2012中国演出市场年度报告
2012
中国演出市场年度报告
2013.3.31.
目录
一、关键词 02
二、数据来源与研究方法 04
三、全国演出市场概况 05
四、不同地域人口数量、人均收入与演出场次的比较 08
五、演出市场结构分析 10
（一）演出经营主体 10
（二）演出经营活动 24
六、关于演出票价 32
七、关于演出联盟和演出院线 40
【附件】
1、全国演出经营机构调查问卷表格 43
2、2012年中国演出市场大事记 49
3、2012年主要音乐节活动一览表 55
2012中国演出市场年度报告
0203一、关键词
演出收入 《营业性演出管理条例实施细则》第二十七条“演出收入是指门票收入、捐赠款物、赞助收入等与演出活动相关的全部收入。”
票房收入 演出场所通过售票方式获取的收入，不包括公共服务类演出、乡村演出和其它非商业演出活动的收入。
演出其它收入 演出机构主营业务收入以外的通过销售商品、提供劳务服务及让渡资产使用权等日常活动中所形成的经济利益的流入。如物业出租、服装道具销售、人员培训等业务收入。
演出团体 演出团体又称文艺表演团体或艺术表演团体，是从事文艺表演活动的经营单位。从所有制划分包括改制的国有演出团体、保留的国有演出团体、民营演出团体等。
演出经纪机构 演出经纪机构是从事演出组织、制作、营销等经营活动，或演出居间、代理、行纪等经纪活动，或演员签约、推广、代理等经纪活动的经营单位。从业务范围可划分为演出项目经纪、演员经纪及兼营演出项目和演员经纪等三种类别。
演出场所 演出场所是为演出活动提供场地及服务的场所。从广义上讲，从事演出活动的固定场所都属于演出场所，包括的剧场、演艺场馆、兼营演出活动的文化体育场馆等。年度报告根据《营业性演出管理条例实施细则》对演出场所的定义，只统计为演出活动提供专业演出场地及服务的剧场。
专业剧场 指为演出活动提供专业演出场地及服务的演出场所。
演艺场馆 非专业演出场所，包括影剧院、小剧场、大舞台、演艺厅、歌舞厅、酒吧、音乐茶座等娱乐演出场所。
旅游演出 演出经营单位与旅行社通过分账形式合作，主要针对游客开展的演出项目，包括大型实景演出、具有地域文化特色的景点演出及传统文化演出。
演唱会演出 艺术家或歌手以个人专场或组台方式进行的现场演出，包括剧场的演唱会（以艺术家为主）和户外广场或体育场馆举办的临时搭建舞台的大型演唱会（以流行歌手为主）。
乡村演出 在广大农村地区以农民为主要对象的民间剧团演出和艺术表演团体下乡演出活动，多为分散流动的小型演出，具有地域广泛、场次众多和受众量大等特点。
公共服务演出 政府以补贴或资助方式的开展的艺术表演团体送戏下乡、下基层、进校园等演出活动。
音乐节 主要指在户外集中举办的大型主题演出活动，也包括冠以音乐节名义举办的场所内演出活动。
网络演出 指通过网络传播的文艺表演活动。
涉外演出 国外艺术团体和艺术家来华演出和国内演出项目赴海外的“走出去”演出，来华演出既指国外演出项目，也包含中外艺术家的同台演出。
关键词
2012中国演出市场年度报告
0405
二、数据来源与研究方法
数据来源：
2012年中国演出市场年度报告统计数据来源于：
（一）抽样统计：中国演出行业协会向全国500家演出团体、演出经纪机构、演出场所及经中国演出行业协会资质认证的舞美企业收集的统计资料；
（二）取样调查：中国演出行业协会向三大票务公司（大麦网、永乐春秋、中演票务通）收集的2012年票房销售统计数据；
（三）数据参考：国家统计局2008-2011中国统计报告（2012年尚未出版）；
（四）数据参考：文化部财务司2008-2011中国文化文物统计年鉴（2012年尚未出版）；
（五）文化部相关业务司局提供的统计数据。
研究方法：
2012年度中国演出市场的测算以5个演出机构类型（演出团体、演出场所、演出经纪公司、票务公司、舞美工程企业）采用抽样调查的方法，结合调查对象的特点，围绕最能代表调查对象经营特征的数据设定选项，以此设计不同类型的调查问卷。
年度报告主要采用问卷调查和电话访谈两种方式，对全国31个省、市、区进行数据收集、统计和核实。对随机抽取的数据进行梳理、汇总，对出现的异常数据再进行电话访谈，核实数据的准确性。
各项数据的测算方式分列于各个子项目中。三、全国演出市场概况
2012年，我国演出市场继续保持增长态势，全年演出总场次200.9万场，比2011年的 182.6 万场增长10%；演出总收入355.9亿元，比2011年的203.2亿元增长75.1%，其中票房总收入约135.0亿元。
[演出总场次] 2012年全国演出市场演出总场次等于该年度各类演出活动场次之和（万场以下演出类别忽略不计）。
演出总场次= 专业剧场演出场次+演艺场馆演出场次+旅游演出场次+乡村演出场次+公共服务演出场次
2012年我国各类演出总场次为200.9万场，其中：
专业剧场演出 35.1万场，占总场次的17.5 %；
演艺场馆演出52.3万场，占总场次的26%；
旅游演出 8.9万场，占总场次的4.4%；
乡村演出95.1万场，占总场次的47.3%；
公共服务演出9.5万场，占总场次的4.7%。
数据来源与研究方法/全国演出市场概况
2012中国演出市场年度报告
06072012年演出场次分布情况
2012年全国演出票房总收入分布情况图表2. 2012年全国演出票房总收入分布情况 近几年，我国演出市场持续保持增长态势，主要基于以下原因：一、经过三十几年的快速发展，我国目前正面临经济结构的转型，文化建设和文化消费将成为国民经济支柱型产业和拉动内需的重要抓手。党的十七届六中全会提出文化大发展大繁荣，各级政府不断加大对文化的投入，是演出市场能够持续发展的政策保障。二、各国近代历史表明，当人均GDP 超过3000美元时，文化消费会快速增长，占总支出的23%；而人均GDP 超过5000美元时，文化消费会出现“井喷”的局面。2011年，我国人均GDP 就已经达到了5414美元，人民群众生活水平的不断提高，是演出市场能够持续发展的物质保障。三、自2009年《营业性演出管理条例实施细则》放宽行业准入门槛，大量社会资本和社会人才进入演出行业，加之文化体制的改革，带来市场结构的优化及产业化程度的提高，市场自我调整能力的提升，是演出市场能够持续发展的机制保障。
可以预期，我国演出市场在可预见的未来将继续保持这种发展势头。
图表1. 2012年全国演出场次分布情况
[演出总收入] 演出收入包括票房收入、企事业单位包场、演出团体和演员的出场费、
演出经纪机构的艺人代言广告等与演出活动相关的收入。
根据500家演出机构报送的数据，按照演出团体、演出经纪机构、演出场馆细分，计
算各细分机构2012年演出收入的平均值，分别乘以各细分机构数，即为当年演出市场演
出总收入。
演出总收入=各类演出机构演出收入/演出机构总数x 各类演出机构数
2012年全国演出市场演出总收入355.9亿元。
[票房总收入] 2012年全国演出市场票房总收入是当年各类售票演出活动票房收入
的总和。
票房总收入=专业剧场演出票房收入+演艺场馆演出票房收入+旅游演出票房收入+
演唱会演出票房收入
2012年我国演出市场票房总收入为 135.0 亿元，其中各类演出票房收入分别为：
专业剧场演出61.2亿元，占总票房的45.3%；
演艺场馆演出27.8亿元，占总票房的20.6%；
旅游演出32.7亿元，占总票房的24.2%；
演唱会演出13.3亿元，占总票房的9.9%。全国演出市场概况
2012中国演出市场年度报告
0809四、不同地域人口数量、人均收入与演出场次的比较
2012年全国演出市场呈现整体发展态势，而各地演出市场的发展和增长幅度有较大不同，表现出区域发展的不平衡。
以下是三组人口数量、人均收入相近的地区与该地区演出场次的对比：
图表3. 2012年全国部分省市演出场次分组对比图
衡量演出市场繁荣程度的指标并非是一致的，2012年全国演出市场演出场次排名前三的分别是安徽省、河南省、浙江省，说明具有多个经济发达的二三线城市省份易形成场次的优势；广东省、北京市、上海市虽然演出场次排名靠后，但依托大都市的优势举办大型演出活动较多，单场票房收入高，故分居演出收入前三甲的宝座。
上述三组对比数据，每组地区人口数量和人均收入相差无几，演出场次却呈现较大差距，部分原因在于：第一组是河南有着广大的活跃的乡村演出市场；第二组是江浙一带尤其是浙江对二级演出市场的积极开发；第三组是安徽有约占全国15%的数量庞大的民营演出团体。
各级文化主管部门应充分利用和开掘地区优势，尤其应重视二三级市场的开发，因地制宜、因势利导地推动本地区演出市场的繁荣发展。
不同地域人口数量、人均收入与演出场次的比较
五、演出市场结构分析
（一）演出经营主体
按照2005年《营业性演出管理条例》的划分，演出经营主体包括文艺表演团体、演出经纪机构、演出场所经营单位三类机构以及个体演员、个体演出经纪人两类人员。此外，虽未纳入《条例》但近年来颇为活跃且颇具经营规模的演出机构还有演出票务公司和以舞台舞美工程企业为主体的演出服务公司。
2012年全国演出团体约计13000家，其中国有演出团体近2700家，民营演出团体10000余家，演出经纪机构3059家，专业演出场所1966家。
2012年全国各类演出经营机构总计约18，000家。
1.演出团体
演出团体的数量直接反映演出业的生产能力，是决定我国演艺产业能否健康迅猛发展的重要因素。对演出团体的数量、规模、效益进行统计分析，即是对我国演出业生产能力的统计分析。
2012年全国共有不同所有制各类演出团体约13，000家，演出总场次181.2万场，全年总收入342.0亿元，其中：直接演出收入220.8亿元，政府拨款和演出补贴93.3亿元，其它收入27.9亿元。
[国有演出团体] 2012年全国共有国有演出团体约2700家，全年演出总计54.4万场，全年演出总收入124.2亿元，政府拨款和演出补贴85.6亿元。全国文化系统国有演出团体完成改制的2102家，其中转企改制的占61%，撤销占20%，划转占19%。
2012年文化领域最重要的事件之一是大部分国有演出团体完成了改制，改制后的国有演出团体以兼并、重组等方式提升产业集中度，提高规模化、集约化水平，各地大中城市组建演艺集团形成2012年演出行业的一大特点；而深化内部机制改革，以适应市场环境，增强市场营销和市场开发的能力同样是改制后的国有演出团体需要注重的一个问题。
根据对2012年国有演出团体人员结构的统计，在职人员约15.9万人，其中表演人员11.0万人，占在职人员总数的69.2%；创作人员1.8万人，占在职人员总数的11.3%；营销人员1.1万人，占在职人员总数的6.9%（不包括行政人员）。表演人员、创作人员、营销人员数的比值约为10:2:1。表演人员所占比例远远大于创作和营销人员，而创作人员为营销人员的2倍，人力资源配备比例严重失调。从面对政府转向面对市场，国有演出团体需要对内部人员优化和管理运营机制两方面进一步深化改革。
图表4. 国有演出团体从业人员情况对比图
[民营演出团体] 2012年全国共有民营演出团体约10，000余家，比2011年增加约2，000家，增长幅度为25%。全年演出总计126.8万场，全年演出总收入96.6亿元，政府演出补贴7.7亿元。
2012年全国多个省市注册登记的民营演出团体数量呈“井喷”之势。以北京为例，2011年底为452家，比2010年新增46家，而2012年6月已达530家，半年增加了78家，超过2011年全年增长的数量。
与国有演出团体参与市场竞争的基础不同，大多数民营演出团体首先要解决生存，其次才是谋求发展。虽然因此具有更强的市场意识和竞争力，但生存困境也制约其发展。
民营演出团体面临的困境主要有三个方面：
（1）资金匮乏
民营演出团体基本是白手起家，除了少数具有融资能力外，大多数面临资金匮乏的窘境，缺少排练和演出场地，市场影响力小，演出场次不稳定，难以进行规模化的市场开拓。
（2）信息闭塞
