巴尔扎克创作人间喜剧的方法

巴尔扎克创作人间喜剧的方法

答案：

《人间喜剧》的写作手法——人物再现法 ,就是将同一个人物,让他在不同作品中连续出现。每出现一次,就展示其性格的一个侧面,最后,将这些作品情节贯穿起来,就形成了人物的思想发展轨迹,从而多角度,多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅,在《高老头》中只是写野心家的雏形,在《纽沁根银行》中,发展为野心家的典型,在《贝姨》与《阿尔西的议员》中,是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。

《人间喜剧》首创“人物再现”的手法,以核心人物的故事穿针引线,把多部独立的小说串联起来,构成巍峨壮观的文学大厦。各部小说又分别表现社会生活的一个侧面,形成各自独立的人物关系和生活场景,散而不乱地反映出法国社会各个阶层复杂的时代生活,堪称一部全面揭露资本主义社会现实生活真相的“百科全书”。

巴尔扎克,人间喜剧,高老头

巴尔扎克 《人间喜剧》中包含了96部长、中、短篇小说，几乎囊括了巴尔扎克所有的主要作品，同时，他的创作思想和艺术才能也在这里得到充分展示。 1、巴尔扎克把《人间喜剧》分成三个基本组成部分：风俗研究、哲理研究、分析研究 “风俗研究”根据表现内容的不同又可分为6个场景：私人生活场景、外省生活场、巴黎生活场景、政治生活场景、军事生活场景、乡村生活场景 2、内容（1）《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族的历史。高布赛克﹙《高利贷者》﹚、葛朗台（《欧也妮·葛朗台》、纽沁根（《纽沁根银行》） （2）真实地再现了封建贵族阶级的没落衰亡史。主要是再现不同的贵族对待没落的不同态度来体现其衰亡：①自动隐退。鲍赛昂夫人（《高老头》）②死守古老的封建体制。艾米莉小姐（《苏城舞会》）③逐渐向资产者靠拢。封丹纳伯爵（《苏城舞会》） （3）揭示金钱的罪恶和金钱时代的社会本质特征。丹纳：金钱是巴尔扎克最得意的题目。 ①金钱造成的生存与发展的悖谬②人性的失落及人的异化。人与物：人沦为物的奴隶。人与人：他人就是自己的地狱，感情淡漠。人与自身：人丧失了自我本质 《高老头》正是从这部小说开始，巴尔扎克开始有计划地展开了《人间喜剧》的写作，过去作品中各自独立的情节，在这里被扭结在一起，又在以后的作品中生发开去，过去作品中出现的人物，在这里得到再现，并在以后的作品中不断发展。 内容。故事以1819年末到1820年初的巴黎为背景，以高老头的悲剧性遭遇和拉斯蒂涅的“奋斗史”为主线，以鲍赛昂夫人的失意和伏脱冷的阴谋为副线，对复辟时期的法国作了全面、真实的描绘。 人物。伏盖公寓雷斯托伯爵夫人（娜齐） 高老头（面粉商）纽沁根夫人（但斐纳） 拉斯蒂涅（大学生，鲍赛昂夫人的表弟）伏脱冷（潜逃苦役犯）泰伊番（百万富翁的女儿，被遗弃）米旭诺（老姑娘）波阿莱（米旭诺的追求者）皮安训（医科大学生）伏盖太太（房主，贪婪、冷酷） （1）小说通过高老头的遭遇，写出金钱对人伦关系的腐蚀与破坏 （2）小说中占主导地位的是拉斯蒂涅的转变：从一个淳朴善良的穷学生变成一个野心家的过程。 A、鲍赛昂夫人 B、伏脱冷 C、高老头之死，关键一课 高老头形象 塑造为“父性基督”的典型，他对女儿的爱是无边的仁慈 （1）揭露金钱对人的腐蚀和毁灭作用 （2）用“父性基督”来疗救物欲横流的社会，寄托了对人性复归的希望 巴尔扎克作品的艺术特色 （1）对环境准确而详尽的描绘 （2）血肉丰满、独具特色的典型人物塑造 （3）重视细节描写在艺术表现中的作用。 （4）“人物再现法”：即主要人物往往出现于多部作品中，通过“续写”的方式，写出一个人的相对完整的人生，并以此把不同的作品联系起来。

