触不可及影评

《触不可及》影评

触不可及是一部2012年新出的一部法国喜剧电影，但是它的拍摄充满了人性的温暖和快乐。从一个生活在底层的黑人的真实生活反映出这个社会在没有利益驱使下的人本质光芒的显露。黑人保姆用他最真实的行为给老板带去不同于以往的一种快乐，使老板菲利普从一个全身瘫痪的人变为一个热爱生活，享受生活的人。这种快乐永远不能用金钱来衡量，或许也正是这种感动打动了我和所有的观众。

影片改编自真实故事，即法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》。整部影片的格局非常传统，是典型的法国“二人转”喜剧，两个来自不同阶层的人，由于性格脾性的截然不同，在一次机缘巧合中碰撞出火花，亦庄亦谐，从冲突走向理解，最后皆大欢喜。可这个看似简单的故事，却在为你展现生活点滴的小事中，让你的内心泛起波澜，感受到生活中的美好。一个是身体有残疾的贵族后裔菲利普，另一个则是来自底层的小混混德瑞斯，就是这样两个几乎没有任何共同之处的人，却在相处中建立了深厚忠诚的友谊，同时，两个人也不约而同的发掘出另一个自己。菲利普开始变得“幽默”，不在羞于面对自己对爱慕女性的情感；而德瑞斯，也用正直和真诚体现了自我价值，并且还成为了一名“艺术家”。两人相处的过程——抽烟，散步，刮胡，看起来是那样的平淡无奇，却让人犹如在天空中翱翔一般，给内心一种自由的感受，甚至生活中的不顺和忧虑，在这一刻都能暂时忘却。这样一个披着愉悦外衣的故事，有着足以拉近内心距离的能量。同时，整个故事的“非虚构”，则让人们乐于相信这些感动的存在，并让它留存于自己的内心。

我们每天都在忙碌着，并且或多或少的抱怨着生活的不顺；菲利普刚开始因为身体的残疾，无法独立面对生活，不愿同外人接触，面对总“欺负”他的邻居和那些“只关心他是否还活着”的亲戚，他都选择无视，放着豪车“不敢”乘坐，无奈远离自己最爱的跳伞运动（他就是因为跳伞而残废的）；而德瑞斯，刚刚出狱，宁愿拿失业救济金也不愿工作，自己的养母因对他失望而将他赶出家。可以说，两人都有着失败的生活，都再次成长，生活中的不顺固然无法消除，但只要换种生活态度，我们依然可以让自己发生改变，让生活变得快乐起来。

影片中德瑞斯由于生计，也慢慢接受并且做的非常好，他用他的人格魅力一

次又一次给菲利普带来了很多欢笑．．．给菲利普轮椅安装加速器，带他按摩享受欢乐，菲利普生日聚会中给其展示他从没有好好欣赏过的爵士摇滚乐，帮他与他的笔友打电话约会．．．．．．等等太多生活中的点滴都有德瑞斯的影子，是他给菲利普生命中注上了颜色，我突然在想，为什么菲利普会与一个与自己地位，家境，阶级，种族相悖甚至格格不入的人相处地那么愉快？因为德瑞斯给予菲利普的才是菲利普真正想要的情感与关怀，因为真正爱一个人就是给予他／她想要的那种爱．正所谓一个人渴了你非给他馒头，那根本不会快乐．一个没受过高等教育没有文化知识没有良好的家庭环境甚至成天混在街头流氓中的混混儿都懂得怎样才叫真正的需要．真正的爱，真正的友谊的确不分国籍和性别，不分等级与阶级，更不分种族．在影片开始时菲利普提到过就需要一个对自己没有同情心的人，我还误认为他只不过是一个无情的残疾老头儿罢了，可等到他因为德瑞斯需要照顾他家人而解除雇约那一刻起我才明白为什么不需要同情心．．．．．．不仅是德瑞斯改变着菲利普，改变了菲利普周遍的很多人．同时，菲利普也在改变着德瑞斯，带他欣赏名画，带他听歌剧，带他玩滑翔伞．两个可爱的人朝夕相处每天都在各自改变着．就这样另我们感动着．．．．．．

这部影片给我留下的感动是他们的情谊已经不是雇佣意义上的关系了，更像是一个人对最真的朋友的一种无微不至的关怀。把自己最真实的一面展现给朋友并不需要隐藏自己的缺点用一张虚伪的面庞来面对自己的朋友。我想这也是作者想要给我们的一种感受，作者相信朋友之间那份真情，让世人都去珍惜每一份来自生活的感动。作者也想告诉世人可以放下虚伪的面具用心去生活会给生活带来不一样的美。篇二：触不可及影评

《触不可及》——影评

这部电影最吸引人的地方。没有拿同情做噱头的泪点剧情，没有像垂死挣扎的无助。只有真诚和欢乐，只有平等和尊重。

主人公因为一次跳伞事故，脖子以下全都瘫痪，想要招聘一名全职陪护。应聘的人很多者云集，但所有人都只为赚钱。德希斯刚从监狱出来，背负家庭重担，一心只想寻张辞退信以申领救济金，菲利普最总选择这个黑人。

记得有朋友对菲利普说“你确定要选他吗？他看起来甚至没有同情心”，菲利普“就是因为他没同情心！”是的，同情有时就是一把伪善的利剑，他让受伤的人更受伤。在这个故事里，人性的光辉闪耀，并不在于他们之间，谁为谁做出了更大的牺牲，仅仅只是在于：你给我所想要的安静与尊严，我给你所愿的认可与提携。他们的学识、身份、地位迥异，却在这一点上有着空前契合的态度：不要用你以为的善意，去让对方感激。

“不要以善之(转载于:触不可及影评)名行凶”这是我看到的一句影评，很是赞同。这或许是太多人都未能领悟的事。你认为他需要安抚和劝慰，而他其实只想着能不能一个人独自穿过黑夜。你以为他应该选择更好的那一个，于是百般劝阻，却不知道有些路只能自己走，有些选择或许是错的但却是心中所向。

把对方视为一个有独立人格的自由人，才是朋友。任何以情意为筹码，就想左右控制对方人格自由的，最终的结局都必然是毁了那情意。德希斯常常忘记菲利普有疾病，把他当做普通人来看，没有主人的诚服更没有残疾人的怜悯。同样菲利普不因为他行为粗辱出身低贱而歧视他。这才是故事精髓的地方。篇三：触不可及影评

触不可及影

一个是身体有残疾的贵族后裔菲利普，另一个则是来自底层的小混混德瑞斯，就是这样两个几乎没有任何共同之处的人，却在相处中建立了深厚忠诚的友谊，同时，两个人也不约而同的发掘出另一个自己。菲利普开始变得“幽默”，不在羞于面对自己对爱慕女性的情感；而德瑞斯，也用正直和真诚体现了自我价值，并且还成为了一名“艺术家”。两人相处的过程——抽烟，散步，刮胡，看起来是那样的平淡无奇，却让人犹如在天空中翱翔一般，给内心一种自由的感受，甚至生活中的不顺和忧虑，在这一刻都能暂时忘却。这样一个披着愉悦外衣的故事，有着足以拉近内心距离的能量。同时，整个故事的“非虚构”，则让人们乐于相信这些感动的存在，并让它留存于自己的内心。

