博物馆陈列展览现状调研报告

博物馆陈列展览现状调研报告

前言

为规范博物馆陈列展览管理，提高陈列展览质量和水平，促进博物馆事业的健康发展，根据国家文物局的委托（办函【2006】619号），中国文物信息咨询中心组织有关方面专家，成立“博物馆陈列展览工作规程及资质资格管理研究”课题组，于2007年1月至6月对全国部分博物馆陈列展览的现状进行了调查研究。

（一）调研的目的和重点内容

本次调研的主要目的是了解和掌握目前我国博物馆陈列展览的基本情况及热点、难点问题，分析、研究其产生原因，提出规范和加强博物馆陈列展览管理（包括资质资格管理）的意见和建议，起草相关法规（草案），为国家文物局加强行业管理提供依据和参考。

调研的重点内容（拟重点研究解决的问题）如下：

（1）博物馆陈列展览工作现状、管理中出现的问题及改进建议；

（2）现行的博物馆陈列展览立项审批程序、存在问题及管理建议（如申报审批层级、申报材料要求、申报及审批时限等）；

（3）博物馆陈列展览过程中存在的有关管理问题（如项目管理制度、内容设计与形式设计的关系、设计与施工的关系、陈列展览规模与预算核定、陈列展览经费在各阶段工作中的分配比例、陈列展览期间的文物安全管理、陈列展览质量评价体系和操作方法、陈列展览验收及审计、陈列展览设备的再利用等）；

（4）博物馆陈列展览招投标管理现状、存在问题及建议（如招标范围与程序、评标方法、中标单位管理、总包与分包管理等）；

（5）实行博物馆陈列展览资质资格管理的必要性和可行性；

（6）博物馆陈列展览资质资格管理的分类和分级、认定标准和执业范围（如是否将设计与施工资质分开、如何分级、人员资格与单位资质的关系等）；

（7）博物馆自行开展陈列展览的管理问题（如在现行体制下博物馆是否可以不经招标程序独自开展本馆内陈列展览工作、博物馆可否取得资质承揽其他博物馆的陈列展览等）。

（二）调研的主要形式

本次调研采用了实地参观博物馆及其陈列展览、走访有关专家和管理人员、召开座谈会、有关资料收集（含翻译）整理研究、发放和分析调查问卷等形式进行。

课题组共对京、津、冀、晋、辽、浙、豫、鄂、湘、粤、渝、川、藏等10多个省（区、市）30多家博物馆的90余个陈列展览进行了实地考察；召开课题讨论会7次、专题座谈会6次，并通过访谈等形式，听取了20多个省（区、市）的100多位文物行政部门博物馆业务管理干部、行业协会及下属专业委员会负责人、博物馆馆级领导、陈列展览专业人员及部分专家学者的情况介绍、管理需求、改进意见和建议；查阅、翻译、整理、研究了数十万字的博物馆陈列展览、资质资格管理相关资料，撰写了《文献综述》；向全国31个省（区、市）文物行政部门、100个有代表性的博物馆和几十家承揽过博物馆陈列展览工程的设计制作公司发放调查问卷，对回收的问卷进行分析，并进行了各种形式的沟通和交流；还调研了相关行业在资质资格管理方面的经验和做法。

调研工作基本上覆盖了与博物馆陈列展览有关的各个方面，达到了了解情况、摸清需求、听取意见的目的。以下是调研的有关结论。

一、当前博物馆陈列展览工作的基本情况

增加国外情况、国内有重大影响的展览

（一）社会文化事业日益繁荣，博物馆办展踊跃，在经济社会发展中的地位和贡献逐步提升

近年来，随着我国经济快速发展、人民生活水平提高和文化需求的增长，作为社会主义文化事业重要组成部分的博物馆建设也得到加强，许多地方新建了高等级的博物馆，举办了各种形式的陈列展览。据2005年统计，我国现有博物馆2300余座（其中文物系统博物馆近1600座），每年举办陈列展览近万个，接待观众1.5亿人次，涌现出以“十大精品陈列”为代表的一大批策划精心、办展精良、服务精细、深受群众喜爱的精品展览，博物馆及其陈列展览日益成为社会文化生活中不可或缺的内容，在凝聚民族精神、普及科学知识、弘扬优秀文化、发展文化产业等方面发挥了重要作用，在经济社会发展中的地位和贡献逐步提升。一些博物馆举办陈列展览兼顾实现社会效益和经济效益，旨在提升博物馆的社会综合贡献率。在组织陈列展览时，根据公众的文化需求确定内容选题，并通过大众传播媒体加强陈列展览的吸引力，让更多的公众走进博物馆。部分博物馆以陈列展览为平台，开展各种营销活动，，巩固基本观众群体，培育博物馆市场在满足公众多样性文化和休闲需求的同时，拓展和加强了博物馆的创收能力。

（二）多年来形成的业务规则体系，为博物馆陈列展览工作的顺利开展打下良好基础

（增加国家层面的规则）我国博物馆界在举办陈列展览的过程中，一直致力于对陈列展览规则体系的总结和研究，形成了一些基本规范：如陈列展览的组织管理以“筹展组”的形式打破博物馆内部门间的束缚，提高工作效率；将陈列展览工作流程细分为内容设计、形式设计、制作施工、文物布展等环节，突出博物馆专业人员对内容设计和文物布展的责任，强调形式设计与制作施工的一体化；在对展品的解读中，提倡专业化与通俗化的结合，注重文化特色和趣味性，重视对观众需求的调查了解，采取多种形式做好讲解与服务；重视展厅安全管理，注意以环境设计加强文物保护等等。

陈列展览已成为博物馆的常态化工作，博物馆的陈列展览业务呈现出多项目、多线程和交错进行的特点。一些博物馆正在制定规范馆内筹展流程和业务标

准等专项制度。

（三）博物馆陈列展览出现一些新的发展特点

随着博物馆举办陈列展览数量的增多和办展社会化程度的加深，博物馆陈列展览出现了一些新的发展特点：

1、陈列展览的数量结构发生变化

在各地博物馆基本陈列建设和改造仍在大量进行的基础上，临时展览、引进（外省、外国）展览的数量显著增加，一些省级博物馆每年要组织几十项临时展览，展览更新频次明显加快；巡回展

2、陈列展览的组织形式出现创新

项目负责制、策展人制、合作制、代建制等不同形式的展览组织形式频频出现、相互比较、各显优势；

3、陈列展览的内容更为多样

博物馆对展览的选择不再仅限于本馆的收藏范围，一些历史类博物馆组织美术、工艺、科普等方面的临展；国际性展览逐渐增多，成为博物馆陈列展览的热点，海外来华展览对我国博物馆习用的陈列展览工作模式和技术标准产生影响；

4、新理念、新技术、新材料、新工艺在博物馆陈列展览中不断涌现

高科技信息传播手段的广泛使用，使陈列展览的表现形式更为多样，呈现出艺术化、科技化、互动化和趣味化的趋势；

5、大型、高技术含量、造价昂贵的陈列展览开始出现

一些博物馆设计制作陈列展览的费用达到每平方米万元人民币以上；

6、招投标制度已经完全施用于博物馆陈列展览过程中

为适应《招标投标法》和相关法律法规的要求，使用国有资金在一定数额（一般50万元以上，各地还有一些具体规定，从10万元到40万元以上不等）的博物馆陈列展览必须经过招标形式确定设计及制作施工单位，招标在一定程度上有利于吸引社会资源，提高陈列展览设计和制作水平，提高公共资金使用效益，但也存在一些不适应性（下文详述）。

（四）围绕陈列展览，博物馆内外形成队伍和产业，发展迅速

博物馆陈列展览已经发展成一个相对独立而日益壮大的产业，围绕陈列展览，在博物馆内外衍生出一批展览策划与内容设计、形式设计、制作施工的人员和机构，有明确的专业分工（装饰设计、绘画、雕塑、信息化、场景制作、各类专业施工等），形成了相应的产业，并在近几年得到迅速发展。

博物馆陈列展览从业队伍呈现社会化、专业化、市场化的发展态势。由于博物馆陈列展览业务量的急剧增加，以及陈列展览经费管理模式由“直拨经费”向“预算管理”的改变，陈列展览从业队伍出现“围城”的状况，即社会专业组织强力进入博物馆陈列展览领域，博物馆陈列展览专业人员也努力突破行政单位的制约以获取其它博物馆的陈列展览项目。

二、陈列展览工作中存在的主要问题

博物馆文化产品单一、服务项目不多、质量不高

陈列展览的研究不够，设计人员缺乏市场意识

1、缺乏必要的申报审批程序，陈列展览管理“无法可依”，存在隐患

调研中发现，目前博物馆举办陈列展览项目缺少统一的向上级（文物）行政主管部门的申报审批程序，给陈列展览的规范管理带来隐患。多数文物行政部门官员和博物馆管理者认为，对陈列展览的立项审批是非常必要的，尤其是使用公共财政资金举办的大型展览和涉及政治题材、影响重大的展览，申报程序应该统

