镜头焦距与成像效果怎么样
第一章
一镜头焦距与成像效果怎么样？
(1)焦距与视角成反比：焦距长，视角小；焦距短，视角大。视角小意味着能远距离摄取较大的影像比率；视角大能近距离摄取范围较广的景物。
（2）焦距与景深成反比：焦距长，景深小；焦距短，景深大。景深大小涉及纵深景物的影像清晰度，它是摄影中最重要的实践与理论问题。
二镜头有哪些种类？各自的含义是什么?
(1)标准镜头：指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。
（2）广角与超广角镜头：广角与超广角镜头的焦距短于、视角大于标准镜头。对135相机来说，焦距在30mm左右、视角在70°左右称为广角镜头；焦距在22mm左右、视角在90°左右称为超广角镜头。“
（3）远摄与超远摄镜头：远摄与超远摄镜头的焦距长于、视角小于标准镜头。对135相机来说，焦距在20mm左右、视角在12°左右的称为远摄镜头；焦距在300mm以上、视角在8°以下的称为超远摄镜头。
（4）鱼眼镜头与反射式镜头：鱼眼镜头似乎是一种极端的超广角镜头，它利用镜头的畸变获取极大的视角，视角在180°左右，因其巨大的视角类似鱼眼视角而名。反射式镜头又称折反射式镜头，实际上是一种超远摄镜头，外观特征是短而胖，比相同焦距的远摄镜头短一半左右，重量也较轻，因而手持相机拍摄显得灵活、方便。
（5）变焦镜头：焦距有一定变化范围，它的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节，起到了若干只不同焦距的定焦镜头的作用。
（6）微距镜头、透视调整镜头与皮腔镜头：微距镜头又称巨像镜头，是能产生巨像效果的一种镜头。透视调整镜头又称移轴镜头，是用于调整影像透视效果或景深效果的特殊镜头。皮腔镜头是指采用软管式皮腔连接135相机的镜头。
（7）柔焦镜头、散焦镜头与变焦距附加镜。柔焦镜头又称软胶点镜头、柔光镜头，是一种能使影像产生轻度虚化的镜头，主要用于人像摄影与风景摄影。散焦镜头是一种利用光的散射原理，对前景、背景进行虚化，而焦点中心成像保持清晰的特殊效果镜头。变焦距附加镜简称变距镜，俗称增距镜，其实增距镜只是变距镜中的一种。
（8）防抖动镜头与数码镜头。防抖动镜头指带有防抖动功能的镜头。数码镜头又称数字镜头，是指针对数码相机的成像特点而设计或改进的镜头。
三变焦镜头的种类、优缺点与选配要点有哪些？
种类：1手动与自动；2变焦范围；3变焦倍率；4变焦方式。
优缺点：变焦最大的优点是一只变焦镜头能代替若干只定焦镜头的作用，因而携带方便，使用简便，既不必在拍摄中频繁更换镜头，也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。最大的缺点是它的口径通常较小，常会因此而给拍摄带来麻烦，如想用高速快门速度时、想用大光圈时等，往往不能满足需求。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮，还常常会使手动聚焦的裂像聚焦指示失灵。此外，在质量技术水平相同的前提下，变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。
选配：1配备一只变焦镜头—除非专门为了远摄的需要，通常配备一只变焦镜头。宜选择包含广角至中长焦的镜头，如24-135mm、28-135mm、28-200mm、28-300mm等。“35-70mm”的虽然变焦率较小，但以轻巧见长，价格也相对较低，也能应付日常拍摄需要，不少相机已将这种变焦镜头取代原先定焦的50mm标准镜头。从性能、价格两方面的结合上考虑，“28-135mm”的焦距变化范围是较为理想的。2配备两只变焦镜头—手中有两只变焦镜头
几乎能满足各种拍摄需要。选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常用的焦距，并不使两只变焦镜头的变焦范围有过多的重复。短焦端尽可能短些，长焦端尽可能长些。从这一指导思想出发的基本选择有“16（17）-35（40）mm”加上“28-300mm”。如果你的镜头主要用于远摄，那么“100-400mm”是理想的，可以再配上“24（28）-105（135）mm”。尽可能使两只变焦镜头的变焦操作方式一致也是很重要的。“推拉式”和“转动式”各有优缺点，只要一致，熟能生巧，便于使用。
第二章
四光圈和快门在摄影中的作用有哪些？
光圈作用：1调节进光照度。这是光圈的基本作用。2调节景深效果，这是光圈重要作用。3影响成像质量，这是光圈易被忽略的作用。
快门作用：1控制进光时间，这是快门基本作用。2影响成像清晰度，这是快门不可忽视的作用。
五常见光源的色温度各是多少？
自然光：1日出和日落时无云遮日的阳光色温度2000左右。
2日出后和日落前半小时的无云遮日阳光3000左右。
3日出后和日落前1小时的无云遮日阳光3500。
4中午前后两小时的无云遮日阳光5500左右
5晴天有云遮日时的阳光6600。
6阴天天空的散射光7700。
7蓝天天空光1000左右。
人造光：1电子闪光灯5500左右。
2照相强光灯3400。
3、1300瓦的碘钨灯3200。
4、400-1000瓦的民用钨丝灯2800左右。
5蜡烛光、煤油灯光1600左右。
六数码影像的保存介质有哪些？各自特点是什么？
1电脑保存；把数码相机拍摄的影像，输入电脑保存是最普遍、最常用、最便利的方法。
2数码伴侣；进行存储时无需电脑等其他设备的支持，只要将数码相机的存储卡插入数码伴侣的相应插槽就可传输和存储了。
3移动硬盘；作为长期使用的图片存储介质，移动硬盘虽然没有数码伴侣的读卡功能，但价格相对低廉。通过电脑进行存储的操作也比较方便。
4可刻录光盘；保存数码影像，作为存档之用的光盘不宜经常读取，宜转存在电脑上反复观赏。光盘的保存要注意防潮、防压，宜竖立存放，有利于延长光盘寿命。
七传感器的主要种类与cmos的主要优缺点是什么？
CCD、CMOS还有其他新型传感器；
CMOS优点1成本低，这对降低数码相机的价格十分重要；
2耗电少，这对降低数码相机“电老虎”的形象十分有利；
3能适应闪光连拍，这对“抢镜头”的拍摄也十分有用。
缺点1噪音较大，易在数码影像上引起杂点；
2敏感度较低，影响了它ISO片速的提高。
八数码相机的存储卡主要有哪些种类？SD卡、CF卡、记忆棒、XD卡、微型硬盘、MMC 卡和SM卡。
九JPEG与RAW存储格式的含义与主要特点是什么？
JPEG是“联合图像专家组”的英文缩写，是数码相机普遍采用的储存格式。JPEG是一种带压缩的文件格式。JPEG格式的图像在打开时自动解压缩，常用于影像预览及制作HTML 网页，是使用率最高的图像文件格式。JPEG压缩算法的核心是“视觉保真”原理。
RAW是拍摄时从影像传感器中得到的电信号在模/数转换（A/D转换）后，不经过其他处理而直接存储的影像文件格式。RAW数据是单纯的、在数码相机内部没有进行任何处理的图像数据，它反映的是最原始的信息。RAW文件可以是压缩的也可以是非压缩的。
第三章
十四种自动曝光模式的含义与使用要点有哪些？
1光圈先决式（常用“A或Av”来标记）又称光圈优先式、光圈先定式。这种曝光模式需要拍摄者手动调定所需要的光圈，曝光时，相机自动调节快门速度。简而言之，光圈手动，快门速度自动。这一模式使拍摄者具有选择光圈的主动权，因而在需要优先考虑景深效果拍摄中较为见长。
2快门先决式（常用S或Tv来标记）又称快门优先式、快门先定式等。这种自动曝光模式需要拍摄者手动调节所需要的快门速度，相机在曝光时自动调节相应的光圈。，简而言之，快门速度手动，光圈自动。这一模式使拍摄者具有选择快门速度的主动性，因而在需要优先考虑使用某一种快门速度效果的拍摄中较为见长。
