿在手上，走去打开书房的门，再回对章志忱，】
玉：我就来！
【玉纹离开，章志忱突然有点茫然，看着窗上映出的玉纹的烛光逐渐暗下去。】
戴宅的回廊，楼等，夜，内
【玉纹持着蜡烛穿行在戴宅里，影子迅速地闪着。】
戴宅玉纹房间，内，也
【玉纹在烛光中开衣箱拿出毯子，画外远远传来戴礼言的咳嗽声，玉纹停下兴头，抚着毯子，慢慢看向镜头着，听着。之后夹着毯子，持烛移到镜前，望着镜中的自己，烛光摇曳，玉纹伸手摸了摸镜子，终于离开。】
戴宅书房，内，晚
【章志忱坐在床边双手支头，玉纹进屋，慢慢进入光影，章志忱站起。玉纹过来把毯子放在床上，看看，动章志忱整理了一下床。】
章：我自己来吧。
【章志忱帮玉纹，手触到玉纹的手，他立刻把手移开了。玉纹直起腰来，背对着章志忱，】
玉：他的病到底怎么样？
章：他谁了？
玉：睡了。
章：（回答第一句）还好。
玉：没什么危险吧？
章：没有。
玉：会好吗？
章：会好。
玉：你跟我说实话。
章：胸音没问题，看来不是肺病。。。。。。
玉：我嫁过来没多久他就说有肺病了。
章：是这个原因他和你分住？
玉：（顿了一下）：是我和他分住。
【章志忱低头，停了一会儿，】
章：不过如果确诊，最好去上海一下，我来之前，也不知道他身体不好。战前他不是这样的。
玉：他一直就是这样。
章：他的脾气很大？
玉：我想他当然会有脾气。
章：不过听心音，有些心律不齐。
玉：问题大吗？
章：所以他最好不要受什么大刺激。
玉：噢。（沉默，之后）你——会再给他看一看？
章：我会的。
【玉纹有点无措，拿起桌上的暖瓶，志忱把手按在暖瓶上，看着玉纹。玉纹把他的手推开，低头，】玉：明天见！
章：噢。。。。。。
【玉纹刚要走，听章志忱这一声，又转回头：啊？！】
章：没什么，让他晒太阳。
玉：噢。
章：今天天气很好。
玉：是，今有太阳。
章：明天应该也是晴天。
玉：是，应该是。
章：明天见。
玉：明天见。
【玉纹走到书桌前，拿起蜡烛，】
玉：等就要灭了。
【玉纹把屋里另一盏灯打开，】
章：开那盏灯干什么？
玉：反正一会儿都得灭。
【玉纹点着桌上的蜡烛，】
章：坐吧，等灯灭了吧。
【玉纹坐下，志忱坐在床边，两人无语。不久，远远汽笛响，】
章：拉警报似的，好像战争还没有结束。
【一会儿，灯灭了。昏暗中，烛光跳耀。玉纹和志忱相视尴尬一笑，玉纹把头偏开，笑着，慢慢双肩抽动，章志忱移向玉纹，玉纹却站起来，摆摆手，章志忱僵住。】
玉：明天见。
【玉纹走向房门，回头看了看，离去。】
（以上是在第一天内发生的事情）
戴宅书房，内，上午
【章志忱收拾东西。】
戴秀（OS）：章大哥！
【章志忱用手搓了搓脸，走去打开门，笑了，】
章：早啊，进来！
【戴秀背着手笑着进屋，看着章志忱。】
章：怎么没去上学？
秀：今天礼拜天，不上学。哎你怎么眼圈发黑？
章：我？噢，大概是昨天看书看晚了。
秀：什么书能看得那么晚啊？
章：（有点苦笑）：哎你看不懂。
秀：我看不懂？那——就是医书了？
章（找到借口）：对，是医书。
秀：你不请我坐吗？
章：对对，请坐。
秀：（背着手坐下）：你就不问我来干什么？
章：为什么？你来了我很高兴。
秀：呵好官腔，我。。。。。。（羞涩地笑）
章：啊——你有什么不合适的？我来看看。
【章志忱去拿听诊器，戴秀又失望又好笑，手拿到前面来，原来是一个小盆景。】
秀：我呀，我送您一样东西。
【章志忱接过盆景，仔细看着，】
章：啊好极了！还有树。
秀：是松树！
章：嗯，草地，做得好仔细，你可以做外科手术啊！
秀：我才不要当医生呢。
小城之春影评
小城之春影评 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 小城之春影评（一） 《小城之春》是费穆导演的经典之作，也是自电影开辟100多年来被中外认定的最经典的电影作品。故事发生在抗日战争结束之后的苏州小城里。周玉纹是戴礼言的妻子。由于礼言有肺病，夫妻二人一直分房住。自戴家没落后，家里只有礼言，玉纹和管家老黄四人。一日，从城外来了一位不速之客。志忱是礼言曾经的同学，也是玉纹的青梅竹马。原本，他打算娶玉纹为妻，但遭玉纹母亲的反对，后来去了外地念医科。当他到礼言家里拜访时，才知玉纹已经成了礼言的妻子。志忱的到来燃起了玉纹心中熄灭已久的爱的火焰，志忱便打算让玉纹和他一起走。礼言为了成全玉纹和志忱，便吞安眠药自杀，却被志忱救了。最后，志忱走了，礼言和玉纹仍然过着平静的生活。一、1948年的《小城之春》是中国电影的里程碑，反映了抗战后人民对民主，自由，平静的新生活的向往。1948年，正是抗战胜利的第3年，中国的封建思想的枷锁已经解开，人民摆脱了压迫和剥削，沉浸在欢腾之中，但以后该何去何从呢？“小城”是封闭，破败的，“春”是生机勃勃，充满活力的。人们正处在这样迷茫的状态之中，渴求一种新生活的诞生。志忱和玉纹相爱，但他们总是顾忌礼言的想法，因此二人总是若即若离。礼言知道他们相爱，便决定用自杀的方法成全他们。妹妹原本喜欢志忱，但当她知道嫂嫂和志忱的感情后非但不怪
罪嫂嫂，反而十分理解，并决定不再对志忱抱有幻想。由于善良，每个人都未成全对方而退让，但其中也有道德与情欲的挣扎。影片触碰到了复杂的人性分析，有对中国传统思想的继承，也有对当代人民思想的启迪。时代变了，当曾经相爱的两个人重逢时，一切也回不到从前。纵使玉纹和志忱爱得轰轰烈烈，也必须各奔东西，但他们的分离不是遗憾，而是给与了每个人新生。玉纹在小城里有一个爱她的丈夫，一个可爱的妹妹，和对小城的眷恋，这比她自己的爱情要珍贵得多。玉纹和志忱的爱不过是儿时的一场梦，埋藏它比实现它要美好得多。自中国电影诞生40多年，抗战8年以来，《小城之春》第一次让当时的人感受到了一种人性的光辉，一份平静，恬淡，充满诗情画意的人生。人们不再被封建制度所抑制，不再受残酷的奴役和剥削。原来，生活也是充满爱和希望的。这样美妙的意境与人生抑制都是人们所希望且缺失的，因此，它不断冲击着人的内心，给予了每个人对浪漫生活的幻想。二、“意在言外”的含蓄表达极富有东方气息。从景到人都含着一股朦胧的情意。影片在苏州拍摄。为了突出气氛和主题，影片更多展现的是残垣断壁，小河流水。抗战后的小城已破败不堪，倒塌的城墙，狭长荒凉的小路，被烧毁的宅子……无不显出尘世的凄凉，正如玉纹的心一样。八年来守着一个熟悉的陌生人，一天说不到一句话。每天除了早上卖菜，采药能经过城墙望望外面的世界，其余的就只是窝在妹妹的屋里绣花。礼言看着院子里的荒芜景象无可奈何，家道中落，心中那个不免有些惆怅。然而志忱的到来似乎为这个家平添了一份生气。玉纹望着十年未见的志忱，心说：你为什么来？你何必
