《墙头马上》读后感
《墙头马上》读后感
读完一本书以后，大家一定收获不少吧，让我们好好写份读后感，把你的收获感想写下来吧。读后感你想好怎么写了吗？以下是我帮大家整理的《墙头马上》读后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
白朴的《墙头马上》是根据白居易的诗歌《井底引银瓶》改变而成的。《墙头马上》虽是喜剧，讲述的却是一个既美好又悲凉的爱情故事，它一方面揭示了封建礼教思想给人们带来的危害，另一方面也提出了突破封建礼教思想所需具备的品质，剧中的李千金敢爱敢恨、坚持原则，正是作者歌颂的对象。
《墙头马上》讲述的是尚书之子裴少俊与李千金私定终身，将李千金偷偷安置在后花园中，很多年后被男方家长发现后，裴少军被逼休妻。经历种种后，二人最后又复合了。封建社会，女性的低位都是低下的，李千金却不太一样。她是一个敢爱敢恨，热情奔放的女子。对于爱情有自己的追求，“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖”。为了自己的爱情，主动追求裴少俊，传情书，翻墙头约会……为了自己的爱情，她什么都愿意去做，她认为自己有权追逐自己的爱情。特别是在两人私会被撞见之后，她一边恐吓一边求情的场面让人哈哈大笑。白朴在塑造这个人物的时候，显然在她身上融合了市井女性胆识过人、敢作敢当的个性特征。另外，李千金还是一位非常重视自己人格的女性。当她的人格遭到诋毁时，她会毫不留情的.反击。例如在第三折中，裴少俊的父亲骂她伤风败俗时，她敢于说出“姻缘天注定，只爱裴少俊一人”。美好的爱情是她的理想，为爱情可以付出一切，但是当爱情与人格尊严产生冲突时，她毅然决然的放弃爱情。
相对于李千金而言，裴氏父子的形象则单薄、虚弱了很多。裴行是封建礼教的代表，而裴少俊则是在封建礼教思想熏陶下成长的一代。裴行之所以赶李千金出家门，只是因为她与裴少俊的结合与礼数不符，并非对李千金本身抱有成见。装少俊在其父发现李千金之后，为了求得父亲的谅解，而果断休妻，也正说明了封建礼教思想对他的毒害。他们一对父子顽固、保守的形象，与李千金形成了鲜明的对比也更加凸显了李千金敢于追求、坚持自我的独特个性。
作为一部爱情喜剧，《墙头马上》的喜剧成分不仅体现在大团圆的结局上还集中体现于剧中诸多的诙谐情节。比如在第三折中，裴尚书在后花园撞见了李千金的一双子女，向看管后花园的老仆人询问他们的身份。善良的老仆人试图遮掩他们的身份，但两个孩童却天真无邪，几乎道出了真相，累得老仆人手足无措、狼狈不堪，整个场面让人忍俊不禁。
好的作品往往就是突破世俗的束缚，这是他们共同的主题。也正因如此，这些好的作品才被后人传颂，就如《墙头马上》一样。
【《墙头马上》读后感】
浅析《雷雨》中周朴园形象的主要性格特征
浅析《雷雨》中周朴园形象的主要性格特征 周朴园是曹禺的剧作《雷雨》中塑造的一个典型人物，他是一个具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长，伪善、无情、冷酷、自私、专制、残忍、狡诈、懦弱、卑鄙是其主要性格特征。 一、在戏剧情境的巧妙安排中揭示周朴园的性格特征 戏剧家要使各种人物在较短时间之内，就能通过有力的动作充分展现自己的性格和命运，就须为他们安排一种特殊的情境，即戏剧情境。在《雷雨》中，以下三个戏剧情境对展现周朴园的性格特征起到了重要作用： （一）人物活动的具体环境 人物活动的具体环境包括剧中人物动作展开的时间、场所等等，这些因素对人物性格的揭示具有独特作用。在《雷雨》中，作者将整个剧情安排在一个郁闷的夏天，从早晨到午夜，仅一天时间，周朴园出场的时间实际上只在上午、下午和午夜，但就是在这一天之中，周朴园的性格暴露无余。时间高度集中，人物的性格刻画也就相应集中，这种集中使人物性格更为鲜明、深刻。同时，作者又将与周朴园有关的剧情都安排在周公馆内，这样一个特定的场所，对人物性格的刻画起到了铺垫的作用。如第一幕的景，周家客厅的摆设，是按三十年前侍萍喜欢的样式摆设的，同时突出了一张旧相片，实际上这是鲁侍萍的相片。鲁侍萍与周朴园就是在这样一个特定的场所内见面的。可以说，这个场所是曹禺先生的精心设计，使鲁侍萍与周朴园的见面格外扣人心弦，使周朴园伪
善的性格暴露得更为彻底。 （二）突然事件 突然事件的安排对推动剧情具有重要作用，而剧情的展开又不断地揭示人物性格。如鲁侍萍的突然出现，展开了她与周朴园的矛盾冲突。这一突然事件打破了周公馆三十年的沉寂，一个三十年前被周朴园抛弃而跳河自尽的女人忽然出现在眼前，使气氛骤然紧张，悬念陡然产生——人们不禁好奇：周朴园三十年来一直在家人面前表现出对侍萍有着深切的怀念，在侍萍真正出现后会如何？在侍萍出现在周朴园面前之前，我们对周朴园的印象是重情重义，他对侍萍的种种“怀念”之举，甚至已使读者为之感动。但随着突发事件的展开，矛盾冲突逐渐激烈，周朴园的伪善面纱遂被揭开。 （三）特定的人物关系 这是构成戏剧情境的最重要、最有活力的因素。在《雷雨》中，周朴园、鲁侍萍、周蘩漪、周萍、鲁大海、周冲、鲁四凤等人物构成了复杂的关系，有夫妻、父子、母子、母女、兄弟、兄妹等关系，其中，周朴园是众多人物关系的核心和纽带。周朴园与他们的关系构成了错综复杂的矛盾冲突，这些矛盾冲突的发展对揭示周朴园的性格起到了重要作用。周朴园在周公馆是家长，高高在上，专制骄横。为了树立他的家长威严，逼蘩漪喝下一碗苦药，尽管蘩漪并不情愿。周朴园之所以要逼蘩漪喝药，是因为他意识到蘩漪有些反常的行为，危胁到他的家长威严，因此借着喝药这件事来压制蘩漪的“反抗”。周朴园与蘩漪的矛盾冲突由来已久，周朴园对蘩漪的问候只是义务式的关心，而没有夫妻的真情，
论《雷雨》中周朴园的形象