一，申报材料应当规范。但博物馆自筹经费举办的陈列展览则可以适当放宽审批要求，比如采用备案的方式进行。也有部分文物行政部门官员认为如果每个博物馆、每个陈列展览都要申报审批的话，会给政府部门带来很大压力，担心影响工作效率，而有些博物馆专业人员和研究学者认为，博物馆应当保持一定的“独立性”，在陈列展览上保留相对自主的权利。课题组认为，总的来说，必要的申报审批规范有利于加强管理和监督，提高陈列展览质量和水平。

2、现行的陈列展览工程招投标管理制度基本上不适应博物馆行业的特点，博物馆“削足适履”、“痛苦不堪”，呼唤改进

调研中发现，目前博物馆陈列展览工程招投标没有相关管理规定，套用建筑装饰设计和装修工程的做法，基本上不适应博物馆陈列展览的特点，存在很多弊端，主要表现在：

（1）招标文件不规范。多数工程招标文件内容简单、粗糙，对于陈列展览工程中必需的内容要求没有统一和规范，不能全面反映博物馆陈列展览的真正需要；（2）投标资质不适应。现行的工程投标资质套用建筑装修装饰工程设计和施工资质，将博物馆陈列展览混同于一般的室内装修装饰，完全无法体现陈列展览的专业性；

（3）评标专家不专业。目前博物馆陈列展览工程招投标评标多邀请建筑、工程、经济、管理等方面的专家，文物专家特别是懂陈列展览的专家很少，且没有较多发言权，评标结论很难保证科学性和权威性；

（4）评分标准不科学。招投标评价体系没有考虑博物馆陈列展览设计施工的特殊性，没有将保障博物馆陈列展览质量的专业因素和技术因素置于应有的地位，过于强调商务因素，有些陈列展览招投标的商务因素占到总评价体系的50%，甚至更高（商务标的分值：广东70%—75%，上海60%，四川50—60%，湖北50%左右，浙江30—50%、其中杭州市50%以上）。由于技术因素在评价体系中比重很低，使得一些专业水平较高、且具有创新意识的企业被挡在门外，不能参与博物馆陈列展览事务。不合理的低报价也使一些需要较高深艺术表现的陈列展览无从谈起；

（5）分包管理不严谨。一些本不具有全面执行能力的单位中标后，往往将陈列

展览项目分包给不同的公司承担，有的分包单位并不具有相应的资质和能力，而博物馆却很难有效管理；

（6）设计与施工分开招标带来协调难题。这一问题在许多省份都存在，由于采取设计与施工分开招标（许多地方还规定一家单位不能同时投设计标和施工标），造成陈列展览设计和施工由不同的单位来完成，而博物馆陈列展览是一个需要不断研究、不断磨合、不断修正的连续过程，设计与施工前后不能衔接，必定带来协调困难；

（7）部分单位“借壳投标”。一些单位具备了一定的陈列展览设计或施工能力，但由于没有取得建筑装修装饰资质，不得不借用已有资质单位的资质证书去投标，客观上增加了成本，耽误了工期；

（8）受体制管理限制，设计或施工公司中标后并不承担经济责任以外的其他责任，也就是说，如果陈列展览工程未能按期完工或者出现重大质量问题，中标公司只需承担部分经济损失，而博物馆虽然得不到任何收入，仍要承担陈列展览的主要责任，在整个陈列展览工程作为主要协调人和监督方，费心费力，价值却得不到体现。

如此，在陈列展览工程中，博物馆自身的展陈工作队伍面临只能“打义工”的尴尬，造成严重的资源浪费。一些博物馆不得以将陈列展览工程项目“划整为零”，规避招标。

此外，还有一个现象值得关注，就是在现行招投标规则下，已经初步形成一些具有垄断性质的专业组织。在一些较大的博物馆陈列展览工程招标时，常常只是为数不多的几家公司投标。这些公司因具有规模优势，在博物馆陈列展览领域形成了自然垄断。在博物馆陈列展览工作社会化、市场化进程的起步阶段，这种状况不利于这一领域的发展和规范，不利于该领域多元化行为主体的成长，不利于博物馆在竞争条件下取得有利位置，博物馆可能会受制于垄断性组织制定的游戏规则。

同时，博物馆陈列展览已出现风格化、类型化的趋势，即同一家企业设计制作的陈列展览具有鲜明的个性色彩，即便是在不同地区、类型、主题的博物馆，设计制作的陈列展览也让人有似曾相识之感。其原因是企业轻车熟路，且可降低设计制作成本。这一现象将极大影响博物馆陈列展览的个性和特色，扩大陈列展览内

容与形式的距离，陈列展览内容不得不“削足适履”，以适应程式化的框架形式，博物馆陈列展览有可能成为苍白的面具。

博物馆是陈列展览的主体，工程招投标只是其中的一个环节，决不能本末倒置，使博物馆囿于其中，受制于人。

3、陈列展览经费预算编制无基本依据，前期研究及设计费用严重不足，工程质量堪忧

调研中发现，博物馆陈列展览经费投入缺乏科学依据，计划性不强，资金使用和管理不够规范，效率不高。现行的陈列展览预算编制不能反映博物馆陈列展览工作对各类资源的需求和管理需要，不能体现其作为反映和监控陈列展览工程进展状况的重要手段的作用，不能发挥激励和制约承包方的经济手段，不能激励博物馆专业人员的参与热情，其不合理之处主要体现在：

（1）过于偏重施工材料和安装费用。在经济利益驱动下，一些组织在陈列展览中大量使用价格昂贵的高科技展项和影像设备，过度使用艺术创作和人工景观等辅助展示手段，而没有考虑这些设施是否与博物馆陈列展览的内容、基调相协调，是否最适于有效解读文化内涵，是否有助于观众的参观学习效果。由于缺乏有效的定价机制和评估体系，这些陈列展览辅助项目有可能成为获取高额利润的灰色空间。

（2）对陈列展览策划、论证立项和内容设计阶段发生的费用考虑不足。几乎所有的陈列展览中都没有（或极少）内容设计的预算，而内容设计的质量，直接关系到陈列展览的成败。内容设计工作，多由博物馆专业人员（或聘请馆外专家）完成。由于缺乏基本的经费保障，博物馆专业队伍受到冲击，专业研究力量受到削弱，发展面临窘境。

（3）形式设计取费比例偏低，对形式设计的工作内容和成果考虑不足。因形式设计取费标准偏低（4%左右，国外普遍10—20%），在设计和施工分开招标、且规定不得同时投标的情况下，实力强的单位往往不愿投设计标的；同样原因，中标单位的形式设计往往不够全面、细致，不能完全作为制作施工的依据；以低价中标单位的设计方案，在制作施工时经常需做大的改动，不但没有节省费用，反而造成更大浪费。

（4）没有安排陈列展览相关教育活动的计划、筹办等业务所需的费用，也很少安排对陈列展览过程管理和工程监理的费用。

4、陈列展览标准化程度低，规范不足

调研中发现，除了建筑设计、照明设计、安防工程设计等方面已经制定了相应规范外，博物馆陈列展览的技术标准和规范（如工作流程、技术工艺、环境保护等）普遍缺失，陈列展览的制作和验收多参照建筑装修技术标准和相关规范，博物馆陈列展览视同装修，陈列展览工程质量的评价标准也参照装修工程验收办法。这种状况极大削弱了博物馆在陈列展览中的主导权和话语权，也非常不利于提高陈列展览质量和加强文物保护。

5、陈列展览监理不足，责任不清

调研中发现，目前缺乏陈列展览工程的监理体制，没有建立起真正的监理制度，监理范围、内容、程序、要求等不明确，监理工作流于表面，监理效果不理想。特别是重大陈列展览工程，如果没有具有资质的独立机构对施工单位的行为和施工涉及的材料、工艺、质量和效果进行客观、专业的监督和评价，可能导致陈列展览的安全隐患，也会对工程质量问题的责任认定造成困难。

6、评估、验收及建档备案工作落后，部分陈列展览“虎头蛇尾”

调研中发现，个别博物馆在陈列展览开放后，对总结工作缺乏深刻认识，有虎头蛇尾的倾向。对陈列展览中遇到的问题、经验和教训，没有进行系统的总结。行业整体缺乏对博物馆陈列展览效果、效益的客观科学的评价体系，陈列展览验收没有固定程序和统一标准；有的博物馆不重视评估验收，有的评估验收流于形式，不能真正起到作用；对于非标准化展览内容的内容，没有通行的做法和标准。一些博物馆不重视陈列展览档案管理，档案内容不规范、不健全，管理机构和管理程序混乱。与陈列展览工程设计施工有关的重要图纸、工艺要求、涉及有关各方责任的合同协议原始文本、有关业务协商文书等资料散落在各业务部门和经手人员手中，一旦发生纠纷，相关证据不易找到。

除此以外，博物馆陈列展览工作还存在着组织管理上忽视客观规律和专家意见、

简单粗放；对内容设计上重视不够、质量不高；制作施工和布展过程中对文物的安全保护考虑不足；陈列展览开放宣传和衍生教育产品开发相对落后等问题，需要加强研究，统一规范，逐步改善。