分析动画角色形象创作过程
分析动画角色形象创作过程 作者：吕良威薛明 来源：《商情》2010年第34期 【摘要】动画角色形象创作过程依次为角色设计定位、设计素材收集、角色形象绘制。在进行动画角色创作时，首先要进行设计定位，根据制作要求和创作意图进行设计定位。设计定位是动画角色设计前期最为重要的环节，是设计人员拓展设计思路的起点。其次要进行设计素材收集，按照设计定位的方向收集大量的设计素材，进行整理与分析最终形成设计思路。最后按照剧本和导演对影片中角色的定位寻找设计思路，同时还要参照一定的设计素材进行构思，然后形成具体的角色形象造型绘制出来。 【关键词】设计定位角色形象 动画角色形象创作是动画影片创作所必不可缺少的环节之一，有着非常重要的作用。在进行角色形象创作时，主要是以设计定位、设计素材收集作为前期阶段，然后再依据前期内容进行角色形象构思与绘制。 一、角色设计的定位
在动画角色设计之初，角色形象的定位非常重要，它是设计人员拓展设计思路的起点。一部好的动画作品必须具备一定的风格与个性特点才能吸引观众并使作品具有持久的生命力，这完全要依靠角色形象的综合性定位才能够塑造出个性鲜明的动画角色形象，而动画片中的角色设计主要是从以下几方面进行定位： 1、动画片中的角色设计应依据其受众对象定位。在进行角色设计时，首先要与导演和剧本创作人员进行商讨，讨论动画片是针对哪些人群；然后根据剧本来挖掘出角色的特征，因为不同受众对象就有着不同的价值观、审美观，对角色就有不同的心理反应，而我们设计的角色就是为了打动他们而塑造的，从而使观众受我们设计的角色吸引，使动画片中的角色深入人心。 受众群体按照不同年龄、地域、文化、阶层等方面划分，又可以形成不同的设计定位。如针对儿童的动画作品，设计者在角色造型时考虑到这个年龄的观众普遍都喜爱接受一些简单、直接、特点鲜明的动画角色，并且具有很强亲和力的角色形象很容易与儿童拉近距离，如《樱桃小丸子》、《海绵宝宝》。而针对初高中生的动画作品，角色造型时就
电影艺术鉴赏的直接表现性
电影艺术鉴赏的直接表现性 电影艺术的直接表现性，表现为形象的“逼真性” 电影艺术视觉形象的直接表现性，还能够从“逼真性”的美学特征方 面去加以理解和把握。电影艺术的逼真性，从现实渊源来讲，能够追 溯到卢米埃尔兄弟的活动照相阶段，卢氏兄弟所拍摄的那些早期的影片，无非是对客观现实世界做机械式、照相式的实录而已。它所强调 的是电影的“照相本性”，而在理论渊源上，当推高举纪实大旗的法 国电影理论家安德烈巴赞和德国的电影理论家齐格弗里德克拉考尔。 巴赞在《摄影影像的本体论》一文中这样写道：“摄影与绘画不同， 它的独特性在于本质上的客观性”，他认为摄影的美学特性在于揭示 现实世界的真实性，摄影机只有客观真实地再现了世界的原貌，才具 有完整性。而克拉考尔则认为，电影从其本质上来说无非是照相的一 次延伸，“照相跟未经改动的现实有一种明显的亲近性”。影片只有 忠实地纪录和揭示物质现实，其采用的方法才是所谓的“电影的方法”。这种逼真性要求表现在观众面前的影像与现实当中的被摄物必 须具有同质性，惟其如此，才会获得观众的心理认同。 1．电影艺术的直接表现性，表现为对具体有形的事物的逼真再现在 相对应科学技术条件的支持下，电影的摄影机能够客观真实地纪录和 再现自然界的一草一木、一山一水、飞禽走兽、花鸟虫鱼。宏观视野 中的人以及人的社会生活，还能够将那些个体细小甚至是人的肉眼无 法捕捉到的微观世界里的分子原子乃至细菌微生物等逼真地表现出来。无论动态的还是静态的人和物，都能够通过电影的摄影机达到逼真纪 录和再现的目的。 2．电影艺术的直接表现性，表现为对抽象无形的事物的逼真再现客 观现实世界中存有的事物或者现象，除了具体有形的外，还存有着大 量抽象无形的，诸如人的情绪、意识、回忆、梦幻等心理世界的活动。按照克拉考尔的理解，这也属于物质现实的范畴。在电影艺术当中，
影视鉴赏心得
这一学期，我很高兴自己选了影视鉴赏课。不得不承认，在选这门课前，我对电影艺术知之甚少，也并不是一个喜欢电影的人，选这门课的原因只是觉得它比较轻松，当作一种娱乐。然而，一个学期，仅几部电影，便让我彻底改变了想法。也许我仍然不了解电影艺术，但我明白了：电影决不是一种简单的娱乐道具，它是人类文明史上最伟大的发明之一，是近代科技大发展的产物。电影由最初混迹于杂耍歌肆的“丑小鸭”迅速成长为20世纪最重要的艺术形式，科技与艺术的“联姻”使它获得了传统艺术难以企及的表现能力和不断扩展的潜力。电影不但是现代人最重要的娱乐方式之一，而且已经成为体现现代人类最高精神活动和审美理想的重要艺术载体。 1895年电影在西方横空出世，这是世界电影史上具有重大意义的一年。经过岁月的锤炼，电影作为一门艺术突飞猛进地发展，其魅力、影响力已被大众接受和推崇。电影之所以发展这么迅速，主要是它的内容反应一种文化，一种信仰，一种感情，一种哲理。把这个世界更为紧密地联系起来。从电影中我们可以学到一些处世道理，同样也能得到身心的娱乐和了解其它国家的风俗习惯。在电影欣赏课上，我们看了解到世界电影发展的过程，我都会从中汲取一些东西，一些深邃却易于理解的东西，它们很难从现实中挖掘。这些珍贵东西的累积让我对电影艺术有了更进一步的了解。 世界电影如今已经翻过了110年的历史。从1895年12月28日，法国人路易斯·卢米埃尔在他哥哥奥古斯多·卢米埃尔协助下，在前人发明的基础上，设计成功“活动影戏机”，在巴黎普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙内正式放映了他们拍摄的《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》、《婴儿喝汤》等几部世界上最早的短片的这一天，被世界各国公认为电影时代的开始。再到1896年（清光绪二十二年）8月11日，上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”，这是中国内地首次电影放映。根据目前的史料，中国最早的电影制作机构是任景丰创办的北京丰泰照相馆。1905年它拍摄了京剧演员谭鑫培主演的《定军山》中“请缨”、“舞刀”、“交锋”的场面，这是中国人自己摄制的第一部影片，也是中国最早的一部纪录性的戏曲片。然后是1912年中国拍摄了第一部有故事情节的无声黑白短片《难夫难妻》。从此，早期的中国电影经历了一个从记录舞台戏剧，过渡到以表演和“讲故事”为主的叙事艺术的转变；在创作题材上从记录传统戏剧，过
