浅谈出镜记者体态语的作用
浅谈出镜记者体态语的作用
体态语（Body Language），又可称之为“身体语言”。它是人类祖先在没有口语交流的时候就有的交流和传播手段，到今天已经是几百万年的历史了。
-----任远《当摄像机对准你》中国广播电视出版社
能够表达人的思想感情的人体动作，诸如表情、手势、姿态、服饰等，叫做体态语言，也叫无声语言。体态语直接诉诸人们的视觉器官，在人际交往过程中具有相当重要的意义。
艾伯特·梅拉比安发现：一个信息产生的影响，仅仅只有7%是语言的；38%是嗓音的（包括语调的抑扬顿挫和其他声音），而非口语的却占有55%之多。他认为在面对面交流中，语言交谈的成分不到35%，而65%以上沟通时靠非语言的方式完成的。简而言之：沟通双方互相理解= 语调（38%）+ 表情（55%）+ 语言（7%）。这表明，人们获得信息大部分来自视觉印象。因而美国心理学家爱德华·霍尔曾十分肯定地说：“无声语言所显示的意义要比有声语言多得多。”体态语独特的有形性、可视性和直接性，对于信息传播有着不可低估的特殊价值。
说话是一种有声语言活动，它诉诸听者的听觉器官，通过有声语言传递信息。但是，有声语言在表情达意上并不是没有局限的。它常常把所有表达的意思中的一部分甚至大部分隐藏起来，造成所谓“言不经意”、“言不由衷”。
体态语能弥补有声语言的这些不足，它能够语辅助有声语言更好地表情达意，通过有形可视的、具有丰富表现力的各种动作和表情，协助有声语言将内容准确无误地表达出来。视、听作用双管齐下，能给听者以完整、确切的印象。
------马玉坤、高峰强《播音主持心理学》北京大学出版社
出镜记者在镜头前进行现场报道传达信息，除了利用有声语言之外，另一个重要的信息传输渠道就是肢体语言，即体态语。搭乘有声语言这一信息渠道的还有表情、声调、措辞等诸多复杂表达因素，其中肢体语言的表意程度最为明显。
-----宋晓阳《出镜记者现场报道指南》中国广播电视出版社
记者的工作是与人打交道的工作，人际交往能力贯穿采访报道的整个过程。肢体语言信息的丰富性、传达的复杂性、表现的多样性为记者采访报道开辟了一个崭新的信息渠道。在新闻现场，当记者的口头语言与体态语发生冲突时，观众从画面中可以判断出哪个渠道的信息更为准确，所以，出镜记者除了保证报道内容准确、简洁之外，更要重视肢体语言在信息传达方面的重要作用。
接下来，笔者将以中央电视台《新闻调查》节目为案例，对出镜记者的肢体语言进行具体分析。
从1996年中央电视台新闻评论部筹备创建《新闻调查》栏目的时候开始，创业者们就早已对这个尚未出世的栏目提出了非常清晰的栏目定位，就是要把《新闻调查》打造成中国的《60分钟》，办成中央电视台最能代表国家电视台水准的深度报道栏目。这样一个目标定位至今仍然没有任何动摇，因为即使从现在的电视栏目格局来看，坚持“深度报道”的目标依然是《新闻调查》最无与伦比的竞争力。
《新闻调查》中的出镜记者肩负了记者和主持人两个角色，从严格分类上讲，属于记者型主持人。《新闻调查》第四任制片人张洁开创了“记者中心制”，即五位编导，两位摄像，一位录音以一位记者为中心组成报道团队，深入的调查一桩桩“正在发生的历史”，将真相呈现于观众面前。一方面努力满足公众的知情权，另一方面也希望以此唤醒观众的公共意识。在每一期长达45分钟的节目中，除了同期声配音及调查结语外，大量信息是通过记者与采访对象间的交流来呈现出来的，肢体语言成为了非常重要的一种表达手段。
因此，在新闻事件的现场，《新闻调查》的记者需要尽数动用视、听、味、嗅、触这五
感来获取信息，并设法将电视无法直接呈现的东西呈现出来，使观众能够比较直观地从记者的活动中获取感官印象，既而作出理性的判断，体验到本质层面的信息。
《新闻调查·河流与村庄》这期节目在这方面进行了非常好的尝试，出镜记者长江在现场进行调查时来到一户村民家中了解饮用水受到污染的情况：
长江：（这水）看着挺浑的。
村民：就是浑。
长江：现在吃也还是这个水？
村民：吃的是这个水。
长江：就打出来就烧饭？
村民：澄一会儿。
长江：也让它澄一澄。（捧起一捧水先闻了闻，继而喝到嘴里后又吐掉）闻着闻不出来，喝着可不好喝，这个水。这个井是多少米？
村民：十米吧，（思考）十米。
长江：村里大部分人都用这个水？
村民：深井很少，有个别的打到二三十米深。
在这段交流中，记者长江从视觉、嗅觉、味觉这几方面对河南省沈丘县黄孟营村村民家中的饮用水水质进行了体验，用有声语言和行为语言将当地饮用水源收到污染的情况生动的呈现出来，长江把水喝到嘴里后由于味道难忍而本能地马上吐掉这一动作形象地证明了这种井水是无法饮用的，这一系列的动作在电视镜头前的语言和行为浑然天成，借助新闻现场所提供的实物线索或者场景线索，长江的行为和体验达到了最佳的传播效果。对于本期的观众来说，主持人在镜头前的亲身体验要比检测结果上面的数字、百分比来得更加直观和形象，长江喝下一口污染水的行为让整体的调查也更具有说服力。
不难看出，《新闻调查》记者在现场的感官体验，已经成为节目深度的重要构成。
除了现场的感官体验，记者在采访中所作所为的无剪辑纪实也能为新闻深度的挖掘服务。《新闻调查·双城的创伤》报道的是甘肃武威地区小学生连续服毒自杀的事件，在调查采访即将结束的时候，出镜记者柴静意外地找到了第一位自杀小学生苗苗的同学小孙。在去往小孙家的路上，摄像师李季就已经开始记录，柴静见到小孙后，小孙一开始锁门拒绝接受采访，在朋友的劝告下，他走了出来，把柴静带到了他家门口一个十几米高的大土台子上。柴静脱下了鞋，和他一起爬上了高高的土坡，开始和小孙聊天：
柴静：你喜欢这儿啊？……别人看不见你，但你什么都能看见。……刻得什么呀？疼吗？
小孙：不疼。
柴静：已经退了，（凑近）是刻的“519”（苗苗自杀的日子）吗？
小孙：是。
柴静：什么时间刻的呀？几号刻的？
小孙：20号。
柴静：拿什么刻的呀？
小孙：刀刀。
柴静：刀刀啊，刻的时候出血了吗？流血了吗？
小孙：流血了。
柴静：如果妈妈打你，但是苗苗没出事，你会有这个念头吗？
小孙：没有。
柴静：你把那个药都吃了，身体难受吗？
小孙：难受。
柴静：哪儿难受啊？……
（这个时候小孙忽然站起身跑下土坡，镜头跟着小孙拍摄到他远远地跑开后才摇回到柴静。当意识到镜头对准自己时，柴静略加思索后，面对镜头进行了评论：）柴静：在这样的谈话当中，看着孩子离开，你知道他的内心世界里还有很多谜没有解开，还有很多话很难说出来给我们挺，我们只知道在这些孩子的内心深处有很多从来没有被人了解到得东西，这些东西也许就是他们后来相继服毒的原因。其实在整个双城少年服毒的事件调查过程中，到最后我们才发现，最大的谜其实就是孩子们的内心世界。怎么样去打开它，可能是每个人都需要面对的问题。
这期节目播出后，曾有网友质疑过画面的真实性，甚至有网友认为有“摆拍”、“作秀”之嫌，但是从镜头上看，可以很明显地看出这是一个未加剪辑的长镜头，而且在对话中，小孙毫无征兆地突然起身跑走，因此，本段画面可以看作是一段现场纪实镜头。从这段镜头中可以看出，柴静脱下鞋子爬上土坡，以一个大姐姐的姿态很亲切的想与小孙对话，试图让一
个心灵受到伤害的孩子打开心扉。虽然小孙的回答异常简短，但是我们更能感受到他内心的伤痛。而当小孙跑开后镜头转回柴静时，恍惚的表情颠覆了柴静平日里“猛女小静姐”的犀利形象，同时也与一个出镜记者处乱不惊的基本素质大不相符，但是通过这一系列的无剪辑纪实呈现柴静的真实反映，令观众对青少年心理问题的严重性有了更深层次的认识。
