中国古典园林植物景观的特点分析

中国古典园林植物景观的特点分析

发表时间：2018-11-28T14:24:44.350Z 来源：《基层建设》2018年第29期作者：黄萌徐亚楠

[导读] 摘要：本文在介绍中国古典园林及植物景观的基础上，以中国古典园林不同的历史分期为线索，较为详细地介绍了各个历史时期的皇家园林、私家园林、寺庙园林的植物景观，在此基础上总结出中国古典园林植物景观的发展脉络，从而阐述了植物造景在中国古典园林发展中的沿革。

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摘要：本文在介绍中国古典园林及植物景观的基础上，以中国古典园林不同的历史分期为线索，较为详细地介绍了各个历史时期的皇家园林、私家园林、寺庙园林的植物景观，在此基础上总结出中国古典园林植物景观的发展脉络，从而阐述了植物造景在中国古典园林发展中的沿革。

关键词：中国古典园林；植物景观

植物景观作为风景园林的重要组成部分，文化内涵的体现是其他任何园林构成要素所无法替代和超越的。在这二千多年中，越来越多的植物用于园林中创造植物景观，形成了特有的园林文化。随着古典园林有着相应漫长的演进过程，在不同的历史时期生产力水平的不断提高，人们对其的认识和应用也在不断的加深和发展，呈现出不同的艺术形态特点。

中国古典园林的发展分为八个阶段，即商、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋、元、明清[1]。

1.1商（殷）时代

中国古典园林的雏型产生于殷末（公元前16世纪-公元前11世纪），当时称之为囿或猎苑，囿是园林的最初形式[2]。从各种史料记载中可以看出商朝的囿，多是借助于天然景色，加以人工挖土筑台，掘沼养鱼。在囿的娱乐活动中不只是供狩猎而已，同时也是欣赏自然界动物活动的一种审美场所[3]。观赏树木和花卉在殷时期的各种文字记载中有很多，人们取其外貌形象之美姿，而且还注意到其象征性的寓意，但还没有运用到造园活动中。

1.2春秋战国时期

春秋战国时期（公元前11世纪-公元前221年）是封建领主制向封建地主制过渡的时期，诸侯国臣摆脱宗法等级制度的约束，竞相修建宫苑，且大多数是建置在郊野的离宫别苑。其中的观赏对象，从早先的动物扩展到植物，甚至宫室和周围的天然山水都已收摄作为成景的要素了。如：秦国的林光宫建在云阳风景秀丽的甘泉山上，能眺望远近之山景；齐国的柏寝台与燕国的碣石宫建在渤海之滨，可以观赏辽阔无垠的海景；赵国的赵圃，广植松柏，等等。

1.3秦汉时期

秦汉时期（公元前221-公元前195年）是我国封建朝代传承中第一个长时间的大一统时期，封建的农业经济、传统文化尤其是儒家文化的大发展时期。这些不可或缺的条件的具备，使古典园林摆脱了早期主要是利用自然植被景观的特点，开始创造性地根据人们自己的意愿和文化理念将各类园林要素有机集成，使古典园林快速发展并逐渐走向成熟。

这个时期造园的主流是皇家园林，开始出现真正意义上的“皇家园林”。上林苑原为秦国的旧苑，其内森林覆盖，树木繁茂，郁郁葱葱，这从汉代《上林苑》、《西京赋》等文字描写中也可以看得出来。汉武帝建元三年（公元前138年）就秦的上林苑加以扩建，在植物方面，除了丰富的天然植被外，还有由人工栽植大量的树木。上林苑内的许多建筑物甚至是因其周围的种植情况而得名的，如长杨宫、五柞宫、葡萄宫、棠梨宫、青梧观、细柳观、椒唐观、柘观等等。此外，苑内还有好几处面积甚大的竹林，谓之“竹圃”。有专业的种植园，如御宿苑、梨园等[1]。此时，已会简单的运用植物，形成以花木为主题的风景点。

1.4魏晋南北朝时代

魏晋南北朝时期（公元220年-公元589年）战乱纷纭，建筑和园林艺术却发展很快。这时出现的山水画家，擅画山峰、泉、丘、壑、岩等，并使画意上的构图、色彩、层次和美好的意境成为造园艺术的借鉴。魏晋南北朝乃是中国古典园林发展史上的一个转折时期。

这一时期，随着自然山水园的出现，人们在植物配置上很讲究意境。东魏杨炫之在《洛阳伽蓝记》记载：“当时四海晏请，八荒率职……于是帝族王侯、外戚公主，擅山海之富、居川林之饶，争修园宅，互相竞夸，崇门丰室，洞房连户，飞馆生风、重楼起雾，高台芸榭，家家而筑，花林曲池，园园而有，莫不桃李夏绿，竹柏冬青”，“入其后园，见沟读赛产，石蹬碓尧，朱荷出池，绿萍浮水，飞梁跨阁，高树出云。”通过这些简单的记载可以解读，通过运用桃、李、竹、柏这些植物营造景观，因为园林植物恰当配植、园林要素合理组织而带来雅俗共赏的意境已经产生。

1.5隋唐时期

隋唐（公元589年-公元960年）时期是园林史上的全盛期。中国园林从仿写自然美，到掌握自然美，由掌握到提炼，进而把它典型化，使我国古典园林发展为写意山水园阶段[1]。

隋炀帝大业元年（605年）在洛阳兴建的西苑，是继汉武帝上林苑以后最豪华壮丽的一座皇家园林。西苑是一座人工山水园，据文献记载苑内"草木鸟兽繁息茂盛，桃蹊李径翠阴交合，金猿青鹿动辄成群"。足见苑内绿化工程之浩大，且树木花卉绝大部分都是从外地移栽的。园内的绿化布置不仅注意品种，而且隐映园林建筑，隐露结合，是非常注意造园的意境的。唐玄宗李隆基的宫苑：沉香亭前植木芍药、庭院中植千叶桃花、兴庆池畔有醒醉草、太液池中栽千叶白莲、岸畔修竹万竿。唐朝名园华清宫的所在地骊山“春天山花烂漫，重峦叠翠；入夏，一池湖水，凝碧浓绿，凉爽宜人；秋日，枫松相映，灿若云霞；隆冬时节，白雪银妆，娇娆迷人”，尽显自然山水园的艺术特色。华清宫至今仍保存较为完整，其随地势高下曲折而筑，是因地制宜的造园佳例。但是，这个时候通过一些文献记录可以看出，随着造园技法的进一步提高，园林对于自然山水的依赖和利用已经不再是兴建的主流。

