叠音词、双声词和叠韵词
叠音词、双声词和叠韵词
汉语的双音节词一般是由单音节词发展而来的，因此我们对一个双音节词的含义，可以从构成这个双音节词的每个词素本身的含义去理解。但汉语中有三种特殊的双音节词，必须从整体上来理解它的含义，不能把它们分割开来看它的含义。
1、叠音词：如“ 津津、洋洋、纷纷、潺潺、往往”等
上面这些叠音词并不是由“ 津、洋、纷、潺、往” 等重叠形成的，也不能从这几个字的含义去理解上述叠音词的含义，只能从整体上去理解。它们与“ 高”的重叠形式“ 高高”，“ 慢” 的重叠形式“ 慢慢”，“轻”的重叠形式“ 轻轻” 等的构成形式是不同的。
2、双声词：如：“ 淋漓、匍匐、踌躇、犹豫、流利、慷慨、吩咐、崎岖”等。
上述双音节词的两个字的声母相同，叫双声词，它们也都不能拆开来理解和使用，“ 淋” 和“ 漓”各自都不包含有“ 淋漓”的意思；谁也没法解释什么是“踌”，什么是“ 躇”。
3、叠韵词如：“ 崔嵬、峥蝾、徘徊、荡漾、汹涌、咆哮、彷徨、憧憬”等。
上述双音节词的两个字韵母一样，叫叠韵词。叠韵词和双声词一样，也都不能拆开来理解其含义，因为它们也都不是按意义的关系而结合起来，而是按叠韵关系而结合的。
汉语中这三种特殊形式的双音节词，在语言表达上，往往使作品具有音乐美，听起来很悦耳，从而产生更加良好的表达效果，尤其是诗歌中更是常常使用。以上三种双音节词都不是凭意义关系把两个字组合起来，所以不能分开来理解，自然也不能分开来使用。像下面句子中双音词和叠韵词的用法就是错误的：“ 他一个人在街头徘来徊去”，“ 我们憧（憬）着美好的未来”，“他心里又犹又豫”。因此我们必须正确地使用叠音词、双声词和叠韵词。
双声叠韵大全
连绵词大全 连绵词是“联绵词”、“连绵字”的别称。双音节语素的一种。连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素。这两个字有的是声母相同，如“慷慨”；有的是韵部相同，如“窈窕”；有的是同音重复，如“孜孜”；还有的两个音节没有什么关系，如“嘀咕”。前三种连绵词的存在加强了汉语的音乐性。连绵词不能拆开使用，很少的因修辞需要而分开（如“天翻地覆慨而慷”）、也不能拆开来解释。连绵词不能就字面来进行解释，如“仿佛”不能解释为“模仿佛爷”。此外，双声词语其中一字可独立成义，另一字不能独立成义，也归入连绵词行列，因为这些词也只能是一个语素。如“寂寞”，“寂”可独立成义，“寞”不行，所以“寂寞”也算是连绵词。 联绵词还指两个音节连缀成义而不能拆开来讲的词。包括在单纯词中，它包含了双声的，如“仿佛”、“伶俐”等，也有叠韵的。 连绵词有以下三种类型： 1、双声词。双声词指两个音节的声母相同的连绵词。如： “伶（ling）俐（li）”，“蹊（qi）跷（qiao）”。 2、叠韵词。叠韵词指两个音节的韵母相同的连绵词。如： “骆（luo）驼（tuo）”，“徘（pai）徊（huai）”。 3、非双声叠韵词。非双声叠韵词指既非双声又非叠韵的连绵词。
例如：【植物类】：蘑菇、蘼芜、芎藭、荼蘼（酴醾）、蒺藜、蔓菁（芜菁）、茉莉、芙蓉、芙蕖、芫荽、蒹葭、萑苇、唐棣、枇杷、葫芦、橄榄、葡萄、苜蓿、石榴、柠檬、菝葜、蔷薇、玫瑰、芍药、咖啡、薜荔、菥蓂、荸荠、芣苜、栝楼、枸橘、苤蓝（薜蓝、苴蓝）、莙荙、葶苈、莱菔、莴苣、苣荬、刍荛、荜菝、芘芣、筼筜、莳萝、桫椤、萆薢、萝艻（萝）、菖蒲、芭蕉、茼蒿（蓬蒿）、菠萝、蘡薁、蓇葖、茱萸、莪蒿、茯苓、莪术、苁蓉、菡萏、茖葱、茑萝、画眉、茺蔚、茳芏、蒲葵、薄荷、莨菪、葭莩、蘅芜、薏苡、薯蓣、蓁艽、鲯鳅、梧桐、珙桐、梐枑、桄榔、枸杞、枸橼、牡丹、豆蔻、蘼芜、芣苢、芙蕖、林檎、杜鹃、杜若、茹蕙、荃蕙、箟簬。 【动物类】： 蝌蚪、蚂蚁、蟋蟀、鹦鹉、蜘蛛、蚣蝑、蠛蠓、蛈蜴、蝤蛴、蛴螬、蚰蜒、鸳鸯、鸲鹆、鶶鷵、騊駼、骆驼、貔貅、杜鹃、蜻蜓、蟑螂、蛤蟆、凤凰、蝾螈、蟏蛸、鮟鱇、狴犴、猰貐、梼杌、麒麟、骐骥、蟛蜞、蝴蝶、鹣鲽、蟋蝼、鸧鹒、螟蛉、蜗螺、蒲卢、狐狸、蝤蛴、蜥蜴、蛴螬、蝙蝠、螺蛳、螵蛸、饕餮、砗磲、蚍蜉、蜚蠊、蛤蜊、猞猁、猢狲、蝈蝈、螳螂、蜾蠃、蠼螋、蜈蚣、促织、蛐蟮、鹭鸶、赑屃、蚱蜢、蜉蝣、狻猊、玳瑁、犰狳、獬豸、珊瑚、鸑鷟、鹧鸪、鸺鹠、蟾蜍、鹪鹩（鸱鸲）、鶗鴂、鸊鷈、鸂鶒、蜣螂、蝤蛑、蚯蚓、孑孓、熊猫、蚂蟥、鹌鹑、守宫、鼧鼬、骅骝、蛤蜊、蝍蛆、鹘鸼(鹘鸠)、魍魉、魑魅、傀儡、蚂蟥、猛犸、鹈鹕、鸸鹋、鵕鸃、鸜鸲、鸱鸺、狒狒、猩猩、骐骝、鹍
双声叠韵诗
1、双声叠韵诗 每句都有双声字或叠韵字的诗。又叫反舌诗、吃语诗。 有人与所谓的八病作对，一首诗兼用双声叠韵，每句如果都如此的则称为“双声叠韵诗”。 待宴咏反舌诗沈约 假客不足观，遗音犹可荐。幸蒙乔树思，得以闻高殿。 所谓反舌就是使双声叠韵在诗句中交替出现，有意违反大韵、小韵，正纽、劳纽，逆“四病说”规范而动的诗体。 出重围和傅昭诗沈约 鲁连扬一策，陈平出六奇。邯郸风雨散，白登烟雾维。排云出九地。陵定振五卮。 第一句鲁与六、扬与一皆双声，第二句出与六叠韵、陈与出双声，第三句邯郸叠韵，第四句雾维双声，第五句排地叠韵，第六句振卮双声、陵定叠韵。 奉和鲁望叠韵双声二首?双声溪上思唐皮日休 疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹，云容空淡荡。 此首前几句双声,后一句叠韵。 经字韵诗(又名“吃语诗”) 苏轼 江宁高居坚关局，耕犍躬驾角挂经。孤航系柯菰茭隔，茄鼓过军鸡狗惊。 解襟顾景各箕踞，击剑高歌几举觥。荆筓供脍愧搅聒，乾锅更戞甘瓜羹。 折桂令?拜和靖祠双声叠韵元?乔吉 至当时处士山祠，渐次南枝。春事些儿，枫渍殷脂。蕉撕故纸，柳死荒丝。 