原因分析：加“政绩工程”“不良政绩观”和“功利主义”影响

博物馆陈列展览管理中出现的问题，很多是新形势、新发展中发生的情况，博物馆事业发展的外部环境发生了变化，博物馆没有适时注意到这些改变并采取相应的措施，从而造成外部要求与内部行为的不协调。而博物馆在新的社会管理环境中（如预算管理、招投标制度等）相对处于弱势，产生了很多的不适应，尤其表现在专业队伍难有作为和博物馆对陈列展览工程控制力的削弱上。课题组认为，在探讨博物馆陈列展览管理问题时，应关注下列因素的影响：

（1）我国文化事业呈现社会化、专业化、市场化、产业化的发展趋势。随着社会经济水平的提升，人们的文化消费需求越来越旺盛，并呈现多样化和个性化的特点，这构成了我国文化事业发展的社会基础，也使文化事业可以通过市场获取生存和发展资源。博物馆事业发展的主要原因之一是社会文化需求的发展，主动探寻博物馆发展与市场环境的良好互动，是社会主义市场经济条件下文物行政管理部门与博物馆管理者的重要任务。

（2）博物馆陈列展览由内部业务向市场化活动转变。随着公共财政管理体制的变革，博物馆陈列展览工程项目招标已成必然趋势。同时，陈列展览的项目数量、规模和技术含量的提升，博物馆原有专业技术力量和施工力量已难以胜任，需要引进社会力量协助博物馆专业人员完成一些制作、安装项目。此外，随着基层博物馆的建设发展，陈列展览成为提升其社会服务能力和服务质量的重要措施，但基层馆缺乏专业人员，短期内只能借助外力。从陈列展览局部和具体环节引进社会力量，到小型陈列展览引进行业内部的专业力量，再到完整项目由社会组织整体承接，这一过程可能是博物馆陈列展览发展的难逆之路。

（3）客观上讲，我国博物馆陈列展览已成为“群雄竞逐”的领域，参与这一领域活动的行为主体是多元化的，既有博物馆专业部门和专业人员，也有博物馆举办的企业性组织，还有退休的博物馆专业人员；此外，不同规模的社会企业、工作室、合伙制组织也注意到博物馆陈列展览工程的巨大商机，纷纷进入这一领域。

博物馆陈列展览工程管理的重点逐渐转换到对各类行为主体，以及对其行为过程和行为结果的管理。这与之前陈列展览管理更多关注博物馆自身专业能力的实现有很大区别。

（4）博物馆陈列展览管理观念应适应陈列展览活动社会化、专业化和市场化的发展趋势，适应管理重点从具体业务向行为主体资质、行为和结果的转换，适应管理焦点从贯彻业务规范向合理协调行为主体利益博弈行为的转变。

（5）陈列展览工程招投标的“标的”设置和评标指标体系要科学、合理、公平。现行招标的“标的”通常是将陈列展览作为一个项目，将陈列展览的各项业务一揽子打捆招标。这种方式虽然减少了招投标的管理成本，但却不符合博物馆陈列展览的工作特点，博物馆在筹展期间的许多业务活动面临着缺少经费的尴尬局面。此外，这种招标方式不利于博物馆陈列展览专业技术和专用设备的研发，不利于小型专业组织的生存和发展。

陈列展览工程招标制度和评价体系对陈列展览领域行为主体有明显的牵引和导向作用，会影响相关行为主体的机构设置、专业技术构成和产品提供机制。博物馆应加强对陈列展览工作特点的研究，在编制招标文件时，要具体说明各分项的技术要求和产出质量。如有条件，可按照设备提供、内容提供、服务提供、安装施工等分别招标。

（6）行业管理不能缺位。有人形容说，当前博物馆陈列展览管理的状况是“管理者缺位，博物馆失语，专业人员失业”。文物行政管理部门应从保障社会和谐发展，保障公众享受社会文化权益，维护行业健康有序发展的高度，运用法律、制度、行政、经济、教育、信息等手段，制定相关法规，指导制定行业规范，鼓励行业组织制定自律规范，培育市场行为主体，维护公平竞争环境。

（7）经费不足是制约博物馆陈列展览的重要因素，特别是中西部地区的博物馆和基层博物馆，经费不足是影响设计、制作陈列展览质量的主要原因。

三、对进一步规范和加强陈列展览管理，提高陈列展览水平的建议

增加以下内容：1、完善法规体系：陈列工程管理办法、新材料准入制度，博物

馆建筑标准、照明规范、讲解规范、博物馆陈列评价体系。2、加大博物馆文化产品开发力度，延伸陈列展览的传播功能。3、建立博物馆陈列展览信息发布平台。4、建立专家库制度。5、完善奖励制度，公布最具影响的博物馆展览策划人、制作公司的排行榜，最佳陈列展览出版物等。6、建立陈列展览专项基金和临时展览风险基金。7、动员社会力量参与陈展投资。8、加强展厅文物的保护。9、加强陈列内容涉及和形式设计的研究等

（一）制定博物馆陈列展览管理法规，规范陈列展览有关各方行为

1、编制管理法规的基本思路

在调研中，各地文物行政管理部门、博物馆管理者和陈列展览专业人士普遍认为制定有关博物馆陈列展览的管理办法是十分必要的，有利于规范各类主体的行为，协调有关各方利益，使博物馆陈列展览健康有序发展，创造更多公众喜爱的优质陈列展览。“博物馆陈列展览管理办法”（下文简称为“办法”）条目编写应注意到博物馆陈列展览管理迫切需要解决的问题，博物馆专业工作者普遍关切的问题，博物馆陈列展览业务发展导向的问题，以及与相关管理部门协调的问题。综合各方对草拟“办法”的意见和建议，课题组就“办法”的原则、定位、等提出如下思路：

（1）“办法”要体现“通用、权威、实用、可操作”原则

“办法”制订要体现两个基本要求：一是要适应我国社会发展和公共管理体制变革的需要，有利于规范陈列展览行为，提高博物馆陈列展览质量和水平；二是要尽可能地保护博物馆的合法权益，推动博物馆事业健康发展。办法遵循以下几个原则：

“通用”是要注意与现行有关法律、法规、规章、规范和标准的衔接，如文物保护法、博物馆管理办法、招投标法、合同法等；

“权威”是要体现博物馆陈列展览的专业性和特殊性要求，实现“办法”的规范和引导作用；

“实用”是根据博物馆陈列展览的现实状况，提出解决制约陈列展览健康发展的

主要问题的方式和办法；

“可操作”是“办法”提出的具体程序、规范、标准和要求应该是其调节对象通过努力可以实现的，且不会显著增加工作成本和管理成本。另外，这些具体要求还应有助于保障和提高陈列展览的质量。

（2）“办法”的定位和基本作用是“引导、规范”

“引导”是在综合博物馆陈列展览管理成功经验的基础上，提出保证和保障优质高效陈列展览的工作路线、技术要求和评价标准；“规范”是具有强制性的规定，规定行为过程和实现结果，以及对禁止事项及处理办法的明确申明。

（3）“办法”编制的基本思路

“陈列展览的标准规程、保证和保障条件、过程管理为主轴”。

2、建议重点规范的行为

（1）陈列展览申报审批程序及要求

博物馆陈列展览的立项申批是整个陈列展览工作的起点，涉及政策、资金、业务工作诸方面，是陈列展览能否成功举办的重要环节。规范审批程序，明确审批要求，完善审批材料，建立备案制度，对于规范陈列展览行为、提高陈列展览质量，十分必要。建议“办法”明确规定陈列展览的审批范围、程序和要求，并明确陈列展览备案要求。

（2）规范陈列展览整个流程

我国已有不少博物馆建立了本馆陈列展览的相关管理制度，在组织和举办陈列展览过程中发挥了重要作用。但总的来说，一些博物馆对陈列展览的管理还很粗放，观念陈旧，不尊重工作规律；对陈列展览过程中的具体流程细节的管理全国不统一、不平衡、基本不规范，影响了陈列展览工作质量。建议“办法”分章节对内容设计、形式设计、制作施工、布展等流程中可统一、规范的行为进行较细致的规定，明确鼓励、要求或限制事项。

（3）招投标管理

现行的博物馆陈列展览招投标工作套用建筑装修装饰工程招投标管理，完全不适应陈列展览的要求，存在许多弊端。建议“办法”从招投标的范围、评标文件编制、评标专家遴选、评分基本标准、中标合同、分包管理等方面做出明确规定，建立适应博物馆陈列展览特点和要求的招投标体制。

经费使用

现行的陈列展览预算编制不能全面反映博物馆陈列展览工作对各项资源的合理需求，亟待改进。陈列展览预算应全面反映陈列展览工作全过程所涉及的人力、材料、设备、技术因素和管理活动，既为陈列展览工作提供资金支持，同时也要体现预算的指导和监控作用。建议“办法”明确陈列展览预算使用的范围，强调保证陈列展览前期研究论证、内容设计和形式设计的经费投入，并对非标准的美术品创作和艺术作品制作作出原则规定。