国有演出团体几十年积累了广泛的信息渠道和人脉关系，而民营演出团体由于起步晚，尚未能融合出这种“合力”，活动区域限于本地和附近地区。信息渠道不畅，资源未能整合，在整体市场竞争中处于劣势。
（3）扶持政策难落实
虽然国家多次出台了对民营演出团体的扶持政策，但一些地方文化主管部门对民营演出团体申报扶持项目采取歧视做法，扶持资金也往往不能落实。
近年来，民营演出团体发生了深刻变化，团体数量、演出场次均已赶超国有演出团体渐成市场主力。2012年民营演出团体演出场次为国有演出团体的1.8倍。据北京、上海两地演出行业协会统计，北京市民营演出场次占有半壁江山，而上海市民营演出场次占了80%以上。随着实力的积累和自我意识的觉醒，很多民营演出团体（包括其它民营演出机构）以联盟的形式结合，形成一支不容忽视的行业组织和社会力量。
民营演出团体既有对市场反应迅速、机制灵活、生产快捷、演出形式多样化以及长期面向基层、服务百姓等优点，也有艺术质量参差不齐、演员流动性大、缺乏社会保障、有些演出品位低俗等弱点，在人才、剧目创作、社会认同和影响力等综合竞争力上仍落后于国有演出团体。
2012年5月，《文化部“十二五”时期文化改革发展规划》提出实施“国家艺术作品引导发展工程”，其中一项重要内容即民营艺术院团建设发展计划。该计划包括适时评选和表彰优秀作品、有突出贡献的艺术院团和懂管理、善经营的优秀管理者；鼓励社会资本投资兴办民营艺术院团；加大对民营艺术院团的资金支持；加强对民营艺术院团演职员的培训和管理。在国家舞台艺术精品工程评选中，河南小皇后豫剧团的《铡刀下的红梅》、云南映象文化有限公司的《云南映象》等入选“精品剧目”，并得到国家财政100多万元的扶持。
改制后国有演出团体与民营演出团体对比，在吸纳就业人数、演出总收入方面国有演出团体占有绝对优势，而在团体数量和演出场次方面则民营演出团体居优。国有演出团体在承担政府大型项目、所占市场份额、引领产业发展等方面，目前仍是支撑我国演出业生产能力的主体力量；民营演出团体则应着重完善劳动合同、规范市场管理和提升经营运作水平。针对国有演出团体和民营演出团体的不同特点、不同社会功能，政府主管部门应区别对待，制定不同的扶持奖励政策，发挥各自的优势。鉴于目前的现实环境，为防止民营演出团体扶持项目名额和扶持资金被挤占，应建立民营演出团体专项扶持资金，设立专门
的表彰和奖励机制。2012年国有演出团体从业人员分布
2.演出经纪机构
2012年全国经文化主管部门登记注册的演出经纪机构共3059家，经中国演出行业协会核发《演出经纪人资格证》的演出经纪人约34，270人（不包括以从事营业性演出的居间、代理活动为职业的个体演出经纪人）。
2012年全国演出经纪机构自营、代理或提供中介服务演出总计19.7万场。演出经纪机构各项收入总计79.1亿元，其中剧场售票演出收入48.83亿元,企业包场或参与企业年会等活动收入9.83亿元,提供中介服务收入3.37亿元，艺人代言、广告等收入约17亿元。
上述统计数据表明，演出经纪机构的主要收入来源是在演出场所举办售票演出活动，其次是广告收入，单一的中介服务只占总收入的不到5%，单纯提供中介服务已不是演出经纪机构的主营业务，艺人代言、跨界表演、企业年会，演出经纪机构呈现出灵活多样的经营方式。
随着演出市场愈来愈呈现多元化发展趋势，随着演出行业运营模式与盈利模式的转变和升级换代，随着网络技术带来信息的广泛传播，演出经纪机构的角色、作用、服务对象正在发生重大变化，从单一的演出项目经纪或演员经纪向两者兼营转变（兼营演出经纪机构占80%以上），从单一承担中介角色向兼顾艺术生产和经营演出转变。对大多数演出经纪机构来说，这种转变并非出于自身的发展需要，而是迫于生存环境和市场压力采取的应对措施。对演出经纪机构尤其是项目型经纪公司来说，最大的市场压力是院团卖项目、场所租场地、演员收出场费、舞美企业收工程费，而票房的风险都落在演出经纪机构身上；而最大的生存压力是经营模式单一，既不拥有产品（演出项目或演员）或与产品形成直接对接，又不拥有实体（演出场所）或与实体直接链接，经营收入几乎全部依赖项目的一次性收入，项目风险成为运营的全部风险。由于项目收入的滞后性，所以这类演出公司始终是在风险压力下运行的。演出产业链的上下两端都有引进风险投资的成功例证，唯独作为中端的演出经纪机构难以引进风投资金，与其杂而不专，未能塑造产业化盈利模式有很大关系。
演出经纪机构存在的另一个突出问题经纪人员普遍缺乏专业素质，不仅对经纪业务缺少专业知识，艺术素养也较低。长期以来，演出经纪人的作用似乎就是找市场，搞推销，而忽视了对被经纪人员的整体打造、培养和包装。自从2006年始，中国演出行业协会在全国31个省、自治区、直辖市以及香港、台湾地区开展了演出经纪人员资格认定工作。2006年至2012年，全国通过培训考核颁发《演出经纪资格证书》34154人，2012年新增持证人员4591人，目前仍在有效期内的持证人员19347
人。
（单位：个） 图表5. 全国演出经纪人员情况一览表
演出经纪人资格认定工作开展的前几年，参加培训的多是业内有一定资历和经验的从业人员，近两年有很多新入行甚至面临择业的在校生。演出经纪人资格认定的培训内容主要是对政策法规的了解，有关经纪业务的内容毕竟只是书本上的，案例也是别人而非自己从实践中得来的经验。大批缺少专业知识，缺少实际工作经验的人员以及由这些人组建的演出经纪机构进入演出经纪行当，加之演出经纪领域从业行为的不规范，对演出经纪机构的社会公信力形成很大冲击，也不利演出经纪机构在重组演出产业链的过程中发挥作用。文化部《演出经纪人员管理办法》提出“中国演出行业协会应当根据演出经纪业务特点，制定演出经纪人员分类、分级管理细则，……提高演出经纪人员素质与水平。”目前亟需培养一批高素质、高水平的演出经纪人员，针对不同业务类型演出经纪人制定从业规范，建立诚信机制，推动演出经纪领域的行规建设和人员素质的提升。
演出经纪机构的发展方向，应当注重两个方面，一是多元发展和专业分工的统一，过于注重多元发展而模糊了本身的专业定位，反而会导致生存定位的丧失；二是与产业链上下两端进行有效链接，网络的发展带来演出信息的普及和公开，靠转卖信息赚钱中介费的获利空间逐渐萎缩，演出经纪机构要发展，不可避免要与实体结合，大力提高演出经纪人员素质，优化自身的盈利模式。
演出经纪机构收入情况3.演出场所
营业性演出场所一般包括三种类型：专业剧场、娱乐演艺场馆、兼营演出活动的体育场馆等。统计和分析演出场所的数量、容纳能力及演出服务能力是评价分析演出市场消费能力的基本单元，也是评价整个演出行业的重要基础。年度报告根据《营业性演出管理条例实施细则》对演出场所的定义，只统计为演出活动提供专业演出场地及服务的剧场。
2012年全国共有专业剧场1966家，其中：全额拨款1129家，差额拨款36家，自收自支 801 家；在职人员总数4.6万人。
2012年全国专业剧场演出总场次35.1万场，平均每个剧场年演出场次118.5场；其中自主经营或参与举办演出项目13.3万场，占演出总场次的38%；租赁场地21.8万场，占演出总场次的 62%；举办演出项目场次与租赁场地的场次比值为1:1.6。
2012年全国专业剧场总收入126.0亿元，其中演出收入77.7亿元，占总收入的61.7%；场租收入43.9亿元，占总收入的34.8%；物业等其它收入4.4亿元，占总收入的3.5 %。举办演出活动总收入与场租总收入的比值约为7:4。
自营演出的场次少于租赁场地的场次（1:1.6），演出收入反而高于场租收入（总收入7:4），说明多数剧场的主要经营方式是出租场地，即便出租场地的获利低于参与演出的获利，大多数剧场宁愿采取低获利的方式而不愿为可能的高额回报承担风险。剧场作为市场实体的演出经营主体，只起到物业管理的作用，而未能发挥组织、制作、经营演出的承载作用，功能开发不足，空置了资源。
人大、政协两会多次提出剧场“空巢”现象的议案，实际上，在全国范围，从艺术表演团体生产能力和专业剧场匹配能力的角度来看，剧场不是多了而是少了。2012年全国共有艺术表演团体13，000家，演出经纪机构3059家，专业剧场只有1966家，三者比值为6.6 : 3.2: 1。无论是不同演出机构的量比，还是相对中国的城市人口基数，剧场的数量显然不足以满足市场的合理配比，也不足以承载艺术表演团体的剧目和经纪机构组织的演出。由于剧场短缺，致使目前剧场场租普遍偏高并还在不断攀高。高额场租以及利用实体的优势制订的一些不合理、不公平的租赁条款，不仅饱受演出团体和演出经纪机构诟病，而且成为阻滞演出市场繁荣发展的不可忽视的因素。
剧场的空巢现象和剧场承载能力不足看似矛盾，却反映了同一个问题，即缘于剧场的定位问题。要解决剧场功能及剧场定位问题，需要明确：剧场大部分是由国家建的，建好之后应该政府管理还是推向市场；在性质界定中，剧场是公益性实体还是商业性实体；在市场分工中，剧场承担的是表演艺术的载体还是起着娱乐消费的作用，以及演出项目的出
口（剧场）与项目源的进口（演出团体和经纪公司）之间的量化的平衡关系。图表6. 演出经纪机构收入图表
全国剧场分布示意图
比例计算，演出票务公司的分销收入约在13.5-20.25亿元之间。因很多剧场拥有自己的售票系统，票务公司的实际分销收入要低于此数。目前全国演出票务公司约200多家，其中拥有票务系统的票务公司约10余家（永乐票务、大麦网、中演票务通、中票在线、中国售票网、中国票务网、买票网、卓越票务网等），为演出项目的总代理机构，向上下游各个环节提供综合性的服务。没有票务系统的票务公司约200家，均作为二级分销渠道，开展票务销售业务。目前国内几家大的专业票务公司，盈利点还是以卖票为主，代销返点是其主要盈利方式。由于票务代理销售具有很强的可复制性，票务公司更容易实施跨区域经营。当拥有票务系统的公司在全国主要城市形成分支机构网络，没有系统又缺乏监管的小型票务公司便游走于专业票务公司和“黄牛党”之间，炒卖或低价倾销非正常渠道获取的演出票。近几年来，网购已经成为一种生活方式，在给人们生活带来极大便利的同时，也暴露出各种问题。在网络平台，通过预订的方式挖掘观众客源，通过假名注册的方式规避法律风险，以分类信息网站发布招揽信息，极大地扰乱了演出票务市场的正常秩序，且有愈演愈烈之势。2012年，仅淘宝网上未经演出主办单位许可从事演出票销售的网店就在400家以上，这些网店或低价销售赠票、工作票，或高价炒卖热门演出门票。在北京、上海、广州等大中城市，60%以上的商业演出场外都有“黄牛”在公开倒买倒卖演出票。面对“黄牛党”，不少票务公司和演出主办方不得不采取妥协甚至互相交易的方式，尽可能减少损失。与票务公司在演出前低价倾销门票的不规范运作相比较，与黄牛党大量囤积倒卖演出票相比较，票务公司和演出商与网络“黄牛”的相互交易对演出票务市场的损害更大、更为严重。目前一些具备出票能力的经纪公司、演出团体及专业剧场，都希望建立自己的票务部门。已有的票务公司也竞相开展演出经纪或自营演出业务。 从短期看，票务公司多领域经营可以使收入更有保障、风险较低；从长期看，渠道+内容+场馆的经营模式将是行业发展的必然趋势，例如美国的LIVENATION（全球最大的巡演娱乐公司、全美第二大场馆运营公司）与TICKETMASTER（全球最大的票务公司）合并，即是产业链整合的典范。拥有票务系统的票务公司在全国主要城市形成分支机构网络，有利于开展演出项目的巡演业务。因此，政府主管部门应当将票务公司纳入演出经营主体范畴的演出经纪机构体系，推动票务公司的建设，规范票务公司的经营行为，鼓励票务公司之间的良性竞争，并采取措施对网络“黄牛”予以取缔。5.舞美工程企业
近年来，舞台制作和舞美灯光音响的运用在演出中尤其是大型演出中占有愈益突出的
图表7. 2012年全国剧场分布图
综合目前国内演出市场各方面的现实，中国演出行业协会提出以下建议：
（1）政府投资兴建的剧场应当承担公共文化服务的功能，承接指定数量的公益性演出，
由政府财政给予运营补贴，根据演出类别确定场租和演出票价的浮动范围；