巴尔扎克

巴尔扎克 1830年至1914年第一次世界大战期间，文坛占统治地位的思潮是现实主义。特点为： 一、明确反对伤感和过度的感情用事； 二、现实主义者普遍受当时流行的科学或哲学概念所左右。 三、对心理问题和社会问题十分关注。 巴尔扎克年轻时曾模仿过古典主义悲剧家拉辛，创作上又有一种浪漫主义倾向。随着《朱安党人》和《驴皮记》的问世，转向了我们通常所说称的批判现实主义。 在巴尔扎克看来，古典主义的戏剧与启蒙主义的哲理小说拘泥于观念，过于理智，浪漫主义笔下的形象则过分夸张，不够真实，他称自己走的是第三条道路－－文学的折中主义，力求创作的幻想的自由与作品的真实性相辅相成。 典型环境中的典型人物 巴尔扎克强调物质与现实高于人的意识，人的意识决定于物，性格的差异取决于人物所处的环境。 以往作家尤其是浪漫主义小说家在描写人物性格时，往往把人物与环境对立起来，把人物从物质世界中分离出来，强调人物的个性特征．１９世纪普遍关注人物与环境的关系，所谓典型环境中的典型性格。 历史小说《朱安党人》是用真名发表的第一部作品。 巴尔扎克采用分类整理和人物再现法，将《人间喜剧》分为三类： 风俗研究、哲学研究和分析研究。 风俗研究占头等重要地位。分为私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军事生活场景、乡村生活场景。 《高老头》私人生活场景 伏盖公寓：拉斯蒂涅、伏脱冷、高老头 泰伊番小姐 上流社会：鲍赛昂夫人、雷斯多伯爵夫人、 银行家太太但斐纳 人类社会不过是个人私欲的竞技场。 情欲和利己主义是世界的动力，人性并非本恶，但人性趋恶，趋恶之动力在于私欲，这种趋恶倾向在金钱时代表现出前所未有的不可抗拒性。但恶是一种被社会发展认可了的客观的、现实的和无法抗拒的存在。 巴尔扎克：“人类社会不过是个人私欲的竞技场。” 情欲和利己主义是世界的动力，人性并非本恶，但人性趋恶，趋恶之动力在于私欲，这种趋恶倾向在金钱时代表现出前所未有的不可抗拒性。 康德“自然的历史是由善开始的，因为它是上帝的事；自由的历史是由恶开始的，因为它是人的事。” 黑格尔“正是人的恶劣的欲念——贪欲和权势成了历史发展的杠杆。” 勒萨日创作了长篇小说《吉尔·布拉斯》(1715，1735)。小说叙述吉尔·布拉斯的遭遇。

巴尔扎克 《人间喜剧》

《人间喜剧》[巴尔扎克著]《人间喜剧》 《人间喜剧》是巴尔扎克以毕生经历完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。在这里，他以清醒的现实主义笔触，"给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。"它再现了1816-1848年，也就是"王政复辟"到七月王朝期间广阔的社会图景。《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。这部巨作，因其现实主义色彩，入木的鞭策分析，奠定了巴尔扎克文学大师的地位。 艺术成就： 《人间喜剧》共包括90多部长篇、中篇、短篇小说，出现了2400多个人物，触及到社会各阶层，包括资产者、贵族、野心家、政治家、司法人员、军人、教士、艺术家、农民、工人、科学家、职员、警探等，被称为?社会百科全书?，为世界文学史所罕见。恩格斯认为《人间喜剧》是一部伟大的作品，称赞作者?提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史?。恩格斯还说,巴尔扎克的?伟大作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌,他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。但是，尽管如此,当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候,他的嘲笑是空前尖刻,他的讽刺是空前辛辣的?。 巴尔扎克善于通过环境描写再现时代风貌，他的作品富有时代气息，具有非凡的艺术魅力。他还把环境描写同人物塑造紧密结合起来，善于对人物外貌作精细描写，又擅长刻画人物的心理变化，并运用个性化的语言和夸张手法来充实和突出性格特征，使人物显得有血有肉。巴尔扎克的小说构思巧妙，结构多种多样而又具有独特的风格。他的不少作品还带有浓厚的浪漫色彩，大大丰富和发展了现实主义创作方法。他的创作方法和艺术技巧对后世的法国文学乃至世界文学产生了极其深远的影响。