3程序式（常用P来标记）程序式指曝光时的光圈和快门速度都是由相机按一定程序设计好，自动操作，摄影者不必也无法自由选择光圈或快门速度。采用P模式曝光时，摄影者可进行自动曝光补偿的调节，以及可以调整白平衡与ISO感光度；而全自动场景模式对这些是由相机自动调节，摄影者无法自主选择。
4景深先决式（常用A-DEP来标记）又称景深优先式，顾名思义，自动曝光的调节首先考虑景深效果。它与光圈的区别在于操作方法以及控制景深的精度有所不同。景深先决式自动曝光在不同相机上的操作方式不同，主要有两种不同的操作（1）一步操作法；即让相机多点对焦区域覆盖被摄体，半按快门时可检查点亮的对焦区域是否包括你所需要的景深范围的景物。所以点亮的对焦点的景物都会自动控制在景深范围内。（2）两步操作法；操作方法是先把相机的取景框中心对准你所需要的景深范围的最远点的景物，轻轻按下快门钮一半，待出现dEP1的指示灯松开手指；然后，再把相机的自动聚焦区对准你所需要的景深范围的最近点的景物，轻轻按下快门钮一半，待出现dEP2指示灯时松开手指。这时，你可对所拍摄对象重新取景拍摄。相机既能确保你的景深要求，又能准确完成全自动曝光。
十一内置闪光灯有哪些闪光模式？使用要点是什么？
在非单反数码相机上，常见的有自动闪光（常用一个闪光符号加上A字母来标记）、强制闪光（常用一个闪电符号标记）、防红眼闪光（常用闪电符号加slow来标记）。在单反数码相机上，还有前帘同步、后帘同步以及慢速同步等选择。
十二反射式测光的原理是什么？就是测量被摄对象的反射光亮度。是以18％中灰色再现测光亮度。
十三相机内侧光系有哪些测光性能？主要有平均测光、偏重中央测光、部分测光、点测光
和多点测光。
第四章
十四景深的含义？指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点与最远点的距离。
十五影响景深的因素及其规律是什么？
1光圈、摄距与焦距对景深的影响。光圈与景深成反比。光圈大，景深小；光圈小，景深大。例如f8的景深大于f4。摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。镜头焦距与景深成反比。镜头焦距长，景深小；镜头焦距短，景深大。
2运用景深的三条要点。（1）除了光圈、摄距、焦距影响景深大小外，对底片上模糊圈的要求，即制作所需放大的倍率，与景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大时，如采取接触印相或小倍率放大制取照片，景深就大些；可允许的模糊圈较小时，如采用高倍率放大制取照片时，景深就小些。（2）光圈、摄距、镜头焦距以及可允许模糊圈大小对景深的规律，均是相对而言的，即这四个因素在其中三个因素相同时，另一因素对景深大小的影响规律成立。否则，这些“规律”就不一定成立。（3）摄距与景深成正比的规律还有一个前提，这就是摄距在超焦点距离以内。如果摄距超出了超焦点距离，那么，摄距越远，景深不是越大，而是越小，与原规律相反了。
十六如何获取最小景深和最大景深？
获取最小景深最简单的方法是使用最大光圈；如果由于光线太亮，使用最大光圈配合相机上最快速度，曝光仍然过度的话，解决的方法之一是使用“灰色滤镜”；方法二是换用片速低一些的胶卷。除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深，但是注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。获取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上最小光圈。如果光线太暗，当使用最小光圈时，相应的快门速度太慢，以致无法手持相机拍摄时，解决的方法之一是使用三脚架或类似的支撑物；方法二是换用片速更高的胶卷；对于室内的拍摄，也可增强照明。一般采用“最小光圈、断焦距镜头、超焦距聚焦”来获取最大景深效果。但是注意增大摄距时，成像也相应减小，换用短焦距镜头时，视角也相应扩大了。
第五章
十七不同的摄距、方向、高度会带来画面效果的什么变化？
十八虚实结合的构图有什么功效？如何摄取虚实结合的效果？虚实指画面景物的清晰与虚糊。功效（1）突出主体（2）表现动感（3）加强画面空间感（4）表现意境摄取虚实结合的技法：常用的技法之一是运用景深原理，采用最小景深的选择性聚焦。常用技法之二是利用动静原理，即快门开启的瞬间，影像在胶片上动则虚、静则实。这种技法既可以通过选择快门速度来控制，也可以通过变焦拍摄、追随拍摄等技术来控制。常用技法之三是利用云雾、烟雾、尘土产生前清后虚的效果。常用技法之四是利用特殊效果滤镜，如中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜等。
十九怎样选择前景？怎样处理背景？
前景：（1）选择具有季节特征、地方特征的景物作为前景
（2）选择框架式前景
（3）选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作为前景
背景：（1）突出主体的背景处理：使背景简洁；使背景与主体有鲜明的影调对比（2）丰富主体内涵的背景处理：选择具有季节特征、地方特征的景物作为背景；
选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作为
第六章
二十图像的常规处理。是数码摄影中对影像运用最多的处理，主要内容包括：旋转、剪裁、反差、亮度、平衡、锐度等调整。
第八章
1.电子闪光灯有哪些发光特性：发光强度特大；发光持续时间极短；发光色温与日光相同；发光性质为冷光。
2.自动闪光在拍摄中易产生什么问题：会使自动闪光曝光不准确的被摄情况；会影响色彩平衡。
第九章
1.偏振镜有那些用途：又称“偏光镜”。分为线型偏振镜和圆形偏振镜两种。主要有三个用途。（1）能消除或减小非金属（如玻璃、水面、瓷器、上光木器等）表面的强反光，从而消除或减轻光斑，揭示玻璃后面的物品，如橱窗里的陈列品等，或能表现出强反光处物体表面的质感。（2）在彩色摄影中能压深蓝天的色调，使画面上呈现异常浓艳的蓝色天空，既能增强绿叶、山脉、远处景物的色彩饱和度，又不会影响其他色彩的准确再现。在黑白摄影中能加深蓝天色调，突出云景效果，也不影响其他各种色彩的反差效果。（3）能透过不太浓的雾气，提高远景清晰度。
第十章
1.追随拍摄法的操作要领与技术要点有哪些？
1操作要领：持稳相机、平稳追随、在转动中按下快门、横向与旋转追随。
2技术要点：追随拍摄的快门速度与背景：（1）快门速度宜用1/30秒。快门速度越慢，操作难度越大，如果掌握的好，那么背景的线状虚糊就越强烈；快门速度越快，操作上相对容易些，但背景线状虚糊较弱；快门速度过快则难以出现追随拍摄的效果，故不适用。使用具有防抖动相机拍摄时，应该关闭防抖动功能。（2）背景宜选择明暗掺杂或色彩纷呈的非单一色调的背景，如大面积树叶或绿化带等。这样的背景有利于在追随拍摄中出现丰富的线状虚糊。很明显，如果单一色调的背景，如以白墙为背景，那么，再高明的摄影者也难以拍出追随效果。此外，背景的色调宜与主体有鲜明对比，这样有利于突出主体。
3追随拍摄的角度、摄距与光线：（1）拍摄角度，这里的拍摄角度是指按快门时，相机拍摄方向与动体运动方向前方所成的角度，以75度到90度为宜，即在动体运动到你正前方不到一点的位置进行拍摄。（2）摄距关系到动体记录的大小，也可以通过调节变焦镜头的焦距来调节动体的大小。对于拍摄车辆类的动体，一般宜使车辆的横跨度与画面的横跨度的1/2略多。（3）光线，逆光或侧逆光的光线对追随拍摄较为理想，有助于主体与背景分离而富有空间感。
第十二章
1.新闻摄影的定义是什么：就是对新闻摄影的本质特征、内涵及界限准确的逻辑规定。就
是主要用摄影手段记录正在发生着的新闻事实（或与该新闻相关联的前因后果），结合
具有新闻信息的文字说明（包括标题）进行报道。