（2）鼓励民间资本自筹资金建设剧场；
（3）对新建剧场申请设立演出场所经营单位的审批，可借鉴设立文艺表演团体对演
员艺术表演能力的要求，文化主管部门应对剧场的经营管理人员进行审核，以避免剧场建
成后无力经营的空巢现象；
（4）推进演出院线制建设，建立演出项目的供给机制和鼓励剧场经营演出的补贴机制。
4.演出票务公司
在营业性演出运作中，票务发挥的是顺接宣传和找寻客户群的作用，由此催生了一批
专业演出票务企业，将票务和宣传外包，形成独立的销售环节，不仅能够产生更高的利润
率，也促使演出市场分工更加专业化。
2012年全国演出市场票房总收入约135.0亿元，按照票务公司代销返点10%-15%的
地位，占演出成本30%以上。长期以来包括《营业性演出管理条例》都只将演出团体、演出经纪公司、演出场所作为演出市场的三大经营主体，未将从事舞台制作和舞美灯光音响企业列入演出经营主体，纳入演出市场管理体系，也缺少这方面的统计渠道和统计资料。
中国演出行业协会于2012年3月成立演出制作委员会，其成员涵盖全国从事舞台制作和舞美灯光音响的主要企业和专家，并通过北京、上海、广东等省级演出行业协会为当地的舞美企业颁发了资质证书。本年度报告的数据基于取得中国演出行业协会舞台舞美资质证书且为独立经营的企业，演出场所和表演团体内部的舞美部门不在统计范围之内。
2012年经中国演出行业协会资质认证的全国舞美企业135家，设备资产总额约10.8亿元，专业人员约2751人。全年各项收入总额约16.7亿元，其中，专业剧场和临建舞台工程的收入约13.5亿元，舞美专业设备租赁的收入约3.2亿元；由舞美工程企业提供服务的演出场次约6683场。根据北京、上海、广州三地市场调研情况，取得中国演出行业协会资质认证的企业约占全国舞美企业总数的30%，据此推算，2012年全国舞美企业的年收入总额约55.8亿元。
舞美工程安全问题成为行业关注重点
近十年来演出舞美工程的快速发展提高了演出艺术性和观赏性，但因为没有与工程设计施工相配套的技术标准和管理标准，在工程规模日益扩大的同时安全隐患也随之增大。2012年 2月重庆王菲演唱会临时看台垮塌事件让演出安全问题更引起社会各界的关注。
目前，演出舞美工程安全隐患主要集中表现在以下三个方面：
（1）舞美工程企业良莠不齐，缺乏统一的认证标准
以北京地区为例，北京地区现有舞美工程制作企业100家以上，面向全国各地承接演出舞美工程。其中约50%的企业缺少专业技术人员和必要的设备设施，用低廉的价格去抢占市场，不仅挤压具有资质企业的市场空间，而且低价竞标造成的偷工减料行为成为舞美工程最大的安全隐患。据了解，重庆“王菲演唱会”临时看台就是由一家无任何资质的舞美企业搭建的。
（2）舞美工程施工过程缺乏安全监管
目前，舞美工程的过程监管和施工验收均由演出主办单位负责，由于大部分主办单位没有舞美制作专业人才，致使工程监管和验收形同虚设。国内目前还没有具备国家质监局、安监局认定资质的专业从事舞台工程验收的企业，而从事其他领域建筑质量验收机构因为不了解演出的舞台制作，对舞台工程的验收工作只能走过场，无法真正起到安全监管的作用。
（3）施工人员缺乏安全保障
由于演出主办单位对成本控制，也因为对舞台工程施工安全缺乏足够重视，大型演出的装台时间一般只有3-5天，剧场演出装台时间一般只有1-2天。施工人员连续长时间高强度劳动，不仅施工质量存在隐患，人身安全也缺乏保障。尤其一些没有规范管理的舞美工程企业为了节省开支，雇佣没有电工证、登高证等特殊工种上岗许可证的临时工从事施工工作，安全事故时有发生。
演出制作与科技结合是发展的必然趋势
舞台技术正在成为舞台艺术不可或缺且愈益重要的部分，是能够引领市场或占领市场的重要的表演艺术元素。通过对美国百老汇音乐剧、拉斯维加斯歌舞show以及国家大剧院的部分剧目做详细分析后发现，能够占领市场的演出往往有着丰富的舞台技术语言。与此同时，技术至上的倾向也不可忽视。一些演出制作虽然采用了先进的设备和技术，但是创作上存在盲目性，“戏不够、舞美凑”，科技手段没有转化为艺术手段，舞美创作缺乏
对人文精神的表现。图表8. 2012年全国舞美工程企业演出活动相关数据图
随着政府主办的大型活动减少，国营演出团体改制等市场环境的变化，不计成本的盲目的舞美大制作日益减少。在这种情况下，舞美工程企业加强设计力量和创新研发能力是自我提升和进一步扩大市场的关键。
人才匮乏制约舞美制作水平进一步提升
国内舞美工程企业普遍存在专业技术和设计创意人才匮乏的问题。据统计，现在全国约有10所高校开设舞美系和相关专业，每年全国毕业生只有200多人，大部分进入了专业文艺表演团体，舞美工程企业一般只能选择有施工经验的人员担任技术管理工作。这部分人员缺乏系统的专业知识，难以承担企业创新研发的需求，舞美工程企业的发展和舞美制作水平的提升，亟需培养一批兼具艺术素养和专业技术知识的高素质人才。
6.个体演员和个体演出经纪人
据估计，目在国内演出市场约有数十万个体演员从事营业性演出活动，其中除少数大牌歌手、艺人外，绝大多数是在娱乐演艺场馆从业的个体演员。这部分人员普遍存在生存保障、就业保障的问题，同时也是管理缺失、滋生市场乱象的导源，近年来曝光的数起低俗表演、色情演出事件，多是娱乐场所个体演员所为。演出行业的规范化，演出市场人才队伍的建设，很大程度上取决于个体演员从业的规范化和从业素质的提升。政府主管部门对演出行业的经营主体和演出经纪人员都规定了相应的准入门槛，唯独对演员没有准入门槛的规定。《营业性演出管理条例实施细则》虽然规定“全国性演出行业协会负责组织实施演员、演出经纪人员等演出从业人员的资格认定工作”，但与演出经纪人员资格认定不同（《条例》规定演出经纪人员是设立演出经纪机构的前置条件），演员的资格认定与演员的职业没有连带关系，资格本身对演员来说可有可无，也就确定了演员资格认定工作事实上的可有可无，从而使政府主管部门通过行业协会对个体演员进行管理的目前唯一抓手形同虚设。建议政府主管部门开展这方面的调研工作，制定相应的政策，使中国演出行业协会能够通过开展演员资格认定工作，既要规范个体演员的演出行为，也要为个体演员提供服务，保护他们正当、合法的权益，督促个体演员向文化主管部门备案，从而达到规范演出经营主体中个体演员环节的目的。
自2006年起，中国演出行业协会组织实施演出经纪人员资格认定工作以来，已有30，000余人通过培训考试领取了《演出经纪资格证》，其中的个体演出经纪人从未按照《营业性演出管理条例实施细则》的规定到文化主管部门备案，其数量也无从掌握。此外，尚有相当数量的个体演出经纪人既未取得《演出经纪资格证》，未到文化主管部门备案，也未到工商管理部门办理个体经纪业务执照，却在从事演出经纪活动。这些人一般有两种情况，一是演员艺人的亲朋好友，因私人关系承担经纪人的角色；一是与组织演出活动有一定关系的人，在演员提供方与演出组织者之间承担中介角色并从中获利。这种现象在行业内非常普遍，且由来已久。这种不规范的市场经纪行为，由于不具备承担法人责任能力和经济责任能力，往往对经纪对象、被代理人名誉和权力带来直接损害，甚至造成严重社会问题。解决这一问题，不仅有赖于演员自身充分认识近亲代理经纪的弊端，更需要从制度的层面完备对个体演出经纪人的管理及对违规行为的处罚。国家工商行政管理总局2004版《经纪人管理办法》第十八条规定“经纪人不得有下来行为：（一）未经登记注册擅自开展经纪活动；……”第二十二条规定“经纪人违反本办法第十八条（一）……项规定，由工商行政管理机关按照有关法律法规及行政规章予以处罚。”建议文化主管部门依托全国文化市场技术监管与服务平台，建立演出经纪机构与代理演员、个体演员和个体演出经纪人名录及相互依存关系，对未取得《演出经纪资格证》，未到文化主管部门备案，也未到工商管理部门办理执照开展演出经纪活动的个体演出经纪人制定相应处罚措施，并由中国演出行业协会将处罚结果向社会予以公示。
综上所述，演出经营主体（主要是演出机构）是演出市场得以存在、演出活动得以开展的基础，不同的演出经营主体为演出提供不同类型的服务。演出服务能力是演出消费市场能力的基本单元，既包括演出机构为消费市场提供服务的能力，也包括演出行业容纳劳动力的能力，创造社会价值的能力等。
演出经营主体又是政府主管部门重点关注的对象。管好了主体，也就管好了活动。经营主体发展了，必然带动经营活动和经营水平的跃升，带来市场的繁荣。目前的演出行业，虽然不乏采用现代经营理念机构和现代技术手段运作的项目，但就整体而言，仍基本停留在传统的思维方式和运作模式。因此，解决经营主体自身结构性问题，使主体适应市场，是演出市场能否繁荣发展的关键。在这里，所有制的区分已经不再具有关键性的意义，演出机构的类型也再不是盈利的依托，重要的是，不同所有制、不同类型的经营主体能否彼此搭建产业链条，传统的演出团体、演出经纪机构、演出场所、演出票务公司和舞美企业能否在同一个平台上，融合成产业化运作模式。市场不再是分割的，而是一个互相依存的整体；不再是块状的，而是一个线性的条状的产业链。这不单是各演出经营主体的出路，也是所有演出经营主体发展的必由之路。
（二）演出经营活动
演出活动的数量直接反映演出市场的繁荣程度。不同演出活动的消费对象不同，演出的市场形式、服务内容、传播方式、消费规模以及运营管理模式都不同，形成的产业经济和市场效益也都不同。
近年来，从传统的剧场演出到各种混搭类型的组台演出、旅游演出、动漫演出和音乐节，演出的表现形式呈现出多元发展的趋势。2012年的演出市场依然延续这一趋势。
1.剧场演出
剧场的专业艺术表演是演出业的主体，不仅直接反映演出市场繁荣程度，也是演艺产业发展的基础，是演艺产业繁荣的支柱。
2012年全国演出市场剧场演出的各项数据如下：
演出总场次35.1万场，其中：戏剧类7.6万场，占总场次21.8%；音乐类5.6万场，占总场次15.9%；舞蹈类4.1万场，占总场次11.7%；曲艺杂技等其它类10.1万场，占总场次28.6%；少儿专场演出 7.7万场，占总场次22.0%。
观众总人数440百万人次，其中：戏剧类99.0百万人次，占观众总数22.5%；音乐类193.9百万人次，占观众总数44.1%；舞蹈类45.5百万人次，占观众总数10.3%；曲艺杂技等其它类51.9百万人次，占观众总数11.8%；少儿专场演出49.7百万人次，占观众总数11.3%。
票房总收入69.8亿元，其中：戏剧类10.3亿元，占票房总收入14.7%；音乐类48.5亿元，占票房总收入69.4%；舞蹈类3.5亿元，占票房总收入5.0%；曲艺杂技等其它类4.6亿元，占票房总收入6.7 %；少儿专场演出2.9亿元，占票房总收入4.2%。
剧场演出中各艺术门类演出场次的排序依次为：曲艺杂技（28.6%）、少儿演出（22%）、戏剧（21.8%）、音乐（15.9%）、舞蹈（11.7%）；票房收入的排序依次为：音乐（69.4%）、戏剧（14.7%）、曲艺杂技（6.7%）、舞蹈（5.0%）、少儿演出（4.2%）。
2012年专业剧场场次人数对比
图
图表9. 2012年剧场演出主要数据对比图
在各类演出形式中，剧场演出无论场次和票房都占了城市演出市场最大的份额，剧场演出又是展现各门类表演艺术的最大载体，是吸纳不同社会群体文化消费的主要场所，也是演艺产业繁荣发展的基础和支柱。
剧场演出有艺术表演和娱乐演出两种形式，虽然有时这两种形式并非互相排斥而是互通的，但专业剧场的演出应以专业艺术表演为主。音乐类演出包括了国内艺术家的演唱会和国外来华演出，票价较高，所以场次虽少但票房收入高居榜首；曲艺杂技和少儿专场多为小型演出，票价低，场次多。观众基础相对广泛并具有较高艺术欣赏性的戏剧演出场次和票房排名都靠后，应引起有关部门的重视，这种现象已延续了两三年，其中一个重要原因是缺少受市场欢迎的好剧本。文化主管部门应加大对戏剧创作演出的奖励扶持力度。
2.旅游演出
近年来，旅游演出发展之快、增长之猛、市场化和产业化程度之高，使其它演出形式难以望其项背。2012年全国演出市场旅游演出总场次8.9万场，演出经营单位旅游演出收入全年约为32.7亿元。旅游业的分账收入约为52.5亿元，旅游演出总收入约为85.2亿元
