话剧《阮玲玉》
话剧《阮玲玉》
第一幕
（玲玉着一件洁白旗袍，时在妙龄，黑发及耳，面若春花，喊着'妈妈'跑进屋来，扑在阮母怀中）
阮玲玉：妈妈，昨天晚上学校的恳亲会，你什么原因别去？
阮母：你看妈妈这身装扮，如何进得了你们那学堂的大门哟！人啥时候都别该忘了自己的身份。
阮玲玉：学校的大门，就只该让他们坐汽车的进吗？论身份，我是崇德女校的学生，妈也是学生家长呀！
阮母：昨天晚上妈伺候张家太太打牌，如何能离得开呢？可是，耳根子边上真看起来听见你在歌唱呢，有两次张太太喊我，都没有听见。
阮玲玉：妈，如今我就来唱给你听
张母：几时别见，阿玉成了金枝玉叶啦！怪别得我那别成材的亲孩子这些生活嘴里总阿玉阿玉的--阮妈，来我这个地方几年了？
阮母：多亏太太收留，阮妈带小女进府八年了。
张母：当初你死了男人，吃住没有着降，怀里的孩子瘦得像要死的猫儿--阮姑娘，对别起！这些年，主家待你别薄吧？（语气忽转严厉）我咨询你，什么原因要偷我的钞票？
阮母：啊……没有，没有，太太的钞票，我没见着！
张母：太太所有的钞票固然你想见也见别着，我咨询的是放在梳头匣子边上的那二十块光洋哪去了？早晚可是你伺候我梳头的！
阮母：求太太再想想，别要一时记错了。这些年，我可是本本分分靠我的人工过活……
张母：靠人工，一具老妈子能供女儿进洋学堂？穷人要说良心，世界早就别如此啦！阮姑娘，你娘要别把钞票交出来，我就告到你学堂去……
（这时侯，张四达和杨若云从阮家门口浮现，张四达见阮玲玉和阮母跪在地上，急忙走到自己母亲周围）。
张四达：（轻轻地）妈，那二十块光洋是我拿的。昨天晚上，你在牌桌上忙得别可开交，我急等钞票用，就把那钞票拿走了--这是你包钞票的手帕。
张母：如何会是你，别可能是你，就别是你……（对阮母恶狠狠）王妈，你给我滚蛋，立刻滚蛋！我别情愿再看见你！还有你！充什么阔姑娘……四达，少在这里呆着，走！
（张四达和母亲推门出去，阮母目送他们离开，转身抹去眼泪，一回头看见杨若云同情的目光）。
阮母：杨姑娘，让你见笑了。像我们如此的人家，本别该叫孩子上学，阿玉的心气儿高啊……回到学堂，千万别要对人说，让玲玉抬别起头。
杨若云：伯母，别客气，我坐坐就走。伯母昨晚没去，阿玉的唱歌得可美啦，老师夸赞她有演艺天才。阿玉，今天我们是来给你送好消息来的。你看，电影厂的招生广告：大导演蒲团先生要为他新拍片子招一名小媳妇。论条件，阿玉你准行--那可算是大明星啦！
阮母：别，再苦再难，也别能让我的孩子去干这个！老话说，天下三般丑：剃头、做戏、吹鼓手。张家干别成了，我到别处去当佣人，再下贱就下贱我一具，还要让阿玉进学堂。
杨若云：伯母，你们广东人的脑筋应该是开通的。好多洋货、洋玩意儿基本上从贵乡过来的，当今大明星胡蝶姑娘算是你们广东人呢。
（这时侯，张四达面带难色，迟疑地进来。）
张四达：阮妈，阿玉，太太的脾气简直没有方法，我死说活说劝别拢，依然要你们离开这个地方，最迟只是改日。
杨若云：阿玉，多难的事也能捱过去，我先去了，报考的事你再想想，伯母，保重！
阮玲玉：（忿忿地）最迟只是改日--妈妈，走，咱们如今就走！
张四达：阮妈，有什么地点可投奔吗？你老是看着我长大的，假如肯信得过我，我有个地点你母女能够安身。屋子虽别宽阔，清静倒很清静，原是我上学时候住的，后来向来闲着，钥匙在我手上。就在邢家桥鸿庆坊134号。
第二幕
（鸿庆坊134号，阮氏母女暂栖之所。
阮玲玉和张四达默默对坐着，良久，阮玲玉才抬起头来。）
阮玲玉：这么说，太太那二十块光洋别是你拿去了？
张四达：我哪里见过什么光洋哟！再说那天晚上我全然就没在家--你知道我去什么地点了？（顿了一顿）我那天呀，和你在一起，我去参加崇德女校的恳亲会。只只是是你在台上，我在台下，你歌唱，我听歌。
阮玲玉：那天我两只双眼只顾寻觅阿妈，没有发觉四少爷……你，什么原因要代我们母女承担罪名呢？还给我们这么好的屋子住着，还拿钞票接济我们。（一笑）那天我真别该拿话顶撞你--
张四达：你呀，那天哭得像个泪人……事实上，我妈那天全然就没有丢钞票，她看出来我喜欢你，因此就……
阮玲玉：你说什么？太太她，她没有丢钞票？
张四达：阿玉，你知道吗？有句话我早就想说了……我别是乘你在危难之时……我是真心实意地爱你！刚来我家的时候，你六岁，我十岁，你身高一分，我内心的爱长一分，你人长成了，我的爱也长成了。我妈如此做，可是拦别住我，阿玉……
阮玲玉：（别知所措）四少爷，别，张先生……
张四达：（打开一具锦盒，举着）这是给你的，听伯母说，是你最喜欢的--
阮玲玉：（为另一种感情所驱使，眼前一亮）耳环，红宝石的？（动情地）四岁那年，爸爸临去世的时候，因为没有给我买一副如此的耳环，久久地闭别上双眼……
（阮玲玉接过耳环。张四达站起身来。四目相对，阮玲玉脸上除了羞涩，更多的却是黯然。
阮母浮现在他们面前。）
阮母：结婚吧，你们。
张四达：（无可奈何地）妈妈，还不好！太太可不能承诺我娶一具曾在家里作过下人的女儿。眼下倒是一具绝好的机会。趁我父亲去世发丧，（说着，哀伤地将一条黑纱戴在左臂上，给阮玲玉也戴上一条）按照咱们广东人的风俗，阿玉以儿媳的身份前往吊孝，灵堂作花堂，促成太太认下这门亲事。
阮玲玉：（别敢相信地）如此，我就能够名正言顺地作你的合法妻子？
张四达：是的，我要把你供养在家里，要你做镶金裹玉的阔太太。
阮玲玉：别，我要做事。我要投考电影公司，先做艺人，后当明星。
张四达：（情急）天下三样丑：剃头、唱戏、吹鼓手！你知道疑惑？我别让你去吃这碗开口饭。别忘了，一具女的最主要的是名声！
阮玲玉：名声，从小我就爱自己的名声。可是别处传言，住在鸿庆坊里的是张家四少爷的……别，我要自立！
张四达：好了，好了，别耍孩子脾气，快梳洗装扮起来，随我去给爹吊寿……
第三幕
阮玲玉：（对空诉说）人们啊，世界呀，当羽毛刚刚丰满的孔雀第一次开屏，半羞涩半恐怖地展现自己漂亮的时候，多像一具女孩第一次悄悄地向着人世放开自己的心扉！她们当中，哪一具的心灵里没有一方神圣的祭坛？哪一具别把自己视作一朵洁白浑圆初绽的花？当她向那个人世献出一切的时候，她也理应得到一切……腥臊的人世，别公平的乾坤，我把什么都给了人家，可连一具堂堂正正却又平寻常常的女的都作别成，作一具伺侯人、伺候人、给人家又当牛马又生儿女人妻子都别可得……
她在一束光里放声痛哭，大概声调嫌高，时刻嫌长--
（灯光大亮。蒲团导演大步走上。）
蒲团：（喊）死道扑！很成功--今天就拍到这个地方。来，阮姑娘，认识一下。在下蒲团，算是（两手比一具大大的圆形）'蒲团'--摆在佛爷前头的垫子，供施主下跪和和尚们打坐用的，老方丈得道升天，涅槃的时候，就坐在我的身上。
（此时，张梦露--美丽之极，大模大样对人别理别睬地穿场走过--）
阮玲玉：（怯怯地）刚才走过去的那位，是--
蒲团：（略显奥秘地）她可是咱们这儿的大明星，往后你会认识她！
第四幕
（江边码头。时有江轮的马达声、汽笛声。偶尔有远处传来的沉雷一样的炮声，夹杂数记枪声。张四达提箱急匆匆上，后跟阮母。阮母怀抱玲玉的养女小玉。）
张四达：（抱怨）日本人的炮弹别长双眼，逃难算是逃命，偏在那个时候要个孩子，野种！
阮母：别许你这么骂孩子！
张四达：我知道，这一阵子你老人家的行市也看涨，往常是用那个口气跟我说话吗？说她别是野种？那她爹是谁？妈是谁？别算是从垃圾堆里捡来的个丫头子吗？
阮母：孩子悲伤见的。再说你和阿玉到如今还没个夫妻的名分，也别敢生个孩子，收养一具女儿别正好吗？
张四达：好了，别说那陈年老账了！你老也别是疑惑，家父家母在世的时候，我敢吗？现在二老都去世了，且别说要别要按咱广东人的规矩，守孝别得完婚，就说阿玉的心思，竟然你看别出来？（时有炮声隐隐）和张某人结婚的事，早就别大上心啦！这可别是你们母女夹着小包随我住鸿庆坊的时候了，那时候--还说那时候干什么？反正这次去香港避难，别能带上她！
阮母：让你们带走我还舍别得呢，我们一老一小就留在这个地方。谁知道这挨千刀的日本鬼子什么时候才干走啊？你去迎一迎阿玉吧，她到医院去慰咨询伤病还别回来-- （穆天培、杨若云、阎素梅同阮玲玉上。杨若云的左臂裹着绷带。四人神情亢奋）行曲》
阮玲玉：穆先生，看到医院里的那些伤员，我都别想走了，还想去为他们歌唱，表演，安慰他们，鼓励他们。
杨若云：阿阮，那你就别要去香港了，咱们也像素梅一样，作服务队员，去支持十九路军的弟兄！