我们每天都在忙碌着，并且或多或少的抱怨着生活的不顺；菲利普刚开始因为身体的残疾，无法独立面对生活，不愿同外人接触，面对总“欺负”他的邻居和那些“只关心他是否还活着”的亲戚，他都选择无视，放着豪车“不敢”乘坐，无奈远离自己最爱的跳伞运动（他就是因为跳伞而残废的）；而德瑞斯，刚刚出狱，宁愿拿失业救济金也不愿工作，自己的养母因对他失望而将他赶出家。可以说，两人都有着失败的生活，但在相处的时光里，他们互相影响着对方，从而都再次成长，生活中的不顺固然无法消除，但只要换种生活态度，我们依然可以让自己发生改变，让生活变得快乐起来。

这部电影取名《触不可及》，貌似表达一个黑人与白人，社会底层人跟社会精英人士之间的差别让他们之间的距离看起来触不可及，但是实际上故事情节告诉我们其实人与人之间其实是可以可相及的，主要在于如何通过良好有效的沟通，达到情感交融和心灵touchable!

在触不可及中，在我看来，其实也就是富白人在身体不受控制之后所以希望得到的精神上的安慰，因为找一个肉体上能照顾他的人是很简单的，但是喜欢冒险的白人更希望能找到一个能帮他实现自己主观愿望的这么个人，因为他现在很闷，他精神上不平衡。而穷黑人刚好能体现这点，刚出狱不久，偷东西，好色，为了领失业金来假面试，这些猥琐的小人特质，恰恰是白人接触不到的，也是白人希望在精神上做一个正常的男人所需要的。因此我看来，这个电影真正让人温暖的，无关种族，更无关贫富，是白人通过黑人摆脱了untouchable的精神状况。

片名是untouchable，而两个主角正好是肤色种族、社会地位、生活品位，身体状况和言谈修养等等都完全不同的两个人，原本根本不可能会有交集。但意外相遇的他们在简单的金钱雇佣关系下却能融洽共处，并且还形成了一种真挚的友谊，乃至接近于亲情的感情。正是在这样的强烈对比反衬下，两个人的共性之处才愈加凸显出来——内心深处的善良与真诚。真正的善良必定与出身、地位、经济条件、身体条件等没有关系。这种善良更具体的表现就是相互尊重。身体好的尊重身体不好，有钱的尊重没钱，爱听古典音乐的和爱听黑人摇滚的相互尊重。最难得的尊重就是尊重差异，尊重和自己完全不一样的人。内心纯净和善良的人在待人接物时会无视这些差异或者带着包容心平和自然地接纳这些差异——本来每个人就都是独一无二最最特别的。

阳光灿烂的日子读后感

阳光灿烂的日子读后感 阳光灿烂的日子读后感（一） 提到文革，或许我们都只是联想到这期间受到迫害的文人志士或黑白颠倒的局面，但姜文却别出心裁，他没有表现出人们惯有的沉痛，而是以一群在军属大院中成长的青少年为切入点，表现了这群青少年在一个特殊的年代里，度过了一个属于他们的青春，有冲动，有爱情，有个性，有幼稚，有失败，有冒险，更有成长。 或许我们都看过九十年代关于古惑仔的影片，而《阳光灿烂的日子》成片于1994年，于是在某些人眼里，《阳光灿烂的日子》里的暴力情节基本可以划上等号，但其实细想看来，它们有着天壤之别。只要在我们观看了影片之后，我们并不难发现古惑仔之类的影片表现的近乎纯粹的暴力。古惑仔们似乎可以为了讲所谓的哥们之义气，而置法律于不顾。而《阳光灿烂的日子》在出现暴力的情节中，并不缺少幽默情节的戏剧性，并且他表现的更多是在青少年时期我们大多数人都可能有的冲动个性和敢于冒险的冲劲。如果古惑仔之类的影片表现的暴力会扭曲青少年的身心成长，那么《阳光灿烂的日子》表现的暴力只是青少年在成长历程中的一种真实体现。 评论《阳光灿烂的日子》，我们当然不能不提到影片中的主角人物---马小军，马小军的父亲是一位军人，需要常年在外工作。于是，马小军多半时间是有他母亲带大的，或许一个刚性的男孩并不太适宜

由一个相对软弱的母亲来抚养。于是他成为了一名半逃学的学生，他放任、放肆甚至蛮横，他还练就了一身能打开那个小区中所有人家中的锁的身手，尽管不偷任何东西，而只是用开锁的乐趣来填补内心的空虚。我们不可否认任何一个人的成长都受到周围的环境和社会环境的影响。当时，着名影评人陆镜在《时代》周刊中评论道：《阳光灿烂的日子》带给观众的绝不仅是对特殊年代的追忆和讥讽，当观众深深地为影片打动的时候，就会发现这部影片所展示的尽是一个意象丰富、意味深长的“社会与个人”的图景。是的，社会可以深刻地影响个人的价值观取向。譬如说，在封建时代的社会，我们推崇的是对君王的绝对服从理念；但在现代社会，我们选择了民主、自由、平等的世界观。在资本主义社会里，人们深信着“人的能力与其财富成正比”的理念，而在社会主义社会，人们更倾向于“不患贫而患不均”的思想。而主角马小军成长在一个对文化知识乏味的社会年代，他成为一个半逃学学生的原因，也就不难想象和理解了。 从文革的开始到现在都将近半个世纪了吧。经济的发展，社会的进步，已经让我们在城市里很难找到过去的画面，以致我们在片首处就能听到姜文极为个人式的旁白：北京变得那么快……20年的功夫，它已经成为了一个现代换的城市，我几乎从中找不到任何记忆力的东西；事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉与真实。那么在城市中找不到姜文记忆里的东西，是不是就意味着《阳光灿烂的日子》就没有现实意义了呢？不是的，城市里没有却并不意味着农村地区就没有。如果有幸到农村去

《触不可及》观后感

《触不可及》观后感 《触不可及》观后感 细细品味一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收获，这时候十分有必须要写一篇观后感了！但是观后感有什么要求呢？下面是为大家整理的《触不可及》观后感，希望对大家有所帮助。 为了丰富同学们的周末，本学期电子1703班举办了班级影院的活动。每周五晚都会放映一部电影，电影由班级同学投票决定。4月12日晚班级影院放映的电影是《触不可及》。 这部法国电影主要讲了一位因为跳伞事故而瘫痪在床的白人富翁菲利普Philip欲招聘一名全职陪护。由于薪酬高，应聘者云集，个个舌灿莲花，却无法打动他的心。直到刚从监狱出来，背负家庭重担，一心只想寻张辞退信以申领救济金的黑人德希斯Driss的出现才让他作出决定。起初，两人的思维方式与价值观大相径庭，可是，随着了解的不断深入，他们成为了朋友的故事。 这部电影给人很温暖的感受，如涓涓细流涤荡心灵，整部电影没有意料之外的跌宕起伏，没有情感背叛，没有主角之间的直面冲突，有的只是两人互相了解直至完全把自我的心交付给对方的温暖。影片精彩之处，笑料之余都留下了值得回味与思考的资料。几位观影的同学也写下了自我的一些感受： “一个病人，一个罪人，病人有着常人想拥有的财富，罪人有着