（4）评估、验收及建档备案

评估、验收及建档备案工作不足，是目前博物馆陈列展览存在的普遍问题，建议“办法”对上述工作内容予以明确规定。

（5）必要的处罚

为保证“办法”的严肃性和有效性，还应对违反“办法”规定行为的主体（博物馆、工程承揽单位、监理单位、评标人员等），制定相应的处罚办法。

（二）实行行业准入控制，推行资质资格管理

在行业内部事关公共利益、涉及国家和人民生命财产安全的专业技术工作领域，实行资质资格认证、持证上岗制度，是现代公共管理的普遍模式和发展方向。根据对国内50多种职业资格制度的研究，综观国内外各项职业资格的设定，都是从对从业机构和人员的资质资格认证管理开始的，而目前博物馆陈列展览中的一些混乱局面，究其根源很大程度上是缺乏对从业机构和从业者进行科学、有效的规范引导和监督管理造成的。因此，建议以博物馆陈列展览从业人员（或称“博

物馆陈列展览工程师”）资格考试和注册为先导，推进博物馆陈列展览单位资质认定，形成资质认证管理的完整体系，主要包括以下内容：

1、博物馆陈列展览单位资质和从业人员职业资格的管理机构。

国务院文物行政部门作为文物事业的行政主管部门，根据《文物保护法》规定，应当是博物馆陈列展览单位资质和从业人员职业资格制度的制定和管理部门。

2、陈列展览单位资质。

陈列展览单位是指取得相应资质、能够独立承揽博物馆陈列展览工程并承担相应责任的执业单位，也是陈列展览从业人员的执业机构。根据调研情况和大多数专家的意见，建议将陈列展览形式设计与施工的资质一体化，并区分为不同级别（资质分级对应工程分级）。陈列展览机构设定资金、技术、管理、以往业绩、人员资格等准入条件，通过一定申报程序，由文物行政部门对符合条件的单位颁发相应级别的《博物馆陈列展览设计施工许可证》，并建立执业监督、年检和资质升降级制度。

3、陈列展览从业人员资格。

陈列展览从业人员是指通过考试或者认定取得相应资格，可以在陈列展览资质单位中从业陈列展览业务的人员。陈列展览从业人员必须而且只能在一个陈列展览机构中执业，不得以其陈列展览从业人员的身份在其他陈列展览机构兼职。博物馆陈列展览从业人员资格考试。国家文物局制定博物馆陈列展览从业人员职业资格考试大纲和题库，实行全国统一大纲、统一命题、统一组织的考试制度。对考试合格者，颁发国家文物局统一印制的《博物馆陈列展览从业人员资格证书》。

博物馆陈列展览从业人员执业注册。对陈列展览从业人员实行执业注册制度，国家文物局为陈列展览从业人员资格注册管理机构，各省级文物行政部门为注册机构。考试合格取得《博物馆陈列展览从业人员资格证书》的人员，须在规定时间内到省级文物行政部门申请办理注册登记手续，省级文物行政部门应将注册情况

报国家文物局备案。

陈列展览从业人员继续教育和年审。陈列展览从业人员必须每年接受一定时间的继续教育。国家文物局负责拟定继续教育内容，指导继续教育的实施。陈列展览从业人员参加继续教育的记录作为其通过年审（再次注册）的必需条件之一。陈列展览从业人员的资格认定。陈列展览工程从业人员职业资格制度正式实施后，对于该制度发布前已长期从事博物馆陈列展览工作并具有较高理论水平和丰富实践经验的人员，可通过考核认定的办法取得从业资格，但要严格控制认定范围。

（三）加快博物馆陈列展览标准化研究及推广

目前，博物馆及陈列展览领域已经制定了如建筑设计、照明设计、安防工程设计等方面规范，但与实际工作的需要相比，还远远不够，规范缺失也成为影响博物馆陈列展览整体质量的重要原因之一，希望能够加快在陈列展览设计深度、展厅环境保护控制、文物布展安全、观众参观舒适度等方面标准规范的研究与推广。

行业标准不仅是陈列展览产品（包括制成品和服务）质量的客观、公平的评价指标，是对陈列展览工程生产者的专业能力和企业信誉的评价标准，也是行业发展的指导。陈列展览工作的基本流程包括立项、审批、总体设计、内容设计、艺术设计、艺术创作、制作、安装、藏品保存、安全防范、社会教育、观众服务、宣传推广、衍生产品开发、开放、维护、撤展、建档等环节。在各环节中，还涵括了一些具体的工作细节，需要研究和制定相应的操作程序和质量标准。

（四）其他建议

1、加强博物馆自主管理能力，强化博物馆责任，加强博物馆自律。

博物馆是陈列展览业务和陈列展览工程的管理主体，应通过制定陈列展览规划、社会服务规划、博物馆发展规划等规划，确定本馆陈列展览的基本体系、指导思想和评价标准；通过制定适合本馆资源状况的陈列展览管理体制和工作机制，鼓励本馆专业人员设计具有本馆特色和时代精神的陈列展览；采取适宜方式，

鼓励社会科研、教学和社会组织与博物馆合作组织陈列展览。

2、加强对博物馆陈列展览工程领域行为主体的培育和管理。

鼓励成立行业协会，督促其制定行业自律规范和产出标准。开展多种形式的专业及职业教育，组织编写并资助出版专业学术书籍和专业培训资料，以加强相关专业技术人员的业务水平和职业素质。

3、发布与“办法”配套格式文书，如陈列展览申请书、工程合同样本、设计文件样本、预算编制格式、陈列展览档案等。

4、设立专项资金，对特定陈列展览业务项目给予资助。

对中西部重点博物馆和基层博物馆的基本陈列实行全额、部分或等额（即受资助博物馆应筹集等额资金）补助，或对特定的陈列展览业务进行补助，如内容设计、形式设计、展品维护、展品借用补偿等。

课题组成员：

中国文物信息咨询中心沈珠、金瑞国

北京市文物局博物馆处刘超英

北京大学考古文博学院宋向光、高薇

中国国家博物馆佟春燕

首都博物馆徐伟

文物与博物馆(专业)硕士考试科目及大纲解析

文物与博物馆硕士初试考试科目 注： 1.括号内所注分值为该栏考试科目试题满分值。 2.加“▲”为全国统考或全国联考试题。 考试大纲及命题指导意见 文物与博物馆硕士-348-《文博综合》考试科目命题指导意见 一、考试性质 《文博综合》（代码348）是2011年文物与博物馆硕士（M.C.H.M）专业学位研究生入学统一考试的科目之一。《文博综合》考试要力求反映文博硕士专业学位的特点，科学、公平、准确、规范地测评考生的基本素质和综合能力，以利于选拔具有发展潜力的优秀人才入学，为我国文博事业建设培养具有现代文博事业理念和工作能力，能胜任较高水平文博业务或管理工作的应用型高级专业人才。 二、考试要求 测试考生对于文物学、博物馆学、考古学、文物保护学的基本知识、基础理论和基本方法的掌握情况和运用能力。但由于这四个学科领域之间的差异性很大，各招生单位可根据自身的具体培养能力和特点制定相应的考试内容（例如：只有考古学人才培养能力的单位可偏重在《考古学概论》方面出题，余类推）。 三、考试内容 （一）文物学概论 一、考查目标 1、系统掌握文物学的基础知识、基本概念、基本理论。 2、理解文物学教学的任务、过程、原则和方法。 3、能运用文物学的基本理论来分析和解决文物领域的各类问题，以指导文物研究、 文物工作和文物事业地发展、充分发挥文物的作用。

二、考查内容 1、文物学概述 1）文物学的对象和任务 文物学的研究对象是产生于对文物的研究，反之，文物学科的建立又促进了文物研究的提高和发展。文物学的任务是揭示文物研究的规律，探讨文物的价值和艺术，指导文物的实践工作。 2）文物学的重点和聚集 主要关注和了解文物学的萌芽、文物学的发展、文物学的理论深化等阶段有代表性、有影响的流派、代表性专家、主要学术著作、研究方法和系统理论。2、文物学研究的主要领域 1）研究文物的价值 总的来说，文物主要有历史价值、艺术价值和科学价值。文物可以补史的重要作用，更重要的是文物反映了当时人类的各种活动，而且还反映了这些活动之间的社会关系和产生的社会效果。 2）研究文物的作用 文物的作用具体表现为以下两个方面：文物的史料作用和教育作用。 文物的史料作用主要研究以下内容： 证史作用 正史作用 补史作用 史料作用 文物的教育作用主要探讨以下内容： 文物教育的特点 文物教育的场所 文物教育的形式 文物的教育功能 3）研究文物的分类 分类是根据不同标准，对文物的同与异集合成类的过程。文物的分类方法较多，主要有时代分类法、区域分类法、存在形态分类法、质地分类法、功用分类法、属性（性质）分类法、来源、价值分类法等等。此外还包括4）研究器物与遗迹、5）研究文物鉴定、6）研究文物保护、7）研究文物管理、8）研究队伍建设、9）研究文物收藏、10）研究文物旅游等内容。文物分类有利于文物保管，有利于文物的宣传，有利于文物的研究。 3、文物学研究的理论与方法 1）文物学研究的理论 辩证唯物论 历史唯物论 文化进化论