论《雷雨》中周朴园的形象 摘要: 本文从总体上概括了周朴园的特征：既具备封建家长的专制、冷酷的一面，首先他教育子女要顺从，不许他们有任何独立的见解，其次他处处压抑自己的妻子，把繁漪压抑成石头一样的死人。在家庭中处处灌输自己的意志，确立了命令式的家庭模式。揭露他作为一家之长的绝对权威的专制统治。他同时还具备资本家专横、残暴的一面，开除大海，大死工人，离间工人代表还有他血腥的发家史揭露他冷酷、惟利是图的本性。 关键词：周朴园、形象、封建家长、资本家、 《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，一九三四年在《文学季刊》上发表，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，引导观众和读者去思考这悲剧的社会原因。第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周朴园和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，特别集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象。深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索，三种矛盾冲突来揭露他专横暴戾，冷酷无情、虚假伪善，心狠手辣的反动本色。 关键词：周朴园形象分析 《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。它是中国“五四”以来优秀剧目之一，也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。正如郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀的力作。”该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛
白朴
白朴 白朴（1226--？）原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》\《董月英花月东墙记》等。 生平简介 章培恒《中国文学史》第六编第一章第四节： 白朴（1226—1306以后）字太素，号兰谷；原名恒，字仁甫，祖籍隩州（今山西河曲），后迁居真定（今河北正定）。与关汉卿、郑光祖、马致远并称为“元曲四大家。白朴出身官僚士大夫家庭，他的父亲白华为金宣宗三年（1215年）进士，官至枢密院判；仲父白贲为金章宗泰和间进土，曾做过县令，叔父早卒，却有诗名。白家与元好问父子为世交，过从甚密。两家子弟，常以诗文相往来。 白朴出身于这样的家庭，本应优游闲适，读书问学，以便将来博取功名。然而，他的幼年却偏偏遭逢兵荒马乱的岁月，他只得同家人在惊恐惶惑中苦熬光阴。他出生后不久，金朝的南京汴梁已在蒙古军的包围之下，位居中枢的白华，整日为金朝的存亡而奔忙，无暇顾及妻儿家室。金哀宗天兴元年（1232年），蒙古军树炮攻城，哀宗决计弃城北走归德，白华只得留家人于汴京，只身随哀宗渡河而上。次年三月，汴京城破，蒙古军纵兵大掠，城内士庶残遭杀戮，财富遭到空前洗劫。战争中，白朴母子相失，幸好当时元好问也在城中，才把他和他的姐姐收留起来，在乱兵和饥荒中救了他的性命。四月底，元好问携带白朴姐弟渡河北上，流寓聊城，后寄居于冠氏（今山东冠县）县令赵天锡幕府。元好问虽也是亡国奔命之臣，生活至为艰辛，但他视白朴姊弟犹如亲生，关怀备至。白朴为瘟疫所袭，生命垂危，元好问昼夜将他抱在怀中，竟于得疫后第六日出汗而愈。白朴聪明颖悟，从小喜好读书，元好问对他悉心培养，教他读书问学之经，处世为人之理，使他幼年时就受到了良好的教育。 白朴的父亲白华于金朝灭亡后先投南宋，做了均州提鲁。然不久，南宋均州守将也投降元朝，白华遂北投元朝。蒙古太宗九年（1237年），白朴12岁时，白华偕金朝一些亡命大臣来到真定，依附在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋，元好问由冠氏返太原，路经真定，遂将白朴姊弟送归白华，使失散数年的父子得以团聚。父子相见，白华感到极大的快慰，他有一首《满庭芳·示列子新》词，表述当时的心情：“光禄他台，将军楼阁，十年一梦中间。短衣匹马，重见镇州山。内翰当年醉墨，纱笼支高阔依然。今何日，灯前儿女，飘荡喜生还”。 “顾我真成丧家犬，赖君曾护落窠儿。”他也十分感激元好问代为抚育儿女之恩，曾有诗谢之曰： 随着北方的安定，白朴父子也就在真定定居下来。从此，他按照父亲的要求，写作诗赋，学习科场考试的课业。他对律赋之学颇为上进，很快即以能诗善赋而知名。其时，元好问为修撰金朝历史书籍，也常出入大都，从而往来于真定，关心着他的学业，每至其家，都要指导他治学门径，曾有诗夸赞白朴说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”勉励他刻苦用功，成就一番事业。然而，蒙古统治者的残暴掠夺，使白朴心灵上的伤痕难以平复，他对蒙古统治者充满了厌恶的情绪，兵荒马乱中母子相失，使他常有山川满目之叹，更感到为统治者效劳的可悲。因此，他放弃了官场名利的争逐，而以亡国遗民自适，以词赋为专门之业，用歌声宣泄自己胸中的郁积。 随着年岁的增长，社会阅历的扩大，白朴的学问更见长进。元世祖中统二年（1261年），白朴36岁。这年四月，元世祖命各路宣抚使举文学才识可以从考者，以听擢用，时以河南路
关于雷雨中周朴园的人物形象分析
关于雷雨中周朴园的人物形象分析 《雷雨》是曹禺创作的一部多幕剧。它成功地表现了20世纪20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格。周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，而且吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。周朴园身上主要有以下性格特征： 一、贪婪自私、唯利是图的资本家 周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中扣300块钱。正如鲁大海所说，周朴园“发的是断子绝孙的财”；他对付矿上的罢工，也采取野蛮的手段，开枪打死三十多个工人，毫无任何“文明”可言。 周朴园在重见侍萍后，他的怀念顷刻之间便化为敌视和仇恨，他害怕侍萍损害他的利益。下面不妨用他的带有“好”字的七段台词加以说明： 第一“好”：“那更好了。”这是在稳定了对方情绪之后，没有了各种顾虑，准备“明明白白地谈一谈”；第二“好”：“那双方面都好。”这是在得知最有嫌疑的知情人鲁贵并不知情之后说的；第三“好”：“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”这是最能显示周朴园的阶级本质的一句话，在他看来，金钱不仅可以给他带来地位、