用心乐观的’生活态度，本是两个不一样世界的人，可是却有着共同语言。都说人生得一知己足矣，人生最开心的事情莫过于我们在生活中能遇到一个能够放下所有的心思和自我畅谈的朋友知己，没有留意翼翼的试探，没有话至无言的沉默。那份你知我心，我懂你意的心思，弹奏出二人间扣人心弦的交响乐，而我们随之起舞，神采飞扬。” ——常睿哲 “触不可及，是一部很感人的电影，刚开始看到这个名字的时候以为是一部犯罪的电影，但实际上它是讲诉人与人之间的一种联系，相互的依靠，明明是两个完全不一样世界的人，但却是彼此最适合的人。我很佩服男主在生活如此压迫的状况下，内心还没有完全堕落，依旧能分辨是非，还能敞开心扉的去照顾，重视一个朋友，是真的很好。” ——陈希珍 期望观影过后的同学们都能拥有信任他人的力量。 虽然你并不明白路通向何处，虽然远山突兀，视野模糊。虽然在你的前面，定会有磕磕绊绊，少不了风雨挡阻。虽然一不留心，你也许会误入歧途，绝望无助。但请你相信；黑夜过后总会有黎明光曙，荒野之外定会有繁华市都。 不要忘了，你还有爱人的保护，上苍的眷恋。所以，继续走吧，沿着你选择的道路，把思想放空，让灵魂不再拘束。同你的以往相依相伴，看你的前程清晰明楚。有些时候，你应当学会享受这种傲然，这种孤独。仅有与月影举杯对酌，与万物交手共舞，你才能听到这种

-论《悲惨世界》沙威的悲剧性

论《悲惨世界》沙威的悲剧性 沙威这个角色一直贯穿全书，每当冉阿让正要开始自由、简单的生活时候，沙威就会跳出来打乱这平静的一切。就因为冉阿让是个苦役犯，这真的是一个极其讨厌的角色，书的前部分表现沙威追捕冉阿让的铁石心肠，只知道盲目服从，为虎作伥，不会辨别是非，他对冉阿让长达十年不依不饶的追捕让人很不理解，但是到了最后，他一直认为罪 犯就是坏人的冉阿让多么善良的时候，他的世界观崩塌了，最后沙威选择自杀这条路。 沙威这个角色让我想到欧?亨利《重新做人》里的警察，他的身份和职位和沙威一样，都是警察，都在追踪罪犯，但欧的那个警察在知道吉米会暴露小偷身份的情况下依 然开保险箱救人的情况后放弃抓捕吉米，告诫他重新做人。他和沙威的区别在于欧的警察“人性”多于理性，有自己衡量世界是非的标准，正是沙威缺少这些，才使得沙威产生最终的悲剧性。 首先，我认为造成沙威悲剧的是当时的社会背景，那样一个社会背景下的社会制度危害了包括沙威在内的所有人，18、19 世纪法国社会僵化制度和专制制度下造就了沙 威这样一个统治阶级的忠实奴才和冷酷残忍的爪牙； 其次，就是沙威的性格造成他的悲剧。他绝对恪守自己的原则，不容许有一丝一毫的逾越和偏离。他是一个顽固不懂得变通的人，在沙威眼中，犯人是不值得同情的， 他们犯罪的缘由也无需关心，他只是依据法律逮捕他们。是一个用教条代替思维的怪物他从不动用私人感情，他雷厉风行，追捕罪犯时计谋百出，他牢牢地遵守着警察的天职。他心中似乎只有黑与白，对与错。也不认为一个做了一点错事的人会做任何好事。他盲目地坚守着他那毫无思辨精神的以偏概全的判断力； 然而，造成他这样性格的原因可能和他的童年遭遇有关，沙威是从监狱里出生的，他的母亲是一个抽纸牌算命的，他的父亲是个苦役犯。长大后，对自身所属的游民阶层，有种说不出的仇恨，于是他当了警察。他深信自己的作用，热爱自己的职务，落在她手里的人无疑幸免！自己的父亲越狱，他也会逮捕；自己的母亲潜逃，他也会告发。在他40 岁的时候，当上了侦探，一直信他奉心中的“绝对正义”。 最后，沙威的悲剧性在于他一生的信念奋斗，坚定不移的为他认为的“真理” 耗尽了生命的大半时光，并因生命中无数高尚的行为而深感自豪，却在某一天忽然发现自己奋斗所指向的那个目标竟然是一个天大的玩笑，曾经追求的天使不过是一个披着华丽衣 裳的魔鬼，而自己为此付出的却是一生的代价。生命只有一次，当他已经用一生的时间去选择了某一种生存方式，在此同时选择的却是一条谬误，而他一生中大部分的时间是在谬误中渡过。这是多么的悲哀。 书中在沙威投河前写到“沙威异常痛苦的站在桅杆边，十几个小时以来，他心里一直十分混乱。冉阿让饶恕了他，这使他惊愕；他饶恕了冉阿让，这让他吓得发呆。他究竟怎么啦？交出冉阿让？这是不应该的。让冉阿让恢复自由身？也是不对的。他在矛盾 的感情中思考着，他自问：“这个苦役犯，这个绝望的人，我追捕他到了迫害他的地 步，而我曾倒在他的脚下，他本可以复仇，为了泄愤，也为了自身的安全，他都应该复仇，但他却赦免了我。他做了什么？尽他的责任？不是。这是进了一步。而我，也饶恕了他，我做的又是什么？尽了我的责任。不是。也更近了一步。这样说，在职责之外还有其他的东西？”这使他惊慌失措，他的天平也散了架。他感到一种奇特的痛苦，一种良心在除去蒙蔽后的痛苦……” 看到这段的时候我发觉沙威是本著作中最悲惨的人。像沙威这样一个视正义如生命的人 来说，这就是致命的。他是作为一个人死去的，一个宁愿苛责自己，既不愿背叛职责，也不愿扼杀善良的人。从他身上产生了悲剧，让人觉得“可惜”。