穆天培：（兴奋地）阿阮，能别能思考先别走，我们一起拍几部同仇敌忾的片子，鼓励大伙儿，也鼓励自己！
阮玲玉：（为难地）穆先生，这次去香港，是唐先生花大力气设法为我安排的--不行反悔的，说那儿有一部好难得的片子等着我去拍……
（穿着白西装的唐文山上场。）
唐文山：阮姑娘好威风啊，这么多人送行！二位姑娘、穆先生好！哦，穆先生在普陀
山下做的片子我观赏过了，真是妙别可言，妙别可言！
穆天培：（别失礼数地）唐先生谬奖，感谢！阿阮，一路平安！伯母，再见！
（阮玲玉抚摸杨若云的伤臂，和杨、阎依依惜别。穆天培大步走下，杨若云和阎素梅也随之下。）
第五幕
（穆天培和阮玲玉在梦幻般的灯光中起舞。）
阮玲玉：……上一次，就那么离开了你们，想起来内心很别安宁。
穆天培：（诚恳地）说起来，倒也是件遗憾的事。人一辈子难得遇到血与火的洗磨，哪怕是一次！杨若云牺牲了……
阮玲玉：听说了，说是死得很壮烈。（语气略顿）小时候随阿妈逃难的时候，我背着很沉重的包裹，走过几里路之后，当把包裹卸下的时候，身子轻飘飘的，倒有些站立别稳了。在广东老家的时候，也爬过山，猛然到了山顶，总觉得头晕目眩，深怕一阵风来，把自己吹走……（声音愈低）就像我此时此刻。
穆天培：（并别彻底理解地）就像跳这旋转的华尔兹一样，需要一具默契的舞伴，是别是呢？我想人一辈子最重要的依然事业，就像你所说的，从山足爬到山顶别容易，重要的是，还要攀登！阿阮，天培有一事相求，企望答应！
阮玲玉：（微笑）看你，哪学的这些客套，总可不能是让我陪你去钓鱼、打猎吧？
穆天培：钓鱼、打猎、饮酒、搓牌之类，我就别寻你啦！阿阮，我别自量力编写了一具本子，想请你鼎力携助，担任主演--论友情，我敢如此说，论造诣，你在山顶，我还在山足哟！
阮玲玉：快说，给我一具什么角色？我演过妓女、尼姑、疯子、犯人，入狱过两次，自杀过三次……这一次要派我演什么呢？
穆天培：我邀请蒲先生任导演，我们共同商议，想请你出演一具别同以往的新的女性：一具作家、一具教师、一具母亲、一具失败了的抗争者……她的结局呢，是以生命维护自己的尊严。
阮玲玉：太好了，我也想改一改自己过去的戏路子。可是那个新的女性该是个什么模样，我能演好吗？
穆天培：能！阿阮，你在艺术上很有股韧性。我演片中的一具少年，借梨园行的话说，为你'挎刀'……
（唐文山忽然浮现在他们的身旁，乐声戛但是止。乐声再起时，阮玲玉随唐文山翩翩起舞。穆天培没有一丝一毫的怅然，带着谈艺后的满脚隐去。）
唐文山：陪阮姑娘进舞池，真有飘飘欲仙的感受。
阮玲玉：（一笑）那也是茶仙，可不能是别的什么仙。唐先生，这次美国之行还好吧？
唐文山：处理了一下公司方面的业务，顺路到'好莱坞'转了一下，可谓眼界大开！当时就想，倘若阮姑娘前来，确信获益匪浅。今后吧，一定有机会！（又慎重地补充一句）我是说，凭阮姑娘的名气哟！
阮玲玉：唐先生，快别要说了，名气可是个累赘！
唐文山：（侃侃自如地）有了名气的人，譬如说阮姑娘，别看重名气；可没有名气的人，却是求之别得哟！譬这样时此刻，我们的身后一定有很多人指指点点：这个和大明星阮玲玉跳舞的人是谁？唐文山。看看，我唐文山是被你照亮的月亮！一句笑话。
（张四达忽然浮现，一副神气活现的模样。）
张四达：（指向一方）阿玉，穆先生在那儿等你呢--唐先生，鄙人邀请你跳舞，请！
（张四达出人意外地拉着唐文山舞起来。阮玲玉惑然，隐去。）
唐文山：张先生，我早就料定会有这么个时间。
张四达：摊开来说吧，你是茶大王，张某祖上也是……
唐文山：别谈祖上，只说眼前。多么自视宝贵的祖先牌位也别能当物资抵押，吃爷喝爷的'二世祖'总有个尽数。鄙人有过耳闻，张先生养马、养狗、养鸡、养蟋蟀，喜养可别善养为数别多的遗产早已搭到里面去了，只剩下一颗无价的明珠，惋惜没有藏珍楼！
张四达：唐先生，你别要仗势欺人！
唐文山：别，我是仗义救你啊！张先生，唐某可是一片好意啊。女的谁别爱？美丽走红的女明星谁别爱？可要看你爱得起看别起。捡回一具流降街头的女乞丐别难，供养一具女明星可就别是件易事喽！张先生开始尝到一点苦头了吧？她要汽车，要别墅，要价值连城的首饰，可别要一具吊在裤带上的无赖男人！与其你那么醋惺惺地防着她，守着她，仰脸望着她，看得见，吃别着，还别如咬咬牙，松松手，舍了她，放了她。如此，也救了你自己。张先生肯吗？我唐某人乐意出面成全，保你别赔本！
张四达：（别无报复地）唐先生对女明星真是热衷，前者就有一位张……
唐文山：（止住他）请张先生口下留德！--请用咖啡，边喝边谈……
（张四达和唐文山隐去，阮玲玉、穆天培边走边谈，激动地走过来。）
穆天培：……是的，是的，艺术家就要死在艺术上。
阮玲玉：穆先生帮助我，我一定扮演好那个新的女性。
第六幕
（阮玲玉着睡衣，在房中来回走动打电话。孙嫂上，后随黄一坤。
孙嫂：姑娘，这位先生说是什么委员，如何也拦别住，一定要见你。
黄一坤：阮姑娘，这样冒昧，望多多原谅！鄙人黄一坤，在中央电影事业指导委员会供职--（递过'派司'）
阮玲玉：（没有去接，客气地）黄先生请坐，早听说有一位黄委员。孙嫂，看茶！
黄一坤：别敢。黄某本想到电影厂拜会阮姑娘，思考有些别慷慨便，这才到府上来了。一来是祝愿阮姑娘取得更大的名望，二来是想奉劝阮姑娘，多拍些风光的、美丽的、软性的片子，朝着好莱坞大明星嘉宝的目标努力。顶主要的，算是别要多和那位姓穆的来往。
阮玲玉：穆先生有什么行为别端之处吗？
黄一坤：阮姑娘别必细咨询，黄某也只知道这位穆天培先生对当局有些过激的言词，而且自身也有一些别可谅恕的流氓习气，于公于私于国于家，这种人都实实别可多交。阮姑娘是海内外知名的明星，敝委员会有责任加以关照。
阮玲玉：对别起，我刚刚和这位别可谅恕的穆天培先生签下拍片合同，往后势必天天见面，说别定还要耳鬓厮磨呢，黄先生的关照，实难从命。孙嫂，送客！
孙嫂：姑娘，唐先生来了！
唐文山：阮姑娘气色很好，真叫人为你高兴。
阮玲玉：可能是因为拍片顺利的原因。唐先生近来好吧？
唐文山：无非依然那些常有的赔赔赚赚，别说也罢。近来，倒是有一件事，很使我伤透脑筋，尤其令人别安的，是这件事牵连到你阮姑娘。今天唐某冒昧来访，也皆因这件事。阮姑娘千万别要为此动气！--有人在小报上写了文章，说阮姑娘和唐某早在普陀山拍外景的时候就有了同居关系，说阮姑娘之因此和姓张的分手，算是为了取得与唐某结合的权利。（递过一张小报）啊，这些小报和那些无聊的记者历来是这样的。阮姑娘别必和他们过分计较，气坏身子。
阮玲玉：别是生气，只觉得做个女艺人，活着真难，看起来我们基本上别正经的人！因此在和张四达分手未来，我打定主意过独身日子，可依然免别掉他们说三道四……
唐文山：那也太过分了！只是，唐某也有过类似的念头。这小报的事……
阮玲玉：我想发表个声明！
唐文山：呆傻！哦，对别起，阮姑娘，我有个想法，说出来，行不好，请你别要恼怒！
阮玲玉：有什么拯救方法，唐先生，快请说！
唐文山：我们就确实结合了吧！
阮玲玉：（吃惊地）你说什么？唐先生！
唐文山：我们就确实结合，以真对他假，也就把所有谰言压下去了！说到这，还请阮姑娘相信，文山由衷地喜爱阮姑娘许久许久了！原本想埋在内心，暗自想想也是幸福的，今天倒是让这小报逼得表白出来了！阮姑娘，能承诺我吗？
阮玲玉：唐先生，你是好人，可是……太忽然了！
唐文山：（坦诚地）阮姑娘，文山只身一人，在中国茶界打开一片乾坤，虽别敢称巨富，总也算……
阮玲玉：别……哦，别……唐先生，容我想一想！
第六幕
（摄影棚。蒲团在给阮玲玉说戏。舞台一侧灯光骤亮，阮玲玉、蒲团、穆天培向拍摄区走去。随之听到蒲团的喊声：'开麦啦！'以及听别清晰的断断续续的对话声。
汽车声，停住。唐文山上，后跟女佣孙嫂，持衣盒。）
孙嫂：昨天听姑娘说，今天要拍的戏叫'一夜奴隶'，我听这名字挺新奇，就记住了。疑惑这会儿，完了没有。
唐文山：孙嫂，我对你说过，别要在我面前提他们弄的那些破破烂烂的东西！
蒲团：（笑容可掬地）恭喜唐先生，阮姑娘这场'一夜奴隶'的戏拍得逼真极了！不过刚刚从'楼梯'上滚下来的时候，右膝盖磕破一点皮，别主要的。
唐文山：（略显别悦地）你那个蒲团大仙，唐某总劝你别要弄这些讨饭花子样的东西。你看人家好莱坞！蒲大仙，你若能把我的阿玉成全为一具嘉宝，唐某重金相酬！
（从唐、阮的对面，张梦露痴痴走来。唐文山别易察觉地一惊。张注视唐、阮有顷，下。）