身份和享受，而且可以赎买罪恶，以求得心灵的安宁，这正是资产阶级的腐朽、丑恶灵魂的表现；第四“好”：“也好，我们暂且不提这一层。”随之他提出了辞退鲁贵父女的计划，显得多么果断、多么周密。第五“好”：“好得很。”那是在得知侍萍表示在大后天就离开此地后说的，他认为已经解决了问题，可以画上一个圆满的句号了；第六“好”：“好、好、好。”表示既不要他偿还感情债，又不要他以金钱抵偿，他的最后威胁可以说已完全解除了，对他来说确实再“好”不过了；第七“好”：“很好。”周朴园宣布：“以后鲁家的人永远不许再到周家来。”鲁侍萍也同意说：“我希望这一生不要再见你。”对周朴园来说，没有留下什么后遗症，简直再好不过了。 从这里我们不难发现，一旦他的名誉、地位受到威胁，他便不会 顾念任何感情，完全暴露出资产阶级的真实嘴脸。 二、专横独裁的封建家长 专横独裁的封建家长是周朴园最突出的性格特征。他是周公馆里 的一家之主，最高统治者，家中所有的人，都得对他的言行唯命是从，不能有任何违背。 18年前周朴园娶了蘩漪为妻，但他并不爱她。蘩漪要求个性自由、人格独立，与他奉行的封建伦理格格不入；他对蘩漪的关心爱护并不是真正出自内心的爱，它的真正意义是对蘩漪的控制、专制，第一幕中“喝药”这场戏很典型地反映了他的专制。 当他得知蘩漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉时，便不露声色地叫 四凤把剩下的药再拿来。蘩漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他完
墙头马上故事
墙头马上故事，故事发生的历史背景白居易《井底引银瓶》中写道：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”那么这个墙头马上究竟有什么样的故事呢？本期戏剧文化将为你介绍墙头马上的故事梗概，以及故事发生的历史背景。 第一折 唐高宗驾幸西御园发现花木狼籍，不堪游赏，便叫工部尚书裴行俭在天下选拣花木。裴行俭年老，便叫儿子裴少俊奉命前往洛阳承宣驰驿，代他而行。 李世杰乃皇上之族，家有一女，年方十八，名叫李千金。李世杰得罪武则天，被贬为洛阳总管。他曾与裴行俭议婚，答应将李千金嫁给裴少俊，只因在政见上与裴行俭不同，遂将婚事不提。 裴少俊与家人张千来到洛阳正是三月初八，春景美好。李千金丫环梅香也来后花园赏春。恰巧被骑马游玩的裴少俊看见，二人一见钟
情。裴少俊给李千金送贴儿，李千金也给裴少俊还贴儿，二人约定月上柳梢之时在后花园相见。 第二折 已是夜晚，李千金对裴少俊思念不已，着梅香来接。裴少俊跳墙进入后，与李千金私会，被家中爱管事嬷嬷发现，吓得裴少俊与李千金给嬷嬷下跪求情。经协商，嬷嬷放话，提出两个条件，李千金认可第二个，即今夜放了她和裴少俊，让裴少俊将来得了官，回来再认李千金父母。 第三折 转眼已过七年，自从离开洛阳，裴少俊让李千金在自己的后花园隐居了七年，生下儿女。适逢清明节，父亲要他去郊外祭奠，他只得前去，并叫老院公照料好李千金及子女。 老院公喝了些李千金给的酒就睡去了，裴行俭来到后花园后，发现李千金两个子女。经查问，才知情由。责骂李千金是淫妇，坏了裴少俊前程。李千金坚称这是天赐姻缘。裴行俭要他夫人将玉簪儿摘下来，让李千金在石上磨成针儿般细，若不折，便是天赐姻缘，结果折断；裴行俭又叫拿一个银壶来，用游丝系住，让李千金到井内打水，游丝不断，便是夫妻，结果瓶坠。裴行俭认为这是天要叫他们分离，便叫裴少俊给李千金写了一道休书，撵李千金离去；同时他让裴少俊拾琴剑书箱，上朝应举求官。 第四折 裴少俊科考得中状元，被封洛阳县尹，换了衣服，特来看李千金，
周朴园的人物形象分析
周朴园的人物形象分析 周朴园的人物形象分析 ——周朴园与繁漪 繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。而周朴园却是 一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统治者。所以在思 想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。在“喝药”一事中， 作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。还有后来的 “看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。不经繁漪允许，便 把他在德国的好友克大夫请来为她医治。而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。从表面上看，周朴 园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。但这背后，隐藏着的却是封建思想、资本主 义与新文化新思潮之间的抗争。繁漪是一个接受过新思潮的人，在 很多事情上她都强烈的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻 底打消了她这一想法。她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她 微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。最后以失败告终。这也让我们 感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是 何等的强大。 ——周朴园与侍萍 看出周朴园作为一个在商场、官场上打拼几十年的官僚资本家的老奸巨猾和阴险狡诈，在他看来，金钱能解决一切问题，而由此， 也曝露出了中国半殖民地半封建社会统治阶级的黑暗与腐-败。 ——周朴园与鲁大海 虽是周朴园的亲生儿子，但鲁大海的性格和思想等各个方面，都和周朴园有着天壤之别。鲁大海是矿上罢工最积极的.工人代表，他 思想觉悟较高，敢于和黑暗的资本主义阶级正面对抗，但他性格急
