9.文艺复兴时期的园林

文艺复兴时期的园林

（约公元1400-1650年）

历史背景（1）

? 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落。? 当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸易。政权为大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、经济利益，要求在意识形态领域里反对教会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗马的哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。意大利城市一时学术繁荣，再现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化运动称为文艺复兴。

? 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人文主义。? 人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。

一.文艺复兴初期

? 佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织业为主→资产阶级阵营壮大→美第奇家族脱颖而出→进入市政府机构→君主姿态荣登统治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学者与艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学者、文人、美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动的人文主义者。

? 推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出来→多彩多姿的大自然→田园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。

克累森兹的庭园设计方案

? 13世纪末克累森兹著《Opus Ruralium Commodorum》。克累森兹在该书中将庭园分为上、中、下三等，并就这三等庭园提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级更是他论述的重点。

? 他指出：这类庭园的面积以20英亩为宜，四周围墙，在庭园的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池的舒适的居住环境。庭园的北面种植密林，这样即可造成绿树浓荫，又可使庭园免受暴风的袭击。

? 在庭园设计书很少的当时，该书在向人们灌输田园情趣方面具有不容低估的作用。

文豪与园林

? 在佛罗伦萨，竭力培植人文主义思想的三大文豪但丁，皮特拉客，薄伽丘，对园林都怀有非同寻常的爱好。

? 在整个14世纪，三大文豪向人们畅叙了充满美与舒适宜人的别墅生活的快乐。

? 到15世纪，建筑师阿尔伯蒂在《Del Govomo della Familia》一书中赞美了别墅生活。1434年出版的《De Architectura》中，他论述了理想的园林。

阿尔伯蒂的园林设想

1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘。

2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。

3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭。

4.延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路造成一片绿荫。

5.在园路上点缀石或者陶制的花瓶。

6.在黄杨树种植拼出主人的名字。

7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。

8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。

9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。

10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。

? 第一个实施阿尔伯蒂的设想，造庭园中造出用树木围起来的草坪小区的是秘园，这种形式为意大利庭园所沿袭。

? 阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。

? 阿尔伯蒂还一反古人所偏爱的厚重感，除背景外，他极小在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种明快感。

文艺复兴初期的代表园林

? 碦累吉奥别墅（V. Careggio）

? 卡法鸠罗别墅（V. Cafaggiolo）

? 费索勒的美第奇别墅（V. Medici at Fiesole）

? 波吉奥·阿·卡亚诺别墅（Poggio a Cajano）

? 萨尔维亚提别墅（V. Salviati）

卡斯特洛别墅园（Villa Castello）

? 意大利台地园。根据文艺复兴的初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三个时期，意大利台地园可以相应的分为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段的三种特征。

? 初期以卡斯特洛别墅园（Villa Castello）为例说明。该园位于佛罗伦萨西北部，是美第奇家族的别墅园，初建于1537年，虽实践稍后，但它体现了初期简洁的特点。

卡斯特洛别墅园（Villa Castello）的具体特点

1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台地园。一层为开阔的花坛喷泉雕像图，二层是柑桔，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。

2.布局为规则式。中轴线贯穿三台地园。

3.典型的花木芳香园。

4.带有精美的雕像喷泉。

5.秘密喷泉。

6.洞室。遮阴凉爽需要。

7.动物雕像。

8.大水池。

文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征

? 选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。

? 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。

? 建筑风格保留一些中世纪痕迹。

? 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比例和尺度。

? 喷泉、水池作为局部中心。

? 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。

文艺复兴初期的植物园

? 对植物学的浓厚兴趣→古代植物学研究与药用植物的研究→用于科研的植物园

? 帕多瓦植物园与比萨植物园

? 帕多瓦植物园：2公顷，园地呈直径84米的圆形，分成16个小区，各区又分成许多几何形植床，由一属或一种植物组成。首次引进的植物有凌霄、雪松、刺槐、仙客来、迎春花以及多种竹子等。

? 比萨植物园引种了七叶树、核桃、樟树、日本木瓜、玉兰以及鹅掌楸等。

? 由于帕多瓦和比萨植物园的影响，在佛罗伦萨也相继建了几个植物园，并且波及到欧洲其他国家。如1580年德国莱比锡植物园，1587年波兰莱顿植物园，1597年英国伦敦植物园，以药用植物为主；1635年巴黎植物园。

二.文艺复兴中期（鼎盛期）

文化背景

15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中心的地理优势，文化基础受到影响，人文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地。

? 16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世（Pape JuliusII 1443-1513）保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。

? 尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。? 代表作为梵蒂冈宫。

? 总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第奇家培育起来的；16世纪的文艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。

代表庭园

? 望景楼园（Belvedere Garden）

? 玛达玛庄园（Villa Madama）

? 美第奇庄园（Villa Medici at Rome）

? 法尔奈斯庄园（Villa Palazzina Farnese）

? 埃斯特庄园（Villa d'Este）

? 兰特庄园（Villa Lante）

? 卡斯特罗庄园（Villa Castello）

? 波波里花园（Boboli Garden）

兰特庄园（Villa Lante）

? 位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特，他建造了中心喷泉。

1.风格统一

2.台地完整

3.水系新巧

4.高架渠送水

5.围有大片树林

文艺复兴中期意大利庭园特征

? 16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡上，构成若干台层，形成台地园。

1.有中轴线贯穿全园

2.景物对称布置在中轴线两侧

3.各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。

4.建筑有时作为全园主景位于最高处。

5.理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴，水剧场），跌水，喷水等，秘密喷泉，惊愕喷泉等

6.植物造景日趋复杂

7.迷园，花坛，水渠，喷泉等日趋复杂。

三.文艺复兴末期（巴洛克时期）

? 15世纪初，人文主义运动兴起古代复兴活动，使别墅建筑以佛罗伦萨为中心兴盛。

? 16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭园成熟。

? 庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克（Baroque，奇异古怪）方向转化，半世纪后，即从16世纪末到17世纪庭园进入巴洛克时期。

建筑的巴洛克化

? 与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米开朗奇罗。

? 特征：

一反明快均衡之美，过分表现杂乱无章及繁琐累赘的细部技巧，喜用太多的曲线来制造出有些骚动不安的效果，装饰上大量使用灰色雕塑、镀金的小五金器具、彩色大理石等，竭力显出令人吃惊的豪华之感。