2.如何把握新闻摄影的报道题材：两个重点（1）注重新闻宣传与读者兴趣相结合的题材
（2）关注扩大报道面的题材
3. 新闻摄影报道有哪些体裁：（1）配合文字稿的照片（2）摄影新闻（3）摄影特写（4）专题性成组照片（5）综合性成组照片（6）系列性成组照片（7）对比性成组照片
4.新闻摄影采访对象的新闻价值和形象价值的内涵是什么：内涵是照片和文字说明的有机结合包括（1）新闻摄影的对象---新闻事实；（2）新闻摄影的手段和表现形式---照片和文字说明的结合；（3）新闻摄影的拍摄要求—正在发生着的新闻事实，或与该新闻相关联的前因后果；（4）新闻摄影的文字说明—要求具有新闻信息，并与照片内容相关联；（5）新闻摄影的基本职能—形象化的报道新闻。
5.新闻摄影的采访与拍摄应该注意哪些问题：（1）注重新闻敏感的培养（2）注重新闻价值与形象价值的有机结合（3）注重典型瞬间的抓取（4）注重照片文字说明的写作（5）注重新闻摄影的真实性
6.业余摄影者如何提高新闻摄影的成功率：想要提高成功率，除了摄影技术上的原因外，更主要的是（1）主动与编辑部取得联系（2）学一点新闻业务知识（3）“吃透两头”选好典型（4）注意街头猎影（5）及时发稿
7.如何提高新闻敏感：（1）关注理论知识的学习（2）关注党的方针、政策的学习（3）重视实际情况的了解
8.评价新闻照片的一般标准：（1）新闻价值大小（2）形象价值大小（3）是否现场纪事（4）文字说明的质量
镜头毫米数与对应距离的参数表
镜头毫米数与对应距离 的参数表 文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]
安装监控摄像机如何选择合适的镜头 镜头毫米数与对应距离的参数表 镜头大小的主要区别是:镜头越小看的越近,但是视觉范围越宽;镜头越大看的越远,但是视觉范围越窄. 我们宝贝分类里面,半球型摄像头可以选配3.6MM或者6MM的镜头; 30米以内红外防水摄像机可以选配3.6MM、6MM或者8MM的镜头; 30米以上红外防水摄像机可以选配4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM的镜头(这些镜头都是全金属的大CS镜头) 2.8即：F=2.8mm镜头，拍摄距离为1~4米，拍摄角度为115° 3.6即：F=3.6mm拍摄距离为2~6米拍摄角度93° 6即F=6mm拍摄距离为3~15米拍摄角度为53°， 8即F=8mm拍摄距离为4~20米拍摄角度为40°， 12即F=12mm拍摄距离为5~25米拍摄角度为25°， 16即F=16mm拍摄距离为5~30米拍摄角度为20° 25即F=25mm拍摄距离为20~80米拍摄角度为15° 镜头的选择提示:镜头毫米数字越小,视野越开阔,但是看得距离越近;镜头毫米数字越大,视野越狭窄,但是看得距离越远,二者不可同时兼得） 监控摄像机镜头的计算公式
公式计算法： 视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。 镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下： f=wL/W f=hL/h f：镜头焦距w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度） W：被摄物体宽度 L：被摄物体至镜头的距离 h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度 H：被摄物体的高度 ccd靶面规格尺寸：单位mm 规格WH 1/3"4.83.6 1/2"6.44.8 2/3"8.86.6 1"12.79.6 由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L 不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。 视场角的计算 如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1=垂直视场角q（垂直观看的角度）q=2tg-1=式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下：q=或=q表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦距
(完整版)常见镜头分类及特点
常见镜头分类及特点 镜头一般按照焦距大小分类： 鱼眼镜头；微距镜头；广角镜头；标准镜头；长焦镜头；超长焦镜头；变焦镜头等 标准镜头：拍摄风景及人物都可以，介于广角与长焦之间 长焦镜头：拍摄远处人物特写及远处物体，如体育比赛 广角镜头：拍摄风景及大场面焦距无限远 鱼眼镜头：视角180度，畸变大，特殊用途 微距镜头：拍摄较小物体近距离拍摄如小蚂蚁等 超长焦镜头：可以拍摄月亮及星星 变焦镜头：焦距可以根据拍摄物体改变的镜头，可以拍出运动效果 1. 标准镜头 标准镜头：以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 标准镜头给人以记实性的视觉效果画面，所以在实际的拍摄中，它的使用频率是较高的。但是，从另一方面看，由于标准镜头的画面效果与人眼视觉效果十分相似，故用标准镜头拍摄的画面效果又是十分普通的，甚至可以说是十分“平淡”的，它很难获得广角镜头或远摄镜头那种渲染画面的戏剧性效果。因此，要用标准镜头拍出生动的画面来又是相当不容易的，即使是资深的摄影师也认为用好用活标准镜头并不容易。但是，标准镜头所表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照，更是多用标准镜头来拍摄。另外，摄影者往往容易忽略的是，标准镜头还是一种成像质量上佳的镜头，它对于被摄体细节的表现非常的有效。
适马 30mm F1.4 EX DC HSM 镜头 2.长焦镜头 长焦镜头视角在20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。长焦距镜头又分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85mm-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。 长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常把长焦镜头称为人像镜头。但长焦镜头的镜筒较长，重量重，价格相对来说也比较贵，而且其景深比较小，在实际使用中较难对准焦点，因此常用于专业摄影。 快门速度：1/500秒光圈：F5.6 适马 APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM 镜头官方样张 使用长焦距镜头拍摄，一般应使用高感光度及快速快门，如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上，无三脚架固定时，尽量寻找依靠物帮助稳定相机。
(完整版)监控镜头焦距与角度、照射距离参数
镜头选配参考标准