在当代电视新闻界，专业人士达成了这样一个公式，即电视新闻不仅仅是由新闻当事者的行为创造出来，同时也是由记者调查构建起来的。从本质上讲，新闻当事者的行为创造出了社会上的新闻事件，而记者的调查构建起了电视新闻的传播逻辑。二者缺少一条，新闻就不够有深度。
----- 张龙《记者型主持人》中国广播电视出版社
作为《新闻调查》的记者，其角色行使的主要途径便是“调查”，调查的起因就是对所报道的时间存在着未知数，要通过调查对这些未知因素进行求解，从而“探寻事实真相”。《新闻调查》记者的采访形式在业界被称为“漂流式”调查，具体而言，《新闻调查》的证据与结论都不是在事先全部知道的，而是伴随着调查行为的开展一步步浮出水面的，那么，记者完成“漂流式”调查的过程实际上本身就是一个获取信息、形成观点并传播信息的过程，这样的一个过程是一个记者、被采访对象和受众三方都在以“面对面”交流的形式进行着信息传播，而记者在采访过程中不是一成不变的按照一个既定方案，而是以一个开放的姿态展现着来自现场的各种信息，往往记者不经意的位移也能挖掘到有价值的信息。
我们继续以《新闻调查·河流与村庄》这期节目为例，在现场调查中，黄孟营村支部书记王林生带领记者长江走在村里的小道上，为她介绍村里的自然情况，当走过一条普普通通的街道时，王林生和长江有着这样一段对话：
王林生：这一家来这儿之后一直没有生，到现在还是个残疾人，也可以说一是不能生育，二是不能劳动。
长江：男的女的？
王林生：女的。
长江：多大岁数？
王林生：今年不到30岁……这一家老两口现在患肺癌，本人也不知道。
长江：老两口两个都是肺癌？
王林生：男的是肺癌，女的现在没有发现啥情况。这一家突然死亡，三十多岁，因为他是在地里干活的时候倒下死亡的。这一家女的死的时候是40岁，她也是胃癌死的。这一家四年连着开了三回刀，到现在还没有钱治疗，在家里保守治疗。
长江：也是癌？
王林生：也是癌。
长江：我看了以后怎么一家都没隔？
王林生：没隔，从这个路前面一直到这儿，甚至拐过去，每一家都有病人。
长江：只有这一条街是这样还是村子里还有这种现象？
王林生：村子里头其他的地方像这儿一样，都是这样的。
在这样一个片段中，这条走路的街道成为该节目中一个极好的新闻现场，而记者长江就在与村支书边走、边看、边聊的走访过程就对现场有了重大发现——这条街上的村民家一家都没隔，也就是无一例外地每一家都有癌症患者。这个细节无疑成为黄孟营村癌症高发的一个有力缩影。这段对话是在村支书和记者边走边聊的过程中记录下来的，没有任何“摆拍”之嫌，正是由于这样一条随机走入的街道上就有那么多的癌症患者，记者长江才下意识的问道“只有这一条街是这样还是村子里还有这种现象”又得知“村子里头其他的地方像这儿一样，都是这样的”。固然，节目也可以用解说词旁白或字幕形式来表述这一信息，但镜头跟随记者的位移拍摄下整条街道能达到更佳的传播效果，由于黄孟营村的自然环境是绿树成荫的，这一本来应是水乡风光的村落竟然频发癌症和死亡，纪实镜头展现出了美景与实际的强烈反差，美丽与恐怖在这个小村庄交织在了一起，这给所有的受众带来了视觉上和意识中的巨大震撼。
再说回柴静，我们印象中的柴静总是以大胆提问挑战事实真相的娇小女人，我们可以从很多期《新闻调查》中发现，被采访对象往往都会在镜头中躲闪柴静犀利的眼神，表现出不知所措的姿态。《新闻调查》的编导们习惯在被采访对象表现出尴尬语塞时稍作停留，真相就随着这一幕的到来而不攻自破。眼神作为体态语的一个方面，在《新闻调查》的深度发掘中起到了至关重要的作用，笔者以《新闻调查·艺校学生陪酒事件调查》为例，对于柴静在同一期节目中表现出来的两种截然不同的眼神进行分析。
《新闻调查·艺校学生陪酒事件调查》主要对桂林舞蹈中等职业学校以实习为借口，欺骗女学生到杭州的酒吧陪酒并从中获利一事进行调查。节目进行到33分钟，正在桂林舞蹈中等职业学校校长郭桂生千方百计为自己开脱责任之时，记者柴静突然问出了一个令他始料未及的问题：
柴静：如果是您的女儿，您会不会送她去这种地方？
郭桂生：……我的好多亲戚都在那里。
柴静：（盯住郭桂生，身体略向前倾）我是说如果是您自己的女儿？
郭桂生：……我不好说，现在我跟你说，反正我儿子的女朋友也在那里演出。
柴静：也陪酒吗？
郭桂生：不知道，不知道陪不陪，但是就是都……
柴静：也在黄龙？
郭桂生：在黄龙。
柴静：（盯住郭桂生）在娱乐场所？
郭桂生：（表现出不耐烦的表情，脸转向了一边）也在黄龙……是的。
这段单刀直入并且令郭校长无法回避的提问显然在很多观众心中激起了愤慨和痛楚，而郭校长在柴静犀利的眼神前表现出来的回避更是让真相不攻自破。柴静回到杭州，走访了女学生们住所附近的邻居以及酒吧老板得知，这些学生每天要到凌晨才能回家，每天的工资只有25元，陪酒赚得的100元中剩下75元都被学校和领队扣留。柴静来到女学生们在杭州的住所作了一段现场报道：
柴静：这里就是韦乾娜（领队）在杭州租的公寓，实习的学生当中有12个人一块住在这个两室一厅的房子里，从这里距离酒吧街大概3公里的路程，每天下午学生们在这儿吃完一天当中唯一一顿饭就要去就把，在无人陪同的情况下来工作，然后在凌晨两三点钟再独自回来，这就是这群十五六岁的孩子在这个陌生城市的全部生活。
节目进行到这里，不仅提供了丰富的现场信息，还提出了新的悬念和调查线索——学生们在这种生活方式下是如何度过的？下面是另一段采访，被采访对象是三位受害女学生，出于对女学生们的保护，镜头采取了马赛克处理：
柴静：所谓的陪酒到底是个什么概念？
学生甲：有客人，老板就叫过去陪她喝酒，玩儿色子什么的。
柴静：（目光转向学生乙）
学生乙：在那种环境太可怕了，有些客人会动手动脚乱摸你的……
柴静：（目光转向学生丙，抿嘴点点头）
学生丙：……更严重的，如果客人送花篮给你，你就得陪，送的很多，你就得陪她出去吃宵夜……
相比较上文列举的追问，本段采访中柴静并没有多言，而是以一个聆听者的姿态接收着三位受害女生的表述。我们看不到三位女生表情的变化，镜头给回柴静时我们看到的是一个女性表现出来的气愤、同情与惋惜，没有过多的语言，眼神引领者学生们对被学校安排陪酒这段遭遇进行了讲述，节目的深度也在此时达到了一个极致。
出镜记者现场报道的呈现技巧(修订版)精选
出镜记者现场报道的呈现技巧 首先了解一下出镜记者和现场报道的概念；现场报道是记者或节目主持人置身于新闻现场，用同期声向观众叙述、评论新闻事件的一种报道形式。新闻调查 主持人王志说：“在现场你没有任何东西可以伪装，也没有任何捷径可行，只有通过自己的眼睛去观察，用自己的心灵去体会，用自己的神情去把握，用自己的语言去表达，否则就是失败的开始。” 什么是出镜记者；出镜记者一般指：在新闻现场，在镜头中，从事新闻传达，人物采访，事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。从字面上看，这个词有两个意思，一个是要出镜头，二是要准确报道新闻事实。出镜记者的诞生虽然看似偶然，但从这种报道方式引发的强烈反响来看，记者出镜是适应 电视媒介特性的，是一种可以广泛采用的电视新闻报道方式，
