欲望号街车观后感

《欲望号都市》鉴赏

事物的发展是内因和外因共同起作用的结果。内因是事物变化发展的根据，外因是事物变化发展的必要条件，外因透过内因起作用。——这是开篇我想说的话，也是这部戏剧给我感受最深的地方。

全长120多分钟的戏剧，在一开始放映的时候，我是抱着一种娱乐消遣的心态来观看的，并没有抱着过多期待的心态。可随着剧情的深入，我开始了自己的对戏剧剧情的思考。

在电影进行了大约三分之一的时候，我还并不是很清楚它到底要给我们表达些什么，我的心里还存在着很多疑问的地方。比如：为什么戏剧要以布兰奇从车站下车开场？布兰奇又是因为什么而来奥尔良找她的妹妹丝黛拉？当丝黛拉问她离开的原因时，她为什么闪烁其词，表现的神经失常？她在初见斯坦利的时候，到底是出于一种什么样的心态？在她明显地表现出是在勾引和诱惑斯坦利的时候，我对她的行为感到非常地愤慨。同时，出于对善良的丝黛拉的同情，我很担心斯坦利是否会因受到诱惑而背叛丝黛拉。在剧情还未深入的情况下，我对斯坦利的为人表示怀疑。

这些疑问在后来的剧情发展中逐步地得到了解决。在斯坦利无情地揭露布兰奇在家乡奥里维尔的丑闻之前，整个剧情走的线路都是比较温馨的，当然，布兰奇与斯坦利两人之间的冲突也是必要的，一方面，是为了让剧情显得并不是那么柔和，戏剧本身的定位的就是一部悲剧，另一方面，则是为剧情高潮的到来做了铺垫。也正是布兰奇和斯坦利两人性格的冲突，导致了最后矛盾的激化。斯坦利残忍地撕碎了布兰奇重新生活的梦想，让她好不容易重新获得的幸福毁于一旦。布兰奇的存在，一直是不愿跟脏烂社会同流合污的高洁形象。为了不当花瓶，为了自我清高，也为了神圣爱情，布兰奇潜藏了个人累累前锴，避开了个人重重旧恶，换然面貌，来至所谓天堂福地，渴求新的生活，欲望新的活身。欲望重生的艳情。可是面前一切，都是那么冷酷严惨。不依不饶。

布兰奇的悲剧，在我个人认为，是时代造就的悲剧。每一部小说的背后都隐藏着沉重的时代因素。《西游记》里孙悟空好打妖怪，“西天取经”他表现出的见恶必除，除恶必尽的精神，正是作者想要给世人展示的面对封建势力勇于反抗的精神。同样的道理，布兰奇的悲剧在于她深受时代的腐蚀，她向往高贵，却又存在低寒，她迷恋富足，却又失落在穷困。姐妹俩都接受过旧式的南方教育，从小接受的教育使她变得高雅的同时，也让她有了那无言的欲望。她追求完美，表现得体，喜好富贵。而欲望对于她来说就是火，当欲望受到现实的种种限制而无法实现的时候，她便逐步走上了引火自焚的道路。

在布兰奇告诉米奇自己丈夫不幸的死亡时，她是这样描述的：“我‘杀死’了那年轻的孩子。”在我看来，丈夫的死，多少她是脱不了干系的。也正是她丈夫的死，开启了她的不幸之路，使得她走到了今天的局面。若不是那无言的欲望在作祟，她怎么会认为自己的丈夫太无能？若不是出于对丈夫的死的自责和内疚，她又怎么会患得患失，精神失常，以致于最后走上了那么一条淫荡不堪的路？看看丝黛拉，多么善良纯朴。若不是心中那欲望的存在，相信布兰奇也会像丝黛拉一样幸福，拥有自己的小房子，和自己可爱的孩子、体贴的丈夫幸福地度过一生。

影片最后的镜头让人难以忘怀：难过的丝黛拉，负疚的斯坦利和羞愧的米

奇呆立在街边，望着发疯的布兰奇被疯人院的汽车拖走。整个戏剧悲剧的色彩被渲染到了极致。至始至终我都搞不懂最后丝黛拉抱着她的孩子上楼去，并说永远不会再回来的那一幕。是她不能原谅自己，还是她不能原谅斯坦利？其实，我宁愿相信那天晚上斯坦利并没有强奸布兰奇，因为这样的话，至少丝黛拉能够和斯坦利继续生活下去，能够让戏剧本身不至于太悲剧。

可是，看了网上的剧情介绍和一些评论后，我不得不承认，斯坦利他的确做了不可原谅的事。我也至此明白了最后的那一幕：丝黛拉不能原谅斯坦利，更不能原谅自己，是自己亲手把最亲爱的姐姐推上了那条不归路。