目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。再四嗟咨，拈此髭，弹指歌诗。 2、五叠韵诗 五言诗中每句的五个字都叠韵的为五字叠韵诗，简称五叠韵。其中有全诗叠一个韵母的。 五字叠韵诗萧衍 后牖有榴柳，梁王长康强。偏眠船舷边，载匕每碍埭。六斛熟鹿肉，暯苏姑枯卢。 南北朝时的梁武帝很喜欢文学，有一次他出题让几个大臣一起作诗，要求是五个字必须迭韵。梁武帝自己先写了一句：“后牖有朽柳”；很快，其中一个大臣刘孝绰写下了“梁王长康强”；然后轮到沈约，他写了“偏眠船舷边”；庾肩吾写了“载匕每碍埭”；后来的徐摛写的是“六斛熟鹿肉”，何逊想了老半天，用曹操的典故，写出了“暯苏姑枯庐”；再轮到吴均，他沉思了好长时间，也作不出来。梁武帝觉得很可笑，假装吓唬他们说：“何逊不逊，吴均不均，宜付廷尉。” 题贺知章故居唐温庭筠 废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪宝葆草，愚儒输逋租。 雨中期垂钓唐温庭筠 隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦? 奉和鲁望叠韵双声二首?迭韵山中吟唐皮日休 穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。 奉和鲁望叠韵吴宫词二首皮日休 侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。 枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。全部每句五字同韵。 叠韵山中吟唐陆龟蒙
出自诗经辞楚的好名字大全
出自诗经辞楚的好名字大全 诗经取名注意事项： 易写易读。 即使从诗词中选，也不要挑那种生僻的字词。生僻字不好记，别人不认识，或者字典、电脑里都没有，以后就很麻烦。 如今，很多家长为了避免重名率，都希望给宝宝取一个独特的名字，但是这“独特”也被特意地演化为“繁复”，因为，大家都不认识你的名字，难免会引起一些笑话。这样的结果是不仅给别人带来麻烦，还给孩子增添了一份苦恼。其实，用最简单的字组合成最有意义的名字，才是最难的，用些生僻字不算本事，象毛泽东、刘少奇这样的名字都是很常见的字组成的。 读音洪亮。 有些名字很好看，但读起来是在拗口，名字就是用来让人唤的，所以尽量别挑变扭的词。还要注意方言中的读法。 新颖别致。 本来不想提这个的，因为用诗词取名已经很新颖别致了，但以前看到有人居然推荐明月这个名字，容许小编小小的汗颜一下吧…… 出自诗经楚辞好名字大全： 子奕－奕奕寝庙，君子作之。《诗经·巧言》 一诺－千金未必能移性，一诺从来许杀身。《上湖南崔中丞》
子衿－青青子衿，悠悠我心。《诗经） 子佩－青青子佩，悠悠我思。《诗经） 子慕－既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。《楚辞》 一川－一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。《贺铸·青玉案》 志学－非学无以广才,非志无以成学。(诸葛亮) 昊日－暮苍山远，天寒白屋贫。（两句诗词首字组合而成。） 子荣－咄嗟徇权子，翕习犹趋荣《全唐诗·韦道安》 子文－松萝长稚子，风景逐新文。《秋日夏口涉汉阳，献李相公》婉清－水木清华，清扬婉兮。《诗经》 云泥－山上青松陌上尘，云泥岂合得相亲。《上湖南崔中丞》 竹猗－占彼淇澳，绿竹猗猗。《诗经》 兰泽－涉江采芙蓉，兰泽多芳草。（古诗十九首） 玉烟－沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。《李商隐·锦瑟》
《诗经·国风》叠音词分类及句法功能探析
刘亚科 (平顶山学院文学院，河南平顶山 467002) 摘要：《诗经·国风》中有220个叠音词，可以分为单纯词和合成词两类。在这两类叠音词中，最多的是形容词，其次是拟声词、副词和动词。《诗经·国风》中的叠音词的语法功能较之现代汉语，显得单纯，有较强的侧重性。 关键词：叠音词；单纯词；合成词；句法功能 中图分类号：H141 文献标识码：A 文章编号：1673-2596( 2012)05-0161-03 叠音词是由两个相同的音节重叠组成的词，前人称之为“重言”、“重文”、“重语”或“叠字”等。我国古代很早就有人对叠音词进行研究。《尔雅》中专设《释训》一篇收录同义叠音词；许慎著《说文解字》，“收字10516个，其中重文1163个”，同时还大量引用《诗经》叠音词说解字义。以后，历代训诂学著作都对叠音词进行过研究，作出了精辟的论述。现代学者在此基础上，运用现代语言学理论，对叠音词进行了更全面的研究，使我们对叠音词的认识更加清楚。 但是，我们对叠音词的研究还未结束。笔者最近对《诗经·国风》中的叠音词进行了考察，发现其中的叠音词分类情况较为复杂，其句法功能有很强的侧重性。本文拟就这两个问题进行论述。 一 一般的古代汉语教材对叠音词的论述都很少，或者根本没有涉及，或者简单地认为组成叠音词的两个字不能拆开来理解。邵晋涵《尔雅正义》从叠音词的词义与单字字义关系的角度，将叠音词大致分为两大类：一类为“单举其文，与重语同义者，如肃肃敬也，丕丕大也，只言肃只言丕，亦为敬也大也”。一类为“单举其文即与重语异义者，如坎坎喜也，居居恶也，只言坎言居，则非喜与恶矣”。这种观点是比较科学的．本文按照这种观点，将叠音词分为叠音单纯词和叠音合成词两大类。 （一）叠音单纯词 所谓叠音单纯词，指由两个完全相同的音节组成一个语素的叠音词。