阮玲玉：这位姓张，一具失宠的明星，听说曾被一具阔绰的先生爱过，如今疯癫了……
（唐文山别屑地转过身去，身后传来张梦露瘆人的笑声。）
第七幕
（唐家的客厅。）
（黄一坤、蒲团前后上。黄挎照相机。）
蒲团：黄委员，如何背上匣子啦？
黄一坤：黄某辞去委员，当上记者了。
蒲团：委员当记者，这别是往下溜吗？人往高处走啊！
黄一坤：我的蒲大仙，冲你这句话，你就永久只能当个导演！（指相机）这是匣子，照相匣子，这个地方头装的是什么？舆论！知道什么是舆论？舆论算是舌头！匣子一背，人送雅号，无冕之王！我当委员，能够审查你的电影；我当记者，能够评判你的电影。
（吵闹声突然从客厅中传来，疑惑什么时侯张四达闯进了唐家的客厅。）
张四达：哦，今天是你的婚礼吗？明媒正娶，这可是你我指望多年的了！
阮玲玉：无赖，我和你早就脱离关系，你滚！别然我要报警！
张四达：报警？好啊，那个风光的婚礼上，三教九流，就差巡警和法官了，我的太太！
阮玲玉：四少爷，张先生，我求求你，离开这儿吧！
（唐文山举玫瑰上，见状怔住。）
张四达：能够，拿钞票来！六千。
阮玲玉：（平静地）文山，开给他一张六千元的支票。
唐文山：（阴骘地冷笑）一张六千元的支票？我早就怀疑你们旧情别断，拉拉扯扯，万没想到，拉扯到我的婚礼上来了！我唐某人视金钞票如粪土，可也可不能拿一分一厘去还怀中女的的旧情债，心甘愿意地买一顶绿帽子戴在自己的头上！
（黄一坤径直闯入，翻本执笔，直奔唐文山。）
黄一坤：呵，此时此刻，唐先生的心情自然是十分兴奋。什么如花似玉，金屋藏娇之类，这样普通感觉就别要说了，请唐先生谈谈如下感觉，即娶一具走红的明星，别仅能够使唐经理的名声顿增百倍，就连那新摘的黄山毛尖、君山细蕊也因玲玉老婆的润泽而增价三分……（回头猛见张四达）哟，如何这还有一位新郎？哦，张先生，张四少爷，你的名声、体面可远在唐先生之先噢！（转念一想）好！一具新娘，两个新郎，有价值--先给三位来张合影，阮姑娘，笑一笑……
唐文山：（忍无可忍，揪住张四达）走，到前厅去，我要当众揭破你那个冒牌货！
（唐、张二人扭下。黄一坤如获至宝，举照相机，随下。张梦露穿着同阮玲玉一模一样的新娘礼服上。）
阮玲玉：（始惊骇，复平静）张姑娘，你--到别处疯去吧！
张梦露：阮妹妹，祝贺你的好生活！
阮玲玉：（似哭似笑地）我的好生活……
张梦露：原谅我来，原谅我穿这身衣服来。我是为唤醒你，为报复他。听说过我被一具男人骗过吗？听说过，你的唐先生甩过一具女明星吗？
阮玲玉：听姐妹们说过，如何，张姑娘……
张梦露：我算是这个被甩的女的，疯女的。逼我疯而又别能别疯的，算是你的新郎倌唐先生！我还没有说完--他广东老家还有一具原配的夫人！
阮玲玉：（痴痴地）张家姐姐，你说，你在骗我，你在骗我！
张梦露：靠了茶庄，他找到明星，靠了明星，他办了大茶庄。人家叫他明星老总，叫我，叫你--茶叶明星！
阮玲玉：（亦笑着）多么好听，多么水灵灵的名字--茶叶明星！
张梦露：（呼叫）来，拿酒来！为你，为我，为了所有的茶叶明星、绸缎明星、商业明星、政治明星、高尚明星、卑下明星……（饮泣）干杯！
阮玲玉：（仪态凛然地）拿酒来！
（阮玲玉巡视着，而后款款走向张四达--）
阮玲玉（对张，深情地）我爱过你，那是女孩的纯情的爱呀，想一想，都像这杯中的酒，令人陶醉……（深深地摇头）去吧！（饮酒，又取一杯，走向唐文山）和你，那是说别清道别明的感情纠缠，是前世的善缘？是后世的孽根？是秋千上的游戏？是梯架上的攀登？（摇摇头，浅浅一笑）去吧！（饮酒，又取一杯，走向蒲团）蒲导演，大善人！要别是你，偷天换日，来几分欺骗，那些幸又别幸的人们还如何活下去？为你的好心，为你的骗术，干杯！（饮酒，又取一杯，走向黄一坤）黄记者，那个世界上一点儿也少别了你，为你的舌头，干杯！
（突然想起）穆先生呢，穆先生什么原因没有来？（大声喊）穆先生！穆先生！（她奔驰着追去）
旁白：效果声大作：先是卖报声--'看报唻，看报唻，阮玲玉桃色新闻唻！''大明星阮玲玉等候开庭审判唻！'声音渐化做风声、雨声，人们的嘻嘻声、哈哈声、如雷的窃窃私语声，声音像一张，将奔驰着的阮玲玉住……
阮玲玉：穆先生，我别再找你！依然那句话，艺术上我尊你为兄长，可是，（真情地一笑）在我的眼中，你永久是一具天确实大儿童！你，也别必找呼我，因为，（惨笑）我是名声狼藉的被告……我是被告？别！在那个叫作人间的地点，我日子了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应该是原告，原告！好心的影迷们，你们爱着的阿阮去了！我睡在黑暗的胶片上，躺在冰冷的盒子里，日后每当在幕布上重现的时候，那总是对你们的未动分毫祝愿！我还要感谢你，马老大，为了医治我的失眠症，把做道具用的三瓶安眠药送给了我，让我有了自己的归宿……
尾幕
旁白：众人抬阮玲玉的银白色的铜棺，徐徐上。哀乐低回，幡带飘飘。棺之两侧竖一副对联：
是非太无凭百犬吠声杀弱者
舆论别有在万人空巷看明星
横幅：
艺人阮玲玉之丧
主角
阮玲玉女女艺人后自杀，终年25岁
张四达男张家四少爷，阮玲玉的初恋
唐文山男阮玲玉拟嫁之茶叶商人
配角
杨若云女阮玲玉同学，牺牲于战场
张母女阔太太，张四达之母
阮母女阮玲玉之母
张梦露女女艺人，后疯癫
莆团男剧团导演
穆天培男剧作家
黄一坤男记者
孙嫂女阮玲玉家用人
需要演员：六女五男
阮玲玉
阮玲玉 主角 阮玲玉女女艺人后自杀，终年25岁 张四达男张家四少爷，阮玲玉的初恋 唐文山男阮玲玉拟嫁之茶叶商人 配角 杨若云女阮玲玉同学，牺牲于战场 张母女阔太太，张四达之母 阮母女阮玲玉之母 张梦露女女艺人，后疯癫 莆团男剧团导演 穆天培男剧作家 黄一坤男记者 孙嫂女阮玲玉家用人 需要演员：六女五男 剧中人物：阮玲玉，阮母，张四达，张母，唐文山，杨若云，阎素梅，蒲团，马大哥，张梦露，骆慧珠，孙嫂，黄一坤，穆天培，红孩儿。 献给 同喜同悲同台同路人 她生过天花，倘若因此而落下一张麻脸，也许她能安度一生而尽享天年，却没有。 1 （空荡荡一穹隆，不知顶有多高，不知边有多阔。从天窗射下一束淡黄色的日光，或明或暗的照亮贴在高壁上的曾名噪一时的影片海报：《火烧红莲寺》、《渔光曲》、《人生》、《新女性》、《再会吧，上海》……至此，人们可悟出这是一个因年代久远而被人忘却并有待拆尽的影视上的遗留物。正是。此为旧时摄影棚。） （光启，声启，嘈杂的人声里突出卖报声：“看报，看报，电影明星服毒自尽”“......电影明星阮玲玉桃色新闻！”渐至形成一个声音：“阮玲玉，阮玲玉，阮玲玉......”声音又隐入显，入隐。） （灯光照亮坐在轮椅上的披着铁灰色斗篷沉思着的穆大师（天培）和全身皆红的红孩儿（小玉））红：你是大师么？ 穆：大家都那么叫我。就像人家都那么叫你——红孩儿 红：那是因为我穿一身红。我喜欢穿一身红。你呢？为什么…… 穆：那是因为我岁数大了。我不喜欢岁数大，也大了。 红：她死了么？ 穆：死了。 红：你—— 穆：我多活了几十年。 红：（看四周）好高好大的房子！这是她的家么？ 穆：对，这是她的家，她的世界。她在这里哭过，笑过，爱过，恨过，生过，死过…… 红：（在地上发现了什么）哈，这就是她的脚印么？这么美的脚印，该是多么美的人！ 穆：那时她的脚印，正是她的脚印！那时候他总是每天第一个进入这座大棚。有一天，刚刚作好的水门汀地面，还没有干透，她一脚踏过，就留下了这个脚印。那天，她穿的是深灰色酱紫花的秀鞋。就要拆了，连这个脚印也没有了。太老了，这个棚。 红：大师爷爷，讲讲她，讲讲她吧！因为．．．．．．
电影《小英格兰》观后感
电影《小英格兰》观后感 导读：本文电影《小英格兰》观后感，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 电影《小英格兰》观后感 云飞扬 一位年过古稀的希腊导演讲述了20世纪30、40年代的爱情故事，那个年代确属于“大不列颠”退变成“小英格兰”的时代。经济危机、世界大战、政治动荡、民不聊生，不过这些似乎与地中海的小岛没有任何关系，与导演潘多利·佛加瑞似乎也没有多大关系。本届上海国际电影节“金爵奖”竞赛单元入围影片《小英格兰》，讲述一个战争危机背景中的一对姐妹和一个男人的爱恨纠葛，错位、错失的爱情，令局中人在人伦的悖论中更加迷惘。 《小英格兰》改编自导演的妻子、着名希腊作家、编剧伊欧纳？卡里泰尼的同名长篇小说。导演潘多利·佛加瑞1940年出生于雅典，就读于斯达夫拉克电影学院。最初曾担任导演助理，1965年完成了他的第一部电影短片，从那时起，他的电影开始赢得国际赞誉，并多次获奖，是上个世纪六、七十年代“希腊新电影”运动中的大师级人物。 小说于2013年出版，获得了当年的希腊国家文学奖。佛加瑞进而将这个希腊式“命运悲剧”的三角恋故事搬上了银幕，典雅优美的美术更烘托出影片的史诗气度。2013年12月5日在希腊公映，获