巴洛克化庭园的特点

1.庭园洞窟

原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式，造成充满幻想的外观，后被引入庭园。庭园洞窟采用天然岩石的风格进行处理。

这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同，前者在于标新立异，后者是真正来自酷爱大自然的观念，是发自内心的欣赏大自然之美的产物。

2.新颖别致的水景设施。

水魔术法（Water magic）：

水剧场（Water theatre）：用水力造成各种戏剧效果的一种设施。

水风琴（Water organ）：利用水力奏出风琴之声，安装在洞窟之内。

惊愕喷水（Surprise fountain）：平常滴水不漏，一有人来便从各个方向喷水。

秘密喷水（Secret fountain）：喷水口藏而不露。

3.滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整形树木做成的迷园，也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。

4.线条复杂化。花园形状从正方形变为矩形，并在四角加上了各种形式的图案。花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。

阿尔多布兰迪尼别墅园（Villa Aldobrandini）

? 始建于1598年，1603年完成。它位于罗马东南的一个山腰处，为红衣主教彼埃特罗·阿尔多布兰迪尼所有。

? 该园的精华之处是别墅对面的水剧场，水剧场作有壁龛，内有雕塑喷泉，（过去有水风琴），后面为丛林，在丛林中轴线上布置有阶梯式瀑布、喷泉和一对族徽装饰的冲天圆柱等。

意大利庭园的总特征

? 意大利庭园为台地建筑式园林。

? 立面特征：台地由倾斜部分与平坦部分组成。一般来说，城市近郊别墅因坡度平缓而层数少占地面积广；乡村的别墅相反。尽可能将建筑建在高处，但有时位于中部，有时位于低处。? 平面特征：以建筑物的轴线作为庭园的轴线。有时庭园的轴线垂直或平行于建筑物的轴线。有时会有副轴线。

? 庭园的细部通过轴线对称的布局。以花坛、泉池、台地为面；园路、阶梯、瀑布等为线；小水池、园亭、雕塑等为点。都强化了对称性。

? 色彩：以常绿树为主色调，其间点缀了白色的各种石造建筑物、构筑物及雕塑。丛林与花

坛部分采用了明暗对比的巧妙处理。

意大利庭园的总特征（2）细部

1.园门：宽敞，安装铁花门扇，门柱顶上有装饰。

2.台地：多为斜坡上建成，有时在平地上堆成。

3.阶梯：阶梯各种各样。

4.栏杆：台地边使用，有时为池泉与花坛周围。

5.庭园植物：以树木为主，或地栽，或盆栽。

6.喷泉：意大利庭园的象征。

7.壁泉：设在当土墙上的喷水。

意大利庭园的总特征（3）细部

8.阶式瀑布

9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。

10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。

11.铺地：16世纪才出现，形式多样。

12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作背景，周边用整形树木围起来。

13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于现在的小型美术馆。

对法国园林的影响

? 1495年，查理八世到意大利"那波里远征"，军事上失败，但带回了意大利的艺术家、造园家，改造了城堡园，后在布卢瓦建台地式庭园，但仍围厚墙围起的城堡式。

? 从法兰西斯一世至路易十三（约1500-1630），法国吸取了意大利文艺复兴成就发展了法国的文艺与园林，培养了法国造园家。

对英国园林的影响

? 受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、法国的庭园样式，但结合英国情况，增加了花卉的内容。

西方园林发展历史

西方园林发展历史 世界上最早的园林可以追溯到公元前16世纪的埃及，从古代墓画中可以看到祭司大臣的宅园采取方直的规划，规则的水槽和整齐的栽植。西亚的亚述确猎苑，后演变成游乐的林园。 巴比伦、波斯气候干旱，重视水的利用。波斯庭园的布局多以位于十字形道路交叉点上的水池为中心，这一手法为阿拉伯人继承下来，成为伊斯兰园林的传统，流布于北非、西班牙、印度，传入意大利后，演变成各种水法，成为欧洲园林的重要内容。 古希腊通过波斯学到西亚的造园艺术，发展成为住宅内布局规则方整的柱廊园。古罗马继承希腊庭园艺术和亚述林园的布局特点，发展成为山庄园林。 欧洲中世纪时期，封建领主的城堡和教会的修道院中建有庭园。修道院中的园地同建筑功能相结合，如在教士住宅的柱廊环绕的方庭中种植花卉，在医院前辟设药圃，在食堂厨房前辟设菜圃，此外还有果园、鱼池和游憩的园地等。在今天，英国等欧洲国家的一些校园中还保存这种传统。13世纪末，罗马出版了克里申吉著的《田园考》，书中有关于王侯贵族庭园和花木布置的描写。 在文艺复兴时期，意大利的佛罗伦萨、罗马、威尼斯等地建造了许多别墅园林。以别墅为主体，利用意大利的丘陵地形，开辟成整齐的台地，逐层配置灌木，并把它修剪成图案形的植坛，顺山势运用各种水法，如流泉、瀑布、喷泉等，外围是树木茂密的林园。这种园林通称为意大利台地园。 法国继承和发展了意大利的造园艺术。1638年，法国布阿依索写成西方最早的园林专著《论造园艺术》。他认为“如果不加以条理化和安排整齐，那么人们所能找到的最完美的东西都是有缺陷的”。17世纪下半叶，法国造园家勒诺特尔提出要“强迫自然接受匀称的法则”。他主持设计凡尔赛宫苑，根据法国这一地区地势干坦的特点，开辟大片草坪、花坛、河渠，创造了宏伟华丽的园林风格，被称为勒诺特尔风格，各国竞相仿效。 18世纪欧洲文学艺术领域中兴起浪漫主义运动。在这种思潮影响下，英国开始欣赏纯自然之美，重新恢复传统的草地、树丛，于是产生了自然风景园。英国申斯诵的《造园艺术断想》，首次使用风景造园学一词，倡导营建自然风景园。初期的自然风景园创作者中较著名的有布里奇曼、肯特、布朗等，但当时对自然美的特点还缺乏完整的认识。 18世纪中叶，钱伯斯从中国回英国后撰文介绍中国园林，他主张引入中国的建筑小品。他的著作在欧洲，尤其在法国颇有影响。18世纪末英国造园家雷普顿认为自然风景园不应任其自然，而要加工，以充分显示自然的美而隐藏它的缺陷。他并不完全排斥规则布局形式，在建筑与庭园相接地带也使用行列栽植的树木，并利用当时从美洲、东亚等地引进的花卉丰富园林色彩，把英国自然风景园推进了一步。