小城之春人物分析
决绝的盛放 ——《小城之春》中醉酒的周玉纹的形象分析《小城之春》是费穆导演1948年的作品。用电影技术高速发展的今天看来，其经典程度仍是不可逾越的巅峰之作。影片中只有五个人物，在小城中的一隅，却能把复杂的感情纠葛，大社会背景下人的欲望、伦理、追求与反抗表现的淋漓尽致。五个人物形象的成功塑造，是动人心魄的根本原因。 有人称通过这部影片“看见费穆”，更有深入者称“看见玉纹”。可见周玉纹的形象创造是整部影片的生命。玉纹的身体结实适中，脸庞线条明朗，长相和身体的健康通俗区别于愁眉病容的小姐太太，而她的刺绣、买菜、做饭与服侍病中丈夫，又比奇观化的四体不勤的姨太太们来得朴实可近。她是最让我感动的人物。她是个克已节制，矜持端庄，有责任感的好女人。 我印象最深刻的是戴绣生日，玉纹醉酒的片段。这段中的玉纹是和平时不一样的她，更是最能表现像一个她这样的女人的性格的地方。玉纹虽然只是一个普通的良家妇女，但是她代表了女性对幸福的勇敢追求，对道德责任的守护，对宿命的了然于胸。这些在玉纹醉酒片段中，玉纹的穿着、行为、甚至眼神都流露出来。 基于以上观点，我提出以下三个分论点： 一．玉纹精心打扮是感到了希望并向往。 戴绣生日这天除了玉纹大家的穿着跟平时没有两样，只有玉纹穿了全片最靓丽的一件旗袍，满是花图案的布料与之前朴素的一码色旗袍形成鲜明对比。她带了优雅的耳钉，头发一丝不苟，妆化得恰到好处。一如当天晚上礼言说的“你的青春还在”。说明玉纹的美是被无望的生活淹没了。平时玉纹不施粉黛，是她觉得生活没有乐趣和向往。章志忱的到来，不是仅仅来了一个旧情人，是一股新鲜的血液，健康、年轻、有活力让玉纹感觉到生活的美好，生活还是有希望的。之前玉纹已经对志忱提到“并不是你来了我才这样的”，玉纹也说过“我不想跟你走”，就是说玉纹真正要的不是跟志忱私奔，她要的是全新的美好生活。 醉后的玉纹很美，但是她在自己的房间还要继续打扮，仔细的戴着跟衣服搭配的围巾，对着镜子摆弄头花和手绢。她精心的准备，要去找志忱，像是下定了决心。这是头一次玉纹如此兴致勃勃的打扮自己。这更像一个本能的反应，一切
动画片人物性格分析
动画片人物性格分析 《海底总动员》之尼莫——————————叛逆+勇敢+机智+尝试 尼莫跟爸爸玛林生活在平静的海底，尼莫爸爸一直谨小慎微，行事缩手缩脚，尼莫常常与玛林发生争执，甚至有那么一点瞧不起自己的父亲。尼莫内心充满这对未知世界的好奇和窥探，甚至有一点叛逆；致使自己落入人类的罗网，被装在鱼缸里供人观赏；但尼莫勇敢、机智，不为现实妥协，坚持要重回大海追求自己的生活和世界，锲而不舍，团结一切可以团结的力量，最后成功逃离鱼缸回到大海，并用自己的勇敢和机智营救了落网的鱼群，博得了父亲的肯定与赞许，用事实证明了意志和决心对事态的决定性作用。 《机器人瓦力》之瓦力————————渴望爱情、用于突破、勇于担当 瓦力只是一个清理地球垃圾的低等机器人，清理地球垃圾，这是植入机器人瓦力内部的命令；它终年过着机械命令式生活，单调、呆板、没有思想、没有灵魂……然而有一天，美女机器人伊娃来到地球搜集生命存在的迹象，瓦力由惊奇到倾心，最后深深爱上了伊娃，当伊娃程序出错的时候，瓦力日夜守候、想尽一切办法让伊娃恢复机器人功能，因此也博得了伊娃的好感，最后突破了自己的程序和命令的限制，跟随伊娃飞离地球，带去了地球存在生命的证明，历经重重困难，最终帮助了人类重返地球，也跟伊娃幸福地走到了一起。 《麦兜》之麦兜———————————单纯、质朴、人性最真实的展现麦兜，一个长得不帅，头脑平平的小朋友，和妈妈麦太，在香港一 个叫大角咀的地方过着并不富裕却很快乐的生活，和春田花花幼儿园的小朋友们一起慢慢长大……麦兜单纯乐观，资质平平，却有很多梦想。希望、失望、希望、失望……一个接一个，都是失败，但麦兜还是凭他正直善良的“死蠢”创造了他美丽的世界。麦兜或许傻，或许笨，或许慢，在人生的追求中屡屡尝试屡屡失败，但他却把生命过得自自然然，象在做一件简单的事。许多朋友，都比较喜欢麦兜，就是因为他不完美，象我们每一个人。他的希望，让人看了喜悦，他的失望，让人感同身受。
南开7秋学期《影视文学欣赏》在线作业
17秋学期《影视文学欣赏》在线作业 试卷总分：100 测试时间：-- 单选题 多选题 判断题 、单选题（共 20 道试题，共 40 分。） 1. 20世纪后半叶，英国电影经历了一股抨击传统继而又回归传统的思潮，（）便是其中的代表，电影中的“戏中戏”展现了两种不同的爱情结局，留给我们深深的思索。 A. 《情书》 B. 《青红》 C. 《天生一对》 D. 《法国中尉的女人》 满分：2 分 2. 电影艺术欣赏不仅是一种认识活动和审美享受，而且是一种（）的活动 A. 消磨时间 B. 生活娱乐 C. 艺术再创造 D. 可有可无 满分：2 分 3. 陈凯歌导演的（）叙述了一个1939年发生在陕北黄土高原的故事，深入探讨了人与大地、苍天的存在状态，获得了各大电影节的肯定。 A. 《黄土地》 B. 《红高粱》 C. 《小城之春》 D. 《马路天使》 满分：2 分 4. 王家卫的（）用两个关于警察的平行发展的故事，彻底瓦解了经典叙事的流畅性和连贯性，形成了自己独特的艺术风格。 A. 《花样年华》 B. 《重庆森林》 C. 《2046》 D. 《东邪西毒》 满分：2 分 5. （）导演的《黄土地》叙述了一个1939年发生在陕北黄土高原的故事，深入探讨了人与大地、苍天的存在状态，获得了各大电影节的肯定。 A. 张艺谋 B. 陈凯歌 C. 顾长卫 D. 田壮壮 满分：2 分 6. 画面的动态构图有三种基本形式，即拍摄对象的运动、摄影机的运动以及（） A. 画面上下运动 B. 画面左右运动 C. 二者一起运动 D. 二者固定其一运动 满分：2 分 7. 通过描写电影爱好者的故事来展现电影的魅力，既生动又形象，其中最有代表性的莫过于托尔纳托雷的（） A. 《盲人电影院》 B. 《教堂电影院》 C. 《天堂电影院》 D. 《情欲电影院》 满分：2 分 8. 斯皮尔伯格导演的（）深刻地揭露了德国法西斯屠杀犹太人的恐怖罪行，以其极高的艺术性成为1994年全球最为瞩目的一部影片。