旅游演出是演出行业与其他行业结合最直接、最成功并成为最有效益的演出产业模
式。旅游演出所具有的创意示范作用，不仅表现在演出形式的创新，也体现在与其他产业相得益彰的融合发展模式。
艺术表演所独具的观赏性和知名艺人的宣传效应，使演出行业能够与各行各业融合互动。事实上，演出与各种不同类型企业都有互动，在演出赞助与宣传推广企业品牌、提高企业知名度等方面互惠互利。除了旅游业与演出业的结合，突出的例证是通讯产业与演出行业的合作，通过旗下一系列品牌与知名歌手演唱会的联合宣传，不仅使企业迅速在消费群体中建立起鲜明的品牌形象，同时通过多种形式的营销策略与创意推广，将品牌、演出、音乐及消费者无缝连接，实现了企业口碑宣传、跨时空全媒体即时互动、为消费者呈现全新视听体验等多重的价值体现。
随着演出市场的不断发展，文化产业与其他产业的融合也进一步加速，演出与旅游、通讯行业的互动是文化产业带动其他产业发展具有说服力的模式，而且将会有越来越多的行业通过与演出行业的融合在产业创新、传播、应用等方面形成相互合作的良性互动体系。这方面的探索有利于演出对整个消费市场的推动，体现文化大发展大繁荣对整个国民经济的带动作用。
3.演唱会演出
演唱会演出按演出形式划分主要有两种类型:一类是在剧场举办的以高雅艺术为主的演出，一类是在体育场馆或露天广场举办的以流行音乐为主的临时搭建舞台的大型演出活动。
根据国内商业演唱会主要票务代理大麦网、永乐票务、中演票务通三大票务公司的数据统计，2012年在三大票务系统进行销售的商业演唱会总计1486场，总票量1171万张，售票量278万张，票房总收入13.3亿元。
“怀旧”演唱会仍占较大份额
近几年的演唱会市场一直以出道20年以上的流行歌手为主，这些老牌歌手在演出市场形成了一股“怀旧”风潮。2012年，演唱会市场50岁左右歌手的演唱会仍然占有市场份额的60%以上。演出公司纷纷选择经营老牌歌手演唱会项目原因有以下三点：一是出道时间长的歌手歌曲传唱度高，认知度广泛；二是歌迷年龄层次较高，具有较强消费能力；三是新生代歌手多以选秀歌手为主，缺乏市场沉淀，经营风险较大。
年轻歌手演唱会场次明显上升
2012年演唱会市场的另一个显著特征是，年轻一代的歌手无论演唱会场次还是票房影响力都较往年有了明显的上升。2011年，新生代歌手代表人物周杰伦在大型体育场馆举办巡回演唱会演出场次15场，观众人数45万以上，是当年个人演唱会巡演场次最多、票房号召力最高的年轻歌手。2012年有数位年轻歌手在大型体育场馆的巡回演唱会场次达到10场以上，其中陈奕迅15场，五月天18场，苏打绿16场，萧敬腾22场。上述演唱会的单场观众人数均在8000—30000人，平均售票率达到70%以上。
内地歌手场次比例较上年度有所提高
2012年，部分内地歌手的表现令人感到惊喜，如韩红、汪峰等内地实力歌手的演唱会票房都取得了70%以上售票率的佳绩。内地歌手的演唱会场次也比往年有了提高。2011年在上海奔驰文化中心共举办47场演唱会，其中内地歌手演唱会仅有2场，2012年在该场馆举办演唱会47场，其中内地歌手演唱会8场；同样，在北京万事达中心2012年的演唱会中，内地歌手演唱会占了20%，比上年增长15个百分点。虽然2012年内地歌手举办个人演唱会的场次和票房都比上年有明显增长，但是在演唱会市场总体规模中所占份额仍然较低，其原因主要是：内地歌手的整体宣传推广与港台歌手相比差距较大；大部分内地歌手把主要市场定位在拼盘演唱会，频繁出现在各地节庆活动和拼盘演唱会上，过度消耗了观众资源，形成了个人演唱会市场的疲软。
欧美、日韩等国外流行歌手演唱会场次和观众人数持续增长
继2010年和2011年欧美、日韩等国外流行歌手来华演出场次明显较往年增长以来，2012年仍保持了持续增长的势头。仅北京歌华莱恩公司一家经纪机构，2012年引进艾薇儿、西城男孩等欧美流行歌手演唱会项目8个，演出14场，观众总人数达到29万人次。韩国流行歌手的在中国内地的演唱会市场也持续升温，2012年在中国内地举办个人演唱会和歌友会的韩国歌手（组合）超过30组，观众人数超过50万人次。国外流行歌手在中国演出市场的增长，一方面是由于随着互联网的发展，观众对海外流行文化的认知度持续升高；另一方面因为国外来华演唱会的票价与港台和内地歌手持平，甚至更低，观众更愿意选择平时难以看到海外歌手。
演唱会扎堆现象有所缓解，市场逐渐理性
每年12月是各地演出最为集中的月份，尤其是大型演出在年底“扎堆”的现象时有发生。这一现象在2012年有所缓解，市场逐渐理性。以演唱会市场较成熟的北京为例，2011年12月北京的演唱会达17场，2012年则为12场，而且同期举办演唱会的歌手歌迷群体分属不同范围。演出场次下降了，上座率却普遍较好。但在演唱会市场相对不发达的地区，同一时段同一类型演出扎堆的现象仍较为突出。一方面需要政府部门和行业组织加强引导，另一方面也需要演出经纪机构加强市场调研，使演出运营符合市场需求。
演唱会周边产品开发和版权保护有待加强
在欧美、日韩等国家，与演唱会有关的产业链条已成熟，许多歌手在举办演唱会的同时，都会进行周边商品的开发。以韩国流行歌手演唱会为例，平均票价500元人民币，售票1万张，票房收入500万元；周边产品平均价格100元人民币，演唱会当天可售出约3万份，周边产品收入300万元。这种针对演唱会开发周边产品销售的做法不但在欧美、日韩，甚至是我国香港、台湾地区都已日臻成熟。但在我国内地，演唱会的全产业链开发还处在初级阶段，2012年几乎所有流行歌手演唱会的场外都有荧光棒、海报等周边产品出售，而且周边产品的品种也较之往年更加多样化，但这些周边产品90%以上是盗版产品，与演出经纪机构和演员无关。由于缺乏对正版周边产品的保护，演出经纪机构不愿意把精力投放在周边产品开发和销售上，导致演唱会过度依赖票房回收成本，票价居高难下。
演员成本上涨，演出公司盈利空间压缩
近两年，由于唱片销售下滑以及网络下载音乐版权保护不力，很多艺人纷纷转投演出市场，举办大型演唱会的数量激增，带动了演出市场的繁荣与活跃，也推动了演员演出费的飙升。从2010年末开始，内地及港台歌手普遍大幅度调高了演出费用，2012年演员的演出费比3年前平均上涨了100%，其中以拼盘演唱会的成本涨幅最高，涨幅最高的甚至上涨了300%以上。演员演出费上调，带来演唱会总成本大幅上升，造成了拼盘演唱会很难成功进行商业运作的局面。2012年，演唱会的总成本较2010年平均上涨30%，而我国2012年国民消费指数比2010年增长率约为5.1%，导致演出成本增长演出票价反而稳中略降。由于演出收益分配比例的不合理，压缩了演出经纪公司的盈利空间，增大了演出运营风险，从长远看，不利于演唱会市场的持续发展。
演唱会演出大都是在体育场馆或广场举行的大型演出活动，每场动辄上万或数万观众，社会关注度高，影响面大，且为年轻人所追捧，在演出市场占有特殊的位置，其市场效益、宣传效果、引导作用以及安全环境，均应引起文化主管部门和相关政府管理部门的充分重视。
4.乡村及公共服务演出
乡村及公共服务演出包括在广大农村地区以农民为主要对象的演出活动和政府资助的送戏下乡、下基层等公共服务演出。2012年全国演出市场乡村演出场次约95.1万场，公共服务演出约9.5万场。乡村（主要在乡镇）演出活动具有地域分布广泛、场次众多和受众量大的特点，由于以分散流动的小型演出为主，演出收入难以统计，与城市演出相比，经济规模所占比例甚小，难以形成创意产业和演出市场的产业化链条。
乡村演出包括自发的民间剧团演出、政府补贴的民营演出团体演出和政府资助艺术表演团体送戏下乡的公共服务演出，这类演出场次（95.1万场+9.5万场）占了全国演出总场次（200.9万场）的一半，是全国演出市场的重要组成部分。目前，乡村演出主要靠民间自发和政府补贴，如河南宝丰、广东茂名业已初具规模的乡村演出市场以及北京市文化局组织的郊区县“周末剧场”文化惠民活动等。新一届中国政府提出要加快城镇化发展进程，乡村演出市场的进一步发展，除了需要政府更加大力的扶持，还需要与城市演出市场形成更紧密的结合，将其作为演出产业链的延伸，形成城乡一体化发展的演出市场模式。
5.音乐节演出
以流行、摇滚、爵士等为主的音乐节是近年演出市场新兴的演出形式，2010年全国举办音乐节约50场以上，2011年近60场，2012年约60场以上（不包括规模很小或中途流产的音乐节）。演出地域也由北京、上海、广州等城市向二三线城市扩张。与大型演唱会类似，户外大型音乐节动辄数万人参与，其宣传、引导作用以及安全环境，均应引起文化主管部门和相关政府管理部门的充分重视。
音乐节活动一般由主办方策划，寻找投资，或由地方政府支持，并由当地服务机构承接音乐节中各个细节部分的外包工作；同时，作为大型群体活动，从普通观众，到活动志愿者、场地工作人员、演出人员、合作商家，工作执行对接易出现缝隙，人员数量众多易形成安全隐患，如何防止安全事故发生是音乐节主办方首先要解决的问题，也是政府管理部门需要加强监管的问题。
国外一些著名的大型音乐节对提高城市国际知名度、提升城市文化品牌起着非常重要的传播作用，成为城市文化的一个重要组成部分。目前国内音乐节如“迷笛”、“草莓”、“热波”等音乐节已形成品牌，这些音乐节作为一个“音乐社区”空降于不同城市，虽然提升了音乐节的知名度，但对提高城市知名度和城市文化品牌建设所起作用不大，很难得到当地政府的持续性支持。建议有条件的大中城市选择不同的大型音乐节活动作为自己的城市文化品牌，提供相对固定的场地和配套设施，加以规范管理，将音乐节品牌建设与提高城市知名度融为一体，以音乐节带动城市的特色经济文化建设。
6.网络演出
与方兴未艾的音乐节演出相比，网络演出的前途受到两个相反因素的影响，一方面，由于网络的大范围传播方式，网络演出可以使因为地域或票价等原因无法现场观看演出的人群受惠，形成广大的潜在观众群（尤其是热衷流行音乐演唱会的青少年群体）；另一方
面，由于很多门户网站实行免费下载的经营方式，挤压了依靠下载收费为主要收入来源的网络演出的盈利空间。
2012年7月19日，中国互联网络信息中心（CNNIC）在京发布《第30次中国互联网络发展状况统计报告》。该《报告》显示，截至2012年6月底，中国网民数量达到5.38亿，互联网普及率为39.9%。2012年上半年网民增量为2450万，普及率提升1.6个百分点。
另据最新发布的《中国互联网上网测速报告》显示，中国网民的平均上网带宽达到3.2Mbps，远远超过国外机构宣称的1.4Mbps。
我国网络环境的快速发展，已经完全达到了网络演出所必须的条件。以网络游戏为例，2012年网络游戏全年收入超过600亿元，成为互联网消费的第一市场。如果将演出搬到互联网上，由于演出项目和艺人数量远大于网络游戏的数量，其收益前景可预期大于网络游戏的收益。依靠高科技拍摄技术，网络观众一样也可以与演出现场互动，拥有身临其境的现场感。
网络演出市场目前尚处于发展初期，行业标准不明确，市场运作较为混乱，一些从事网络演出的视频网站变成了低级趣味的网络聊天场所，需要政府部门大力加以规范。网络演出既然是一种演出形式，对从事网络演出的各类机构应核发《演出经营许可证》，扶持一些具有实力、规范运作的从事网络演出的专业机构，相关政府部门协调出台管理政策，制定行业标准，规范并推动网络演出市场的发展。
7.涉外演出
涉外演出包括外国艺术团体和艺术家来华演出与国内演出项目赴海外的“走出去”演出。2012年经文化部审批的来华演出项目共计1140项，计22760人次；经文化部审批的“走出去”演出项目共计315项，团组人数9280人，海外观众人数1089万人，演出收入约8470万元。