解读文艺复兴时期的意大利园林-1

1.历史背景：台地园诞生于文艺复兴时期，而文艺复兴始于意大利，公园14 和15世纪是早期，16世纪由盛而衰。城市资本积累，新兴资产阶级要求在意识形态领域反对教会精神（教会精神是什么？封建神学的束缚，教会对精神世界的控制。），开始提倡古典文化，肯定肯定人生以及对现实采取积极的态度。在园林中直接表现为古典的“重生”——擅用地形和对对称完美风格的追求。（为什么要追求古典主义？古典主义是什么？为什么是这样的古典主义？）随着生产力水平的提高，新兴资产阶级开始登上历史的舞台。而始于十三世纪末叶的文艺复兴正是新兴资产阶级在社会意识形态上得反封建、神学运动。这场运动以人文主义为旗帜，将积极的生活态度传递到了科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。意大利作为人文主义照耀的第一片土地，自然深受其影响，台地园也自然具有它特有的光芒。 自然背景：位于亚平宁半岛的意大利，遍布山地与丘陵，而地中海气候又使其平原地带闷热不堪。因此，贵族富豪们多靠山面海建造宅院别墅。也就成就了意大利独有的台地园。 2.埃斯特别墅园（16世纪末始建，17世纪初建成），是意大利文艺复兴时期最 雄伟壮丽的台地园。 3.用规整、几何、人工的图像象征传递对秩序和真实人文精神的追求，以在时 序上抗衡和跨越中世纪的繁复和长期战争（战争？）留下的混乱，重塑经典。一些古希腊的建筑师和园林师为了逃避其土耳其的入侵者，大批逃亡到文艺复兴时期经济繁荣的意大利，为希腊古罗马文化在意大利的复兴和重建做了很大的贡献。 其实台地园不只雕塑是希腊神话的人物，其建筑也继承了最早起源于希腊的中轴式建造法。将希腊文化和意大利地势人文相结合，就成了我们今天看到的台地园。 4.与中世纪留下的不规则街巷的佛罗伦萨老城形成鲜明对比（为什么是不规则 的？长期历史发展的结果：佛罗伦萨历史悠久，早在公元前59年建城，当时只是安置罗马帝国退役士兵的小镇；公元4世纪开始设置罗马天主教教区，这里先后被拜占庭帝国、东哥特人、伦巴第人和法兰克人统治过；公元1115年开始成为神圣罗马帝国皇帝特许的自治城市。从13世纪起，这里相继出现皇权与教权及教派之间的纷争，但大权很快落入美第奇家族手中，这个家族出过几任教皇，统治佛罗伦萨近300年。 此间新建或改建了一系列教堂、1284年建筑师阿尔诺沃.迪.坎比奥主持修建了一道高大的砖石城墙；14世纪发展成为欧洲最大的工商业与金融中心，宫殿与宗教建筑大增。 经济发展催生了资本主义萌芽，随之反映新兴资产阶级利益和要求的新文化、新思想蓬勃发展，佛罗伦萨率先升起了文艺复兴的曙光，成为文艺复兴发祥地，并迅速波及欧洲多国。），也和佛罗伦萨文艺复兴时期古典美的建筑（什么样子的？举例：佛罗伦萨大教堂也叫“花之圣母大教堂”，世界第四大教堂。建于1296-1436年。整个教堂装饰华丽。教堂的右侧有高85米的钟楼用托斯卡那白、绿、粉色花岗石贴面。属于佛罗伦萨哥特式建筑风格。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。）互相呼应。 5.建筑和雕塑装饰有巴洛克风格，是文艺复兴后期的特色。 6.文艺复兴时期从整体上说是强调人本主义的时代，传承了古希腊强调的和环

西方传统园林特点

西方传统园林特点 意大利园林 意大利园林，通常以15世纪中叶到17世纪中叶，即以文艺复兴时期和巴洛克时期的意大利园林为代表。意大利的台地园被认为是欧洲园林体系的鼻祖，对西方古典园林风格的形成起到重要的作用。 意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80％。阿尔卑斯山脉西自利古里亚海沿岸，东至亚得里亚海，呈弧形绵延于北部边境。亚平宁山脉则由西北向南一直延伸到西西里岛，纵贯整个亚平宁半岛。北部山区属温带大陆性气候、半岛和岛屿属亚热带地中海气候，雨量较少。夏季在谷地和平原上，既闷且热；而在山丘上，即使只有几十米的海拔高度，就迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上也有来自山林的冷气流。这一地理、地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因之一。 意大利园林一般附属于郊外别墅，与别墅一起由建筑师设计，布局统一，但别墅不起统率作用。它继承了古罗马花园的特点，采用规则式布局而不突出轴线。园林分两部分:紧挨着主要建筑物的部分是花园,花园之外是林园。意大利境内多丘陵，花园别墅造在斜坡上，花园顺地形分成几层台地，在台地上按中轴线对称布置几何形的水池和用黄杨或柏树组成花纹图案的剪树植坛，很少用花。重视水的处理。借地形修渠道将山泉水引下，层层下跌，叮咚作响。或用管道引水到平台上，因水压形成喷泉。跌水和喷泉是花园里很活跃的景观。外围的林园是天然景色，树木茂密。别墅的主建筑物通常在较高或最高层的台地上，可以俯瞰全园景色和观赏四周的自然风光。 法国园林 法国位于欧洲西部，地势东南高西北低，国土以平原为主，间有少量盆地、丘陵与高原。除南部地区属亚热带地中海气候外，境内大部分地区属温带海洋性气候，全年温和湿润。因而农业十分发达，森林茂盛，约占国土面积的25％。森林分布亦得天独厚，北部以栎、山毛榉林为主，中部以松、桦和杨树林为多，而南部则为地中海植被，如无花果、油橄榄和柑橘等。开阔的平原、众多的河流和大片绿油油的森林构成法国秀丽的国土景色，也为其独特的园林风格形成提供了重要条件。 文艺复兴时期，法国全面学习意大利台园造园艺术，并在借鉴中世纪园林某些积极因素的基础上，结合本国的地形、植被等条件，促进了本国园林的发展。这一时期，法国园林主要有城堡花园、城堡庄园和府邸花园三种类型，分别以谢农索城堡花园、维兰德里庄园、卢森堡花园为代表。 在法国文艺复兴初期，法国园林中仍然保持着中世纪城堡园林的高墙和壕沟，或大或小的封闭院落组成的园林在构图上与建筑之间毫无联系，各台层之间也缺乏联系。花园大都位于府邸一侧，园林的地形变化平缓，台地高差不大。意大利的影响主要表现在建园要素和手法上，园内出现了石质的亭、廊、栏杆、棚架等，花坛出现了绣花纹样的简单图案，偶尔用雕像点缀。岩洞和壁龛也传入法国，内设雕像，洞口饰以拱券或柱式。 16世纪中叶后，法国园林风格焕然一新。府邸不再是平面不规则的封闭堡垒，而是将主楼、两厢和门楼围着方形内院布置，主次分明，中轴对称。花园观赏性增加了，通常布置在邸宅的后面，从主楼脚下开始伸展，中轴线与府邸中轴线重合，采用对称布局。