在对《欲望号街车》进行过这么一番鉴赏以后，我对这部戏剧的理解加深了很多。个人觉得，以这种方式来欣赏戏剧，或是电影，是一种享受。

最后，感谢王老师在课堂上教给我那么多的东西，学了这门课以后，我受益良多。今后我依然会以这种方式来欣赏电影、戏剧，这不失为一种拓宽视野，吸收知识的好途径、好方法。

乱世佳人影视鉴赏电影观后感

《乱世佳人》 一、内容简介 类型：爱情，剧情，战争对白语言：英语 导演：维克多费莱明主演：克拉克盖博，费雯丽 制片地区：美国色彩：彩色 片长：238min 其他译名：飘 中文名：乱世佳人外文名：Gone with the Wind 本片根据美国女作家玛格丽特-米契尔的长篇畅销小说《飘》改编而成。影片以美国南北战争为背景，描写了南方两个庄园的兴衰历程以及几个人物之间的爱情波折。美丽任性的庄园主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春夺人。在一次酒会上赢得了青年浪子白瑞德的青睐。而郝思嘉的心却为另一位庄园公子卫希礼所占据，卫与表妹媚兰情意相投，已结连理。战争的爆发使郝思嘉二度成为寡妇并最终与白瑞德结合，但对卫希礼的爱之梦却依然没有破灭，直至唯一爱女骑马身亡，白瑞德在绝望中离她而去，这位美国南方姑娘在历经战争和生活磨难后，才终于明白了自己的真正所爱。 二、主题 《乱世佳人》的成功，首先在于制片人选择了一个良好的制作脚本。作者以她的家乡为故事背景，以同情黑奴的南方农奴主观点描述南北战争期间一个南方家族的兴衰经历。尤其是以一种伤感的情调，真实的描写出南方奴隶主文明在北方资本主义文明面前的一败涂地的史实，因而具有了很高的文学鉴赏价值和艺术史诗品位。片中还很好的表现了“美国精神”，斯嘉丽的形象就很好的表现了奋发向上的“美国精神”。 三、结构 影片严格按照传统的戏剧式结构，以斯嘉丽和几个男人的纠葛和她的几次婚姻变化为叙事主体，从人物与社会环境的冲突中体现出人性的扭曲和个性的变异，从而揭示女主人公的悲剧根源。 影片在情节发展上十分注重各种戏剧性矛盾的展示和戏剧性情境的营造：战争中南北双方的矛盾、南方内部人与人之间的矛盾、爱情纠葛的矛盾及人与社会环境的矛盾等等。

The Analysis on Blanche’s Tragedy in A Streetcar Named Desire欲望号街车论文

The Analysis on Blanche’s Tragedy in A Streetcar Named Desire 对欲望号街车中布兰奇的悲剧的分析 杨晓晨 Abstract: This paper presents the causes of the tragedy of Blanche in A Streetcar Named Desire——one of the most famous works of American writer Tennessee Williams. The writer of this paper holds that there are several reasons which result in Blanche’s tragedy and her tragic fate. It is obviously that the tragedy of Blanche is result from internal causes including her characteristics as well as external causes such as social condition and its transformation. The author tries to give a clear explanation on both the internal and the external causes of Blanche’s tragedy. Also, the author of the paper tries to summarize and analyze some of the highlights of this drama. The author of this paper deems that the tragedy of Blanche in A Streetcar Named Desire is somehow an unavoidable result of the weakness of her personalities and the development of industrial society . Keywords: Blanche; tragedy; internal causes; external causes 摘要：本文提出美国作家田纳西·威廉斯的名作之一欲望号街车中布兰奇的悲剧是由许多因素造成的。本文作者认为，布兰奇的悲剧和她的悲剧命运很多因素相互作用造成。很显然，布兰奇的悲剧来源于其内因包括她自身的性格和外因诸如社会转型。本文作者试图解释布兰奇悲剧的内因以及外因。同时，本文作者也会总结和分析剧作中的亮点。本文作者认为，欲望号街车中布兰奇的悲剧是由其性格上的软弱和工业社会发展引发的，并且在某种程度上来说是难以避免的。 关键词：布兰奇；悲剧；内因；外因 Introduction: We had the course called an Anthology of the English and American Drama taught by professor Xu this semester. A Streetcar Named Desire is one of the dramas we learned, it is a famous work of American writer Tennessee Williams. Williams was born in the south of America and then moved to a industrial city in the

欲望号街车原文

the exterior of a two-story corner building on a street in new orleans about: https://www.wendangku.net/doc/1614268603.html,/Streetcar.html A STREETCAR NAMED DESIRE And so it was I entered the broken world To trace the visionary company of love, its voice An instant in the wind [I know not whither hurled] But not for long to hold each desperate choice. HART CRANE The Broken Tower THE CHARACTERS The first London production of this play was at the Aldwych Theatre on Wednesday,.2 October.949, with the following cast: Blanche DuBois Vivien Leigh Stella Kowalski Rerw Asfwrson Stanley Kowalski Bonar Colleam Harold Mitchell [Mitch] Bernard Braden Eunice Hubbel Eileen Dale Steve Hubbel Lyn Euans Pablo Gonzales Theodore Bikel Negro woman Brwe Howard A strange man [doctor] Sidney Monckton A strange woman [nurse] Mona Lilian A young collector John Farrest A Mexican woman Eileen Way Directed by Laurence Olivier Setting and lighting by Jo meilziner Costumes by Beatrice Dawson ******************************************************************************* ********** SCENE ONE The exterior of a two-storey corner building on a street in New Orleans which is named Elysian Fields and runs between the L & N tracks and the river. The section is poor but unlike corresponding sections in other American cities, it has a raffish charm. The houses are mostly white frame, weathered grey, with rickety outside stairs and galleries and quaintly ornamented gables. This building contains two flats, upstairs and down. Faded white stairs ascend to the entrances of both. It is first dark of an evening early in May. The sky that shows around the dim white building is a peculiarly tender blue, almost turquoise, which invests the scene with a kind of lyricism and gracefully attenuates the atmosphere of decay. You can almost feel the warm breath of the brown river beyond the river warehouses with their faint redolences of bananas and coffee. A corresponding air is evoked by the music of Negro entertainers at a bar-room around the corner. In this part of New Orleans you are practically always just around the corner, or a few doors down the street, from a tinny piano being played with the infatuated fluency of brown fingers. This blue piano' expresses the spirit of the life which goes on here. [Two women, one white and one coloured, are taking the air on the steps of the building. The white woman Eunice, who occupies the upstairs flat; the coloured woman a neighbour, for New Orleans is a cosmopolitan city where there is a relatively warm and easy intermingling of races in the old part of town. Above the music of the 'blue piano', the voices of people on the street can be heard overlapping.] Negro woman [to Eunice]: ... she says St Barnabas would send out his dog to lick her and when he did she'd feel an Icy cold wave all up an' down her. Well, that night when –