小城之春影评
和谐与对立 ——两部《小城之春》影像比较费穆版的《小城之春》是中国电影界一致公认的经典性作品，它开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构以及诗化电影的先河，难能可贵的是，它不同于同期电影注重写事的特点，将关注点放在了剖析人物复杂矛盾的内心，揭示微妙的情感关系，由写事过渡到描写人物的心理与情感，加之富有诗情画意的镜头设计，可以说，《小城之春》是具有划时代意义的佳作。 五十多年后，第五代导演田壮壮在蛰伏八年后，将复出作品定为翻拍这部经典力作，并称这个决定是“向费穆致敬”，是“中国电影人相隔50年的对话，关于人文精神的继承和延续。” 田壮壮版的《小城之春》延续了原版压抑、低沉的基调，在叙事层面和场景设置上保持原貌，除此之外，新版可以说是用“新时代的话语”遵循“旧时代的游戏规则”，影片制作精美小巧，色彩、画面十分饱满，年青演员的启用也增添了一丝新气息。 对于两部作品各自的赏析以及对新版翻拍作品的优劣品评已有很多经典评论，本文不再赘述。笔者认为，面对翻拍经典作品，更重要的是作品反映了创作者对于自身所处时代的审视与反思，只是借用了“旧时代的游戏规则”，那么对这个问题的讨论此时已比讨论翻拍成功与否更具有意义。翻拍不是照搬照抄，不是临摹，而是二度创作，创作过程中所体现出的差异反映了创作者在影像风格和思想意识上的不同。 以影片开头的场景为例，新版第一个镜头是废弃的古城墙，通过缓慢横移的长镜头将城墙的高大、陈旧展现在观众眼前，接着女主角进入画面，全景镜头的使用凸显了人与城墙不和谐的比例，主角玉纹只占据了画面的上半部，剩下的只有城墙，随后玉纹出画。可以看出，新版的开头，导演将重点放在了环境的渲染上，人物占据画面的比例很小，灰色城墙往往占据整个画面，由此突出影片压抑、沉重的基调；而在费穆版《小城之春》
艺术鉴赏
艺术鉴赏 2017-03-27 1 【单选题】艺术系统可以分为多个部分，其中不包括（D）。 A、艺术创作 B、艺术作品 C、艺术鉴赏 D、艺术收藏 2 【单选题】每一个典型对于读者都是熟悉的陌生人，这句话出自（D）。 A、姚斯 B、伊塞尔 C、车尔尼雪夫斯基 D、别林斯基 3 【判断题】接受美学以姚斯和伊塞尔两位理论家为代表。（√） 1.2 1 【单选题】《富春山居图》的作者是（D）。 A、王维 B、巨然 C、吴道子 D、黄公望 2 【单选题】 关于艺术的意义和作用，下列说法错误的是（D）。 A、 艺术发展完全不受社会发展的影响和制约 B、 艺术修养是每个人文化修养的重要组成部分 C、 艺术可以激发人的创造力和想象力
D、 艺术是人类文明最为重要的成果 3 【判断题】艺术可以陶冶人的情操，美化人的心灵，提升人的品位，升华人的精神境界。（√） 1.3 1 【单选题】《海底两万年》的作者是（C）。 A、海明威 B、笛福 C、凡尔纳 D、布勒 2 【判断题】艺术鉴赏的审美心理包括注意、感知、联想、想象、情感、理解。（√）1.4 1 【单选题】“艺术就是把你体验过的感情，通过文字、画面、声音传达给别人，让别人也产生同样的感情。”这句话出自（D）。 A、别林斯基 B、席勒 C、米兰·昆德拉 D、列夫·托尔斯泰 2 【判断题】罗中立的《父亲》真实的刻画出了中国的老农民形象。（√） 3 【判断题】顿悟和共鸣是审美升华的两种形式。（√） 2.1 1 【单选题】《韩熙载夜宴图》的作者是（D）。 A、黄公望 B、吴道子 C、阎立本 D、顾闳中 2
【判断题】《最后的晚餐》是达·芬奇的传世名作。（√） 3 【判断题】《韩熙载夜宴图》包括夜阑余兴、玉人清吹、画屏小憩、击鼓伴舞、宴罢聆听五个部分。（√） 2.2 1 【单选题】《牧场戏马图》的作者是（D）。 A、阎立本 B、赵孟頫 C、徐悲鸿 D、韩干 2 【判断题】“画肉不画骨”是杜甫对赵孟頫《秋郊饮马图》中马的形象的评价。（×）3 【判断题】经典艺术作品一定表达了“终极关怀”的人文高度与哲学深度。（√）2.3 1 【单选题】《清明上河图》的作者是（D）。 A、吴道子 B、顾闳中 C、黄公望 D、张择端 2 【单选题】《清明上河图》分为三个部分，其中不包括（D）。 A、城郊景色 B、汴河大桥 C、市区街道 D、皇家园林 3 【单选题】关于《最后的晚餐》，下列说法错误的是（D）。 A、构图具有创新性 B、人物形象生动 C、通过二维平面体现出三维立体效果 D、取材于古希腊神话 2.4 1
电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较