文艺复兴时期外国文学

文艺复兴时期文学 一、文艺复兴产生的背景： 十四世纪初到十七世纪初，新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊古罗马文化的旗号，在思想文化领域进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。它对欧洲乃对人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。 二、概念--------文艺复兴（名词解释） 时间：14世纪初到17世纪初 性质：资产阶级、反封建、反教会 领域：思想解放运动 意义和影响：对欧洲对人类重大深远影响 三、文艺复兴的产生（原因） 1、社会历史因素：资本主义生产关系的萌芽、地理大发现 2、文化自身发展：基督教文化价值体系和世俗文学价值体系的激烈碰撞、 市民文学反封建、反教会的文学倾向 古希腊古罗马文化的重新发现：古希腊古罗马文化的核心是追求 现世（朴素唯物主义）幸福（积极乐观精神）的人本主义（弘扬人 性原欲），即活着为幸福（乐感文化）和或者为赎罪（罪感文化）。 3、宗教改革运动：马丁路德发起的宗教改革运动和文艺复兴一起构成了文艺复兴运动 的两种基本形式。 四、人文主义： 1 文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武 器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。 2 主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容： (1) 用人权反对神权。 (2) 用个性解放反对禁欲主义。 (3) 用理性反对蒙昧主义。 (4) 拥护中央集权、反对封建割据。 人文主义思想有着很深的历史渊源。其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等、博爱的思想来自基督教精神。 人文主义是人本精神与基督教精神的结合。 绝限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。 人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。 五、人文主义文学（名词解释） 人文主义文学是欧洲文艺复兴时期的文学主流。它集中体现新兴资产阶级的思想愿望，以人性反对神性、以人权反对神权、以个性解放反对禁欲主义、以理性反对蒙昧主义、主张国家统一，反对封建割据。在艺术表现手法上，强调真实的描写现实世界，写实方

文艺复兴时期音乐的发展概况

文艺复兴时期音乐的发展概况 音乐始终的文艺复兴时期大约出现在1450年到1600年间。与其他艺术领域一样，人文主义思想冲击了以教会神权为核心的封建文化禁锢。一大批文学、绘画名著应运而生，光芒四射，在这个潮流中，音乐也发生了深刻的变革。文艺复兴时期声乐要比器乐更为重要。这一时期，世俗音乐的地位越来越重要，表现为游吟诗人、游吟歌手、抒情歌手等人物的出现。音乐作品中对人的内心世界以及自然美的描写变得十分突出，以此形成了全新的音乐风格，并产生了众多的器乐体裁和歌剧的形成。这时期的“新”主要表现在意法的“新艺术”、新流派、新人物、新教圣咏及宗教改革、新体裁的出现和发展。 1.法国和意大利的新艺术：“新艺术”就是只与中世纪教会音乐（如经文歌）相对应的法国和意大利的音乐艺术。出现了一些新的作曲技法，如：①旋律大多是自由创作而较少使用固定调。②把常用的3拍子改为2拍子，力求节奏简明匀称。③禁止用连续的五、八度。此时法国“新艺术”的代表人物是诗人兼音乐家玛受，在他的创作中既运用了浮雕技巧，又把世俗音乐的活力带入到了宗教体裁中去。调式上运用升高七级的导音，从而增添了旋律的表现力。在意大利，此时期的代表人物是盲人音乐家兰地尼，他的作品追求独特的个人风格，他所使用的“Si—La—Do”终止式，在和声史上被称为“兰地尼终止式”，为推动和声的发展起了重要的作用。 2.新流派—尼德兰乐派：当时的尼德兰包括现在的荷兰、比利时、卢森堡和法国东北部地区，以几代作曲家形成的“尼德兰乐派”著称于音乐史。其代表人物主要有杜费、沃克亥姆、约斯堪、拉索等，他们使复调技巧得到了高度的发展。杜费是15世纪伟大的作曲家，在他的创作中形成了典型的“文艺复兴”早期音乐语言。创立了法国的复调世俗歌曲—尚松。沃克亥姆完善了卡农的形式使音乐气质富于个人的情感又不失圣咏的庄重性。在约斯堪的音乐中则明显地表现出文艺复兴的人文主义精神，把尼德兰复调技巧和意大利音乐的生动旋律溶于一炉，他的作品（包括宗教音乐作品）风格清新具有感人的力量。 3.新人物：这里的新人物主要指意大利作曲家帕勒斯特里那和法国作曲家拉索，他们同是16世纪后半叶重要的作曲家。帕勒斯特里那是意大利16世纪的复调大师，曾被称为“音乐的拯救者”。他的音乐平静、和谐、庄重，既强调虔诚、超脱的宗教气氛，又不脱离世俗音乐的特点，具有高超的对位法技巧，他是宗教音乐的纯正代表。其主要作品有《武装的人》、《圣母的悼歌》等。拉索则是尼德兰乐派另一位重要的代表人物，此乐派在他的音乐中达到了顶峰。与帕勒斯特里那的音乐相比，他的音乐更为生动和富于情感，更带有文艺复兴是去以人为本的特点。他的著名合唱《回声》早为我国听众所熟悉，是主复调手法，是人与自然的完美结合。 4.新教圣咏与马丁·路德的宗教改革：文艺复兴和新教音乐的兴起，加速了教会音乐的世俗化。16世纪初的宗教改革是文艺复兴运动在德国的具体体现，马丁·路德对圣咏的改革并且推动了功能和声的发展。他的音乐易于理解，其中最著名的一首是《上帝是我们坚固的堡垒》就是较为典型的一首，曾被恩格斯誉为“16世纪的《马赛曲》”。他是用音乐表达人类感情的实践者，这一做法最早源于文艺复兴，对德国音乐的发展起了重要作用。 5.新体裁：新体裁主要指得是此时期世俗音乐的发展，法国最具代表性的是法国歌谣，16世纪的法国歌谣也是文艺复兴运动的标志之一，可以看作是最早的标题音乐。其主要作品有：《云雀》、《鸟之歌》、《巴黎的闹市》等。意大利牧歌是16世纪欧洲又一最有影响的世俗音乐形式，其代表人物是蒙特威尔第床所的牧歌，风格迭变，具体反映出文艺复兴到巴洛克时的变化，为17世纪歌剧的产生开辟了道路。16世纪的意大利牧歌的歌词多是感伤或爱情内容的田园诗、室内复调音乐的风格。此外，尼德兰作曲家维拉尔特和叔侄加布利埃里也是此时期的重要代表人物。 以上便是文艺复兴时期音乐新发展的5个方面的具体体现，因为上述5个方面的“新”