在实际应用中，经常听到有用户提出诸如某摄像机能够“看多远”之类的问题，比如100m 500m甚至1km远外的物体还能否在监视器上清晰地显示出来。有了前面关于镜头的成像尺寸、焦距及视场角等概念后，这个问题就不难解释了，即“看多远”问题与许多因素有关。比如说，用某定焦镜头可以看清100 m远处的钞票的面值。一般来说，镜头焦距越长，“看”得就越远，但同时视场角却变小，结果观看的范围变窄了。举个简单的例子，若用标准镜头刚好看清远处某人的基本特征（是男或是女），则换用长焦距镜头则可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但却无法看见该人穿的是什么裤子和鞋（这部分已经“涨”出了画面），而换用广角镜头则只可能看到画面中有人（连男女都分辨不出），但却可看清该人在整个监视场景中的所处的位置，周围还有什么别的人物或参照物。因此，关于“看多远”的较为科学的说法应该是“在屏幕上成的像大小可对应于实际观测距离处多高或多宽的景物”。例如，用8mn镜头观测10m远处的景物，如果该处有10个人站成一排则刚好可横向充满整个监视器屏幕。 一般情况下，为了能够较为清楚的探测到监视范围内的目标并实现自动跟踪，一般要求在CCD靶面上的目标至少占有三行电视线。若要能分 辨出人物，则一般应要求人物的面部成像在356m（14in ）监视器上占到12.7mm（0.5in）以上。 在实际应用中，经常会有用户提出该摄像机能看清楚多么远的物体或该摄像机能看清楚多宽的场景等问题，这实际上要由所选用的镜头的焦距来决定，另外还与所选择的摄像机的分辨率及监视器的分辨率有关。 光学系统的焦距是指光组主点到焦点的距离。而镜头的焦距实际上就是构成镜头的组合光组的焦距，它决定了摄取图像的大小，用不同焦距的镜头对同一位置的物体摄像时，配长焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就大，反之，配短焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就小。 理论上，任何一种镜头均可拍摄很远处的物体，并在摄像机的成像靶面上成一个很小的像，但受象素的限制，当成像小到小于图像传感器的一个象素大小时，便不再能形成被摄物体的像，即便成像有几个象素大小，该像也难以辨别为何物。那么如何选好镜头和照射距离请看一下参数和数据，从而让你在今后的摄像机选择中如鱼得水。 监控镜头角度、距离的比例
12、照相机镜头的种类和用途
照相机镜头的种类和用途 ——摄影初学者数码摄影指南之十二 静观云涛撰文/摄影/制表 近几年，很多摄影爱好者选择了使用单反相机，主要是因为单反相机有利于摄影创作，而且一些入门级的单反相机价格已经低于好一点的袖珍 用长焦镜头远距离拍摄的人物——英国曼彻斯特
相机。所以我们在讲镜头的时候，就主要讲独立镜头。消费类相机如：卡片机、袖珍机和高端镜身一体机的镜头大都是变焦镜头，光圈一般都比较小，我们不专门对它讲解。不过，我们这一讲对于消费类相机上的镜头，也是有一定指导作用的。 1、标准镜头 标准镜头是指焦距长度等于底片对角线距离的镜头。但两者并不是完全相等，一般来说是个近似值。一般标准镜头的焦距和其底片规格如下表： 标准镜头的视角为53°左右，接近人眼睛的视角，用这种镜头拍出的照片，景物的透视效果接近人的视觉习惯，看起来比较正常，标准镜头的焦距与视角大小适中，适应性大，在摄影中
用的比较多。但标准镜头拍出的片子，没有压缩感，同时透视感很小，所以，震撼力较小。 尼康标准镜头 2、广角镜头 广角镜头的焦距长度比其对应的底片对角线短，对应135 相机（我们平时所用的单反数码相机和袖珍数码相机基本都是135类型的相机）来说，50mm以下的镜头就是广角镜头，如35mm、28mm、17mm等等，它们的视角一般在60°—100°，如果视角超过100°那就是超广角了。另外还有的镜头视角达到180，这种镜头叫做鱼眼镜头。
广角镜头造成了下部主体的变形与夸张 ——河北坝上七星湖 广角镜头的视角很宽，我们就可以用它来拍摄拍摄物距小，而且被摄对象面积体积大的景物。如街道建筑摄影，室内摄影，因为距离近，也就是物距小，如用标准镜头至中长焦镜头拍摄，只能拍到拍摄对象的一部分局部景物，如用广角镜头，就可以把拍摄对象全部容纳到照片中去，如果是拍摄房间，用广角镜头拍出来看起来比实际的房间还要宽敞一些。
焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮,虚化效果越强
焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强 脸部特写胸部以上特写上半身膝部以上全身 拍摄距离 焦距脸部特写胸部以上特写上半身膝部以上全身 16mm（10mm）※135厘米50厘米70厘米1米
24mm（15mm）※255厘米70厘米1米 1.4米 35mm（22mm）45厘米60厘米80厘米1.25米 1.85米 50mm（31mm）55厘米80厘米 1.1米 1.80米 2.6米 85mm（53mm）1米 1.4米 1.9米 3.1米 4.5米 100mm（63mm） 1.15米 1.7米 2.3米 3.7米 5.1米 135mm（84mm） 1.5米 2.15米3米 4.6米 6.9米 200mm（125mm）1.95米3米 4.1米 6.8米9.95米 ※1：小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 ※2：使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用APS-C规格相机拍摄时需要的镜头焦距。 用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用 被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。 把握焦距、拍摄距离和光圈值（光圈明亮程度）带来的不同虚化效果 镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。 F2.8F4F5.6F8F11F16F22 即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在F4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到F5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在F4左右都很难拍摄出虚化效果。 镜头焦距35mm、拍摄距离85厘米时虚化效果的变化※使用35mm全画幅相机拍摄。
第三讲 图像成像及显像知识
第三讲图像成像及显像知识 1. 视觉暂留效应 人的眼睛有一个重要的特性是视觉惰性，即光像一旦在视网膜上形成，视觉将会对这个光像的感觉维持一个有限的时间，这种生理现象叫做视觉暂留现象。对于中等亮度的光刺激，视觉暂留时间约为0．05至0．2秒。视觉暂留现象是近代电影与电视的基础，因为运动的视频图像都是运用快速更换静态图像来得到的。正因为人眼具有视觉暂留的特性，我们的眼睛在看任何东西时，都会产生一种很短暂的记忆。把这些记忆记下来，连结在一起，我们就会看到动作，从而在大脑中形成图像内容连续运动的错觉。这也是目前卡通动画，计算机动画的基本原理。我国采用PAL制的电视制式，即每秒钟传送25幅（帧）图像，每幅图像又分两次（场）扫描，从而实现活动图像的传送。根据视觉暂留现象，当一幅图像消失后，人眼对图像亮度的感觉并不立即消失，而有瞬时的保留，然后才逐渐消失，若每两幅图像出现的时间间隔小于人眼视觉暂留的时间（0.1s），人们就能看到流畅变化的电视画面。 2. 三基色原理 在日常生活中，当我们走近看电视屏幕或是用放大镜看电视屏幕，你会发现彩色图像是由很多红绿蓝三点构成。这是利用人眼空间细节分辨力差的特点，将三种基色光分别投射在同一表面的红绿蓝三个荧光粉上，因点距很小，人眼就会产生三基色光混合后的彩色感觉，这就是空间相加混色法。人们在进行混色实验时发现：自然界中出现的各种彩色，几乎都可以用某三种单色光以不同比例混合而得到。具有这种特性的三个单色光叫基色光，这三种颜色叫三基色。电视技术中使用的三基色是红、绿、蓝三色，其主要原因是人眼对这三种颜色的光最敏感，且用红、绿、蓝三色混合相加可以配出较多的彩色。