得了巨大的社会影响力，票房也是非常成功，同时更在新近评出的有“希腊奥斯卡”之称的希腊电影学院奖中获得了十三项提名、最终获得最佳影片等六项大奖，是当之无愧的年度最佳希腊电影。 姐妹花奥萨、莫斯嘉共同爱上了斯皮罗斯，然而阴差阳错她们有个贪财势利的老妈。剧情并没有因地中海的纯洁浪漫变得离奇神秘，而与大多情节剧类似，奥萨与斯皮罗斯私定终生，无奈斯皮罗斯要远航，于是被迫“嫁作他人妇”。而当斯皮罗斯逆袭归来，成了“小英格兰号”的船长，老妈两眼发红，于是又做主把小女儿莫斯嘉嫁给了船长。这与简·奥斯汀《理智与情感》的姐妹不同，反倒有些像琼瑶《情深深雨蒙蒙》中的巧合，与其他类似情节剧不同的是，佛加瑞表现的不是“性格”，而是“命运”，虽然我们常说“性格决定命运”。 小岛上的女人大都要忍受等待丈夫归来的孤独，老妈不忍自己几十年等待的孤独让女儿也承受，于是做出上面看似无情黑心的决定。然而，奥萨虽然能守住丈夫、抚养孩子，但心里依然爱着“妹夫”，挺着大肚子听着妹妹和昔日情人缠绵亲热，这种“孤独”怕是要比独守空房来得更猛烈些。 希腊哲学家亚里士多德曾在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。有关地中海的文艺电影，往往总是海蓝蓝、情深深而节奏缓慢，人物内心深处的情愁
初中语文 文摘(历史)民国影后阮玲玉是怎样炼成的
民国影后阮玲玉是怎样炼成的 阮玲玉（1910—1935），原名凤根，又名玉英，祖籍广东香山县（今中山市），生于上海，父亲早亡，母亲为人帮佣。1922年至1923年间，她观看了早期默片《海誓》和《孤儿救祖记》后，对电影产生了深度迷恋。其后，明星公司拍摄《挂名夫妻》，向全社会公开招收女主角人选，阮玲玉前往竞争。她举止文静大方，虽不是倾国倾城的绝色佳人，却也不乏脱俗的灵秀气，迥异于上海大都会那些搔首弄姿、矫揉造作的摩登女郎。《挂名夫妻》的导演卜万苍当即拍板，让她角逐女主角，并且热情洋溢地说:“密斯阮，我看你一定能演戏，让我来给你这个机会吧。” 没有与电影失之交臂 新人阮玲玉怕自己不是演戏的材料，难以胜任《挂名夫妻》中的女主角，会辜负卜万苍导演的期望，为此她忐忑不安。至于明星电影公司那边，也有人大唱反调。卜万苍深信自己的直觉和判断准确无误，他力排众议，坚持认为阮玲玉天生就是干电影这一行的。两种意见相持不下，试戏就成了唯一的裁决办法。 这堂面试惊动了大菩萨，主考官由明星公司的决策人张石川担纲。性格羞怯的阮玲玉虽然酷爱表演，此前在学校也积累过一些舞台经验，但从未见过眼前三堂会审一般的阵势，简直比小鬼见阎王心里更发毛，别说饰演女主角，就连举手投足都有点不知所措。看到她脸色飞红，又紧张，又慌乱，卜万苍导演也爱莫能助。 试戏完毕，主考散去，阮玲玉自知无法及格，不由得好一阵难过。卜万苍心中的万里晴空也变得阴云密布，许久没说一句话。待他看到阮玲玉泪流满面，深深自责，内心又不禁生出怜惜之情，决定破例再给她一次试戏的机会。 这是一个不眠之夜。阮玲玉反复揣摩自己的角色——那位少女受包办婚姻的损害和欺凌，遭到接二连三的不幸，完全丧失了自己的人格尊严，没有希望，没有明天，更别说自由和幸福，就好比一只蛾子落在蛛网上，越挣扎套得越紧。她联系自身的遭遇——与张达民不搭调的夫妻关系，感触自然更深，对角色也拿捏得更准。 阮玲玉不再挂怀这是她最后的机会，也不再顾虑将来能不能成为电影明星，只一门心思由着自己的理解将少女妙文内心的悲苦、郁闷和忧伤演绎得淋漓尽致，她完全进入状态，沉浸于角色之中，神情态度仿佛变成了另外一个人，该落泪时，泪水便潸然而下。 这一回，连大导演张石川的眼睛都看直了，脸上满是赞赏的笑意，他还与卜万苍交换了一下眼色，不约而同地点了点头。幸亏卜万苍的一念之仁，阮玲玉才没有与电影失之交臂。 转投“联华” 1928年春季，明星公司用重金挖来天一公司的头牌名角胡蝶，胡蝶跟阮玲玉年龄相仿，但步入影坛更早，成名也更快。在《白云塔》一片中，胡蝶领衔主演女A角（大家闺秀凤子），阮玲玉主演女B角（风流女子绿姬），这是两位巨星第一次也是唯一的一次银幕合作，拍片时，她们惺惺相惜。然而，《白云塔》囚困住了阮玲玉的创造力，饰演反派角色与阮玲玉的戏路格格不入，她的精神也额外地遭受折磨。 张石川能够慧眼识胡蝶，还发掘过宣景琳等多位影界奇才，却因为艺术观的局限，识不得阮玲玉是精金美玉，这的确令人遗憾不已。 阮玲玉离开“明星”，转投“联华”，这步妙棋使她的事业迅速迈向辉煌的顶峰。她与优秀导演孙瑜、卜万苍（同样是由“明星”转投“联华”）、费穆、吴永刚、蔡楚生合作，自始至终相得益彰，她与一代影帝金焰联袂更是双星闪耀。 做导演的都希望遇到阮玲玉这种能随时入戏的演员。开拍前，只须稍加点拨，她就能充分理解导演的意图，在大多数情况下，总能一拍即成，极少返工，其他演职员也跟着少受许多劳累。尤其令导演感动的是，即使阮玲玉对导演具体规定的某些形体动作不以为然，也不
电影《神话》赏析
《神话》赏析 1引言：我与神话 ?看电影之前，首先思考一个问题：我们为什么要有神话呢？ 2电影介绍 片名：神话 英文名：The Myth 制片人：成龙、杨受成、陈自强、杨步亭 制作费：二千万美元 监制：陈自强、苏志鸿、董韵诗 导演：唐季礼 主演：成龙金喜善梁家辉、Mallika Sherawat 邵兵、孙周、于荣光谭耀文 片长：120 分钟 出品：成龙英皇影业有限公司 上映日期：2005年9月23日（全亚洲同步） 导演简介——唐季礼 ?姓名：唐季礼 生日：4月7日 职业：导演 执导影片：《神话》《警察故事Ⅲ-超级警察》 《红番区》(1992年)《符碌先生》(1996年) 电视剧集《过江龙》(1998年)《雷霆战警》(2000年) 主演：成龙 明星简介——成龙 ?主要影视作品 ?《警察故事》《醉拳》 《群龙谱》《A计划》 《蛇形刁手》《奇迹》 《红番区》《霹雳火》 《简单任务》《我是谁》 《一个好人》《尖峰时刻》 主演:金喜善 主演:梁家辉 主演——梁家辉主要作品 ?《黑金》《新难兄难弟》
《人约黄昏》《大富之家》 《东邪西毒》《棋王》 《垂帘听政》《追男仔》 《四面夏娃》《天罗地网》 《新龙门客栈》《阮玲玉》 《监狱风云》《火烧岛》 《射雕英雄传之东成西就》 主演：邵兵 ?姓名：邵兵职业：演员 生日：2月15日身高：178cm 籍贯：杭州血型：A 星座：水瓶座最喜欢的歌星：帕瓦罗蒂 主演：Mallika Sherawat 《神话》剧情简介 ?成龙扮演的考古学家和同伴在印度进入一座古墓，发现一幅公主(金喜善饰)的画 像，公主长相和不断出现在他梦中的女子十分相似。为了探究梦境和现实的关系，成龙开始追梦之旅。在梦中他奇迹般地找到了传说中秦始皇陵的所在地…… 3电影《神话》第一次片段欣赏 4对《神话》第一片段的讨论 ?提问：现实生活与神话是如何联系在一起的？ ?提示：媒介（书籍/梦） 5-1教师观点 恰如庄周梦蝶与蝶梦庄周，双重梦境演绎了一个当代社会难得的神话。在缺少神话的当代，《神话》的出现算是填补了一个精神空白。在媒介极度发达的当代社会，受众已经进入了庄周梦蝶的困境。到底是庄周梦蝶，还是蝶梦庄周？亦或是庄周在梦见自己变成蝴蝶时，这只蝴蝶又梦见了庄周？这种双重梦境严重地困扰着被传媒信息淹没的受众。 5-2教师观点 ?在传媒信息构筑的“世界图景”中，现实生活正在离人们远去，而这种远去的现 实生活因其遥远性与模糊性而日渐具有神话色彩。当我们从被媒介信息重度染色的视角来反观现实生活时，现实生活又正在成为媒介信息，从遥远的心理距离来观看现实生活时，现实生活就成为“梦中的梦”。 5-3教师观点 ?真实与伪真实相互混杂，现实生活与媒介世界便变得混沌难分了。生活在当代 社会的在观众与受众的混同角色中变得无法准确定位，以何种方式生存便成为不该成为问题的问题。 5-4教师观点