据笔者统计，《诗·国风》中这样的单纯词为数较多，有146个，占《诗·国风》中叠音词总数的66.3%。 叠音单纯词中，我们最熟悉的当数拟声词，其次是一些形容词和少数副词。 拟声词在《诗·国风》中有31个，多为同音假借。例如： 关关：《诗·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。”《说文·门部》：“关，以木横持门户也，从门卯声。一关关”为同音假借，或作“响响”，表雎鸠的呜叫声。 坎坎：《诗·魏风，伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。”《说文·土部》：“坎，陷也，从土欠声。”“坎坎”为同音假借，犹咔咔、铿铿，拟伐木之声。 丁丁：《诗·周南·兔置》：“肃肃兔置，椓之丁丁。”《毛诗正义》：“丁丁，椓杙声也。”《说文·丁部》：“夏时万物皆丁实，象形，丁承丙象人心，凡丁之属皆从丁。”“丁丁”，为音近假借，也表伐木之声。 喈喈：《诗·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。”《说文·口部》：“喈，鸟鸣也，从口皆声，一日凤皇鸣声喈喈。”“喈喈”实为摹拟鸡等动物呜叫而专造之字。 叠音单纯词中，形容词最多，有95个。例如： 济济：《诗，齐风·载驱》：“四骊济济，垂辔弥你。”《说文·水部》：“济水，出常山，房子赞，皇山，东入诋，从水齐声。”“济济”，此处假借来形容马美盛的样子。 粼粼：《诗·唐风·杨之水》：“杨之水，白石粼粼。”《说文·水部》：“粼粼，水生厓石间。粼粼也，从巜粦声。”“粼粼”，此处转指水清石净之貌。 悠悠：《诗·唐风·鸨羽》：“悠悠苍天，曷其有所？”《说文·心部》：“悠，忧也，从心
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用 李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐 说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。 这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。 由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。 一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。 《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。 有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。 二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
双声叠韵词集锦
连绵词: 【植物类】蘑菇蔓菁（芜菁）茉莉芙蓉芙蕖芫荽蒹葭唐棣枇杷葫芦橄榄葡萄苜蓿石榴柠檬蔷薇玫瑰芍药咖啡薜荔荸荠枸橘莴苣菖蒲芭蕉茼蒿（蓬蒿）菠萝茱萸茯苓菡萏梧桐枸杞枸橼牡丹豆蔻芣苢芙蕖杜鹃杜若茹蕙 【动物类】蝌蚪蚂蚁蟋蟀鹦鹉蜘蛛蚰蜒鸳鸯骆驼杜鹃蜻蜓蟑螂蛤蟆凤凰麒麟骐骥蝴蝶狐狸蜥蜴蝙蝠螺蛳蛤蜊猞猁猢狲蝈蝈螳螂蜈蚣促织蛐蟮鹭鸶蚱蜢玳瑁珊瑚鹧鸪蟾蜍蚯蚓孑孓熊猫蚂蟥鹌鹑魍魉魑魅傀儡蚂蟥猛犸狒狒猩猩骐骝鹍鹏孔雀蝼蚁 【亻、人旁】仿佛伎俩倥偬倥侗伶俐伶仃倜傥伛偻侏儒伙伴低回侥幸从容俾倪俇俇偓促傒幸（幸）俘虏仔细依稀偏袒信誓偿还仓猝仓皇伏侍仓促伏羲【艹禾旁】苍茫苍莽蕴籍荟萃草莽葳蕤菁菁茏葱萋萋蔓延苒苒萧萧芊芊蓓蕾菲薄荏苒芥蒂蓬莱荒唐蒙眛荒诞萧条蓬勃苗条莽撞薄幸萧瑟莞尔茕独英雄稼穑秕穅穰穰 【竹旁】簏簌簸箕笸箩篱笆笊篱笤帚笙簧箜篌笼统笼络筛糠箕踞 【氵旁】汹涌澎湃漭漭潆洄淋漓混沌漂渺淅沥泠泠潺湲泥泞滂沱浩渺（淼）漂泊泣涕潇洒潇湘潢洋浪漫潋滟漩涡浩荡滑稽沆瀣泛滥涤荡溯洄汪洋涕泗溜达（蹓跶）泼辣潦草鸿蒙涟漪沧浪滃郁 【彳旁】徘徊彷徨徜徉行径徂往行当徙倚往返循环 【玉王旁】玎玲璀璨琳琅玛瑙玎珰（丁当）琉璃琥珀玻璃珐琅玲珑斑斓琬圭琢磨琵琶瑟瑟琼瑶璎珞瑰玮 【扌旁】掇撺掂掇挣扎扶摇招摇抖擞拮据抠搜搭档提拨按捺挣揣振振掂量搭讪担当招架抑郁揶揄挥霍捣蛋排场招待扑簌摇曳拨剌抵牾推移 【月旁】胭脂朦胧腼腆肮脏腽肭膀胱膨脝臃肿腌臜脑筋肝胆胼胝腥膻胳膊服膺胡同胡涂 【木旁】榔槺模棱栏杆榾柮榜样桔槔栲栳桎梏模糊枯槁栖栖栖迟横亘枷锁栽培 【土旁】垃圾坎坷圪垯垓埏堡垒埤堄乾坤疆场 【口囗旁】唠叨啰嗦哆嗦叮咛嗫嚅吩咐唱喏咆哮嚎啕咿哑咕噜嘱咐喃喃呋喃嘟囔呻吟唏嘘喷薄嘹亮含糊囹圄团团团圆 囫囵圆场困惑吝啬古董古拙局促可汗 【山旁】崎岖峥嵘崴嵬崔巍崔嵬嵯峨嶙峋巉岩峨嵋幽默 【忄心旁】恍惚慷慨惆怅悻悻懊恼悱恻惭愧惺忪怨怼忉怛惝恍憬悟憧憬憔悴悁悒慷慨忸怩怂恿忐忑恫吓恐慌惨白恢弘慰藉惨淡懊丧 【石旁】磅礴硫磺硭硝砥砺磺胺 【女旁】妩媚蜿蜒婵媛婵娟婀娜姽婳娉婷妒嫉姻娅妖娆婆娑妯娌妲妃嫦娥女娲婕妤妊娠委婉妖冶婵连（蝉连）婉转姑息委蛇 【辶走旁】逶迤迤逦邋遢逡巡迢递邂逅逍遥连理迂缓迂腐迷糊趔趄【宀穴旁】寤寐安宁寂寞寂寥宇宙空洞寒碜寒暄窝囊窘促牢骚窈窕窸窣窟窿牢固 【犭旁】猖獗狡猾狼狈猃狁[xiǎn yǔn] 狰狞狉獉狉狉犹豫狼藉
诗经叠词大全