《触不可及》影评

《触不可及》观后感 在看这部电影《触不可及》之前，自己也有经同学朋友或多或少的看过几部类似的电影，如《乐鼓热线》、《光荣之路》以及《撞车》等等。这类片子都着重于种族歧视、社会不平等、个人命运、社会偏差、性……貌似种族歧视更为常见，每一部电影里都有黑人的加入，最关键的是这些电影都是经真人真事改编的，影片讲述的事情也很简单，就是这简单的情节，简单的画面，一次次带给我们的确实精神的冲击，而且关于《触不可及》，即法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》，讲述了一位“不良”贫困黑人德希斯与一位富有的病号之间感人的友谊。 真人真事改编的电影，更能引起我们的共鸣，我们会更加有耐心、有着目的的去欣赏去感悟去回味，总比那些空有素材本身而毫无教育意义的影片要强很多。 亦或者可以说，《触不可及》其实生活和电影一样，有很多点点滴滴的感人故事，他们或许是不同的人，不同的事，但有一点是共同的。付出总能点燃生活，带来温暖。 贫困黑人德希斯老拿白人富翁菲利普瘫痪的身体逗乐，而学识渊博的白人富翁菲利普又总会取笑贫困黑人德希斯的无知。但创作者不甘于让电影落入煽情挖苦的俗套，他们给这些“相互折磨”找了一个理由——白人富翁菲利普说他之所以请问题少年做贫困黑人德希斯就是因为他对自己没有同情心。在影片中，白人富翁的朋友来劝他解雇黑人，说黑人从贫民窟出来会危害你一个瘫痪的人、没有同情心的之类的话语，但是也恰是“没有同情心”这一点使得白人富翁更加坚决的雇佣了他。从这儿就可以看到了社会的不平等，白人富翁与黑人穷人。然而一个是瘫痪，一个是穷的为了救济家里最后只能去领政府的救济金过日子的人，他们都是社会上的弱者，也都深深地受着社会的毒蚀。白人富翁菲利普希望别人与他接触时更多的可以忽略他的特殊性，将他当成一个人而不是全身只有脖子以上可以活动的白人富翁菲利普来看待，而对待正常人我们不会抱以怜悯。这一切都可以看成是白人富翁菲利普无法接受自己残疾身躯的心理，或者是某种程度的自卑，虽然他可以大方地侃侃而谈自己花钱买命的可悲命运，表面上好像完全不在乎这打击，但在面对自己心爱的笔友时他会违心地偷换照片，面对那些穿着白大褂的专业贫困黑人德希斯他会愤怒地绝食，因为在他们面前他找不到那种平等，他们的存在时刻在提示他自己是个白人富翁菲利普，和别人不一样。而这也是问题贫困黑人德希斯最特别的地方，他把白人富翁菲利普抱到副驾驶位置坐定，哪怕那样会使他的安全缺乏保障，他会问白人富翁菲利普关于性欲的问题，哪怕他自己也知道白人富翁菲利普的身体状况如何，这一切源于贫困黑人德希斯在与白人富翁菲利普相处时是出于一种平等的人与人的状态，像朋友一样的相处，没有过多考虑他的身体状况，给了他一个做正常人的机会，而这正是白人富翁菲利普苛求的。 在影片中，两人相处的过程——抽烟，散步，刮胡，看起来是那样的平淡无奇，却让人犹如在天空中翱翔一般，给内心一种自由的感受，甚至生活中的不顺和忧虑，在这一刻都能暂时忘却。这样一个披着愉悦外衣的故事，有着足以拉近内心距离的能量。后来由于黑人的离开白人富翁的生活也并不仅是如意，他每日的生活很是枯燥无味，甚至更多的怀念着和人黑人在一起的时候那种无忧无虑、平等、快乐的时光。 写到这儿，也不由的想到了在刚刚结束的十八大，其中出现了雷人雷事吧，全国政协委员向党中央建议：取消录取农村小孩上大学资格。这是社会的和谐相处吧，为何又不换位思考，如果你的孩子在农村，你还会这样建议吗？如果社会如此，又怎么和谐？如果社会如此，又怎会再上演白人富翁与黑人的故事？ 我们每天都在忙碌着，并且或多或少的抱怨着生活的不顺。而事实上，如果生活一帆风顺，又何来“生”之说了，只有与命运作不屑的斗争，才能勇往直前。影片中的两位主人公处于社会的不同的阶级，几乎没有任何共同之处，却依旧能相处的很快乐，并建立了深厚的友谊，这在我们看来是不可思议的。因而友谊是无国界与社会地位之分，尽管社会如此，我们还是

千与千寻影评

电影动画鉴赏课程论文论文名称：《千与千寻》影评

一．电影作品介绍 2001年出品 导演：宫崎骏 ·第七十五届奥斯卡最佳动画片奖 ·第五十二届柏林电影节金熊奖 ·国际动画电影协会动画片大奖 ·第二十一届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖 故事背景 <<千与千寻>>的大背景是日本的现代都市，故事被安排在了一个古代日本澡堂，这是个有着东方文化的“神密之城”，原型是跟据江户时代建筑来描绘的，就像宫崎骏以往的作品一样，<<风之谷>>的风动力使用,<<天空之城>>的天上神奇景观,“龙猫”居住的大树和乡村美景。这次他把我们带入了一个富有东方色彩的世界里，一座富丽宏伟日式浴场，邀请形形色色的各种客人，而这些“人”却是世界里的神灵，他们在这里享受洗浴，宫崎骏说这是原自他童年的遐想。在这样一个“洗浴”的地方，又有谁会想到这是个充斥着金钱、权利、冷漠的世界。宫崎骏本作有两个主题，一是通过人性展现人的成长，二是反映人与自然的环保态度。 内容简介： 10岁的小女孩千寻和父母一起搬家，因为父亲的鲁莽开车发现了一条隧道，在走过了之后却进入了一个神秘小镇。奇怪的是整个镇子里一个人也没有，千寻的父母看到有一处店铺里存放着大量新鲜的食物，按捺不住诱惑便疯狂的吃了起来。千寻感觉这令她很不安，看到父母只顾吃不理她，她只得独自到处转悠。 天色渐暗，千寻突然看见镇子里有很多幽灵和妖怪出现，吓得赶紧去找她的父母，谁知道她的父母竟然吃了食物后变成了猪。千寻无助的只能逃跑，可她惊奇的发现自己的身体竟然开始变得透明，这时少年白龙出现了，他救了千寻，并告诉她这个城镇是另外一个世界，想要在这里生存下去就必须工作，否则便会消失。 为了拯救父母，千寻遵循白龙的忠告来到了汤屋寻找工作，在锅炉爷爷和

阳光灿烂的日子读后感

阳光灿烂的日子读后感 导语:阳光灿烂的日子读后感（一） 提到文革，或许我们都只是联想到这期间受到迫害的文人志士或黑白颠倒的局面，但姜文却别出心裁，他没有表现出人们惯有的沉痛，而是以一群在军属大院中成长的青少年为切入点，表现了这群青少年在一个特殊的年代里，度过了一个属于他们的青春，有冲动，有爱情，有个性，有幼稚，有失败，有冒险，更有成长。 或许我们都看过九十年代关于古惑仔的影片，而《阳光灿烂的日子》成片于1994年，于是在某些人眼里，《阳光灿烂的日子》里的暴力情节基本可以划上等号，但其实细想看来，它们有着天壤之别。只要在我们观看了影片之后，我们并不难发现古惑仔之类的影片表现的近乎纯粹的暴力。古惑仔们似乎可以为了讲所谓的哥们之义气，而置法律于不顾。而《阳光灿烂的日子》在出现暴力的情节中，并不缺少幽默情节的戏剧性，并且他表现的更多是在青少年时期我们大多数人都可能有的冲动个性和敢于冒险的冲劲。如果古惑仔之类的影片表现的暴力会扭曲青少年的身心成长，那么《阳光灿烂的日子》表现的暴力只是青少年在成长历程中的一种真实体现。 评论《阳光灿烂的日子》，我们当然不能不提到影片中的主角人物---马小军，马小军的父亲是一位军人，需要常年在外工作。于是，马小军多半时间是有他母亲带大的，或许一个刚性的男孩并不太适宜由一个相对软弱的母亲来抚养。于是他成为了一名半逃学的学生，他放任、放肆甚至蛮横，他还练就了一身能打开那个小区中所有人家中的锁的身手，尽管不偷任何东西，而只是用开锁的乐趣来填补内心的空虚。我们不可否认任何一个人的成长都受到周围的环境和社会环境的

