应天长·条风布暖(周邦彦)原文

应天长·条风布暖(周邦彦)原文

《应天长条布暖①》

作者：周邦彦

条风布暖②，霏霏弄晴，池台遍满春色③。正是夜堂无月④，沉沉暗寒食。染间燕，前社客⑤，似笑我、闭门愁寂。乱过、隔院芸香⑥，满地狼藉。

长记那回时，邂逅相逢⑦，郊外驻油壁⑧。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅⑨。青青草，迷路陌。强带酒、细寻前迹。市桥远、柳下人家，犹自相识。

【注释】

①应天长：此调有令词、慢词两种。

②条风：即春风。

③池台：有本作池塘。

④夜堂：有本作夜台。

⑤前社：春社。

⑥芸香：泛指花之香气。

⑦邂逅：（xi h u），不期而遇。

⑧油壁：油壁车，车壁以油饰之。

⑨汉宫传烛句：唐韩翃：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

【题解】

本篇触物生情，由寒食节追忆一段美丽的邂逅往事。往事如烟，徒能思忆，多愁善感的词人，备受相思煎熬，内心无比惆怅。从篇中汉宫传烛来看，当是写汴京之事。故本篇当是周邦彦重返汴京任国子主簿时缅怀昔游所作。本篇题为寒食，也在某种程度上反映了北宋寒食节习俗。孟元老《东京梦华录》里说：京师以冬至后一百五日为大寒食，寒食第三日即清明节矣。四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，罗列杯盘，互相劝愁，都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。由此可见，北宋时期寒食节是包括清明在内的大寒食，汴京男女往往于此时春游欢会。周邦彦正是在这样的寒食节与一青楼女子邂逅，数年后重回汴京，追忆往事，惆怅不已。

【句解】

条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沈沈暗寒食

自古咏寒食，多写阴。周邦彦却从暖字、晴字入手，风是暖的，雾是晴的，可谓独具匠心。条风，即东风。《淮南子地形》：东风曰条风。《初学记》：《易通卦验》曰：立春，条风至。宋均曰：条风者，条达万物之风。由此可见，条风乃是的标志。布暖之布字佳，写出无处不春的笼罩之势。暖风、晴雾两相催，自然是池塘便生春草，到处春意盎然。池塘遍满春色一句，自谢灵运诗池塘生春草来。可是转眼便是寒食了。《寒食夜》诗里说：无月无灯寒食夜，夜深犹立暗花前。本篇不独夜堂无月四字从白居易

诗中来，沉沉暗寒食的暗字，亦自白氏诗中来。周邦彦本篇写寒食，与白居易诗虽有承袭关系。但白居易所写自是诗语，周邦彦笔下却是词句。寒食，是古人非常重视的一个节日，在清明节前二日。宋人吴自牧《梦粱录》里头说：清明交三月节，前两日谓之寒食。京师人从冬后数起，至一百五日便是此日，家家以柳条插于门上，名曰明眼。据此，可知宋朝人过寒食节的习俗。

梁间燕，前社客。似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉

春社离寒食节，时间上隔得很近。古人以立春后第五个戊日为春社，春社的标志是燕子。栖息在梁上筑巢的燕子，是去年社日飞来的老客。它们也仿佛在笑我一个人关着门孤单寂寞。风起时，乱红飞过，满地狼藉。吹来的却是隔院之花。芸香，是一种香草。王象晋《群芳谱》里说芸香：此草香闻数百步外，栽亭园间，自春自秋，清香不歇。隔院芸香的隔字，重在嗅觉，而非视觉。纵有院墙，芸草的芳香，总是隔不断的。狼藉，形容纵横错路的样子。满地狼藉，一半是视觉印象，看见眼前满地落花；一半是想象隔院落花情形。隔字的实际效果，正在不隔。此外，芸香和藏书楼有关。芸香，可以用来防止蠹虫啃书。所以，藏书的地方，往往称作芸台。周邦彦曾任国子主簿，芸香二字，正合身份。

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅

下片转到追忆从前。长记，是说刻骨铭心，没齿难忘。邂逅，

是不期而遇。《郑风野有蔓草》：野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。驻，即停。油壁，即油壁车，是一种四周垂有帷幕、以油涂壁的马车。乐府古辞《苏小小歌》：妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心？西陵松柏下。是说苏小小与意中人在西陵相会之事。邂逅相逢与郊外驻油壁这两个语典，说的都无非是美丽的艳遇，词人念念不忘。又见二字，透露出的信息是：那次美丽的邂逅，发生在某个寒食节前后。又是一年寒食时，眼前的物，和当时仿佛没有两样：富贵人家点燃蜡烛，轻烟阵阵散出。唐代韩翃写过一首《寒食》诗：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉官传蜡烛，轻烟散入五侯家。宋吴自牧《梦粱录》里说：寒食第三日即清明节，每岁禁中命小内侍于阁门内用榆木钻火，先进者赐金碗、绢三匹。宣赐臣僚巨烛，正所谓钻燧改火者，正此时也。唐宋两朝，寒食节有宫中赐给大臣蜡烛的传统。唐人写诗，习惯以汉代唐，汉宫，即唐宫。五侯，指权臣大族。《元后传》记载，汉成帝一日之内封他五个舅舅王谭、王商、王立、王根、王逢时为侯，史称五侯。更多