尤其是对突发事件而言，记者出镜对新闻的真实性和现场感会起到不可取代的作用。 我们通常现场出镜记者是站在一个固定的位置报道，第一个画面展现时就要入画，现场记者开始入画的拍摄方式有这样几种： （１）直接将镜头对准现场记者．第一个画面是现场记者近景镜头，现场记者站在固定位置上进行口头报道，然后镜头拉开或转移。 （２）拍摄全景．慢慢地推向现场记者后镜头固定，现场记者开始讲话。 （３）拍摄中景．主持人慢慢走向镜头，位置是由后往前走，一般先站在一个地方，讲上几句话，然后边讲边向前走。
以上这三种方法主要是从观众收视的角度来进行画面的“现场编辑”。第一种方式多数是用于消息类的报道，后两种方式用于专题类的报道．一般情况下，记者第一个画面不要从侧面走进屏幕，如果要走动应该是从后往前走，而且不要走动太多，因为观众这时要注意听记者在讲什么内容。另外不要走走停停，要考虑到摄象机的活动。 在现场报道时哪些信息必须说 哪些又不必说，该先说什么，后说什么，如何才能迅速准确地传递现场信息，如何才能高质量的完成一次现场报道，这些问题困扰着许多现场记者。要解决这些问题，我们首先要了解现场报道的特点与优势。 在西方有一条不成文的规定：凡是适合现场报道的新闻决不用其他形式的报道，理由是相比其他报道形式，现场报道最
体态语在跨文化交际中的作用
摘要: 体态语真实、直观、丰富, 但有时又很含糊和膝胧, 正是由于体态语的这些特点使得它比语言更耐人寻味, 是语言无法取代的。体态语有共性的东西, 也有许多个性的东西, 有其地区、民族、文化等特点。大童的实例都能说明认知体态语在跨文化交际中所起到的正、负面效应, 从而使人们对体态语的认知更加具体和真实, 更加重视体态语在跨文化交际中的作用。 关键词: 体态语; 跨文化交际; 文化差异; 功能 一、引言 体态语在英语中有bo d y la n g u a 罗, b o d y m ov e -m e n ts , b o dy b e ha v io r , b o d y a e tio n , g e s tu re , n o nv e th al c o m m u ni e a tio n , s ile nt lan g u a 罗, p a ral a n 即a g e k i- n e s ie s , k in e s io s 等说法。在汉语中有体态语、身体语言、态势语、手势语、体语学、身势学、身动学川等说法。它指人们在交际中使用的眼神、面部表情、眉宇间和鼻子的变化、手势、头势所表达的意义。“人体是一个信息发送站, 人的动作、姿态、表情等‘人体语言’是一种非文字语言的通讯手段”t2] 。体态语是在外界的刺激下, 人们的心理和神经对其发生反应, 随之产生的极为复杂的感情。这些感情体现在人们的面部表情、一举一动之间。在绝大多数情况下, 这些体态表现出来的是最为原始的, 没有修饰的信息, 要比语言更加真实、直观、丰富。但体态语有时又是那样的含糊和朦胧。正是由于体态语的这些特点使得它比语言更耐人寻味, 是语言无法取代的。 二、研究体态语的现实意义 体态语原本先于文字语言, 在原始社会人类就有丰富的手势语, 并用其传递信息。因为口语和书面语都需要经过后天学习, 特别是书面语只有在出现文字记载后才可以学习, 而体态语习得的先天成分较多。如当一个人悲伤时都会哭, 高兴时都会笑,无论男女老少反应都相同。几乎在每一种文化中都存在体态语, 只是使用的频繁程度不同而已。麦克·阿尔奇发现在1 个小时的谈话中芬兰人做手势1次、意大利人做80 次、法国人做12 0 次、墨西哥人做180 次‘3 1’,。美国心理学家艾伯特·梅比安也有公式: 信息的全部表达二7 % 语言+ 38 % 声音+ 5 % 表情、动作、举止‘4 , 。而Bird w h is te ll 也有类似的观点,他认为在意义和感情的表达中65 % 以上是依靠面部表情、动作、手势和姿势等体态语完成的。 也就是说人们在传递信息时体态语远远超出了语言所表达的意义, 可见体态语在人们日常交际中的占有额很大。但由于地域和交通的制约, 更广泛地认知和使用体态语在很大程度上受到了限制, 特定的体态语长期以来只是在特定的民族、文化和人群等小范围内应用。体态语在跨民族、跨文化交际中的认知不足,其跨文化交际功能长期被忽略。 在全球化的今天, 不同民族、不同文化、不同信仰的人们之间面对面交际日益频繁, 对体态语的认知也越来越受到更多人的关注, 对体态语的广泛研究也有其现实意义。 三、体态语离不开文化和语境 有些体态语是约定俗成的, 如聋哑人的手语、体育裁判的手语和交通指挥中的手语都是规范统一的, 使用起来不会引起麻烦。除上述三种外, 世界上许多体态语也有许多共性的特点, 比如高兴时都会笑, 而悲伤时都会哭, 但也有很多体态语在不同的文化中其意义有所差异, 或完全不同。同样是翘大拇指在中国表示赞赏, 而在日本则是“老爷子”的意思,在一些英语国家则表示要搭车, 在非洲则表示极大的尊敬。体态语的功能主要是辅助有声语言交际,表情达意, 使理性信息具体化, 调节交际过程, 参与礼仪交往, 在一定的语境中, 还可以代替语言, 甚至否定有声语言的意义。 体态语是复杂的、多变的, 具有民族特点。不同的民族在谈话时, 对双方保持多大距离才合适有不同的看法; 谈话双方身体接触的次数多少因文化不同而各异; 在目光接触这一方面也有许多规定: 看不看对方, 什么时候看, 看多久, 什么人可以看, 什么人不可以看。在一般情况下, 在中国和绝大多数讲英语的国家里无论是微笑还是大笑通常表示友好、赞同、满意、
浅谈出镜记者应该具备的素质_贾蓓蓓
2015.5News Dissemination 新闻传播应用研究 记者被称作无冕之王，因为其具有特殊的工作性质。 但即便如此，脚踏实地、爱岗敬业、刻苦钻研仍是从业的基本要求。电视新闻中常常可以看到出镜记者，它可以起到增加新闻现场感的作用。但是，一些电视新闻报道中出镜记者却暴露出来很多问题：如背稿子，表情动作机械呆板，措辞不当，出错穿帮，固定机位，视觉疲劳，信息量少等等。 一、出镜记者存在的问题 目前，通过长期的调查发现有很多的问题存在，这些问题大大地影响了我们工作的效率，对于不足之处做了以下的归纳： 一是缺乏对自身情感的把握能力。这一方面主要从两个角度体现。第一方面，有的记者在采访过程中，经常会被被采访对象的情绪左右，从而干扰自身的思维；第二方面，记者完全脱离新闻事件，以一个旁观者的态度进行采访，这样就很难采访到最真实新闻。记者在现场要把握好情绪，要与情境相吻合。记者太沉闷，显得与己无关，游离于现场之外，记者太亢奋又显得不够理性客观。因此，关键是要掌握好分寸。 二是无法摆正记者和被采访对象之间的关系。采访过程中，记者总是很难找到自己的位置，总是凌驾于新闻事件或者新闻当事人，语言不够平实亲切，问题不够深入浅出，因此采访达不到预期效果。记者必须摆正心态，端正态度，视角平和，多一份尊重，多一份理解，采访才能更好地进行，采集的信息才真实可看，新闻报道才能更生动打人。 三是不会倾听。记者所提问题平白无味，有的甚至是废话，或者盲目打断被采访者的话语，这样采访到的新闻事件是不连贯的，更容易遗漏信息。记者应当提高提问的能力，问题要有针对性。多提开放性的问题，与被采访者多交流沟通，学会倾听，同时要带动采访气氛，一次采访其实是一次新闻事件的回放，非常重要。 