作为一个园林事业高速度、高质量发展的同时，颇为难能可贵的是唐代不仅自上而下重视城市绿化，从“诸街添补树......价折领于京兆府，乃限八月栽毕”这段简要的文字记载可见城市管理者对于长安城的绿化相当重视。而且唐代首开官方营建公共园林之先河，曲江池建于芙蓉园西侧并定期开放，胜景时节，水畔游人如织，杜甫、林宽等多数唐代诗人均有曲江诗词流传于世。

1.6宋代

北宋和南宋（公元960年-公元1217年）是中国古典园林进入成熟期的第一个阶段。唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到了南宋时大体上已完成其向写意的转化[1]。

中国古典园林植物配置

中国古典园林植物配置 时间流程中的季相美：在时间流程中显现出春、夏、秋、冬四时周而复始的运动, 而一年四季除了显示气候冷热变化外, 更鲜明地显示了山水花木的具体形象变化, 都可以称为季相美。植物景观的空间审美古典园林植物景观形成的空间, 无论是从其层次、意境等许多方面看, 均有突出特点。 运用植物同其它造园要素创造出一个“入狭而得景广”的壶中天地, 才能产生小中见大的景观效果。运用不同种类的植物材料, 使产生不同的冠形、色彩、叶形、高低等变化。引起观赏者视觉变化, 从而引起不同的视觉感受, 产生不同的景观效果。如在一条稍有弯曲的园路旁, 分段配置不同的花木; 也可结合山石、池水、房屋、亭廊等, 用花木或衬托、或掩映; 或是芳香袭人的兰桂, 或用晶莹碧透的蕉叶等随势配置。观者稍一变换位置, 便能看到不同的植物景观和植物与相应的山池建筑组合的景观,这便是“步移景异”的效果, 它的形成,就是依赖植物的烘托和掩映。于是, 空间感觉由此而得到扩大。景虽小而天地自宽, 使园林有限空间范围, 引伸到宽广的多维空间中。正因园林植物景观具备了这种空间艺术效果, 从而引发出欣赏者的无限空间意趣和联想。 在源远流长的中国园林文化里, 许多拟人化的植物象征着人们崇高的理想、追求的情怀、瑰丽的想象、思想的情趣, 抒发出激情和友情的理念, 不但含意深邃, 而且达到了天人合一的境界。受文化影响极深的古典园林, 适宜的植物配置, 涉及到文化和技术两方面内容。如两者结合, 才能具有传统文化与环境工艺相协调的意象效果。文化内容若是植物景观配置的“意”,那么技术内容便是“匠”。植物景观配置的“意”和“匠”概述植物景观配置的“意”是植物自身的文化内涵、造园主的审美观、宇宙观、人格观的互相融合, 并使之反映到天地自然与园主内心世界的一种景观。城市土地面积有限, 难以广拓园地, 只能在造园技巧上作艺术的安排,力求做到“壶中天地”景象。这是受景观的支配, 也是园林艺术上的需要, 兼顾这两方面的统一, 就必须把传统文化的精华贯穿在植物景观配置的“意”中。具体而言, 就是通过植物配置, 使城市山林既能寄寓心志, 又能使生活环境形成安乐、舒适的理想天地。而植物景观配置的“匠”是“意”的贯彻和保证,“匠”是把配置的意图落实到园 林, 即把植物材料按配置意图种植在园中适宜地点, 经养护使之成活、成景的措施。所以完美的植物景观设计必须具备科学性与艺术性两个方面的高度统一。 中国园林中的花草树木, 贵精不在多。音乐重旋律, 书画重笔意, 花木重姿态重视花木的姿态, 是中华民族在花木审美上的一大特色。线条的艺术是中华民族诸艺术之源: 树木本身就是自然的线条, 或柔和或幼拙, 从动的线条中可以体会到中国传统诗文绘画的含蓄之美。如网师园看松读画轩的轩 名, 实是对园景的写实。轩南远山近水, 轩亭、曲桥, 树坛中园柏、罗汉松姿如画, 自成天趣, 不愧是一幅天然图画, 今树龄都已十分古老, 自然更富气势了。值得一提的是一些大树、古树, 以其高大的躯干遮掩了天空的一角, 使园林的天际深浅莫测, 小空间使乎也是无止境似的, 狮子林的古银杏、留园中银杏、樟等大树, 都起着丰富园中山林空间功能, 加强了立体效果, 这可以说是树姿的景观功能。

《园林植物配置与造景》试题及答案要点 精

《园林植物配置与造景》试题及答案要点 一、填空（50题）： 1、园林植物是园林中作观赏、组织、分隔空间、装饰、庇荫、防护、覆盖地面等用途的（）。（木本或草本植物） 2、（）主要展示植物的个体美或群体美，经过对植物的利用、整理、修饰、发挥植物本身的形体，线条、色彩等自然美，创造与周围环境相适宜、协调的景观。（植物造景） 3、（）凡适合各种风景名胜区、休疗养胜地和各类园林绿地应用的木本植物。（园林树木） 4、（）指具有观赏价值的地被、花灌木和草本植物。（花卉） 5、园林树木分为乔木类、（）和藤本类。（灌木类） 6、花卉分为露地花卉和（）。（温室花卉） 7、园林植物的防护作用主要表现在（）、防风固沙两方面。（保持水土） 8、疏林结构和通风结构的防护距离比（）的较大。（紧密结构） 9、园林中没有（）就不能称为真正的园林。（园林植物） 10、园林植物的生产功能是指大多数的园林植物均具有生产物质财富，创造（）的作用。（经济价值） 11、人们欣赏植物大多以外部的形态、姿色为主，尤以（）为最多见。（观赏）

12、古典园林取裁植物景观的手法有按诗歌、画理、生长习性和（）等。（色、香、姿） 13、古典园林中植物与景观配置的种类有：（）、建筑与植物。（山体与植物） 14、我国古典园林是为（）服务的。（少数人） 15、园林植物造景的原则有主题性原则、（）、艺术、生态、文化和经济原则。（美学原则） 16、园林中的色彩多以（）为基调。（绿色） 17、植物造景中色彩有三原色为：（）；三补色为：橙、绿、紫。（红、黄、蓝） 18、植物配置时要适地适树，则树种选择时最宜选择（）。（乡土树种） 19、植物美化配置中，（）是构景的基本因素。圆柱形有杜松、圆锥形有圆柏，垂枝形有垂柳、垂榆，龙枝形有龙爪槐、龙爪柳等。（树形） 20、叶的观赏性主要表现在叶的大小、形状、质地和（）四个方面。（色彩） 21、（）的植物有：桃、杏、梅、月季、石榴等。（红色花系） 22、（）的植物有：连翘、黄刺玫、黄蔷薇等。（黄色花系） 23、（）的植物有：紫丁香、木兰、醉鱼草等。（蓝色花系） 24、（）的植物有：白丁香、白牡丹、女贞、玉兰等。（白色花系） 25、园林中许多国家常有“芳香园”的设置，它是利用各种（）植物配植而成。（香料）