国内市场的涉外演出虽然在政府监管上有其特殊性，但在市场运营方面和其它演出形式并无大的区别，且多为外籍华人多次往返来华演出，演出形式往往是与中方的节目或艺术家同台演出，场次和票房很难剥离出来单独进行统计，来华涉外演出的场次和票房收入已包含在国内演出市场全年演出统计数据中。研究涉外演出、中外文化艺术交流对中国演出市场的意义是一个专门的课题，但由于来华涉外演出场次仅占国内演出市场总场次的不到2‰（不包括娱乐场所的小型演出），因此没必要作为演出市场中演出活动的单独分类。
综上所述，演出市场中的演出经营活动根据空间和时间的划分可分为三大类型：一类是以城市居民为主要对象的市场主体演出，一类是以农民为主要对象包括政府资助的公共服务演出在内的乡村演出，一类是以年轻人为主要对象的非传统的新兴演出形式。
市场主体演出包括专业剧场的艺术演出、大型临建舞台演唱会和以游客为对象的旅游演出。之所以将剧场演出、旅游演出、演唱会演出列为演出市场的主体活动形式，不仅因为这三类演出的收入占整个演出市场总收入的96%以上，而且在形成经济规模和产业化链条、形成以城市为中心的现代演出市场扮演着主要角色。市场的主体演出是演出市场的最主要部分，也是现代市场概念的核心。正如农村经济不可能超越城市经济规模成为经济发展的中心，乡村演出尽管场次占到城市演出的近半，却不可能成为超越城市的演出而成为演出市场的中心和主体。新类别演出虽然也属于城市演出市场的一种，但其规模和商业模式尚未形成稳定的结构，尚未成为市场的主体演出形式。
演出形式的多样化，体现出不同观众群体的多样化需求，也体现了市场容量的扩充。很难说哪种演出形式更好，更有利于市场的发展。真正推动市场繁荣发展的，是多样化本身。三大类型的划分，是为了从市场空间和时间宏观把握演出的主要形式和不同形式的发展趋势，根据不同类别演出的市场份额、现状与走势，制定相应的扶持政策和市场调节的重点。
六、关于演出票价
（一）两组对比数字
根据对大麦网、永乐票务、中演票务通国内三家主要票务公司的调研统计，从中选取2003年、2008年、2012年三个时间节点，选取演唱会、话剧、戏曲、音乐剧四种演出类别，对近10年演出的票价情况进行分类对比如下（未从票务系统售票的演出未纳入统计数据）
：
图表
10. 不同年度演出票价对比图表11. 2012年中国内地演出票价与周边国家和地区的对比
中国内地最高价票和最低价票分别占总票量的10%-15%；香港和日韩地区（除日本音乐剧外）最高价票价一般占总票量的30—50%，最低价票一般占总票量的10—15%；由于日本将音乐剧、歌剧、音乐会演出归为高端艺术演出，是社会精英阶层消费的文化类别，形成这类演出票价大幅度高于其他演出。
（二）商业演出票价形成机制
演出成本主要由4部分组成：演员（演出团体）演出费及交通食宿费用、宣传费用、剧场租金、设备及运输费用，大型演出项目还要增加安保等相关成本。
中国内地演出经纪机构常用的经营风险评估方式是：售票率达到50—60%时收入与成本持平，该演出为中等风险项目。因此，大多数演出经纪机构在制定演出票价时按照50%—60%的上座率预计票房收入。
1.剧场演出
（1）演出成本及票价核定
2012年国内一线文艺团体（如中直院团）的商业演出，演出人员110人—120人，院团演出费25-35万元，演出总成本约45万元。按照60%上座率核定的平均票价为750元。其它演出团体的演出成本按上述例证递减，城镇演出成本最低的为儿童剧，单场演出成本约2—4万元，其中剧场租金占60%，演出票价50—200元，而同类演出在香港的剧场租金只需5000元人民币。
（2）剧场演出抑制票价的方式
目前国内剧场演出抑制票价主要有政府财政补贴、企业赞助、院团自有剧场经营、降低演出费用等方式。
政府财政补贴 在中央大力发展文化产业的政策指导下，各级政府加大了对文化产业的投入，各地推出了各种类型的惠民演出政策。在政府投入资金补贴的演出中，主要有两种类型：一类是公益性下基层演出，实行零票价或不超过100元的低票价；另一类是政府补贴的商业演出，以降低演出成本方式降低票价。
如，北京郊区县“周末剧场”演出活动是北京市文化局组织，北京市财政拨款开展的文化惠民活动，从2006年至今，每周末由财政补贴的文艺表演团体到北京郊区县指定剧场演出，票价10-30元/张，平均上座率50%。
再如，“国家舞台艺术精品走进南充”演出是由四川省南充市财政补贴的商业演出活动。每个演出项目政府财政补贴20万元，演出由南充大剧院按商业模式运营。该活动2012年一共引进了四个国家舞台艺术精品演出项目演出10场，演出票价为180元—680元，每场演出上座率达到80%以上，演出收入700万元。
企业赞助 企业赞助是降低演出成本和降低票价的重要手段，尤其在演出消费市场不发达的二、三线城市，艺术类演出如果没有政府补贴也没有找到企业赞助，很难启动。目前演出单位与企业的合作方式以演出冠名、企业包场、企事业单位团购演出票等为主。
院团自有剧场经营 文艺表演团体拥有自属剧场也是控制演出成本和票价的有效方式，这种方式实现了剧目生产、营销、演出一体化经营，减少了中间环节，也增加了剧场的使用率。如北京人民艺术剧院所属的首都剧场就是院场合一经营的成功范例，2012年在首都剧场演出人艺的话剧作品20部，演出超过230场，票价始终低于市场平均值10%—20%。
降低演出费用 在国有演出团体演出费用逐年上升的情况下，一些民营演出团体在提高创作能力的同时以较低的演出费用去拓展三线城市和乡镇演出市场，演出费用大都在5000元—30000元，在没有政府补贴的情况下，面向城镇和乡村基层市场的演出平均票价可控制在100元以内。
如，上海勤缘沪剧团2012年演出超过500场，平均每场演出费6000元，平均票价80元；北京丑小鸭艺术团2012年演出超过300场，平均每场演出费15000元，平均票价100元。
2.大型演唱会演出
（1）演出成本及票价核定
2012年国内一线歌手在可容纳1万8千人的体育馆的演唱会，演员演出费及舞美制作费200万元—250万元，演出总成本约400万元。扣除防涨票、安保工作票、场馆工作票、遮挡票之后，可售票一般为8000—9000张。按照60%上座率核定的平均票价为800元。
港台地区一线歌手和欧美一线歌手的演出成本按上述例证递增。根据演出场馆容纳量的不同，近年来商业演唱会市场成本最高的达到单场2000万元以上。
（2）影响演唱会票价的其它因素
“黄牛”票 大型演唱会的各种工作票从非正规渠道流入“黄牛”手中进入市场，是全国演唱会票务市场普遍存在的问题，在歌迷群体数量有限的情况下，零成本的工作票低价流入市场，严重冲击了正规的演出票务市场，演出经营单位只能以预估较低的售票率来核算成本，导致票价的抬升。
周边产品 在日韩等国家，大型演唱会票房和赞助收入一般只占总收入的60—70%，其他30—40%的收入来源于演出周边产品销售。国内演唱会收入的90%以上来自票房和企业赞助，经营模式较为单一，过分依赖票房忽视“开源”的经营方式也是国内演出票价高于周边国家和地区的原因之一。
（三）演出票价形成机制反映出的问题
1.政府补贴机制不完善
各级财政对演出的补贴数额逐年增长，但是因为缺乏公开透明的机制，缺乏明确的资金扶持指向，使部分地区的演出财政补贴变成“关系”补贴。为了申请政府资金而创作和演出，罔顾市场需求，已经成为一些国营演出单位的通病，政府扶持资金未能起到扶持演出市场作用。
在政府出台的各种扶持政策中均要求对国营和民营演出单位要同等对待，而部分地区在具体实施中，民营演出单位很难申请到政府的扶持资金。民营演出单位仅依靠自身的力量提高创作能力和扩大发展的速度缓慢。
2.企业与演出单位合作方式单一
欧美、日韩等国家的大型企业多会建立企业文化基金，用于资助本国传统艺术、优秀艺术团体和艺术家进行创作和演出，以提高本国文化的影响力提升企业形象。我国目前演出单位与企业的合作模式除个别案例外大都还局限于就单个项目合作，以演出为媒介进行企业宣传，缺乏长期战略合作模式。
3.剧场缺乏公益性管理模式
政府投资兴建的剧场大都在建成之后交由经营单位从事商业运营，目前国内2000家剧场有70%以上要自己承担运营、维护费用，部分剧场还要向财政上交利润，造成剧场场租攀升，加剧了剧场“空巢”现象。
4.演出经营风险过于集中
国内演出的经营风险大都集中在主办演出的演出经纪机构，演出团体和演员收取演出费、剧场收取场租、舞美企业收取工程费等，都不需要承担票房风险。演出经纪机构的高风险经营方式造成核定演出成本和利润额度取值偏高，票价难以降低。5.恶性竞争和政府办演出抬高了演出费用
近几年，大多数知名演员和表演团体（包括海外来华演出项目）在中国内地的演出费用上涨了100%甚至300%，这一现象主要是两方面原因造成的。
一是市场恶性竞争造成演出费用迅速攀升，尤其是国外及港台地区演出项目来中国内地演出，多家演出经纪机构同时竞价的现象时有发生，使最终签约的演出费用远远高于该项目在国际市场的平均水平。反之，国内演出市场的高票价也使一些国外及港台演员、演出团体有意抬高演出费，造成恶性循环；
二是前些年各地方政府纷纷主办节庆活动，不计成本争抢知名演员和团体参加演出，也造成了演员演出费价格的攀升。
6. 终端消费市场缺乏规范
票务市场是演出的终端市场，是演出与消费者最紧密联系的市场。终端消费市场的混乱直接影响演出市场的秩序，在很大程度上制约了良性价格体系的建立。
目前，国内的演出票务经纪公司良莠不齐，缺乏规范管理，私瞒票房销售数据、勾结“黄牛”恶意囤票炒作票价等现象时有发生，而售票方式不够公平、公开也时常受到消费者质疑。演出票务系统缺乏第三方监管，票务公司的不规范操作造成票务系统信用缺失，国际通行的票房分账模式在中国难以推行。
（四）部分国家和地区演出价格体系管控方式举例
1、香港、台湾地区由专业的艺术委员会根据演出的艺术性和消费性对申请扶持的演出项目进行公益性评定，对公益性演出予以补贴。补贴方式为降低剧场租金或资助表演团体创作等。
2、日本的“剧场半价观剧会”活动由日本演剧协会主办，至今已有30年。日本主要城市都有数家提供半价票的剧场，演剧协会每年定期向社会发布半价票演出项目，每月7000张半价票由观众提交购买申请，以抽签方式发售。
3、在日韩、新加坡和港台地区，分账制经营模式在商业演出中极为普遍。演出团体和运营机构以各自演出成本入股，共同承担演出风险、分享利润。这种模式有利于平衡各方利益，建立符合市场需求的良性价格体系。
4、新加坡、澳门等地为保护本地企业，同时也为控制演出成本，规定演出硬体设备
手机行业地产业分析 产业分析是指企业对特定行业地市场结构和市场行为进行调查与分析，为企业制定科学有效地战略规划提供依据地活动.一个行业地特征和背景对企业制定和采取何种经营战略具有重要地影响作用，所以它常常是企业在制定企业经营战略时最要考虑地方法. 年，国际金融危机影响渐渐消散，随着中国经济地快速发展，带动了居民收入地提高和消费地扩大.目前，中国是世界上第一大手机市场，所以手机是很有市场前景地，手机已经成为了人们地必须地生活工具，人们生活水平地提高，体现在物质地提高，享受生活，为手机市场发展提供了良好地契机. 一、产业定位分析 （一）产业趋势 （）销量.近年来中国手机市场销量持续增长，但环比增长率低于预期.自年第三季度以来中国手机市场销量环比增长率连续三个季度呈下降走势，整体来看，中国手机市场处于销量增长、但增速放缓地阶段.同时发展势头非常良好地中国本土品牌都在积极地联合运营商从多方面争抢日益发展起来地智能手机市场份额.年华为、中兴、联想、酷派四大本土品牌在以运营商主导市场崛起，占据了中国千元智能手机地绝大多数市场份额.年中国华为、中兴、联想、酷派将更加发力，年销量都将在几千万台以上. （）性能.随着移动互联网覆盖范围地不断扩大，能够为用户带来全新上网、阅读、应用体验地大屏幕、高分辨率、高像素手机，尤其是智能、手机，成为消费者地新宠，用户关注比例持续攀升.统计数据显示，年中国手机市场上，英寸以上大屏手机用户关注度累计达到，且呈现出继续扩大之势.另外，年，万及以上高像素手机地用户关注度更是已经高达，手机摄像头像素正在向万级迈进. （二）产业特点 手机产品同时具有功能特性和时尚特性.两重特性决定了手机产品地多样性.