根据三基色原理，我们只需要把要传送的各种彩色分解成红、绿、蓝三种基色，然后再将它们转变成三种电信号进行传送。在接收端，用彩色显像管将这三种电信号分别转换成红、绿、蓝三色光，就能重显原来的彩色图像。利用三基色原理，将彩色分解和重现，实现视觉上的各种彩色，是彩色图像显示和表达的基本方法。 3. 电视成像及传像原理 我们看到的是彩色图像，彩色是光的一种属性，没有光就没有彩色。在光的照射下，人们通过眼睛感觉到各种物体的彩色，这些彩色是人眼特性和物体客观特性的综合效果。电视技术就是根据人眼的视觉特性来传送和接受彩色图像的。在太阳光的照射下，人们可以看到五彩缤纷的大自然景物。由物理学的光学理论可知，光是一种以电磁波形式存在的物质。凡是能引起人眼视觉反应的电磁波称为可见光，即波长在380-780nm之间的电磁波，通过人眼，能够辨别光线的亮度和颜色。对于彩色光可以用亮度、色调和饱和度三个物理量来描述。在电视技术中，传输彩色图像，实质上就是传输图像的亮度和色度。 电视是根据人眼的视觉暂留特性和视觉心理，运用电子技术和光电技术，传送活动图像和声音信息的系统。通常由摄像、传输、显像三部分组成。我们先用摄像机将景物随时间和空间变化的光图像转换为电信号，即光信号转换为电信号，然后经过放大、调制等过程，将图像电信号调制在一个高频载波上，通过天线以无线电波的形式发送出去。在接收端（电视机）利用显像器件把电信号还原成光信号，重现人眼看得见的图像信息。由此可知，电视传像的
机器视觉之工业镜头的概念及分类
工业镜头的概念及分类 工业镜头的概念及分类 工业镜头一般称为摄像镜头或摄影镜头，简称镜头，其功能就是光学成像。镜头是机器视觉系统中的重要组件，对成像质量有着关键性的作用，它对成像质量的几个最主要指标都有影响，包括：分辨率、对比度、景深及各种像差。镜头不仅种类繁多，而且质量差异也非常大，但一般用户在进行系统设计时往往对镜头的选择重视不够，导致不能得到理想的图像，甚至导致系统开发失败。本文的目的是通过对各种常见镜头的分类及主要参数介绍，总结各种因素之间的相互关系，使读者掌握机器视觉系统中镜头的选用技巧。 根据有效像场的大小划分 把摄影镜头安装在一很大的伸缩暗箱前端，并在该暗箱后端安装一块很大的磨砂玻璃。当将镜头光圈开至最大，并对准无限远景物调焦时，在磨砂玻璃上呈现出的影像均位于一圆形面积内，而圆形外则漆黑，无影像。此有影像的圆形面积称为该镜头的最大像场。在这个最大像场范围的中心部位，有一能使无限远处的景物结成清晰影像的区域，这个区域称为清晰像场。照相机或摄影机的靶面一般都位于清晰像场之内，这一限定范围称为有效像场。由于视觉系统中所用的摄像机的靶面尺寸有各种型号，所以在选择镜头时一定要注意镜头的有效像场应该大于或等于摄像机的靶面尺寸，否则成像的边角部分会模糊甚至没有影像。 根据焦距分类 根据焦距能否调节，可分为定焦距镜头和变焦距镜头两大类。依据焦距的长短，定焦距镜头又可分为鱼眼镜头、短焦镜头、标准镜头、长焦镜头四大类。需要注意的是焦距的长短划分并不是以焦距的绝对值为首要标准，而是以像角的大小为主要区分依据，所以当靶面的大小不等时，其标准镜头的焦距大小也不同。变焦镜头上都有变焦环，调节该环可以使镜头的焦距值在预定范围内灵活改变。变焦距镜头最长焦距值和最短焦距值的比值称为该镜头的变焦倍率。变焦镜头有可分为手动变焦和电动变焦两大类。 变焦镜头由于具有可连续改变焦距值的特点，在需要经常改变摄影视场的情况下非常方便使用，所以在摄影领域应用非常广泛。但由于变焦距镜头的透镜片数多、结构复杂，所以最大相对孔径不能做得太大，致使图像亮度较低、图像质量变差，同时在设计中也很难针对各种焦距、各种调焦距离做像差校正，所以其成像质量无法和同档次的定焦距镜头相比。 实际中常用的镜头的焦距是从4毫米到300毫米的范围内有很多的等级，如何选择合适焦距的镜头是在机器视觉系统设计时要考虑的一个主要问题。光学镜头的成像规律可以根据两个基本成像公式牛顿公式和高斯公式来推导，对于机器视觉系统的常见设计模型，我们一般是根据成像的放大率和物距这两个条件来选择合适焦距的镜头的，在此给出一组实用的计算公式： 放大率：m=h’/h=L’/L 物距：L = f(1+1/m) 像距：L’= f(1+m) 焦距：f = L/(1+1/m) 物高：h = h’/m = h’(L-f)/f 像高：h’ = mh = h(L’-f)/f 特殊用途的镜头
摄像机焦距的基本知识
摄像机焦距的基本知识 计算焦距的软件有多少？好的就更少了，毕竟太专业或是说冷门，所以我作了一个小工具，目前为止应该算是最好的，希望能对朋友们有帮助，我为人人，人人为我！ 不要你先回贴才可见内容，不要你留邮件，不要你的金钱，完全绿色免费软件，行业特供，极为稀有，一顶之功，你帮了大家帮了我，自己还留下了大名，举手之劳，何乐而不为？ 在实际应用中，经常听到有用户提出诸如某摄像机能够“看多远”之类的问题，比如100m、500m甚至1km远外的物体还能否在监视器上清晰地显示出来。有了前面关于镜头的成像尺寸、焦距及视场角等概念后，这个问题就不难解释了，即“看多远”问题与许多因素有关。比如说，用某定焦镜头可以看清100m远处的钞票的面值。一般来说，镜头焦距越长，“看”得就越远，但同时视场角却变小，结果观看的范围变窄了。举个简单的例子，若用标准镜头刚好看清远处某人的基本特征（是男或是女），则换用长焦距镜头则可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但却无法看见该人穿的是什么裤子和鞋（这部分已经“涨”出了画面），而换用广角镜头则只可能看到画面中有人（连男女都分辨不出），但却可看清该人在整个监视场景中的所处的位置，周围还有什么别的人物或参照物。因此，关于“看多远”的较为科学的说法应该是“在屏幕上成的像大小可对应于实际观测距离处多高或多宽的景物”。例如，用8mm镜头观测10m远处的景物，如果该处有10个人站成一排则刚好可横向充满整个监视器屏幕。 一般情况下，为了能够较为清楚的探测到监视范围内的目标并实现自动跟踪，一般要求在CCD靶面上的目标至少占有三行电视线。若要能分辨出人物，则一般应要求人物的面部成像在356mm（14in）监视器上占到12.7mm(0.5in)以上。 在实际应用中，经常会有用户提出该摄像机能看清楚多么远的物体或该摄像机能看清楚多宽的场景等问题，这实际上要由所选用的镜头的焦距来决定，另外还与所选择的摄像机的分辨率及监视器的分辨率有关。 光学系统的焦距是指光组主点到焦点的距离。而镜头的焦距实际上就是构成镜头的组合光组的焦距，它决定了摄取图象的大小，用不同焦距的镜头对同一位置的物体摄像时，配长焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就大，反之，配短焦距镜头的摄像机所摄取的景物尺寸就小。 理论上，任何一种镜头均可拍摄很远处的物体，并在摄像机的成像靶面上成一个很小的像，但受象素的限制，当成像小到小于图像传感器的一个象素大小时，便不再能形成被摄物体的像，即便成像有几个象素大小，该像也难以辨别为何物。 当已知被摄物体的大小及该物体到镜头的距离，则可根据下面的两式估算所选配镜头的焦距： f=h*D/H f=v*D/V f——镜头的焦距 h、v——CCD感光靶面的水平尺寸和垂直尺寸 D——镜头中心到被摄物体的距离 H、V——被摄物体的水平尺寸和垂直尺寸 基本知识 2. 2. 1、接口 镜头的安装方式有C型安装和CS型安装两种。图2-4画出了这两种镜头的接口部位示意图。其中上半部为CS型镜头，下半部为C型镜头。在电视监控系统中常用的镜头是C型安装镜头（in32牙螺纹座），这
各种单反镜头的分类