四是缺乏背景的选取。在很多的实际工作中，很多的背景选取是应该注意的一个问题，如对某个工程采访的过程中，很多的记者会把镜头放在负责人的办公室，但是很难让观众真切地感觉到工程的情况，一旦不留神就会不知道说的什么，假如我们把背景确定在工程整体的位置上，就会使人们知道这是一个什么样的工程，在头脑中就会有一个大概的印象。举一个例子吧，三峡工程是一个世界瞩目的工程，资深的记者在采访的过程中通常会在大坝的前面，很大的刺激了人们的神经，大大提升了表达的效果。 五是法律意识比较薄弱。改革开放以来，人们的言论自由在不断的放开，但是问题也出现了，在很多的领域存在着激烈的市场竞争，面对着这样的竞争一些不法分子就会采用各种的新闻对其进行负面的影响，最终赢得市场竞争。在这样的事例中我们的记者同时充当着帮凶的角色，大大扰乱了正常的市场经济秩序，问题非常严重，是一项非常严重的违法犯罪的行为。应该加强法律观念与意识，正确地看待问题，处处工作在法律的框架内开展，必须要改变当前的状态。 二、出镜记者应该具备的素质 1.要有较强的口语表达能力。记者的工作，非常重要的就是进行沟通与交流工作，语言表达能力非常关键，通常要求语言表达流利，生动形象，通俗易懂，做朴实的一面展现给人们。在今天的观众眼里，非常反感作秀的记者，喜欢朴实的语言，这样才会受到更好的欢迎。 2.要重视荧屏形象。出镜记者的形象问题一直是我们外界关注的，穿着一定要大方得体，语言以及外在的气质一定要好，最为关键的就是亲和力，在报道的过程中一定要让观众有一种拉近距离的感觉。记者现场出镜要注意发型与着装，要与现场相协调。不可以太过休闲，随意，暴露，夸张，不可浓妆艳抹，首饰不可过多，可以穿单位准备的衣服或者着工装、户外服出镜。 3.要有新闻现场判断力。镜头能表达的就没有必要说。还有“记者在现场看到”等话都是多余的表述。涉及到专业的术语（如法规法条）拿不准的数据不要说，这应该由专业人士来作说明。现场听到的，触摸到的，以及镜头无法呈现的才是突出的重点内容。要依托道具，空间，背景来说话。比如谈到某项工程高度，可以用自己的身高作为参归照物，让受众有直观的感受。 4.要选择适当的时机出镜。现场出镜多是在重大赛事，重发事件时采用，用来补充画面以外的信息。如果能用话外音和解说词交代清楚的事件，那么现场出镜就失去了意义，就没有出镜的必要。把握细节是现场报道的生命线原则，善于在现场抓细节的记者才是 浅谈出镜记者应该具备的素质 贾蓓蓓 （黑龙江农垦广播电视台哈尔滨150000） 【摘要】时代在发展，我们进入了信息时代。如今，信息传递可谓“一瞬千里”，信息传递的途径也多种多样。其中，电视作为传统媒体成为信息传递的主要途径之一。电视离不开电视新闻，电视新闻离不开记者报道。在媒体竞争日趋激烈的今天，电视新闻报道要求强烈的现场感，新闻从业者有句名言：“最好的新闻在现场”，可见它的重要性。正因为此，电视新闻报道对出镜记者提出了更高的要求。本文结合多年工作经验，对出镜记者的行为规范进行探讨，希望对初入行的记者有所帮助。 【关键词】出镜；记者；改革；问题 （下转第99页）
中西体态语文化差异及其交流障碍
目录 一、体态语地概述 (2) 二、中西体态语地文化差异及交流障碍 (2) (一>体态语文化差异地根源 (3) (二>体势语地文化差异 (3) (1>面部表情 (3) <2）手势 (4) <3）身体其他部位 (6)
(三>体距地文化差 异 (6) (四>体触地文化差异 (7) 三、总结···············································8b5E2R G b C A P 四、参考文献············································8p1E a n q F D P w 中西文化差异及其交流障碍 中西体态语文化差异及其交流障碍 专业名称：初等教育英语方向作者：郑婷摘要：体态语是人类多种交际方式中至关重要地一种.成功地人际交往很大程度上依赖于无声表达自己以及准确理解别人地体态语地能力.只有体态语和有声语言相互结合相互补充,才能够达到交际地最佳效果.而中西体态语文化因历史、政治、民族等条件地不同,具有一定地差异性.为了克服交流障碍,可以从体势、体距、体触三方面来了解体态语地文化差异.DXDiTa9E3d 关键词：体态语；体势；体距；体触
一、体态语地概述 提到交流,我们自然会想到语言,即我们每天说地不计其数地话.但是,除了有声语言,还有一种对我们日常地交流做出了巨大贡献地身体语言──体态语.RTCrpUDGiT 体态语是一种表达和交换信息地可视化<有地伴声）符号系统,它由人地面部表情、身体姿势、肢体动作和体位变化等构成.或者通俗地讲,当人体动作能够传递相关信息时,这些动作有了语言地功能,就成为体态语了.在现实生活中,体态语使用极其广泛,而且有时更能无声胜有声地巧妙表达信息,同时留给对方更大地想象空间.心理学家得出一个有趣地公式：一条信息地表达＝7％地语言＋38％地声音＋55％地人体动作.这表明,人们获得地信息大部分来自视觉印象.因而美国心理学家艾德华·霍尔曾十分肯定地说：“无声语言所显示地意义要比有声语言多得多.”5PCzVD7HxA 人类地体态语具有一定地共性,语言不通、地域不同、文化相异地人们可以通过体态语进行一定程度上地有效交流.然而,共性地体态语主要是指一些先天性动作<如欢乐之笑,痛苦之哭）和自发动作<如双臂抱胸,双腿交叉等）,而更多地体态语却是后天习得地,根植于本民族地历史文化传统和社会宗教环境中,从而具有了各自地民族特性,自然而然体态语地文化差异就产生了.随之在跨文化交际中,可能会因为体态语地差异而产生误解.jLBHrnAILg 二、中西体态语地文化差异及交流障碍
出境记者现场报道复习资料
1.媒介事件的素材种类、特征、运作规律： 媒介事件素材：1.竞赛 2.征服 3.加冕 特征：1.干扰性 2.垄断性 规律：1.利用自身的媒体条件进行前期宣传 2.周密策划、认为设计环节为主 3.突发情况元的准备 2.新闻主播与出镜记者基本功： 新闻主播：1.报道 2.播报 3.评论 4.主持 5.采访 出镜记者：1.报道 2.表达 3.短评 4.采访 5.技术 3.静态报道：指出镜记者报道时，以静态身姿出现在电视画面中，以固定姿态面对摄像机镜头，报道重点是记者的有声语言内容，报道内容与出镜背景之间不存在相互说明的逻辑关系 动态报道：指出镜记者在做现场报道时以动态身姿出现，在川大新闻事实信息时，带领受众以“运动”的镜头，丰丰富的肢体语言表现，多样的“动态身姿”所做的体验式出境报道。 出镜记者：指在新闻现场、在镜头中从事信息传播、人物采访、事件评论的电视记者和新闻节目主持人（新闻主播）的总称 电视新闻细节：指的是在新闻现场中那些富含新闻价值、人物情感和意义象征，能够在传播过程中引起受众特别注意的语言符号与非语言符号。 现场直播：指在现场把新闻事实的图像、声音及记者报道、采访等转换为广播或电视信号直接发射的即时播出方式，就新闻事件来说，它既是报道方式也是播出的节目。 现场报道：指记者在新闻现场边采录音响(画面)、边采访、边解说报道的形式，包括直播和录播两种播出方式。 预测性报道：是对将会发生而未发生的事实所作的前瞻性报道，它着重对新闻事实的发展变化趋势或前景进行科学预测，其价值取向表现为准确性、科学性和权威性。 4.出镜记者的信息传播作用： 一.是电视新闻节目编排结构多样化 二.彰显了电视媒体的实力，展现了出镜记者的魅力 三.是电视节目在形式上有了新突破 四.是新闻信息得到直接的传播 5.出镜记者客观报道准则，记者出镜报道法则： 一、清楚准确地说出所在位置：1. 说出地理位置 2.具体说明地理位置 二、出镜背景（典型环境）的选择 三、多样的出境形式 四、调动其他感官机能，弥补和丰富有声语言传达信息