欲望号街车观后感

《欲望号都市》鉴赏 事物的发展是内因和外因共同起作用的结果。内因是事物变化发展的根据，外因是事物变化发展的必要条件，外因透过内因起作用。——这是开篇我想说的话，也是这部戏剧给我感受最深的地方。 全长120多分钟的戏剧，在一开始放映的时候，我是抱着一种娱乐消遣的心态来观看的，并没有抱着过多期待的心态。可随着剧情的深入，我开始了自己的对戏剧剧情的思考。 在电影进行了大约三分之一的时候，我还并不是很清楚它到底要给我们表达些什么，我的心里还存在着很多疑问的地方。比如：为什么戏剧要以布兰奇从车站下车开场？布兰奇又是因为什么而来奥尔良找她的妹妹丝黛拉？当丝黛拉问她离开的原因时，她为什么闪烁其词，表现的神经失常？她在初见斯坦利的时候，到底是出于一种什么样的心态？在她明显地表现出是在勾引和诱惑斯坦利的时候，我对她的行为感到非常地愤慨。同时，出于对善良的丝黛拉的同情，我很担心斯坦利是否会因受到诱惑而背叛丝黛拉。在剧情还未深入的情况下，我对斯坦利的为人表示怀疑。 这些疑问在后来的剧情发展中逐步地得到了解决。在斯坦利无情地揭露布兰奇在家乡奥里维尔的丑闻之前，整个剧情走的线路都是比较温馨的，当然，布兰奇与斯坦利两人之间的冲突也是必要的，一方面，是为了让剧情显得并不是那么柔和，戏剧本身的定位的就是一部悲剧，另一方面，则是为剧情高潮的到来做了铺垫。也正是布兰奇和斯坦利两人性格的冲突，导致了最后矛盾的激化。斯坦利残忍地撕碎了布兰奇重新生活的梦想，让她好不容易重新获得的幸福毁于一旦。布兰奇的存在，一直是不愿跟脏烂社会同流合污的高洁形象。为了不当花瓶，为了自我清高，也为了神圣爱情，布兰奇潜藏了个人累累前锴，避开了个人重重旧恶，换然面貌，来至所谓天堂福地，渴求新的生活，欲望新的活身。欲望重生的艳情。可是面前一切，都是那么冷酷严惨。不依不饶。 布兰奇的悲剧，在我个人认为，是时代造就的悲剧。每一部小说的背后都隐藏着沉重的时代因素。《西游记》里孙悟空好打妖怪，“西天取经”他表现出的见恶必除，除恶必尽的精神，正是作者想要给世人展示的面对封建势力勇于反抗的精神。同样的道理，布兰奇的悲剧在于她深受时代的腐蚀，她向往高贵，却又存在低寒，她迷恋富足，却又失落在穷困。姐妹俩都接受过旧式的南方教育，从小接受的教育使她变得高雅的同时，也让她有了那无言的欲望。她追求完美，表现得体，喜好富贵。而欲望对于她来说就是火，当欲望受到现实的种种限制而无法实现的时候，她便逐步走上了引火自焚的道路。 在布兰奇告诉米奇自己丈夫不幸的死亡时，她是这样描述的：“我‘杀死’了那年轻的孩子。”在我看来，丈夫的死，多少她是脱不了干系的。也正是她丈夫的死，开启了她的不幸之路，使得她走到了今天的局面。若不是那无言的欲望在作祟，她怎么会认为自己的丈夫太无能？若不是出于对丈夫的死的自责和内疚，她又怎么会患得患失，精神失常，以致于最后走上了那么一条淫荡不堪的路？看看丝黛拉，多么善良纯朴。若不是心中那欲望的存在，相信布兰奇也会像丝黛拉一样幸福，拥有自己的小房子，和自己可爱的孩子、体贴的丈夫幸福地度过一生。 影片最后的镜头让人难以忘怀：难过的丝黛拉，负疚的斯坦利和羞愧的米