巴尔扎克及其作品简介

第八讲巴尔扎克及其创作 一、文学地位： “在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在作品的顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是不朽。” ——雨果 二、生平（1799～1850） 1.失败的商人，成功的作家 2.沉重的债务，失败的婚姻 1850年8月18日，巴尔扎克带着未曾实现的梦想和莫大的遗憾与世长辞。 三、巴尔扎克的创作 巴尔扎克的创作生涯，大体上可划分为三个阶段： 1.1829到1834年，是《人间喜剧》的酝酿阶段，发表小说42篇，大多是中短篇精品。 《苏城舞会》《高布赛克》（1830）《驴皮记》（1831 ） 《夏倍上校》（1832）《欧也妮·葛朗台》（1833） 2.1835到1842年，即有计划地为《人间喜剧》大厦准备构建的阶段，发表16部长篇、10部中篇和8个短篇，篇篇堪称佳作。 《高老头》（1835）序幕并点出整套作品的中心——金钱在当今社会中的杠杆作用。•《禁治产》（1836）《古物陈列室》（1839）《幻灭》（1839）等 3.1842到1848年，系统地出版《人间喜剧》的阶段。巴尔扎克一面修改、汇编旧作，一面不断补充新作。《农民》（1844）是本阶段的新成果。 《人间喜剧》以每年三至四卷的速度出版，至1846年9月，16卷本已全部出齐《贝姨》（1846）、《邦斯舅舅》（1847）补编为17卷，于1848年出版。至此一座由90余部小说构成的《人间喜剧》大厦已基本落成。 四、巴尔扎克复杂的世界观 1.哲学观：巴尔扎克是一个唯物主义者，这一点决定了他客观冷静的现实主义创作方法。 2.宗教观：巴尔扎克并非宗教信徒, 却肯定宗教在稳定社会秩序方面的作用。 《< 人间喜剧> 前言》：“基督教, 特别是天主教，”“既然是压制人类邪恶的一套完整的制度, 因此它也是稳定社会秩序的最大因素。” 《巴尔扎克论文集》：“宗教就是全部社会。它不是神的设施，而是人的需要。”“天主教是完美的宗教，是唯一能批准生活权与政治权的权力。” 3.政治观：他的出身决定了他的资产阶级立场，使他崇尚拿破仑式的英雄，却又不满七月王朝的腐败,同时痛恨资产阶级的唯利是图。 4.人性观：巴尔扎克认为人性无所谓善恶, 贪欲使他作恶, 社会法则却使他向善。 5.人道主义立场：与19世纪所有批判现实主义作家一样，巴尔扎克具有鲜明的人道主义精神, 并且认为这是他创作的出发点。 五、巴尔扎克的文学观 1.文学描写的焦点：A、描写人性中的“热情”；B、肯定理性对“热情”的约束。 2.文学反映现实的方法：A、主张塑造典型人物；B、讲求细节的真实。 六、巴尔扎克的深层心理积淀 1.对金钱的既爱又恨。 他的一生渴望金钱、荣誉和地位，那种如饥似渴的程度，不是常人可以相比的，因而，也极少有人像他那样对金钱的魔力有深刻的理解和体验。《人间喜剧》注定是金钱史诗。 2.对贵夫人的追逐。 七、关于《人间喜剧》 1.巴尔扎克的白日梦 巴尔扎克在《<人间喜剧> 前言》中说：“《人间喜剧》这个基本意思，在我的脑海里，最

巴尔扎克文学创作特征

巴尔扎克文学创作特征 巴尔扎克是19世纪法国最伟大的现实主义作家之一，他作品丰富多彩，涉及社会各个领域。他的作品平实、深刻，富有现实感和鲜明的历史特色。巴尔扎克文学创作特征主要有以下几个方面。 一、写实主义风格 巴尔扎克善于描写人物和事物的外在形象和细节，特别注重写实主义的刻画技巧。他通过对社会现实的观察和描写，将人物形象和社会环境以逼真的形式描绘出来。例如，他所写的《失落的胜利者》、《父鸭子》等小说，都是以写实主义描写手法为主。 二、注重人物塑造 在巴尔扎克的小说中，人物是最为重要的描写对象。他爱用细致入微的笔调描写人物的外貌、内心和行为方式，让人物形象个性鲜明，具有深刻的意义。例如，《人间喜剧》中的卡门伊斯塔奎、爱德蒙、埃文、蒙多夫等人物，都具有自己独特的性格特征。 三、注重社会现实的描写 巴尔扎克作为一名现实主义作家，注重反映现实社会的问题，尤其是商业和财富的积累对人类的影响。他的小说不仅揭

示现实社会的黑暗面，也关注底层人民生存的艰辛和悲剧，如《红与黑》、《父·戈朗》等。 四、注重历史背景 在巴尔扎克的小说中，历史背景是不可或缺的元素。他的小说将一些历史事件、人物融入其中，以使小说更具隽永的文化品味。例如，《人间喜剧》中精彩的历史描写，展现了法国大革命前后的社会变革，为我们了解当时法国的政治、经济、文化状况提供了深刻的参考。 五、语言风格简洁明了 巴尔扎克的语言风格非常简洁明了，直接切入主题。他的小说中，几乎不会出现华丽的词藻和句式，而是以自然流畅的篇章、句子和词汇作为表述方式来表达自己的观点。这种风格，使得他的小说能够更好地传达给读者，人物形象及情节更直观、真实。 总之，巴尔扎克文学创作特征是多方面综合体现的，其中写实主义风格、注重人物塑造和社会现实描写、历史背景、简洁明了的语言风格等方面，都是他独特的创作特征。他的作品不仅栩栩如生，而且具有鲜明的历史特色和现代主义感，是不可多得的文学珍品。