躁，缺少经验。最后还是没有斗过老谋深算的周朴园。但他的这种勇于与黑暗反动势力斗争的精神也是值得我们肯定和赞扬的。“你开枪打死了矿上三十几名工人，你包修江桥故意让江堤出险，淹死了二千二百多名小时工，每个小时工你扣三百块钱，姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！”这是周朴园在开除鲁大海时，鲁大海对他说的话，从这句话中，可以让我们深深地感觉到周朴园的残暴手段，和他冷血，心狠手辣的做事风格。为了自己的利益，不惜用无辜工人的生命做代价。他不择手段的取得权威，企图掩盖罪恶。而借助唯利是图的周朴园，也揭露了当时封建社会统治阶级和资产主义对底层劳动人民冷酷无情的迫-害。 朱红色的大门，门里门外徘徊者两代人的感情纠葛和两个家庭之间的恩恩怨怨。三十年的爱恨情仇，三十年的煎熬折磨。有人苦痛悲哀，有人追忆过去，更有人悔恨终生。在错的时间错的地点，遇上了错的人。这样的一个家庭注定是个悲剧。也注定走向灭亡！而《雷雨》之所以能够成为人们耳熟能详的不朽杰作，就是因为他借助丰富多变的剧情无情的揭露了中国旧社会两个时代的罪恶历史。它通过周朴园与繁漪、侍萍、鲁大海等人的尖锐矛盾冲突，展现给我们一个具有浓厚封建性资产阶级家庭的历史悲剧。深刻批判，抨击了封建社会黑暗的资本主义及顽固腐朽的资产阶级统治着对下层劳动人民及先进知识青年的残害、剥削和压榨！
2019年10月自考00539中国古代文学史(二)真题及答案
2019年10月自考00539中国古代文学史(二)真题及答案 一、【名词解释题】 1.东坡体 【答案】 (1)苏轼的诗有“东坡体”之称。 (2)苏轼作诗，于情无所不畅，于景无所不取，加之以议论博辩，滔滔莽莽而才气纵横，既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的气势。 (3)东坡体是宋诗的一种风格范式，对宋诗能于唐诗外别开生面起了关键的推动作用。 (苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝吐语清丽精美。苏诗的基本风格有二，一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。) 2.《黄粱梦》
【答案】 (1)马致远神仙道化剧的代表作。 (2)主要表现的是文人隐士的思想意识和生活情趣。剧中宣扬的愤世、出世思想，具有现实批判精神。 3.浙西词派 【答案】 (1)以朱彝尊等为代表，因龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符等及他本人的词作编为《浙西六家词》，人们遂把这一词派称作浙西词派。 (2)浙西词派词风醇正秀雅，影响深远。作诗重“韵致”，讲醇雅章法，诗作空灵含蓄。 4.《孽海花》 【答案】(1)作者曾朴，笔名东亚病夫。 (2)小说以金雯青、傅彩云故事为主线，描写清末30年间政治外交及社会风俗的各种情态。
(3)《孽海花》谴责的是一群精于制艺、热衷考证、讲求高雅趣味的达官名士。 二、【简答题】 5.简述朱敦儒“樵歌体”的艺术特征。 【答案】朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，在放旷的基础上形成了看破红尘的隐逸风调，于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸、语言浅白如话，在词坛能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。 6.简述白朴杂剧创作成就。 【答案】(1)白朴主要以杂剧名世，在元代已极负盛名，后人又将他与关汉卿、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。其《梧桐雨》、《墙头马上》都是元剧中的名篇。 (2)一生创作杂剧16种，传世3种：《裴少俊墙头马上》《唐明皇秋夜梧桐雨》《董秀英花月东墙记》。 7.简述《聊斋志异》的思想意蕴。
论周朴园性格的复杂性
论周朴园性格的复杂性 【摘要】周朴园是《蕾雨》的主要人物之一，也是作品中人物的中心，作品中的每个人物和他都有着或多或少的牵连。他至高无上、残酷专横、自私、虚伪的复杂性格都是从他和这些人物的交流中表现出来的。他是半封建半殖民地统治阶级的代表人物，因此，他所表现出来的这些复杂性格也是他作为一个民族资本家性格的本色。 【关键词】周朴园残酷专横虚伪 在《雷雨》中周朴园是一个具有复杂性格的艺术形象。高尔基说：“人是各种各样的，这个喜欢饶舌，那个人沉默寡言，这个人执拗而自负，那个人羞怯而缺乏自信。文学家仿佛生活在吝啬鬼、卑鄙的人、狂热者、野心家，幻想家、愉快的人和阴郁的人、勤勉的人和懒汉、善人和恶人、对一切漠不关心的人等等的轮环舞的中央。”《雷雨》共写了八个人物，而八个人物周朴园是中心。我们的剧作家曹禺就被以周朴园为中心的八个形形色色的人所包围。周朴园作为一个重要人物是难于分析的。剧作家曹禺在同王朝闻的一次谈话中说：“周朴园这个人物，是难于分析的。”②的确，人是各色各样的，周朴园着个处在多种矛盾的中心，性格复杂的人更是难于分析。在剧中不仅突出了他的“残酷专横、自私和倔强”，而且，我们还从剧中直接感受到他对自己的体面，尊严和声望的自我欣赏.然而,他还有给我们印象更为深刻的,就是至始至终贯彻他的虚伪性格.他既有着一般人的情感,是现实生活中有血有肉的人,他有憎也有爱,有悲也有喜,同时,也有着他自己的道德观念. “他约莫有五六十上下，鬓发已经斑白，戴着椭圆形的金边眼镜，一对沉鸷的眼在底下闪烁着。像一切起家立业的人物，他的威严在儿孙面前格外显得峻厉。……他有些胖，背微微地伛偻，腮肉松弛地垂下来。眼眶下陷，眸子却闪闪地放着光彩。他的脸带着多年的世故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角上逼出的冷笑，看出他平日的专横，自是和倔强。年轻时一切的冒失狂妄，已经为脸上的皱纹深深遮盖着，再也寻不出一点痕迹。只有他半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地分梳到后面。在阳光底下，他的脸呈银白色，一般人说这就是贵人的特征，所以他才有这样大的矿产。” 从作品中我们可以看到,周朴园是一个有魄力,有手腕,非常残忍,狡猾和虚伪的大企业主.