演艺行业基本概况分析：定义、地位、产业链 演艺产业是以演艺产品的创作、生产、表演、销售、消费及经纪代理、艺术表演场所等配套服务机构共同构成的产业体系。演艺产品具体形态包括音乐、歌舞、戏剧、戏曲、芭蕾、曲艺、杂技等各类型演出。 演艺产业是基础性文化产业，在文化市场中占据重要地位。在2009年国务院通过的《文化产业振兴规划》中，将发展文艺演出院线作为发展文化产业的八项重点工作之一，而“十二五”期间，《国家“十二五”规划》仍继续将演艺产业作为重点发展的文化产业之一。与此同时，随着经济的迅速发展，民众的文化娱乐支出比重不断增加，文化消费时间逐渐增多，对文化产品的选择性日益增强，逐渐向高层次的精神文化需要转移，而观看娱乐性强、影响力大的演出节目成为民众最为普遍的文化消遣方式之一。 演艺产业链各环节包括文艺表演团体、演出场所、演出中介机构和演出票务。演艺产业是文化产业体系中的核心产业之一，是一个创意密集和劳动力密集的产业，也是一项能耗低、可持续发展性强的低碳产业，具有极大的辐射和拉动作用。 2018年我国演出市场总体经济规模将突破500亿
据前瞻产业研究院发布的《中国演艺产业市场前瞻与投资机会分析报告》统计数据显示，2015年中国演出市场总体经济规模446.59亿元，相较于2014年的经济规模434.32亿元，上升 2.83%，其中：演出票房收入(含分账)161.72亿元，比2014年上升9.03%。2016年演出市场总体经济规模469.22亿元，相较于2015年上升5.07%。截止至2017年我国演出市场总体经济规模为489.51亿元，相较于2016年的469.22亿元，增长了4.32%。初步测算2018年我国演出市场总体经济规模将突破500亿元，达到515亿元左右，预测2019年我国演出市场总体经济规模将达538亿元，未来五年(2019-2023)年均复合增长率约为4.92%，并预测在2023年我国演出市场总体经济规模将达到652亿元。 2014-2023年我国演出市场总体经济规模统计情况及预测
山东荣成某商业广场市调报告 目录 言、———————————————————————————————————————— 2 第一篇、宏观市场环境调研分析—————————————————————————————3 第二篇、荣成市中心商业调研分 析———————————————————————————— 20 第三篇、荣成市各业种、业态调查分 析—————————————————————————— 53
第四篇、酒店市场调研分析——————————————————————————————— 85 第五篇、商业地产市场调研分析—————————————————————————————94 第六篇、消费者市场调查———————————————————————————————— 103 第七篇、项目SWOT分析———————————————————————————————— 130
前言
第一篇：宏观环境调研分析 第一章：都市规划 1、地理位置： 荣成市位于中国山东半岛最东端，与韩国、日本隔海相望，是中国沿海经济和口岸双开放都市。全市辖13个镇、一个治理区，863个行政村，92个居委会，总面积1392平方公里，总人口67.9万人。2004年，全市完成国内生产总值311.75亿元，财政收入17.24亿元，2005年2月26日政府工作报告上统计：城乡居民储蓄余额达到110亿元，人均存款余额16176元。
2、经济实力： ●2004年全市第一产业增加值37.45亿元，列全国农业百名大县第 三位； ●渔业，养、捕、加全面进展，2004年水产品总产量123万吨，总 收入263亿元，连续20年位居全国县（市）第一，并被国家批准为国家级海洋综合开发示范区和科技兴海示范基地； ●2004年第二产业增加值184.84亿元，第三产业日益繁荣，各类 服务设施齐全，2004年第三产业增加值89.46亿元，列全省县（市）第一位。 3、都市基础建设： ●荣成投资环境优越，都市日供水能力10万立方米；拥有各类输变 电站20座； ●都市集中供热率达93%，居民小区管道液化气普及率为62%，都市 污水处理率为60%，都市绿化率为39.6%；海上交通尤为发达，开发了香港、韩国、澳门、日本等国家和地区的航线； ●对外服务设施完备，拥有星级旅游涉外宾馆酒店20家，医院、体 育馆、博物馆、影剧院等服务设施配备齐全； ●为方便外商投资，在市经济技术开发区、石岛湾旅游度假区、天
市场调查报告6篇 市场调查报告篇1 20xx年银行卡刷卡手续费定价机制政策的落地，一定程度上缓解了收单市场套码乱象，促使收单机构将发展重心从监管套利向提升服务质量转变，进一步释放了银行卡产业的创新活力，给产业发展带来新的机遇。与此同时，收单市场依然存在许多不容忽视的问题和风险，比如小微商户准入标准不统一带来的公平缺失、包括聚合支付在内的创新支付业务的价格机制有待理顺等。为了解会员单位在业务经营中存在的困难和问题，支付清算协会通过对37家代表性会员单位(包括21家银行和16家非银行支付机构)的书面调研，对我国收单市场基本情况以及会员单位反馈的主要问题进行了摸底。 银行卡收单市场发展概况 (一)银行卡受理环境不断完善 随着受理成本的降低和市场推广力度的加强，受理商户数量持续快速增长，受理环境不断完善。截至20xx年底，银行卡跨行支付系统联网特约商户万户，同比增加%，较上年末新增万户;POS终端万台，同比增加%，较上年末新增万台;ATM终端万台，同比增长%，较上年末新增万台。 (二)收单机构积极布局聚合支付业务 受成本低廉、客户需求等多种因素驱动，商业银行、支付机构等
加紧在聚合支付业务方面的布局。调研的36家1收单机构中，21家会员单位(58%)通过自身技术研发或与聚合技术服务商合作已经开展了聚合支付业务;4家会员单位(11%)正在推进聚合支付业务， 11家会员单位(31%)尚未开展聚合支付业务。聚合支付业务从形式上看主要有两种形式，第一种形式体现为商户布放智能POS，即融合了扫码、刷卡、云闪付、指纹支付、声波支付等支付方式中的两种以上的POS 机、PAd或其他智能终端;第二种形式体现为条码台牌，即通过在特约商户收银台或餐桌等位置张贴、布放二维码，支持微信、支付宝、银行等不同机构的客户通过扫二维码完成支付。 从背后业务实质来看，聚合支付业务则是收单机构依托银行、非银行支付机构或清算组织，借助以上各方的支付通道与清结算能力，利用自身的技术与服务集成能力，将一个以上的银行、非银行支付机构或清算组织的支付服务整合到一起，为商户提供包括“支付通道整合服务”、“集合对账服务”、“差错处理服务”、“技术对接服务”、“会员账户服务”、“运行维护服务”、“终端提供与维护”等服务，减少商户接入、维护支付结算服务的成本支出，提高商户支付结算系统运行效率，获取增值收益。 (三)收单业务整体规模稳步增长2 随着受理环境的不断完善以及线上线下收单业务一体化的发展，银行卡收单业务量保持高速发展态势,收单交易金额机构集中度有所提升。根据协会统计数据，20xx年，全国182家收单机构3共处理收单业务亿笔，金额万亿元，分别较上年增长%和%。排名前十位的收
中国资本市场发展报告 20世纪70年代末期以来的中国经济改革大潮，推动了资本市场在中国境内的萌生和发展。在过去的十多年间，中国资本市场从无到有，从小到大，从区域到全国，得到了迅速的发展，在很多方面走过了一些成熟市场几十年甚至是上百年的道路。尽管经历了各种坎坷，但是，中国资本市场的规模不断壮大，制度不断完善，证券期货经营机构和投资者不断成熟，逐步成长为一个在法律制度、交易规则、监管体系等各方面与国际普遍公认原则基本相符的资本市场。 中国资本市场从开始出现的第一天起，就站在中国经济改革和发展的前沿，推动了中国经济体制和社会资源配臵方式的变革。而随着市场经济体制的逐步建立，对市场化资源配臵的需求日益增加，资本市场在国民经济中发挥作用的范围和程度也日益提高。资本市场的出现和发展，是中国经济逐渐从计划体制向市场体制转型过程中最为重要的成就之一，而资本市场改革和发展的经验，也是中国经济改革宝贵经验的重要组成部分。 未来，中国资本市场的发展面临新的机遇和挑战。首先，伴随着中国经济的发展，巨大的融资需求将有很大一部分依靠资本市场来满足；其次，中国经济迫切需要调整产业结构、转变经济发展方式，资本市场的资源配臵功能将在这一过程中起到重要作用；第三，长期以来，中国的金融体系高度依赖以银行为主的间接融资，迫切需要提高直接融资比重，防范金融风险，而这种转变必须通过做强做大中国资本市场来实现；第四，在全面建设和谐社会的过程中，建立和完善多层次养老体系、改革医疗保险体制和建设新农村等重要领域，也要求资本市场提供全面有效的金融支持和金融服务；第五，随着金融市场全球化、一体化的趋势不断增强，各国资本市场和金融中心的竞争日益加剧，资本市场的发展和监管模式日新月异，资本市场的竞争力和发达程度已经成为国家竞争力的重要组成部分。 未来，中国资本市场的发展面临新的机遇和挑战。党的十七大描绘了在新的时代条件下继续全面建设小康社会、加快推进社会主义现代化建设的宏伟蓝图，对资本市场的发展提出了新的要求。人均国内生产总值到2020年比2000年翻两
XX-XX年中国话剧演出市场发展研究报 告 篇一：XX年演艺行业现状及发展趋势分析 XX年中国演艺现状调研及发展趋势走势 分析报告 报告编号：1800236 行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容： 一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。 一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。 中国产业调研网https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。 一、基本信息 报告名称： XX年中国演艺现状调研及发展趋势走势分析报告报告编号： 1800236←咨询时，请说明此编号。优
惠价：￥7380 元可开具增值税专用发票 网上阅读： hi.html 温馨提示：如需英文、日文等其他语言版本，请与我们联系。 二、内容介绍 演艺产业是以演艺产品的创作、生产、表演、销售、消费及经纪代理、艺术表演场所等配套服务机构共同构成的产业体系。演艺产品具体形态包括音乐、歌舞、戏剧、戏曲、芭蕾、曲艺、杂技等各类型演出。 演艺产业是基础性文化产业，在文化市场中占据重要地位。在XX年国务院通过的《文化产业振兴规划》中，将发展文艺演出院线作为发展文化产业的八项重点工作之一，而“十二五”期间，《国家“十二五”规划》仍继续将演艺产业作为重点发展的文化产业之一。与此同时，随着经济的迅速发展，民众的文化娱乐支出比重不断增加，文化消费时间逐渐增多，对文化产品的选择性日益增强，逐渐向高层次的精神文化需要转移，而观看娱乐性强、影响力大的演出节目成为民众最为普遍的文化消遣方式之一。据中国产业调研网发布的XX年中国演艺现状调研及发展趋势走势分析报告显示，演艺产业链各环节包括文艺表演团体、演出场所、演出中介机构和演出票务。演艺产业是文化产业体系中的核心产
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13年中国互联网发展 Posted on HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/132892.html" HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/132892.html" 2013年07月17日 by HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/author/admin" DinK in HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/category/research-company/china-research-company/cnnic" CNNIC , HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/category/internet-users/internet-population" 互联网用户 , HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/category/internet-users/phone-internet-use" 手机网民 , HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/category/internet-users" 用户研究 with HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/132892.html#comments" 2 Comments HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/132892.html" CNNIC：2013年第32次中国互联网发展状况统计报告：网民规模 HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/132769.html" CNNIC：2013年第32次中国互联网发展状况统计报告：网民属性数据 HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/132910.html" CNNIC：2013年第32次中国互联网发展状况统计报告：接入方式 HYPERLINK "https://www.wendangku.net/doc/e218529023.html,/archives/132781.html" CNNIC：2013年第32次中国互联网发展状况统计报告：网民互联网应用状况网民规模 网民规模 (一)总体网民规模 截至2013年6月底，我国网民规模达5.91亿，半年共计新增网民2656万人。互联网普及率为44.1% ，较2012年底提升了2.0个百分点。