《风流子》周邦彦诗词鉴赏

《风流子》周邦彦诗词鉴赏 ●风流子 周邦彦 枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。 望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。 酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥。 砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起馀悲。 亭皋分襟地，难拚处，偏是掩面牵衣。 何况怨怀长结，重见无期。 想寄恨书中，银钩空满；断肠声里，玉筯还垂。 多少暗愁密意，唯有天知。 周邦彦词作鉴赏 此词写作者离开客居五年的荆州时同当地一位相好的女子分别时的情景，离愁别绪婉然眼前。 开篇即从首途前夕饯宴之后写起。词中虽未明写“都门帐饮”之事，但从下文“酒醒”字见出。一个枫叶飘零的秋晚，抒情主人公就要离开这客居之地而归去，面对山川迢遥，不免情怀凄然。前三句的情景、意念及“楚客”、“将归”等字面，都有意无意从楚辞《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰；憭慄兮若远行，登山临水兮送将归。”

这段虚拟送别的文字能增强联想，烘托气氛。紧接着就写其苍茫暮色中之闻见：“望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。”这里，依稀可辨的一行人影，是尚未远去的前来送别的人们，可知其中有一个“她”，于是“人影参差”四字写景中就寓有无限依依不舍之情。这哀怨的、未安栖或失群的雁的鸣声，与残缺成半的凉月，又成为羁情和离思的象征。 “酒醒后”到上片煞拍，与前数句时间上有一个跳跃而情景暗换，写独处一室清夜梦回所闻见，大致相当于柳词“今宵酒醒何处”一节内容。词主人公醒来，眼前残烛曳，帘幕随见舒卷；清晰的捣衣声驱散残梦，梦想中的“她。忽从”我“身边消逝，不禁悲从中来，不可断绝。”凤蜡“字面出于《南史》，史载王僧绰少时与兄弟聚会，采蜡烛泪为凤凰：”泪花“指蜡泪，诗词多以象征离愁《（杜牧》赠别《：”蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明“）：”金泥“指帘幕上的烫金：”绮罗香“指女子衣裙上的香气。这几句典辞华美，通过环境的富艳反衬人物心境，形出更强烈的孤寂感。”酒醒后“三句先写出刚醒来一刹那的怔忡神态，”砧杵韵高“四句继写清醒后的感觉与心情，用笔细微入妙。”绮罗香减“继”残梦“二字吐出，便不只实写与女方的诀别，而兼暗示中宵梦想，笔致空灵。”牵起馀悲“四字回应篇首”惨将归“，又唤起下片追忆，贯彻篇终，有千钧之力。

周邦彦词

浅析周邦彦词 摘要：周邦彦是北宋末年最杰出的词人，历来属于词学研究的重点和热点。不少研究者对周邦彦词的艺术性给予了高度的肯定，但却彻底否定了其词的思想性，笔者认为这样的看法有失偏颇。本文将从他的《清真集》入手，简要地分析周邦彦词的艺术成就和思想内涵。关键词：周邦彦；清真词；艺术成就；思想内涵 历来学者对于周邦彦都有较高的评价，例如陈匪石《宋词举》中说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。”1国学大师王国维也说他是“词中老杜”。可见，周邦彦的词在唐宋词史上的地位不可小觑，而形成这种现象的原因与它高超的艺术成就和深刻的思想性是分不开的。 一以“富丽精工”的艺术特色“结北开南” 陈振孙说：“美成词多用唐人诗句隐括入律，浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”（《直斋书录解题》）可以说十分精到地概括了周邦彦词的特点。周邦彦在当时和词史上都有很大影响。陈廷焯说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围。”（《白雨斋词话》卷一）周济说：“美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。”2这些说法虽嫌太过，但周邦彦词博采北宋诸家之长，最终形成了“富艳精工”的一家之风，又极重声律，开南宋姜夔、吴文英、史达祖格律词派的先声，说其“结北开南”，亦有道理。 周邦彦“富艳精工”词风的形成是有原因的，周邦彦《清真集》里的词作，内容不外乎男女恋情、离愁别恨、人生哀怨等传统题材，这些题材自从晚唐五代小令以来，经过二晏一欧之类的精妙小词，以及柳永、秦观之类的长调慢词，已经被前人说过无数遍了，光小晏一个人就写了两百余首的近乎爱情的“回忆录”和“忏悔录”。这不得不让人担心：后人要在他的基础上有所突破，便很有难度了。在这种情况下，周邦彦仍要在艳情词中“讨生活”，确实是需要花费一番苦心的。所以，从周邦彦开始，宋代的婉约词就逐渐减少了天然的风韵，而向着人工雕琢的方向发展了。 周词十分重视语言的锤炼，做到既浑然天成，又精致工巧。其中比较重要的一点就是他善于从前人的诗词中寻找素材，通过化用前人的诗词来表现更新、更丰富的情感。例如他的

诗词赏析：周邦彦《西河·大石金陵》

诗词赏析：周邦彦《西河·大石金陵》 西河·大石金陵 宋代：周邦彦 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 译文 南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。 临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。 那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。 注释 西河：唐教坊曲。