博物馆调研报告

博物馆调研报告 导读：本文博物馆调研报告，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 博物馆调研报告（一） 20**年5月5日调研报告为了体现“以人为本，以实物地质资料为本，为社会服务”的设计理念，为把国土资源实物地质资料中心建设成为“国内著名，国际知名”的实物地质资料馆藏机构。20**年5月5日，我中心一行33人在中心团委的组织下，参观首都博物馆及北京自然博物馆。在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中心的馆藏职能及发展特点，调查研究，提出可行性建议。 一、两博物馆概况： 首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材，吸收北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果，借鉴国内外博物馆的成功经验，形成独具北京特色的现代化展陈。首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为一座与北京“历史文化名城”、“文化中心”和“国际化大都市”地位相称的大型现代化博物馆，并跻身于“国内一流，国际先进”的博物馆行列。 首都博物馆自开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史文

物陈列展览，如：《北京历史文物陈列》、《元大都历史陈列》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。内设：基本陈列、专题展览、临时展览、文物库房、社会教育区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能，先进的设施，跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。使文物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为一体。 首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和广大青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所，也是人民群众旅游和休闲的理想去处。建筑设计重视博物馆的特定功能要求，力图以清晰的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为：展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。 文物安全的环境监控：首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极大地保证了文物存放安全；同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动，获得较好的对人舒适度。 观众现场服务：在博物馆各大门内、大厅均安装参观导览系统，让公众自由地浏览、查询博物馆的基本情况和参观信息。售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券，能够自动识别参观券的真

上海博物馆考察报告

三一文库（https://www.wendangku.net/doc/af10660169.html,）/总结报告/考察报告 上海博物馆考察报告 就在这四月的春天里在学校的帮助下我们来到上海国际化的大 都市进行实习。上海被美称为东方的巴黎。上海博物馆更是一座大型的中国古代艺术博物馆，馆藏珍贵文物12万件，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。藏品之丰富、质量之精湛，在国内外享有盛誉。上海博物馆创建于1952年，原址在南京西路325号旧跑马总会，由此开始了她的发展之路。1959年10月迁入河南南路16号旧中汇大楼，在此期间，上海市政府作出了决策，拨出市中心人民广场这一黄金地块，建造新的上海博物馆馆舍。 上海博物馆建筑总面积39200平方米，建筑高度29.5米，象征“天圆地方”的圆顶方体基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。新的上海博物馆设有十一个专馆，三个展览厅。 上博的青铜器主要是晚清以来江南几位收藏大家的一批流 传有绪的名品，如著名的大克鼎等。三十年代以后发现的精粹之品也不在少数，如浑源彝器中的精华牺尊等。上博陶瓷器的收藏

集中了江南的大部分精品，史前时代的良渚文化细刻陶器，为稀见之品。原始青瓷的收藏，也是馆藏的特点。唐宋各代表性窑口的产品也都有收藏体系。至于景德镇的彩瓷的收藏，更有独到之处。上博历代书画的地收藏，素有江南半壁江山之说。书法中，王献之的《鸭头丸贴》、唐高闲的《千字文卷》、怀素的《苦笋贴》等，皆为一代的杰作。绘画中，唐孙位的《高逸图》、五代董源的《夏山图卷》、宋梁楷的《八高僧故事图卷》等都是稀世之珍。至于明清两代画家作品的收藏，更为当代之冠。其它各文物门类的收藏，也成蔚为大观。如钱币、古玉、玺印、雕刻等，都有一定的规模，且名品众多，自成体系。家具的收藏更是集王世襄、陈梦家两大家之精华于一身，世上实无人能出其右。少数民族文物的搜集在综合性艺术馆中颇为少见，体现了上博海纳百川的开阔胸怀和极富前瞻性的眼界和追求。 浦东发展的前景：在我看来第一印象就是那是如此秀丽，上海的建筑虽然高但是却不失江南的特色那就是秀丽，建筑有很多风格，更在有些老建筑上看到中国古代的绘画与雕刻。 上海市作为参加“能源紧缺体验活动”的城市之一，上海的能源紧张，道路不算太宽，浦东人口较密集。上海的地所谓的寸土寸金。要充分利用到每一份土地，平面上发展对于上海的实况以不实际，所以在空间上给予发展，由于要建筑大面积的绿地以不可能，但是又必须满足人们对自然的要求，可以考虑在室内装饰进行大面积绿华，不排除建造楼顶花园餐厅，更可以空出一部

博物馆陈列展览大纲2019最新版

. ***民俗博物馆陈列展览大纲 一、概述 ***县是兵圣孙武的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的***人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展，城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护***县民俗文化遗产，弘扬***县的民俗文化，成立***民俗博物馆。 ***民俗博物馆是***县第一家民俗博物馆，也是***县第一家民办民俗博物馆。***民俗博物馆位于***县孙子兵法城第十一、十二院内，占地面积3000平方米，展厅面积600平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ***民俗博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后***县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集范围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传承中华

文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和.. . 精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映***人民的生活方式、风俗习惯等，使观众了解***的灿烂文化，培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育，丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、陈列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 内容: 文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，

南京博物院考察报告

南京博物院考察报告 篇一：南京博物馆调研报告 南京博物馆调研报告 调研时间: XX 年 5 月 2 日调研地点: 南京市中山东路 321 号 调研学生: 岳天宁 调研对象: 南京市博物馆 调研目的: 通过对博物馆的参观调研,对一些场馆的观察,并对具体的案例进行分析, 增加关于陶瓷艺术等方面的知识. 简介：南京博物院是中国最早创建的博物馆之一，是一座大型综合性的省级历史与艺术类博物馆。馆内珍藏有40余万件代表中华民族灿烂文化的精品。新石器时代的陶器、玉器、石器，商周青铜器，六朝青瓷器，隋唐宋元明清的金银器、玉器、瓷器以及历朝历代的手工业制品，无一不展示出历史文化的进步。陶艺馆与瓷器馆相邻，位于艺术馆一楼。中国古代陶瓷艺术既是一部艺术史，又是一部社会生活史，是我们认识古社会生动形象的风俗画卷。内容: 陶艺馆——陶器馆展出了从新石器时代到明代的近100件陶器珍品。如猪形陶罐、陶豆等就是当时古人们的日常生活用品，馆中的汉代陶佣生动活泼，生活气息浓厚；唐代舞佣、动物

佣、唐三彩充分的反映出了盛唐高度发达的经济。 瓷器馆——在南京博物院所藏的42万件文物中，瓷器藏品占了一半，达20多万件。大多为明清时代的官窑传世品，明清瓷器陈列馆展出了近600件精选展品，展品年代从明朝洪武到清朝宣统，展品品种包括青花，五彩，釉里红等十余种精品，其中既有迄今发现最早的釉上红彩残盘，也有弥足珍贵受古玩界追捧的珐琅彩小碗，陈列的时代主线明确，陈列的展品品种丰富，让人觉得琳琅满目，流连忘返。 与陶瓷艺术课程相关的明清瓷器馆是我此次观赏研究的重点，观看之后对于以下几件陶瓷甚是感兴趣。特此去查看了有关它们的详细资料。 在瓷器中盛行于元明两朝的梅瓶，向来备受人们瞩目，而南京博物院收藏的两件梅瓶：釉里红岁寒三友纹梅瓶和“赏赐”梅瓶都是其中的珍品，前者是现存的惟一一件带盖子而且保存完整的洪武釉里红梅瓶。岁寒三友纹梅瓶高41.7厘米，造型优美，器型完整无缺，岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向，是元代文人画的常用题材。也许是追求画面对称的缘故，明代洪武朝的岁寒三友纹饰都添绘一株芭蕉，这件梅瓶也不例外。釉里红是元代景德镇新烧成的一个瓷器品种，它是在白色瓷胎上以含铜的颜料进行绘画，然后罩透明釉一次烧成，但高温铜红釉

苏沪杭考察报告内文

1、绪论 1.1 考察目的 学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。 1.2 考察内容 通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和了解我国古典园林艺术和造园艺术手法，学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划等特点，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。 1.2 考察地点 1.2.1 浙江美术馆，清河坊，中国美院，杭州风景式园林：西湖（花港观鱼、三潭印月、小瀛州、曲院风荷等）。 1.2.2 浙江绍兴鲁迅故居 1.2.3苏州科技博物馆，忠王府，科技展览馆，苏州古典园林：拙政园、留园、虎丘等 1.2.4上海现代城市景观园林：上海博物馆、上海城市规划馆、上海老场坊，M50、上海雕塑中心、人民广场、南京路、外滩、东方明珠、城隍庙、宜家家居等。