影响。当时，着名影评人陆镜在《时代》周刊中评论道：《阳光灿烂的日子》带给观众的绝不仅是对特殊年代的追忆和讥讽，当观众深深地为影片打动的时候，就会发现这部影片所展示的尽是一个意象丰富、意味深长的“社会与个人”的图景。是的，社会可以深刻地影响个人的价值观取向。譬如说，在封建时代的社会，我们推崇的是对君王的绝对服从理念；但在现代社会，我们选择了民主、自由、平等的世界观。在资本主义社会里，人们深信着“人的能力与其财富成正比”的理念，而在社会主义社会，人们更倾向于“不患贫而患不均”的思想。而主角马小军成长在一个对文化知识乏味的社会年代，他成为一个半逃学学生的原因，也就不难想象和理解了。 从文革的开始到现在都将近半个世纪了吧。经济的发展，社会的进步，已经让我们在城市里很难找到过去的画面，以致我们在片首处就能听到姜文极为个人式的旁白：北京变得那么快……20年的功夫，它已经成为了一个现代换的城市，我几乎从中找不到任何记忆力的东西；事实上，这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉与真实。那么在城市中找不到姜文记忆里的东西，是不是就意味着《阳光灿烂的日子》就没有现实意义了呢？不是的，城市里没有却并不意味着农村地区就没有。如果有幸到农村去走一趟，我们并不难发现像马小军那样的孩子的背影，这群孩子的父亲或母亲甚至是父母两人为生活压力所迫，而不得不到繁华璀璨的城市里谋求生计，而孩子们也就成为了中国所特有留守儿童了。在这一点上，马小军与这群孩子只是生活的年代不同，其他的都似乎异途同殊。他们同样经常逃学，为哥们的脸面去群殴，为能打开别人家的锁而自豪，甚至为能看到他人的隐私而觉得有趣……《三字经》中说，“人之初，性本善”，但如果没有后天正确的引导，那么孩子们进入歧途是在所难免。我们常歌颂道，孩子是祖国

哈利波特中的各种魔咒

咒语大全：0.1 【不可饶恕咒】Unforgivable Curses 阿瓦达索命(索命咒_黑魔法):Avada Kedavra 魂魄出窍(夺魂咒_黑魔法):Imperio 钻心剜骨(钻心咒_黑魔法):Crucio 黑魔标记（食死徒用咒_黑魔法）:Morsmordre 【攻击系】 尸骨再现(黑魔咒_黑魔法):Morsmordre 统统石化（石化咒）:Petrificus Totalus 门牙赛大棒（长出长牙）:Densaugeo 一忘皆空（遗忘咒）:Obliviate 塔朗泰拉舞（跳舞滴~）:Tarantollegra 粉身碎骨（粉碎咒）:Reducto 昏昏倒地（昏迷咒）:Stupefy 【防御系】 障碍重重（障碍咒）:Impedimento 呼神护卫（守护神咒）:Expecto Patronum 阿尼玛格斯（变形咒_傲罗用魔咒）:Animagi 除你武器（机械咒）:Expelliarmus 咒立停（停止咒）:Fubute Ubcabtaten 快快复苏（恢复意识）:Enervate 快快禁锢（禁锢咒）:Colloportus 盔甲护身（盔甲咒）:Protego 幻身咒（隐身咒_傲罗用魔咒）:Disillusionment 闪回前咒（闪回咒）:Prior Incantato 羽加迪姆勒维奥萨（悬浮咒）:Wingardium Leviosa 急急现形（显形咒）:Apareciym 滑稽滑稽（对付伯格特）:Ridikuius 速速变大（变大咒）:Enforgio 速速缩小（缩小咒）:Reducio 【常用咒语】 阿拉霍洞开（开锁咒）:Alohomora 荧光闪烁（照明咒）:Lumos 声音洪亮（大声咒）:Sonorus 悄声细语（小声咒）:Puierus 无声无息（无声咒）:Quietus 恢复如初（修复咒）:Reparo 清理一新（清理咒）:Scourgify

《千与千寻》电影观后感及精彩影评

《千与千寻》电影观后感及精彩影评《千与千寻》一向是一部广为人知动漫电影，它是日本国宝动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡的杰作。下面是橙子为大家整理收集的《千与千寻》电影观后感，希望可以帮助到你！ 《千与千寻》影评一 在以往影片中宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的美丽空间，大多是森林，例如风之谷中的森林，普拉达的自然景观，龙猫居住的大树和乡村美景等。画面上森林占了很大的比例，色彩上以绿色、蓝色为主，分多层次展开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应。 《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。 千与千寻--一直以为这是两个人的名字，结果是一个人的，前一个是被给予的名字，后一个是被剥夺的。这个故事其实是属于两个名字的，琥珀川与千寻。宫崎俊有着天下最迤俪的幻想，他给你的比你想要的还要好。好，伴随着苦难，却不伴随着虚假。好的好，不是残

酷的好，不是骇人的好，不是为了毁灭而建造的好。 《千与千寻》影评二 说到这部影片，不得不提提该作品的的作者—宫崎骏老人，昨天还在新闻里看到，这个73岁的老人，与奥斯卡二度结缘获得了奥斯卡终身成就奖。如果从1984年宫崎骏在吉卜力工作室执导的《风之谷》开始算起，宫崎骏至今推出的只有10部动画电影。在这些影片中，除《红猪》有一些成人的幽默感之外，影片的一号主角无一例外都是“梦幻”少女，相应的影片的男性也多是少年。这也许正是喜欢宫崎骏电影的观众中女性比男性多的原因之一。为什么宫崎骏特别爱表现这个年龄段的人?原因是，因为少年的心灵“清澈”。 说宫崎骏电影中有“未泯的童心”并不准确，事实上宫崎骏的内心与电影作品一样，都不是一个儿童，而是一位少年。儿童的心灵还是蒙昧的，但少年已经拨去了童年混沌的阴翳思绪，复杂滞重的成年人世界还未到来，所以这个时期是异常清朗的，可以说，宫崎骏的电影不论是第一部还是最后一部，是什么样的主题，它看待世界的目光都仿佛是一位“清澈的少年”。很多人会认为，这样的“心态”可能是“保持”的。事实上宫崎骏并不是，他的奇妙之处也正在于此。——我们青少年时期看宫崎骏，他就像是小伙伴，但等我们有了一些人生经历之后再回来看他的作品，你会惊讶地发现宫崎骏的世界像湛蓝的海洋一样，是极为开阔、丰盈，超越年龄、时代、国籍、文化界限的。在这样一个审美宇宙中，宫崎骏及他的作品始终心灵清澈，而这种“清澈”绝不像“少年”那样脆弱、易逝，它有着坚不可毁的感染