电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮 壮《小城之春》比较 姚燕倩 （巢湖学院，中文系，安徽巢湖 238000） 摘要：《小城之春》是我国电影史上具有划时代意义的重要影片。我国第二代导演费穆拍摄的《小城之春》开启了中国诗化电影的先河。六十余年后的21世纪，田壮壮将其重新拍摄，并获得了第 5 9 届威尼斯电影节圣马克奖。本文将从电影的影像语言、叙事视角和情感氛围等三个方面来重点评述费版《小城之春》和田版《小城之春》的不同并分析产生这种不同的原因。 关键词：《小城之春》；影像语言；叙事视角；情感氛围 Movie two spring: FeiMu 《of spring in a small town》with TianZhuangZhuang《of spring in a small town》in comparison Yao Yanqian (Chinese department Chaohu college, Chaohu Anhui 238000) Abstract:《The town in the spring 》is the history of a landmark important films . Our second generation FeiMu filming the director《of spring in a small town》open Chinese poetic movie precedent. After 60 years of the 21st century, TianZhuangZhuang redirect film, and won the first five nine sessions saint mark's prize Venice film festival. This paper from the film image language, narrative Angle and emotional atmosphere to three aspects of oligochitosan fee editions of spring in a small hetian editions of spring in a small different and analysis to produce this different reasons. Key words:《The town in the spring 》; Image language; Narrative perspective; Emotional atmosphere 前言 《小城之春》是我国著名电影导演、艺术家费穆为中国电影艺术宝库贡献的一部极其优美的电影精品，它为我国的电影事业赢得了世界性声誉。《小城之春》开启了中国诗化电影的先河。他把中国传统美学与电影语言进行完美的嫁接，开创了具有东方神韵的银幕诗学。《小城之春》被公认为是中国电影史上一部不朽的经典之作。 1948年，费穆的《小城之春》出现在影坛，这是中国电影史上重要的文化现象。影片虽然在当时受到了不公正的指责，但随着历史尘埃的不断落定，其真
中国电影赏析(复习资料)
活着 【导演】张艺谋 【编剧】根据余华小说《活着》改编 【主演】葛优巩俐 【人物】福贵家珍有庆凤霞春生龙二万二喜镇长王教授 【主题】信念生命 【影评】“小鸡长大了就是鹅，鹅长大了就是羊，羊长大了就是牛。”“牛之后了呢？”“牛之后就是共产主义了。”这是福贵曾经拥有的信念。无论牛之后是共产主义，还是火车飞机，心中存个信念，生活有个就有奔头，总是好的。那些社会底层的小人物，那些朴实的老百姓，就好比荒野中的一丛丛草，柔弱，无力，却紧紧抱着希望，扎根于生活的土壤中，即便遇火烧霜冻，不复存在，也终会重拾希望，掘出新的生机。活着，便是生命的最大意义。生活就像是一条路，不总是平坦而笔直的。人只有用勇气、毅力和信心去面对和克服种种的挫折与不幸，体会幸福的不易与甜蜜，才会更加热爱生活，珍惜生命。活着是一种证明，是一种历练。 阳光灿烂的日子 【导演】姜文 【编剧】根据王朔原著《动物凶猛》编 【主演】夏雨宁静陶虹冯小刚 【人物】马小军刘忆苦米兰余北培 【主题】文革时期的青少年的生活状态以及青春期的困惑 【影评】对文革时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘； 对许多人来说，“文革”是一段黑暗的日子，在那个时代里，是非混淆、黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和叙事观点上却独具一格，它没有表现出惯有的沉痛，而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态——当整个国家的人民在投入革命的时候，他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春，有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险，也有成长。 《阳光灿烂的日子》价值不在年代，而在于它的真实、感人。在剧中，男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似，虽然未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦，却以它的真实而震撼人心。 本片对于人性的描写是真实的，在那个“冤”与“恨”压得人透不过气的年代，不识愁滋味的少年却被未成形的情和欲霸占了所有空间．狡猾的心魔渐渐摸道上路，男性世界的粗豪和威武在绷紧的肌肉状态下开花结果……所有的一切在回忆中都是“里程碑”，纪念着昨日的无悔。 马小军由拒绝庸俗的性到追求美丽的性再到美丽破灭再到拒绝庸俗最终彻
《小城之春》观后感