论跨文化交际中非语言交际的文化差异
论跨文化交际中非语言交际的文化差异 来源：中国论文下载中心 [ 10-02-27 11:49:00 ] 作者：李鸿娜编辑：studa090420 论文关键词:非语言交际身体行为时空安排 论文摘要:跨文化交际中，非语言交际起着举足轻重的作用，占整个交际过程的70％。非语言交际是语言行为以外的所有交际行为．它对语言交际具有辅助作用；此外，了解非语言交际在跨文化上的差异也能提高跨文化非语言交际能力。 在对跨文化交际过程的研究中，人们往往只侧重于语言的内容，而忽视了交际过程中的非语言行为。其实，意义不仅通过话语和语言，也通过非语言交际体系来传递。这些非语言交际体系包括人的身体语言、目光接触、体距、服饰、触摸和身体气味等，它们在人们面对面交际中伴随着语言为来帮助传递信息，他们在成功交际中的重要性已引起众多学者的关注。诫如 David Abercrombie所说：“我们用发音器官说话，但我们整个身体交谈”。萨莫瓦认为：“绝大多数交际研究专家认为，在面对砥交际中，信息的社交内容只有35％左右是语言行为，其它都是通过非语言行为传递的”。人们的行为构成了非语言交流的各个部分。由此可见，交际能力是由语言交际能力和非语言交际能力两部分组成，两者相辅相成共同完成交际过程。 1．非语言交际的范围 跨文化交际中的非语言交流大致包括身势(bodylanguage)、时间与空间安排 （spatial and temporal arrangements)等方面。身势语又包括目视表情(faeial expression)、姿态(posture)、手势(gesture)、眼神(oculesics)、接触(contact) 等。 1．1身体行为 身体行为庄沟通中有着举足轻重的作用，同样的动作、手势、表情、眼神在不同的文化背景下会有完全不同的理解。以下是几种分类： 1．1．1目光 与面部表情：在人际交往中。面部表情能真实地反映着人们的思想、情感及其心理活动与变化。表情包括脸色的变化、肌肉的收展以及眉、鼻、嘴等动作其所传达的信息要比语言来得巧妙、丰富，而且复杂得多不同国家、不同民族、不同文化习俗对眼神的运用也有差异。英美人交谈时，双方正视对方，在他们看来，这是正直与诚实的标志。英美人有句格言：Never trust a person who can’t look youi e eyes．( 要相信不敢直视你的人)与他人交谈或向他人打招呼时，应目视对方．如果不看着对方，会被认为是羞怯、缺乏信心或不尊重他人。目光注视对方，应自然、稳重、柔和，不能死盯住对方某部位，或不停地在列疗身上上下打量，这是对人很不礼貌的行为。如，在美国，一般情况下。男士是不能盯着女士看的；日本人对话时，目光要落在对方的颈部．四目相视是失礼的；阿拉伯民族认为，不论与谁说话，都应看着对方、中国人在交谈时，双方不一定要不时地正视对方，甚至有的人还有意避免不断的目光接触，以示谦恭，服从或尊敬。 1．1．2体态语 体态语指传递交际信息的表情和动作。英语中有 bodylanguagebodv movelllen!s，汉语有体态语、身体语言等。体态语和有声语言一样也是文化的载体，在跨文化交际中会因文化差异而引起误解。表达意义相同的体态语因中英文化的差异而有所差别。例如，在中国和其他很多国家，总是“摇头不算点头算”，但在尼泊尔，保加利亚和希腊等国却恰恰相反．琏“点
浅谈出镜记者如何做好现场报道
浅谈出镜记者如何做好现场报道 摘要：现场报道反映的是正在停止的新闻事情，它把信息同步播放给听众，让信息可以最直接、最有效的传送。由于现场报道是记者在新闻事情现场边察看、边采录、边听、边口述，因而具有更强的时效性、真实感、现场感，可以表现播送特征，深受听众喜欢。 关键字：记者出镜现场报道 出镜记者是我国电视新闻事业发展的产物，电视新闻事业的发展促使行业内分工进一步细化，同时日益复杂的新闻现场迫使我们的记者频频出镜以满足电视受众更高层次的信息需求。应该承认的是，记者出镜报道时，既要顾及镜头又要对新闻事实做出迅速准确的判断，心理压力很大。但出现如此重大的报道事故，究其根源只能怪记者学艺不精。记者的事实判断力的形成源于对新闻背景的翔实把握以及对现场信息的瞬息捕捉，这两者缺一不可。而记者对事实的价值判断力的形成，则需要在准确的事实判断的基础上具备超凡的洞察力。由此看来，如果我们的出镜记者不在这方面下苦工夫，早晚是要吃苦头的。 随着电视节目的发展变化，现场报道已经成为电视新闻报道中经常看到的一种形式。从一定意义来讲，现场报道就是一场小型的现场直播，或者说是一种事情发生现场的再现。现场报道中，记者的解说、表情、神态、动作都有传递信息内容的作用，语言符号与非语言符号同时传播，最能表现新闻事件的现场感，最能把观众带入身临其境的现实环境之中；其次，现场报道以其解说与事件的同步和立体感使电视新闻真正步入声画合一，水乳交融的境界。观众通过屏幕就能感受新闻现场气氛，缩短现场与观众间的距离，增强了真实、可信的传播效果。因此，现场报道凭借时效性快、现场感强、信息量大的电视报道优势和传播特点，毋庸置疑地成为最具电视特色，广受观众欢迎的新闻报道形式。那么如何做好电视新闻现场报道？ 一、记者要在现场报道之前做好充沛准备，把握好选材关 播送记者要做好现场报道事前都要做好充沛的准备，即便是面对突发事情，也要以最快的速度做好准备工作。现场报道准备决不是事前想像似的拟好稿子，到现场去变相地播读给听众听，而是要事前理解行将发作的新闻的背景、环境、人物、内容。包括：（1）新闻事情的选择。其一，必需是新闻价值大，是人们关怀的热点、焦点问题。其二，应该契合现场报道采、录、播同时停止的特性，即新闻事实的开展过程主线单一、层次清楚，所展开的画面集中、明晰，便于记者察看、采访和录音。（2）面对“突如其来”的新闻事情的心理准备。（3）访谈对象的准备。由于播送新闻现场报道采访是不加剪裁而与新闻事情的发作同步报道进来的，所以要选择有典型性的访谈对象。（4）新闻传播工具的准备。必需充沛应用现代化通讯手腕，让现场报道和事情现场停顿同步，从而加强可听性和鲜活感。 二、记者要有较强的语言组织和表达能力 记者通过短时间调查告诉观众事件发生的整个情况，这样的现场报道使新闻报道变成了直接的人际化交流。“说什么”是记者必须解决的问题。记者要对事件发生的背景、过程、新闻现场及结果进行概括描述，甚至要展开即时的评述，不仅要说出来，而且要说得明白，说得流畅，同时引导观众去看最重要、最有价值的东西，其内容不能脱离现场和事件本身。这就要求出镜记者必须具备发现报道线索的新闻捕捉能力、快速整合新闻信息的能力、积极洽当的镜头前表现力和流畅、准确的语言表达能力。
跨文化交际中的肢体语言差异