《诗经》中的叠词 2011-01-23 16:46 《诗经》中有很多叠词，自己写了个程序整理了一下。 丁丁:1.壮健貌。2.漫远貌。3.指汉丁令威。4.冰冷貌。 与与:1.繁盛貌。2.威仪合度貌。3.犹豫不决貌。 业业:1.危惧貌。2.高大雄壮貌。 丸丸:1.高大挺直貌。《诗·商颂·殷武》:"陟彼景山﹐松柏丸丸。"毛传:"丸丸﹐易直也。"宋司马光《相国魏忠献韩公挽辞》:"如何未黄发﹐垄柏已丸丸。"清纳兰性德《送施尊师归穹窿》诗:"突兀穹窿山﹐丸丸多松柏。"一说﹐圆如车盖貌。2.一团团。 乘乘:1.颓丧困顿貌。 习习:1.形容微风吹拂：凉风习习。2.形容鸟飞来飞去：林有鸟兮其羽习习。3.拟声词：溪流潺潺雨习习。 交交:1.鸟鸣声。2.鸟飞旋貌。3.犹交加，错杂貌。 京京:1.忧愁不绝貌。 亹亹:1.勤勉不倦貌。2.行进貌。3.水流貌。4.谓诗文或谈论动人，有吸引力，使人不知疲倦。5.不绝貌。6.委顺貌。7.美妙;美好。 仇仇:1.傲慢的样子。《诗．小雅．正月》:"执我仇仇，亦不我力。"毛传:"仇仇，犹謷謷也。"孔颖达疏:"《释训》云'仇仇﹑敖敖，傲也'，义同。"唐张说《大周故宣威将军杨君碑》:"仇仇执宪，不我力以。"一说为缓持，形容拿东西不用力的样子。见清王引之《经义述闻》卷六。 仙仙:1.亦作"僊僊"。2.轻盈貌。轻举貌。3.飘逸貌。4.形容善于言辞。 仡仡:1.壮勇貌。2.高耸貌。3.勤苦貌。仡，通"劼"。4.恐惧不能言貌。 令令:1.象声词。《诗．齐风．卢令》:"卢令令，其人美且仁。"毛传:"卢，田犬。令令，缨环声。"一说"令"通"獜"，"令令"为健壮貌。《说文．犬部》引此诗作"卢獜獜"，云:"獜，健也。"段玉裁注:"《广韵》引'犬健也'……许盖取三家诗也。" 伎伎:1.行步舒展貌。《诗．小雅．小弁》:"鹿斯之奔，维足伎伎。"毛传:"伎伎，舒貌。谓鹿之奔走，其足伎伎然舒也。"郑玄笺:"鹿之奔走，其势宜疾，而足伎伎然舒，留其群也。"一说"伎伎"为速行之貌。参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》
常用双声词表
双声词表 作者：杨柳困等 简体版： 蒹葭萑苇唐棣枇杷蜘蛛蚣蝑蠛蠓蛈蜴詹诸蝤蛴蛴螬蟋蟀伊威熠耀蚰蜒鸳鸯 流离夷由鸲鹆鶶鷵騊駼距虚秋千琉璃辘轳土苴瘌痢喽啰慷慨仓促吩咐惆怅 含糊踌躇黾勉踊跃参差彷佛澎湃玲珑伶俐留连辗转闛鞈犹豫陆梁踟蹰踯躅 嗫嚅匍匐溟蒙嘹亮恍惚忐忑蒙眛崎岖尴尬褴褛* 叠韵：即两个音节得收韵相同得，如： 唠叨苗条逍遥魍魉葫芦诘诎支离章皇朴樕扑簌馄饨龌龊玫瑰骆驼膀胱哆嗦 蜿蜒徘徊胡涂灿烂烂漫朦胧霹雳乒乓蹒跚婆娑混沌莽撞骯脏腼腆啰嗦芍药 蜻蜓彷徨薜荔蟑螂翩跹橄榄碌碡旯旮叮咛汹涌殷勤堂皇从容窈窕* 荒唐* 非双声非叠韵：既非双声又非叠韵得，如： 蝌蚪蚂蚁蟋蟀鹦鹉芙蓉蔷薇玻璃迷糊囫囵马虎侥幸垃圾 另外，双音节语素还有很多就是音译得外来词，如： 剎那浮屠菩萨沙门琵琶葡萄苜蓿石榴茉莉尼龙咖啡咖哩可可香槟吐司雪茄 柠檬芭蕾坦克吉普雷达沙发逻辑摩登安培加仑欧姆 连绵词集 繁体版： 蒹葭萑葦唐棣枇杷蜘蛛蚣蝑蠛蠓蛈蜴詹諸蝤蠐蠐螬蟋蟀伊威熠燿蚰蜒 鴛鴦流離夷由鴝鵒鶶鷵騊駼距虛秋千琉璃轆轤土苴瘌痢嘍囉慷慨倉促 吩咐惆悵含糊躊躇黽勉踴躍參差彷彿澎湃玲瓏伶俐留連輾轉闛鞈 猶豫陸梁踟躕躑躅囁嚅匍匐溟濛嘹亮恍惚忐忑蒙眛崎嶇尷尬襤褸* 疊韻，即兩個音節得收韻相同得，如： 嘮叨苗條逍遙魍魎葫蘆詰詘支離章皇樸樕撲簌餛飩齷齪玫瑰駱駝膀胱哆嗦 蜿蜒徘徊糊塗燦爛爛漫朦朧霹靂乒乓蹣跚婆娑混沌莽撞骯髒靦腆囉嗦芍藥 蜻蜓彷徨薜荔蟑螂翩躚橄欖碌碡旯旮叮嚀洶湧殷勤堂皇從容窈窕* 荒唐* 非雙聲非疊韻，既非雙聲又非疊韻得，如： 蝌蚪螞蟻蟋蟀鸚鵡芙蓉薔薇玻璃迷糊囫圇馬虎僥倖垃圾 另外，雙音節語素還有很多就是音譯得外來詞，如：
《诗经》中叠音词重言词
区别《诗经》中的重言词和语词叠用及其他们的作用 摘要：重言词是由音变造词而产生的单纯词，即重复两个音节构成的复音词。其两个音节仅是一个词素，不能单独使用；或者可单独使用，但是与叠用意义无关。这是 上古汉语复音词的构成方式之一。语词的叠用，包括单字的重叠和双音节词的重 叠，其中尤以单字的重叠最为常见。是古书异例的一种。《诗经》中，这两种形 式的大量运用，将诗歌的形象性和音乐性发挥得淋漓尽致。 关键词：诗经、重言词、语词叠用、作用 《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，是我国诗歌的生命起源。它收集和保存了古代诗歌300余首。这些远古时代留下来的诗篇，千姿百态，内容丰富。它如同一幅幅生动的画卷，真实地描绘出两千五百多年前那漫长历史时期各阶层人们的生活状况以及社会面貌；它如同一首首优美的歌曲，重叠的章句回旋反复地吟唱，在一唱三叹中，使诗人的思想感情得到了充分抒发。《诗经》的语言有很多突出的鲜明特点，其中最引人注目的是在诗篇中对重音词的大量使用。这些重音词将诗歌的形象性和音乐性发挥得淋漓尽致。 就重音词的分类而言，据统计，《诗经》中的重音词一共有359 个。从意义角度划分，大致有绘景和象声两大类，但是在汉语中，象声词是只用其声，而不管字形的，各家在作注的时候也都是翻译为“……声”或者“……的声音”，例如“关关雎鸠”，关关：雌雄两鸟的和鸣声；“大车槛槛”，槛槛：车轮碾过的响声。 参考黄伯荣、廖序的《现代汉语》，可知叠音词是由两个相同的音节相叠而成。参考吴泽顺主编的《古代汉语》可以知道，重音词就是重复两个音节构成的复音词。可分两类：一类是单音与词义无关，另一类是单音与词义有关。那么就从这个角度来简单分析《诗经》中的叠音词。 重言词 单音与词义无关 重言词是由音变造词而产生的单纯词。其两个音节仅是一个词素，不能单独使用；或者可单独使用，但是与叠用意义无关。 刘勰在《文心雕龙·物色》篇中说：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沈吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨
常用双声词表
双声词表作者：杨柳困等简体版： 蒹葭萑苇唐棣枇杷蜘蛛蚣蝑蠛蠓蛈蜴詹诸蝤蛴蛴螬蟋蟀伊威 熠耀 蚰 蜒 鸳鸯 流离夷由鸲鹆鶶鷵騊駼距虚秋千琉璃辘轳土苴瘌痢喽啰慷慨 仓促 吩 咐 惆怅 含糊踌躇黾勉踊跃参差彷佛澎湃玲珑伶俐留连辗转闛鞈犹豫 陆梁 踟 蹰 踯躅 嗫嚅匍匐溟蒙嘹亮恍惚忐忑蒙眛崎岖尴尬褴褛 叠韵：即两个音节得收韵相同得，如： 唠叨苗条逍遥魍魉葫芦诘诎支离章皇朴樕扑簌馄饨龌龊玫瑰 骆驼膀胱哆嗦 蜿蜒徘徊胡涂灿烂烂漫朦胧霹雳乒乓蹒跚婆娑混沌莽撞骯脏腼腆啰嗦芍药 蜻蜓彷徨薜荔蟑螂翩跹橄榄碌碡旯旮叮咛汹涌殷勤堂皇从容窈窕* 荒唐* 非双声非叠韵：既非双声又非叠韵得，如： 蝌蚪蚂蚁蟋蟀鹦鹉芙蓉蔷薇玻璃迷糊囫囵马虎侥幸垃圾 另外，双音节语素还 有很 多就是音译得外来 词， 如： 剎那浮屠菩萨沙门琵琶葡萄苜蓿石榴茉莉尼龙咖啡咖哩可可香槟吐司雪 茄柠檬芭蕾坦克吉普雷达沙发逻辑摩登安培加仑欧姆连绵词集 繁体版： 蒹葭萑葦唐棣枇杷蜘蛛蚣蝑蠛蠓蛈蜴詹諸蝤蠐蠐螬蟋蟀伊威熠燿蚰蜒 鴛鴦流離夷由鴝鵒鶶鷵騊駼距虛秋千琉璃轆轤土苴瘌痢嘍囉慷慨倉促 吩咐惆悵含糊躊躇黽勉踴躍參差彷彿澎湃玲瓏伶俐留連輾轉闛鞈 猶豫陸梁踟躕躑躅囁嚅匍匐溟濛嘹亮恍惚忐忑蒙眛崎嶇尷尬襤褸* 疊韻，即兩個音節得收韻相同得，如： 嘮叨苗條逍遙魍魎葫蘆詰詘支離章皇樸樕撲簌餛飩齷齪玫瑰駱駝膀胱哆嗦 蜿蜒徘徊糊塗燦爛爛漫朦朧霹靂乒乓蹣跚婆娑混沌莽撞骯髒靦腆囉嗦芍藥 蜻蜓彷徨薜荔蟑螂翩躚橄欖碌碡旯旮叮嚀洶湧殷勤堂皇從容窈窕* 荒唐* 非雙聲非疊韻，既非雙聲又非疊韻得，如： 蝌蚪螞蟻蟋蟀鸚鵡芙蓉薔薇玻璃迷糊囫圇馬虎僥倖垃圾另外，雙音節語素還有很多就是音譯得外來詞，如： 剎那浮屠菩薩沙門琵琶葡萄苜蓿石榴茉莉尼龍咖啡咖哩可可香檳吐司雪茄
《诗经》 叠音词及其句法功能研究
《诗经》叠音词及其句法功能研究 摘要：重言词是由音变造词而产生的单纯词，即重复两个音节构成的复音词。其两个音节仅是一个词素，不能单独使用；或者 可单独使用，但是与叠用意义无关。这是上古汉语复音词的 构成方式之一。语词的叠用，包括单字的重叠和双音节词的 重叠，其中尤以单字的重叠最为常见。是古书异例的一种。 《诗经》中，这两种形式的大量运用，将诗歌的形象性和音 乐性发挥得淋漓尽致。 关键词：诗经、重言词、语词叠用、作用 《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，是我国诗歌的生命起源。它收集和保存了古代诗歌300余首。这些远古时代留下来的诗篇，千姿百态，内容丰富。它如同一幅幅生动的画卷，真实地描绘出两千五百多年前那漫长历史时期各阶层人们的生活状况以及社会面貌；它如同一首首优美的歌曲，重叠的章句回旋反复地吟唱，在一唱三叹中，使诗人的思想感情得到了充分抒发。《诗经》的语言有很多突出的鲜明特点，其中最引人注目的是在诗篇中对重音词的大量使用。这些重音词将诗歌的形象性和音乐性发挥得淋漓尽致。 就重音词的分类而言，据统计，《诗经》中的重音词一共有359 个。从意义角度划分，大致有绘景和象声两大类，但是在汉语中，象声词是只用其声，而不管字形的，各家在作注的时候也都是翻译为
“……声”或者“……的声音”，例如“关关雎鸠”，关关：雌雄两鸟的和鸣声；“大车槛槛”，槛槛：车轮碾过的响声。 参考黄伯荣、廖序的《现代汉语》，可知叠音词是由两个相同的音节相叠而成。参考吴泽顺主编的《古代汉语》可以知道，重音词就是重复两个音节构成的复音词。可分两类：一类是单音与词义无关，另一类是单音与词义有关。那么就从这个角度来简单分析《诗经》中的叠音词。 重言词 单音与词义无关 重言词是由音变造词而产生的单纯词。其两个音节仅是一个词素，不能单独使用；或者可单独使用，但是与叠用意义无关。 刘勰在《文心雕龙·物色》篇中说：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沈吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，要要学草虫之韵。……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺？”在这一段论述中，刘勰指出了重言词在描摹情状，传声绘色，表情达义方面的重要作用。 在《诗经》中，重言词的主要功能是拟声摹状。 例如： 《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。” 关关，《毛传》：“和声也：”雎鸠，鱼鹰：牛运震曰：“只…关关?二字，分明写出两鸠来。先声后地，有情。若作…河洲雎鸠，其鸣
“非双声叠韵联绵词”问题辨疑
摘要：信奉现代联绵字理论者多把其所谓“联绵词――双音单纯词”分为“双声联绵词”“叠韵联绵词”“非双声叠韵联绵词”三类。本文以黄廖本《现代汉语》所举“非双声叠韵联绵词”为例进行考察分析，发现它们都不是什么“联绵词”，并在此基础上指出其所以致误的主要原因。 关键词：非双声叠韵联绵词黄廖本《现代汉语》成见在胸历史观点 现代联绵字理论是中国现代语言学的发明，已经流行数十年了。信奉这一理论者以为古汉语里有特殊的构词法，可创造双音单纯词，并把这种“双音单纯词”叫做“联绵字”，分之为“双声联绵字”“叠韵联绵字”和“非双声叠韵联绵字”三类。但考察发现，汉语里实际上没有什么特殊的构词法，也没有时人说的“联绵字”。[1]但近二十年间越来越多的人又改称“联绵词”。本文只考察其所谓“非双声叠韵联绵词”问题。为此，最简单可行的方法就是考察较有代表性的著作中的例词，看看它们究竟是一些怎样的词。