各种单反镜头的分类（转载）2008-11-21 21:41:20| 分类：默认分类| 标签：|字号大中 小订阅 一、镜头的分类 1、按照品牌分 镜头一般按照品牌区分，比如尼康的镜头，佳能的镜头，宾得镜头，SONY的镜头。请注意的是这些品牌的镜头之间都是不能直接换用的，因为他们的机身卡口都不一样。如果你选择了尼康的单反F卡口，那么就很难再使用佳能的镜头了，因为他们的卡口设计不一样。尽管单反的乐趣就是换镜头，但是我们往往发现可以换的镜头其实很少，呵呵，这个是利益所决定的，短期内不可能改变。（其实也可以通过转接环实现换用，佳能的卡口可以转换的镜头很多，比如尼康的，蔡司的等等。但是并不见得能实现全部的功能） 如果按照品牌区分有一个特殊的镜头群——副厂镜头。 一旦我们买了某个品牌的镜头比如尼康，我们一般来说会选择尼康自己生产的镜头，称之为“原厂镜头”，还可以选择像适马、腾龙、图丽这样的第三方公司为尼康机身生产的镜头，我们称这样不是尼康原厂的厂商生产的镜头为“副厂镜头”。同理，佳能、宾得的机身不仅可以用自己生产的镜头，也可以选择适马、腾龙、图丽为他们生产的配套镜头。 （一个比较特殊的副厂是大名鼎鼎的光学巨人卡尔-蔡司，这个BT委托日本的另外一个光学BT厂商COSINA也就是日本确善能现在在生产尼康卡口的ZF系列镜头，目前有七支，这些镜头都是手动对焦的，但是个个品质都很好，后面我会专门的写一下！！！） 但是因为一个买单反的用户机身大多只买一台，镜头却可能买几个，厂商的利润更多的是体现在镜头以及相关的配件上面，所以尼康、佳能这样既可以生产机身又可以生产镜头的厂商恨不得全世界的人民都只买它们自己的相机和镜头。因此副厂们是很难得到尼康、佳能的技术支持的，所以它们设计生产的部分产品在兼容性上往往会有一些问题，再加上制造经验、质量控制等原因，个体差异会比较大，也就是说你可能运气好买到一个什么问题也没有的镜头，也可能运气更好买到一个什么问题都有的，甚至你连续换几个还是有问题的。（主要是电子技术方面的支持，跑焦跟这个也有一定的关系） 但是总的来说副厂的镜头的质量已经提高很多，除开个别的现象以外已经很多经典的优秀镜头值得去购买，我会在后面专门写副厂镜头的推荐。副厂镜头与原厂镜头实行的是错位竞争，所以它们的镜头更偏重于性价比，有的并不是说它们做不出来牛头，而是没必要去做而已。 2、按照焦段分 传统的135镜头其实一般都是按照焦段来分的，比较传统的大致分法是： 10－16mm为超广角－主要是拍摄风景，尤其是大场景，比如草原、沙漠、大海
医学影像成像技术与原理
各种成像技术的临床应用的比较 【摘要】目的：对各种成像技术的临床应用进行比较分析，为临床科学合理应用提供参考。方法：根据各种成像技术的影像特点进行对比分析，评价成像性能、影像特点及其差别。结果：CR、DR和CT都是利用X线成像，超声用超声波成像，MRI则用人体中的氢核成像，其中CR与DR成像转换方式各自不同。结论：X线在骨肌系统和胸部多是首选；CT在中枢神经系统疾病、心及大血管疾病腹部及盆腔部疾病的诊断价值高；超声在各部位软组织器官、妇产科有重要应用；MRI对脑和脊髓及诊断乳腺疾病有重要价值。 【关键词】 CR、DR、CT、超声、MRI、临床应用 1引言 1895年发现X线以后不久，X线就被用于人体疾病检查，形成X线诊断学，并奠定了医学的基础成像。20世纪50年代到60年代开始应用超声与核素显像进行人体检查，出现了超声成像核闪烁显像。20年代70年代到80年代有相继出现了CT、MRI等新的成像技术。各种成像原理与方法不同，诊断价值与限度亦各异，了解并掌握各种成像技术的成像性能、影像特点及其差别有助于在临床上面对不用的疾病时用选用适合的成像技术进行检查，对诊断疾病更有利。 2各种成像技术的成像性能、影像特点 2.1 CR影像特点． (1)高灵敏度：即使密集很弱的信号也不会被噪声所掩盖而显示出来。 (2)较高的空间分辨率(3．3 Lp／,mn)：能分辨影像中较小的细节。 (3)具有很高的线性度：在影像系统中，整个光谱范围内得到的信号与真实影像光强度呈线性关系。 (4)大动态范围：系统能同时检测到极强和极弱的信号．使影像显示出更丰富的层次。 (5)识别性能优越：系统能准确地扫描出影像信息。显示最理想、高质量的图像。 (6)宽容度大：可最大限度地减少X线照射量从而获得较佳的影像图像。 2.2 DR的影像特点 (1)图像质量高：空间分辨率3．6LP／mm，DQE、MTF高，图像层次丰富。 (2)时间分辨力高：成像速度快，曝光后几秒即可显示图像，优化改善了工作流程。 (3)曝光宽容度大：成功率达100％，可修正后处理调节。 (4)后处理功能强大：有对比度、亮度、边缘处理、增强、黑自、反转、放大、缩小、测量等。 (5)无胶片化：图像在计算机中存储、转输、调阅，节省了存储空间及胶片和冲片费用。 (6)可与PACS融合131：可直接与PACS系统联网，实现远程会诊。 2.3超声成像的影像特点 （1）超声检查是无创性、无痛苦、无电离辐射的检查，对人体无损害，简便易行，对治疗后的病灶可重复检查，动态随访。 （2）超声图像层次清楚，接近人体解剖真实结构，能清晰显示脏器大小、边缘形态、毗临关系和内部回声。 （3）超声分辨力强，对小病灶有良好的显示能力，1～2mm的占位病变能清晰显示并准确定位和测量大小。 2.4 MRI的影像特点 （1）MRI所显示的解剖结构非常逼真，在良好清晰的解剖背景上，再显出病变影像，使得病变同解剖结构的关系更明确。 （2）MRI的流空效应使血管腔不注入对比剂就可以显影
摄影镜头分类
摄影镜头分类 摄影镜头是照相机的最主要部件之一，没有摄影镜头，根本就谈不上摄影，众所周知，35mm SLR的优点之一就是可交换镜头，以拍摄出效果各异的照片。 摄影镜头可以控制到达感光层的光线的强度、影象的放大倍率、视角范围、景物前后清晰范围等等。 在可交换镜头的选择上，常常遇到的问题是：哪支镜头适合我？ 其实每个人有其拍摄的风格或者喜好。一些喜欢街头抓拍，一些喜欢用长焦远距离拍摄，一些喜欢花草微距，一些则喜欢人物肖像等等。对一些人合适的镜头，未必是合适自己的；在某种场合适合的镜头，未必适合自己现在的场合。所以说：镜头的选择是多样性的。 在35mm SLR从MF向AF发展的进程中，摄影镜头的演变起着重要的和关键的作用。由于工程材料学科的不断发展，各镜头厂家的AF镜头均不同程度地采用了工程塑料来制造，而且所占比例愈来愈多，使得成本大幅度降低。在AF镜头中，很难找到一支除了镜片和外层皮饰外，其余全是金属的镜头了。所以在同一个公司生产的同等规格的镜头中，不少AF镜头的价格还低于手动聚焦镜头，这是毫不奇怪的。另外由于计算机辅助设计广泛地应用于镜头设计中和普遍地采用多层镀膜技术，各公司的镜头设计都有一致的趋势，其光学指标也相差不大了。其中一些镜头的设计已形成了典型设计，如35-70mm、28-70mm和70-210mm 等业余型变焦镜头等，所以各照相机原厂家同等规格的业余型AF镜头的价格也有趋同的倾向。 摄影镜头的主要光学参数有： 焦距 光圈系数 35mm单反机所用的摄影镜头的种类繁多，焦距覆盖范围从6~4000mm，依据焦距的不同，可分成鱼眼、广角、标准和长焦距镜头；依据焦距能否调节，又可分成焦距不变的定焦距镜头和焦距可变化的变焦距(变焦)镜头。 下面是按照焦距来区分的示意图：
镜头的类别与作用
镜头的类别与作用 发布时间:2012-02-17 浏览次数: 一、镜头的类别 (一)根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。 (二)根据摄像机镜头的运动方式不同，有不¨拍摄技巧的镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等。 (三)根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。 (四)根据拍摄角度不同，有仰拍、平拍和俯拍的镜头。 (五)根据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头。 (六)还有只拍摄自然景物的“空镜头”。下面将分别介绍这些不同类别镜头的特征与作用。 二、景别的区分与作用 在实际生活中，人们依据自己所处的位置和当时的心理需要，或远看取其势，或近看取其质，或扫视全局，或盯住一处，或看个轮廓，或明察细节。影视艺术正是为了适应人们这种心理上、视觉上的变化特点，才产生了镜头的不同景别。 电视镜头不同景别的获得，取决于摄像机同被摄对象之间的远近，也取决于摄像机所用光学镜头的焦距。在固定距离处，改变可变焦距摄像机的焦距，可以拍下不同景别的镜头。 景别的划分，一般地是由摄影画面表现出来的景物范围去区分，通常是