园林设计中的植物配置与植物造景

园林设计中的植物配置与植物造景 发表时间：2016-12-12T10:55:52.680Z 来源：《基层建设》2016年25期9月上作者：王佩喆 [导读] 摘要：在园林设计中对植物合理的搭配以及植物造景对园林绿化起到了重要的作用。相关人员通过采取植物合理的搭配以及对植物进行造景不但能够让人们感受到园林所散发的美感，还能够对环境压力起到很好的缓解作用，以此能够推动社会的经济效益的不断发展。身份证号码：23010419840119xxxx 摘要：在园林设计中对植物合理的搭配以及植物造景对园林绿化起到了重要的作用。相关人员通过采取植物合理的搭配以及对植物进行造景不但能够让人们感受到园林所散发的美感，还能够对环境压力起到很好的缓解作用，以此能够推动社会的经济效益的不断发展。对此，本篇文章主要对植物配置以及对植物进行造景的含义进行分析，并且着重提出该两种方式的重要性，对发现的问题提出合理化建议。 关键词：园林设计；植物配置；植物造景 在当代社会中，利用合理的手段来对植物做好恰当的搭配以及植物新型造景已经成为相关人员所重视的话题，由于植物搭配和植物新型造景对园林设计中占有重要的位置，能够影响园林的整体美观，因此要制定合理措施应用园林设计中。 1、植物配置与植物造景的概念意义 相关人员通过将植物的生长习惯以及园林的设计标准当做参考依据，所谓植物配置，简单的说是对园林中对全部的植物采取科学的形式进行搭配，最后达到整体的效果，从而让植物能够发挥出重要的作用。相关人员在园林设计中对植物进行造景，是在植物配置的基础上进行合理的加工，从而让园林的整体达到艺术气息的效果。同样将植物的生长习性和植物的生长环境当作植物造景的一种参考方式，然后再将石体、水源等装饰物融入其中，从而将植物的整体美观毫无保留的呈现出来。相关人员在对园林植物造景时，应当选择实用性的材料，进而完成优质的设计，并对植物进行合理的搭配，只有这样才能够将植物的生态艺术充分的发挥出来。相关人员应当将植物搭配以及植物新型造景做好有效的结合，这样才能够体现人们对艺术追求的渴望，打造出一部别出心裁的园林效果，最终能够符合人们对生态环境所追求的园林景色。 2、植物配置与植物造景在园林设计中的现实意义 2.1促进良性生态环境的构建 园林设计能够给人们带来精神上的愉悦，形成不同的美感来贯穿园林设计。由于园林设计对城市的发展起到了重要的推动作用，为城市的繁荣做出贡献的同时，促进了城市的不断发展。让城市充满美观，减少空气污染等，都是园林设计所带来的益处。 2.2加强安全防护与深化艺术教育并重 园林中的植物不但能够维持生态平衡，倘若发生自然灾害的情况下，可以很好的发挥出园林设计的功能。在园林设计中，由于植物的不同配置，还能够起到预防火灾的作用。并不仅仅有这些优点，而且园林设计还能从整体上提高美观教育，并且具有一定的感染力，加强人们对美观的追求，进而提高人们的鉴赏能力。 2.3植物配置与植物造景能够陶冶情操 相关人员在对园林进行设计时，不但为人们的生活带来精神上的享受，还能够对人们所产生的压力得到有效的缓解，从而为人们提供一个陶冶情操的环境。相关人员对植物搭配以及新型造景的过程中，能够给人们提供安逸的感受，营造出自然的感受，从而体会到大自然所带来的独特魅力。 3、植物配置与植物造景在园林设计中存在的问题 3.1植物配置不够合理 首先，植物配置与植物造景在园林设计中缺乏科学性，部分园林设计作品过于关注色彩的选择以及线条的搭配，强调园林设计的艺术美观，反而忽视了园林设计的实用性，即缺乏科学性。具体表现为：植物生存适应性考虑不周全，没有加深安全防护意识，没有明显突出地方特色。其次，植物配置与植物造景在园林设计中缺少生态效益，在园林造价预算中忽视了生态价值，进而产生高昂的养护费用。与此同时，园林植物存活率低，致使园林设计的现实意义没有充分实现。再次，植物配置与植物造景的后期维护和保养相对得不到重视。特别是许多园林设计由于缺乏足够的后期支持费用，导致植物配置和植物造景在被损坏等现象发生时不能及时的维护保养，使得原有景观的协调性被打破。 3.2植物造景缺乏品味 植物造景人员需要具备良好的审美能力和艺术品位。但是在一些园林设计中，园林设计人员缺乏良好的品位，植物造景过于急切，直接导致了园林植物造景过于简单，缺乏时代内涵，不能与现阶段人们的审美标准和生活需求相匹配。 3.3生态理论理解不够全面、缺乏因地制宜 植物配置与植物造景需要以生态理论为基础，科学地对各类植物进行配置和造景。若在一些适宜温带植物的地区，将北方的耐寒、抗旱植物进行移植，往往不能达到预期的效果，影响园林设计水平。在植物配置设计中，如果缺少城市的地质条件、生态环境的深入分析，盲目地对植物进行引进，将会导致植物不能成活，影响园林效果。 4、解决植物配置与植物造景问题的积极措施 4.1科学地开展植物配置 在进行植物配置与植物造景时，需要加强对相关知识的解读和分析，从而明确园林植物配置的基础，并遵循植物配置与植物选择的基本条件。重视植物与植物之间的配置，结合园林造景的色彩、光影，对植物的种类、颜色等进行选择。在进行植物配置之前，需要立意在先，结合地形特点等将植物布置在园林的山石和地貌上，促使植物发挥空间划分功能。在面积相同的地段，采用植物配置造景时，可以突出树冠的起伏，从而凸显植物的韵味。在起伏不大的情况下，可以采用一株特高的植物，起到导标的作用。在进行乔木设计时，可以结合人体的高度，营造敞开或封闭的植物空间。在进行乔木为主景的时候，通常情况下采用孤植、列植的方式。在以灌木为主景时，通常采用群植或丛植的方式。在以草地为主景时，需要结合地形的特点，使得区域内的色彩可以得到有效的统一。 4.2重视植物造景的内涵 城市园林植物景观设计，需要具有一定的内涵，有效地对植物造景与地区的人文环境和社会环境相结合，避免盲目造景的情况发生，

传统园林中植物造景艺术与研究(doc 7页)