意志的胜利 影评

《意志的胜利》 影评 《意志的胜利》被誉为这世界上最有力量、最有影响力的纪录片。但是也有人说，它完成的是一个“不可饶恕”的巨大胜利。而这份胜利的缔造者就是当代艺术史上的传奇女导演里芬斯塔尔。她是美国TIMES周刊评选20世纪一百位最重要的艺术家中唯一的一名女性，由此我们可以看出她在艺术界的地位之高。《意志的胜利》虽使她一战成名，却免却不了她终身被世人诟病其政治形态，不被电影界承认其存在的命运。然而，在意识形态相对开放的今天，斯皮尔伯格等赫赫有名的导演都曾公开表示过对里芬斯塔尔作为同行的敬意。这份敬意不仅仅是对她精湛的艺术技艺和素养的叹服，更是对她给世人留下《意志的胜利》这般优秀的影视作品的衷心感谢。 《意志的胜利》是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。开场地点却不是纽伦堡宏大的会议厅，而是黑云翻滚的天空。那般波涛汹涌的云海正如当时暗无天日的社会背景，“1934年9月5日，世界大战爆发后20年，德国的苦难开始后16年；新生的德国起步之后19个月，阿道夫·希特勒再来纽伦堡，检阅忠实的追随者的队伍”。而那只承载着希特勒的飞机，此时便化作天神的坐骑，穿越层层云海，越过艰难险阻，让天神降落人间，解救失落的德意志

民族，解救在痛苦中的民众。 在影片中，我们明显可以看到，群众对于这位天神的尊敬和爱戴。欢呼，行礼，鲜花……一切的元素都在宣扬着天神的伟大及其天神的人民对其的拥护。而检阅的过程和会议现场更像是进行了一场大型的宗教祭祀仪式。齐刷刷的举手礼和震耳欲聋的掌声，整齐划一的行为举止所带来的秩序美感和节奏美感是难以言语的。这让人想到卢因的理论，说服一个集体，要以形式、氛围来说服。正如人们认为媒介是“第四权力”一样，纪录电影可以利用视觉符号捕捉住人们的眼睛来传达一种权力意志。从《意志的胜利》这部作品的效果来看，它们的确行使了某种权力，它们让人们按照导演的意图去行动以及去思考问题。影片中那样狂热躁动的氛围，不仅容易煽动在场的群众，更能煽动荧幕下的观众。让观众也拜倒在希特勒的旗帜下，信服纳粹能够像《出埃及记》里的摩西一样，带领人民到达神所准备的流着奶和蜜之地。这就是希特勒的力量，也是里芬斯塔尔的力量。 希特勒正是深知这两种力量的强大，才找到了里芬斯塔尔来为帝国拍摄这么一部纪录片。他给里芬斯塔尔提供了绝无仅有的拍摄条件：无限制的经费，数不清的聚光灯，一百多人的摄制组，16名一流摄影师、30台摄影机所组成的规模庞大的摄影队同时开工，22辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，全部随时听命于里芬斯塔尔调遣。并和当时最负盛名的实验电影大师Walter Ruttmann合写剧本。而希特勒本人也亲自担任制片人。纽伦堡甚至为拍摄还专门修建了特殊的桥梁、塔和斜坡路，使里芬斯塔尔的摄影机能够尽情发挥其

喜剧电影《触不可及》观后感5篇精选_观《触不可及》有感

喜剧电影《触不可及》观后感5篇精选_观《触不可及》有感 《触不可及》讲述了一个生活在社会底层的混混青年戴尔，为了满足保释条件必须找 到一份工作，而意外成为亿万富翁菲利普贴身护工的故事。下面是小编为大家带来的《触 不可及》观后感，希望能帮到大家! 一部好的喜剧电影，既要在喜剧处理方面做得出色，又要让观众在欢笑之余有所思考，真正做到欢笑与感动的有机统一。以这个标准来看，《触不可及》可以说是一部出色的喜剧电影。它一方面通过两个主要角色的冲突为观众制造了足够的笑料，喜剧色彩十足，另一方面又通过这两个主要角色之间的理解和沟通使得温情步步提升，给观众带来了足够的 感动。 《触不可及》讲述了一个生活在社会底层的混混青年戴尔，为了满足保释条件必须找 到一份工作，而意外成为亿万富翁菲利普贴身护工的故事。两个同样看不到未来的人，在 日常生活的点滴陪伴中，不仅收获了友情，还重新获得了对生活的希望。这样的一部搞笑 与感动并存的喜剧电影，就是利用了极具特色的美式幽默，将两个性格完全不同的人从最 初相遇到相知过程里的种种利用喜剧的方式展现出来，然后在这个过程中加入了足够的人 性理解与沟通的因素，使得观众在观影过程中始终在一种轻松愉悦的氛围里感受着人性的 美好与感情的真挚。 这部影片首先给人留下深刻印象的自然就是浓厚的喜剧色彩。在剧情和角色设置上，这部电影采取了经典喜剧的“黑白配”的处理。这种设置，并非是简单的角色里黑人与白人 的搭配，而是更注重处理两个主角之间的反差，以凸显这种反差带来的喜剧效果。影片中，戴尔和菲利普不仅仅是种族的差异，更有着阶层、文化、理念、背景等等多方面的差异， 而这些差异，在影片中完全通过两个演员的精彩演出表现了出来，产生了众多异彩纷呈的 笑料，让人忍俊不禁。 影片中最让人发笑的部分，应该是就是戴尔刚刚来到菲利普家，开始负责照料他的生 活起居那几场戏。戴尔本身性格游手好闲，本身并无照顾别人的经验。因此当他那大大咧咧、满不在乎的性格做这种细致体贴的工作的时候，各种笑料就自然产生。洗澡的时候， 差点让菲利普淹死;喂饭的时候，粗鲁的行为把饭喂到菲利普的脸上和衣服上;戴尔甚至还 嫌弃菲利普的音乐品味，认为他最热爱的歌剧难以入耳……两人碰撞出的一连串逗趣故事，让人忍俊不禁。但也正是这些生活的细节，使得整部影片显得更为亲切，贴近生活，更贴近观众的认知。而这，也是这部影片的一个成功之处：从日常生活中的细碎视角，勾勒出 最浓烈的情感色彩。