西方园林发展简况

地中海东部沿岸地区是西方文明发展的摇篮。公元三千多年，古埃及在北非建立奴隶制国家。尼罗河沃土冲积，适宜于农业耕作，但国土的其余部分都是沙漠地带。对于沙漠居民来说，在一片炎热荒漠的环境里有水和遮荫树木的“绿洲”作为模拟的对象。尼罗河每年泛滥，退水之后需要丈量土地，因而发明了几何学。于是，古埃及人也把几何的概念用之于园林设计。水池和水渠的形状方整规则，房屋和树木佾都按几何形状加以安排，是为世界上最早的规整式园林设计。 公元前五百年——古希腊的雅典城邦及罗马别墅园宅园 1、古希腊的雅典城邦 古希腊由许多奴隶制的城邦国家组成。公元前五百年，以雅典城邦为代表的完善的自由民主政治带来了文化、科学、艺术的空前繁荣，园林的建设也很兴盛。古希腊园林大体上可以分为三类：第一类是供公共活动浏览的园林：早先原为体育竞技场，后来，为了遮荫而种植的大片树丛逐渐开辟为林荫道，为了灌溉而引来的水渠逐渐形成装饰性的水景。到处陈列着体育竞赛优胜者的大理石雕像，林荫下设置坐椅。人们不仅来此观看体育活动，也可以散步、闲谈和游览。政治学家在这里发表演说，哲学家在这里辩论，为此而修建专用的厅堂，另外还有音乐演奏台以及其他公共活动设施。但这种颇似与现代“文化休息公园”的公共园林存在的时间并不长，随着古希腊民主政体的衰亡而逐渐消失。第二类是城市的住宅，四周以柱廊围绕成庭院，庭院中散置水池和花木。第三类是寺庙园林即以神庙为主体的园林风景区，例如德尔菲圣山（The Mountaiin Sanctuary of Delphi ）。

2、罗马别墅花园 罗马继承古希腊的传统而着重发展了别墅园（Villa Garden ）和宅园这两类，别墅园的修建在郊外和城内的丘陵地带，包括居住房屋、水渠、水池、草地和树林。当时的一位官员和著作家的Pliny 对此曾有过生动的描写：“别墅园林之所以怡人心神，在于那些爬满常春藤的柱廊和人工栽植的树丛；晶莹的水渠两岸缀以花坛，上下交相辉映。确实美不胜收。还有柔媚的林荫道、敞露在阳光下的洁池、华丽的客厅、精制的餐室和卧室……. 这些都为人们在中午和晚上提供了愉快安谧的场所。庞贝（pompei ）古城内保存着的许多宅园遗址一般均为四合庭院的形式，一面是正厅，其余三面环以游廊，在游廊的墙壁上画上树木、喷泉、花鸟以及远景等的壁画，造成一种扩大空间的感觉。 公元七世纪——阿拉伯人建立的伊斯兰大帝国（412—1998） 公元七世纪，阿拉伯人征服了东起印度河西到伊比利亚半岛的广大地带，建立一个横跨亚、非、拉三大洲的伊斯兰大帝国，虽然后来分裂成许多小国，，但由于伊斯兰教教义的约束，在这个广大的地区内仍然保持着伊斯兰文化的共同特点。阿拉伯人早先原是沙漠上的游牧民族，祖先逐水草而居的帐幕生涯，对“绿洲”和水的特殊感情在园林艺术上有着深刻的反映；另一方面又受到古埃及的影响从而形成了阿拉伯园林的独特风格；以水池或水渠为中心，水经常处于流动的状态，发出轻微悦耳的声音。建筑物大半通透开畅，园林景观具有一定幽静的气氛。

浅谈中西方园林之比较

浅谈中西方园林之比较 杜俏声 中国美院风景建筑设计研究院310012 摘要：本文从自然条件、社会发展状况、宗教思想和人们文化生活的角度分析中西方古典园林的各自特点，通过实例比较，进而阐明了中西方园林的不同，以便我们对中国园林和西方园林体系有一个辩证的认识。 关键词：中国；西方；古典园林；艺术；影响；差异 源于黄河、长江两河流域的东方文明和源于幼发拉底河、底格里斯两河流域的西方文明，是构成人类文明两大体系的发源地。就是我们习惯说的“东方”和“西方”，是用它代表两种文化的概念。中国被称为世界园林之母，是东方园林的典型代表，中国园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然式山水园林，追求自然之趣是我国造园艺术的基本特点。西方古典园林设计起源于布置园圃，同时受到建筑思维的影响，它的整齐、规则、中轴对称、几何布局成为主要的造园手法，植物多表现为“刺绣花坛”之类的趣味图案，道路笔直，以此表现人工美。其中意大利、法国、英国的造园艺术堪称是西方古典园林的代表。 1、中西方古典园林在不同的自然条件下形成各自风格 1.1依托自然条件和人为表现下形成的有特色的中国传统园林。“中国位于北半球，国土面积约960万平方公里。西边，有喜马拉雅山；东边和南边，有太平洋；只有在北边，没有天然的疆界来抵御历史上有名的入侵。三条大河，从西到东，几乎贯穿了中国大陆：即黄河、长江和京杭大运河。北部有广阔干燥的黄土高原，中部有湖泊、溪流和洪水冲积而成的农田，南部有延伸入亚热带地区的人迹罕至的山脉”[1]。中西园林由于历史背景和文化传统的不同而风格迥异、各具特色。尽管中国园林有北方皇家园林和江南私家园林之分,且呈现出诸多差异,而西方园林因历史发展不同阶段而有古代、中世纪、文艺复兴园林等不同风格。 1.2依托自然条件和人为影响下形成的西方传统几何式园林。“阿尔卑斯山和比利牛斯山将欧洲大陆分为两个气候地区，地中海气候区和大西洋气候区。通过水路与陆路的相互渗透，恶劣的气候才得以避免，从而也鼓励了航海的发展”[1]。