这里试举黄廖本《现代汉语》（2011：211））中列举的“非双声叠韵联绵词”例词“蝴蝶”“芙蓉”“蝙蝠”“鸳鸯”“蛤蚧”为例[2]。黄廖本《现代汉语》是一部统编教材，30多年以来先后修订九次，发行总量近千万套，且始终宣传现代联绵字理论，影响极为广泛。今举它为例，无疑具有一定的代表性和较大的现实意义。下面来看它的“非双声叠韵联绵词”。 【蝴蝶】 已考见它是偏正式合成词[3]，不再重复。 【芙蓉】 动宾式合成词。《广雅?释草》：“菡萏，芙蓉也。”王念孙《疏证》：“芙蓉之言敷?也。”敷?即敷荣。《尔雅?释草》“?…”条下，郭璞注：“?，犹敷?，亦花之貌。”高步瀛疏：“杜宗玉曰：‘敷’训花开，取铺花义；‘?’训荣，亦敷花义。”菡萏所以又叫芙蓉，就是因为它花始开――敷荣。由此看来，“芙蓉（夫容）←敷荣←敷?”是动宾式合成词，而不是什么“联绵词――双音单纯词”。 【蝙蝠】 也是偏正式合成词。李实（1990：357）《释蝠》曰：“从这个字的图形文字和演变过程看，字本为动物名，是象形字，在金文中为族徽字，在契文中用为人名、方国名。按：古无轻唇音，蝠字古读音与《书?牧誓》的‘庸、蜀、羌、?、微、庐、彭、濮’的‘濮’音完全相同。…蝙蝠古为双声字。”[4]这个材料告诉我们：“蝠”本有义；“蝙蝠”是个双声词。沈怀兴（2013：178）有以下考察记录：“蝙蝠，《甲骨文续编》（乙 3468）有‘蝠’字，像飞鸟，翼上有钩爪，叶玉森释曰‘古文象形蝠字’。闻一多《古典新义?〈尔雅〉新义》曰：‘蝠读为蹼，下文“凫雁?，其足蹼”，注：脚趾间幕蹼属相著。蝙蝠之足亦有膜蹼属相著，故谓之蝙蝠也。’”可见，“蝙蝠”也是偏正式合成词，并且是具有双声关系的偏正式合成词，而不是什么“非双声叠韵联绵词――双音单纯词”。 【鸳鸯】 联合式合成词。宋罗愿《尔雅翼?释鸟?鸳鸯》：“雄名曰鸳，雌名曰鸯。”宋陆佃《埤雅》卷七：“鸳鸯”亦曰：“俗云：雄鸣曰鸳，雌鸣曰鸯。”台湾《中文大辞典》“鸳”字条下释曰：“鸳，鸳鸯也，雄称鸳，雌称鸯。《正字通》：‘鸳，鸳鸯，水鸟。…一名匹鸟，雄曰鸳，雌曰鸯。’”照上列古今之释，“鸳鸯”只能是个合成词，并且是具有双声关系的联合式合成词，绝非什么“非双声叠韵联绵词――双音单纯词”。 【蛤蚧】 汉扬雄《方言》卷八：“桂林之中，守宫大者而能鸣，谓之蛤解。”清钱绎《笺疏》：“唐刘恂《岭表录异》云：‘蛤蚧首如虾蟆，背有细鳞如蚕子，土黄色，身短尾长，多巢于树中。端州古墙内，有巢于厅署、城楼间者。旦暮则鸣，自呼蛤蚧是也。蚧与解同声通用，是蛤解
《诗经》中的叠词
《诗经》中的叠词 2011-01-2316:46 《诗经》中有很多叠词，自己写了个程序整理了一下。 丁丁:1.壮健貌。2.漫远貌。3.指汉丁令威。4.冰冷貌。 与与:1.繁盛貌。2.威仪合度貌。3.犹豫不决貌。 业业:1.危惧貌。2.高大雄壮貌。 丸丸"宋司 :" 乘乘 习习 交交 京京 亹亹 5. 仇仇"孔颖达疏仇仇执宪， 仙仙 仡仡 令令 "一说""段玉裁注:"《广韵》引'犬健也'……许盖取三家诗也。" 伎伎:1.行步舒展貌。《诗．小雅．小弁》:"鹿斯之奔，维足伎伎。"毛传:"伎伎，舒貌。谓鹿之奔走，其足伎伎然舒也。"郑玄笺:"鹿之奔走，其势宜疾，而足伎伎然舒，留其群也。"一说"伎伎"为速行之貌。参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》卷二十。 休休:1.形容宽容;气魄大。2.安闲貌;安乐貌。3.犹言不要。表示禁止或劝阻。4.象声词。5.唐司空图为其所建的濯缨亭取的别名。意谓量才﹑揣分兼耄聩皆宜退休。事见《旧唐书．文苑传下．司
空图》。后亦用为表示桑榆晩景的典故。 优优:1.宽和貌。2.丰多美盛貌。3.安逸;闲适。4.雍容自得貌。 佗佗:1.佳丽美艳貌。一说雍容自得貌。2.纵横错杂貌。 佻佻:1.独行貌。《诗．小雅．大东》:"佻佻公子，行彼周行。"毛传:"佻佻，独行貌。"一说美好貌。见王引之《经义述闻．毛诗中》。2.翩翩美好貌。 依依:1.依恋不舍的样子：依依惜别｜则吾之死，吾灵尚依依傍汝也，汝不必以无侣悲。2.形容树 俅俅"一说为冠俟俟 信信 俣俣 偕偕 傍傍 傞傞 僮僮 兢兢 关关 养养 冥冥 无冥冥之志者，无昭昭之明。⑤暗地里：冥冥之报｜冥冥之中，积了阴骘。 冯冯:1.盛貌。2.象声词。 冲冲:1.行貌;往来不绝貌。2.心神不定貌。3.多貌;浓重貌。 凄凄:1.形容寒凉：风雨凄凄。2.形容心情凄凉悲伤：寻寻觅觅，凄凄惨惨切切。3.同“萋萋”。形容草木茂盛：松柏凄凄｜春草凄凄。
对联知识—对仗中的双声叠韵
对联知识—对仗中的双声叠韵 中恰当地使用双声叠韵会增强联语的音乐美。王力先生认为；“古人还利用这样的连绵字来加强诗歌的音乐性。”他又说：“双声叠韵也是一种回环的美，这种形式美在对仗中才能显示出来。”什么是双声？什么是叠韵？一般说法是：两个字的古声母相同是双声；两个字的古韵母相同是叠韵。这里说的是古声母和古韵母，那么我们现在怎么办？笔者认为，我们应以普通话为依据，以汉语拼音方案的声母、韵母为标准。因为人类语言是发展的，现在再让人们去掌握古声母和古韵母是困难的，那是语言学家们的研究范畴了。汉语拼音方案为我们确定双声叠韵提供了极大的方便和正确的依据。根据汉语拼音方案的声母、韵母，确定双声比较简单，两个字的声母相同就行了，可是确定叠韵就比较复杂一些。一个字的韵母有的是单韵母，有的是复韵母，单韵母只是一个单元音（a、i、e、o、u、ü），复韵母除主要元音（韵腹）外，或有韵头，或有韵尾，或既有韵头又有韵尾。所谓韵头，指主要元音前面的另一个元音，在现代汉语中，可作韵头的有i、u、ü三个。所谓韵尾，指主要元音后面的音素成分，在现代汉语中，只有i、u、n、ng四个韵尾。构成叠韵的条件是：一、单韵母（单元音）必须相同。如睥睨bini、呜呼wuhu。二、复韵母的主要元音（韵腹）有的相同，有的相近，但韵尾必须相同。如酩酊mingding，蹒跚panshan，苁蓉congrong，它们的韵尾相同，韵