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中国传统园林中植物造景艺术与研究 摘要：回顾了我国园林植物造景的历史, 剖析了我国植物造景的现状并对其发展进行了展望, 探讨了园林植物造景的主要作用。论述了中国传统园林植物造景的艺术特征与手法。通过分析中国传统园林植物造景现状，探讨园林植物造景的发展方向。 关键词：园林植物植物造景传统园林 1、园林植物造景涵义和发展 1.1 园林植物造景涵义 园林植物造景[1]，就是运用乔木、灌木、藤本及草本植物等题材，通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美（也包括把植物整形修剪成一定形体）来创作园林植物景观。 1.2 中国传统园林中植物造景的发展 我国的古典园林发展历史可谓源远流长,早在奴隶社会时期就已有造园活动见于文献记载[2]。古典园林历经几千年的发展,已取得了辉煌的成就,造园艺术,到宋代就已达到了极高的艺术水平。清代中叶以后,更是中国园林史上集大成的终结阶段,现存的古典园林基本上都是这个时期的作品。纵观园林发展的历史,任何一个时代的园林,其目的都是为人服务的,而其形式与风格正是取决于这个时代人们的生活方式、文化取向及经济技术水平。 1.2.1 殷商至秦汉时期园林植物造景 上世纪70 年代,考古学家在浙江余姚河姆渡新石器文化的遗址发掘中,获得一块刻有盆栽花纹的陶块,可见,早在7000 年前我国就有花卉栽培了[3]。然而,园林植物在各个历史时期,随着生产力水平的不断提高,人们对其的认识和应用也在不断的加深和发展。我国最早的园林形式是囿,出现在殷商时期,它是将一定地域加以范围,让花草果木、鸟兽鱼虫滋生繁育,并挖池筑台,以供帝王贵族狩猎、游乐;后来统称园囿,以后则发展为以种植观赏花木为主的园苑。在长达五六百年的西周至春秋时期,我们从闻名中外的《诗经》中可知此时园林植物主要是为人

园林植物造景及艺术分析

园林植物造景及艺术分析 摘要：园林是城市中的“绿洲”和环境优美的休憩空间。它不仅为城市居民提供了休息娱乐活动的场所，而且对人们了解社会，认识自然，享受现代都市文明成为可能。完美的园林植物景观塑造必须具备科学性和艺术性两方面的高度统一：既要满足植物与环境的生态适应性，又要通过艺术手法，创造出植物个体及群体的形式美以及欣赏时所产生的意境美。 关键词：园林植物造景艺术分析 1、引言 城市化是20世纪人类社会最引人注目的问题之一，现在全球人口约30亿人生活在城市地区。有资料表明，目前我国城市人口占全国人口总数近30%。由于城市化快速发展带来的一系列生态环境问题，不仅使得人们意识到植物不仅具有环境资源价值，如改善小气候，保持水土，降低噪音，吸收和分解污染物的基本功能，而且还看到了它的美化和观赏等作用。 植物配置形成的人工自然植物群落，在很大程度上能够改善城市生态环境，提高居民生活质量，并为野生生物提供适宜的栖息场所。因此尊重自然植物群落的生长规律和保护生物多样性是如今植物配置设计的必然准则。 2、植物造景 植物景观，主要指由于自然界的植被、植物群落、植物个体所表现的形象，通过人们的感官传递到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想，植物景观一词也包括人工的即运用植物题材来创作的景观[1]。 植物造景，指利用乔木、灌木、藤木、草本植物来创造景观，并发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们欣赏[2]。其主要特点是强调植物景观的视觉效应，其植物造景定义中的“景观”一词也主要是针对视觉景观而言的。随着生态园林的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入，植物景观的内含也随着景观的范围不断扩展的。植物造景不在仅仅是利用植物来营造视觉艺术效果的景观，它还包含着生态上的景观、文化上的景观甚至更深更广的含义。植物造景的发展不能仅仅停留在概念提出的那个年代，而应随着时代的发展不断发展，尤其是随生态园林的不断发展而发展。 园林美是园林设计师对生活，自然的审美意识和优美的原谅形式的有机统一，是自然美，艺术美和社会美的高度融合。园林美源于自然，又高于自然，是大自然造化的典型概观，是自然美的再现[3] 科学的植物造景除了满足植物的生理生态、场地功能、视觉景观等需求外，还必须对植物造景的效果进行预见。植物景观是活体景观，随植物生长而发展变化的景观，对植物栽植施工后的景观变化及养护管理的考虑是植物造景的特色。 3、园林植物的观赏特性 园林植物的美主要表现在色彩，形态，芳香及其他等方面，通过叶，花，果，枝，干，根等观赏器官，以体量，冠型，色彩等观赏要素为载体，给人以现实的直观感觉。 3.1 园林植物的色彩 3.1.1 叶色

苏州古典园林植物造景

苏州古典园林植物造景 摘要：不论是观花、观果、观叶的植物，还是乔木、灌木，都具有色彩美、姿态美、风韵美，不同的植物各有所长。苏州园林中运用的植物的造景,展现的是造园艺术史上的一朵奇葩。它绿荫护夏,红叶迎秋,经霜雪而傲冬,抗寒冬以迎春。“以景寓情,感物吟志”的花木精神是把诗情画意写入了苏州园林。从“生境”到“画境”到“触景生情”,终于将情景相融推向了高潮,把“意境”的细细微微体现到淋漓尽致[1]。文章详尽系统地介绍了苏州古典园林的植物造景特色，配置原则，品种选择及具体配置方式等内容。以便为保护或修复苏式古典园林和营建仿古园林提供有益的指导。 关键词：古典园林，植物造景，孤植，丛植 1.植物造景定义及苏州古典园林植物造景特色 植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观，充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配植成一幅幅美丽动人的画面，供人们欣赏。苏州古典园林的基本形式为山水园，一般着重于山水，植物所占比重不大，但却是不可或缺的因素，它能单独形成优美的纯植物景观，也可作为配景来衬托建筑山石。园林中许多景观的形成都与植物有着直接或间接的联系，如：枇杷园、远香堂、玉兰堂、海棠春坞、留听阁、听雨轩等，都是以植物作为景观主题而命名的，有的是直接以植物素材为主题，有的则是借植物素材间接地抒发某种意境或情趣。其植物造景形式以不整形不对称的自然式布局为基本方式，手法不外乎直接模仿自然，或间接从传统的山水画中得到启示，植物的姿态和线条以苍劲与柔和相配合为多。具体配植上讲究入画，讲究细玩近赏；注重花木造型、色彩、香味及季相等特征；对个体的选择常选用兼顾神形之美的植株，以"古""奇""雅"为追求的对象；追求植物的意境美[2]。 2.种类的选择 苏州自然条件比较优越，可用于造园的种类很多，温带常见的树木、花卉和藤本在此均有种植，当地大型园林的植物都在百种之上，中小型园林植物种类少的有