论文艺复兴时期西方造园艺术

论文艺复兴时期的西方园林 09采矿工程3班0901010327 邓海军 内容摘要：15世纪文艺复兴运动的兴起揭开了西方近代史的序幕。人性得到了极大的解放，人的价值，人的地位提高到了空前的位置。人文主义兴起，人类经历着从神学——人学——科学的变化发展，掀起了人类伟大的复兴。文学，艺术飞跃进步，对园林景观的发展起到了很大的作用。文艺复兴时期的西方园林以意大利，法国为代表。按照园林风格来看，意大利文艺复兴时期园林其实又可分为人文主义园林、风格主义园林和巴洛克园林等三种形式。是园林史不可缺少的辉煌篇章。 关键词：文艺复兴园林艺术 1.文艺复兴运动概况 文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始的、15世纪以后遍及西欧的、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动，前后历时三百多年。 文艺复兴运动不仅是希腊、罗马古典文艺的再生，也不单纯是意识形态领域的运动，更重要的是欧洲社会经济基础的转变，是促使欧洲从中世纪封建社会，向近代资本主义社会转变的一场思想解放运动。在精神文化、自然科学、政治经济等方面都具有重大而深远的意义。 2.文艺复兴初期园林 ⑴文艺复兴初期园林概况 意大利的地理﹑地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因。 14世纪初新兴的工业城市佛罗伦萨是文艺复兴的发源地。文学家、艺术家云集佛罗伦萨，人文主义者的著作与实践，更唤起了人们对别墅生活的向往。佛罗伦萨郊外美丽的景色，肥沃的土壤，郁郁葱葱的林木，丰富的水源，以及宜人的气候，为建造别墅和花园提供了理想的场所。 著名的建筑师和建筑理论家阿尔贝蒂与《论建筑》对文艺复兴时期意大利园林的发展具有十分重大的影响。 ⑵文艺复兴初期园林特征 1.文艺复兴初期的庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址时比较注重 周围环境。园地顺山势辟成多个台层，各台层相对独立，还没有贯穿各台层的中轴线。 建筑位于最高层以借景园外，喷泉、水池常作为局部中心，并与雕塑结合，注重雕塑

文艺复兴时期的园林认识

浅谈欧洲文艺复兴时期的园林 摘要：欧洲文艺复兴时期园林带给世界园林的影响，不亚于其他艺术形式和认知上的影响。由于人民思想开始得到空前的解放，艺术方面也得到了空前的成就。单以园林方面来说，起给世界带来了新的名词和新的概念。在园林中，中心开始由建筑方面转向小品植物配置等方面，同时在水景方面开始出现了喷泉，这方面是前期园林远不所及的成就。 欧洲文艺复兴中的园林，是在世界紧密沟通时期的成就，其迅速地融入了世界各地的园林体系，是对园林史中的一次革新，其光辉是至今犹然值得无穷探索的。 关键词：欧洲园林；意大利庄园；人文主义；巴洛克时期 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期， 16世纪极盛，16世纪末走向衰落。 宗教在文化上的统治并不能使人们丧失追求，相反，正 是教会势力中心之一的意大利最早摆脱了文化上被奴役的状 态。意大利城市发达，航运便利，有利于工商业发展，产生了 资本主义萌芽。当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船 和北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸易。政权为 大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了 维护与发展其政治、经济利益，要求在意识形态领域里反对教 会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗马的 哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。意大利城市一时学术繁荣，再现了古典文化， 并借以发挥，所以将此文化运动称为文艺复兴。 人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是 生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积 极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、 园林等各个方面。 根据文艺复兴的初期、中期（鼎盛）、末期（衰落）三个 时期，意大利台地园可以相应的分为简洁、丰富、装饰过分（巴 洛克）三个阶段的三种特征。 一.文艺复兴初期 文艺复兴初期的思想推崇古人尊重人性，渴望先贤的完美人格，希望从神权中解放出来推崇多彩多姿的大自然和田园情趣等。当时的别墅建设掀起了一个高潮，对园艺知识的爱好与十分盛行，因此，在当时，有不少的园艺书籍和思想问世。 13世纪末克累森兹在其所著《Opus Ruralium Commodorum》一书中将庭园分为上、中、下三等，并就这三等庭园提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级更是他论述的重点。他指出：这类庭园的面积以20英亩为宜，四周围墙，在庭园的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池的舒适的居住环境。庭园的北面种植密林，这样即可造成绿树浓荫，又可使庭园免受暴风的袭击。在庭园设计书很少的当时，该书在向人们灌输田园情趣方面具有不容低估的作用。 阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。还一反古人所偏爱的厚重感，除背景外，他极小在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种明快感。 阿尔伯蒂的园林设想：1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小