2014年公务员考试申论热点：幼儿园给孩子服药 不可饶恕

2014年公务员考试申论热点：幼儿园给孩子服药不可饶恕 不论什么原因，幼儿园长年偷着给孩子喂药，都是丧心病狂，令人发指，“集体服药丑闻”为什么能被掩盖很多年呢? 孩子没病，给吃药，而且还是成人处方药。而且这种情况，已存在好几年时间。这是关爱孩子吗，这简直是拿孩子当试药的小白鼠。幼儿园时常爆发让人震惊的新闻，教师毒打孩子、不给吃饭、体罚等等，但把孩子当药罐子使，还真是让人触目惊心，到底要把我们的孩子放在哪里才安全? 这种事儿，就发生在西安枫韵幼儿园，家长[微博]完全被蒙在鼓里。现在，已有很多家长反映，孩子出现头晕、腿疼、肚子疼、下身红肿等症状，不知是否与服药有关，需要尽快确认。 不难想象，这些家长内心在经受着怎样痛苦的煎熬。将心比心，这事如果发生在自己孩子身上，恐怕任何家长都会觉得难以承受。当务之急，要弄清楚孩子们到底服用药物多久了，可能产生多大的危害，幼儿园的动机是什么，还有没有其他幼儿园存在类似情况等。 让我们来认识一下给孩子们服用的“病毒灵”，这种药出厂时根本没做过孩子的临床试验，只能供成人使用，甚至很多医院早已弃用这种老药物。即便成人使用，也必须按照说明书或遵医嘱。然而，这家幼儿园明知故犯，不但偷给孩子集体服用，还不管孩子体重、身体、生理等差别，不加区分的集体服用，这完全是在把孩子的生命健康当儿戏。 所谓无利不起早。园方解释称，给孩子服药是为了增强孩子的抵抗力，这样就不会因为孩子生病缺勤少收费用。教育单位竟然利欲熏心到如此地步，哪里还有基本的人性底线、科学精神。更何况，这种成人药物只有治疗作用，并没有预防作用。难怪有网友质疑：这起事件是不是在将孩子当小白鼠进行人体药物试验?背后会不会有着更为复杂的“利益链”，拴着更多的罪恶寄生虫? 不论什么原因，幼儿园偷着给孩子喂药，都是丧心病狂，令人发指的。现在，当地公安、教育、卫生、药监等部门都已介入调查，而最需要反思的，恰恰是“集体服药丑闻”为什么能被掩盖很多年呢? 这样的幼儿园哪里还像个教育机构，简直与“非法行医”无异，甚至可以说是在对孩子进行投毒伤害。然而，幼儿园老师与保育员却一直对家长隐瞒真相，那么多公共管理部门也没能主动发现。这背后的原因，到底是集体无意识，还是集体无良知?这样的监管失灵到底是因为行政不作为，还是因为背后存在着更为复杂的利益交易? 幼儿园偷给孩子喂药令人脊背发凉，而“集体服药丑闻”能被掩盖多年，同样是对公共管理的羞辱，公安、教育、卫生、药监等部门都去哪儿了?事情败露后，对这起事件的相关信息能否做到充分公开，对集

千与千寻的影评

《千与千寻》见习人生必修课——成长 在茫茫人生之路上，不论是即将或者已经起航的人们，如何在茫然无措中获得生存的勇气，是人生的一堂必修课，无关年龄、性别。《千与千寻》以一个少女的一段冒险经历为我们讲述如何修习这门课的学分。 10岁少女千寻在搬家途中和父母误入异界。父母吃了这里的食物，违反了这个世界的法则：不干活，就变猪。一瞬间，千寻失去了可以依赖的父母，在这个陌生的异界，只有她一人在孤身奔跑企图逃离这里。在这个连父母都无法依靠的世界，她还能依靠谁，只剩自己。她必须学会独立生存。 为了在这个世界生存下去，拯救父母，她首先要得到一份工作。这是这个世界的法则，入乡随俗。既然无法改变这个世界，那么改变的只有自己。世界不会因你而改变，只有依据这个世界的法则才能生存下去。她不断地恳求汤婆婆：求你让我在这里工作。在她的执着中，汤婆婆终于答应，但是她被剥夺了名字，订立契约的那刻开始，千寻只能用千这个名字。千也不在是以前的千寻。 白是千寻在这个异界碰到的第一个人。他一直在默默地帮助千寻，指引她在这个世界生存。当白和千同时站在缓缓下降的电梯里，千突然叫白的名字，白说：“不要多说话，你要和大家一样叫我‘白大人’。”一句话便让人产生疏离之感。这刻的千哀伤而又清醒的意识到“不是四海之内皆父母”。或许在失去父母的依靠时，她曾将这份信赖转嫁到白的身上。父母是每个孩子来到世上第一个信赖的人，而白是千来到异界第一个信赖的人。但是朋友不等同于父母，尽管他们会给予你帮助，指点你生活，却无法像父母对孩子一样对你。每个人都必须对自己的成长负责，朋友可以陪你一起成长，却无法代替你成长。 白曾告诉千：“汤婆婆会夺走别人的名字，然后支配他。名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。”“名字”是每个孩子出生时便被赋予的，代表了长辈对孩子的祝愿和期望。这点很像人们踏上人生时的“初心”，最初的梦想，但是渐渐的，很多人便会在红尘的摸爬滚打中将其忘却。白提醒千，不要忘记自己的名字，不要忘了当初为什么要在这里工作。在这里工作不是为了工作，而是要救出父母，离开这里。道理其实很简单，只是很多人活着活着，便忘了自己是为什么而活的。 在“油屋”，面对形形色色的客人和同事，千的变化很大。她从一个懦弱的连爬楼梯都要一格格攀援的形象进化成能够独挡一面进行工作的少女（从为河神洗澡一事上看出）。尽管她的工作能力不强，经验也没有，但是她恪守自己的原则，不论多累，多脏的活都愿意去干。她并不像人们所期待的那样，从一个平凡的少女历经磨难成为一个不平凡的女强人，她仍然是她。这点是老少皆宜的，其实很少有人是奔着成为伟人而活的，只是有些人活着活着就成了伟人。她有着最质朴的性格：礼貌，谦虚，真诚，勇敢，而这些是通过和这个世界的人们打交道时看出来的，很难让人想起早期的千连进门前要敲门都不会。这些是人

《完美的世界》影评观后感

《完美的世界》影评观后感 《完美的世界》影评观后感 克林特?伊斯特伍德的《不可饶恕》和《完美的世界》 时光网对克林特?伊斯特伍德前后相继执导的《不可饶恕》和《完美的世界》进行了这样的对比描述：“这是两部主题相似的 电影，说的都是逃脱于社会秩序之外的主人翁是如何在法律和道 德的边缘建立起自己的“完美的世界”的。当然，这种乌托邦的 世界自然是易碎的、易毁的。不过克林特?伊斯特伍德还是探讨了 这种世界存在的必然性以及它对现实世界的意义。”然而除了对 这两部电影的主角“都是逃脱于社会秩序之外的主人翁”的共同 点的概括我认同，其他我认为不是的。 这两部电影的确在某种程度上存在共同的元素，不仅仅是因 为出自同一个导演，但从中找到共同点会是另外一个不同的话题，我更希望通过区分出其中的不同点然后对《完美的世界》进行电影评论。在60年代作为美国特产的“西部片”衰落之际，一个叫塞 尔乔?莱奥内的意大利导演在罗马郊外拍摄出了经典传奇风靡欧洲 的“镖客三部曲”（即《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》）以及史诗长篇巨作《西部往事》这些赋予其美国西部梦想一种独特的史诗风格并创造了自成一格的西部片，这些西部片 也因特有的“意大利特色”而被人们称为“面条西部片”。而 “镖客三部曲”的主演之一，便是“克林特?伊斯特伍德”，伊斯