他有着雄厚的资本和巨大的企业,有着经营现代化企业的经验和残酷压榨工人的手段,他跟所有的企业主一样,是靠血腥剥削起家,“从头到脚,每个毛孔都滴着血和肮脏的东西”, 他残忍,暴戾,不择手段地压榨工人.从前在包修江桥的时候,他故意叫江堤出险,淹死了两千二百多个小工,从每个小工的抚恤费里扣下三百块钱,发了一笔:“绝子绝孙的昧心财”.他阴险,狡猾,血腥地镇压矿山工人的罢工,先是勾结官警开枪打死了三十多个工人,后来又用金钱收买,分化工人代表,开除了“闹事”的工人.他极端虚伪,这表现在：他在儿子面前躬得守训，对待前妻侍萍，没有见到时，他怀念、想念她，而见到后却对她发怒，暴露出他的虚伪本性。不仅如此，对妻子蘩漪，他骗取她的爱情，霸占她二十多年的青春，却还要把自己装成一个社会上的好人物。周朴园是一个阴险毒辣的，“满口仁义道德，满肚子男盗女娼”的剥削阶级人物。同时，周朴园以继承书香门第的传统，留学德国研究过社会经济、社会思想，为自己构筑了“模范市民”，“模范家庭”的体面形象，他通过在省府会议的固定席位，交往权贵和兴办慈善事业，使自己成为社会上的头面人物，但这些却不能掩盖他虚伪、残酷专横、自私的本
裴行俭 元代戏曲作家白朴写有一出《裴少俊墙头马上》,讲得就是大唐名将
裴行俭元代戏曲作家白朴写有一出《裴少俊墙头马上》，讲得就是大唐名将 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 元代戏曲作家白朴写有一出《裴少俊墙头马上》，讲得就是大唐名将裴行俭家里的事儿，可惜白朴脱不了酸文人的俗套，裴行俭又被塑造成一个趋炎附势的反面角色，以封建礼教为由逼迫儿子裴少俊休妻，其实，历史上真实的裴行俭自己就是胡汉联姻，他的继室库狄氏并非汉族女子，而是胡女。 有唐一代，观念胡化，风气开放，不仅异族联姻比比皆是，在李唐皇族之中，父夺子妻、兄占弟媳、子承父妾之事也屡见不鲜，就是一向自视甚高的士族，也免不了胡风的影响。当然，士族是大唐帝国的坚强柱石，其主流恪守的
是儒家道德，论到冠盖之盛、名流之多、贡献之大，当首推闻喜裴氏，也就是裴行俭所在的家族。闻喜裴氏出自赢姓，与秦国同祖，因为跟随周王伐纣立下战功，被分封在裴柏村，“上下二千年间，豪杰俊迈，名卿贤相，摩肩接踵，茂郁如林，代有伟人，彪炳史册”，先后出现过宰相59人，大将军59人，中书侍郎14人，尚书55人，侍郎44人，常侍11人，御史11人，刺史211人，太守77人，与皇族联姻更是家常便饭，裴家驸马先后有21人，皇后3人，太子妃4人。裴行俭的曾祖父裴伯凤，北周时期曾任骠骑大将军、汾州刺史、琅邪郡公，祖父裴定高，曾任冯翊郡守，袭封琅邪公。父亲裴仁基，曾任隋朝左光禄大夫，后来想要归附大唐，事泄被王世充所害。史书上记载裴仁基被王世充“夷三族”，死于唐高祖武德二年，而裴行俭就是在这一年出生的，他很可能是位遗腹子，他的母亲是如何逃脱灭门之祸的，至今是历史上的一个疑团，俗话说，大难不
死，必有后福，他日后的功业大大超过了他父亲的期望，成为有唐一代不出世的名将。裴行俭 裴行俭幼年时期以门萌补弘文生，但他没了亲生父亲，生活的艰难可想而知，裴行俭没有灰心和沮丧，人性的高贵和坚持在他身上表现得淋漓尽致。贞观年间，他通过了明经考试，成为左屯卫仓曹参军，成为苏定方的部下，千里马遇上了伯乐，苏定方将兵书战策倾囊相授，“我用兵，没有几个人学得会，唯独你除外”。名师用心指点，学生努力学习，裴行俭的军事造诣与当初不可同日而语，为以后的建功立业打下了良好的基础。显庆二年(公元657年)，裴行俭升为长安(今陕西西安市)令。当时，唐高宗李治准备废掉出身太原王氏的王皇后，立武昭仪为皇后，遭到朝廷上下的强烈反对，裴行俭认为此举是国家祸患的开始，与太尉长孙无忌、尚书左仆射褚遂良私下议论此事，大理袁公瑜向武昭仪的母亲杨氏告密，武昭仪怀恨在心，向
《天净沙·春》原文、译文、注释及赏析
天净沙·春 元代：白朴 原文 春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。 赏析 这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。 “春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。 “阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽
静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。 “啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落英在微微的春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。 这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。 白朴（1226—约1306）原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
元朝白朴《墙头马上》思考
《墙头马上》 桂婷 一、剧情介绍 白朴原名恒，字仁甫，又字太素，号兰谷。元代著名戏剧家，与马致远、关汉卿、郑光祖合称“元曲四大家”。 《墙头马上》，全名《裴少俊墙头马上》，是白朴的重要作品，主要是写唐高中时工部尚书裴行俭的之子裴少俊与洛阳总管李世杰之女李千金的恋爱故事。共四折。剧中裴少俊前往洛阳买花，路过洛阳总管李世杰的花园，时值三月上巳，总管之女李千金在园内赏花，二人相见，以诗柬赠答，互相倾慕。在千金乳母帮助下，二人私至长安，少俊不敢禀告父母，双双隐藏在后花园中长达七年之久，并生有一儿一女（端端和重阳）。后值清明祭扫，裴尚书偶然间发现端端兄妹，于是一切尽知但李千金并没有说明自己是李总管之女。裴尚书残忍地命令少俊写下休书，留下端端兄妹。千金回到家中，父母已殁，遂守节于家。后来，裴少俊举进士，为洛阳令，复欲迎娶千金，而此时的裴行俭，一则看到儿子为官，二则已知千金乃李总管之女，态度大变，热心迎接。但李千金看清了裴行俭的残忍、裴少俊的软弱，故决意拒绝。最后，在一双儿女的恳求劝慰之下，才与少俊复为夫妇，夫妻团圆。 