《小城之春》观后感 费穆版的《小城之春》对白很多是很“文气”的，还有大段的旁白，但是听起来居然是很有味道的，很舒服的。功劳当然一方面得益于费穆的高超处理和演员精彩的表演，另一方面我想也是时代的隔离感使我更易接受“那是当时的一种真实”。 事实上，费穆在电影中也有明显地一个虚化背景的企图，影片并没有交代故事发生的具体的时间、具体的地点，影片中的小城除去几个主要人物，并未出现其他居民，好像是遗世独立的一个封闭的小世界。片中表达和阐述的，对旧的事物厌烦，无奈，已经没有感情，却只剩下责任。真的要离开了，却有种很复杂的依恋、不舍；对新的事物充满憧憬、渴望，真的要决定重新开始了了，又觉得前途未卜，惶恐不安。这个是普天之下人类共有的情感体验啊。 费穆具有丰富表意的镜头语言，具体到镜头是我的一个取巧，既然不能做宏观的判断，那就来做微观的分析。 一、志沈到戴家，礼言让老王去通知妻子玉纹，三个溶镜逐步逼近玉纹，去接触她的内心世界。首先说，这场戏的镜头视角之所以在志沈，并不是费穆的强硬地安排（玉纹、志沈的画面，摄影机的低角度拍摄显然是费穆有意的安排），而是这场戏本来的戏剧需要。这场戏是要表现志沈和玉纹之间的关系，这个关系是从志沈这里出发的，原因是妹妹缠住了志沈，唱歌给他，而志沈的心里则在玉纹身上，镜头和场面调度都是为剧情服务的，费穆作为导演的存在感是很弱的（不像拍礼言，俯视的，同情的），这个陈墨认为的“最具典型意义”的能够证明“费穆和志沈视角重合”的证据是站不住脚的，这实在不过是剧情的需要而已。我个人感觉里，这也是陈墨的费穆研究中的一个小小的缺点，就是有些过度发挥，过度诠释，生硬不够服人。 二、低角度摄影或者说仰镜头 废园给药、戴章深谈、玉纹喂药。先来引用一段费穆自己的话；“摄影机的眼睛，往往比人的眼睛更技巧的，因此，运用摄影机可以获得不同的效果。” 低机位镜头的选择，当然首先是区别与玉纹旁白造成的第一视角，但也不好简单理解成是为了迁就礼言。我觉得这更是费穆本人在影片中一种比较强烈存在的态度，是费穆本人想法表达的一种比较强烈的倾向：对礼言的同情，对玉纹的
动画片中的角色表演与个性塑造
动画片中的角色表演与个性塑造 摘要：动画角色表演是美术人物的表演，创作者不是屏幕形象的直接体现者，而是将自己对角色的体验和理解，以动画手段体现出来。本文阐述了角色表演中表情刻画中情感的体现、形体的姿态、幅度、典型动作和台词设计。通过它们的共同作用才能传达给观众一个具有典型特征的形象。 关键词：表情；动作；台词；形象 动画角色表演可以不受肉体能力的约束，可以根据创作者的意愿和观众需求作合理的夸张。由此形成了独特的动画表演艺术。动画表演的独特性，为动画艺术开辟了想象和夸张的广阔空间。动画片中的角色表演实际上就是指动画片中的动态设计。在掌握基本运动规律的基础上，根据剧本以及人物个性化的情感表达，运用艺术化的处理手法来设计角色表情、角色肢体动作、台词设计，塑造角色个性特征。如《冰河世纪》中为了得到松果宁可将生命置之度外的小松鼠，《怪兽电力公司》中阴险狡诈的蓝道，这些角色在表演上都有自己的特点，从而形成了各自鲜明的个性特征。 1 角色表情刻画人物情感 面部表情最能表现角色的情感世界。对于角色面部表情的刻画，力争做到细致、逼真、传神，同时还应注意与角色的外貌、动作、语言、心理等方面形成一个艺术的整体，使角色形象统一完整。我们亦可以设计这些动作符号表达剧情所需的情绪。表情的刻画每一个动画角色，头部与面部结构不同，表情的刻画亦有差别。根据情节需要，夸张的程度也有所区别。漫画风格的表情的刻画大多较为夸张，写实风格的表情刻画比较接近人物原态。Q版风格表情比较丰富。无论什么样的动画角色，其表情的设计都是以人物的表情为主要参照，因为这样使观众更易于解决并引起情感上的共鸣。每一个动画角色的面部都是表情表达的最重要部位。根据常用的表情如喜、怒、哀、愁、乐等对五官进行相应的变化处理。实际上角色的任何一种表情变化都会引发脸部所有构成元素如眼、眉、鼻、嘴甚至毛发的相应变化，还有全身或手势的辅助，以加强它的感染力和视觉效果。动画片《西部猎犬警察》中德鲁比神清气定与对手“狼”的惊恐万状的对峙状态形成强烈的对比，这种极具戏剧性的动作处理增加了动画的趣味性，这也正是漫画风格动画艺术的长处与魅力所在。对动画角色的非常态夸张并无一定的度与量限定，要依据剧情的需要和创作者的想象力与表现力而定。 2 形体动作反映行为方式 角色肢体动作主要反映角色的行为方式，通过胸腔、盆骨、四肢等体块之间的组合表现不同的行为方式。如慢走、快走、走跳等不同走路方式。或立停行走，或坐卧跑跳，或扭头看望，或转身回避，迅速的或迟缓的，有意的或无意的。人物的一切外部形体动作，无不传递着各种信息。一个行走动作，传递了这个人的年龄特征、职业特征、健康体征、性格特征等等，不仅表明了他的行为目的，还
小城之春 剧本
电影剧本《小城之春》 时间：一九四六年春 地点：中国江南某小城 人物：玉纹，女，二十六岁，戴礼言之妻。 戴礼言，男，三十岁，玉纹之夫。 章志忱，男，二十九岁，戴礼言的朋友，玉纹十六岁时的情人。 戴秀，女，十六岁，戴礼言的妹妹。 老黄，男，四十岁，戴家的仆人。 片首：一块白布在镜头上方飘舞，时而垂下，时而再舞，看来是风的原因。 【白布垂下时，遮住的是中国江南初春的温润景色。】 【片名《小城之春》，主创人员字幕及“一九四六年中国江南”叠印完毕。】 某小城的城墙上，外，近午 【玉纹胸靠在颓败的城垛上，双手在眼睛上方的额头两侧按住一方手绢，风鼓动着这方手绢。风停下的时候绢就垂在玉纹的脸上。】 【玉纹一动不动，看来睡着了。】 【风终于将手绢吹走，玉纹确实是睡着了。片刻，她在近午的阳光下惊醒愣神，终于明白手绢被吹走了，于忪着寻看手绢飘向何方。】 【手绢挂在城墙外侧的一棵树上，抖动着。】 【玉纹不大不小地叹了口气，转身背靠在城垛上，掸着两肘和上衣前身粘到的灰，听不清地自言自语着，揉一下脸，再用手爬梳了吹乱的头发，之后一脸的无聊。】 【春天调戏着玉纹，这个少妇却无兴致，结果它与她，互相都有点像无意的讽刺。】 【远方传来火车进站的第一下汽笛声，短短的。玉纹“噢”了一下，俯身提起菜篮，用手拂着衣服后身，自言着离去。】 小城里戴家宅院的厨房接回廊，内与半内，近午 【仆人老黄手支着头在厨房里打盹。远方传来火车进站的另一下汽笛声，短短的。老黄被惊醒了，“噢”的一自言自语着，左右寻摸了一会儿，】 黄：咦，一下又中啷响了。中啷响了，又中啷响了呀，日子过得好快…… 【老黄站起来，想想，走出去进入回廊。回廊外鸡笼里的鸡噪杂地叫了起来，老黄看了看它们，走过去。】
1948年电影《小城之春》费穆导演
1948年电影《小城之春》费穆导演 2005年“中国电影百年百首金曲”《在那遥远的地方》王洛宾词曲 2005年“中国电影百年百名经典银幕形象”周玉纹（韦伟）2005年“中国电影百年百位优秀演员”李纬 1948年电影《小城之春》文华影业公司摄制 导演：费穆；编剧：李天济；摄影：李伟才；剪辑：韦纯葆主演：石羽（乡绅戴礼言）、李纬（章志忱）、韦伟（周玉纹）、崔超明（仆人老黄）、张鸿眉（戴秀） 《小城之春》拍竣后，1949年曾经在香港公映过，但当年并没有轰动效应。在经过数十年风雨寂寥之后，它重新被发现。在一次香港影评人集体推选世界十大名片时，《小城之春》名列第三（第一《东京物语》，第二《公民凯恩》）；在推选的十大中国片中，《小城之春》名列首位；在中国五大电影导演的名单上，费穆又名列第一位。