散文读后感300字
散文读后感300字 散文读后感300字（一） ;;《林清玄散文》读后感 林清玄用他流畅而清新的文笔，写出篇篇沁人心脾的文章。字里行间总是透露出一种醇厚、浪漫的情感，平易，却又带着一股感人的力量。他的文章，总是令我爱不释手。 “爱玉骨肉是清雅的爱好，但是一个人爱玉成痴，和玩股票不能自拔，和沉迷于逸乐又有什么不同呢？”一句话，林清玄让《情困与物困》中爱玉成痴的朋友彻底醒悟，也点亮了读者的心。 本文记录了作者一位爱玉成痴的朋友，为了把任何一块自己所喜爱的上好的玉材占为己有而不惜一切代价。丢了房子，丢了车子，甚至也丢了工作。最终他家徒四壁，只好廉价出售自己一件件曾花了血本买来的玉器。作者颇为震撼，感慨连连。 “爱玉成痴”，这是多么可悲可叹。爱，原是世间最美好的情感，可是爱到痴迷，便是被束缚在玉的世间里，无法自拔。 这或许看似可笑，可现实生活中，又有多少人是由刚开始的爱而到了痴迷的境界，沉溺其中无法自拔。痴迷于股票的人数不胜数，沉醉于网络的人多如牛毛。他们就像是被困在茧子里的蛹，被紧紧束缚，看不见真正的自我。可是有多少人会明白，吐出厚厚的茧来包裹自己
的不是别人，而是自己啊！如果能够克制地适当玩股票也并非坏事，赚一些额外的钱，让心情更加愉悦。而多少人深陷其中而无法自拔，亏得倾家荡产，却还执迷不悟。适当地使用网络也对自己有帮助，放松紧绷着的大脑，学习更多的课外知识。只是有多少人，把网络这个工具当玩具，昼夜不分地在电脑上浪费光阴。当那厚厚的茧在不知不觉间束缚了自己，又有多少人只会抱怨“山重水复疑无路”而又舍不得咬破那个茧呢？而又有多少人能够化蛹成蝶，破茧而出，看见“柳暗花明又一村”呢？ 没有茧的包裹，没有痴迷的束缚，才是真正的自己。 散文读后感300字（二） ;;《山中杂记》读后感 初识冰心，对她了解不多。总体说来，她是一个被母爱和童真包围的女性。读过此书，才意识到我好像是管中窥豹。 她的散文常给我一种近似抒情诗和风景画的美感，文笔清新俊丽，清倩灵活。看着“月光浸着雪净的衾绸，逼着玲珑的眉宇”，同她“倚枕百般凝香，忽然一念回转，默然神伤……”。 以情感人，是冰心散文的独特风格。她善于撷取生活中的片段，编织在自己的情感中，抑或是对那些晶莹美丽的回忆的抒写。因为她曾说她喜欢做“埋存与发掘”的事，所以，她的最精彩、最富有灵气、最自然的散文几乎都是她用饱蘸真挚的情感之笔对“埋存”的令人难以忘怀的生活进行艺术的“发掘”所得。在她回忆与吴文藻的生活中，她会偷偷地将吴文藻书桌上她的照片换成影星阮玲玉的；又如她会故
阮玲玉的一生是怎样的
阮玲玉的一生是怎样的 阮玲玉是民国四大美女之一，也是民国时期著名影星，出演多部电影，最后由于感情风波自杀身亡。而纵观阮玲玉的一生，不禁让人感叹这位悲剧人物的坎坷命途。阮玲玉的一生到底是怎样的呢?下面是为你搜集的相关内容，希望对你有帮助! 民国四大美女之一阮玲玉的一生阮玲玉父亲早逝，由母亲供养长大。母亲给人帮佣供阮玲玉上学，母女相依为命的艰难生活让阮玲玉十分懂事，在十六岁时便开始自立，并考入了明星影片公司，开始奉养母亲。随后阮玲玉开始电影艺术生涯，并拍摄了《神女》、《新女性》、《野草闲花》、《小玩意》、《一剪梅》等多部电影，历经战火硝烟，时至今日只有九部电影保留下来。阮玲玉在我国影坛的地位，就如赫本于好莱坞。阮玲玉的电影风格分为前后两期，前期以底层堕落女性为主，后期饰演角色范围变广，有农村妇女、女教师等多种类型。 尽管阮玲玉在电影艺术中有着极高的成就，而她的婚姻生活却是极其不幸，也正是不幸的婚姻将阮玲玉推向了死亡。阮玲玉生命中的第一个男人是一位玩世不恭的少爷，叫做张达民。张达民对阮玲玉进行猛烈追求，并经常拿钱接济阮玲玉和她的母亲。当阮玲玉与张达民同居时，她只有十六岁。而这时将阮玲玉带入影坛的，正是张达民的哥哥张慧冲，之后的阮玲玉在上海影坛得到迅速发展。一二八事件爆发后，阮玲玉和张达民逃到香港，在这里遇到了唐季珊，这也是阮玲
玉生命中第二个男人。唐季珊是东南亚的大富商，也是阮玲玉电影制片厂的大股东。在一次场面见过阮玲玉后，唐季珊开始追求阮玲玉。在阮玲玉和唐季珊同居后，张达民出现了。张达民对阮玲玉敲诈不成，诬告阮玲玉偷盗他家钱财，并送之唐季珊。唐季珊为维护自己声誉，让阮玲玉发文宣称两人经济独立。经历诬告风波后，唐季珊有了新女人，阮玲玉失去了感情寄托，这也成为她选择死亡的导火线。 回首阮玲玉的一生，着实让人扼腕叹息。阮玲玉死后留遗书给唐季珊，让唐季珊赡养自己的母亲和养女，而唐季珊按照阮玲玉的遗书，每月都寄钱给在香港的阮母，这或许会减轻他心中的不安和罪恶感，同时也让天堂的阮玲玉能够有些许慰藉。 阮玲玉养女是谁阮玲玉养女名叫唐珍丽，但人们通常叫阮玲玉养女为小玉。阮玲玉早年去世，她养女的消息也随之就很少出现在公众新闻里，历史上对阮玲玉养女的记载也不是很多。阮玲玉领养小玉的时间大约是在1927年，此时阮玲玉差不多17岁，而阮玲玉是在1935年去世的，所以说阮玲玉在领养回来小玉后，一共陪了她差不多八年左右。 在阮玲玉去世后，小玉的生活环境自然有了很大的变化，但阮玲玉在准备自杀前就写了有关抚养小玉的问题。之后阮玲玉养女便由唐季珊照顾，一直照顾到小玉中学毕业，差不多也有十年左右的时间。这个时候，小玉已经长大成人了，她也有能力照顾自己。而且唐季珊在照顾小玉日常生活起居的同时，还为她提供了上学的机会，小玉这个过程中在学到了不少的知识，这对她日后的生活有很大的帮助作
话剧阮玲玉人物分析
戏剧课上老师给我们播放了徐帆主演的话剧《阮玲玉》。阮玲玉是中国早期影星，她幼年丧父，随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。童年在这大院孤独的度过，等到了上学的年龄母亲便日日节衣缩食供她读书，阮玲玉于1926年考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。然而，这位卓越的女演员婚姻生活却十分不幸。 虽然课上没有完整的看完这部话剧，但里面的一些情节仍历历在目，不能忘怀。这部话剧是以穆大师的讲述开始，逐步将阮玲玉的一生娓娓道来。其中还有红孩儿的参与，她与穆大师一同记录着阮玲玉的传奇人生。话剧采取的手段是倒叙，先给观众设置悬念，然后再将情节展现出来，让我们全方位的了解阮玲玉。这部话剧拍摄的布景转换很有格调和技巧，灯光若隐若暗，聚焦人物矛盾，烘托人物心情和气氛。她的美，在绽放之初，是张家少爷对他的爱慕之情。她的美，在华灯初上，在璀璨星光时，是财源滚滚的唐文山的追求。她的美，是穆大师留于心间的一片温存。她的美，留于世间，是无法停止的动人的悲戚的绝唱。 阮玲玉原是张家仆人的女儿，地位卑微，没有尊严。但她又处在一个被五四新思潮影响的时代，这让她有幸结识了张少爷，但这究竟是悲？是喜？阮玲玉与张少爷从小在张府长大，初长成的阿玉有些女人的味道，被张少爷看中，于是他们慢慢地走到一起。阿玉的稚气与纯真深深地打动张少爷，他迷恋于她，爱的深，爱的切，阿玉也钟情于张少爷，所以说他们之间是有一段纯美的爱情的。但阿玉的天生丽质是任谁都遮挡不住的，她在张少爷的建议下去考电影学院，很快就被录取了。自她接完第一部片子起，她的光芒便一发不可收拾，一步步走向大红大紫，一步步深入人心。 在拍戏的期间，阿玉结识了很多商人，比如说茶商唐文山，他给予阮玲玉物质上的大力支持，而且使用万般手段来使阮玲玉坠入他的爱河。当然阿玉也认识了像穆大师这样正直、爱国的人。阮玲玉扮演的角色，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。但人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。期间穆大师给了她一个新青年的角色，让她不再是一个命运悲苦的女性。但是她本人却没有逃脱同她扮演的女性角色一样的命运，最终落得自杀的后果。 阮玲玉事业达到巅峰时期，也是张少爷落魄的时候。阮玲玉早已和张少爷结婚，但他们只有夫妻之名，而张少爷也不能被公众知道，他们算是一段秘密恋情。过多的聚少离多，使他们之间的感情慢慢淡泊，剩下的只有一点点亲情。张少爷丢了阿玉为他安排的工作，又大肆赌博，逐步沦为乞丐。他一次又一次的向阿玉要钱，不给即抢，使阿玉想摆脱他，但又无能为力。另一方面与唐先生的恋情发展到结婚的礼堂，却又得知他已有妻室。这一切的一切，让这个单薄的女子，何以承受。她的菩萨她的信仰她所相信的誓言，伴着那菩萨被砸碎的声音，似割在她的心脏，让她无力地喊着“你上天堂，我下地狱”。就像话剧开头时，在废弃多年的摄影棚里，饱经沧桑的老人讲给天真好奇的红衣女孩这样一个故事听。“是天堂？是地狱？”小女孩固执地追问。“是天堂？是地狱？”老人浑浊的眼望天际。是天堂？是地狱？谁又能回答。 人生如戏，戏如人生。阮玲玉的一生是生活在戏里？还是她所演的戏就是她的人生？她憧憬，她虚荣，她飞蛾扑火般地投身爱情与事业，她执着、她单纯，她渴望成为一名新女性，她挣扎、她顺从，她最终走向生命的终结。那使她成为万人瞩目的舞台，让她拥有了爱情、名利、事业，却无力鼓起她浴火重生的勇气。最终她选择了自杀，她的自杀向我们证明了人性的脆弱，人性的复杂，以及那个旧时代女性的命运。当然我们最后不得不看到，阮玲玉作为一名女性，在自己的人生历程中，在自己的追