以人的活动作为标准。 (一)远景 远景是视距最远的景别，是摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面。这种画面能展示巨大的空间，表现的范围相当宽广，用来交代事物发生的地点及其周围的环境；也用来表现宽广，辽阔的场面，展示雄伟壮观的气势；也可用来描写景物，使之富有意境和诗意，从而抒发作者或人物的感情。 (二)全景 表现范围比远景小，只包括所要表现的事物的全体，全貌，而不包括它周围的环境。从人物来看，就是能清晰看到人物的全部动作。它的作用和远景差不多，用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动作，刻画人物和环境的联系。 (三)中景 取景范围比全景小，表现人物膝部以上的活动。它使用较多，因为它不远不近位置适中，非常适合观众的视觉距离，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间的交流。 (四)近景 取景范围是由人物头部至腰或肩之间，主要用于介绍人物，展示人物面部表情的变化，用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作。 (五)特写 取景范围由肩至头部，用以突出刻画被摄的对象。观众能清楚地看到人物由肌肉颤动和眼神变化而表露出来的感情。这种表情比语言更富于表
光学镜头概述及分类
光学镜头概述及分类 光学镜头一般称为摄像镜头或摄影镜头，简称镜头，其功能就是光学成像。镜头是机器视觉系统中的重要组件，对成像质量有着关键性的作用，它对成像质量的几个最主要指标都有影响，包括：分辨率、对比度、景深及各种像差。镜头不仅种类繁多，而且质量差异也非常大，但一般用户在进行系统设计时往往对镜头的选择重视不够，导致不能得到理想的图像，甚至导致系统开发失败。本文的目的是通过对各种常见镜头的分类及主要参数介绍，总结各种因素之间的相互关系，使读者掌握机器视觉系统中镜头的选用技巧。 根据有效像场的大小划分 把摄影镜头安装在一很大的伸缩暗箱前端，并在该暗箱后端安装一块很大的磨砂玻璃。当将镜头光圈开至最大，并对准无限远景物调焦时，在磨砂玻璃上呈现出的影像均位于一圆形面积内，而圆形外则漆黑，无影像。此有影像的圆形面积称为该镜头的最大像场。在这个最大像场范围的中心部位，有一能使无限远处的景物结成清晰影像的区域，这个区域称为清晰像场。照相机或摄影机的靶面一般都位于清晰像场之内，这一限定范围称为有效像场。由于视觉系统中所用的摄像机的靶面尺寸有各种型号，所以在选择镜头时一定要注意镜头的有效像场应该大于或等于摄像机的靶面尺寸，否则成像的边角部分会模糊甚至没有影像。 根据有效像场的大小，一般可分为如下几类：
根据焦距分类 根据焦距能否调节，可分为定焦距镜头和变焦距镜头两大类。依据焦距的长短，定焦距镜头又可分为鱼眼镜头、短焦镜头、标准镜头、长焦镜头四大类。需要注意的是焦距的长短划分并不是以焦距的绝对值为首要标准，而是以像角的大小为主要区分依据，所以当靶面的大小不等时，其标准镜头的焦距大小也不同。变焦镜头上都有变焦环，调节该环可以使镜头的焦距值在预定范围内灵活改变。变焦距镜头最长焦距值和最短焦距值的比值称为该镜头的变焦倍率。变焦镜头有可分为手动变焦和电动变焦两大类。 变焦镜头由于具有可连续改变焦距值的特点，在需要经常改变摄影视场的情况下非常方便使用，所以在摄影领域应用非常广泛。但由于变焦距镜头的透镜片数多、结构复杂，所以最大相对孔径不能做得太大，致使图像亮度较低、图像质量变差，同时在设计中也很难针对各种焦距、各种调焦距离做像差校正，所以其成像质量无法和同档次的定焦距镜头相比。 实际中常用的镜头的焦距是从4毫米到300毫米的范围内有很多的等级，如何选择合适焦距的镜头是在机器视觉系统设计时要考虑的一个主要问题。光学镜头的成像规律可以根据两个基本成像公式牛顿公式和高斯公式来推导，对于机器视觉系统的常见设计模型，我们一般是根据成像的放大率和物距这两个条件来选择合适焦距的镜头的，在此给出一组实用的计算公式： 放大率：m=h’/h=l’/l 物距：l = f(1+1/m) 像距：l’= f(1+m) 焦距：f = l/(1+1/m) 物高：h = h’/m = h’(l-f)/f 像高：h’= mh = h(l’-f)/f 根据镜头接口类型划分 镜头和摄像机之间的接口有许多不同的类型，工业摄像机常用的包括c接口、cs接口、f接口、v接口、t2接口、徕卡接口、m42接口、m50接口等。接口类型的不同和镜头性能及质量并无直接关系，只是接口方式的不同，一般可以也找到各种常用接口之间的转接口。 c接口和cs接口是工业摄像机最常见的国际标准接口，为1英寸－32un英制螺纹连接口，c型接口和cs型接口的螺纹连接是一样的，区别在于c型接口的后截距为17.5mm，cs型接口的后截距为12.5mm。所以cs型接口的摄像机可以和c口及cs口的镜头连接使用，只是使用c口镜头时需要加一个5mm的接圈；c型接口的摄像机不能用cs口的镜头。
镜头焦距与成像效果怎么样
第一章 一镜头焦距与成像效果怎么样？ (1)焦距与视角成反比：焦距长，视角小；焦距短，视角大。视角小意味着能远距离摄取较大的影像比率；视角大能近距离摄取范围较广的景物。 （2）焦距与景深成反比：焦距长，景深小；焦距短，景深大。景深大小涉及纵深景物的影像清晰度，它是摄影中最重要的实践与理论问题。 二镜头有哪些种类？各自的含义是什么? (1)标准镜头：指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。 （2）广角与超广角镜头：广角与超广角镜头的焦距短于、视角大于标准镜头。对135相机来说，焦距在30mm左右、视角在70°左右称为广角镜头；焦距在22mm左右、视角在90°左右称为超广角镜头。“ （3）远摄与超远摄镜头：远摄与超远摄镜头的焦距长于、视角小于标准镜头。对135相机来说，焦距在20mm左右、视角在12°左右的称为远摄镜头；焦距在300mm以上、视角在8°以下的称为超远摄镜头。 （4）鱼眼镜头与反射式镜头：鱼眼镜头似乎是一种极端的超广角镜头，它利用镜头的畸变获取极大的视角，视角在180°左右，因其巨大的视角类似鱼眼视角而名。反射式镜头又称折反射式镜头，实际上是一种超远摄镜头，外观特征是短而胖，比相同焦距的远摄镜头短一半左右，重量也较轻，因而手持相机拍摄显得灵活、方便。 （5）变焦镜头：焦距有一定变化范围，它的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节，起到了若干只不同焦距的定焦镜头的作用。 （6）微距镜头、透视调整镜头与皮腔镜头：微距镜头又称巨像镜头，是能产生巨像效果的一种镜头。透视调整镜头又称移轴镜头，是用于调整影像透视效果或景深效果的特殊镜头。皮腔镜头是指采用软管式皮腔连接135相机的镜头。 （7）柔焦镜头、散焦镜头与变焦距附加镜。柔焦镜头又称软胶点镜头、柔光镜头，是一种能使影像产生轻度虚化的镜头，主要用于人像摄影与风景摄影。散焦镜头是一种利用光的散射原理，对前景、背景进行虚化，而焦点中心成像保持清晰的特殊效果镜头。