故事简介 战后江南某小城一个破落家庭里。年轻少妇周玉纹与丈夫戴礼言过着平淡无味的生活，礼言在战争中失去了家产，也失去了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言。这沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破。他是礼言分别八年的朋友，也是玉纹过
去的情人。礼言的妹妹戴秀喜欢上了志忱，而志忱拒绝了她。志忱的心里还装着玉纹。但他心里很矛盾。玉纹虽对丈夫尽职尽责，但心里却想着志忱，为此，她觉得对不起丈夫礼言。对生活失去信心的礼言有意撮合他们，吞服了安眠药后被抢救过来。经过了这一番感情波折，玉纹重新认识了自己与丈夫的感情，她选择了与丈夫重新生活，而志忱也决定离开小城。一个春日的早晨，周玉纹、戴礼言还有妹妹戴秀在城头上为章志忱送行，他们目送志忱的身影渐渐远去…… 《小城之春》的诞生 这部杰作的产生多少有些偶然。当时文华公司投拍《小城之春》是因为正拍另一部影片《好夫妻》，租下了片场，却迟迟不能完成。为了减轻成本，于是挑选了《小城》这样一部成本轻、演员少的影片来救场。费穆毫不犹豫地接下了这一差使。电影原名《苦恋》，后来又改为《迷失的爱情》，最后定名为《小城之春》。费穆对李天济的剧本做了大量的删改，在拍摄过程中，他还喜欢随意即兴的创作。 谈到这部影片，费穆曾经吟咏过苏轼的《蝶恋花》： 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙内秋千墙外道，墙外行人，墙内佳人笑，笑渐不闻声
对动画角色造型设计的分析
对动画角色造型设计的分析 角色造型设计是指对所有的卡通人物造型，服饰，以及其他创意道具和常用的设置进行了一个独特的卡通类型的视频制作，卡通人物形象，现场表演，电影和电视作为它们担负着演绎故事，推动戏剧情节以及揭示人物性格、命运和影片主题的重要人物。动画片中的角色造型也是影片整体风格中必不可少的重要一员。 一部优秀的动画图像动画人物作品的灵魂是由诡异，夸张的设计，幽默，机智，性格特征，对生活和丰富的文化内涵，积极乐观的态度等等组成。由于这些成功的因素赢得了人们的喜爱的青睐，从而带来巨大的商业值。一部影片的成功，必须首先是成功塑造了一个角色，虽然记忆会流逝，片中的情节将模糊退色，但是，造型生动有趣、动画人物的独特性格能够坚定地留在我们的记忆。角色造型设计与其他设计元素融合在一起，对整个影片的艺术风格起到至关重要的作用。 动画角色造型的的内涵 在整个动画影片创作的过程中，设计角色造型是整个动画影片的奠基石。在商业动画完成的通常进度中，整个动画影片制作的完成是由设计角色造型来决定的的，在这样的剧
本的创作和创意设计的进度中，动画影片前期创作的工作是非常重要的，也是首先必须做好充足准备的地方。许多动画作品大多是在剧本创作之前就完成了角色造型设计工作，或者是通过优秀的角色造型设计方案来引资和融资。由此可见角色造型设计是对整个动画创作过程重中之重。 对于艺术动画创作而言，影片的影像风格很大程度上是由角色造型的风格来决定。继而让角色在整个动画中视觉风格和感官感觉起决定作用的是由各自独特的艺术家所创造 的角色造型风格或者由计师各自独特的角色造型风格在创 作中会引导动画影片走向它该走向的意境。 动画角色造型的分类与表现手法 1.动画角色造型的分类 动画本身是技术发展的产物，是一类重要的电影和电视艺术。虽然在屏幕上的画面上，我们一般要细腻的特点，动作丰富流畅的艺术风格和幽默感，动画能够最大程度的实现以上这些，是与实现它技术的发展程度有关。从艺术的角度来看，动画角色造型是有一定的角色的性格，有一定的风格，而且有统一的动画风格；从技术的角度来看，动画角色造型必须要与相应类别的生产技术相符合，同时艺术特色有相应的保留，以达到艺术与技术相统一。 （1）传统的二维动画。以传统的二维动画技术创作，产生的商业动画片，它从上个世纪初以来就使得在流行动画
小城之春赏析
《小城之春》赏析 费穆从1932 年的处女作《城市之夜》开始，便以一年一部的速度导演了《人生》（1933）、《香雪海》（1934）两部电影。费穆探索的内容从社会问题到广义的人生直至人性主题和宗教，这是一个递进的过程，是一个从不自觉到自觉的过程，内容的提炼逐渐和艺术形式的探索匹配和交汇。费穆英年早逝，《小城之春》成为他整个一生探索与追求的巅峰。然而这部影片当时卖座不佳，总体来说影响并不大。《小城之春》拍竣后，1949年曾经在香港公映过，但当年并没有轰动效应，因为没有什么票房价值，所以在50年代至70年代间，也没有什么人再提及。 八十年代以来，《小城之春》犹如一颗蒙尘的钻石重新被发现，海内外给与了极高的评价。西方评论家认为：“这是一部可以显示中国导演水平的影片。”在经过数十年风雨寂寥之后，它重新被发现。在一次香港影评人集体推选世界十大名片时，《小城之春》名列第三（第一《东京物语》，第二《公民凯恩》）；在推选的十大中国片中，《小城之春》名列首位；在中国五大电影导演的名单上，费穆又名列第一位。 作为中国第二代“文人导演”的代表人物，费穆在当时社会动荡、内战处于白热化的背景下拍出像《小城之春》这样细腻、委婉、含蓄的淡化社会背景的艺术影片，是需要极大的勇气和信心的。 这部影片集中体现了他对中国现代电影的追求和对有中国特色的东方韵味的电影风格的探索，以及将二者融合为一的新影戏观。他是中国现代电影的先驱，又是“电影上的国学派” ；他是一个追求进步和光明的艺术家，又是中国影坛上的一个现代儒者。 在看了很多的中外电影之后，我一直在思考一个问题：像美国他们有“好莱坞式”的电影观念，像欧洲他们的电影也有自己独特的美学特征。而我们中国呢？我们是一个有着上下五千年文明的古国，我们的文化也一直以博大精深自居。然而我们的电影呢？我们看一下近些年来凡是在世界各大电影节获奖的中国影片，或多或少的都带有一些后殖民主义的倾向，这些导演成了西方人的眼睛。他们的影片以及他们影片中的中国不是一个真实的中国，他们迎合了西方人的观影趣味，失掉了民族文化的自我。然而怎样去表现我们民族的文化，中国电影民族化的出路在那里？或许我们可以从《小城之春》中找到一些答案。这也是我为什么要写《小城之春》这部影片影评的原因之一。