浅析《欲望号街车》女性形象

浅析《欲望号街车》女性形象 论文摘要： 田纳西?威廉姆斯的《欲望号街车》是一部充满不朽魅力的作品,作品为我们塑造了没落的南方贵族女性布兰奇孤独的、脆弱的、身心畸形的形象,社会优越感、自命清高和恣意放纵成为其悲剧命运的外在原因。本文通过描述布兰奇在社会变革的历史背景下如何对人生进行选择,并如何走向毁灭的,旨在探讨南方种植园文化败落过程中女性悲剧命运的深层社会的原因。 论文引言： “Well，they told meto take a streetcarnamed Desire，and thentransfertoonecalledCemeteries，na difdesixblocksandget ofatElysina Fields．”这是经典影片《欲望号街车》里女主人公寓含寓意的开场白。我们看到一个美丽幽雅的女人，面妙遮掩憔悴的脸庞，无助地左顾右盼，会想象一只美丽而弱小的“自蛾”正舞动着一对薄薄的翅膀扑向一堆将息的灰烬。然而随着剧情深入，布兰奇不为人知的放浪形骸和矫揉造作的贤淑清纯逐一显露，我们不禁迷惑：布兰奇究竟是怎样一个人物，髟象?评论家们为此长期争执，得出许多不同的结论：一些专注于她的温柔、教养、理想主义，视其为出身没落贵族的优雅淑女；另一些则鄙夷她的虚伪做作、不知廉耻，认为她代表堕落世界的轻浮荡妇。在笔者看来，布兰奇是一个蜷缩在自己阴暗的幻想世界里，不敢正视现实生活的悲剧女性。 社会变革的牺牲品—布兰奇 布兰奇作为传统的南方贵族淑女，自幼在种植园经济的生活方式下成长，接受南方思想的教育，作为在淑女绅士的浪漫田园王国。南方保守而封闭的种植园经济，还有传统的农业文明，甚至宗教上的偏执的清教主义，都从思想观念和生活方式等方面烙印她的潜意识里。在相继失去了亲人、丈夫、土地和工作之后，布兰奇由不必为物质担忧，以高贵美丽、优雅迷人为己任的公主逐渐沦为失去亲人保护、被驱逐的底层人士。不得不来到位于新奥尔良的妹妹丝黛拉和妹夫斯坦利的家。乘坐欲望号街车来到天堂福地后布兰奇迷茫而无助的发现这个天堂福地俨然如贫民窟般、杂乱、肮脏、狭小、人员复杂。外界的截然不同的新环境与布兰奇得体的衣着反差巨大。尽管此时的她已经发现了这个现实，但还是坚持活在自己的幻想中。她外表光鲜。热衷于漂亮的衣服和首饰，尽显女性的温柔高贵优雅。即使在又脏又乱的天堂福地，仍在幻想过着诗歌、音乐、舞蹈、绅士、淑女组成的上流社会生活。她对来自社会底层的妹夫斯坦利充满嘲讽鄙夷，叫他“波兰佬、类人猿”。多次引导妹妹丝黛拉回想ＪＤＮ的贵族生活，强调她们高贵的血统和身份，认为丝黛拉不应该委屈自己过着这种无法想象的噩梦般的日子。尽管布兰奇始终坚持内心理想，渴望追求到受尊重的绅士淑女的感情关系，但她自觉的以男性的价值标准来塑造自己。过分的注重自己的外表．尤其是在与男性打交道时：衣着得体，谈吐高雅，温柔被动，纯洁善良。可光鲜的外表难掩一颗空虚而又恐慌的心，她始终依附着男性生存。布兰奇有过一次婚姻，她深爱丈夫艾伦，那是她感情和生存的依赖．然而也是她的不理解和羞辱导致了 艾伦的自杀。丈夫死后布兰奇失去了生活和情感的依靠，她的愧疚和恐慌折磨着她和陌生人发生亲密关系。就是唯一可填补她心灵空白的方法了。这种排解心灵空的方式也是男权主义在布兰奇身上的变异，正如波伏娃在《第二性》中所

编导艺考生必看的120部电影观片单

视听语言与影评写作（影评） 120部电影观片单 说明： 此片单作为影评写作练习选取素材的范围，也是影评写作科目的补充资料。 其中：第001--030部为必须完成写作的； 第031—060部为要求仔细观摩，作出记录，可以不完成完整的写作的； 第061--120部作为一般了解掌握，有条件的最好全部观看，如果的确没有时间观看，也要选取至少一半观看，作为积累。 001《毕业生》 002《克莱默夫妇》 003《低俗小说》 004《楚门的世界》 005《红字》 006《罗生门》 007《我的左脚》 008《望乡》 009《鸟人》 010《阿飞正传》 011《饮食男女》 012《这个杀手不太冷》013《这里的黎明静悄悄》014《莫斯科不相信眼泪》015《法国中尉的女人》016《辛德勒的名单》 017《初吻》 018《小鞋子》 019《四百击》 020《2001：太空漫游》021《闻香识女人》 022《火的战车》 023《深海长眠》 024《阳关灿烂的日子》025《菊豆》 026《霸王别姬》 027《瑟堡的雨伞》 028《愤怒的公牛》 029《魔鬼代言人》 030《八月照相馆》031《美国往事》 032《情枭的黎明》 033《出租汽车司机》 034《勇敢的心》 035《第四十一》 036《雁南飞》 037《士兵之歌》 038《办公室的故事》 039《午夜狂奔》 040《骗中骗》 041《廊桥遗梦》 042《马语者》 043《燃情岁月》 044《沉默的羔羊》 045《桂河大桥》 047《飞越疯人院》 046《假如爱有天意》 048《猎鹿人》 049《现代启示录》 050《黄土地》 051《大红灯笼高高挂》052《白日美人》 053《蒂凡尼的早餐》 054《金色池塘》 055《一条名叫旺达的鱼》056《两杆大烟枪》 057《偷自行车的人》 058《罗马十一点》 059《小偷》 060《盗火线》