2016年自考《外国文学史》复习指导：巴尔扎克

自考/备考辅导 2016年自考《外国文学史》复习指导： 巴尔扎克 【巴尔扎克，原名：奥诺雷巴尔萨】 1、《人间喜剧》 ——是巴尔扎克创作的小说总集。共有长、中、短篇小说96部。它采用分类整理、编目和人物再现的办法，把众多的人物和篇章连成一个整体。全部作品分成三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。风俗研究是主干部分，又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”六个部分。 《人间喜剧》用“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，描写了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史和贵族阶级的没落衰亡史。 作品中巴尔扎克表达了对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。

《舒昂党人》是《人间喜剧》的第一部作品(成名作)，是他第一部署名巴尔扎克的作品，是他现实主义小说的开端。 巴尔扎克善于从经济角度写社会。(斯丹达尔善于从政治角度写社会。) 《纽沁根银行》银行家纽沁根的发家史具有鲜明的时代特征。 马克思说《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”。 马克思说巴尔扎克在小说中“以对现实关系具有深刻理解而著称”。 巴尔扎克1831年参加保王党，恩格斯在《致玛哈克奈斯》中指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派”。 恩格斯认为，巴尔扎克是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”，他的《人间喜剧》就是一部法国“社会”的“卓越的现实主义历史。 2、巴尔扎克思想的矛盾与创作的关系： 巴尔扎克的思想是矛盾的。他是一个中小资产阶级作家，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。在哲学思想

上，他基本上是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。这构成了巴尔扎克世界观的矛盾性和复杂性。作为一个保王党人，他的思想倾向是带有明显的贵族色彩，可是无论如何也改变不了他的中小资产阶级的思想倾向和政治立场。这种思想的矛盾性反映在创作中也是矛盾的。 恩格斯在评论巴尔扎克时指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派”。“他的全部同情都在注定要灭亡的贵族阶级方面”，为“上流社会”的必然崩溃唱挽歌。但他又辛辣地讽刺那些贵族男女，描写他们在资产阶级暴发户逼攻下必然失败、毁灭，不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞赏他的政敌共和党英雄们。 巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法又具有积极作用，可以在某种程度上削弱、克制作家思想中的消极部分，这是现实主义的胜利。 3、《人间喜剧》的现实主义思想内容： 《人间喜剧》用“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，描写了资产阶级取代贵族阶级的发家史和贵族阶级的衰亡史，两者构成了《人间喜剧》总集的“中

8.1从《人间喜剧》的创造看巴尔扎克的艺术典型观

文本分析库 从《人间喜剧》的创造看巴尔扎克的艺术典型观 1.知识点：典型人物与典型环境 2.知识点讲解： 巴尔扎克认为生活本身是艺术创作的基本源泉，但这个源泉并不能等同于艺术，文 学真实恰恰是对生活的一种提炼，这个提炼的结晶，在人物形象的塑造上，即表现 为一个高度综合之后、融会了艺术虚构的典型形象。 巴尔扎克认为人物性格是环境的产物，丧失了环境的人物无疑就失去了赖以生存的 基础。 3.实体内容： 读者如果能够正确地了解这部作品的意义，就会承认我对于经久的、日常的，隐秘或明显的事实，个人生活的行为，它们的起因和它们的根源，同迄今为止历史家对各民族公共生活中的再大事故同样重视。莫尔叟夫人与情欲之间在安德省一座山谷里展开的不为人知的战役，也许和载在史册里的最显赫的战役同样伟大（《幽谷百合》）。在后一战役里，是一个攻城掠地的君主的荣誉所系；在前一个战役里，关系到天国。毕洛斗弟兄（那当教士的和那开化妆品商店的）的不幸是全体人类的不幸。掘墓女人（《乡村医生》）和格拉斯冷太太（《乡村教士》）的遭遇就是差不多全体女人的遭遇。我们天天都这样受折磨。理查逊从作过一次的事情，我得作一百次。勒甫莱斯千变万化，因为社会上伤风败俗的行为在什么环境中滋长就具有那个环境的色彩。反之，克拉莉斯，这个描写如饥如渴的德行的美好形象，她的轮廓的精确秀丽使人望洋兴叹。要塑造许多贞女，非有拉裴尔的天才不可。在这一点，文学也许不如绘画。因此，我也许可以请读者注意到在这部作品已经发表的部分，有多少无可疵议(在品行上说)的人物：比厄莱特·洛兰、余尔须勒·米卢艾、贡斯当斯·毕洛斗、掘墓女人、欧也妮·葛朗台、玛格丽特·克拉艾、葆琳·德·维尔诺亚、朱尔太太、德·拉·桑特里夫人、爱荚·沙尔东、台士格里农姑娘、菲米亚尼太太、亚加特·洛杰、蕾妮·德·毛共卜；此外，还有许多次要人物，虽然不及上述那些人物那么突出，却同样可以给读者一些家庭生活中的德行的实例：约瑟·勒巴、贞尼斯塔示、贝拿西斯、波奈神甫、米诺莱大夫、比尔芳、大卫·赛莎、毕洛斗弟兄、沙卜龙神甫、波比诺推事、布尔查、梭惠亚夫妇、塔雪尤夫妇，以及许多别的人物，不是解决了在文学上使一个有德行的人能够引人入胜的难题吗? 描写一个时代的两三千个引人注目的人物不是一件轻易的工作，因为归根结蒂，这就是一个系代展示出来，也是《人间喜剧》将包含的典型人物的总数。人物、性格数目之多，生活方式之繁复，需要有一些框架一些画廊（请别见怪我使用这个词儿）。因此，我把我的作品划分为非常自然的和已经为人熟知的部分，即：私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军事生活、乡间生活……等场景。在这六个部分里罗列着构成这个社会的通史的全部《风俗研究》，我们的祖先也许会说，这是这个社会全部活动的集成。此外，这六个部分又同几