二、故事渊源 此剧的素材，源于白居易的《井底引银瓶》一诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”记述一个婚姻悲剧故事：一个女子爱上了一位男子，同居了五六年，但被家长认为“聘则为妻奔则妾”，逐出家门。在“始乱终弃”的社会风气中，白居易对这不幸的女子给予同情，并对世人提出“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的告诫。白朴在戏中所写的内容，大致与《井底引银瓶》一诗相同，但它表现的思想倾向，则与原诗迥异。整个剧本，洋溢着火热的激情。它描绘女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。 三、相关思考 1、主要人物形象 李千金———是一个大胆追求爱情幸福，敢于与封建家长的假道学进行斗争的女性。她一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，她声称：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖。”当她在墙头上和裴少俊邂逅，看上了“一个好秀才”，便处处采取主动的态度。她央求梅香替她递柬传诗，约裴少俊跳墙幽会。当两人被嬷嬷瞧破，她和裴少俊一忽儿下跪求情，一忽儿撒赖放泼，还下决心离家私奔。为了爱情，李千金什么也不怕，什么也敢做。她甘愿作出牺牲，“爱别人可舍了自己”。她深信自己要求及时婚嫁的的合理性，“那里有女儿共爷娘相守到头白”。因此，她不像深闺待字的少女那样羞羞答答，在这个人物身上，白朴让它融合了市井女性有胆有识、敢作敢为的特征。李千金在裴家后院躲藏七年，生了一男一女，但终于被裴尚书发现。她极力为自己的行为辩护，反驳裴尚书对她的辱骂，“这是天赐的良缘”，当然，在强大的封建势力面前，被视为“淫奔”的李千金不得不饮恨回家，但她绝没有屈服。当裴少俊考中状元，裴尚书知道了她是官宦之女，前去向她赔礼道歉，要求她认亲重聚时，她坚决不肯，并且对裴氏父子毫不留情地谴责和嘲讽。即使裴尚书捧酒谢罪，她还是斩钉截铁：“你休了我，我断然不肯。”只是后来看到啼哭的一双儿女，才不禁心软下来，与裴家重归于好。 疑问思考：女主人公虽然有反封建礼教的精神，但似乎有些过头了，不是很符合人物的真实。她是洛阳总管之女，李氏皇族之后，从小接受良好的教育，“尤善女工，深通文墨，志量过人”，却有着市井小女子的特质，一见钟情，二见成其好事，然后就不计后果地与并不熟悉的“好秀才”私奔并不及身份地隐藏在其后花园，在反封建家长制之时又显得有些冲
雷雨人物形象分析报告
《雷雨》——周朴园 《雷雨》从诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的 角色形象就已经定位。 ——周朴园与繁漪 繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统 治者。所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。 不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看 大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。但这背后，隐藏着的却是封建思想、 资本主义与新文化新思潮之间的抗争。繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈 的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。 她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。最后以 失败告终。这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等 的强大。 ——周朴园与侍萍 侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。温柔贤惠，善解人意，让周朴园很是欣赏。但侍萍最终也只是一个下等人的女儿。 况且她自己也只是一个下人，即便她与周朴园有两个儿子（周萍及鲁大海）但周朴园依 然没有给她任何的名分。还在年三十的晚上，将她与二儿子（鲁大海）一起赶出了周公馆，也 许周朴园当时实属无奈，但也因为他的这一个做法，从此让侍萍过上了苦不堪言的生活。虽然 三十年间周朴园不停的搬家，每一次都留着侍萍最喜爱的那套老家具，虽然周朴园把侍萍的照 片摆放在显眼处。但也只不过是为了向别人证明自己是一个情深意重之人。好在别人心中树立 起一个好形象，还有后来他跟侍萍的对话中说道的“这个人跟我们家有点亲戚，我们想把她的墓 修一修。”从这几点上就足可以看出周朴园伪善，肮脏，丑恶的灵魂。 然而，三十年来周朴园对于侍萍的种种怀念又不全是假的。他对侍萍还是有一点感情的。因为个性，总是比较复杂的，总是充满着各种各样的矛盾，而且还常常盖有各种各样的掩饰物的。周朴园是虚伪的，那是从整个地来看他。但这并不等于完全否认周朴园具有任何真正的感情，也绝不排斥他对侍萍可以有某种程度的真正怀念。但当三十年后，侍萍与周朴园再次相遇，当周朴园得知侍萍并没有死，而且就在眼前时，他立刻换了一副嘴脸。由对鲁妈的陌生和好奇 转变为对待侍萍的提防和小心翼翼。他用质疑的语气问侍萍“你为什么到这里来？谁指使你来 的？”还有后面他对侍萍说的“痛痛快快地，想要多少钱吧？”很显然他是想通过钱来收买侍萍，从而保证他的名誉、地位、形象不受损伤和威胁。 ——周朴园与鲁大海
古代文学史三四册期末复习资料