欲望号街车翻译

欲望号街车——姐妹相认部分（改编后） [Blanche sits in a chair very stiffly with her shoulders slightly hunched and her legs pressed close together and her hands tightly clutching her purse as if she were quite cold. After a while, the blind look goes out of her eyes and she begins to look slowly around. A cat screeches. She catches her breath with a startled gesture. Suddenly she notices something in a half- opened closet. She springs up and crosses to it, and removes a whisky bottle. She pours a half tumbler of whisky and tosses it down. She carefully replaces the bottle and washes out the tumbler at the sink. Then she resumes her seat in front of the table.] 【however， Stella has not came back yet. Blanche determined to look for her. She came to the bowling alley, which Eunice had told her.】[She came in the bowling ally,head towards to bar counter.] Waiter: Hello. madam ,what can I do for you? Blanche:Well,I am looking for Stella,I mean Mrs Stanley. Waiter:She is over there.[he poins to the crowd] Blanche:thanks.[she working to there] [Stella comes quickly and runs to bar counter.] Stella [calling out joyfully]: Blanche! [For a moment, they stare at each other. Then Blanche springs up and runs to her with a wild cry.] Blanche: Stella, oh, Stella, Stella! Stella for Star! [She begins to speak with feverish vivacity as if she feared for either of them to stop and think. They catch each other in a

影评标题

影评标题 标题写作如同广告，它的写作应加以特别之注意。要题文相符;要有分寸感，不可太满;尽可能别致;要生动感人;简洁、精粹;要有读者意识，易于接受;注意修辞之巧用;注意形式上尽可能美化。 由单一的一句话组成的标题叫单行题，一般情况下，都能点明信息;两行或两行以上句子组成的标题称为复合标题。常见的影评文章的复合式标题多是主题+副题。主题以简洁话语交代文章主要观点，或向读者传达最主要的东西。副题居于主题之后，用来标明主题的指向、事实。由表意程度划分，标题可有实题与虚题二种。实题指表意实在具体的标题，其特点是具体标明影评内容，虚题则是虚化、抽象的标题。常见的标题大抵有下述种类： 1、赞誉题 如《大兵电影?大师手法》《喜剧民族形式的成功探索――影片〈两对半〉观后》《雅俗共赏的新尝试――浅议影片〈神鞭〉》。 2、论断题 如《从女性崇拜的轰毁到理想人格的破灭》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“无力回天”的悲剧》。 3、论战题 如《驳斥江兼霞的〈关于影评人〉》《情节?人物?意识――与王一川同志商榷〈红高粱〉与中国意识形态氛围问题》《清算刘呐鸥的观点》。 4、批评题 如《何时梦醒?写在〈粉红色的梦〉后》《〈脂粉市场〉的三点缺憾》《白障了的“生意眼”》。 5、比较题 如《从东西文化观〈罗生门〉与〈公民凯恩〉》、《论张艺谋的“点金式”――〈菊豆〉与〈末代皇帝〉之比较》、《电影艺术中的几泡尿》。 6、设问题 如《扩张?传播?交流?--从文化角度感受〈泰坦尼克号〉》《恶耶?善耶?喜耶?悲耶?――话说张艺谋的〈有话好好说〉》《“端盘子”的出路在哪儿?》。 7、并列题

如《〈机组乘务员〉与“灾难片”》《情境?人物?戏》《嘎劲与雅气》。 8、转折题 如《一个太阳，两种感受》《〈皆大欢喜〉看后皆不欢喜》《“西瓜地”不如“裤料”》。 9、浅议题 如《浅论〈红高粱〉中的颠轿》《对〈幽谷恋歌〉的一点看法》《小议〈陌生的朋友〉》《“艺术情趣”小议》。 10、杂感题 如《“老演少”可以休矣!――看〈第二次握手〉有感》《从一场戏谈起》《银幕拾零(六则)》《是否过分了点――影片〈锅碗瓢盆交响曲〉观后随感》。 11、推介题 如《推荐两部教科书》《该看一看〈活着〉》。 12、新闻题 如《〈南郭先生〉有新意》《〈红色恋人〉的路子非常新鲜》。 13、综合题 如《当代影坛四大时弊》《说当代纪录电影》《怎样拍电影?!――“电影拍摄公式”小辑》。 14、拟人题 如《生活在叹息》《道具的抗议》。 15、比喻题 如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈红西服〉印象》。 16、哲理题 如《美，是性格和表现》《立异方能出新――谈〈汤姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。 17、反问题 如《请教》《两个想不通》。 18、熟语题 如《半场荒唐梦，一把辛酸泪――评包氏父子“理想”之毁灭》《儿女情长，英雄志壮――谈〈秋瑾〉中一双小独生女的穿插》。