腹也相同；又如峥嵘zhengrongl、玲珑linglong、呻吟shenyin，它们的韵尾相同，但韵腹不同，只是相近。三、复韵母的韵头（介音）对叠韵无关。如袈裟jiasha、逍遥xiaoyao、辗转zhanzhuan、潺湲chanyuan，它们是一个有韵头，一个没韵头。又如缱绻qianquan，两个字的韵母都有韵头，但韵头不同。四、同一韵部的韵母都可构成叠韵。以现代新的诗韵为例，麻部字的韵母有a、ia、ua三种，它们的主要元音都是a，而韵头i、u对叠韵无影响。唐部字的韵母有ang、iang、uang三种，它们的韵尾韵腹都相同，而韵头i、u对叠韵无影响。寒韵字的韵母有an、ian、uan、üan四种，它们的主要元音a和韵尾n都相同，而韵头i、u、ü对叠韵无影响。有的两个字虽不属于同一韵部，但也可构成叠韵，如庚韵字的韵母为eng、ing，东韵字的韵母为ong、iong，有的叠韵字分别在这两个韵部，如玲珑，玲ling属庚部，珑long属东部，这是庚、东两韵的韵尾相同，是邻韵，在十三辙里是“中东”，现在作诗庚、东两韵可以通押。五、声调对叠韵不无关系，只有阴平和阳平之间可以构成叠韵外，其他声调之间都不能构成叠韵。如薏苡yiyi，两个字的声母韵母都相同，只是声调不同，因此它只是双声，不是叠韵。汉语双音词分合成词与单纯词。单纯词又叫连绵词，古时叫连绵字。连绵词的两个字是一个词素，两个字紧密地结合在一起，表示一种意义，它既不能拆开理解，也不能拆开使用，如果硬把它拆开，那么拆开后的两个字，都不是完整的词，也就是说不能表达一定的意义，如鸳鸯、徘徊。有的连绵词拆开后虽然还可以各自成词，但表达的意思都和原
诗经中好听的名字整理参考
诗经中好听的名字整理参考 每个父母都希望给孩子取一个好听有内涵的名字。但是这不是一件容易的事情哦!今天就与大家分享诗经中好听的名字，仅供大家参考! 1.舒窈。《陈风;月出》：“舒窈纠兮，劳心悄兮”，舒：舒缓轻盈貌;窈纠(jiǎo)其实是连在一起的，体态窈窕貌。 2.楚楚。《曹风;蜉蝣》：“蜉蝣之羽，衣裳楚楚”。楚楚：鲜明貌。蜉蝣是一种短命的小虫，故而此篇的基调是消沉的。 3.如雪。《曹风;蜉蝣》：“蜉蝣掘阅，麻衣如雪”。 4.荟蔚。《曹风;候人》：“荟兮蔚兮，南山朝隮”。荟蔚：云雾弥漫貌。 5.湄。单名一个“湄”字，取自《秦风?蒹葭》：“所谓伊人，在水之湄”。虽然没有上文中的“在水一方”有名，但它更适合取名。 6.渥丹。《秦风;终南》：“颜如渥丹，其君也哉”。渥丹：色泽红润貌。 7.美淑。《陈风;东门之池》：“彼美淑姬，可与晤歌”。 8.文茵。《秦风;小戎》：“文茵畅毂，驾我骐馵”。文茵：车中的虎皮坐褥。这个词外柔内刚有木有! 9.琼华。《齐风;著》：“尚之以琼华乎而”。下文“琼莹”、“琼英”，均形容美玉。
10.美清。《齐风;猗嗟》：“猗嗟名兮，美目清兮”，赞美眼睛美丽清亮。东晋陶渊明有诗曰：“佳人美清夜，达曙酣且歌”。 11.如英。《魏风;汾沮洳》：“美如英”，下文还有“美如玉”。如花似玉貌。 12.清猗。《魏风;伐檀》：“河水清且涟猗”。 13.素衣。《唐风;扬之水》：“素衣朱襮，从子于沃”。素衣：白色的衣服。北宋晏几道词曰：“素衣染尽天香，玉酒添成国色”。在《礼记》等典籍中，“素衣”也指丧服。 14.菁菁。《唐风;杕杜》：“有杕之杜，其叶箐箐”。菁菁：草木茂盛。 15.子佩。《郑风;子衿》：“青青子佩，悠悠我思”。子佩和子衿在这里都指对方的衣饰(从而代指对方)。 16.零露。《郑风;野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮”。零露：零落的露水。然而该词溢满了感伤的气息(延伸义：容易消失的事物)，偶的眼前骤然浮现出小说或影视剧中那些林黛玉式的女纸... 17. 婉兮、婉如。《郑风;野有蔓草》：“有美一人，清扬婉兮...婉如清扬”。婉：美丽。至于“清扬”。 18.琼琚。《卫风;木瓜》：“投我以木瓜，报之以琼琚”。 19.陶陶。《王风;君子阳阳》：“君子陶陶”。陶陶：快乐貌。 20.佩玖。《王风;丘中有麻》：“彼留之子，诒我佩玖”。佩玖：佩戴用的美玉。 诗经中的女孩名字01.「觅绿」「代双」「凝天」「觅芙」
奇妙的汉语(叠韵,连绵词,回文词)
一．连绵词（同声词、双声词）：混沌，放荡，浪荡，放浪，伶仃，零丁，旖旎，嫛婗，力气，利器，离奇，离弃，戾气，逍遥，飘渺（缥缈），轩辕，风灯， 二．叠韵词：饕餮，凌厉，伶俐，灵力，孕育（算不算?），到底，倒地，方法，丰富，付费，反复，非法，防范，防腐，发放，仿佛，非凡，夫妇，风范，复方，犯法，反腐，放飞，芳菲，发疯，风帆，发福，翻番，吩咐，肺腑，福分，反方，芬芳，放风，繁复，佛法；三．既叠韵又连绵：意义，异议，疑义，意译，薏苡（不知道这个分类对不对） 四．