园林植物造景试题

名词解释 1．花境：模拟自然界中林地边缘地带多种野生花卉交错生长的状态，运用艺术手法设计的一种长带状花卉应用形式。 2．机械关系：主要是植物相互间剧烈竞争的关系。 3．基础种植：用灌木或花卉在建筑物或构筑物的基础周围进行绿化、美化栽植。4．地被植物：指株丛紧密低矮用以覆盖园林地面，防止杂草孽生的植物。 5．室内植物造景：室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引人居室、客厅、书房、办公室等自用建筑空间以及超级市场、宾馆、咖啡馆、室内游泳池、展览温室等公共的共享建筑空间中。 6．花坛：在具有几何形轮廓的植床内，种植各种不同色彩的花卉，运用花卉的群体效果来表现图案纹样或观盛花时绚丽景观的花卉应用形式，以突出的色彩或华丽额纹样来表现装饰效果。 7．植物配置：主要是指园林中各种植物如乔木，灌木攀缘植物水生植物花卉植物及地被植物等之间的搭配关系，或者是指这些植物与园林中的山水石建筑道路额搭配位置等。8．岩石园：是以岩石及岩生植物为主，结合地形适当的沼泽，水生植物，展示高山草甸，牧场碎石陡坡峰峦溪流等自然景观。 9．植物景观：植物景观，主要指由于自然界的植被。植物群落、植物个体所表现的形象，通过人们的感观传到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想，植物景观一词也包括人工的即运用植物题材来创作的景观。 10．攀缘植物：通俗地说，就是能抓着东西爬的植物。 11．寄生关系：：是一种对抗关系，是指一种小型生物生活在另一种较大型生物的体内，以另一种微生物为生活基质，在其中进行生长繁殖，并对后者带来或强或弱的危害作用。12．生理关系： 13．绞杀植物：指一种植物以附生来开始它的生活，然后长出根送进土壤里，变成独立生活的植物，并杀死原来借以支持它的植物，是一类生活方式比较特殊的植物。14．附生关系：常以他种植物为栖息地，但并不吸取其组织部分为食料，最多从它们死亡之部分上取得养分。 15．植物造景：以自然乔、灌、藤、草本植物群落的种类、结构，层次和外貌为基础，通过艺术手法，充分发挥其形体、线条、色彩等自然美进行创作，形成山水—植物、建筑—植物、街道—植物等综合景观，让人产生一种实在的美的感受和联想。 16、模纹花坛：由低矮的观叶植物或花叶廉美的植物组成，表现群体组成的精美图案或装饰纹样，包括毛毡花坛，浮雕花坛，彩结花坛等。 17、毛毡花坛：图案表面十分平平整，好像华丽地毯。 18、对应式花境：通常以道路的中心线为轴心，形成左右对称形式的花境，常见的道路的两 侧或建筑物周围。 19、单面观花境：是指供观赏者从一（单）面欣赏的花境。 20、花丛： 21、花坪：是指有一定设计、建造结构和使用目的的人工建植的草本植物形成的块状地坪。 22、花台：在高于地面的空心台座中填土或人工基质并栽植观赏植物成为花台。 23、花带：花卉呈带状种植的地段。 24、造景花坛：突出节日气氛，园林中临时造景。 25、双面观花境：是指可供两面或多面观赏的花境。 26、它感作用：一种植物通过想体外分泌代谢过程的化学物质，对其他植物产生直接或间接 的影响

中国古典园林的造景手法

中国古典园林的造景手法 中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。 借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔，沧浪苍邻借葑溪水等等。 对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。 框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。杜甫诗句：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则是框景效应的最佳写照。 漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。 障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。 园林造景有如撰文画画，有法而无定式。同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。几百座江南庭园千变万化，各有所妙。故园林造景有独特的立意，做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。遵循"小中见大"的原理，创造出"有限中见无限"的美景，更重视障景、框景、借景等手法的应用。在相对较大的园林中，应以动观为主，静观为辅，更应注重空间的分割，通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎，或收敛，或幽深，或明畅的空间，使景色更为丰富。在现代的园林造景中，研究植物高低、色彩、质感、动势等的配置，组成优美的焦点景观，将会是更为重要的课题。

园林设计中植物配置与植物造景

园林设计中植物配置与植物造景 摘要：当前社会飞速发展，人们越来越追求生活质量的提高。然而伴随着社会发展，出现的至关重要的问题就是环境污染，严重影响了人们的生活质量。因此，这就要求相关部门就环境问题做出努力，从而提高人民生活质量。而城市在提高整体环境质量采取的首要措施就是城市园林绿化。所谓的城市园林就是将建筑物与城市绿化相互配置，提高城市绿化面积，从而提高整个城市的环境质量，给人们提供一个良好的生活环境。 关键词：园林设计；植物配置；植物造景 【引言】：在生态园林环境中，植物不仅可以净化空气，显现四季的环境变化，它代表的是生命的力量，也是现代园林的一种新风貌，具有一定的内涵和创造力。园林设计就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途经，创作而建成的美的自然环境和生活游憩境域的过程。园林设计是一门研究如何应用艺术和技术手段处理自然、建筑和人类活动之间复杂关系，达到和谐完美、生态良好、景色如画之境界的一门学科。所以，我们在建造现代园林时必须紧跟时代的节奏，顺应其发展，只

有通过绿色植物创造出来的环境才是真正的好环境，文章主要针对园林植物配置给出了几点建议及相关的原则和方法 进行研究。 一、植物造景在园林设计中的原则 植物造景在园林设计时并不是随意性的，设计时必须遵循相关的原则，其主要体现在以下几个方面。（1）必须结合当地的实际情况，适应当地历史文化特点。若与当地文化和风俗相违背，甚至出现不和谐的问题，将直接影响植物造景的重要意义。（2）必须遵循色调协调搭配的原则。在进行设计时必须要重视植物色调的相互协调，才能提高园林风景所带来的艺术感，最终为人们提供视觉方面的享受。（3）必须遵循高度适宜搭配的原则。由于植物造景运用的植物种类比较多，并且不同植物的生长特性也不相同，因此要进行科学、合理的搭配，以保证植物配置具有高度的协调性、层次感、科学性和艺术性。（4）应与当地生态环境协调的原则。在进行设计的时候，一部分设计人员并没有考虑当地的生态环境和气候特点，因此造成植物与当地环境不适而出现枯萎的现象发生，不仅增加成本，带来资源的浪费，还会直接影响到风景园林的发展。 二、园林植物的选择 园林植物的选择要因地制宜，遵循以下原则：（1）根据当地的气候条件选择适合种植的树种，植物本身都有它的习