佳丽地：指江南。更指金陵。用南朝奇谢眺《入城曲》诗句“江南佳丽地，金陵帝王州”。 南朝盛事：南朝宋、齐、梁、陈四朝建都于金陵。 髻鬟对起：以女子髻鬟喻在长江边相对而屹立的山。 莫愁相传为金陵善歌之女。 女墙：城墙上的矮墙。 燕子不知何世：刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” 译文及注释二 译文 看着金陵这样繁华美丽的地方，有谁还记得南朝的繁华盛世？青山环绕，绿水蜿蜒，这昔日的故都尽是一片生机，环形的山峰相对而出。汹涌的波涛寂寞地拍击着这孤独地城池，小船扬起风帆，静静地驶向远方。 那绝壁上的老树，仍然倒挂在山崖之上，莫愁湖里的小船，是谁把它系在岸边的？如今，这里只剩下往日的遗迹，只剩下郁郁苍苍的树木，浓重的雾气遮住了半个城墙。深夜，月亮越过城头上的矮墙，照到金陵城里，词人伤心地看着东面的秦淮河。 酒旗飘扬，锣鼓喧天的热闹街市如今在哪里？回想过去，王谢两大家族以前生活在这里。那飞翔的燕子不知道如今是何年月，它们一如既往地飞到巷子里，飞入寻常的百姓人家。夕阳的余晖中，燕子一边飞着一边叽叽喳喳地叫个不停，仿佛在述说千百年来，这里兴衰变迁的故事。 注释

诗词赏析：周邦彦《应天长·条风布暖》

诗词赏析：周邦彦《应天长·条风布暖》 应天长·条风布暖 宋代：周邦彦 条风布暖，霏雾弄晴，池台遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客。似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地 狼藉。 长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自 相识。 译文 春风吹来，大地回春。薄雾散去，一片晴空。池台亭榭一片生机，到处是美丽的春色。夜色沉沉，空中无月光，我心中愁苦，正是寒夜 的节气，我独自一人闷坐屋里。画梁间栖息的双燕，它们是旧客，与 我相识熟悉。仿佛在一声一声笑我，一个人在屋门度日，感到孤单。 纷乱的花飞过墙去，隔院飘来香气，满地落花堆积。 我长长地记着那一次，在郊游时我们偶然相遇。那时你的小车是 油彩画的车壁。如今又到寒食，宫廷中传送蜡烛，王孙的宅院中飞出烟。青草地依旧，却感到迷了路。我仔细寻找往日的旧迹。在柳荫里，寻到了那里的宅院。 注释 应天长：词牌名，又名《应天长令》、《应天长慢》。此调有小令、长调两体。小令始于韦庄。五十字，前后片各五句四仄韵。各家 用此调字数有增减，但以韦庄词为正体。长调始于柳永，九十四字，

前片十句六仄韵，后片十句七仄韵。另有九十八字体，句式与柳永词 有出入。 条风：即春风。 霏雾：飘拂的云雾。 池台：有本作“池塘”。池苑楼台。 夜堂：有本作“夜台”。 前社：春社。 芸香：香草名。多年生草本植物，其下部为木质，故又称芸香树。泛指花之香气。 邂逅：（xièhòu），不期而遇。 油壁：油壁车，车壁以油饰之。 “汉宫传烛”句：唐韩翃诗：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。” 创作背景 词触物生情，由寒食节追忆一段美丽的邂逅往事。往事如烟，徒 能思忆，多愁善感的词人，备受相思煎熬，内心无比惆怅。从篇中 “汉宫传烛”来看，当是写汴京之事。故词当是周邦彦重返汴京任国 子主簿时缅怀昔游所作。 赏析 此词以回环起伏。跌宕有致的方式抒发了作者沉郁，惆怅和空虚 的心境。作者寓情于景，借景物创造出一种空灵长远的境界，深沉淡 淡雅，凝重旷远的意境中，烘托出词人曲折细腻、飘忽不定的复杂心绪。时空错综交织与意脉变化莫测，是此词的特点。

浅谈姜夔的词与周邦彦的词的区别

浅谈周邦彦的词与姜夔的词的区别 摘要：姜夔词与周邦彦词相较，周词的语言色泽艳丽，如春日牡丹；姜词的语言色调清幽，似雪中寒梅。周词多融化前人诗句，用的是江西诗派“点铁成金”的方法；姜词则是自铸新辞，吸取的是江西诗派清刚峭拔的精神，改变了历来“婉约”词语言软媚柔弱的原质。 关键词：语言形式结构江西诗派婉约豪放比较清幽柔弱 周邦彦，号称清真居士，他的一生没有遭受到沉重的打击迫害，曾被提拔为大晟府——即最高音乐机构长官。他的主要工作是研究音乐的创作和发展，成了名重一时的“御用文人”，“宫廷词人”。不过他任期两年，一生大部分时间放外，即便滞留京城，也只做个芥豆小官。但周邦彦才华横溢，诗词歌赋，琴棋书画，多才多艺，周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中，成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形

成了浑厚、典雅、渗入述事，造成另一境界。而姜夔，号白石道人，他是一位浪迹江湖、寄食权门的游士。青年时代，曾出游扬州，旅食江淮一带。又南历潇湘，后客居合肥、湖州和杭州。他多才多艺，诗词而外，还擅长书法、精通音律。他并不是从一开始就绝意仕途，也抱有政治理想。姜夔两次向朝廷进乐谱，希望获得机会。后一次还获诏允许他破格参加进士考试，但没有考中。此后，他清贫自守，以文艺创作自娱。姜夔词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。 首先，在语言上，姜夔词与周邦彦词相较，周词的语言色泽艳丽，如春日牡丹；而姜词的语言色调清幽，似雪中寒梅。周词多融化前人诗句，用的是江西诗派“点铁成金”的方法；姜词则是自铸新辞，吸取的是江西诗派清刚峭拔的精神，改变了历来“婉约”词语言软媚柔弱的原质。周邦彦是北宋时期婉约词风的“集大成者”。陈廷焯《白雨斋词话》说：“词至美成，大宗。词人以来，不得不推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围。然其妙处，亦不外沉郁顿顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。既有姿态，又极深厚，词中三昧亦尽于此矣。”评价是相当高的。以周邦彦为首的大晟词人是北宋后期最有影响的创作群体。 其次，在内容题材上，姜夔词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。姜夔的恋情词，则往