2020第八次少代会观后感作文心得多篇
2020第八次少代会观后感作文心得多篇红领巾是一面旗帜，一种精神，一种方向，一种梦想，小偏了2020第八次少代会观后感作文心得精选5篇，感谢您的每一次阅读。 记得在我上幼儿园时候，每当我看到身边哥哥姐姐们都带着鲜红的红领巾(其实，那个时候根本不知道是红领巾)感到很帅气，就天天想着：“我什么时候能够拥有啊?”我就问爸爸，爸爸告诉我，等我长大了，成为小学生了，就会成为一名光荣的少先队员了。爸爸还语重心长的告诉我，少先队的历史与责任，从那时起，我的心中就牢牢记住了红领巾，记住了少先队，并且按照爸爸的教导在努力做好我自己。 天的少代会直播中，说了很多有关习爷爷对我们少先队的教导与期望。从中让我明白了很多的道理。比如说，少先队是祖国的未来，是祖国的希望，是新时代社会主义的接班人，是的有生力量。要想实现这些梦想和目标，就必须好好学习锻本领，努力让自己成为一名品质好、思想好、个性好、习惯好、行为好，能够刻苦、努力、勇敢、担当、自觉、自主、自律，能够热爱祖国、热爱人民、热爱父母、热爱老师、热爱同学和热爱他人的智慧少年。只有让自己真正优秀智慧了，才能让自己成为一名名副其实的少先队员，才能有能力用实际行动把红色基因代代相传。
我爱红领巾!因为红领巾是一面旗帜，一种精神，一种方向，一种梦想，更是催促我更加努力学习、刻苦锻炼的动力源。每天起床所做的第一件事情，我首先佩戴红领巾，给自己一个警醒与鞭策。当红领巾在我的胸前飘扬时，我就无比的自豪与骄傲，就感到浑身充满了能量。因为红领巾的陪伴，我的精神时刻充满阳光，即使我哪怕有困难、有挫折，只要一想起它，我就信心百倍，我就不怕困难，我就会更加坚强与乐观。 我爱红领巾，因为红领巾是少先队旗的一角，是中国共青团旗的一部分，是中国共产党旗的一部分。我现在是一名优秀的少先队员，我将来还要成为一名优秀的共青团员和共产党员。因为它们代表着我们伟大的祖国，因为它们代表着全心全意为人民服务的象征。 红领巾，多么熟悉的名称!自从你戴上红领巾的那一刻。就意味着你已经获得了“少先队员”这个光荣的称号。看着这鲜艳的红领巾，我不禁回想起一段往事来…… 记得那是去年初夏的一天，我去学校上学。等到放学后，我高高兴兴地背着书包往家走。半路上，我想，天这么热，不如去买一支雪糕吧!我哼着小曲儿，迈着轻盈的步伐走进雪糕店。“阿姨，我买
民国四大美女阮玲玉简介
民国四大美女阮玲玉简介 阮玲玉出生在中国的民国时期，著名影星，民国四大美女之一，下面是为你收集整理的阮玲玉简介，希望对你有帮助! 阮玲玉，原名阮凤根，广东香山县人，民国四大美女之一，中国无声电影时期非常著名的影星。 1910年4月26日，阮玲玉出生于上海，父亲早逝，幼时随母亲为人做帮佣为生，母亲节衣缩食供其上学。1926年，十六岁的阮玲玉为了自立、奉养母亲，经由张慧冲介绍，考进了明星影片公司，开始了其电影艺术的生涯，期间主演了《挂名夫妻》等五部电影。之后相继转入大中华百合影片公司、联华影业公司，因主演《野草闲花》而一举成名，奠定了她在影坛的地位，其中代表作有《神女》、《新女性》等。 阮玲玉的母亲在张家当帮佣，阮玲玉因此结识了张家的小少爷张达民，张达民追求她，且得到了她母亲的支持，尽管家中父母反对，但二人毅然决然地走到了一起。但张达民游手好闲，之后得很多年里，都是阮玲玉在养着他。阮玲玉成名之后，结识了唐季珊，很快被他所吸引而走到了一起，也因此陷入了同张达民与唐季珊的名誉诬陷纠纷案中。1935年的妇女节，阮玲玉终于因为不堪舆论诽谤而服安眠药自杀，年仅二十五岁，在她的遗书中留有“人言可畏”。 阮玲玉是怎么死的阮玲玉的死因离不开两个男人，他们就是张达
民和唐季珊，他们都是阮玲玉的追求者，看似会对她好给予她幸福的未来，却终究把她推向了死亡。 张达民和唐季珊是何人呢?张达民是阮玲玉的首个丈夫，他们的姻缘与阮玲玉从小的遭遇有关。阮玲玉还很小的时候父亲便去世了，留下了她与母亲生活，他们两人没有了依靠便来到了别人家当了佣人，这家人就是张家，张达民是张家最小的少爷。他有着优越的条件，生活得衣食无忧还可以去上大学，可是张达民其实并不上进，他每天都在混日子，混完了大学就呆在家里。他在18岁的时候遇上了15岁的阮玲玉，随后便爱上了她，因为他虽然学业不精但也是受过新潮教育的年轻人，所以他没有轻视阮玲玉是佣人的女儿，还发誓一定要娶到她。后来他们真的结婚了，阮玲玉的单纯让她并没有真正地看清这个男人，导致婚后甚至是她在养家。 阮玲玉是一代影星，工作的时候难免会遇到有钱的男人，唐季珊就是其中之一。因为阮玲玉美丽，所以唐季珊很喜欢她，长期处下来两人产生了感情，可是阮玲玉其实并不知道唐季珊和她在一起的同时还有别的女人。单纯的阮玲玉还采纳唐季珊的意见和张达民离了婚，本以为条件只是给张达民生活费，可是张达民见阮玲玉生活滋润便开始敲诈她，甚至无端地制造一些事情来污蔑她而唐季珊并没有真正地给她解决问题，只是一味地希望这些事都与自己撇清关系。长久以往在阮玲玉受尽了伤害，最终再也承受不去，带着遗憾离开了人世。 用“遇人不淑”这个成语来形容阮玲玉遇到张达民与唐季珊再恰当不过了，他们曾经都是阮玲玉以为能给她幸福的人，他们却把她带
影片《神女》观后感
影片《神女》观后感 《神女》，这部1934年出品的默片，年代久远，它的胶片损坏严重，画面抖动，部分还有霉点，但这一切，都丝毫掩盖不了这部影片的光芒。 上世纪三十年代，是男女平等的思想在中国广泛传播的时代，这部影片正是赞颂了神女这样一个光辉的女性形象，同时控诉了那个对生活在社会最底层的人的生活权利和人格进行否定的残酷又畸形的男权社会。 故事情节并不复杂，出场人物也不多，但是每一个都饱含个性。阮玲玉饰演一个妓女，为了养活自己和儿子挣扎在社会的最底层。但这一份低贱的工作却磨灭不了她美好的心灵。在被流氓强占的同时，她也试图逃离。失败之后，她背着流氓偷偷地攒钱，为了让孩子接受教育，脱离低贱和地位，但孩子在学校里却依旧遭到歧视，最后因为“为了维护学校的声誉”这样荒唐的理由而被勒令退学。有一段情节给我的印象特别深刻，孩子在学校里学到了一套体操的动作，回家教给神女。神女模仿着孩子稚嫩的动作，母子俩笑得如此地纯净，这恐怕是电影里为数不多的阳光的情节了。生活的悲剧依旧在继续，为了带着儿子逃离流氓的魔爪而辛辛苦苦地积攒下来的钱被流氓老大偷走了。神女在无比的愤怒中失手杀死了流氓，被关进了监狱。这是一个极具悲剧色彩的人物，她在那样一个不公的社会中以顽强的反抗来维护着自己和家人的尊严，但是命运的无情却轻而易举地将她所有的努力一一推翻。 流氓胖子老大，他以一个强盗的形象，同样出现于社会的最底层，将神女霸占，却没有在形式上的三人家庭中间扮演承担责任的角色，而只是一个彻头彻尾的剥削者。他代表的是一个无赖的败类的男权群体，这个群体，是被影片彻底地批判和否定的。 还有一些脸谱化的人物，比如神女的邻居，禁止自己的孩子跟神女的儿子玩耍，向他们播种神女的儿子是“孽种”的说法，对神女冷眼相向，在学校的联谊会上聚在一切喋喋不休神女的“肮脏”身份。又如学校的管理层，对老校长的坚持予以否定，为了学校的声誉，讲妓女的儿子扫地出门。