变焦距附加镜简称变距镜，俗称增距镜，其实增距镜只是变距镜中的一种。 （8）防抖动镜头与数码镜头。防抖动镜头指带有防抖动功能的镜头。数码镜头又称数字镜头，是指针对数码相机的成像特点而设计或改进的镜头。 三变焦镜头的种类、优缺点与选配要点有哪些？ 种类：1手动与自动；2变焦范围；3变焦倍率；4变焦方式。 优缺点：变焦最大的优点是一只变焦镜头能代替若干只定焦镜头的作用，因而携带方便，使用简便，既不必在拍摄中频繁更换镜头，也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。最大的缺点是它的口径通常较小，常会因此而给拍摄带来麻烦，如想用高速快门速度时、想用大光圈时等，往往不能满足需求。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮，还常常会使手动聚焦的裂像聚焦指示失灵。此外，在质量技术水平相同的前提下，变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。 选配：1配备一只变焦镜头—除非专门为了远摄的需要，通常配备一只变焦镜头。宜选择包含广角至中长焦的镜头，如24-135mm、28-135mm、28-200mm、28-300mm等。“35-70mm”的虽然变焦率较小，但以轻巧见长，价格也相对较低，也能应付日常拍摄需要，不少相机已将这种变焦镜头取代原先定焦的50mm标准镜头。从性能、价格两方面的结合上考虑，“28-135mm”的焦距变化范围是较为理想的。2配备两只变焦镜头—手中有两只变焦镜头
焦距、拍摄距离和光圈之间的关系的方法
了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系的方法如下： 焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强 了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片 在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。 把握人像摄影时的焦距和拍摄距离 实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离
拍摄距离 1、小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。 2、使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用APS-C 规格相机拍摄时需要的镜头焦距。 用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用 被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。 观察实拍图像，把握焦距、拍摄距离和光圈值(光圈明亮程度)带来的不同虚化效果 镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化(使用35mm全画幅相机拍摄)
影响激光全息成像效果的因素研究
影响激光全息成像效果的因素研究 文章初步探讨了激光全息照相实验中成像效果的几个影响因素——曝光时间、显影时间、物光和参考光光程差以及物光与参考光光强比;通过调整实验方案，分别研究全息照相实验中曝光时间、显影时间、物光与参考光光强比和光程差对成像的影响。针对激光全息照相实验较高的要求，实验选择同一套仪器进行，无其他光路干扰。 标签：激光全息照相;影响因素;曝光时间;显影时间;光程差;光强比 室温24.0℃，显影时间20s，定影时间120s。首先根据曝光要求选取大致的曝光时间4s，成像大致清晰;后调整至5.5s，发现曝光过度。故确定曝光时间的范围为3.5s～5.0s。根据成像效果分析，曝光时间在5.0s时，再现的物像清晰度最高。遂确定该室温下，相同的显影时间，曝光时间选取5.0s。 2.研究显影时间对成像的影响 （1）考虑到显影液浓度与温度对显影时间的影响，实验显影溶液与定影溶液不变。室温依然是24.0℃。 （2）选取最佳曝光时间5.0s，通过改变显影时间得到不同的全息照片。通过各成像效果发现，显影时间在20s时成像效果最好。以后的实验研究曝光时间设为5.0s，显影时间为20s。 3.研究物光与参考光光强比对成像的影响 选取曝光时间5.0s曝光，固定其他器件，物光光路保持不变。通过改变扩束镜L1的放置从而改变参考光光强，进而得到物光与参考光不同的光强比。通过光电检流计分别测量物光和参考光的光强。表1是物光与参考光光强测量数据表，通过比较成像效果发现，物光与参考光的光强比为1∶8时成像效果最好。 4.研究物光与参考光光程差对成像的影响 选取最佳曝光时间5.0s，物光光路不变，改变参考光的平面反射镜位置来改变两束相干光的光程差，同时调整扩束镜L1的位置保证物光和参考光光强比保持在1∶8。显影温度24.0℃，显影时间20s。 物光和参考光光程差数据记录如表2所示。
各种焦距镜头(镜头各焦段)的使用练习 )之二
各种焦距镜头（镜头各焦段)的使用练习)之二 发表于2008-10-10 15:37 | 只看该作者镜头的分类极为广泛，在35mm底片的135相机上，有8mm鱼眼、16mm 鱼眼、14mm、18mm、20mm、24mm、28mm、30mm、35mm、50mm、85mm、105mm、135mm、180mm、200mm、300mm、400mm、500mm、600mm、800mm、1000mm，反射镜、微距镜头等，在数码单反相机(DSLR)上还有OnlyDegitor的DX镜头等，单反相机的初学者要对镜头有所认识。135相机的定焦镜头如下： 8mm鱼眼：拍摄的照片为球状影像，有180度的视野，变形极为严重。 16mm鱼眼：左右呈桶形变形，有180度的视野，适合大景的拍摄和夸张描写。 18mm超广角镜头：有100度的视野，适合大景的拍摄和夸张描写，近距离拍摄时，左右两边会有变形。 20mm超广角镜头：94度的视野，适合大景的拍摄和夸张描写，近距离拍摄时，左右两边会有变形。 24mm超广角镜头：94度的视野，适合大景的拍摄。 28mm广角镜头：74度的视野，适合一般的旅游照、风景照、纪实摄影等。 30mm广角镜头：70度的视野，适合一般的旅游照、风景照、
纪实摄影等。 35mm广角镜头：62度的视野，适合一般的旅游照、风景照、纪实摄影等。 50mm标准镜头：45度的视野，视野和透视感最接近人眼，几乎不变形，适合团体摄影、人像、生活照写真、纪实摄影等。 85mm人像镜头：28度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照。 105mm人像镜头：23度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照，有略微压缩感。 135mm人像镜头：18度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照，有轻微压缩感。 180mm望远镜头：13度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照、全身照，中等压缩感，能将远处的景观拉近。 200mm望远镜头：12度的视野，极适合拍摄七分身、半身、大头照、全身照，中等压缩感，能将远处的景观拉近。 300mm望远镜头：8度的视野，能将远处的景观拉近，压缩感明显，适合拍摄荷花、大型鸟类、体育摄影等。 400mm望远镜头：6度的视野，能将远处的景观拉近，压缩感明显，适合拍摄荷花、大型鸟类、体育摄影等。 600mm望远镜头：4度的视野，能将远处的景观拉近，压缩感明显，适合拍摄一般鸟类、野生动物等。