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周邦彦的诗词《虞美人·廉纤小雨池塘遍》

周邦彦的诗词《虞美人·廉纤小雨池塘遍》《虞美人·廉纤小雨池塘遍》 宋·周邦彦 廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。一双燕子守朱门，比似寻常时候 易黄昏。 宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。相将羁思乱如云，又是一窗灯影 两愁人。 【赏析】 这是一首描写离情别意的小词。词人即将与心上人分别，在离别 的前夕，天空下起了绵绵的细雨。雨打池塘，潇潇洒洒，淅淅沥沥， 点点敲打在水面的浮萍之上。“廉纤小雨池塘遍”，作者一下笔便是 一番凄凄雨景。“廉纤”为叠韵词，形容小雨连绵持续的样子。此句 暗用韩愈《晚雨》“廉纤小雨不能晴”句。“细点看萍面”，池塘的 水面生满了浮萍，就像一张浮萍之面。词人看那雨中池塘，雨是万点 千点，萍面是分分合合，恰如人事的离合和无常，无意之中击中了作 者的软肋和痛点。一个“看”字，微妙地体现了词人此时此境无可奈 何的情状。这时有一对燕子高高地守在朱门上的爱巢里，静静地看着 外面的冷雨。天慢慢暗了下来，就连黄昏，也比往常来得要更早一些。上阕描绘了雨中的景物，渲染了词人内心沉重的心情，同时也抒发了 光阴易逝之感。 下阕写两人情意绵绵，促膝夜谈，直至深夜。作者为心上人献上 美酒，是为饯别而作。天边已拂晓，天马上就要亮了，人也马上就要 走了。此刻，他们所能感受到的共同的离愁别恨，已撩乱如云，不可 顿脱。油灯之下，纸窗之上，映着两个人痛苦的剪影，一动不动。这 意象，恰好与上片那一双苦闷燕子遥遥相和。“又是”二字，看似轻 描淡写，心情却极为沉重，说明两人已不止一次尝过离别的苦味； “一窗灯影两愁人”，两个被离愁煎熬的身影，再伴着冷窗外廉纤的

小雨，此情此景格外凄恻伤人。情已至此，我们不禁恍然，此时与词 人同侧的佳人，想必是千古佳人李师师吧！ 扩展阅读：周邦彦的简介 周邦彦（1057年-1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙 江杭州）人，北宋词人。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧 时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名” 的词人，在宋代影响甚大。 少年时期个性比较疏散，但相当喜爱读书。因写《汴都赋》，受 到赵顼的赏识，被提拔为太学正。之后作过庐州（今安徽合胖市）教授、溧水（在今江苏省）县令等。1096年以后，又回到汴京，作过国 子监主簿、校书郎等官。徽宗赵佶时，提举大晟府（音乐机关），负 责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后死于南京（今 河南商丘市南）。周邦彦精通音律，曾创作许多新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。 扩展阅读：周邦彦的词史地位 王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生着述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔 夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣， 至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦 似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流。南宋稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。”意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。 周邦彦词的“集大成”，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼字妥 帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等

柳永词与周邦彦词之比较

柳永词与周邦彦词之比较 班级：09601班学号：09060048 姓名：李恬 摘要：词，是宋代重要的文学形式，在中国文学史上占有很重要的地位。在宋词发展史上有许多人常常是被同时提及的，其中有一对就是柳永和周邦彦。他们是宋词发展史上的两个里程碑式的人物，他们的词作存在着明显的继承与蜕变。本文就从题材内容、艺术风格两方面来了解两位词作家的创作个性。 关键词：柳永；周邦彦；词；不同 柳永，是北宋词史上一个划时代的大词人，是北宋婉约词派最具代表性的人物之一，对唐五代词既有继承又有创新。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深远。 周邦彦，是中国北宋末期著名的词人，精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。旧时词论称他为“词家之冠”。 柳永和周邦彦，一个是北宋词史上划时代的大词人，一个是北宋诃坛的集大成者。在北宋文学发展史上，他们总是被同称并举，这是由于这两位著名词人在词的创作上有许多共同点，在词的品格上属于同一类型，而且周词对柳词又有着直接继承发展的关系。这就为我们对比研究两位大词人提供了必要性和可能性。本文就从题材内容、艺术风格两方面对比二者的不同，来了解两位词作家的创作个性。 一：题材内容：柳词丰富，周词较单薄 柳永、周邦彦虽早年生活相似，都曾长期在歌妓、舞女中的生活。但柳永不甘约束而狂放不羁，屡试不第，晚年才中进士。而周邦彦却几历官场风云。如此身世反映在他们的词作中，艳情是相同的一面，但是不同者居多，也可以说柳词有拓展性，周词则在题材内容上显得相对狭隘。 柳词中反映妇女生活、男女恋情、别愁离恨的词作占去了《乐章集》大半，其中妓女生活写得尤为细致、大胆。如：《洞仙歌》此词极写“洞房深处”男恋女爱的甜蜜而嬉戏的生活情景。《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，极写离别之意。 柳永虽然生活在这样一个“太平盛世”中，但是他个人的遭遇却未免坎坷。因此，他曾一度游阅西蜀和江浙，写下了许多表现身世遭遇的“羁旅行役”之思的词篇。如《迷神引》、《双声子》等。 而相对于柳词，周词在题材和内容上有很大的局限。因周邦彦生活面的狭窄，词的题材未能超出传统内容：一是艳情词几乎占了《清真词》的全部内容。代表作如《兰陵王》、《西河》、《金陵怀古》等。二是少量抒写官场感慨和羁旅之思的怀古伤今的词篇。如《苏幕遮·燎沉香》表达了家乡的美好和自己深怀渴慕的心情。 总之，周邦彦的词无论在思想内容上，还是在创作题材上都不及柳永丰富，他的词往往是“旧曲翻新”，内容上往往显得较为空虚、苍白。正如王国维所说周彦邦词“创调之才多，创意之才少”。