最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1委婉语的跨文化交流及其语用功能 2法律英语词汇的特点及其翻译 3论奥斯丁女性主义观点在《爱玛》中的体现 4建构主义学习理论在中学英语教学中的应用 5《宠儿》中塞丝的性格特征分析 6《榆树下的欲望》之农场意象－－基于生态女性主义的分析 7从语境视角浅析《生活大爆炸》中反语的幽默属性 8文档所公布各专业原创毕业论文。原创Q 95 80 35 640 9浅谈英语复杂句的翻译 10劳伦斯小说中的女性形象 11孤独的精神探索者——《月亮和六便士》和《刀锋》中主人公形象分析 12基于语料库对红楼梦两个英文版本中红色的翻译研究 13Error Analysis on English Writing by Senior High School Students 14跨文化交际中的语用失误与避免方法 15中美企业并购中的文化整合分析 16盖茨比的人物形象分析 17政论文英译的翻译策略研究 18An Analysis of Two Main Characters in Moby Dick 19浅谈儿童文学在儿童成长中的作用-弗朗西斯霍奇森伯内特《小公主》和《秘密花园》之比较 20浅析英文电影在高中英语教学应用 21从认知语言学角度浅析网络语言中的隐喻现象 22大学英语课堂教学师生互动建构浅析 23从功能翻译理论看中国饮食文化负载词的翻译策略 24 25从《远离尘嚣》看托马斯哈代的生态自然观 26从《京华烟云》探析林语堂的女性观 27论《威尼斯商人》中的宗教思想影响 28爱默生的超验主义和老子的道家思想对比 29论《吉姆老爷》中的英雄主义 30 A Comparison of the English Color Terms 31论中西文化中家庭观念的差异 32论中美日常交际的文化差异 33影响大学生英语自主学习的因素研究 34On the Translation of English Impersonal Sentences 35试析海明威《丧钟为谁而鸣》中的人物形象 36论流行网络词汇的汉英翻译 37 A Comparative Study of English and Chinese Taboos in the Context of Intercultural Communication 38 A Comparison of the English Color Terms 39从《远离尘嚣》和《无名的裘德》看托马斯?哈代的婚恋观 40中美两国家庭教育理念的比较
我国电视新闻业的竞争报告书
中国电视新闻竞争报告（一） 内容摘要：新世纪以来，在经历过综艺娱乐节目的你上、我上、大伙儿一起上的热潮之后，在电视剧你播、我播、大伙儿一起播的现实背景下，各家电视台重新查找竞争利器差不多成为一种迫切需要。“新闻才是以后电视业竞争的真正战场”的话不再是什么预言，也不再是有识之士进行呼喊时的引语，而成为了一种共同而普遍的认识。“央视为主，一家独大”的旧的电视单极格局被打破，并逐渐形成央视、省级卫视、省级非卫视频道、都市台和境外电视媒体五足鼎立，多元进展的新格局，同时催生了中国电视新闻竞争新的态势，新闻的竞争相应呈现多元化、层级化趋势。本报告试图描述当前中国电视新闻的新竞争格局以及这种格局背景下呈现的竞争态势，同时分时段较全面地考察了当前中国电视新闻节目的竞争现状。 一、频道数量激增，观众分流，电视媒体竞争加剧 中国电视媒体的竞争呈现了具有中国特色的独特之处，世界上可能没有哪个国家会出现类似中国如此众多大大小小、级不错综复杂的电视台混战的局面。依照《中国广播电视年鉴—2002
年》最新的统计，截止2001年底，全国共有电视台357座，承载着2，194套节目的制作和播出。其中国家级电视台有中央电视台和中国教育电视台、每个省、自治区或直辖市、每个地级或以上都市差不多都有至少一座电视台。除此之外，在全国2，083个县（县级市）中还有1，262座广播电视台。即60％的县有一个广播电视台，其中绝大数为转播或差转台，只承担播出功能，没有自办频道的许可和能力。在上星电视方面，除了中央台的12套节目和中国教育电视台的2套节目上星外，我国大陆所有的省、自治区或直辖市都有一套节目上星，内蒙古、西藏和新疆的上星节目还不止一套。 频道数量激增，造成观众分流，电视媒体竞争加剧。调查结果显示: 2002年，电视观众家中可接收到的频道数量，全国平均为16个; 城镇平均为24个。从1997年-2002年这5年的时刻里，观众家中平均能够接收到的频道数量增加了一倍。中央电视台总编室每5年进行一次的全国电视观众抽样调查结果显示: 1997年，全国有10.94亿人能够看到电视; 到2002年，全国的电视观众数量达到11.15亿人。五年时刻仅增加了2000万人，电视观众的数量增长接近极限。正如当年电视机差不多普及之
体态语言的作用
体态语言的作用 闻名遐尔的世界电影大师查理?卓别林在他的一生中塑造了许多令人难忘的银幕形象，有的动人，有的幽默风趣。然而，让我们回味无穷的不是紧张复杂的剧情或哗众取宠的台词，而是他对体态语言独具匠心的正确处理。由此可见体态语言的独特魅力。 在日常生活中，人们常常可以不用言语，而借助于表情、手势之类的动作达到交流思想的目的，有时甚至会“无声胜有声”，这就是人类的无声语言──“体态语”的妙用。 体态语言，或称态势语、身势语，是人们内心情绪在身体动作上的反映。人们的思想、态度和愿望等等，不管你是否有意掩钸，都会在自己的举止上得到表达，从这一点上来说，它给我们认识他人、了解他人增添了一个途径。 心理学家有一个有趣的公式：一条信息的表达＝7％的语言＋38％的声音＋55％的人体动作。这表明，人们获得的信息大部分来自视觉印象。因而美国心理学家艾德华?霍尔曾十分肯定地说：“无声语言所显示的意义要比有声语言多得多。”当有人用有声语言说“我生气了”时，听者却可能发现说者实际上并没有生气，甚至可能很高兴。这一信息听者并不是从有声语言中获得的，而是从说话者说话时非语言行为中得知的，如说话时的面部表情和语调等，是体态语言告诉对方“我没生气”或“我很高兴的“。 体态语言常伴随着有声语言而存在，但并不意味着它总是或只是伴随有声语言行为。人们可以只用点点头表示赞成，只用摇摇头表示反对，只用微微笑表示赞美，只用瞪瞪眼表示责备，而不必使用有声语言。在有些情况下，非言语行为可以替代言语，起指示作用。体态语的这种指示功能表现空出，也很活跃。运用得体，可以圆满地表情达意，而且还可以收到“此时无声胜有声”的效果。比如，当一个人抽烟想向对方借打火机时，他只要用手作出一个使用打火机的动作就可以使对方马上明白意图；当某人将食指和中指叉开，或将双臂叉开，前后晃动或左右摆动，形似英语victory首字母V，以示胜利或预祝成功；一只手的食指向上伸出，放在唇前，紧接着发出“嘘”声，示意安静或小声点，我国学校师生和其他文化人中大多已套用；耸耸肩膀或摇摇头，摇摇头从头部一侧向另一侧持水平转动，肩一耸，两手一摊，掌心向外，意为I don't know或示无奈之意；；一个人在会议开始了才进来，讲话人没有中断，只是将手往空座位处一摆，迟到者就会朝手摆方向就座，如果伴随语言的“请坐这边”，同时伸出一只手掌，掌心向上，往座位处轻轻一摆，就显得更有礼。 