这些人物都代表了身份低下的人所面对的巨大的社会压力。 学校的老校长，他是电影的外来力量中，唯一让人能感觉得到温暖的。他的心中存在着良知，他确实努力想要争取神女的儿子的受教育权。但是他是老迈的，也是理想主义的，这就使他成为了脆弱的代表。于是，仅有的良知，在脆弱的表皮之下，他没有办法真正争取到什么，却只能辞去自己的工作来表达无声的且无用的抗议。但最后，老校长向神女承诺，定将其子抚养成人，对其教育。“良知”和“希望”，这两者给影片悲剧的结尾增添了一抹阳光和遐想的空间。 即使年代久远，它的一些拍摄技巧，放在今天看来，还是给人以很巧妙的感觉。比如神女的卖淫生活，导演巧妙的拍摄避开了对神女形象的破坏。比如天黑的时候走进宾馆，在天亮的时候从宾馆走出。比如镜头对准了神女的双脚，此时一双男人的脚走进了镜头，稍作驻足，两人一齐往同一方向走开。在流氓对神女进行的威胁的时候，有一个令人印象深刻的镜头，前景是流氓分开站立的双腿，后景是神女抱着孩子，在两腿之间的画面中悲愤地向上仰视流氓。这个镜头直观地象征了流氓对神女母子的无情的镇压，预示了神女无可逃避的悲惨结局。 不得不提的是阮玲玉的精湛演技，正因为这是一部默片，观众的注意力便会更加集中于演员的表情和动作的表演，毫无疑问，阮玲玉的表演足够准确，并且细腻不着痕迹，使影片更加完美。 美版的《神女》中加入了钢琴配乐，这段配乐对影片情绪的走向把握得十分准确，同样使影片更加完美。 人们常说，好的艺术品，是不会随着时间的流逝而流失其价值的，《神女》正是这样的一部艺术品。即使七十多年过去，它的思想依旧是如此的弥足珍贵。《神女》和神女的光芒，
话剧《阮玲玉》
话剧《阮玲玉》 第一幕 （玲玉着一件洁白旗袍，时在妙龄，黑发及耳，面若春花，喊着'妈妈'跑进屋来，扑在阮母怀中） 阮玲玉：妈妈，昨天晚上学校的恳亲会，你什么原因别去？ 阮母：你看妈妈这身装扮，如何进得了你们那学堂的大门哟！人啥时候都别该忘了自己的身份。 阮玲玉：学校的大门，就只该让他们坐汽车的进吗？论身份，我是崇德女校的学生，妈也是学生家长呀！ 阮母：昨天晚上妈伺候张家太太打牌，如何能离得开呢？可是，耳根子边上真看起来听见你在歌唱呢，有两次张太太喊我，都没有听见。 阮玲玉：妈，如今我就来唱给你听 张母：几时别见，阿玉成了金枝玉叶啦！怪别得我那别成材的亲孩子这些生活嘴里总阿玉阿玉的--阮妈，来我这个地方几年了？ 阮母：多亏太太收留，阮妈带小女进府八年了。 张母：当初你死了男人，吃住没有着降，怀里的孩子瘦得像要死的猫儿--阮姑娘，对别起！这些年，主家待你别薄吧？（语气忽转严厉）我咨询你，什么原因要偷我的钞票？ 阮母：啊……没有，没有，太太的钞票，我没见着！ 张母：太太所有的钞票固然你想见也见别着，我咨询的是放在梳头匣子边上的那二十块光洋哪去了？早晚可是你伺候我梳头的！ 阮母：求太太再想想，别要一时记错了。这些年，我可是本本分分靠我的人工过活…… 张母：靠人工，一具老妈子能供女儿进洋学堂？穷人要说良心，世界早就别如此啦！阮姑娘，你娘要别把钞票交出来，我就告到你学堂去…… （这时侯，张四达和杨若云从阮家门口浮现，张四达见阮玲玉和阮母跪在地上，急忙走到自己母亲周围）。 张四达：（轻轻地）妈，那二十块光洋是我拿的。昨天晚上，你在牌桌上忙得别可开交，我急等钞票用，就把那钞票拿走了--这是你包钞票的手帕。 张母：如何会是你，别可能是你，就别是你……（对阮母恶狠狠）王妈，你给我滚蛋，立刻滚蛋！我别情愿再看见你！还有你！充什么阔姑娘……四达，少在这里呆着，走！ （张四达和母亲推门出去，阮母目送他们离开，转身抹去眼泪，一回头看见杨若云同情的目光）。 阮母：杨姑娘，让你见笑了。像我们如此的人家，本别该叫孩子上学，阿玉的心气儿高啊……回到学堂，千万别要对人说，让玲玉抬别起头。 杨若云：伯母，别客气，我坐坐就走。伯母昨晚没去，阿玉的唱歌得可美啦，老师夸赞她有演艺天才。阿玉，今天我们是来给你送好消息来的。你看，电影厂的招生广告：大导演蒲团先生要为他新拍片子招一名小媳妇。论条件，阿玉你准行--那可算是大明星啦！ 阮母：别，再苦再难，也别能让我的孩子去干这个！老话说，天下三般丑：剃头、做戏、吹鼓手。张家干别成了，我到别处去当佣人，再下贱就下贱我一具，还要让阿玉进学堂。 杨若云：伯母，你们广东人的脑筋应该是开通的。好多洋货、洋玩意儿基本上从贵乡过来的，当今大明星胡蝶姑娘算是你们广东人呢。 （这时侯，张四达面带难色，迟疑地进来。） 张四达：阮妈，阿玉，太太的脾气简直没有方法，我死说活说劝别拢，依然要你们离开这个地方，最迟只是改日。
天嫉国色美人红颜薄命多难(组图)
天嫉国色美人 红颜薄命多难（组图） 天嫉国色美人红颜薄命多难（组图） X 阮玲玉凋谢年龄:25岁 阮玲玉——这三个字在舌尖上滑过必须要打一个弯，念出来也就温柔了许多。这个月份牌上的美女，留在人间的影像多数是笑着的，那种属于三十年代的暧昧不清的、温婉的笑。然而，那眉梢眼底，竟有种看尽风流过尽千帆的沧桑。那眼神，有种与年龄不相称的成熟。她毕竟，只有不到二十六岁啊…… 聪明的人烦恼多，执着的人痛苦多。既聪明又执着的女子，留下的伤感多。有谁还记得她的电影呢？有谁还记得她的声音呢？偏偏那句“人言可畏”，成了她一世的绝唱。林黛凋谢年龄:30岁 林黛，就是LINDA。简单的英文名字，音译之后，竟有些莫名伤感的味道。因为，太容易叫人想起林黛玉。她是名门之后，原名程月如，是曾做过政协副主席的程思远的长女——或许，大家闺秀更加参不透生死。 起初知道林黛的名字，是因为翁美玲的死。当时的报上评论说，这是全港自1964年林黛为情而死之后最轰动的葬礼。那时我还年纪小，沉浸在蓉儿辞世的震惊情绪中也不过一天
左右，然后就忘却了，遑论这个从前并没听过的林黛。后来，渐渐地得知这个林黛是至今无人能破的四届亚洲影后的记 录保持者，也渐渐知道了她与龙五公子的故事。 那个时代的女孩子，都梦想着像林黛一样粗眉大眼直鼻丰唇，于是都顶着林黛一样蓬松的包包头。这样的妆容，现在看来，充满着旧日香港的气息，十分入画。其实，林黛并不胜在容貌出色，她的容貌以今天的角度来看不够精致，但是林 黛有着34、24、35丰盈适度的好身材，有着“回眸一笑百媚生”的大气，一举手一投足间，都昭示着闪光灯应该照向的方向——前几天还跟友人讨论过这个问题，我们觉得现在很多女明星，没有“大美女”的气质，友人说，所谓“大美女气质”，是要母仪天下的那种。 林黛就有这么一股子大气。可就是这么一个人，却选择了那样一条路。周璇凋谢年龄:37岁 她曾用过七个名字，每一个都见证了她这一生的飘零。后来的盛名，或许是上天给她的补偿，然而，上天忘记了给她自由，所以她在身心疲惫之后却仍要饱受病魔的枷锁缠绕。《马路天使》中，小红用手拨弄着辫梢，隔着街在窗口唱歌给小陈听，这一唱，就留下了数十年的经典。 有些人，天生就是为了让别人怀念的。乐蒂凋谢年龄:31岁 乐蒂的容貌和气质，不愧“古典美人”四个字。在她以后，无
冰心散文读后感4篇
冰心散文读后感4篇 篇一：冰心散文读后感 曾记得,语文老师说过:散文,形散神聚.所以,体会一下 那种形散神散文的滋味吧??不散的 从冰心的这些早期散文中间,我感觉到她那时的心是多 么的温软细腻,清新秀丽,令人忍不住生出万般的怜爱.冰心说:散文可以写得铿锵得像诗,雄浑得像军歌,生动曲折得像 小说,活泼精锐得像戏剧对话.难怪冰心这么喜欢写散文,而 且曾说过:散文是我最喜爱的文学样式.?? 当我真正看完冰心的散文后,我发现了冰心写作不单是 爱用呵字这样简单.在她的散文里的字里行间都充满了一个字:爱.冰心爱美丽的大自然,她爱海,因为在她眼里:海是温 柔而沉静,海是超绝而威严,海是神秘而有容,也是虚怀,广博??也许在冰心的心里,爱海就是这么一点一分的积渐起来的.冰心爱儿童,在她生病的其间,还为小朋友写了《寄小读者》可见在她心中,小朋友地位的重要.冰心爱母亲,她甚至 这样形容过她的母亲:母亲的话句句可使儿女动心,母亲的 字一点一划都可使儿女落泪.冰心也曾傻傻地问过母亲爱她 的原因,而母亲告诉她:不为什么,——只因为你是我的女儿.冰心爱亲人,爱父亲,爱三个弟弟,爱她的同学??冰心把这种 爱化为一种极为清丽,极为温婉的文笔,写成了散文??散文 里有另外一个世界,有一个充满爱,也是冰心所向往的世界??