2、考察调研 2.1 天堂杭州 杭州是我们的第一考察路线，我们揣着我们的梦想与企盼来到了“人间天堂”——杭州。她是中国重点风景旅游城市和历史文化名城，也是中国八大古都之一。其历史悠久，源远流长，也是全省的政治、经济、文化中心。这里自然神秀，步步山水旖旎，处处都是名胜。杭州长达2200多年的建城历史中，孕育了丰富的“吴越文化”和“南宋文化”。大运河的开通，吴越建都，宋室南迁，使杭州作为东南乃至全国的政治、经济文化中心而愈发繁华。千年的文化积淀，秀丽多姿的山水，使杭州旅游别具魅力，成为浙江旅游的精华所在，也是她走向世界的渊源……（如图2.1.a 、图2.1.b ） 。 2.2 中国美术学院 2011年5月31日是我们到杭州的第一天，我们第二天早晨9:00就从宾馆出发，来到了久负盛名的中国美术学院。我们是搞艺术的，所以走进美院有一种很亲切的感觉，我们看了别人的作品，了解了学校的过去和现在，它凝结着我国老一代教育家对中国艺术教育的心血，是中国近代艺术发展的缩影。 1928年，由著名的民主主义革命家、教育家蔡元培先生创建的国立艺术院，是当时中国最高的艺术学府；中国美术学院这座艺术的天堂，在这里我们逗留的时间很短，虽然不能体味，国美深厚的艺术内涵，但是它的整体的建筑与幽雅的环境给我留下了深刻的印象。,盛气凌人的感觉，可是现场感觉真不觉得跋扈， 图2.1 (a) (b)

博物馆陈列展览大纲设计

******博物馆陈列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展，城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产，弘扬******县的民俗文化，成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆，也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县孙子兵法城第十一、十二院内，占地面积3000平方米，展厅面积600平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集范围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对

广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映******人民的生活方式、风俗习惯等，使观众了解******的灿烂文化，培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育，丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、陈列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 内容: 文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承演

博物馆陈列展览大纲(2019最新版)

***民俗博物馆陈列展览大纲 一、概述 ***县是兵圣孙武的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的***人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展， 城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同 程度的破坏。为保护***县民俗文化遗产，弘扬***县的民俗 文化，成立***民俗博物馆。 ***民俗博物馆是***县第一家民俗博物馆，也是***县第一家民办民俗博物馆。***民俗博物馆位于***县孙子兵法 城第十一、十二院内，占地面积3000平方米，展厅面积600 平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两 个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ***民俗博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后***县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、 法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集范围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传 承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和

精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映***人民的生活方式、风俗 习惯等，使观众了解***的灿烂文化，培养观众热爱祖国、 热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育， 丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神 文明建设。 四、陈列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 内容:文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以 各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收 集整理就显得非常必要。 ***县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承演化，积淀深厚，既有东夷民族的遗风，又有移民文化带来的

博物馆陈列大纲

黔东南州少数民族风情展陈列大纲 陈列主题：苗乡侗寨情多彩贵州风——黔东南少数民族文物展 陈列理念：全方位展示贵州省黔东南州各少数民族的生活习性，风土人情等 陈列目的：通过博物馆这个平台让更多的人了解黔东南州少数民族的历史文化等信息。弘扬发展少数民族文明。 陈列原则：尊重历史事实，再现历史，突出独特的民族特色。 陈列目录： 一：导 二：文物陈列 1.民族风情 2.服饰特点 3.民间工艺 三：结语 陈列内容 一：导言 世居在黔东南州境内的苗族、侗族、布依族、土家族、畲族、壮族、仫佬族、瑶族等少数民族有着悠久的历史，境内的各少数民族 大多经过长期的迁徙最终定居在这里，并以自己的智慧创造出了光辉 而又独具特色的民族文化，在中国历史上书写下了自己灿烂的一页。 在波澜壮阔的历史发展长河中，各民族劳动人民共同创造出了以稻作 文化为核心的物质文化及以《苗族古歌》和侗族大歌为核心的精神文 化以及以“议榔”为核心的制度文化，还有以花桥和鼓楼代表的建筑 文化。 二：文物陈列 1.民族风情 介绍黔东南地区各少数民族的居住、民风民俗等，着重介绍苗、侗两族。展品陈列从极其日常到难得一见的各种实物均可。由于大 型建筑无法搬进博物馆中，所以可以用辅助展品来代替。并且用现 代化的多媒体手段来展示侗族大歌等非物质文化遗产。 1、照片 ⅰ.侗族大歌合唱图 ⅱ.苗族芦笙演奏图 ⅲ.民族节日欢乐图 2、音像 电子触摸屏等 3、实物 ⅰ.竹木生活用具 ⅱ.独木龙舟 ⅲ.鼓藏幡

4.模型 ⅰ.吊脚楼 ⅱ.花桥 ⅲ.鼓楼 2.服饰特点 主要介绍苗族、侗族的服饰文化，以实物为主，照片为辅。 1、照片 ⅰ.苗族盛装 2、实物 ⅰ.西江苗族女盛装 ⅱ.织布机 ⅲ.蓑衣和斗笠 ⅳ.苗族男装 3.民间工艺 展示州内各族人民的剪纸、编织、刺绣、竹木雕刻等工艺品。 以实物为主。可安排人手现场表演技法。 1、实物 ⅰ.各种生活用竹篓子 ⅱ.苗族古琴 ⅲ.铜鼓 ⅳ.刺绣、蜡染物 ⅴ.银饰 ⅵ.民间书画 三：结语 在“苗乡侗寨情多彩贵州风——黔东南少数民族文物展”中，我们欣赏到了极其光彩绚丽的黔东南少数民族文化，我们当以弘扬发展保护民族文化为己任，努力做好民族文化的继承工作，使民族文化的未来更加美好。 （注：文档可能无法思考全面，请浏览后下载，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关注）

博物馆调研报告

博物馆调研报告 20**年5月5日调研汇报为了体现“以人为本，以实物地质资料为本，为社会服务”的设计理念，为把国土资源实物地质资料中心建设成为“国内著名，国际知名”的实物地质资料馆藏机构。20**年5月5日，我中心一行33人在中心团委的组织下，参观首都博物馆及北京自然博物馆。在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中心的馆藏职能及开展特点，调查研究，提出可行性建议。 一、两博物馆概况： 首都博物馆新馆是一座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈列以首都博物馆历年收藏和北京地区的出土文物为基本素材，吸收北京历史、文物、考古及相关学科的最新研究成果，借鉴国内外博物馆的成功经验，形成独具北京特色的现代化展陈。首都博物馆以其宏大的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为一座与北京“历史文化名城”、“文化中心”和“国际化大都市”地位相称的大型现代化博物馆，并跻身于“国内一流，国际先进”的博物馆行列。 1 / 16

首都博物馆自开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史文物陈列展览，如：《北京历史文物陈列》、《元大都历史陈列》、《老北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史文化展》等数百项。内设：基本陈列、专习题展览、临时展览、文物库房、社会教育区、业务科研区、行政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能，先进的设施，跻身于国际先进、国内一流的现代化博物馆行列。使文物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为一体。 首都博物馆新馆不仅是一座重要的文化设施，同时也是北京地区文物保护、文物研究、面向公众和广大青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场合，也是人民群众旅游和休闲的理想去处。建筑设计重视博物馆的特定功能要求，力图以清晰的、简明的、富于逻辑的方法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为：展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、行政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。 文物安全的环境监控：首都博物馆采用恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将文物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极大地保证了文物存放安全；同时又使展厅温度随外界自然气温有一定幅度的浮动，获得较好的对人温馨度。 2 / 16

调查报告上海博物馆调查报告

三一文库（https://www.wendangku.net/doc/af10660169.html,）/报告范文/调查报告 上海博物馆调查报告 上海博物馆藏文物近百万件，其中精品文物12万件。有文物界半壁江山之誉。*将介绍上海博物馆调查报告。 上海博物馆调查报告第一篇： 调查主题： 走进上海博物馆，感受历史文化 调查地点及简介： 上海博物馆是1950年4月开始筹建，1952年12月21日开馆。建馆初期，馆址在南京西路325号(原跑马厅大厦)。1959年迁至河南南路16号(原中汇银行大厦)。1991年，在龙吴路1118号建造4,000平方米文物仓库。1992年，在虹桥路1286号建立上海博物馆分馆中国钱币馆。同年，中共上海市委和上海市人民政府决定上海博物馆建造新馆，选址在人民广场中轴线南侧人民大道201号，与市政府大厦遥遥相对。1995年局部建成，试行开放，1996年10月12日全面竣工，举行开馆仪式。新馆占地面积1.1万平方米，建筑面积3.8万平方米，地下二层，地上五