古代文学史期末复习资料 元代文学 元杂剧 一、元代前期重要作家、作品（记主要代表作品） 关汉卿（现存剧目、简单剧情、自述性质的作品） 1、字汉卿，号已斋叟，一生创作杂剧67种，今存18种。即《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《蝴蝶梦》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《单鞭夺槊》、《单刀会》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《诈妮子》。 2、三类题材： ①公案剧：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》，揭露社会现实，反映民生疾苦的作品。《窦娥冤》是整个杂剧的代表作。 ②儿女风情剧：《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《谢天香》、《诈妮子》、《金线池》，反映妇女命运和为改变命运所进行的反抗与斗争，歌颂她们的智慧与美德，大都充满喜剧气氛。其中《救风尘》和《望江亭》是喜剧代表作。 ③历史剧：《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》，歌颂古代英雄，表现时代精神的作品。其中《单刀会》是历史剧的代表作。 3、带有自述性质的套曲——《南吕·一枝花·不伏老》 王实甫 1、名德信，大都人，活动于成宗元贞至大德年间，在仕途上混的不太顺利，与关汉卿、杨显之、郑光祖来往都比较密切。王实甫杂剧《录鬼簿》记载有13种，现在保存完整的只有三种，即《崔莺莺待月西厢记》（《西厢记》）、《吕蒙正风雪破窑记》、《四丞相歌舞丽春堂》，另有《韩彩云丝竹芙蓉亭》、《苏小卿月夜贩茶船》二种各残存一折。 2、《西厢记》流传发展演变过程（简答或论述,扩展的多点，自行删减） （1）最早的文本时唐元稹传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》），主要写的是张生对莺莺“始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传统论调。 （2）宋金时期，崔张爱情在民间广为流传，以这个故事为题材的各种演唱作品纷纷出现，秦观、毛滂《调关令》、赵德麟《商调.蝶恋花》，作品扬崔抑张，对莺莺的遭遇寄予同情，
《雷雨》中的蘩漪人物形象分析
《雷雨》中的蘩漪人物形象分析 她是一个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧"一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。"偶尔也会露出依稀的微笑："红晕的颜色为快乐散布在她的脸上"。这就是蘩漪，《雷雨》中的蘩漪，她敢爱敢恨的突出个性给人留下了很深的印象，作为整个剧本的灵魂，蘩漪是个颇具评论价值的人物，我对蘩漪的恨和爱有着自己的理解。 蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，周家作为一个束缚人、压迫人的笼子，是蘩漪反抗的对象，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。但长期的大家庭生活在她身上留下了极为深刻的烙印，使她的反抗带有被扭曲的痕迹。她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。 蘩漪具有强烈的反抗精神，但她却不是一个有开创性的能力和思想的人。 蘩漪的反抗性，主要表现在对周朴园的反叛或恨上。这贯穿在她的许多言行中，而且越来越尖锐，越来越激烈，最后终于完全撕碎了周朴园的“尊严”，彻底破坏了周家的“秩序”，显示出刀子“雷雨”般的性格。 在《雷雨》整部剧中，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处。第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药。这次蘩漪的反抗性是表现出来了，但这属于消极抵御。这可以从她的语言中看出来。如：“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。虽然这主要不是为了周朴园。第二次冲突是周朴园催蘩漪去看病。这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的。周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病，蘩漪都没有去，周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病，但他没有想到，蘩漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中蘩漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病。第三次冲突是蘩漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次蘩漪的反抗性更表现得淋漓尽致。她对周朴园的每一落千丈次问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架势命令蘩漪到楼上去，但他得到的回答却是：“（轻蔑）我不愿意，告诉你，我不愿意。”这可以看出优势转到了蘩漪一方。第四次冲突是在剧尾。这次蘩漪更以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，肃医治了他的道德面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。而周朴园此时完全处于消极的被动地位。每次冲突之后，都使她们的关系发生变化。蘩漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。 虽然蘩漪对周朴园的反抗，带有个性解放思想跟封建专制斗争的性质，具有较积极的社会意义，可是蘩漪性格中的封建性，使她的反抗不能不带有旧式女人的痕迹，具有软弱无力的特点。她对周朴园的禁锢和摧残感到痛苦，使出一切力量进行反抗，却从没想到要与周朴园彻底绝裂，到周家以外去呼吸更为自由的社会空气；她虽竭力反抗，但她并没有正确地估计一下自己与对手之间悬殊的力量对比。对她的反抗前途也没有什么更为考虑。所以在传统思想的重压下，她没有也不可能通过个人的力量去挣脱周朴园的控制，这使她的反抗带有某些苍白的病态。 蘩漪不仅具有强烈的反抗精神，而且还有个性解放的要求，但她却不知如何获得个性解放。 蘩漪在周家过的是蜇居似的生活，没有地位，没有自由，什么都要听周朴园的摆布，这使她“渐渐磨成了石头样的死人”。但这并没有把她内心的渴望完全浇灭。因此，当五四风暴席卷全国，反对旧礼教，个性解放的呼声象春风般吹进周公馆时，蘩漪便从一个“石头人”