园林设计中的植物配置与植物造景

园林设计中的植物配置与植物造景 城市园林工程是城市文化魅力最佳的展现方式，城市园林景观不仅能够为生态社会战略发展目标的顺利实现提供最大助力，同时也可以实现人与社会的协调发展，有效加快社会主义现代化发展进程。利用植物增添园林景观的艺术气息，对各类型植物进行合理搭配，从而实现最优质的造景效果，真正体现出造景作业的重要作用。 标签：园林设计；植物配置；植物造景 一、园林中植物配置与造景的作用和重要性 （一）社会慰藉功能 植物拥有强大的社会慰藉功能。园林之所以成为现代城市中人们的追求之一，最重要的一点是其能满足人们对“自然缺失症”的弥补。具体分为以下两方面：一方面，园林设计中植物错落有致的设计和布局给予人们万紫千红的形态美和纷乱迷离时空的交错和层次美，提高人们的视觉享受；另一方面，园林中植物的构建，不仅可以形成一种可供观赏的自然景观，而且可以满足人们内心的需要。 （二）改善生态系统功能 植物对于改善生态系统和促进良性生态环境的形成有着不可替代的作用。首先，城市的过度发展，使人们健康意识逐渐提高，植物作为自然界净化空气、改善环境的有效工具，作用于人们的日常生活；其次，植物不仅维护人们的生活环境，而且保护人类的生存环境。将不同的园林植物进行合理地配置，起到良好的防火、防震、防止水土流失以及配合防空的作用，这也是城市中的湿地公园得以生存的原因所在。 二、遵循配置原则 （一）統一原则 植物配置也是一门学问，提前考虑植物的外形、高低、色彩，到植物的生长习性、花期，明确各类植物的异同点。提倡植物多样性并非随意排列，还应从整体的角度出发，体现出统一性。否则，各类植物随意配置，会显得不成章法，太过混乱。所以，对于比重最多的基调树种，应予以关注，达到整体统一。一般性植物则可穿插配置，在不影响整体统一的前提下，能够增加美感。 （二）平衡调和原则 不同植物的外形、色彩千差万别，只有合理布局，才能达到实用性、观赏性、环保性的高度统一。我国自古园林设计就讲究协调均衡，比如道路两侧的左右对

园林植物造景的涵义和发展概述

园林植物造景的涵义和发展概述 1园林植物造景涵义和发展 1.1园林植物造景涵义 园林植物造景，就是运用乔木、灌木、藤本及草本植物等题材，通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美（也包括把植物整形修剪成一定形体）来创作园林植物景观。 1.2中国传统园林中植物造景的发展 我国的古典园林发展历史可谓源远流长,早在奴隶社会时期就已有造园活动见于文献记载。古典园林历经几千年的发展,已取得了辉煌的成就,造园艺术,到宋代就已达到了极高的艺术水平。清代中叶以后,更是中国园林史上集大成的终结阶段,现存的古典园林基本上都是这个时期的作品。纵观园林发展的历史,任何一个时代的园林,其目的都是为人服务的,而其形式与风格正是取决于这个时代人们的生活方式、文化取向及经济技术水平。 上世纪70年代,考古学家在浙江余姚河姆渡新石器文化的遗址发掘中,获得一块刻有盆栽花纹的陶块,可见,早在7000年前我国就有花卉栽培了。然而,园林植物在各个历史时期,随着生产力水平的不断提高,人们对其的认识和应用也在不断的加深和发展。我国最早的园林形式是囿,出现在殷商时期,它是将一定地域加以范围,让花草果木、鸟兽鱼虫滋生繁育,并挖池筑台,以供

帝王贵族狩猎、游乐;后来统称园囿,以后则发展为以种植观赏花木为主的园苑。在长达五六百年的西周至春秋时期,我们从闻名中外的《诗经》中可知此时园林植物主要是为人们提供生产、生活资料,其中桃、李、棠棣、木瓜、梅等已成为众人喜爱的观赏花木。据载:吴王夫差曾造梧桐园(今江苏吴县),会景园(在嘉兴),记载中说:“穿沿凿池,构亭营桥,所植花木,类多茶与海棠,”这说明当时造园及花木配置已具相当高的水平。战国时期,屈原《离骚》载有:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”,这里已明确提到木兰与菊花已成为观赏植物[4]。 秦汉期间,随着封建社会的出现及生产力水平的提高和农业的发展,园林植物的种与品种都很繁多,引种驯化活动也十分频繁,此时人们对植物是综合利用:观赏、食用及提供生产资料等。值得注意的是,在2000多年前的秦代,我国就有了街道绿化。 1.2.2魏晋南北朝时期园林植物造景 魏晋南北朝时,随着自然山水园林的出现,人们对植物在园林中的造景也愈加讲究。《洛阳伽兰记》中记载:“当时四海晏请,八荒率职......于是帝族王侯、外戚公主,擅山海之富、居川林之饶,争修园宅,互相竞夸,祟门丰室,洞房连户,飞馆生风、重楼起雾,高台芸榭,家家而筑,花林曲池,园园而有,莫不桃李夏绿,竹柏冬青”,“入其后园,见沟读赛产,石蹬碓尧,朱荷出池,绿萍浮水,飞梁跨阁,高树出云。”可见此时园林中树木很多,配置上已很讲究意境。西晋大官

园林植物造景

1园林植物造景的概念：园林植物造景是按照园林植物的生态习性和园林艺术布局的要求，应用乔、灌、草来创造各种优美景观的过程，充分发挥植物生物学生态以及美学等功能，配置成一幅幅优美的画面，供人们欣赏。 2植物的生物特性美 （一）视觉设计要素：①线条②树形③叶色 3 4 吸收放射性物质④滞尘二．杀菌：某些植物分泌物具有杀菌作用三．通风防风：1.防风（由植物构成的防风林带可以有效的阻挡冬季寒风或海风的侵袭。经测定，防风林的防风效果与林带的结构以及防护距离有着直接的关系，疏适度为50%左右的林带防风效果最佳，并非林带越密越好。）2.通风（风带，以便将清新凉爽的空气引入其中，提高环境的舒适度、园林绿地与道路，水系结合是构成风道的主要形式。进气通道的设置一般与城市主导风向成一定夹角，并以草坪，低矮植物为主，避免阻挡气流通过，而城市排气通道则应尽量与城市主导风向一致。）四．净化水体五．治理土