动画影视中画面表现分析模板
河南科技学院 2016届本科毕业论文 动画影视中画面表现分析 ——以影片《斯巴达三百勇士》与《功夫熊猫3》 学生姓名： 所在院系： 所学专业： 导师姓名： 完成时间：2016年5月
迪士尼动画影视中画面表现分析 ——以影片《斯巴达三百勇士》和《功夫熊猫3》为例 摘要:一部电影是由情节、声音、视觉组成的，其中电影的视觉分为六种形式：空间、线条、形状、影调、色彩、运动节奏六种元素。在这篇文章中作者以纵深空间、平面空间、有限空间以及模糊空间四种类型对一部电影的部分片段影视元素进行了分析，并且有针对性地提出了自己的看法和见解。作为一部成功的电影，在视觉方面的成功可以与一副伟大的画作一样，让人时而心潮澎湃、时而回味深思。如果想要创作出好的作品，那么这样的分析与思考是必要的。从这篇论文中能够得出影视的空间元素在影视画面中起到了至关重要的地位，是一个创作者在有了故事构思以后进行画面设计中不可缺少的部分。 关键词:电影，视觉元素,纵深空间，平面空间
Analysis on the performance of animation film and television Taking "three hundred warriors" and "Kung Fu Panda 3" as an example Zhaoqingzhi (Henan Institute of Science and Technology,Institute of Aat Xinxiang,Henan ,453003) Abstract:A film is composed of plot, sound and vision, including visual film divided into six types: space, lines, shapes, tone, color and movement rhythm of six elements. In this article the author to deep space, space plane, space is limited and fuzzy spatial four types of a movie clips from the film elements are analyzed, and to to put forward their own views and opinions. As a classic movie, success in the visual aspects can with a pair of great paintings, people sometimes feel an upsurge of emotion, sometimes pondering pondering. If you want to create a good work, then the analysis and thinking is necessary. From this paper can draw the space element in the film and television picture plays a crucial role, is a creator in the story after the design of the image of the indispensable part. Key words: Film , Visual elements, Deep space, Plane space
《小城之春》影评
《小城之春》赏析 我认为《小城之春》是一部让人难以忘怀，纠结的一部影片。其中的精髓，我似乎也没能很好的把握。看完后，看懂了故事，却没有看太懂内涵。我又不害怕看太多别人的影评从而会影响到了我自己内心深处的情绪，所以我就仅仅选择看了百度百科对《小城之春》的解说，在把握大框架的同时，现在，我就自己的想法，口语化的阐述我自己内心的观点。 看完影片，我总结出全篇所有人物都离不开“矛盾”两字。 首先，表现最明显的是玉纹，玉纹爱的是志忱，却不能去放肆的爱他，她愿做自由之妻，却被这样那样的世俗压力所束缚。在错的年代，爱了不该爱的对的人，嫁了不愿嫁的错的人，这两个男人成了她生命天平中最不定的因素。影片一开始就塑造了平静如水，麻木的玉纹的形象，觉得什么事情都不会再让她的内心有一点波动，可是之后，在遇到她的初恋志忱的时候，她脸部的表情，内心的情绪是不是得表现在脸部。相比2002年与1948年的《小城之春》，我更喜欢48年版的玉纹，觉得和那个时代的女人更像，那种在中国传统文化熏陶下成长的女人。形容02年版的玉纹我也许可以举一个例子，就像被关在笼中的鸟儿，看似认命，可是当笼打开的瞬间她还会放肆的冲出去，放肆挣腾。从我内心出发，我不喜欢02年版的玉纹，那种放浪的感觉，让我很不舒服。具体我也不好评论导演的目的。48年版的玉纹，是的心思细腻的女人，在平静与挣扎的矛盾表演中，将女人在如此一个现状，对爱情的给予升华，这让我真的很感动。再举例一个镜头，就是最后，傍晚她站在那个老地方——城墙，风吹着她的旗袍，看着远方，那个渐渐走远的昔日最爱的那个男人。在这个城墙上，有她和志忱新的相遇相知相爱的故事，可是那个昔日让自己情愫暗动的男人，已然离去，现在在这断壁残垣上只有自己一个人回忆。那种故事回归始终，小城的春天，也渐渐隐现。 其次是志忱，我想把所有正面的评价都给予他，我只想说一句，如果你是下一个遇到志忱这样的男人，你就嫁了吧~ 他是一个有情有义的男人，多年的朋友在他得到成就后他依旧记得回来看