9.文艺复兴时期的园林

文艺复兴时期的园林 （约公元1400-1650年） 历史背景（1） ? 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落。? 当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸易。政权为大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、经济利益，要求在意识形态领域里反对教会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗马的哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。意大利城市一时学术繁荣，再现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化运动称为文艺复兴。 ? 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人文主义。? 人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。 一.文艺复兴初期 ? 佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织业为主→资产阶级阵营壮大→美第奇家族脱颖而出→进入市政府机构→君主姿态荣登统治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学者与艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学者、文人、美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动的人文主义者。 ? 推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解放出来→多彩多姿的大自然→田园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。 克累森兹的庭园设计方案 ? 13世纪末克累森兹著《Opus Ruralium Commodorum》。克累森兹在该书中将庭园分为上、中、下三等，并就这三等庭园提出了各种设计方案，其中，王公贵族等上层阶级更是他论述的重点。 ? 他指出：这类庭园的面积以20英亩为宜，四周围墙，在庭园的南面设置美丽的宫殿，构成一个有花园、果园、鱼池的舒适的居住环境。庭园的北面种植密林，这样即可造成绿树浓荫，又可使庭园免受暴风的袭击。 ? 在庭园设计书很少的当时，该书在向人们灌输田园情趣方面具有不容低估的作用。 文豪与园林 ? 在佛罗伦萨，竭力培植人文主义思想的三大文豪但丁，皮特拉客，薄伽丘，对园林都怀有非同寻常的爱好。 ? 在整个14世纪，三大文豪向人们畅叙了充满美与舒适宜人的别墅生活的快乐。 ? 到15世纪，建筑师阿尔伯蒂在《Del Govomo della Familia》一书中赞美了别墅生活。1434年出版的《De Architectura》中，他论述了理想的园林。 阿尔伯蒂的园林设想 1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘。 2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。 3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭。 4.延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路造成一片绿荫。

欧洲文艺复兴时期艺术

外国美术史第三章理性与科学的时代 ――欧洲文艺复兴时期的艺术 14--16世纪欧洲的文艺复兴运动对整个欧洲的文艺界产生了极为深远的影响。文艺复兴原意为：“古典文学艺术的再生”。在人文主义思想的指导下，一种不同于中世纪表现性艺术的新艺术风尚应用而生。文艺复兴时期的艺术家开始在自己的作品中反映人生、反映广阔的社会生活，努力将科学和艺术结合起来，使他们的作品具有真实性和时代感。这些充满人文主义思想和具有一定科学性的作品，为近现代西方美术发展奠定了坚实的基础。文艺复兴运动的性质：是一场资产阶级文化运动。 核心：人文主义精神 产生的根本原因：生产力的发展，资本主义萌芽的出现。 本质：本质是以人文主义冲击宗教神权的束缚，解放人们的思想。实际上，文艺复兴时期的思想家们不是完全提倡复古，而是借古代文化之名宣传新的资产阶级思想。产生于意大利的原因： 资本主义萌芽的产生，资产阶级希望冲破教会神学的束缚。 意大利保有大量古希腊、罗马文化典籍 14-16世纪（文艺复兴时期）意大利人才济济，汇集一处。对西欧资本主义发展的影响： 资本的原始积累：文艺复兴运动作为一场弘扬新兴资产阶级文化的思想解放运动，在传播过程中为早期的资本主义萌芽发展奠定了深厚基础，也同时为早期的资产阶级积累了原始财富。文艺复兴运动首发于意大利，后经传播由地中海沿岸转移到大西洋沿岸，出现了著名

的城市如罗马，佛罗伦萨，威尼斯以及尼德兰等一系列新型城市，资本主义工商业开始茁壮发展，资本也开始源源涌入新兴资产阶级的囊中，为同时进行的新航路开辟，宗教改革以及今后的资产阶级革命或改革提供了必要条件。 人性的探索及发现：文艺复兴运动使正处在传统的封建神学的束缚中慢慢解放，人们开始从宗教外衣之下慢慢探索人的价值，作为人，这一个新的具体存在，而不是封建主以及宗教主的人身依附和精神依附的新时代。文艺复兴运动充分的肯定了人的价值，重视人性，成为人们冲破中世纪的层层纱幕的有力号召。文艺复兴运动对当时的政治，科学，经济，哲学，神学世界观都产生了极大影响。是新兴资产阶级在意识形态领域里一场革命风暴，也被称为“出现巨人的时代"。消极影响：文艺复兴运动在传播过程过程中因为过分强调人的价值，在传播后期造成个人私欲膨胀，物质享受和奢靡泛滥，有一系列的负面影响。文学三杰 但丁 但丁（Dante）（１２６５－１３２１）。文艺复兴的先驱，文艺复兴运动起源于意大利北部，一般认为第一个代表人物是但丁，其代表作为《神曲》，他的作品首先以含蓄的手法批评和揭露中世纪宗教统治的腐败和愚蠢，以地方方言而不是作为中世纪欧洲正式文学语言的拉丁文进行创作。他认为古希腊、罗马时代是人性最完善的时代，中世纪将人性压制是违背自然的。他虽然对拉丁文学有深入广泛的研究，但用意大利方言写了大量的以十四行诗为形式的抒情诗歌，受到

著名的西方园林有哪些

著名的西方园林有哪些 第一阶段：园林的萌芽阶段 人类社会的原始时期，人与自然是亲和关系表现：巫术仪式、图腾、洞穴壁画、原始雕塑以宗教信仰园林空间（处于萌芽状态）为主。 第二阶段：萌芽成长高潮 时期：奴隶社会——封建社会 人类从感性适应转变为理性适应状态，人类与自然仍保持亲和关系；园林的特点： （1）园林为统治者、贵族、宗教者等少数人所有与享用。 （2）园林空间为封闭的，内向型。 （3）以追求视觉景观和精神享受为主，多忽视生态与环境效益。 世界各地园林形成了丰富多彩的时代风格，民族风格，地方风格。 第三阶段工业社会的园林 城市人口高度密集、工业三废出现、居住环境恶化，人类与自然的关系转为对立、敌斥状态。 两个代表学说： 美国奥姆斯特德及其学说 霍华德“田园城市”理论 园林的特点： （1）公共园林出现;（2）走向开放性、外向性;（3）讲求社会、环境效益;（4）由专业的造园师主持规划设计 第四阶段现代社会的园林：将朝人类与自然处于 共生关系的自然共生型社会发展，人与自然由敌对回归到亲和状态 园林特点： （1）公共园林大量出现，城市生态系统概念出现。 （2）园林绿化以改善城市环境质量为根本目的 （3）建筑、城市规划、园林（景观）已密不可分 旧约时期的园林 一.伊甸园（Eden） 二.所罗门的庭园 所罗门庭园影响埃及庭园的同时，埃及庭园影响所罗门庭园 三．大卫的庭院 古埃及园林 概况 1）干旱少雨，冬季温和，夏季酷热，温差大。 2）尼罗河由南向北流经埃及境内，洪水泛滥，适于栽培农作物。 3）不适和树木生长，树木受重视，热衷于园林中植树。 古埃及园林特点 ?尊崇树木，引尼罗河水浇灌花草树木 ?引水，灌溉技术以及土地规划，对园林影响 ?葡萄园，果园，菜园等实用园是园林的雏形 ?游乐性园林是法老们的奢侈品 ?园林植物，以乡土树种的埃及榕，棕榈为主，后来又引进了黄槐，石榴，无花果等?古埃及园林大致有宅园，圣苑，墓园三种