周邦彦的送别古诗词《兰陵王·柳》阅读

周邦彦的送别古诗词《兰陵王·柳》阅读 兰陵王·柳 宋代：周邦彦 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。 登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭 风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月 榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 译文 正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的 隋堤上，以前多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登 上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦， 可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上 千枝，可总是年复一年地把他人相送。 我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上 筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪 火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已 经是一片蒙胧。 我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁

想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中持续垂泪。 注释 兰陵王：词牌名，首见于周邦彦词。一百三十字，分三段。 柳阴直：长堤之柳，排列整齐，其阴影连缀成直线。 烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的 姿色。弄：飘拂。 隋堤：汴京附近汴河之堤，隋炀帝时所建，故称。是北宋是来往 京城的必经之路。 拂水飘绵：柳枝轻拂水面，柳絮在空中飞扬。行色：行人出发前 的景象、情状。 故国：指故乡。 京华倦客：作者自谓。京华，指京城，作者久客京师，有厌倦之感，故云。 长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，供人休息，又是送 别的地主。 “应折”句：古人有折柳送别之习。柔条：柳枝。过千尺：极言 折柳之多。 旧踪迹：指过去登堤饯别的地方。 又：又逢。酒趁哀弦：饮酒时奏着离别的乐曲。趁：逐，追随。 哀弦：哀怨的乐声。 离席：饯别的宴会。

叶嘉莹先生唐宋词十七讲34周邦彦

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》34周邦彦（一） 我们把秦少游讲完了，现在要看另一个作者-周邦彦。周邦彦是北宋晚期的一个重要作者，是北宋的集大成的一个作者。因为后边这几个词人的作品很多，词调也很长，我们时间不够了，所以近来我常常把我的论词绝句写出来，就是掌握几个重点，我论周邦彦词的绝句是：顾曲周郎赋笔新，惯于勾勒见清真。不矜感发矜思力，结北开南是此人。 当年转益亦多师，博大精工世所知。更喜谋篇能拓境，传奇妙写入新词。 早年州里称疏隽，晚岁人看似木鸡。多少元丰元枯慨，乌纱潮溅露端倪。 周邦彦是个结北开南的人物，他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋先声的人物。他所开拓的先声是什么？很可惜，没有时间讲南宋的词人了。我要借这个机会简单的说一下，周邦彦开拓出来的一种作风，对于南宋有很大的影响，就是前面绝句说的“不矜感发矜思力。”我们虽然已经讲了北宋的这么多作者，从唐五代以来说吧，从温韦冯李，晏殊、欧阳修，一直到柳永、苏东坡、秦少游，我们已经看到了，他们每个人都有不同的风格，每个人的心灵的本质都是不相同的。有这么多不同的作者和作品，可是你要注意到，所有的截至今天所讲的秦少游为止，他们的好处大都是属于以感发取胜这一个类型的。其中只有温庭筠是比较不重直接感发的一个作者，不过温词都是小令，所以也就比较看不到什么思力的安排，而是以名物予人以美感之联想取胜的。自柳永而后虽然长调渐多，但柳永的“对潇潇幕雨洒江天，一番洗清秋”等词仍是以感发为主的。苏东坡所写的“有情风万里卷潮来，无情送潮归”，也是直接的感发。所以，从唐五代，一直到秦少游“驿寄梅花，鱼传尺素”，带给读者的大都有一种直接感动人心的力量，更不用说李后主的“林花谢了春红”了。所有这些词的好处，都是带着一种直接的感动人心的力量。这本来是属于我们中国诗歌的一个悠久的传统。从《诗经》开始就是以这样直接的、不隔膜的方式写作的。“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。”非常直接的给人一种兴发和感动。 可是，从周邦彦开始，有了一点转变，他不是以感发取胜，变成了以思力取胜了。这种以思力取胜的作风，在南宋成了一种风气。当然也有例外的作者，辛弃疾就是一个最大的例外。辛弃疾是词人里边最了不起的一个作者。因为其他的词人，苏东坡甚至秦少游都可以包括在内，他们都是以余力来为词的。他们写的散文、诗歌，都有很多而且很好的成就。而辛弃疾是专力为词的，他的词写得最多，而且写得最好。辛弃疾的词才真正是相当于杜甫的诗，相当于屈原的《离骚》。他的词是他平生的生活，他的理想，他的志意抱负的实践。他是真正的把他的志意抱负写到他的词里边去的。苏东坡、欧阳修可以在小词里边无意之中流露出他们的性格跟修养，但是，辛弃疾是把他本体的志意，他真正的志意的本体写到词里边去的。我们没时间讲辛弃疾，但是我有一篇《论辛弃疾词》的文章（《文史哲》1987年第1期），朋友们可以参看。 除了辛弃疾这一位伟大的不被南宋词风所笼罩的杰出的作者以外，其他南宋的特别是南宋中后期的作者。像姜白石、史达祖、吴文英、王沂孙，甚至像周密、张炎，他们都是在周邦彦的以思力取胜的影响之下的。就是说，他们写词的时候，不再以表现直接的感发取胜，他们的词，特别是他们的长调（南宋时是长调流行，五代和北宋初期是小令比较多），是用思索安排去进行写作的。你说柳永不是也写长调吗？但柳永的思索安排是比较平顺而且直接的。我们已经看过柳永的几首词了，“对潇潇暮雨洒江天”是个长调，但却充满兴发和感动。他的《凤归云》:”向深秋、雨余爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙……”多么直接；“驱驱行役，苒苒光阴”，多么直接。柳永虽然写长调，但柳永的铺排是比较平顺的，比较自然而且直接的。可是，周邦彦不是