巴尔扎克

第四节巴尔扎克 (债台高筑的文学大师) 文艺观 主张文学应该反映生活。 他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要求作家“照世界原样表现世界”（《贝尔先生研究》）。他在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来” 主张用典型表现人物和事件。 对于表现人物的方法，他说：“不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。”（《人间喜剧》前言）“典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人物就不会是艺术虚构的产物了。”（《〈一桩无头公案〉初版序言》） 幻灯片24 二、《人间喜剧》介绍 巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏剧6部，以及一些零星的文章。1842年，巴尔扎克把从1829年起写的91部小说收集起来，编成一个总集，定名为《人间喜剧》。 幻灯片25 1．《人间喜剧》构思来源 ①受司各特历史小说的影响 巴尔扎克研读司各特，看到他的历史小说隐藏着一套完整的哲学，同时，他也发现司各特作品缺少系统的有机联系。尽管他写的都是历史小说，但是“他没有想到把他的人物联系起来，协调成为一个完整的历史，其中每章都是一部小说，每部小说都描写一个时代。”他立意要写出一部艺术的历史。 《艾凡赫》 幻灯片26 ②受动物学家圣伊莱尔的“统一类型”说的影响 动物学家圣伊莱尔提出“统一类型”说，把动物分类。巴尔扎克就此提出“社会和自然”“相似”的意见，认为人类和兽类一样，也可以划分不同类型。他想把自己的小说统一成一部大书，人物有不同的分类。 幻灯片27 ③受但丁《神曲》书名的影响 但丁《神曲》的原名是“神的喜剧”，巴尔扎克受到暗示，选定了《人间喜剧》这个名称作为总书名。1840年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：“《人间喜剧》将是我的作品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已”。直到1842年4月，他在报纸上登出了广告，正式启用《人间喜剧》的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的《人间喜剧》前言。 幻灯片28 2．《人间喜剧》分类

外国文学

外国文学 世纪病：“世纪病”是孕育于18世纪末法国浪漫主义文学中的一种典型形象，风行于19世纪初，蔓延于20世纪世界文坛的一种文学现象。或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。都是些富有才华的人，但悲观失望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，代表了一代青年人的精神状态。 湖畔派诗人：湖畔派是英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。华兹华斯是湖畔派诗人的主要代表。他的诗风格淳朴，清新自然，被誉为自然的诗人。代表作《抒情歌谣集》，华兹华斯的创作开拓了以表现情感为主要特征的浪漫主义诗风。 东方叙事诗：1813--1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的富有浪漫色彩的传奇诗故事，称为《东方叙事诗》，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》一共六篇作品。叙事中的主人公被称为“拜伦式英雄”。这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。每篇都是诗体的中篇故事。 拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》诗篇中，诗人对封建的资本主义提出了强烈的抗议。诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，都有不凡的才能和力量，却无用武之地。他们以非凡的勇敢和热情，以坚强的意志和不屈的精神，报复或反抗社会的专制和压迫，在这些人物身上有着诗人自身的生活经验，寄托了他反抗专制压迫的情怀，被称为“拜伦式英雄”。代表人物有《海盗》中的康德拉 现实主义文学：现实主义文学一般用来指19世纪30年代在西欧的法国、英国出现的文学思潮，它后来波及到俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也是近代欧美文学的高峰。因为具有强烈的社会批判性，高尔基称它为“批判现实主义”。 人物再现法：人物再现法是巴尔扎克创作《人间喜剧》采用的一种重要手法，他让同一个人物在不同作品中连续出现。每次出现，只展示其性格的一个侧面。几部作品情节串起来，展现人物思想轨迹，最后达到多角度，多层次再现其性格的目的。比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型。 《德伯家的苔丝》：《德伯家的苔丝》是英国作家哈代的长篇小说，是“威塞克斯系列”中的一部。苔丝生于一个贫苦小贩家庭，少女时被少爷亚历克诱奸，后来她与牧师的儿子克莱尔恋爱并订婚，向丈夫坦白昔日的不幸，却没能得到原谅。后来，苔丝再次与亚历克相遇，因亚历克的纠缠，她不得不与仇人同居，不久克莱尔向妻子表示悔恨自己以往的冷酷无情。此时，苔丝痛苦地觉得是亚历克·德伯使她第二次失去了安吉尔便愤怒地将他杀死。哈代在小说的副标题中称女主人公为“一个纯洁的女人”，公开地向维多利亚时代虚伪的社会道德挑战。 小人物：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中的人物形象。在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家通过这类形象批判沙皇专制制度。普希金《驿站长》开了俄国文学描写“小人物”的先河。果戈理的中篇小说《彼得堡故事》深化了普希金描写小人物的主题，代表作是《外套》《狂人日记》。陀思妥耶夫斯基《穷人》则使这一主题又有新发展。 美丑对照原则：雨果在其浪漫主义理论文献《（克伦威尔）序言》中提出的浪漫主义创作的一个指导性原则。“美丑对照原则”主张，任何事物都存在善恶两方面，“丑就在美的旁边，