哈尔滨百货商场市场调查报告 调查课题：哈尔滨百货商场市场调研 调查时间：2011.12.19-12.25 调查地点：红博世纪广场、红博地下购物中心、大世界商城、远大购物中心、松雷、小松雷、卓展等商场。 报告人：崔普妍 一、红博会展购物广场 第一天我们去了红博会展购物广场，这是集购物，休闲，娱乐，美食，旅游，商务等于一体的国际化SHOPPINGMALL，总面积30万平方米，欧洲风格，设计独特，环境幽雅，功能齐全，有金座、银座、A座、B座、C座、D座、珠宝区、化妆品区，家居生活馆，妇儿生活坊，等经营区域，云集了全国知名品牌，ONLY、VEROMODA、JACKFONES、等品牌，这里民经成为哈尔滨最有辐射力的新城市中心及商业核心区。 E座是比较年轻的休闲 如：江南布衣、男眼、LEE、VANS，阿尔兰特等。 A座是比较成熟点的 如：温馨鸟、报喜鸟、威可多、威利、罗马狄奥、九牧王、马克华菲、柏郎亚高、雅戈尔、乔顿、鳄鱼恤、哈雷纳.金狐狸、七匹狼、巴贝、斯托梵诺、傲熊、丹虎、法派，增凡士、奥帝威登、华伦天伦、乔登、 B座属于商务休闲 如：诺帝卡、德国骆驼、暇步士，圣捷罗、北纬30度、捷森丹顿、古士旗、萨尼隆、斯多纳、美国苹果、卡丹狄诺、尼普顿、杰翰、英国保罗金座C座主要经营仕女装、淑女装 如：百家好、EIN、艾维、维尔汀、万宝路、黛诺、罗兰伊杜、铁尼维尼熊、斯琴，欧时力，紫色情人，ONLY、VEDOMODA、TIMBERLAND、LESS、宝其兰，C 座主要有诗篇、斯科菲德，季候风，玛斯菲尔素，欧碧倩，ROEM，欧蒂芙，太平鸟、播、ZUKKA、芭蒂娜，柯兰诺，未知未觉，渔夕紫荷，况珈儿，谜底，香影，百丝，遇见，M2，纤细，苑草壹，法米拉，楚韩 D座有粉红玛丽，莱茵，克尼迪斯，阿玛施，玖姿，丽莱，钡萱，娇点，简爱 分析：整个大厅装修风格，大厅整体给人感觉气势宏伟，浅色的石材柱面庄重典雅，天花造型与地面拼花遥相呼应。整个广场以暖色调为主的照明环境，大量使用了漫射照明。 感受：红博购物广场的有些品牌，在双市赛丽斯，新玛特等商场都有代理，
行业动态 证券研究报告 1 报告贡献人：王子欣 2011年3月11日 化工 研究部 氟化工行业深度调研报告 R22价格将不断创新高，为业绩带来高弹性 1 调研结论： 2011年以来，伴随着空调需求的超预期增长，R22（家用空调制冷剂）和R134a （汽车用空调制冷剂）价格也创出了新高。我们陆续调研了行业内前四大氟化工生产企业：巨化股份、三爱富、东岳集团、江苏康泰（非上市）。 我们认为R22价格将不断创出新高，R134a 价格年内将保持高位，氟化工公司业绩将再超预期。随着R22价格上涨，相关公司业绩弹性大，依次排序为东岳集团、巨化股份、三爱富。全面推荐氟化工板块。除此以外，R22行业准入标准将于2011年出台，这一政策将成为股价重要催化剂。 推荐逻辑： R22价格为何会不断创出新高？ 1、 海外R22产能约30万吨，正在快速关停，这将导致全球产 能缺失30%。中国已不再新批R22产能，未来国内再无新增产能出现。2011年R22将存在4万吨的供应缺口，并且缺口将逐年成倍扩大。 2、 R22未来将会逐步被新型制冷剂R410替代，但目前R410主 要以R22为原料生产（1吨R22生产1.2吨R410），所以R410的更新换代并不会减少对R22的需求。 3、 下游家用空调需求或将再超预期。 R134a 价格为何年内将保持高位？ 1、 近来海外部分产能转产和搬迁，导致全球产能在2011年显著 下降10%。R134a 技术难度较高，国内装置开车不稳，扩产不易。2011年全球将存在1.3万吨供应缺口。2012年初巨化股份3万吨产能投放市场，市场将恢复紧平衡状态。 2、 R134a 需求主要来自于汽车维修市场和新车市场，维修市场 占总体需求50%以上，全球巨大的汽车保有量为R134a 提供了稳定增长的需求基础。 3、 R134a 暂无合适替代品，未来2～3年全球汽车用制冷剂市场 仍将以R134a 为主导。
市场调查报告范文4篇 市场调查就是指运用科学的方法，有目的地、有系统地搜集、记录、整理有关市场营销的信息和资料，分析市场情况，了解市场现状及其发展趋势，为市场预测和营销决策提供客观的、正确的资料。下面有小编整理的市场调查报告范文，欢迎阅读! [篇一:建材市场调查报告] 20xx 年3月16日至3月26日，本人就东北地区卫浴卡材市场盔行了初步调查，主要走访了沈阳和长春两个地区，集中就目前休闲及整体卫浴品牌在市场终端的销售情况以及东北地区卫浴卡材市场的基本状况进行了市场调查。调查的主要目的是为了分析东北地区卫浴卡材市场的整体情况，为下一阶段阿诺玛产品在东北地区的市场推广做针对性的准备，同时为销售决策提供依据。 一、东北地区卫浴卡材市场基本概况 随着中国社会经济的飞速发展和中央振兴东北老工业基地政策的深入，东北地区的经济建设一日千里，由此也带动了房地产行业的一派勃勃生机。以沈阳为例，20xx年，沈阳地区将陆续有100多个楼盘投入使用，预计住宅销售面积将在1100万平方米左右，建材及相相关销售在50亿元以上，卫浴苦具的销售同比将达到6~8亿元。加上沈阳对外埠周边城市的辐射，巨大的市场需求和商机吸引了众多商家的目光。 目前沈阳和长春地区的主要休闲及整体卫浴品牌在终端的主要销售渠道和经营模式有以下几种: 专业建材市场内的自营专卖店或加盟专卖店(分销商)、综合卖场，进建材超市内联营等。其中专业建材市场专卖店是多数休闲及整体卫浴品牌产品的主流销售渠道，也是品牌资源在终端竞争最为激烈的渠道，而建材市场里的综合卖场和建材超市经营的品牌多数都以大众化、低价位的产品为主。 沈阳:各主要休闲及整体卫浴品牌在沈阳的终端分布较为集中，尤其是中、高档品牌在沈阳的专卖店位置的选择上主要集中在沈阳的几个主要建材市场内，如中国家具城、衡颐陶瓷城、陶林居、居然之家皇姑店、东北陶瓷城等专业建材市场。从建材市场中休闲及整体卫浴聚集影响力看东北陶瓷城、陶林居、衡颐陶瓷城、居然之家为第一阵营，中国家具城、金龙装潢材料市场等为其次。 长春:长春地区主要休闲及整体卫浴品牌的分布规律和沈阳地区比较接近，
影视产业市场分析报告
电影业务：在成长中走向集中 电视业务：机会在于“蛋糕”再分配 艺人经纪：具有“贡献业绩+业务协同+提升品牌”三重效应
电影业
政策环境：危机并存，电影政策环境空前广阔 在配套政策护航下，未来五年电影产业将迎来新的发展机遇；文化产业整体向好也有利于电影产业链的发展。 2010-2012年中国电影 时间政策内容和意义 2010年《关于促进电影产业繁荣发展的指 导意见》 第一次明确将电影产业提升至战略产业高度 2011年《中共中央关于深化文化体制改革、 推动社会主义文化大发展大繁荣若 干重大问题的决定》 再次强调加速发展文化产业 2011年3月6日《中华人民共和国国民经济和社会 发展第十二个五年规划纲要》 明确提出“繁荣发展文化事业和文化产业”，计划将文化产业打造为国民经 济的支柱产业。特别提出“加快中西部地区中小城市影院建设”以及增强中 华文化国际竞争力和影响力、提升国家软实力的战略。 产业重 要政策2011年12月1日《广电总局电影局关于促进制片发 行放映协调发展的指导意见》 具体包括: 1、电影院对于影片首轮放映的分账比例原则上不超过50%； 2、建议影院年度地产租金原则上不超过年度票房的15%； 3、影院以签约形式加盟院线的，原则上不少于三年。签约期间，影院如改 签加盟资产联结在50%以上院线的，经不签约院线协商，可改签加盟资产联 结院线； 4、电影院广告放映经营权逐步回归到电影院，制片方可再经营贴片广告。2012年2月18日中美双方就解决WTO电影相关问题的 谅解备忘录达成协议 协议内容包括三项： 1、在原每年引进美国电影配额约20部的基础上，中国将增加14部仅支持3D 与IMAX放映方式的特种片电影； 2、美方票房分账从原来的不超过18%升至25%； 3、增加中国民营企业发布进口片的机会，打破过去国营公司独大的局面。资料来源：互联网资料整理
2012年度中国老龄事业发展统计报告 2012年度中国老龄事业进展统计报告 今天，特别高兴能和大伙儿在这个地方见面！受全国老龄办领导托付，我在这个地方向大伙儿介绍2012年度老龄事业进展统计事情： 一、2012年老年人口基本信息全国65岁及以上老年人口达1.1883亿，老年抚养比为11.9%，较上年末上升0.3个百分点。 二、老龄事业进展状况 1、养老保障截至2012年底，全国有27个省、自治区的838个县（市、区、旗）和4个直辖市部分区县开展国家新型农村社会养老保险试点。全国参加新型农村社会养老保险人数10277万人，其中领取待遇人数2863万人。全年新型农村社会养老保险基金收入453亿元，基金支出200亿元，基金累计结存423亿元。 2012年，国家进一步加强和规范了贫困老年人的社会救助工作。农村五保供养：2012年，国家修订颁布了《农村五保供养服务机构治理方法》。截至2012年底，全国农村共有农村五保供养对象534.1万户，计556.3万人，分别比上年增长0.9％和0.5％。全年各级财政共发放农村五保供养资金98.1亿元，同比增长11.4％。农村五保集中供养177.4万人，集中供养年平均标准为2951.5元/人，比上年增长14.1％；农村五保分散供养378.9万人，分散供养年平均标准为2102.1元/人，比上年增长14. ; 站内范文搜索1％。 高龄补贴：截至2012年底，全国享受高龄补贴的老人已达576.4万，较上年增加145.5万，增长33.8%。 农村打算生育奖励扶助：截至2012年底，全年共降实资金33亿元，全国农村打算生育家庭奖励扶助受益对象已超过361万人。 2、医疗保障截至2012年底，全国有2678个县（区、市）实施新型农村合作医疗，参合人口8.36亿，比上年增加300万人，参合率达96.0%；筹资总额1308.3亿元，新农合基金支出1187.8亿元，补偿支出受益10.87亿人次。 2012年，老年卫生服务被纳入医药卫生体制改革基本公共卫生服务项目，由各级财政投入，免费为65岁及以上老年人开展每年一次体检和健康问指导。全国有5714万老年人同意了健康检查并建立了健康档案。 3、养老服务截至2012年底，全国纳入社区治理的企业退休人员共4344万人，比上年增加597万人，占企业退休人员总数的76.2%。 4、老年文体活动 2012年，全国首个“敬老月”活动期间，各地普遍组织开展了丰富多彩的老年文化系列活动。基层文化馆、站和图书馆等公共文化设施逐步成为老年人活动的重要阵地。 文化部门牵头打造全国示范性老年文化品牌，延续12年举办“中国老年合唱节”。老年广场文化、老年社区文化蓬勃开展，老年人日益成为基层群众文化活动的主力军。2012年，老年教育事业持续进展，全国各类老年大学、老年学校已有49289所，在校人数近587万。2012年底，全国共有各级老年人协会40 ; 站内范文搜索1100个，参加人数4389万人。共有其他各类老年社团组织共有37193个，参加人数456万人。三、几点说明 1、“中国老龄事业进展年度统计公报”是由全国老龄工作委员会办公室依托统计局等多方面数据资料组织编写、面向社会公众公布的老龄事业年度报告，旨在集中反映本年度我国老龄事业各领域的工作推进事情，老龄事业各条战线所取得的成绩，提高社会公众对老龄事业
2011年 中国演出市场年度报告 文化部文化市场司 联合编制 中国演出行业协会 道略文化产业研究中心
前言 2009年《文化产业振兴规划》的出台标志着文化产业已上升为国家战略性产业，演出行业作为文化产业重要一环得到了较快发展。2011年又是我国文化产业和演出市场发展关键的一年，《中华人民共和国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》和十七届六中全会《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》的颁布和实施都意味着我国文化产业的发展迎来了历史性的时刻，演出市场也面临前所未有的发展机遇。 2011年，我国演出市场继续保持强劲的发展势头，市场规模继续攀升，演出市场总体规模达到233.3亿元，其中直接票房收入达到120.9亿元，比去年增长11.9%。在直接票房收入中，专业剧场演出继续保持主导地位，票房收入达到36.6亿元，占演出市场总票房收入的30.3%；演唱会、旅游演出、娱乐演出三大细分市场发展也比较迅猛，票房收入均在几十亿元的规模；音乐节、网络演出等新兴演出形式票房收入也有上亿元的市场规模。 市场规模稳步增长的同时，我国演出市场上的演出产品也日益丰富多样，出现了音乐节、网络演出等新的演出业态，剧院联盟、院线发展等新的组织和经营方式。为保证我国演出市场能够健康、稳定发展，文化部研究制定了符合市场新发展特点的政策与措施，对音乐节、网络演出等新兴的营业性演出活动的申报与运作进行了规范，对演出票务经营单位的市场准入与监管提出了明确的标准，对演出场所经营单位的义务与责任进行了清晰的规定等。 2012年，中国演出市场将保持平稳快速的发展态势，文化相关管理部门也将继续以促进演出市场发展为原则，加强对演出市场的监管和服务工作，从加强演出市场人才培养、完善演出市场政策法规和简化演出审批手续等三方面开展工作，保证演出市场继续以较快速度向前发展。
市 场 调 研 报 告 组长：xxx 成员：xxx 一、引言 随着社会的快速发展，人们购物不再仅仅注重个别因素，而是更加注重商场的整体形象，从我们调查的六大商场（百货大楼、平原商场、胖东来、新玛特、沃尔玛、丹尼斯）来看，商场的便利性、商品的质量、商品的价格、商场内的氛围、商场的服务等等都进入了人们考虑的范围，基于此我们针对这几个方面的形象进行了问卷设计。 二、研究目的