古典诗词鉴赏：周邦彦《解连环·怨怀无托》赏析

古典诗词鉴赏：周邦彦《解连环·怨怀无托》赏析 解连环·怨怀无托 周邦彦 怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。 汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。 【译文】 幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。 江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。 【注释】 1.解连环：词牌名。双调，一百零六字。前段十一句，五仄韵，五十三字。后段十句，五仄韵，五十三字。又名《望梅》、《杏梁燕》。双调一百零六字，仄韵。《词谱》卷三四：此调始自柳永，以词有‘信早梅偏占阳和’，及‘时有香来，望明艳遥知非雪’句，名《望梅》。后因周邦彦词有‘妙手能解连环’句，更名《解连环》。 2.信音：音信，消息。 3.辽邈（mio）：辽远。 4.解连环：此处借喻情怀难解。 5.燕子楼空：燕子楼在今灌输徐州。楼名。在今江苏省徐州市。相传为唐贞元时尚书张建封之爱妾关盼盼居所。张死后，盼盼念旧不嫁，独居此楼十余年。后以燕子楼泛指女子居所。这里指人去楼空。 6.暗尘：积累的尘埃。 7.床：放琴的架子。 8.移根换叶：比喻彻底变换处境。 9.红药：芍药花。 10.杜若：芳草名。别称地藕、竹叶莲、山竹壳菜。 11.梅萼：梅花的蓓蕾。 12.拼：不顾惜，舍弃。 【赏析一】 这首词与一般写相思别情的情词不同。相思离情还有可托情怀之人，如今却是怨怀无托。词中抒发的便是由于怨怀无托而生发出来的种种曲折、矛盾的失恋情结。 上片怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。这三句把心中郁结已久的幽怨和盘托出，来势突兀，说明心中的痛楚已经到了难以抑制、无可忍受的程度。这一痛楚是因为情人断绝，信音辽邈。往日情人不仅绝情而且断信，毫不留恋地弃他而去。负心如此，岂是常情所可猜度。 纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。尤怨至极无以平愤，遂以讥刺口吻以泄怨怒。

奇迹暖暖冲榜高分注意事项详解

奇迹暖暖冲榜高分注意事项详解 奇迹暖暖怎么冲榜高分？要注意什么呢？今天，百度攻略&笨手机小编小胖将带大家来详细 了解下奇迹暖暖冲榜高分注意事项，相信对大家更好的掌握游戏有所帮助。 1。技能至少点6次，点5次和点6次至少相差4000-8000分。预先知道对手的技能，比对手快半步发出技能，分会更高！ 2。防住对方2次挑剔，这是获得高分，进入高分榜单的重中之重，如果连2次挑剔都挡不住 的话，可以说进入榜单无望了。 3。奇迹暖暖过关的搭配就是服装+饰品(+特殊)，那么每一个部件做到顶配，或者用仅仅比 顶配少不超过100-200分差的部件。可参考使用奇迹暖暖在线搭配器。 4。饰品控制在9-11个之间，不要超过，超过就扣分，越多饰品越少分。 5如果有tag，尽量装带山tag的服装。不带tag和带tag之间相差很大，相信对于早已通关的 你来说这点应该很明白了吧。 6。技能至少8级以上，最好是满级，尤其重要的是：暖暖的微笑和迷人飞吻满级会更加高分。如果对方技能中有沉睡魔咒，那么请务必带上真爱之吻。在一个对方技能中有沉睡魔咒的关 卡中，小伙伴们能使用的大概就是：暖暖的微笑x2，迷人飞吻x1，免疫挑剔x2，真爱之吻x1，其中加分3次，免疫挑剔2次。(随对方出技能的顺序而变换顺序) 7。看人品运气。有些顶配是只有迷幻阁甚至是只有幻阁飘渺轩才能抽到的，所以这里就看 小伙伴们的人品了！运气好的话，npc使用挑剔技能只会对你减去1000分，可不好的话，就可能会减去10000分了。(加分技能同理) 8。公主级和少女级不同，拿公主级前10去刷少女级前10或者相反，发现可能两者最后的评分会相差很多，因为试的不多，所以我不多加评论。 9。在开新章的时候快速刷，会有比较大的概率可以冲到榜单前10说不定还能是第1。 10。如果最高分是18w，那么保证在每个属性评分时是37000-40000以上的分数(因为有时靠技能可以挽回分数，但是别忘了还有技能冷却时间)特殊情况例如4-12兔女郎，最高就10w多，那么每个属性得分至少在18000到27000之间(技能加分多少为不确定因素)，如果按照顶配搭，分数 百度攻略&笨手机提供，更多精彩攻略访问https://www.wendangku.net/doc/cb2253299.html, 1