《巴尔扎克的《人间喜剧》中的社会写实主义》

《巴尔扎克的《人间喜剧》中的社会写实主义》 1. 引言 1.1 概述 是法国文学巨匠巴尔扎克的杰作《人间喜剧》被公认为社会写实主义的经典之作。本文旨在通过对巴尔扎克作品中的社会写实主义元素进行分析，探讨其在揭示社会现实、呈现人性百态以及反思道德观念上的独特价值。 1.2 文章结构 本文将按照以下结构展开论述：首先，提供《人间喜剧》的概述和背景知识；其次，分析巴尔扎克笔下社会写实主义在小说中的体现；然后，探讨巴尔扎克通过塑造人物形象传递社会道德观念以及对财富、权力、阶级、家庭、爱情和婚姻等话题的思考与描绘；最后，对文章进行总结，并评价《人间喜剧》对社会写实主义的意义和影响，并展望这一文学流派在当代的重要性。 1.3 目的 通过深入分析和理解《人间喜剧》，我们可以更好地了解巴尔扎克作品中蕴含的独到思想和对社会现实的关注。同时，我们也能够从中感受到社会写实主义对于文学创作和社会观察的重要性，以及其在当代文学中仍然具有的影响力。通过本文的研究，希望读者能够更好地欣赏巴尔扎克作品并深入思考社会写实主义对于文化传承和人类进步的意义。

2. 巴尔扎克的《人间喜剧》概述 2.1 作品背景 巴尔扎克的《人间喜剧》是19世纪法国文学史上具有重要地位的长篇小说集，也是他最著名的作品之一。这部小说集共包括99部作品，描绘了法国一定时期内各阶层人物的生活和命运。该作品创作起初于1830年代，最终完成于1848年。 2.2 内容概要 《人间喜剧》以巴黎为背景，通过众多独立但又相互关联的故事串联起整个作品。它以真实生动的方式展现了法国社会各个阶层和不同行业中一系列有趣、丰富和复杂的人物形象，并深入研究了他们之间错综复杂的关系和人性弱点。 小说中涵盖了广泛的主题，如爱情、婚姻、财富、权力、欺骗、阴谋和社会道德等。通过细致入微的描写，作者打破了传统凡俗小说中所流行而缺乏现实主义精神描述的模式，力求在文学中展示真实生活的方方面面。 2.3 文学风格特点 巴尔扎克以其严谨而细致入微的写作风格而闻名。他善于刻画人物形象，将他们描绘得鲜活有血性，并展示出他们的心理复杂性和动机。此外，他对于社会背景和历史细节也非常注重，并通过详细描述来使故事更加真实可信。

人间喜剧知识点整理

名解 1、《人间喜剧》 这是法国现实主义巨匠巴尔扎克的作品集，包含了九十多部作品，是一部社会百科全书。被恩格斯称为： “一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。”运用了分类整理法和人物再现法，把这套巨著分为三个部分： 风俗研究、哲理研究和分析研究，让同一个人物在不同作品中反复出现，塑造了典型环境中的典型人物，巴尔扎克冲破了阶级偏见，并开创了网状结构模式，在《人间喜剧》中揭示了三大主题： 描写了封建贵族的衰亡史、资产阶级的发家史、金钱的罪恶，揭露了资本主义社会中人与人之间的金钱关系以及野心家的成长过程。 描绘了19世纪法国广阔的社会生活画面。以《高老头》、《欧也妮•葛朗台》等为代表作品。 2、“分类整理法” 这是巴尔扎克连缀《人间喜剧》的方法。他把这套巨著分为三部分： 风俗研究、哲理研究和分析研究，最主要的是风俗研究，分为六个部分，揭示了三大主题，分别是： 描写了封建贵族的衰亡史、描写了资产阶级的发家史、揭露了金钱的罪恶、资本主义社会中人与人之间的金钱关系以及野心家的成长过程。表现了19世纪法国的社会生活。 3、“人物再现法” 这是巴尔扎克连缀《人间喜剧》时独创的方法。同一个人物在不同的作品中反复出现，一部作品只描写这个人物生活的一个阶段，性格发展的一个方面，把所有相关的作品联系起来，方能完整地看出这个人物的生活史和性格发展史，成为一个有机融合体。