壤污染六．防火七．水土保持八．改善小气候九减弱噪音十环境监测和指示植物 5植物空间构筑功能（重中之重） 创造空间是园林设计的根本目的。一空间可以理解为：人从一个视点横扫四周，视线被景物所阻挡构成一定的视觉界面，这些视觉界面所限定的范围，及时人所感受到的空间。二空间感受：主要通过视觉与在空间行动而获，因此空间感受影响对空间形式的分类。空间的存在及其特性来自形成形式和组成因素，空间在某种程度上会带有组成因素的某些特征，如果各刺激互相联系，并支持 三 2. 4. 1. 4. 6 定的变化和差异，但又要使它们之间保持一定的相似性和变化，这样既生动活泼又和谐统一。 ①形式的统一②材料的统一③线条的统一④花木的多样化统一⑤局部与整体的统一 二、对比与调和：是事物存在的两种矛盾状态，体现事物存在的差异性。“调和”是在事物的差异性中求同，把两个相当的东西并在一起，使人感到融合、协调，在变化中秋的一致。 “对比”是在事物的差异性中求异，把两种极不相同的东西放在一起，使人感到新鲜醒目，富于层

植物造景分析

植物造景分析

园林植物种植设计内容： 园林植物种植设计的艺术手法：园林种植设计中有许多应用手法和原则，但绝大多数下不能孤立地运用某一种处理手法，而是要紧密地结合项目环境、建筑造型、功能特点以及总体构图和透视色彩效果等统一考虑。在园林种植设计中常用的艺术手法有： 1、均衡 我们总是下意识地在看到的景物中寻找平衡。在植物配置中都存在着虚实或真实的轴线，当群植的植物分布于轴线两侧时，平衡和稳定是十分重要的。均衡就是一种量的均衡感，而将这种平衡将轴线两侧的竞争力协调一致，达到一种视觉上的稳定。

简洁 园林植物种植设计的简洁不是指视觉效果上的简单和单调，而是设计中所必需的控制性和适宜度，以期能形成一种长久性的美感，体现出“简洁即是美”的真谛。 对比 对比的手法在植物配置中应用较多，又可分为色彩对比、形态对比、体量对比以及质感对比等。对比的效果由对比的强弱来体现，实质上也是一种相互的衬托，突出彼此的个性。但是盲目使用对比，可能会造成混乱的视觉，所以应用时要服务于整体效果。

韵律及节奏 韵律是一种规则或不规则的间歇式重现，而重复出现其中的空间距离就是节奏。

统一 园林中的种植设计都有其中心，即主题。种植设计中的各种手段，从植物种类的选择，到植物配植方式的运用以及后期的养护管理，都统一这一主题中。但统一并不是无变化的，应有主有次，宾主分明，在植物配置上主要是指色彩的变化统一和植物种类的变化统一。 7、重复 这是指在植物种植设计时，某些植物材料以相同或相似的外形、质地或颜色反复出现，或者通过将相似物体放在一起，来增强景观的节奏感。

主次和多样性 突出主次关系，也就是要突出重点，强调重要的特征。可通过强化种植中主要成分的主导性和次要成分的从属性来实现。这也是植物混合配植中常用的方法，体现出秩序与多而不乱的造景效果，使主与辅有机地结合，营造有序而主题分明的景观效果。

浅析中国古典园林植物造景意境的营造.docx

浅析中国古典园林植物造景意境的营造 摘要 园林艺术是城市景观建设中不可或缺的一个重要因素，园林艺术的发展水平 能反映出不同地区开展美化绿化事业的时代特征和地域性差异。现代化城市景观 建设越来越倾向于简明实用，在造景设计上显得苍白无力，缺少意境美感和文化 内涵，这与中国古典园林艺术的主旨恰恰相反。植物配置是园林造景艺术中突出 景观生态价值的首要方法，本文借以中国古典园林植物配置在布局中的宾主关 系、对比统一、植物配置形式及植物种类选择等方面展开分析，从古代山水诗画 艺术和哲学文化两方面对中国古典园林植物造景的意境营造方面进行介绍，以期 为园林造景设计者们提供参考。 关键词：古典园林；植物造景；意境；山水画；哲学文化 Analysis of the construction of artistic conception in China classical gardening landscape Abstract Garden art is one of the most important factors in the construction of city landscape. The development level of garden art can reflect the characteristics of the times and the differences in different areas of landscaping undertakings. Modern city landscape construction tends to be more and more concise and practical, which is feeble in landscape design, and lack of artistic aesthetic and cultural connotation. This is opposite to the theme of China classical gardening landscape. Plant configuration is the primary method of outstanding lan dscape ecological value in art of garden landscaping. In order to analyze the creation of plant configuration ’s artistic conception, and provide reference for landscape Architects, in this paper, the guest host relationships, contrast and unity, plant configuration, and the selection of plant species in layout of plant configuration will be introduced from two aspects. The one is China ancient poem and landscape painting art, and the other one is philosophical culture. Keywords: classical gardening landscape; plant landscape; artistic conception; landscape painting; philosophical culture

园林植物配置与造景复习

传统定义:运用乔木、灌木、藤本及草本植物等为题材，通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美来创作园林植物景观。 现代定义:城市园林绿地中应用的园林植物，以其生物学特性、生态学特性以及园林学特性为基础，依据一定的科学规律和艺术法则，组合建造各种类型的人工植物群落或景点，以实现特定的生态、美化效果与实用功能价值的技艺。 传统和现代定义比较:功能：传统观赏为主，现代观赏，生态，实用 依据：传统艺术，现代是自然科学，工程技术 效果：传统是突出植物本身，现代是综合组景 规模：传统小，现代是大与小 二、中国古典园林植物配置的特点 1、建筑为主，植物为辅 2、植物种类相对单调 3、植物造景私有性强 4、强调观赏艺术性，生态实用性差 5、强调寓意，宜静观、细赏. 植物造景设计是城市园林建设的主要任务; 植物造景代表了当今国内外园林发展的方向。 三现代园林植物造景发展趋势 1、走城乡一体化发展道路 2、增强城市植物多样性 3、增强园林植物配置的综合功 能 4、重视园林植物配置的科技含量 5、强化园林植物配置树种的选择与应用 园林植物的观赏特性 一、色彩美 （一）色彩的一般属性:1.色调； 2.光度； 3.纯度 (二) 色彩的观赏效应1、轻重感2、冷暖感3、动静感4、空间感5、疲劳感 6、情绪感 （三）叶色美:(1)基本色:绿色(2)特殊色:除绿色以外而出现的其它叶色。 (四)花色美:含花色三大主色,单色花与复色花 (五)果色:红色:栒子、石榴、火棘、冬青、构骨、南天竹、日本珊瑚、观赏辣椒、冬珊瑚、无花果等；黄色:金柑、构桔、柚、银杏、木瓜、沙棘等;黑色:女贞、刺楸。 （六）枝干色:普通色：褐色。特殊色： 二、形态美：1、园林植物的株形美2、花形3、叶形4、质地 三、芳香美：特点：（1）不受视线限制（2）康体保健功能(3) 丰富气氛 四、风韵美。风韵美的来源：(1)花名的谐音(2)花卉形象 园林植物造景的功能 一生态功能 1、维持碳氧平衡 2、吸收有毒气体 3、阻止烟尘 4、削弱噪音 5、生态防护 二美化功能1、联系城市建筑与空间2、增加城市建筑艺术效果 3、体现城市风格和特色 4、装饰生活 三实用功能：遮荫、避雨、遮光、安全、遮丑、食用、医疗 四情感功能：植物-----人最愿意接触的伙伴 五商业功能：“黄金有价，花无价”直接价值（花卉贸易、产业发展） 间接价值（生态、社会价值的转化） 六康体功能；七科教功能：寓乐于教，植物园、森林公园及各种展览设施等。