特伍德也凭借“镖客三部曲”在美国本土扬眉吐气火了一把。可以说，伊斯特伍德不仅见证，还创造了曾经的西部片的辉煌，这在后来伊斯特伍德导演的《不可饶恕》里，通过影片结尾“献给塞尔乔和唐”的字样就可以看到，《不可饶恕》是西部片作为特定的类型片在特定的时代经由曾经的辉煌的缔造者之一的一次总结，其中有对传统西部片伦理的挑战，也有英雄神话的颠覆和续写。简而言之，从电影史和作者论的角度来说，《不可饶恕》其实在主题上和《完美的世界》相去甚远。 《完美的世界》，悲剧的诞生 《完美的世界》通过家庭教育问题以及社会对失败的家庭教育缺乏补救能力的问题这两个主要社会现实矛盾在小人物“布奇”身上的反映而最终导致的必然性的多个方面的悲剧是我认为这部电影的主要欣赏点。欣赏这一点，就不仅要求我去分析这种有惋惜也有感动的悲剧效果的产生在美学上的解释，更要求我对创作人的创作作出分析。（即，创作人是如何做到这一点的？）结合这两个视角，我们可以更深入的理解这部电影，同时对这部电影增加新的体验。 菲利普之所以跟上布奇，是因为自己的家庭教育带有浓厚的宗教传统，宗教传统从某种意义上是一些家庭的教育的一部分，“信什么所以不能什么，以及信仰什么而使他们能达到什么”。影片则从菲利普与生活节日的矛盾，如菲利普的同伴们在万圣节向窗户另一边的菲利普扔水球带来的嘲笑，以及菲利普与布奇的

触不可及观后感(1)

触不可及观后感(1) 看完一直在思考打四星还是五星，冲动之下还是给了这部电影最高的评价。因为它就像收到的一封私人的小诗，有些粗劣的文笔，却浸润着满满的深情，字里行间诉说着，我曾如此信任依赖的你。 它说的是友情，是刚开始或多或少的某种吸引，到后来的泪和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的无条件的爱。 这是一部很纯粹的电影，说的也很简单：单纯的友谊。但电影的妙处却在于故事动人、感情真挚，毫不过分和做作。每一个小细节，每一个小笑点，都那么纯粹干净自然，却真真正正能让人笑得出来。譬如黑人男主driss对女秘书magalie孜孜不倦地追求，却最后发现她是女同志那一幕，真是让人忍俊不禁。可即便这样，当看到driss走出phillip 家的大门，礼貌地叫人把车开走，教育"弟弟"这是做人的原则，阔步走回自己命中注定的生活时，还是忍不住眼眶湿润。这就是友情，driss最开始或许是为了钱才和phillip做朋友，可当他完成了使命，却仍旧谨记自己的作为朋友的原则的时候，这就已经不再是利益的驱动，而真正是友情让他产生的改变。 电影让人想起《遗愿清单》，却走的更远，说的是基于

不同而产生的更为强烈的化学反应。一个残疾富人，一个贫穷黑人，两个世界的千差万别，却因为友谊碰撞出各种玄妙的火花。这得益于法国人天生的浪漫艺术特质，故事讲述起来哀而不伤，反而满溢着幸福的微笑，这点说起来又好像《抗癌的我》，可是无疑电影的各个元素都还要更上一层楼，做到了精致完美。 不得不说电影的配乐，大量的钢琴乐优雅却富有情调，一点点撩拨人的心弦，在最后driss为phillip安排的海边餐厅约会处达到高潮。而摄影，也是一样美好，航拍的镜头配合音乐，将法兰西的美景呈于银幕之上，令人神往，再加上这一份坚如磐石的友谊，谁不会为之动容? 我想每个人都至少有这么一个挚友，你和他/她在人生的拐点遇到，惊叹于彼此的不同或者相似，有过不少平淡无奇却值得纪念的时光，ta会将心比心，为你的哀伤扼腕，为你的快慰击节，更会在ta的心里，为你留下那么一块永恒的位置，任白云苍狗，风云变幻。 只叹今生，得缘遇见你。 最后感谢制作字幕的oceandeep同学，十分准确和用心，辛苦了! —————————————————————— 不得不承认，driss是个很自信，很有感染力的男人。 影片一开始，面试那一段，driss这个小混混就把其他

史上《哈利波特》最全最全的咒语大全

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千与千寻影评讲解

电影《千与千寻》影射出了哪些涵义？ 9 条评论 分享 按投票排序按时间排序 138 个回答 赞同4515反对，不会显示你的姓名 韩孝，每临大事有静气 戈壁老赵、zyf、江十二等人赞同 简单说一下。《千与千寻》并不仅仅是一位少女跟随父母闯入异乡的奇异梦幻，还代表了一代日本长辈嘱托年轻人的警示之梦。它好像莎士比亚的哈姆雷特，一个童话故事里折射出的是对整个人生和社会的反思，几乎每个年轻人都可以在这个故事里读出自己的理解。 整个电影主要要表达的我理解为：勿忘初心。德国哲学家海德格尔说，“社会的整个产业发展壮大， 人却永久性的失落了。”我认为这是现代化最大的危机：也就是说，在整个社会机器日益成熟运转之

际，我们作为个体的人却有沦为这部机器的螺丝钉的危险，而使得自己作为“人”而拥有的特质被遗忘 和忽视。整个故事可以说是对将要进入成人社会的年轻人的警示：你要成为社会里有用的一员，同时你不要迷失了自己！ 千寻可以说代表着所有刚要踏入社会的年轻人：1，要承受不知何去何从的惶惑感，笨手笨脚地试着进入社会这个大机器成为有用的一员；（在电影里，不愿工作、好吃懒做的人变成待宰牲畜或煤灰）2，面对名利、物质等等诱惑。（千寻的父母身上即可见日本经济虚假繁荣时代的社会风气） 汤婆婆剥夺人的名字，并且支配人的含意就在于：名字是自我的契约。当人与社会之规则立约，常常忽略了与自我的契约而丧失自我。细节：千寻在汤婆婆那里签约的时候，本来签是自己的本名荻野千寻，而后被汤婆婆改为“千”；白龙嘱咐千寻：一定不要忘记自己的名字；白龙在千寻的帮助下想起了自己的真名，从而又重新蜕变成了自己。

千寻刚进来的那个时候，懦弱胆小（进山洞抓住妈妈的手不肯放），娇惯任性（躺在车里说自己不愿意去新学校），那个时候千寻还是一副小孩子的摸样，没担当没责任感。但是在这个世界经历了这么多事情之后，我们却看到了一个成熟稳重的千寻，她变得坚强勇敢（敢于和汤婆婆讲理，独自找钱婆婆），体贴无私（帮助河神，拯救白龙）。到最后，千寻不仅成为了汤屋的楷模（成为有用的人），同时面对各种诱惑和挑战也始终保持了真正的自己，所以她不仅救出了爸爸妈妈，也解救了无脸男、小白等人。 与千寻成为参照的，则是一个大家都很热衷于讨论的无脸男。 无脸男是一个有着残缺的孩子的心理，孤独、被人冷落，当强制改变自己成为周围人愿意接受的时候却发现自己更加的孤独、空虚，然后被各种欲望占据，只有吞下河伯的丸子，吐出所有的欲望回归到最初的单纯时，才是真正的自己。