【课外阅读】简析白朴《墙头马上》的艺术风格特点 (2)
【课外阅读】简析白朴《墙头马上》的艺术风格特点 白朴的《墙头马上》，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。此剧的素材，源于白居易的《井底引银瓶》一诗。白诗记述一个婚姻悲剧故事：一个女子爱上了一位男子，同居了五六年，但被家长认为“聘则为妻奔则妾”，逐出家门。在“始乱终弃”的社会风气中，白居易对这不幸的女子给予同情，并对世人提出“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的告诫。白朴在戏中所写的内容，大致与《井底引银瓶》一诗相同，但它表现的思想倾向，则与原诗迥异。整个剧本，洋溢着火热的激情。它描绘女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。 在白朴以前，《井底引银瓶》的素材，已经受到民间艺人的重视。据宋周密《武林旧事》载，宋官本杂剧有《裴少俊伊州》一本；元陶宗仪《辍耕录》载金院本有《鸳鸯简》及《墙头马（上）》各一本，《南词叙录》载南戏有《裴少难墙头马上》。而宋话本《西山一窟鬼》中有“如撚青梅窥小（少）俊，似骑红杏出墙头”的插词，可见人们不断地改编这一故事，添加了不少情节，甚至确定了主人公的名姓。在此基础上，白朴的剧本也大大地丰富了原诗的内容。更重要的是，白朴虽然以传统故事为框架，但他所写的人物，实际上是以现实生活为依据，是有血有肉的鲜活的形象。 《墙头马上》的女主人公李千金，一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，她声称：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖。”当她在墙头上和裴少俊邂逅，看上了“一个好秀才”，便处处采取主动的态度。她央求梅香替她递简传诗，约裴少俊跳墙幽会。当两人被嬷嬷瞧破，她和裴少俊一忽儿下跪求情，一忽儿撒赖放泼，还下决心离家私奔。为了爱情，李千金什么也不怕，什么也敢做。她甘愿作出牺牲，“爱别人可舍了自己”。她深信自己要求及时婚嫁的的合理性，“那里有女儿共爷娘相守到头白”。因此，她不像深闺待字的少女那样羞羞答答，倒和话本《碾玉观音》里的璩秀秀有点相似。显然，在这个人物身上，白朴让它融合了市井女性有胆有识敢作敢为的特征。 李千金在裴家后院躲藏七年，生了一男一女，但终于被裴尚书发现。她极力为自己的行为辩护，反驳裴尚书对她的辱骂。当然，在强大的封建势力面前，被视为“淫
中国十大古典喜剧
中国十大古典喜剧 一.《救风尘》 《救风尘》，杂剧剧本。元代关汉卿作，是一部杰出的现实主义古典喜剧。写恶棍周舍骗娶妓女宋引章后又加以虐待，宋引章的结义姐妹赵盼儿见义勇为，设计将宋救出。全剧共四折。 剧情是：妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶少周舍花言巧语所惑，不听结义姐妹赵盼儿相劝，嫁给周舍。婚后宋引章饱受虐待，写信向赵盼儿求救。因周舍不肯轻易放过宋引章，赵盼儿巧用计策————她浓妆艳抹，假意愿嫁周舍，自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍喜不自禁。赵盼儿要周舍先休了宋引章才肯嫁他，刚好宋引章又来吵闹，周舍一怒之下写了休书，赶走宋引章。赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿将宋引章手中休书另换一份。————周舍发觉上当，赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉，还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。赵盼儿反告他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出示周舍亲手所写休书。赵盼儿证据确凿，周舍不能胜她，受杖刑责罚。宋引章与安秀才结为夫妇。 《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。 二.《墙头马上》 《墙头马上》元·白朴作。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，后被裴父发现赶出，最终团圆的故事，塑造了敢于反抗封建礼教的李千金这一形象。共四折。 剧情是：尚书裴行检的儿子少俊，奉唐高宗命去洛阳买花，一日经过洛阳总管李世杰的花园，在马上看见他家女儿倚墙而立，便写诗投入。李千金写了答诗，约他当夜后园相见。少俊果然从墙头跳入，被李千金乳母发现，令二人悄悄离去。少俊携李千金回到长安家中，将她藏在后花园。两人共同生活了七年，生子端端六岁，女儿重阳四岁。————清明节，少俊陪同母亲外出祭奠，裴行检因身体欠佳留在家中，偶然来到花园，碰见端端兄妹，询问后得知始末。裴行检认为李千金行为失检，命少俊写休书赶李千金回家，却留下了两个小孩。李千金回到洛阳家中，因父母已亡，在家守节。后来裴少俊中进士，任官洛阳令，并将父母迎至任所，他欲与李千金复合，李千金怨恨他休了自己，执意不肯。这时裴行检才知李千金是他旧交李世杰之女，以前也曾为儿女议婚。一番说明与求情之后，李千金这才原谅了他们。夫妇二人破镜重圆。 《墙头马上》全名《裴少俊墙头马上》，有明脉望馆藏《古今名家杂剧》土集本、《元明杂剧》本、《元曲选》乙集本、《柳枝集》本、《元人杂剧全集》本。昆曲，京剧皆有此剧。 三.《西厢记》剧情作者 《西厢记》是我国家喻户晓的古典戏剧名著，它叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，经红娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于冲破封建礼教的禁