回文词： （1）同义或近义：皇帝--帝皇，暴风--风暴，储存--存储，积累--累积，合适--适合，属下--下属，法律--律法，灵魂--魂灵，感情--情感，离别--别离，领头--头领，寻找--找寻，焰火--火焰，药草--草药，互相--相互，式样--样式，替代--代替，运气--气运，家国--国家，引导--导引，运输--输运， （2）不常用或勉强说通的词：星海--海星，发生--生发，事情--情事，进行--行进，东京--京东，精神--神精，产量--量产，爱情--情爱，云烟--烟云，光辉--辉光，中国--国中，压力--力压， （3）词族：马上--上马，上海--海上，路上--上路; 十五--五十（这类数字都可以）； 黄金--金黄，白银--银白，雪白--白雪（物体与性质，尤其是颜色） 鸡蛋--蛋鸡（鸭蛋--蛋鸭），蜂蜜--蜜蜂 （4）科学术语：电导--导电，电压--压电 （5）中规中矩：天明--明天，天后--后天，放开--开放，事实--实事，历来--来历，产生--生产，经历--历经，核桃--桃核，语言--言语，话说--说话，高等--等高，结巴--巴结，作用--用作，秋千--千秋，风采--采风，郎中--中郎，人家--家人，亲近--近亲，警报--报警，刷牙--牙刷，著名--名著，罪犯--犯罪，演讲--讲演，性感--感性，感动--动感，彩色--色彩，图画--画图，科学--学科，青年--年青，计算--算计，宽带--带宽，品酒--酒品，成长--长成，事故--故事，子孙--孙子
诗经中的叠词
丁丁:1.壮健貌。2.漫远貌。3.指汉丁令威。4.冰冷貌。 与与:1.繁盛貌。2.威仪合度貌。3.犹豫不决貌。 业业:1.危惧貌。2.高大雄壮貌。 丸丸:1.高大挺直貌。《诗·商颂·殷武》:"陟彼景山，松柏丸丸。"毛传:"丸丸，易直也。"宋司马光《相国魏忠献韩公挽辞》:"如何未黄发，垄柏已丸丸。"清纳兰性德《送施尊师归穹窿》诗:"突兀穹窿山，丸丸多松柏。"一说，圆如车盖貌。 2.一团团。 乘乘:1.颓丧困顿貌。 习习:1.形容微风吹拂：凉风习习。2.形容鸟飞来飞去：林有鸟兮其羽习习。3.拟声词：溪流潺潺雨习习。 交交:1.鸟鸣声。2.鸟飞旋貌。3.犹交加，错杂貌。 京京:1.忧愁不绝貌。 亹亹:1.勤勉不倦貌。2.行进貌。3.水流貌。4.谓诗文或谈论动人，有吸引力，使人不知疲倦。5.不绝貌。6.委顺貌。7.美妙;美好。 仇仇:1.傲慢的样子。《诗．小雅．正月》:"执我仇仇，亦不我力。"毛传:"仇仇，犹謷謷也。"孔颖达疏:"《释训》云'仇仇、敖敖，傲也'，义同。"唐张说《大周故宣威将军杨君碑》:"仇仇执宪，不我力以。"一说为缓持，形容拿东西不用力的样子。见清王引之《经义述闻》卷六。 仙仙:1.亦作"仙仙"。2.轻盈貌。轻举貌。3.飘逸貌。4.形容善于言辞。 仡仡:1.壮勇貌。2.高耸貌。3.勤苦貌。仡，通"劼"。4.恐惧不能言貌。 令令:1.象声词。《诗．齐风．卢令》:"卢令令，其人美且仁。"毛传:"卢，田犬。令令，缨环声。"一说"令"通"獜"，"令令"为健壮貌。《说文．犬部》引此诗作"卢獜獜"，云:"獜，健也。"段玉裁注:"《广韵》引'犬健也'……许盖取三家诗也。" 伎伎:1.行步舒展貌。《诗．小雅．小弁》:"鹿斯之奔，维足伎伎。"毛传:"伎伎，舒貌。谓鹿之奔走，其足伎伎然舒也。"郑玄笺:"鹿之奔走，其势宜疾，而足伎伎然舒，留其群也。"一说"伎伎"为速行之貌。参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》卷二十。 休休:1.形容宽容;气魄大。2.安闲貌;安乐貌。3.犹言不要。表示禁止或劝阻。4.象声词。5.唐司空图为其所建的濯缨亭取的别名。意谓量才、揣分兼耄聩皆宜退休。事见《旧唐书．文苑传下．司空图》。后亦用为表示桑榆晩景的典故。 优优:1.宽和貌。2.丰多美盛貌。3.安逸;闲适。4.雍容自得貌。 佗佗:1.佳丽美艳貌。一说雍容自得貌。2.纵横错杂貌。 佻佻:1.独行貌。《诗．小雅．大东》:"佻佻公子，行彼周行。"毛传:"佻佻，独行貌。"一说美好貌。见王引之《经义述闻．毛诗中》。2.翩翩美好貌。 依依:1.依恋不舍的样子：依依惜别｜则吾之死，吾灵尚依依傍汝也，汝不必以无侣悲。2.形容树枝轻柔随风摇动的样子：杨柳依依。3.依稀：依依灯火光，去去门巷曲。 俅俅:1.恭顺貌。《诗．周颂．丝衣》:"丝衣其紑，载弁俅俅。"毛传:"俅俅，恭顺貌。"一说为冠饰华美貌。参阅清马瑞辰《毛诗传笺通释》卷三十、清郝懿行《尔雅义疏》卷三。 俟俟:1.行走貌。 信信:1.连宿四夜。2.谓信其可信者。 俣俣:1.魁伟貌。
叠音词、双声词和叠韵词
叠音词、双声词和叠韵词 汉语的双音节词一般是由单音节词发展而来的，因此我们对一个双音节词的含义，可以从构成这个双音节词的每个词素本身的含义去理解。但汉语中有三种特殊的双音节词，必须从整体上来理解它的含义，不能把它们分割开来看它的含义。 1、叠音词：如“ 津津、洋洋、纷纷、潺潺、往往”等 上面这些叠音词并不是由“ 津、洋、纷、潺、往” 等重叠形成的，也不能从这几个字的含义去理解上述叠音词的含义，只能从整体上去理解。它们与“ 高”的重叠形式“ 高高”，“ 慢” 的重叠形式“ 慢慢”，“轻”的重叠形式“ 轻轻” 等的构成形式是不同的。 2、双声词：如：“ 淋漓、匍匐、踌躇、犹豫、流利、慷慨、吩咐、崎岖”等。 上述双音节词的两个字的声母相同，叫双声词，它们也都不能拆开来理解和使用，“ 淋” 和“ 漓”各自都不包含有“ 淋漓”的意思；谁也没法解释什么是“踌”，什么是“ 躇”。 3、叠韵词如：“ 崔嵬、峥蝾、徘徊、荡漾、汹涌、咆哮、彷徨、憧憬”等。 上述双音节词的两个字韵母一样，叫叠韵词。叠韵词和双声词一样，也都不能拆开来理解其含义，因为它们也都不是按意义的关系而结合起来，而是按叠韵关系而结合的。 汉语中这三种特殊形式的双音节词，在语言表达上，往往使作品具有音乐美，听起来很悦耳，从而产生更加良好的表达效果，尤其是诗歌中更是常常使用。以上三种双音节词都不是凭意义关系把两个字组合起来，所以不能分开来理解，自然也不能分开来使用。像下面句子中双音词和叠韵词的用法就是错误的：“ 他一个人在街头徘来徊去”，“ 我们憧（憬）着美好的未来”，“他心里又犹又豫”。因此我们必须正确地使用叠音词、双声词和叠韵词。