(英语毕业论文)《欲望号街车》中的主要人物的性格与命运分析

最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 专有名词普通化 2 浅析文化差异对国际贸易的影响 3 《一位女士的画像》伊莎贝尔婚姻悲剧的原因分析 4 新课标下高中英语学习策略调查 5 刺激学生学习英语的情感因素的手段的研究 6 A Brief Study of Rhetorical Devices Employed in President Obama’s Inaugural Address－－from the Perspective of Syntactic Structure 7 论英语听力难点及解决方法 8 论伍尔夫《到灯塔去》女权主义主题思想及对中国女性文学之影响 9 文化差异对商标翻译的影响 10 心理因素对提高英语口语的影响 11 (英语系经贸英语)浅谈成本领先策略对于企业发展的影响－－以格兰仕为例 12 张谷若《德伯家的苔丝》译本中的归化与异化 13 从功能对等角度翻译委婉语 14 《远大前程》中乔的人道主义精神 15 由英汉委婉语的对比研究来看中西文化的差异 16 马克吐温在<<哈克贝里费恩历险记>>中对人类社会的深切关注 17 功能对等理论指导下的英文电影片名汉译 18 中西方诚信文化对比 19 从浪漫主义角度剖析《海上钢琴师》在中国流行的原因 20 文化交际视野下的语用失误分析 21 经贸英语中的缩略语现象及其应用 22 从美国总统就职演说看美国文化价值观 23 中英颜色词内涵对比分析——《骆驼祥子》个案分析 24 An Analysis of Female Images in The Thorn Birds 25 通过对比研究看电影《小红帽》对经典童话小红帽的颠覆 26 中学英语教师课堂反馈对学生焦虑的影响 27 《红楼梦》委婉语翻译探究 28 The Tragic Fate of Tess 29 论广告与文化 30 On the Disposal of Cultural Differences in the Translation 31 浅析斯蒂芬?克莱恩《新娘来到黄天镇》的艺术风格 32 A Cultural Analysis of English and Chinese Names 33 女性主义视野下林黛玉与简?爱的比较研究 34 A Miniature of Ambivalence and Self-Discovery as Reflected by Amy Tan's The Joy Luck Club 35 浅谈英文原版电影与高中英语教学 36 汉语文化负载词的理解与翻译 37 他者形象：最逆来顺受与最狂野的—中国女性在西方电影中的形象 38 文化视角下的英汉习语对译 39 The Analysis of Cultural Differences between Chinese and English Animal Idioms 40 英文电影欣赏与大学生跨文化交际能力的培养——xx学院案例

《关于我母亲的一切》影评

《关于我母亲的一切》观后感 我曾一度很想知道，女人，在纯粹的男同世界里究竟是什么样子，当女人的身体挑不起男性最原始的欲望时，她的存在还有意义么？亦或还被需要么？在课堂上看过阿莫多瓦主导的《关于我母亲的一切》，我获得了答案。 人性的脆弱呼唤一种爱，这种爱来自于能够孕育生命，也能够呵护生命的母性。面对困境、灾祸、死亡，这种母性的爱能产生一种强大的力量，从而使人变得坚强、勇敢、乐观。这部电影，讲述的就是这样一种爱，一种力量，与其说片名叫做《关于我母亲的一切》不如称之为《关于人“爱”的一切》或者《关于人“力量”的一切》。这是阿莫多瓦，这个同性恋天才导演一次次尝试洞悉人性本质的巅峰之作。 现在详细介绍一下影片中非主流“异样”群体： 埃斯特本，18岁男孩，喜欢写作、看电影、看戏剧。他非同寻常的从女人和性的角度来审视母爱。当母亲告诉他要多吃东西，强壮起来可以在街上挣钱养活自己的时候，他沉着冷静的回答：身体强壮不重要，重要的是阳具要大，面对一脸惊愕的母亲，他又反问：你会为了我，出卖自己的身体么？他赞美母亲的美丽和年轻，也肯定母亲在戏剧方面的才华和天赋。他和母亲，彷佛恋人一般，边吃晚饭边看电影，生日的时候去看话剧。只是，在这样的幸福里，他唯一惦念的是那个未知的父亲。他在日记中表达了自己对父亲强烈的好奇和想念。但是假如埃斯特本没有被车撞死，真的随同母亲一起到裸体妓女、妓男横行的街道，看到自己的父亲是一个变性人妖的时候，他真的会不在乎父亲是什么摸样，是做什么的吗？所以，在这一点上，阿莫多瓦是善良的，他没有残忍到让一个孩子来用一生活在一个悲剧世界里，他通过一场突如其来的车祸，结束了他的生命，但是帮他留下了一颗心，放在另外一个健康的男子身体里继续跳动，继续热爱着生活。 嫣迷，《欲望号街车》这部贯穿影片始终的话剧的女主角，至爱至诚的女同性恋者。她的女友对毒品上瘾，而她对女友上瘾。这瘾，就是顽疾，戒不掉，治不好。在事业上，她是强者，她的感召力足以让一个男孩在雨夜只为了索取她的签名撞车身亡，她可以对剧组的任何人发脾气、指手画脚、更替演员人选；但是在感情上，她是奴隶，每天为了看管和隐瞒女友吸毒，费尽心思，也饱受折磨，以至于最后想要与女友同归于尽。可幸的是，为她而死的男孩的母亲，走近了她近乎绝望的生活，一份难以名状的隐痛、一个全新爱的世界，还有三个半女人（有一个是变性人，只算半个女人）对性、男人生殖器的调侃，这些激活了她重新燃起的热情，让她最终戒掉了奴性爱情的毒瘾，认真来过。 阿悦，变性人。她总是急于给人解释自己为什么叫阿悦，因为以取悦众人为生。她变性之后沦为妓女，被人虐待、被人毒打，当别人问及之时，却只是脱口