（例： 《高老头》中的鲍赛昂子爵夫人被抛弃，在《弃妇》中再次被抛弃）简答 1、拉斯蒂涅的人生三课 拉斯蒂涅经过了人生三堂课，从没落的贵族青年成长为资产阶级野心家。 a、第一堂课： 鲍赛昂夫人对拉斯蒂涅 叫他去追逐资产阶级太太小姐，但不能动真心。功利，只要达到目的就可以不择手段，是功利主义课程。（鲍赛昂夫人是姓氏只是拉斯蒂涅进入上层社会的敲门砖） b、第二堂课： 伏脱冷对拉斯蒂涅 叫拉斯蒂涅对待社会要以恶抗恶，为了达到自己的目的可以不择手段。 c、第三堂课： 高老头之死 高老头的葬礼是拉斯蒂涅筹备的，是其良心的最后体现。

巴尔扎克文学创作特征

巴尔扎克文学创作特征 一典型人物的刻画 一个个丰满的、有血有肉的人物形象是巴尔扎克文学创作的一个重要 特征。在他看来，现实主义精神创作的主旨是人，具体到小说创作中来， 就是一个个典型人物形象的塑造。同时，有时候单一的现实中人物的记录 和描述，可能没有太强的艺术张力，因此就要发挥艺术家的想象力和创造力，把几个具有相似特点的人物糅合成一个新的人物，而这个人物身上， 应包括所有那些跟他相似的人们的最鲜明的特征。这样一来，人物就具有 了很强的代表性，很容易让读者产生共鸣。同时，文学作品中的人物，不 仅要具有概括性，同时还要有血有肉、栩栩如生，这样的塑造才能让人觉 得真实，即充分挖掘人物的个性特征，从多个角度对人物进行透视，这样 的人物刻画特点鲜明，令人过目不忘。如巴尔扎克对于守财奴的刻画：同 是守财奴，《高利贷者》中的高布赛克和《葛朗台》中的葛朗台就大不相同。高布赛克是典型的资本主义初期大发展时候的中产者，他的资产带有 着原始积累的特征，所以具有传统意义上的守财奴的特征，如恨不得将一 分钱掰成两半来花，对攒钱到了丧心病狂和灭绝人性的地步；而葛朗台却 跟高布赛克不同，他也是守财奴，但他在守财的同时还会生财。他是资本 主义发展从初期到中期过渡阶段的典型。用现在的话来说，就是善于理财，如他从事土地的买卖，先低价买入、后高价卖出，敢于进行商业证券的投 资等。两个人都是守财奴的代表，但是却分别代表了两个时展阶段的守财 奴的典型，他们既有相同之处，也有不同之处，这就是人物形象的丰富之 所在。像这样的具有典型代表意义的人物，在巴尔扎克的笔下，有六七十 个之多，熟读巴尔扎克作品的读者，一听到名字，眼前就会浮现出这样的 人物形象和画面。巴尔扎克主要是利用以下几种文学方法塑造的：首先， 是他善于剖析人的人性的本质特征，然后将这种本性放大化、夸张化。于

巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容和艺术特点

巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容和艺术特点 一、艺术特色 （一）人物的刻画 在《人间喜剧》这部作品中作者一共构造了2000多个人物形象，并且把每 个人物都刻画得栩栩如生，没有出现过一个有着重复个性的人物形象，可见作者具有十分高超的人物刻画技艺，通过人物的刻画来表现出作品的艺术特色。首先，利用准确的任务形象特征和承载性格信息的语言来反应人物的内心情感，从而凸显出作品的主题思想。例如在他的《欧也妮·葛朗台》中，当葛朗台看到自己的 仆人从虫蛀的楼梯上摔跤，而差点打碎手上的酒瓶时候，他慌张地说道，“那就这样吧。今天是欧也妮的生日，你却差点摔倒，那就请你喝些酒压压惊吧。”通过句话彻底的暴露出了资本家葛朗台表面上看似慷慨大方，而内心里却无比吝啬的尖酸刻薄形象。其次，作者对于现实生活逻辑给予了绝对的尊重，在作品中注重写实，直接深入人物内心世界来对人物精神进行有效的刻画，通过人物精神来表现出其创作的艺术特色。例如，在对吝啬鬼葛朗台和高利贷者卜塞科绩进行刻画的时，作者严格按照人物的现实身份和所生活的环境背景来对他们的个性与内心世界进行定位，让他们的内心世界中的一举一动都是合乎小说的逻辑的，并与故事的情节进行有效的关联，从而表现出其艺术特色。最后，巴尔扎克对于人物外貌的细致刻画也非常注重，对作品中人物介绍时，不仅为读者提供了人物的年龄、身高、体重等