园林植物造景分析

XXXX大学 地理与生物科学学院 《园林植物造景》XXX(地方)植物造景分析 姓名:XXX 学号：XXXXXXXXX 年级专业：20XX级园林指导老师：XXX教授 2017年4月9日

一、大学校园环境对于学生学习生活的 意义。 大学校园是一群朝气蓬勃、思想活跃的年轻人学习、生活的场所，这些年轻人将在这个空间里度过他们的身体和思想成长中最为剧烈的时期，可能四年或者更长的时间。这个园区的每一幢建筑、每一个雕塑、每一个花坛、每一颗树木都可能让他们驻步，让他们在以后很长的时间里仍记忆犹新。环境艺术的核心应该是生活艺术，美化环境，最大程度上是美化生活。大学校园环境是师生们的露天“起居室”，从课 间休息，室外阅读，到聚合交往、散步休息等等都与之息息相关。时代的发展，大学生的身心发展更加活跃，比以往的大学生更渴望人际交流，更需要广阔的自然空间，而这些空间很大一部分是在建筑空间以外，校园内的小树林，林荫路，池塘边，往往是学生停留的地方，或交谈，或散步，或静静的看书。课堂上的学习只是人生接受教育的一个方面，校园环境对培养大学生的修养、情操、品德更是不可缺少的要素，校园环境就是学生的第二课堂。良好的植物景观对于大学生而言不仅带来的是感官上的美的享受，更能达到环境教育的目的。以下即对xxx(地方)内各高校校园内植物造景做简要分析。 二、植物造景具体分析。 1、多样统一原则：在色彩线条形成风格，等方面都有一定

程度的相似性或一致性，给人以统一的感觉。这种风格比较踏实稳重，不会给别人突兀的感觉，尤其在一些僻静、人烟相对稀少的环境或者山坡、断崖边应用更加符合周围的环境特点。 图一（左） 图二（右） 2、对比与调和原则：颜色、形状、体量、软硬、线条等对比在xxx(地方)植物造景中应用尤为广泛。体量上的对比与调和在各种植物中，有的体量上的很大差别。可取得不同的景观效果。运用色彩的调和，则可获得宁静稳定与舒适优美的环境，从感官上带给人们新鲜奇特的感觉，多彩缤纷的颜色也符合人们的审美要求。在植物造景时，往往结合周围的环境建筑，通过构造植物不同的线条以及利用植物（大多为草本）的“软”与建筑的“硬”也形成对比，使周围环境均衡协调，不显突兀。

中国古典园林植物配置

中国古典园林植物配置 植物配置是利用植物材料结合园林中的其他素材，按照园林植物的生长规律和立地条件，采用不同的构图形式，组成不同的园林空间，创造各式园林景观以满足人们欣赏游憩的需要。在园林设计中，植物配置占有重要的地位，是园林设计的重要组成部分。中国古典园林是一个源远流长、博大精深的园林体系，从园林设计到植物配置都包含着丰富的传统文化内涵。园林绿地中植物配置更具独特风格和特征，对现代园林植物配置有一定的借鉴意义[3]。 2.1 中国古典园林植物的配置方式 2.1.1 孤植 孤植时古典园林中应用较多的一种植物配置形式，也更能突出中国古典园林的植物应用特色，即讲究植物的姿、色、韵等，有点景的作用。常在庭院角隅、廊之转角、入口等处点缀，且惯于假山、池塘等搭配。此外，建筑旁、桥头、路口都是配置孤植树的常见场所，以此形成园林小景。青藤缠绕古书，依此法造型的孤植树便有同画境相同的昂然古意，可置于入口、庭院的角落或长廊转角处点景；古画中松多是瘦硬如屈铁状，展显出铮铮铁骨，凛然难犯的正气。以此松柏类植物则可“孤置于山崖，以衬绝壁之险境”；柳的造型多形态丰满，依依恋人，可植于池畔，倒影于水面，不但给人恬静的韵致，而且丰富了园景的层次。 2.1.2 丛植 中国古典园林的丛植的配置方式具有相当的代表性：其中两株植法有两种，一种加一小时为扶老，以小一大是为携幼，老树需婆娑多情，幼树需窈窕有致，如人之聚立，互相顾盼。三株植法为“虽属雁形，最忌讳顶俱齐，状如束新，必须左右顾盼，穿插自然”。四株可分为三株加一株或两株而叠。五株成云林。此外植物配置的丛植又可分为以下两种情况： 2.1.2.1 同种趣味数目的丛植 将具有特定观赏趣味的同种植物置于一处，如梅花、竹、松柏，还有桃树、柳树，甚至芭蕉等，都常用丛植的方式。如网师院里就有假山、花台配置两株苍虬的古松，从而构成了看松读花为主题的景致；个园则在园门两侧以竹丛植，组成竹树山池之美。 2.1.2.2 不同则在园门口两侧以竹丛植 几种不同的树木在一次的配置方式，与同种趣味的丛植，基本类同。前述的两株、三株及五株配置方法仍然适用，但更为复杂。仁者见仁，智者见智。造院师根据自己的品味来配置他们，所谓“外师造院,中得心源”;体现在园林中，则可产生“源于自然，高于自然”的艺术效果。此外在古典园林中植物配置时注意选择适宜树木的阴阳性及地势、相互配置树种间的色彩的协调和对比、常绿树与落叶树的比例，甚至是叶行和树的体态的调和和变化。此类不同树种的配置比例，甚至是叶形和树的体态的调和与变化。此类不同的配置方法，更符合现代园林的生态学原理，同时又有更高的美学价值[4]。 2.2 中国古代园林植物应用特点 2.2.1 符合植物生态习性 中国古典园林具有深厚的美学基础，造园和绘画是相互渗透和借鉴的。反映在山水画上是在很大程度上体现了对自然的摹写，讲究“源于自然”，而后“高于自然”。在表现出对植物种植生态环境的考虑，其露根画法如是说：“树生于山，土厚者多藏跟，若嵌石漱泉于悬崖千