层，高29.5米，总投资5.7亿元。新馆是方体基座与圆形出挑相结合的建筑造型，具有中国天圆地方的寓意。馆名上海博物馆系建国后上海第一任市长陈毅所书。 建馆初期，隶属上海市文物管理委员会;1953年7月，划归上海市文化局领导;1960年9月，市文管委与上海博物馆合署办公，两块牌子，一套班子;1987年1月，上海博物馆升格为副局级单位;1988年10月，上海市文物管理委员委恢复独立建制，上海博物馆划归市文管委领导;20XX年9月，上海市文物局成立后，原市文管委管理单位除上海博物馆外悉数划归文物局领导，上海博物馆直属上海市委宣传部领导。 建馆初期，上海博物馆机构设置仿照苏联博物馆模式，采用三部一室制，设立保管部、陈列部、群工部、办公室。1958年，设立文物修复工场;1960年，设立文物保护技术科学实验室;同年6月，上海市裱画生产合作社并入上海博物馆，在文物修复工场建立书画装裱组。1974年，为了加强博物馆的学术研究，设立陈列研究部，下设青铜、陶瓷、书画、工艺、陈列设计5个研究组以及考古部;1985年，各研究组升格为部，电脑组升格为室，同时增设文化交流办公室。到1995年，为了使机构设置与新馆建设的形势相适应，又作了相应调整，设15个部、7个室、3个处。

博物馆陈列展览大纲

******博物馆列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展，城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产，弘扬******县的民俗文化，成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆，也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县子兵法城第十一、十二院，占地面积3000平方米，展厅面积600平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对

广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映******人民的生活方式、风俗习惯等，使观众了解******的灿烂文化，培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育，丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 容: 文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承

博物馆的实践报告

博物馆的实践报告 篇一：博物馆暑期社会实践报告 系部名称：专业：班级：姓名： 学号：实践单位：中国海盐博物馆 我们的海盐，我们的文化 --走进中国海盐博物馆 年暑假是我步入大学的首次暑假，在这个暑假期间，我要和 我的同学们共同完成一个重要任务，那就是暑期社会实践。今 社会实践是大学生们的必修课，它不仅能培养我们的合作能力、交流能力，还能真正的锻炼我们，让我们走出校园，贴近社会。 这次的社会实践是有我们班的15为男生组成的，而我们选择的实践课题也是紧贴我们所学专业的—研究博物馆的陈列与设计，争做优秀讲解员。经过我们大家的商议，我们决定去我们盐城刚开放不久的中国海盐博物馆。我们满怀

信心，希望我们的实践会圆满成功。 这次我们的实践目的是更加了解我们盐城的文化，更加热爱盐城这片土地；把自己从书本上学到的专业知识运用到实践中；锻炼我们的交际能力和动手能力；引发我们对生活的热爱，陶冶我们的情操， 启迪我们的智慧。 我们选择的是离我们学校不远的中国海盐博物馆。海盐博物馆是全国唯一一座反映悠久的中国海盐历史文明的大型专题博物馆，于2008年11月18日在盐城建成并对外开放。我们之所以选择海盐博物馆，一是因为海盐博物馆代表着盐城的海盐文化，参观博 物馆已经使我们流连忘返，能在该博物馆进行实践活动更是我们梦寐以求的；二是海盐博物馆离我们学校不远，便于我们组织集体实践，再者博物馆的实践研究符合我们的专业，更能发挥我们的潜质。 在这次实践前我们做了充分的准

备：我们做了调查表，准备了照相机、横幅、校旗等。我们的实践口号是：遵守秩序，认真积极，随机应变，圆满完成任务。 （一）时间安排 我们这次的实践安排在号—号。早晨八点出发，下午四点结束。第一天的安排：参观海盐博物馆，找有关负责人商议我们实践的问题；收集有关海盐博物馆的文字资料和图片。第二天的安排：对参观的游客进行问卷调查并研究分析。第三天的安排： 向博物馆的讲解员请教，学习讲解的有关技巧，争做优秀讲解员。 （二）实践过程 第一步：参观了解 下了公交车，向南走了200米左右，我们终于看到了中国海盐博物馆。远看，海盐博物馆的建筑很是奇特，像是几块巨大盐的晶体拼 凑而成，很有创意。它不仅和盐紧紧结合了一起，而且很能吸引人们的眼

最新区域调研报告(精选多篇)

区域调研报告(精选多篇) 第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇更多顶部 目录 第一篇：区域经济调研报告第二篇：区域经济学调研报告第三篇：共铸区域品牌调研报告第四篇：白岩村区域经济调研报告第五篇：**区域建安成本调研报告更多相关范文 正文第一篇：区域经济调研报告区域经济参事行 国务院参事来我省考察循环经济 总体规划实施情况 月日至月日,由国务院参事xx任团长、xxx、xxx参事任副团长的一行xx人的考察团，来我省考察调研经济社会发展的有关情况特别是《甘肃省循环经济总体规划》的实施情况，听取我省对发展区域经济问题的意见和建议。 国务院参事?区域经济参事行?赴甘肃循环经济示范区考察团，规格高、人员多、时间长，得到了省委、省政府主要领导的高度重视。月号下午召开了甘肃省汇报座谈会，xx副省长汇报了?甘肃省推进循环经济发展工作情况。省发展改革委提供了?甘肃省加快转变经济发展方式，调整经济结构情况?的书面汇报材料，副

省长xx主持汇报座谈会并汇报我省经济社会基本情况，提出借助国务院参事建言献策?直通车?的特殊优势，帮助我们向国务院及相关部委呼吁解决以下问题： 一是建议继续保持宏观调控政策的连续性和稳定性，适当提高中央投资对我省的补助标准，扩大西部地区地方政府债券发行量，进一步加大对我省灾后重建工作的支持力度。 二是建议国家从我省有色、冶金、石化等传统产业基础较好，煤、电等资源相对富集的实际出发，有选择地支持发展一些高载能产业，不断提高我省传统优势产业水平。同时，进一 1 步加大对我省新材料、新能源及新能源装备制造、生物制药、信息技术等战略性新兴产业的扶持力度，加快我省酒泉千万千瓦级风电基地和光伏发电工程、陇东能源化工基地建设步伐。 三是建议国家尽快出台城市和国有工矿棚户区改造的支持政策，就拆迁安臵补偿、土地综合开发、财政支持、税收减免、信贷优惠、房屋交易等方面作出明确规定，并参照廉租住房补助标准，对城市和工矿棚户区改造项目给予中央投资补助支持，促进城市及工矿企业棚户区改造工作顺利实施。

中国博物馆协会博物馆陈列展览设计施工单位资质管理办法

中国博物馆协会博物馆陈列展览设计施工单位资质 管理办法 （中国博物馆协会第六届第二次理事长会议2015年4月27日通过） 一、总则　 　 第一条 为加强博物馆陈列展览设计施工的管理，提高陈列展览的质量和水平，维护陈列展览设计施工单位和中国博物馆协会会员单位的合法权益，加强行业自律管理，制定本办法。　 第二条 本办法所称博物馆陈列展览设计施工，是指为生动展示博物馆藏品的历史、艺术、科学价值，准确表达陈列展览主题内涵而进行的形式艺术设计，以及制作、布展等活动。　 第三条 从事博物馆陈列展览设计施工活动的中国博物馆协会会员单位，可按照本办法规定的条件申报取得相应资质。　 第四条 中国博物馆协会的会员单位在陈列展览设计施工招标中，在遵守国家相关法规政策的前提下，可在其他同等条件下优先考虑取得本办法规定资质的设计施工单位。　 第五条 中国博物馆协会负责本办法所指博物馆陈列展览设计施工单位资质的认证和管理工作。　 第六条 中国博物馆协会博物馆陈列展览设计施工单位资质管理工作接受政府有关部门的指导和监督。　 　 二、设计资质标准　 　 第七条 博物馆陈列展览设计单位资质分为甲、乙、丙三级。　 第八条 甲级资质标准：　 （一）具备独立法人资格，企业注册资本不少于２００万元人民币；

（二）从事博物馆陈列展览设计业务不少于８年，独立承担过不少于１０项展厅面积均在２０００平方米（含）以上或造价１０００万元（含）以上的陈列展览项目设计，艺术效果良好，设计质量合格；　 （三）有不少于８年博物馆陈列展览设计经历的博物馆陈列展览设计相关专业总设计师；具备博物馆陈列展览设计等相关专业高级职称人员不少于３人，中级职称人员不少于８人；经中国博物馆协会认证的博物馆陈列展览设计专业执业资格人员不少于１０人（首次申报单位从获得资质之日起１年内达标）；　 （四）有与开展设计业务相适应的先进设备和固定工作场所；　 （五）通过国家质量体系认证或有完善的质量保证体系。　 （六）博物馆或其部门申请甲级资质参考上述条件，并结合实际情况处理。　 第九条 乙级资质标准：　 （一）具备独立法人资格，企业注册资本不少于１００万元人民币；　 （二）从事博物馆陈列展览设计业务不少于５年，独立承担过不少于５项展厅面积均在１０００平方米（含）以上或造价７００万元（含）以上陈列展览的设计，艺术效果较好，设计质量合格；　 （三）有不少于５年博物馆陈列展览设计经历的博物馆陈列展览设计相关专业总设计师；具备博物馆陈列展览设计等相关专业高级职称人员不少于２人，中级职称人员不少于６人；经中国博物馆协会认证的陈列展览设计专业执业资格人员不少于６人（首次申报单位从获得资质之日起１年内达标）；　 （四）有与开展设计业务相适应的设备和固定工作场所；　 （五）通过国家质量体系认证或有健全的管理制度和质量管理体系。