《欲望号街车》人物塑造分析

进退两难 ——浅析《欲望号街车》的人物塑造 《欲望号街车》是美国戏剧家田纳西·威廉斯最享盛名的作品，剧本通过对人物心里矛盾和冲突的深刻刻画，使得每个主人公都有着鲜明的性格特点，同时也通过鲜活的人物勾画出了当时美国的社会现状，让人过目不忘，感同身受。 一个剧本里的人物，一定离不开剧本内的社会背景，而一个真正优秀的剧本，即使远离了当时所写的社会背景，甚至将它的主要人物抽离出来放在任何一个时代，也都是有着深刻思考意义的。就如《欲望号街车》中的布兰奇、史坦利和史黛拉，抛开威廉斯创作时美国南北方问题的背景，三者的特征俨然已经上升到了人性高度，在任何一个国家和地区，都能唤起人类内心对其的感性认识与理性思考，这也是剧本在全世界得到共鸣的原因所在。 以下是对《欲望号街车》中主要人物布兰奇、史坦利和史黛拉的浅析： 一、布兰奇 女主角布兰奇是《欲望号街车》里的中心人物，整个故事从“她来到北方投靠妹妹史黛拉”开始，渐渐引出布兰奇内心的对情的痴求，对肉欲的无法抗拒，以及现实环境与她的格格不入，以致最后被送进疯人院。 剧中主要通过布兰奇与他人之间发生的事件来表现其个性，反之也是以布兰奇的内心逐渐崩溃来推进事件发展的。最开始，布兰奇来到城里找妹妹史黛拉，当她发现史黛拉住的是破旧的贫困街区时，她表现出的惊讶体现了她和这个环境不适宜。很快，布兰奇的到来使妹夫史坦利感到怀疑，他与妻子史黛拉争吵了起来。两个人从始至终的争吵都是因为布兰奇，或者说是因为这个不合适的“贵族”在贫民区显得太多耀眼，遭人嫉妒和嫌弃。这从侧面反应了布兰奇身上故作出来的气质。接下来，布兰奇与史坦利第一次争吵的时候，布兰奇试图表现自己的优雅，但被史坦利打断，直到箱子的信件被翻出来，布兰奇第一次表现了她内心对情爱渴望而又受伤的一面。 如果说之前几场戏都只是为了引出布兰奇这个人的话，那么真正对布兰奇的刻画是在她遇见了喜欢的人（史坦利的朋友）米奇之后。从她与米奇的交谈以及对米奇的眼神中，可以看到她对米奇有爱，但从她与史黛拉的对话中又能知道她想要维持自己高雅的形象，这种矛盾是出自布兰奇对自我及他人的欲望。在与米奇的交往过程中，米奇表达了自己“只是为了病重的母亲要立即结婚”的世俗想法，而布兰奇则完全背道而驰地表现了她曾经迷恋的男人因她死去，她内心的痛苦等，这时似乎米奇也被布兰奇的这种高雅纯洁所打动。到了最后，史坦利向米奇揭穿了布兰奇，说她只是个低俗的女人时，米奇放弃了布兰奇。布兰奇向史坦利坦白了一切，说明自己是因为曾失去心爱的人才会放

欲望号街车论文

欲望号街车论文：《欲望号街车》的后现代解读 [摘要] 本文通过“同一者”，“他者”，“权威”等范畴进一步分析了《欲望号街车》中扑朔迷离的人物关系，对比文本分析认为,现代工业社会中权威在对“性异常”，“疯癫”等边缘文化拒绝禁闭的同时消解了自身,从而揭示 剧作所隐含的后现代主义特质。 [关键词] 同一者，他者，权威，后现代 ⅰ 二十世纪后期,各种批评理论对《欲望号街车》和威廉斯的其他作品进行解读的批评家比比皆是。这篇文章就是以《欲望号街车》为范本,以后现代文化理论为根基,通过对剧中人物关系的深入分析,进一步指出《欲望号街车》在后现代文化领域的阐释对召唤人们反思资本主义现代工业社会意识形态和人际关系所起到的作用。 后现代主义思想家米歇尔福柯在他的著作中通过一系列二元对立的范畴来考察医院，监狱，精神病院对“他者”(the other)排除与监禁的过程,而“他者”本身也是一组二元对 立的一部分,与之相对应的范畴福柯称之为“同一者”(the same)。在《事物的秩序》中,福柯提到:事物的秩序史是同一者的历史,而疯癫史则被描述为-他者的历史。“他者”是被压制的和社会边缘群体中的一种存在,在福柯笔下,穷人，失业者，病人，同性恋者，妓女等社会边缘人都被囊括在“他

者”的定义之内。“同一者”不仅代表医院，监狱，精神病院等社会机关,更是一种权力话语。这种权力在循环过程中具有一种链状结构,通过网状的组织运行与实施,使个人处在实施权力的状态中。 ⅱ 在《欲望号街车》中,斯坦利这个当过兵的推销员是战后美国社会的常见人物。“他意志坚定性格粗野,在他的世界中是一个国王,是一个中心”，在此剧中,他是权力的载体,被赋予同一者的权威。且看威廉斯对他的描述:“自他成年以来,生活的中心就是沉溺于女色，无论是给予还是获得,都不是被动的依赖性的纵欲,而是像一只羽毛丰茂的雄鸟,威武自傲地傲立在一群母鸡之中。”他周围的人，史黛拉和米契,是他的臣民;而他的生活环境就是他的领地。布兰奇,这个性异常(sexual abnormal)的(布兰奇曾有过一段滥交史)神经质的女人在工业化的物质的新奥尔良是一个异类,一个他者,她的装束与这儿的情景毫不相配，她精心打扮,穿着配有绒毛背心的白色套装,戴着珍珠项链和珍珠耳环,手戴白手套,头戴白帽子,看上去是来参加花园区的夏日茶会或鸡尾酒会似的。 布兰奇出生在南方,是没落贵族的后代，她十六岁时嫁给了一个年轻的浪漫诗人其后,她偶然间发现她所爱的人竟是一个同性恋者,这个意想不到的打击使她不知所措，天真无知的布兰奇不能理解她的丈夫,在一次舞会中脱口而出谴责了