在散文《寄小读者》中,冰心通过描写她儿时幼稚的欢乐和天真的泪水,尽情歌颂母爱、童真、大自然《寄小读者》是冰心“最自由,最不思索”的作品,因而最能表现出冰心率真的个性,塑造出冰心纯真的自我形象.《寄小读者》体现出冰心的性格、气质、才情和思想风貌.通讯中无论是描写母亲慈爱,姐弟的情谊,或是大自然的每秒,无不映射出冰心的鲜明的自我形象.冰心在《寄小读者》中不停地在纯洁的孩子面前忏悔,许多事情是她的灵魂受了隐痛.在《通讯二》中,冰心会想起自己因“杀死”小生灵而悲痛.而现在的我们,不正像那时的冰心,又何尝不会为了一头折足的蟋蟀流泪,为一只受伤的黄雀呜咽.我们也明白一切生命,在造物者眼中是一般大小的,我们也许也做过不仁爱的事,但毕竟我们的心灵是纯洁,是善良的. 长大后,我们也会远离自己的父母,亲人,去独立生活,只不过提前在冰心的笔中感受到了些辛酸泪.冰心在描写与父母,姐弟分离时的悲伤,并为有用华丽的词句,但朴实的语言也着实让我们体会到了人一生的悲欢离合. 冰心的爱是博大的,深沉的,她的一生都在为孩子们写作,一生信奉“爱的哲学”,她有了爱,便有了一切.读了这本书,我为它的新颖构思所叹服,为它的深刻哲理所感动.我认为，这就是经典。 经典，让我读懂了人情冷暖，世事无常。经典，让我
阮玲玉作业
一、《阮玲玉》中独白的作用。 独白是指在一定的场景或片段中，舞台上只有一个剧中人物或对观众或对自己说着台词。此时的独白者可以是对刚才发生的事件作评论，也可以是进行自我表白，是一种特别的台上台下的交流。纵观《阮玲玉》全剧，阮玲玉的独白虽然只有寥寥几处，却占据着举足轻重的地位。 ①揭示人物内心世界，展现人物性格。 戏剧中使用人物独白，就可以将戏剧中主人公或其他人物的内心活动用语言的形式尽情地、毫无隐蔽地、完全公开地展示在读者面前。这样就能够清晰地揭示人物最隐秘的内心世界，使观众能够解读人物的思想、性格，也使读者能从灵魂心底的层面上去理解人物的思想情感和精神面貌。在戏中印象最为深刻的便是阮玲玉在哭东家老爷的过程却转换为其入选演员的舞台过程中的独白“人们啊，世界呀，当羽毛刚刚丰满的孔雀第一次开屏，半羞涩半恐惧地展现自己美丽的时候，多像一个少女第一次悄悄地向着人世敞开自己的心扉！她们当中，哪一个的心灵里没有一方神圣的祭坛？哪一个不把自己视作一朵洁白浑圆初绽的花？当她向这个人世献出一切的时候，她也理应得到一切……腥臊的人世，不公平的天地，我把什么都给了人家，可连一个堂堂正正却又平平常常的女人都作不成，作一个侍奉人、伺候人、给人家又当牛马又生儿女的妻子都不可得，苦哇，苦哇……”略带哭腔的声音中，透露出阮玲玉受到东家太太尖酸刻薄地嘲讽后，对遭到不公平对待的愤恨以及对等级分明的社会的厌恶，也显露出阮玲玉作为新时代女性身上所展现出的不屈从于命运的反抗精神。在全剧末尾阮玲玉服药后阮玲玉以“来吧，敌人们、友人们、仇人们、爱人们，都来吧，来呀！”为开头用略带嘲讽的话为一生遇到的形形色色的人做总结。她一生中最重要的三个男人，都曾付诸感情，只是男人有男人的弱点：初恋的张四达，曾经海誓山盟，却最终敌不过距离的考验，赌场的欢乐远胜于自食其力；另一个是唐文山，他可以满足阮玲玉作为女人的虚荣心，可是却是在用自己的虚伪掩饰，重视的不是阮玲玉的人，而是自己的财产；还有就是风流倜傥的穆天培，才华横溢，却始终是大男孩的心态，缺少担当的气概，给不了阮玲玉想要的安全感。透过这三个男人与阮玲玉的对照之间，显现的是阮玲玉始终如一的重情重义。面对张四达的控告、唐文山的决绝、穆天培的幼稚，在绝路之前，她选择的依然是感恩之心，显现的是阮
《阮玲玉》话剧评论
人生如戏，戏如人生 ——评话剧《阮玲玉》艺术特点人们常说戏就是人生的写照，是人生的镜子。话剧《阮玲玉》讲述话剧演员阮玲玉与三个男人的一生，展示了一个女人的挣扎，将阮玲玉的无奈的一生尽现于眼前，不知活在舞台上的阮玲玉，到底是人生如戏，还是戏如人生？而这种拷问正是透过其独特的艺术方式来传达给人们的。 最为给人眼前一亮的是其戏中戏的结构。身为佣人的阮玲玉，和东家少爷张四达的恋爱，但是却不被东家认同，哭东家老爷的过程却转换为其入选演员的舞台过程，戏中有戏，将其一生交叉展现在人们面前，体现了阮玲玉生活的不易，同时串联起这三个主要的男性，展示了其一生的爱恨悲喜。入戏出戏，出入自然，极大的冲击了观众的视野，挑战了观众的接受思维。这种戏中戏的结构，不同于《挂在墙上的老B》那般直截了当，也不是《关汉卿》中创作《窦娥冤》时那般有距离感，而是将阮玲玉的真实生活和舞台生活巧妙地融合在一起，如果不是突然的提醒，分不清戏里还是戏外。 而这戏中有戏的产生却得益于其独特的穿插切换手法。开头出现的穆大师与红孩儿，以叙述者的角度引阮玲玉入场，但出人意料的是这二者去以剧中人物的身份进入阮玲玉的生命中，穿脱棉袄的过程，提示了其时空切换，过去的大孩子般穆天培与现在感伤的穆大师的切换，在全知与限知之间，留给观众无限的空白去遐想，小玉的出与入，透过孩童的天真，道出了阮玲玉的凄苦与无奈。而这种时空的切换本身与阮玲玉的生活就构成戏中有戏的结构，再一次挑战公众去区分何时是演员，何时是生活。此外，剧中另外一种独到的切换艺术是灯光的切换。作为舞台的艺术，灯光的切换是舞台生命的一部分，此剧也不例外，比如台上正在哭爸爸的阮玲玉，突然灯光转为全舞台所有的工作人员，使得这种戏中戏的结构在灯光的帮助之下自由的切换。 在上述两者之上，锦上添花的是其对照艺术。 一是是颜色的对照：开场红孩儿的一身鲜艳艳的红展示了其青春的活力，而穆大师的深黑色的大衣，则显示了其心情的凝重，二者的对照，则显示了曾经活力四射的大男孩，如今活力退却，剩下的只有凝重的心伤。而随着二者对话的展开出场的阮玲玉一身白色旗袍，则与二者再次构成对比，突出显现了阮玲玉短暂的一生始终是纯洁的白色。同时在戏剧的尾声部分，身披白色婚纱的阮玲玉与周围黑色同样构成强烈对比，在这黑白的对照之中，突出了大喜的欢乐却为外物所压抑，欢喜退去，剩下的只有绝望。 二是人性的对照：阮玲玉一生中最重要的三个男人，她都曾付诸感情，只是男人有男人的弱点：初恋的张四达，曾经海誓山盟，却最终敌不过距离的考验，赌场的欢乐远胜于自食其力，张的一点点沉沦，一点点伤透了阮玲玉的心；另一个是唐文山，他可以满足阮玲玉作为女人的虚荣心，可是却是在用自己的虚伪掩饰，重视的不是阮玲玉的人，而是自己的财产；还有就是风流倜傥的穆天培，才华横溢，却始终是大男孩的心态，缺少担当的气概，给不了阮玲玉想要的安全感。透过这三个男人与阮玲玉的对照之间，显现的是阮玲玉始终如一的重情重义。面对张四达的控告、唐文山的决绝、穆天培的幼稚，在绝路之前，她选择的依然是感恩之心，显现的是阮玲玉始终如一的真诚。 话剧《阮玲玉》以其独特的艺术穿起了阮玲玉的一生：25岁的青春年少，她哭过笑过，贫穷过也曾拥有过，她是舞台的佼佼者，却选择了戏中很多人的自杀方式结束自己。或许是对人性的失望，或许是对尊严的维持，留给爱过她的人一生的伤悲，留给舞台一曲惋惜。戏里戏外，阮玲玉的人品始终都在，不管是过去还是将来，她是穆大师永远的心伤。不管是人生如戏，还是戏如人生，她都是艺术的宠儿，彰显了她独特的魅力。
阮玲玉：贪一点依赖,贪一点爱
阮玲玉：贪一点依赖，贪一点爱 文/简书作者：鹿十七 1935年3月8日妇女节当天，阮玲玉不堪舆论诽谤服药自尽。旧上海三十万民众走上街头为其送葬，媒体称之为“世纪葬礼”。 “蝴蝶儿飞去，心亦不在。凄清长夜谁来，拭泪满腮。是贪点儿依赖，贪一点儿爱。” ——电影《阮玲玉》主题曲《葬心》阮玲玉留下的照片都是黑白的，看过后却觉她美得夺目又惹人怜爱，勾人心神。年轻的姑娘，若想美到引人怜惜不难，脸瘦削一点儿，眼角眉梢再带点病态便好了；若要美得乱人心魄也容易，生得一双桃花目自带三分狐气，再把身体半遮半露便是了。难得是如阮玲玉，明明生得美若朝阳，双眉之间、眼波深处却笼着散不去的忧戚，若有若无，让人心怜；旗袍的扣子扣到颈间，衣服把人裹个严实，却还是看一眼便觉心神荡漾。 可惜红颜至此，卿何薄命？因为命，还是因为爱？这一世，终归还是生错了命，爱错了人。她入了电影一行，从此美得光芒万丈，也万劫不覆；她只想“找个好男人幸福地过日子”，却把这一世的爱错付给三个靠不住的男人，终于怕了这红尘俗世，香消玉殒。从此“蝴蝶儿飞去，心亦不在”…… 后来有那么多的凄清长夜，只因当年贪一点依赖，贪一点爱。
回望当年，小姑娘才只有16岁。情窦初开的年纪，阮玲玉已是'亭亭长成，琼葩吐艳，朗朗照人，虽荆布不饰而韵致嫣然。”这是联华公司所出小传对她当年的描述。 阮玲玉也如所有二八年华的女儿一般，对镜擦胭脂，倚窗梳云鬓。她知道自己是美的，却从不敢侍美而娇。自小失了父亲后，她便与母亲一起住在帮佣的张家。她帮母亲做活儿，然后对每个人笑，只希望这里的人能善待她和母亲。 而凭她怎般努力用心，这里的人似也不会多看她一眼。只有这家里日渐长大的少爷，他不一样。他对她好，看起来温柔又真诚。母亲被怀疑偷了东西时，他站出来为母亲说情。张家的花园里，繁花熏得伊人醉。她一个下人的女儿，到底抵不住少爷的多情。他陪她念书，带她游玩。她便以为他是自己命里的良人，愿与他两情盟誓，许一个地久天长。 可是富家的纨绔少爷，又有几人当真能深情一世。阮玲玉带着少女最深的执着，飞进这场她自认为叫“爱情”的焰火里，却被焚得连泪都流不出。张家颓败，张达民全靠涉足影艺圈的阮玲玉养活。阮玲玉用心演戏，善良待人，成了名气也还是温柔有礼。她有一只小藤箱，里面装满了青年男子对她吹捧甚至求爱的信，她既不加以嘲笑，更不忍心将这些痴心人的信撕毁，就把它们藏在这藤箱里，上面加了把锁，还贴了一张纸，写着“小孩子的信”。 而张达民却只把她当摇钱树，平日说两句暧昧情话，便直接