体态语言在许多地方都有重要的作用，下面就说说足球裁判运用体态语言的作用。足球裁判在比赛中，运用体态语言与运动员进行信息交流，它是对特定哨声、手势过少的必要补充，增加裁判员与运动员交流信息量，以达到更好地调控足球比赛的目的。体态语言较之抽象、概括的口语符号更生动，更形象，更具体。判罚中裁判员用响亮而有节奏的哨声，正确、果断的手势，以及认真严肃的表情，使运动员感到裁判的判罚是公正、公平的，是有权威的，这些是口语不能表达的。有些运动员对裁判员的某些判罚或不判罚想不通，而感到冤枉委屈时，裁判员可以用微笑、点头等方式向运动员表示理解或安抚，避免其做出不理智的举动。比赛中裁判员对有情绪的运动员通过拍拍其肩膀或身体其它部位向运动员表示“别激动，你的情况我了解”等一些友好的信息。又如当双方运动员冲突时，裁判员可用双手把他们推开，在这推开的同时，可向运动员传递一些友善的信息，如“矛盾别激化了，我们之间没有矛盾，我这样做是为了你好，这样对双方都好”等等。通过这些拍、推等触摸传达裁判员的友好信息，调节运动员的情绪，以达到比赛的顺利进行。
肢体语言的跨文化差异
文化差异下的肢体表达 中国青年政治学院社会工作学院索蕊 摘要 肢体语言同语言一样，都是文化的一部分。肢体语言是人类进行非语言信息交流的重要手段，其内涵也随着文化环境、生活方式和思维习惯的不同而呈现出一定的差异。要用外语进行有效的、成功的跨文化交际就必须学习和了解肢体语言在不同民族文化中的交际功能。 而在跨文化交际中，中西方文化的差异和思维模式的差异影响着人们相互之间的理解和交流。肢体语言的重要性决定了它在跨文化交际中的地位，有着不可忽视的作用。由于文化差异的的缘故，对肢体语言的误解可能会人陷入尴尬的境地。倘若忽视这些，人们可能会造成一些令人不快的严重错误。所以，明智的做法就是你应该在对人的肢体语言和动作下结论之前，首先考虑对方的文化背景，从而避免产生一些不必要的误会。因此，提高对文化认知的程度，并通过研究了解肢体语言的差异，无疑具有十分重要的作用，进而使得沟通显得更加通畅无阻。所以在这里，决定写下这篇关于跨文化交际中的肢体语言表达的差异文章。 关键词 肢体语言跨文化交际文化差异 引言 通过一些对已有的文献综述的重新整理和概括，分析出一些跨文化交际中的肢体表达的差异，通过大量的数据文库的分析，从而能够清楚的知道如何应对此类现象。 选题背景 一个人要向外界传达完整的信息，单纯的语言成分只占7/100，声调占38/100，另外的55/100信息都需要由非语言的体态来传达。 研究方法
问卷调查法:以书面提出问题的方式搜集资料的一种研究方法，即调查者就调查项目编制成表式，通过让室友填写，然后回收整理、统计和研究。共十份。 观察法：根据跨文化交际的特点，用自己的感官和辅助工具去直接观察，从而获得资料。主要是通过观看一些视频或是影视作品，来增加对本方面的认知。在扩大人们的感性认识，启发思维，导致新的发现有重要意义。 文献研究法：通过搜集前人已有的调查文献来获得资料，从而全面地、正确地了解掌握所要研究问题的一些现状和思考。文献研究法被子广泛用于各种学科研究中。能了解有关问题的历史和现状，帮助确定研究课题。能形成关于研究对象的一般印象，有助于观察和访问。能得到现实资料的比较资料。有助于了解事物的全貌。 正文: 你以为人与人之间的交流是张嘴说的第一句话吗？不。其实，在开口之前，你们的肢体互动就已经开始了，一个简单的动作，可能就会给别人留下一个良好的印象或否。各民族有不同的非语言交际方式，在不同文化中，也许同一动作会有不同的。文化差异影响人们的行为，包括肢体语言。一个人要向外界传达完整的信息，单纯的语言成分只占7/100，声调占38/100，另外的55/100信息都需要由非语言的体态来传达，而且因为肢体语言通常是一个人下意识的举动，所以，它很少具有欺骗性。这也是为什么非言语表达变得越来越重要的原因。 肢体语言又称身体语言，是指经由身体的各种动作，从而代替语言藉以达到表情达意的沟通目的。广义上，肢体语言也包括前述之面部表情在内；狭义上，肢体语言只包括身体与四肢所表达的意义。由肢体表达时，当事人以肢体活动表达情绪，别人也可由之辨识出当事人用其肢体所表达的心境。比如，鼓掌欢呼代表激动兴奋、捶胸顿足表示痛苦、垂头表示丧气等等。 总而言之，肢体语言在生活中的地位是不可替代的，可是在不同国家，同一动作也许会有大相径庭的深层含义。下面我将从面部表情和手部表情来举一些例，说明解释这一现象。
浅谈电视出镜记者应注意的几点问题
浅谈电视出镜记者应注意的几点问题 出镜记者是我国电视新闻事业成熟发展的一个标志性的产物，电视新闻事业的发展促使行业内分工进一步细化，同时日益复杂的新闻现场迫使我们的记者频频出镜以满足电视受众更高层次的信息需求。 出镜记者的诞生经历了一个由实践到理论，再由理论到实践的过程。在调查节目中，他们其实和观众一样，都是以一种未知的心态寻找答案，在体验式的过程中一步步去探寻真理。因而比起主持人，他们扮演的角色更多，所负载的任务也更多，他们不仅具有媒介形象的传播功能，也代表着观众，更重要的是，他们在交流的过程中保持着自身的个人魅力。1996年中央电视台《新闻调查》开播，正是这一具有历史意义的新闻栏目催生出了我国第一批真正意义上的出镜记者，他们的杰出表现已得到受众的认可，好评不断。中央电视台一位领导曾说：“当下中国的新闻资源极大丰富，是记者的黄金时代，之前没有，之后可能也不会有，足可以做十年。”2002年下半年北京广播学院筹办第一期“出镜记者”班，它的直接生存目标直指5年后的2008年北京奥运会。耐人寻味的是，第一批“出镜记者”尚未“出徒”，就已被北京电视台“订购一空”，其迫切心情可见一斑：“你培养多少，我需要多少”，大有“一网打尽”的架势。从长远意义上来看，这预示着出镜记者的队伍将在我国电视新闻界进一步发展壮大。 记者出镜能增强新闻的真实性和现场感，能帮助观众更好地理解报道内容，同时也能发挥电视媒体的优势，以最快的速度向观众提供正在发生的现场新闻。我们看到在以往的电视新闻作品中，的确有很多新闻由于一些优秀的电视新闻记者在其中的出色表现而增色。但是，我们同样也可以看到，由于记者在现场的表现大失水准，而影响了新闻的真实性和感染力的作品仍然大量存在。目前活跃在新闻第一线的出镜记者大多是从主持人或普通记者转过来的，但我们看到，并不是所有的主持人都能当好记者，也不是所有的记者都适合出镜。电视新闻的成功与否，同出镜记者内在的新闻品格，外在表现（就是记者的提问和现场行为表达）有着直接的关系。它往往在一定程度上决定着一个新闻节目的成败。而一个出镜记者对自身职业角色的准确定位是需要在这两方面内外兼修的。那么具体起来讲，一个出镜记者应该具备怎样的职业素养从而为自己找到准确的角色定位呢。 下面，我们就结合目前的电视新闻节目中出镜记者暴露出来的问题来进行分析，并从中找寻答案： 一、缺乏对新闻现场的判断能力 新闻判断能力是新闻记者的核心能力之一，它又分为两个层次：事实判断力和价值判断力。一个现实的问题是，我们有很多主持人凭着优越的外在因素走进了出镜记者的行列。他们中的很多人缺乏实际的新闻训练，虽然有着清新的形象、伶俐的口齿，具备一定的镜头感，但一旦遇到复杂的新闻现场或者事件突发变故，他们就会变得语言迟滞、神态窘迫，甚至完全丧失对新闻的判断力。 应该承认的是，记者出镜报道时，既要顾及镜头又要对新闻事实做出迅速准确的判断，心理压力很大。新闻事件形形色色，现场情景纷繁复杂，记者要有新闻敏感，善于观察，捕捉有