古典诗词鉴赏：周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》赏析

古典诗词鉴赏：周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》赏析 夜飞鹊·河桥送人处 周邦彦 河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。华骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜迳都迷。兔葵燕麦，向残阳欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。 【译文】 在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。 送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。 【注释】 凉夜何其：意指夜深尚未天明。凉也作良。 离会：离别前的饯行聚会。 树杪（mio）参（）旗：树杪，树梢。参旗，星辰名，初秋时于黎明前出现。树杪参旗，指树梢上的夜空中散布着点点繁星。 兔葵燕麦：野葵和野麦。 班草：布草而坐。 欷歔（x）：叹息声。酹（li）酒：以酒洒地面祭。 【创作背景】 这首词是因回忆曾有的一次送别而作的。周邦彦重游故地，想起过去的离别之情景，有感而作此词。其创作时间未详。 【赏析】 这首词调，创自清真。写离别情景，故能随意驰骋，而又与音调协合，具声乐美。 词上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写景、叙事、托物上见之，而不直接流露。 起两句河桥送人处，良夜何其？写送别的地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可念的，故曰良；后文，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；用《诗。小雅。庭燎》的夜如何其问夜到什么时分了，带出后文。斜月远堕余辉；铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。夜是露凉有月的秋夜。但送别情人；依依不舍，故要问夜何其，希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候，室内铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜月余光已渐收坠，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是夜向晨了，即是良夜苦短、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文；又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋。斜、堕、余、凉，都是带有感情色彩的字：烛泪更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。烛泪句即运化杜牧《赠别》诗蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明，李商隐《无题》诗蜡炬成灰泪始干。

简述周邦彦词的内容与艺术特色

简述周邦彦词的内容与艺术特色： 答：周词的主要内容： 1、漂泊羁旅的失意离愁。如《苏幕遮》中的“故乡遥，和日去。家住吴门，久作长安 旅”。表达了这种情感。 2、咏物词。数量多，重寄托，将人生的漂泊、失意与所咏之物融为一体，影响开启了 南宋咏物词。如《六丑、蔷薇谢后作》。 3、写男女恋情。如《蝶恋花，早行》、 周词的艺术特征： 1、章法：变柳永之直叙为曲叙，时光跳跃，回环往复，即将顺叙，倒叙和插叙错 综复杂结合。故一是严密，二是繁复，三是多变。如《兰陵王，柳》。 2、句法：善于运用前人诗句如词，多句化入，且意境翻新。如《西河，金陵怀古》 3、音律：具体表现为：1、自创新调50多首，数量不及柳永，而以圆美高雅胜之， 更为文人雅士所从。2、词作音律和谐。 简述李清照词的艺术特色 答：1、善于选取生活中的起居环境、行动、细节展示内心世界。如《声声慢》中的“守 着窗儿，独自怎生得黑”的动作细节来展现出她的寂寞心境。 2、语言。一方面：提炼口语和书面语，别开生面，风韵天然。如《如梦令》中的“红肥绿瘦”；《醉花阴》：“人比黄花瘦”。另一方面：善于运用最平常的生活化语言表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如《一剪梅》中的：“才下眉头，却上心头”传达出心理的曲折变化。 3、淡雅清疏的审美境界。 简述陆游诗歌的主要内容和艺术特色： 答：主要内容：1、爱国诗。继承了古代诗歌爱国传统：欲杀敌立功的豪情，报国无门的悲愤，对爱国志士的歌颂，对苟安求合的谴责，代表作《关山月》、《悲愤》。 2、表现自然景物和日常生活情景。代表作：《游山西村》、《临安春雨初霁》 艺术特色：1、诗风雄浑豪壮，气势奔放，境界壮阔，兼李白豪放飘逸和杜 甫沉郁顿挫融为一炉。又平易晓畅，章法严整。如《长歌行》 2、善于运用幻境、梦境来表现生活中无法实现的壮志豪情。如《十一月四日风雨大作》 3、擅长七言诗，其中七律对仗工整新奇，七绝笔致流转，情韵深长。如《沈园》二首 简述辛词词境的开拓和艺术成就： 答：词境开拓：1、展示英雄形象 2、展示收复失地建功立业的豪情壮志