参观博物馆调研报告(共2篇).doc

参观博物馆调研报告（共2篇） 第1篇：参观博物馆调研报告 参观博物馆调研报告范文 在生活中，报告十分的重要，报告中涉及到专业性术语要解释清楚。那么报告应该怎么写才合适呢？以下是我为大家收集的参观博物馆调研报告范文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 在郑州市农业路中段，据有关数据显示，该馆占地10万平方米，建筑面积7.8万平方米，展馆面积3万余平方米，有19个展厅，是一座国家级现代化博物馆。院区中央为主展馆、东西两侧配厅及文物仓库楼，四隅分布着电教楼、临展楼、办公楼和培训楼等，整体布局结构严谨，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新颖别致，气势雄浑，充分体现了源远流长的中原文化特色。整个院区绿草成茵，环境幽雅，馆中有园，园中有馆，展厅内部陈列精致，文物荟萃。 大多数的博物馆和展览馆常年举行诸如艺术、历史、自然、科学等等属于文化范畴的展览，并且相对长时期稳定。这一类型的展示与商业展示和专题展示都大相径庭。与商业和专题展示的区别在于这是一种提倡文化交流和保存艺术珍品的展览空间，并且展览时间较长，甚至是永久的展示。

早期的艺术馆、博物馆等大多沿用传统建筑加以改造，转而对外开放，观众群从贵族雅士慢慢扩大到普通民众。 走进博物馆，当我们要领略艺术的美丽时，往往先被展馆空间所营造的艺术气氛感染，而后才能静心品味单体展品，类似这样的艺术馆不计其数，每一种艺术流派都会有合适的展馆空间。 第一宽敞疏松的平面格局。 文化展示空间的主要表现形式，首先体现在合理的平面功能布局上。一个井然有序的参观线路会使观众在舒适安逸的心理状态下品位展品。参观线路有入口开始，保持一定量的交通线路，才用串联式与发散式结合。展区的排列方式类似于商业展示。文化展示的展板、展架多数都依靠展馆建筑本身的界面，在结构支撑和构造上相应比较简单。对于单体的艺术品或文物，根据其身的体量需要有合适的观看距离和范围，它们的陈列不能和商品或其他商业性的产品那样布置得琳琅满目，尤其对于稍大体量的'艺术品或文物，应该多留一些空间并给观众以充分的观赏时间。甚至在展品前有供休息的座椅，让人品味。 第二浓郁的文化气息和恬静的展馆气氛 从整体环境上给人以清净安逸的感觉，因为这类展品多数是艺术品、文物等，展览中心除了突出展示的展品外，尽量避免其他物品的干扰。只是为了烘托展品，需要精心设计出适宜的展具和陈设，但不能有过多渲染，以免喧宾夺主。 在展馆中为陈列出极具情调的艺术气氛，必须对每一件精美的

总结报告-上海博物馆考察报告 精品

上海博物馆考察报告 就在这四月的春天里在学校的帮助下我们来到上海国际化的大都市进行实习。上海被 美称为东方的巴黎。上海博物馆更是一座大型的中国古代艺术博物馆，馆藏珍贵文物 12万件，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。藏品之丰富、质量之精湛， 在国内外享有盛誉。上海博物馆创建于1952年，原址在南京西路325号旧跑马总会， 由此开始了她的发展之路。1959年10月迁入河南南路16号旧中汇大楼，在此期间， 上海市政府作出了决策，拨出市中心人民广场这一黄金地块，建造新的上海博物馆馆舍。 上海博物馆建筑总面积39200平方米，建筑高度29.5米，象征“天圆地方”的圆 顶方体基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地 融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。新的上海博物馆设有十一个专馆，三个展览厅。 上博的青铜器主要是晚清以来江南几位收藏大家的一批流传有绪的名品，如著名的大 克鼎等。三十年代以后发现的精粹之品也不在少数，如浑源彝器中的精华牺尊等。上 博陶瓷器的收藏集中了江南的大部分精品，史前时代的良渚文化细刻陶器，为稀见之品。原始青瓷的收藏，也是馆藏的特点。唐宋各代表性窑口的产品也都有收藏体系。 至于景德镇的彩瓷的收藏，更有独到之处。上博历代书画的地收藏，素有江南半壁江 山之说。书法中，王献之的《鸭头丸贴》、唐高闲的《千字文卷》、怀素的《苦笋贴》等，皆为一代的杰作。绘画中，唐孙位的《高逸图》、五代董源的《夏山图卷》、宋 梁楷的《八高僧故事图卷》等都是稀世之珍。至于明清两代画家作品的收藏，更为当 代之冠。其它各文物门类的收藏，也成蔚为大观。如钱币、古玉、玺印、雕刻等，都 有一定的规模，且名品众多，自成体系。家具的收藏更是集王世襄、陈梦家两大家之 精华于一身，世上实无人能出其右。少数民族文物的搜集在综合性艺术馆中颇为少见，体现了上博海纳百川的开阔胸怀和极富前瞻性的眼界和追求。 浦东发展的前景：在我看来第一印象就是那是如此秀丽，上海的建筑虽然高但是却不 失江南的特色那就是秀丽，建筑有很多风格，更在有些老建筑上看到中国古代的绘画 与雕刻。 上海市作为参加“能源紧缺体验活动”的城市之一，上海的能源紧张，道路不算太宽，浦东人口较密集。上海的地所谓的寸土寸金。要充分利用到每一份土地，平面上发展 对于上海的实况以不实际，所以在空间上给予发展，由于要建筑大面积的绿地以不可能，但是又必须满足人们对自然的要求，可以考虑在室内装饰进行大面积绿华，不排 除建造楼顶花园餐厅，更可以空出一部分空间专门进行绿化休闲。从而达到美化，清 新空气，节省空间等功能。对与浦东的老建筑可以进行室内空间改造利用。而新的建 筑采用的风格应当统一化，与上海的历史结合，但要有现代特色。作为上海新的经济区，交通要作到第一，港口要大，因为那是中国海口及长江的黄金水域。有利于与外 不的交流发展与建设，带动整个长江三角洲经济的发展。

中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法(试行)

中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行） 为了更好地发挥中国博物馆协会在推动行业自律作用，指导陈列展览设计施工行为，确保设计和施工任务质量，为国家相关主管部门正式出台本领域专门标准奠定良好基础，在国家文物局的支持和指导下，中国博物馆协会邀请行业专家调研、起草了《中国博物馆协会博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行）》草案。该办法经2013年10月协会五届八次常务理事会反复讨论修改，并获得一致通过，现已正式发布。办法自2014年1月试行。 中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行）（中国博协第五届八次常务理事会2013年10月通过） 第一条为加强博物馆陈列展览设计施工的管理，提高陈列展览的质量和水平，维护陈列展览设计施工单位和博物馆的合法权益，加强行业自律管理，根据《中华人民共和国文物保护法》、《社会团体登记管理办法》和《博物馆管理办法》的规定制定本办法。 第二条本办法所称博物馆陈列展览设计施工，是指以博物馆藏品为物质基础，以博物馆学理论为指导，以陈列展览主题要求和内容大纲为依据，综合运用各种展示手段，对构成陈列展览的各种元素进行设计、制作、布展等活动。 第三条从事博物馆陈列展览设计施工活动的单位，可以按其注册资本、管理和技术人员状况，以及陈列展览设计施工业绩等条件申请相应资质等

级。 第四条中国博物馆协会是博物馆陈列展览设计施工单位资质认证机构，负责博物馆陈列展览设计施工单位资质管理工作。 第五条博物馆陈列展览设计施工单位的设计资质分为甲、乙、丙三级，施工资质分为一、二、三三个等级。 第六条设计资质分级标准 一、申请甲级设计资质的博物馆陈列展览设计单位应当符合以下条件： （一）具备法人资格，注册资本不少于200万元人民币； （二）具有承担各类博物馆陈列展览设计能力，从事博物馆陈列展览设计业务不少于8年，独立承担过不少于10项展厅面积均在1500平方米以上或造价1000万元以上（含）大型陈列展览项目设计，艺术效果良好，设计质量合格； （三）有相应的博物馆陈列展览设计人员，有不少于8年博物馆陈列展览设计经历的博物馆陈列展览设计相关专业高级职称的总设计师；博物馆陈列展览设计高级执业资格人员不少于5人，中级执业资格人员不少于15人； （四）有与开展设计业务相适应的先进设备和固定工作场所； （五）通过国家质量体系认证或有完善的质量保证体系。 二、申请乙级设计资质的博物馆陈列展览设计单位应当符合以下条件：（一）具备法人资格，注册资本不少于100万元人民币； （二）从事博物馆陈列展览设计业务不少于5年，独立承担过不少于5项展厅面积均在1000平方米以上或造价700万元以上（含）陈列展览的设