通过对新乡市大型商场形象测评的调查活动，了解市民心目中新乡市六大商场（百货大楼、平原商场、胖东来、新玛特、沃尔玛、丹尼斯）的形象。希望通过调查结果，能够直接反映各大商场的优点和不足，促进他们改进和提升服务质量，更好地为市民服务。 三、调研过程 根据调查目标，我们设定此次调查的问卷名为《新乡市大型商场形象测评调查问卷》，并围绕这一主题展开了具体的方案设计工作。内容如下： 1.调查内容划分 我们在深刻理解大型商场形象含义的基础上，把问卷划分为总体形象、价格形象、服务形象、卫生形象四大板块。在总体把握的情况下，对具体问题进行具体分析，力求做到即全面又具有针对性。 2.调查对象及范围 大型商场形象意义宽泛，要得出比较科学的结论，就必须使调查的对象具有一定的代表性和广泛性。为了达到这个要求，我们全体调查人员分成若干个小组，分别负责新乡市区的不同区域，尽可能多地收集到涵盖新乡市各个层次、各个领域、各个阶层的信息，避免单一性和片面性，从而获取一手资料，力求所获资料准确并具有参考价值。 3.调查方法 此次调查采用拦截式问卷调查法。在具体对象的选择上我们采用了非随机抽样法中的便利抽样方法和判断抽样法，由调查员通过对整体的把握和对个体的认识来选择调查对象，尽量做到具有典型代表性。总共调查了100个人，填写了100份问卷，收回100份问卷。并对这些问卷进行筛选，选择了50份有效的问卷进行统计。
郑重声明:本报告中的信息均来源于公开数据，东北证券股份有限责任公司（以下简称我公司）对这些信息的准确性和完整性不作任何保证。报告中的内 容和意见仅供参考，并不构成对所述证券买卖的出价或征价。我公司及其雇员对使用本报告及其内容所引发的任何直接或间接损失概不负责。我公司或关联机构可能会持有报告中所提到的公司所发行的证券头寸并进行交易，还可能为这些公司提供或争取提供投资银行业务服务。本报告版权归我公司所有。 公司研究报告 三爱富(600636)调研报告 ——有机氟化工龙头企业走向新的征程 谨慎推荐 维持评级 原材料/基础化工材料与制品 发布时间：2011年2月14日 投资要点： z 公司是我国最大的有机氟材料生产和销售企业，产品主要为CFC 、CFC 替代品、含氟聚合物和含氟精细化学品四大类。z 近十年来，我国氟化工行业的销售额基本保持15-20%的年均增长。目前我国已是世界最大的氟化工初级产品生产国和出口国，又是氟化工深加工产品的主要进口国。随着政策的扶持和龙头企业及科研院所的努力，中国有机氟化工深加工领域有望在“十二五”期间迎来转机。 z CFC 替代品用于制备环保型制冷剂，公司产品主要有HCFC 和HFC 两类。由于2010年开始欧美等发达国家HCFC-22的停产和2011年春节因素导致国内厂家的减产，2011年1月HCFC-22价格上涨接近40%，预计今年1季度HCFC-22的价格会维持高位运行。公司HFC 产品主要用作制备混配制冷剂，随着国外企业制冷剂混配工艺的部分专利已经或即将到期，公司有望从中受益。 z 我们看好公司氟橡胶(FKM)产品的下游需求增长和内蒙古万豪聚偏氟乙烯(PVDF)项目。PVDF 可以用于制备氟碳涂料、锂电池粘结剂、水处理剂和太阳能电池组件封装的背板材料。2011年1季度，万豪的PVDF 产能将从目前的3000吨扩产至6000-8000吨，2012年上半年有望达到10000吨，该项目将会成为公司利润的长期增长点。 z 预计公司2010-2012年每股收益为0.12、0.31和0.33元，动态PE 为120、47和44倍，短期相对估值较有压力，但我们看好“十二五”期间有机氟化工行业和公司作为龙头企业的发展，不排除今年氟化工行业扶持政策的出台和下游市场需求上升导致业绩超预期的出现，给予公司谨慎推荐评级。 业绩预测： 主营收入 (百万元) 增长率(%) 归属母公 司净利润 (百万元) 增长率 (%) EPS (元) ROE (%)市盈率(倍) 红利 收益率(%)2009 2102.22 -21.55%18.87 — --—--—2010E 3020.00 43.66%42.77 126.630.12—120—2011E 3465.00 14.74%106.29 148.520.31—47—2012E 3880.00 11.98% 115.84 8.98% 0.33 — 44 —
市场调研报告范文精选3篇 调查报告是反映对某个问题、某个事件或某方面情况调查研究所获得的成果的文章，通过事实说明其观点，对调查对象作出评价，阐明其意义，或从总结点上的经验入手，讲明某个道理。调查报告要怎么写呢?我精选了一些关于调查报告的优秀范文，让我们一起来看看吧。 市场调研报告 一、调查方案 (一)调查目的：通过了解大学生手机使用情况，为手机销售商和手机制造商提供参考，同时为大学生对手机消费市场的开发提供一定的参考。 (二)调查对象：在校生 (三)调查程序： 1、设计调查问卷，明确调查方向和内容; 2、进行网络聊天调查。随机和各大学的学生相互聊天并让他们填写调查表; 3、根据回收网络问卷进行分析，具体内容如下： (1)根据样本的购买场所、价格及牌子、月消费分布状况的均值、方差等分布的数字特征，推断大学生总体手机月消费分布的相应参数;
(2)根据各个同学对手机功能的不同要求，对手机市场进行分析; 二、问卷设计 大学生手机使用情况调查问卷 三、数据分析 根据以上整理的数据，我进行数据分析，得出结论：学生手机市场是个很广阔的具有巨大发展潜力的市场。 (一)根据学生手机市场份额分析 (二)学生消费群的普遍特点 作为学生我对这个群体做了一些了解，对于我们共同的特点进行分析，得出手机市场应该针对不同学生群体开发产品或进行针对性的营销手段，才能够抢占市场。下面我们就来对学生群体的特点来进行分析： 1、学生消费群的普遍特点： 1)没有经济收入; 2)追逐时尚、崇尚个性化的独特风格和注重个性张扬; 4)学生基本以集体生活为主，相互间信息交流很快易受同学、朋友的影响。 5)品牌意识强烈，喜爱产品; (三)学生消费者购买手机的准则和特点
咨询产业市场调研分析 报告 LEKIBM standardization office【IBM5AB- LEKIBMK08- LEKIBM2C】
咨询产业市场调研分析报告 咨询产业调查报告目录 一咨询业认知状况 1对咨询业的整体认知 2对咨询类别的认知 3对咨询业现状和前景的认知 4 对咨询公司的了解状况 5 对咨询工作的了解状况 6 对咨询业的了解途径 二咨询业从业意愿 1从业意愿度 2 咨询业吸引点 三从业准备 1 进入难度估计 2 进入后的挑战 3 咨询师应具备的素质 4 知识储备 四信息需求 1讲座信息需求 2文化知识应聘需求 (一)对咨询产业的认知 国外的咨询产业已经发展的相当成熟,据称，世界500强的企业中有50％左右的公司拥有自己长期合作的国际着名咨询公司。美国的AT＆T公司就有1000多家咨询公
司为其进行全方位、多层面的咨询，每年投入的咨询费用高达3亿多美元。随后，咨询热潮蔓延到国内，使得国内咨询业蓬勃发展起来。一时间，我国咨询市场风潮涌动，从事咨询的企业和组织层出不穷。 但咨询产业作为一个新产业，其社会认知程度并不如预想的那样高。本次调研过程中，这一现象体现得比较突出。在我学会对北大学生为期几天的问卷调研过程中发现，对咨询行业有一定程度关注的学生较少，部分经管类专业的学生甚至根本没有听说过汉普波士顿等国内外知名咨询公司，更无从谈起对咨询产业的了解。 一,样本总体对咨询业的基本认知: 1,总体认知状况: 图1-1-1样本总体对咨询业的认知 对调研中收到的问卷进行统计，发现北大学生对咨询产业的认知水平偏低。如上图显示，对咨询产业非常了解的人数，只占到总样本量的6％；约70％的学生认为自己对咨询产业“一般知道”或“比较了解”，总的来说缺乏对咨询产业的深度了解,其余约20％的学生对咨询产业了解则停留在更低的层次上。 2,对咨询业认知的专业类别、性别和年级差异: 图1-1-2专业类别在咨询认知方面的差异 如图所示，对咨询产业认知程度的差异，在专业类别这一变量上表现显着。对咨询产业非常了解的学生，基本分布于经济管理类专业中，占到这类专业学生的％；经管类学生中，％表示对咨询行业比较了解，50％表示对咨询行业一般了解。与我们的预期相同，大部分非经管类专业学生对咨询行业仅停留在一般了解的水平上，而这一特点在理工科学生中表 现更为突出。 图1-1-3 性别在咨询业 0.3 0.4 0.5 0.6
风电发展报告2012：中国风电产业发展现状 北极星电力网新闻中心 2012-9-26 7:30:42 我要投稿 所属频道: 电建风力发电关键词: 风电装机风电产业海上风电 北极星风力发电网讯:2011年中国(不含港、澳、台)全年新增风电装机容量17.63GW，中国风电市场在历经多年的快速增长后正步入稳健发展期。全国累计装机容量62.36GW，继续保持全球风电装机容量第一的地位。至 2011年年底，中国有30个省、市、自治区(不含港、澳、台)有了自己的风电场，风电累计装机超过1GW的省份超过10个，其中超过 2GW的省份9个。领跑中国风电发展的地区仍是内蒙古自治区，其累计装机17.59GW，紧随其后的是河北、甘肃和辽宁，累计装机容量都超过5GW。 中国海上风电建设有序推进，上海、江苏、山东、河北、浙江、广东海上风电规划已经完成;辽宁大连、福建、广西、海南等省的海上风电规划正在完善和制定。完成的规划中，初步确定了43GW的海上风能资源开发潜力，目前已有38个项目、共16.5GW在开展各项前期工作。到2011年年底，全国海上风电共完成吊装容量 242.5MW。2011年风电新增并网接近17GW，基本上与全年吊装容量相当，并网难的问题得到了初步的缓解。全国风电并网容量累计达到了 47.84GW。虽然风电并网的速度不断加快，但是并网困难问题依然存在。并且由于电网企业对风电装备技术条件要求提升，风电并网开始从物理“并网难”，向技术“并网难”转化。同时“弃风”成为风电发展的新难题，2011年风电“弃风”超过100亿kWh。 大型央企及地方国有企业仍然是中国风电场开发的主力军，有接近90%的风电项目由这些企业投资建设完成。到2011年年底，全国共有约60余家国有企业(不包括子公司)参与了风电投资建设，累计并网容量37.98GW，占全国总并网容量的79.4%。其中，中国五大发电集团累计并网容量27.1GW，占全国总并网容量的57%。国电集团以累计并网容量 9.81GW位列国内风电并网容量第一名，华能集团和大唐集团分别列位第二和第三，其他各投资企业基本保持稳定发展状态。
v1.0可编辑可修改 市 场 调 研 报 告
组长: 成员: XXX XXX
一、引言 随着社会的快速发展，人们购物不再仅仅注重个别因素，而是更加注重商场的整体形象，从我们调查的六大商场（百货大楼、平原商场、胖东来、新玛特、沃尔玛、丹尼斯）来看，商场的便利性、商品的质量、商品的价格、商场内的氛围、商场的服务等等都进入了人们考虑的范围，基于此我们针对这几个方面的形象进行了问卷设计。 二、研究目的 通过对新乡市大型商场形象测评的调查活动，了解市民心目中新乡市六大商场（百货大楼、平原商场、胖东来、新玛特、沃尔玛、丹尼斯）的形象。希望通过调查结果，能够直接反映各大商场的优点和不足，促进他们改进和提升服务质量，更好地为市民服务。 三、调研过程 根据调查目标，我们设定此次调查的问卷名为《新乡市大型商场形象测评调查问卷》，并围绕这一主题展开了具体的方案设计工作。内容如下： 1.调查内容划分 我们在深刻理解大型商场形象含义的基础上，把问卷划分为总体形象、价格形象、服务形象、卫生形象四大板块。在总体把握的情况下，对具体问题进行具体分析，力求做到即全面又具有针对性。 2.调查对象及范围 大型商场形象意义宽泛，要得出比较科学的结论，就必须使调查的对象具有一定的代表性和广泛性。为了达到这个要求，我们全体调查人员分成若干个
小组，分别负责新乡市区的不同区域，尽可能多地收集到涵盖新乡市各个层次、各个领域、各个阶层的信息，避免单一性和片面性，从而获取一手资料，力求所获资料准确并具有参考价值。 3.调查方法 此次调查采用拦截式问卷调查法。在具体对象的选择上我们采用了非随机抽样法中的便利抽样方法和判断抽样法，由调查员通过对整 体的把握和对个体的认识来选择调查对象，尽量做到具有典型代表性。总共调查了100个人，填写了100份问卷，收回100份问卷。并对这些问卷进行筛选，选择了50份有效的问卷进行统计。 四、调研结果
2020推荐市场调查报告范文5篇 为进一步促进我乡的行政服务工作，本人于近日到部门和群众中，以乡行政服务中心为重点进行了专题调研，听取了相关工作汇报， 与中心有关人员进行了座谈，查看了有关行政许可和非行政许可审 批项目等工作台帐，并在此基础上，提出一些建议和意见。 一、我乡行政服务工作取得的成绩 (二)部门的大局观念明显增强。政府各职能部门转变思想观念，自觉投入到职能归并工作中。一是大多数职能部门的行政审批事项 进入行政服务中心，并对外承诺和公告“中心的窗口是本部门唯一 的审批事项受理点”。二是多数单位授权较为充分，给窗口工作负 责人以充分的事项审批权，由其独立审批并承担责任。这种一站式 审批、一条龙服务的模式，为广大群众和企事业单位办理各项手续 提供了极大的便利。 (三)行政服务工作机制日趋规范。经过近几年的实践和探索，行政服务中心的管理机制不断得以深化，管理逐步走向规范。突出窗 口管理，强化制度建设，严格执行考勤、请假、作息等制度，建立 窗口办事首问负责制和岗位责任制，积极开展争创“红旗窗口”、 争当“服务明星”等活动。公开中心监督电话和投诉电话，加强对 中心效能行为的检查监督，积极开展群众评议工作。 (四)服务水平和质量不断提高。以创“人民满意机关”为抓手，创新服务形式和服务内容，不断完善告知承诺制、限时办结制、传 真服务和绿卡服务等运作机制，大大提高了审批办理的效率。 二、存在的困难和问题 我乡行政服务工作在为民便民、改善服务等方面取得了一定成绩，但也存在着一些不可忽视的困难和问题。 (一)职能归并工作认识还不够到位。从我们调查的情况看，个别单位领导观念还未彻底转变，对职能归并工作不够重视，把行政管