初中语文 古诗文赏析 叶嘉莹唐宋词十七讲 周邦彦

叶嘉莹唐宋词十七讲：周邦彦 叶嘉莹唐宋词十七讲：周邦彦 在中国词史上，周邦彦是一个“结北开南”的人物。转变在哪里呢？以前的作者大多是以感发来写作的，周邦彦则是以思力为词的。他第二个特色是不平铺直叙，时间和空间常常是跳接。第三点就是开始在词里有心用意地写寄托。 中国语言文字的特色是单形体，单音节。我们说“花”，一个音节，就完了。英文说flowers，有一个抑扬的节奏。因此，吟诵在我们中国诗才是最重要的。吟诗，其实是适合于五七言的绝句和律诗，而像周邦彦所写的《玲珑四犯》、《六丑》之类的词，有的时候是拗折的。凡是这样的地方，写作的时候就自然不能脱口而出，自然要思索安排。所以他的词就形成了一个以思索安排取胜的特色。历史上记载周邦彦是钱塘人，元丰二年入京，在太学为太学生。不久以后，写了《汴都赋》，赞美京都的繁华富庶。那时正是神宗信用王安石实行新法的时候，赋中同时歌颂了新法。果然神宗欣赏了他，任命他为太学正。但是天有不测风云，哲宗年幼继位，高太皇太后用事，废除所有新法，起用旧党。周邦彦被朝廷赶出汴京。而经过这一次变故以后，他的为人作风就改变了。当他晚年，哲宗亲政，复用新党，周邦彦被召回汴京。可是他看尽了在政治斗争中多少人不幸的遭遇，就不再进取，委顺知命，望之如木鸡了。 河桥送人处，良夜何其？斜月远坠余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。----《夜飞鹊》

周邦彦是环绕离别，写出来一个时间错综的故事。他说在一个河桥的旁边送别，一个秋天的夜晚，“良夜何其”。其，读基，出于《诗经》。西沉的斜月远远地向下沉落，月光的余晖慢慢地不见了。他们在离别的宴席上，曾经点燃了一支插在铜烛台上的蜡烛。当长夜慢慢过去，天将破晓的时候，蜡泪已流尽了。露水也沾湿了衣服，天要亮了，行人要走了，彼此道别，宴会就要散去了。我们顺风探听一下渡口开船的鼓有没有敲起来，再看一看树的枝梢上的参旗星到哪里了？什么时刻了？ 后边他就跳接了。他不再说船，反而说起马来，“花骢会意”，黑白花的马懂得人的意思，懂得离别的悲愁，纵然我扬起马鞭打它，它还是慢慢地走。“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。”这个人骑着马走了很远的路，走到一片凄清的旷野，那码头上送行的人声都听不见了。送行的人骑马回来了，“空带愁归”。这时已经是时地场所都变换了。 你以为这就已经是写的现在了吗？不是，时间又跳了。“何意重经前地”。我没有想到今天我又来到送别的地点了，然而却是“遗钿不见，斜径都迷。”从这首词来看，他送别的是一位女子。当他再一次来到这里，想找一找有没有当时送别的痕迹。人不见了，遗钿也找不到了，当初我们走过的那些小路都迷失看不见了。他送别的时候，看他写的“霏霏凉露沾衣”，是秋天，现在好像是春夏之间，是“兔葵燕麦，向残阳、影与人齐”。现在我站在这里，周围是这么高的植物，残阳从西边照过来，“兔葵燕麦”的影子跟我孤单的影子拉得一样长。一大片植物的长长的影子，映衬着我孤单的身影在其中，表现得极为孤寂，而不直接说寂寞孤独。 “但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”这个离人早已分别了，经过不知多少天，甚至几个月，他又重经前地，徘徊在这里。古语说“班荆道故”，是说两个朋友路上遇见，马上又要分别，就把草铺一铺，分一分，坐在草上话旧。他说我就徘徊在当初我们分手时席地而坐的地点，叹息悲哀，拿着酒杯，然而没有对象可以敬酒，就把酒洒在草地上。极望天西，远人不再回来了。

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较为浓烈的深色妆容，如黑色指甲、眼影、唇色，强调神秘色彩。几乎97%以上的Gothic系Lolita 洋装都只采用了黑色和白色的单色布料，像粉红、嫩黄之类的可爱颜色可是与这个系别完全绝 缘的。此外，Gothic系Lolita洋装也是所有类别的Lolita洋装中最常使用皮质材料的派别。 Part.3 特殊属性的查看 在游戏内要怎样查看服装特殊及详细属性呢? 只要点击游戏画面右上角的【衣柜】，找到你想查看的衣服，然后选择上方详细属性就可以看到服装的五个属性、特殊属性。 图中的【哥特风】、【洛丽塔】就是我们所说的特殊属性了。 目前已知服饰，最多拥有两种特殊属性。 而图中这件【哥特萝莉】就是拥有两个属性的服装。 如果下方没有标识，则表示这件服饰没有特殊属性。 活动攻略：奇迹暖暖梦恋奇迹第四期高分攻略hot 热门攻略：奇迹暖暖联盟委托第七章顶配攻略hot 推荐：奇迹暖暖技能攻略汇总 更多奇迹暖暖攻略，敬请关注搞趣网奇迹暖暖专区。 责任编辑【花水木】

周邦彦简介_周邦彦的词集词选_古诗大全

周邦彦简介_周邦彦的词集词选_古诗大全周邦彦（1056年－1121年），中国宋朝词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。 周邦彦的词集词选代表作品： 《浣溪沙》作者是宋代文学家周邦彦。其古诗全文如下： 楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。 新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。 《春雨》作者是宋代文学家周邦彦。其古诗全文如下： 耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。 欲验春来多少雨？野塘漫水可回舟。 《少年游》作者是宋代文学家周邦彦。其古诗全文如下： 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

《虞美人》作者是宋代文学家周邦彦。其古诗全文如下： 廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏。 宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。相将羁思乱如云，又是一窗灯影、两愁人。 《解连环》作者是宋代文学家周邦彦。其古诗全文如下： 怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。 汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生、对花对酒，为伊泪落。 【翻译】 幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。 江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那