中西方肢体语言的差异
西方的肢体语言手势，面部表情等，都相对来说比较夸张，是动作配合表情的。而中国人比较含蓄。 加一些：眯着眼——————不同意，厌恶，发怒或不欣赏 走动———————发脾气或受挫 扭绞双手—————紧张，不安或害怕 向前倾——————注意或感兴趣 懒散地坐在椅中——无聊或轻松一下 抬头挺胸—————自信，果断 坐在椅子边上———不安，厌烦，或提高警觉 坐不安稳—————不安，厌烦，紧张或者是提高警觉 正视对方—————友善，诚恳，外向，有安全感，自信，笃定等 避免目光接触———冷漠，逃避，不关心，没有安全感，消极，恐惧或紧张等 点头———————同意或者表示明白了，听懂了 摇头———————不同意，震惊或不相信 晃动拳头—————愤怒或富攻击性 鼓掌———————赞成或高兴 打呵欠——————厌烦 手指交叉—————好运 轻拍肩背—————鼓励，恭喜或安慰 搔头———————迷惑或不相信 笑————————同意或满意 咬嘴唇——————紧张，害怕或焦虑 抖脚———————紧张 双手放在背后———愤怒，不欣赏，不同意防御或攻击 环抱双臂—————愤怒，不欣赏，不同意防御或攻击 眉毛上扬—————不相信或惊讶 常见手势在不同国家和地区的含义 1，拇指和食指合成一个圈，其余三个手指头伸直或者略屈（OK手势）：中国和世界很多地方：零或三美国、英国：OK，即赞同、了不起的意思法国：零或没有泰国：没问题、请便日本、缅甸、韩国：金钱印度：正确、不错突尼斯：傻瓜 2，食指和中指上伸成V形，拇指弯曲压于无名指和小指上：世界大多数地区：伸手示数时表示二，用它表示胜利据说是二战时期英国首相丘吉尔发明的。不过在表示胜利的时候，手掌一定要向外，如果手掌内向，就是贬低人、侮辱人的意思了。在希腊，做这一手势的时候，即使手心向外，如手臂伸直，也有对人不恭之嫌。 3，左手或者右手握拳，伸直食指：世界上大多数国家：数字一法国：请求提问新加坡：最重要澳大利亚：请再来一杯啤酒 4，举大拇指：中国：好、了不起，有赞赏、夸奖之意意大利：数字一希腊：拇指向上表示“够了”，向下表示“厌恶”、“坏蛋”美国、英国、澳大利亚等国：好、行、不错.
肢体语言的重要性
●肢体语言的重要性 一位心理学家曾指出：无声语言所显示的意义要比有声语言多得多，而且深刻。 他还对此列出了一个公式=信息的传递：7％言语+38％语音+55％表情。 ●肢体语言的作用 在某种特殊情况下，肢体语言不但可以单独使用，甚至还可以表达出自然有声语言难以表达的思想感情，直接代替自然有声语言。 第一个特点：使用的广泛性 肢体语言的使用简便快捷、灵活自由。只要人们张口说话，都会有意或无意地运用肢体语 言来传情达意，交流信息。有时肢体语言甚至先于自然有声语言在口才表达接受者的心目中形 成第一视觉形象，直接影响自然有声语言的表达效果；有时说话人在不开口的情况下，单纯运 用肢体语言，也能传达一定的信息。在人类的交谈活动中，没有只运用自然有声语言而不运用 肢体语言的。它总是与自然有声语言配合默契，协调一致，相辅相成，相得益彰。 第二个特点：表达的直观性 有声语言直接诉诸于人的听觉器官，不具有视觉的形象可感性；而肢体语言则不同，它以 灵活多变的表情、动作、体姿构成一定的人体图像来表情达意，交流信息．直接诉诸于人的视觉 器官，具有形象直观的特点。如形容物体的大小，用手势来比划，对某二事物表示赞成或反 对，采用点头或摇头的方式等，就具有鲜明的形象直观性。 第三个特点：交谈中的对应性 肢体语言不但要与有声语言协调配合，而且交谈双方，要协调配合，双向交流，才能达到 交谈的目的。美国著名人类学家霍尔曾指出这种人类交际的常见现象：一个人倾听别人说话 时，总会望着对方的脸，尤其是他的眼睛；为了表示注意，听话者会轻轻地点头，或者说“嗯”、 是的，如果哪句话他深表赞同，点头就点得很深；如果感到怀疑，他就会扬起或皱起眉头来， 或者嘴角向下拉；要是不想再听下去，就会将身子挪一挪，把腿伸一伸，或者移开视线，不再注。视说话人等等。以上说的种种现象，正是对应性的表现。如果某人在说话时运用了各种肢体语 第四个特点：对有声语言的依赖性 肢体语言对有声语言和具体言语环境的依存性决定了它表意的多义性。离开了自然有声 语言，离开了一定的言语环境，肢体语言在当时特定的含义就不明确，就难于辨析和领会。 ●通过你的身体全方位表态 我们与人交谈时，每个人都会自觉或不自觉地用眼睛、面孔、身体和态度来表达自己的真正感觉，这就是肢体语言。 握手是一种肢体语言 一个人的身体语言反映一个人的感觉，而恰到好处地用力握手对交谈也至关重要。握手 的方式往往在不知不觉向别人透露不少你自身的秘密。
电视新闻出镜记者必备的能力
在电视新闻节目中，记者一旦出镜，就意味着自身已成为电视新闻报道不可分割的一部分。一名优秀的出镜记者不仅能为节目增光添彩，还能让观众看到其健康阳光的形象，但同时也有部分出镜记者不具备相关的能力和技巧，既缺乏对采访现场的观察，也未能很好把握节目的特点和性质，影响了新闻的真实性和感染力。本文详细分析出镜记者现存的问题，并就优秀出镜记者必备的能力提出几点看法。 电视新闻节目中 出镜记者现存的问题 1.现场驾驭能力不足 不可否认，有一些主持人是凭着自己先天的外在因素走进出镜记者的行列的，而有一部分人则是从新闻播音行业转行到记者行业的，因此他们中有些人缺乏合格记者的出镜主持技巧和能力，一旦遇到突发事件或稍微复杂的问题，就会手忙脚乱，完全丧失对新闻事件和现场的驾驭能力和判断力。因此，记者在采访前应翔实把握了解新闻事实的背景，预设好采访的角度和方向，在事先构成的框架中逐步形成一个较为完整的全景，这样才能在新闻现场快速准确地捕捉有价值的信息，较好地完成在电视镜头前的采访报道。 2.自身情感极端化 记者是信息的传播者和表达者，对于某些新闻事件，需要电视出镜记者将原固有事物软化，这样纔能与受众有直接真实的交流。然而，有些出镜记者无论在什么情况、何种环境下，都始终保持同一表情或沈迷于现场，容易被现场气氛所左右。这一情况的存在，造成了记者与受众之间的隔阂，由于记者与被采访者之间关系的模糊，使得采访缺乏深度，采访角度不够准确，采访内容不够深刻。因此，出镜记者在采访过程中首先必须具备新闻职业的基本素养，进行情感的客观控制，这样纔不至于被环境牵着鼻子走；其次，出镜记者还需以一个常人的态度去看待周围的环境事务，与受众保持统一的情感水平，做到客观性。 3.过分关注自身形象 记者在出镜时要求穿着、举止大方得体，特别要与所报道的新闻事件的环境相吻合，应根据年龄、身份、场合选择合适的服饰及得体的肢体语言，将自己融入到环境中，根据现场情况调整情绪、表情和语速，以感染电视机前的观众。出镜记者应当注重新闻事件本身的状态和发展，注重被采访者的心理和态度的转变。 4.倾听意识不足 在谈话中，记者真诚的倾听会拉近与被采访者的距离，对方会认为你是一个愿意接受他的思想的人，是一个具有信任感的记者。受众与记者之间是平等的关系，记者需要从受众身上得到新闻最直接最真实的资料，而受众需要的是从记者