欲望号街车

第一幕 ST Sister Blanche, I've got a little birthday remembrance for you. I hope that you like it. B Why- Why, it's a ST It's a ticket! Back to Auriol! On a bus! Tuesday! S Blanche! You didn't need to do that. ST Don't forget all that I took off her. S You don't need to be so cruel to someone alone as she is. – ST Delicate article as she is. S She is! She was! You didn't know Blanche as a girl. Nobody, nobody, was as tender and trusting as she was. But people like you abused her, and forced her to change. B Oh, stop it! S Why did you do this to her? ST Let go of my shirt. S I want to know why. Tell me why. ST The first time, baby, when we first met, me and you , baby, you thought I was common as dirt. How right you was, I was common as dirt. And wasn't we happy together, wasn't all okay till she showed here? Hoity-toity, describing me like an ape. Stella! What 's the matter with you? B Honey, what's the matter with you? ST Did I hurt you? B Honey? What is it? S Take me to the hospital. 第二幕 B Who is it , please? M Me- me, me. Mitch. B Hello Mitch! Y' know, I really shouldn't let you in after the treatment I have received from you this evening! So utterly uncavalier! But I forgive you. I forgive you because it' s such a relief to see you. You've stopped that polka tune that I had caught in my head. How's your mother? Is your mother ill? M Why? B Why, what's the matter with you tonight? But never mind，I'll just- pretend I don't notice anything different about you! That- music a gain… M What music? B The polka tune they were playing when Allan- wait! There! That shot! It always stops after that. Yes, now it's stopped. M Are you boxed out of you r mind? B I cant hear what u r saying ,Had you forgotten your invitation to supper? M I wasn't going to see you any more. B What's in your mind? I see something in your eyes! M I've never seen you in the light, that's a fact! I've never had a real good look at you, Blanche,

电影教父影评

电影教父影评 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 电影教父影评（一） 我最爱的电影是《教父》。在这一点上，我可以同许多男人达成共识。马龙的表演实在令人心折。在少年时代，我深深着迷，甚至模仿他那含混不清的说话方式，却并不成功。一个平凡的小人物，喊破了嗓子也找不到认真的听众，那个口齿不清的教父，却没人敢忽略他说出的每一个字。他总是面无表情，背后却潜藏着不可忽视的力量——一种优雅的狂暴、平静的残忍、化妆的邪恶，如同毒蛇与猛虎的混合体。他轻蔑地说，“让我开一个你无法拒绝的条件”——这是男人的威权；他温和地说：“不经常与家人呆在一起的男人，永远也成不了真正的男人。”——这是男人的价值。而事实不是这样的。那个真实的教父，生活中的马龙·白兰度，是个十足的混蛋，他的家族则是一窝混蛋。 当然，他们是迷人的混蛋，令人同情的混蛋，应该被宽恕的混蛋。 白兰度家族中，女人个个红杏出墙，男人个个酗酒成性，且盛产自杀者。小马龙的童年在阴郁中度过，父亲很少回家，母亲终日喝得酩酊大醉，与一个又一个男人发生关系。小马龙生活中惟一的温暖来自一个友善的同性恋教士。这使得他成为一个双性恋者，因为同性恋行为被军校开除。 为逃避这一切，他来到纽约，跻身百老汇，阴郁生活赐予他的狂

暴气质令他成功出演《欲望号街车》，名声鹊起。“仿佛一觉醒来坐在糖果堆上”，他不能承受这种名气，感觉自己是个骗子，不得不求助于心理医生。为了帮助他战胜焦虑，医生甚至为他宣读希特勒的讲演词。 上世纪50年代初，马龙步入影坛，开始辉煌之旅。他拿下了七次奥斯卡提名，两次奥斯卡奖。与此同时，他不停地结婚离婚，生下一大堆性情阴郁的子女。他的妻子总在争吵，他的情妇总在自杀，他的子女则陷入无尽的麻烦。马龙的大儿子克里斯蒂安·白兰度吸毒、私藏武器、干非法交易、与父亲的情妇吉尔上床（吉尔后来在汽车上自杀）。切娜是白兰度的小女儿。这个太阳般美丽的姑娘在家中得不到关爱，就到毒品中寻求慰藉。 1990年5月16日，马龙生活中最大的悲剧发生了：儿子克里斯蒂安杀死了女儿切娜的男友戴格。当警察赶到时，戴格已经死了，颧颊处射进一颗子弹。切娜坐在沙发上，手里握着一个打火机，面前摆着一杯酸奶。人们至今搞不清楚究竟发生了什么：据白兰度家的人讲，是一场殴斗；据辩护律师讲，是一场意外；据切娜讲，“是我父亲安排了一切。”后来，切娜自杀。马龙没有参加女儿的葬礼。 记者问马龙是否感到应为这种乱糟糟的局面承担责任，他说：“当一只海鸥从2000人头上飞过，谁知道它掉下的羽毛会落在哪里？”然而，马龙真的可以把沉重的罪过当成轻浮的羽毛？他仿佛中了诅咒，正如他在《巴黎最后的探戈》中说过的台词：“你一直是孤单的，你无法逃脱寂寞的感觉，直到你死去。”——隐然就是他一生