西方园林史资料集(全)

西方造园史 分六个时期：一、古代造园（详细） 二、中世纪欧洲的庭园（详细） 三、文艺复兴时期意大利造园（详细） 四、17、18世纪法国造园（详细） 五、18、19世纪的英国造园（详细） 六、美国园林 一、古代造园（一）古埃及（详细） （西方文化最早策源地，有文字记载） （二）巴比伦（详细） （悬园）（又称空中花园） （三）波斯（详细） （名花异卉发育最早的地方） （四）希腊（详细） （五）古罗马（详细） （一）古埃及1、气候干旱 2、庭园的兴建（主要为宅园）——第四王朝时代开始 （1）行列式、整齐式格局 （2）多矩形，绕以高垣 （3）前面装饰，后面园艺 （4）下沉园 （三）波斯名花异卉发育最早的地方 “天堂园”、“田字园” 1、“天堂园”——公元前5世纪，四面有墙与外面隔绝 2、“田字园”——用纵横轴线分作四区，十字林荫路 交叉处设中心水池，以象征天堂 ——8世纪 3、西方规则式庭园布置的开端 （四）希腊1、柱廊园2、继承波斯“田字园”3、有林荫小道，为“绿廊”（五）古罗马1、大规模庭园 2、古希腊哲学家毕达哥拉斯 “数为万物之体” 认为黄金分割率最符合美学原则 二、中世纪欧洲的庭园 中世纪： 从罗马帝国崩溃——14、15世纪资本主义萌芽以前 1、城堡式庭园（庄园）(图） 2、寺庙式庭园 三、文艺复兴时期意大利造园 1、历史背景 2、文艺复兴时的庄园 文艺复兴中心城市——佛罗伦萨、罗马、威尼斯 3、意大利台地园的风格特点 意大利——在欧洲大陆一个半岛上，冬寒夏闷热潮湿 如：美提契庄园、兰台庄园、加佐尼庄园（巴洛克式庄园）（图）

（1）采用整形式格局和天然风景结合 A：地形B：理水C：风景透视线 （2）多种理水形式的运用 3）整形格局的植物配置（多用整形修剪的常绿灌木，极少色彩明亮花卉） A：整形式植坛——模纹绿丛植坛（黄杨） B：绿篱 C：行列式种植 D：树丛 （4）台地的设计A：式样和变化多重多B：因主题、地形而异 四、17、18世纪法国造园 备注：平常所说法国园林指——17世纪下半叶以后的古典造园 （一）法国传统造园的两大特征1、森林式栽植方式2、河渠湖池理水方式（二）17世纪勒诺特式造园风格特点 1、代表作——“孚”苑 凡尔赛宫（图） 2、凡尔赛宫主题思想——表现皇权的至高无上的权威 ——所以采用完整的轴线系统 3、总的追求——和谐、丰富、典雅、庄重 4、勒诺特式——勒诺特创作了法国古典主义园林艺术。一方面继承法兰西园林民族形式的传统，一方面批判地吸收了外来园林艺术（意大利）的优秀成就，结合法国自然条件，创作了符合新内容要求的新形式，具有独特风格。 通常将此时期法兰西的苑园形式称为勒诺特式。 5、有统一的风格和共同的构图原则 （1）丛林式布局 （2）理水 （3）植物配置 （三）18世纪法国造园 洛可可风格——提倡情感化和性灵化——“英华式庭园” （一）18世纪英格兰的造园传统 1、草原牧地风光的风景园发展为自然风景园 2、18世纪自然风景园主要内容： ——铺成自然波形在草地，草地上有疏密有致的树丛，曲折的道路、流水 ——布置成田野风光，表现自然之美 3、备注（1）： 18世纪英国自然风景园形成以前，欧洲基本上以规则式园林为主； 18世纪以后，欧洲向英国学习，出现“英华庭园”（如法国）。 4、备注（2）： 钱伯斯——《中国园林的布局艺术》 《东方造园艺术经论》 ——促成了一股仿造中国花园的热潮 （二）19世纪英国花园的特点 1、发挥和表现自然美为指导思想

东西方园林艺术的对比与分析..

三江学院 公选课论文 2014 ~2015 学年第 2 学期院系与专业：文化产业管理与旅游学院 课程名称：人居环境艺术鉴赏 学生姓名：蔣艳 学生学号： 12013123008 学生班级： 113123A 成绩：

目录 摘要.............................................................................................I ABSTRACT.................................................................................II 第一章引言 (1) 1.1东西方园林的发展概况 (1) 1.1.1 东方园林发展过程 (1) 1.1.2 西方园林发展过程 (1) 1.2 课题研究目的和意义 (1) 1.3 课题来源 (2) 1.4 研究思路和技术方法 (2) 第二章东西方园林的差异概述 (2) 2.1东西方园林的体系概述 (2) 2.1.1东方体系概述 (2) 2.1.2西方体系概述 (3) 2.2 东西方园林的差异性 (3) 2.2.1 中西园林起源的形似性 (3) 2.2.2 中西园林发展过程的相似性 (4) 2.2.3中西园林艺术的物质同一性 (4) 2.2.4中西园林艺术的社会同一性 (4) 2.3 东西方园林的差异性 (4) 2.3.1 主体建筑思想的差异 (4) 2.3.2 突出表现形式的差异 (5) 2.3.3 造园建筑材料的差异 (5) 2.3.4 传统审美趣味的差异 (6) 2.4 影响东西方园林艺术的因素 (6) 2.4.1传统文化对园林艺术的影响 (6) 2.4.2美学思想对园林景观的影响 (7) 结语 (8)