信息，还为读者提供了人物的鼻梁高度、下巴宽度等信息，让人物显得更加圆满和逼真，从而表现出其独特的艺术特色。 （二）細节刻画 《人间喜剧》这部作品之所以被誉为最优秀的小说，也被誉为批判现实主义的巨作，其中一个重要的因素就是在作品中我们可以看到作者对于细节的刻画艺术表现得非常的精湛，主要表现在以下几个方面。第一，小说情节在细节处理上表现得非常自然、逼真，巴尔扎克在小说中注重写实，通过文字再现社会生活中的真正面貌，我们在看到这部作品时更像是在读一本历史教科书，可见其具有很强的真实性和客观性。第二，对于环境细节的刻画也非常的生动真实，在小说多出地方都营造出了动人的情境，读者在观看时仿佛身临其境。如在作品的开头，作者就为我们描绘了一做房子和其所在的街道的环境细节，甚至详细到墙角的蜘蛛网上，很多人都觉得是多余的，但是如果放在全篇就会发现，它其实是整个小说情节开展的关键之处，可见巴尔扎克对于细节的刻画艺术把控是非常精湛的。第三，在作品中的经济活动细节描述是极具内涵的，主要是对法国大革命后不动产和动产的重新分配活动进行细致地刻画，通过小说来对这一经济现象进行重现，准确而客观地折射出当时法国社会的政治面貌，将社会的阴暗面彻底揭示了出来。巴尔扎克通过对情节细节、环境细节和经济活动细节的生动、逼真刻画，让作品更富有表现力，为读者更好的反应出生活的现实，也能够更容易将读者融入到作品的思想主题上。 （三）写作手法

巴尔扎克创作原则

巴尔扎克创作原则 【最新版】 目录 1.巴尔扎克的创作原则概述 2.巴尔扎克的创作原则内容详解 3.巴尔扎克的创作原则对后世的影响 正文 巴尔扎克的创作原则是指法国著名作家巴尔扎克在文学创作中遵循 的一系列原则和方法。巴尔扎克是 19 世纪法国现实主义文学的代表人物，他的创作原则为现实主义文学的发展和繁荣作出了巨大贡献。 一、巴尔扎克的创作原则概述 巴尔扎克的创作原则主要包括：客观性原则、典型性原则、历史性原则和美学性原则。这些原则在巴尔扎克的文学创作中得到了充分的体现，使得他的作品具有较高的艺术价值和历史价值。 二、巴尔扎克的创作原则内容详解 1.客观性原则：巴尔扎克认为，文学创作应该遵循客观性原则，即在作品中真实地描绘人物和事件，避免主观臆断。为了达到这一目的，巴尔扎克在创作过程中，对每一个细节都进行了严谨的考证，力求使作品具有 真实性。 2.典型性原则：巴尔扎克认为，文学作品应该具有典型性，即通过具体的人物和事件来反映整个时代的特征和社会风貌。在巴尔扎克的作品中，他塑造了许多具有鲜明个性和时代特征的人物，如《人间喜剧》中的众多角色，都是典型的代表。 3.历史性原则：巴尔扎克认为，文学创作应该具有历史性，即在作品中展现时代的变迁和社会的发展。巴尔扎克的许多作品都以历史为背景，

如《幻灭》、《纽沁根银行》等，展示了法国社会的历史演变。 4.美学性原则：巴尔扎克认为，文学创作应该具有美学价值，即在作品中追求美的表现。巴尔扎克的作品具有较高的艺术价值，他在描绘人物性格、安排情节和运用语言等方面，都表现出了独特的艺术技巧。 三、巴尔扎克的创作原则对后世的影响 巴尔扎克的创作原则为后世作家提供了宝贵的借鉴和启示，对现实主义文学的发展产生了深远的影响。许多现实主义作家在创作中，都遵循了巴尔扎克的客观性、典型性、历史性和美学性原则，推动了现实主义文学的繁荣发展。

巴尔扎克的创作特点

巴尔扎克创作特点 巴尔扎克在《人间喜剧》中，对当时的社会生活作了广阔的反映。他以贵族和资产阶级的矛盾为中心图画，以金钱统治原则为这幅图画的线索，描绘了十九世纪前半期法国社会的历史，并以批判态度指出产生这些现象的多种原因或一种原因，阐明隐蔽在这一大堆人物、激情和事件中的意义，暴露了贵族和资产阶级的罪恶，为我们认识当时法国社会提供了丰富的材料。《人间喜剧》的许多重要人物(如拉斯蒂涅、伏脱冷、纽沁根伯爵、皮安训等)在不同的小说中重复出现，这些小说明确地反映出他们的各个不同的生活阶段及其相互联系，从而加深了《人间喜剧》这幅广阔的社会画面的整体性和连贯性。 《人间喜剧》中的人物性格是典型化的。尽管巴尔扎克唯心地认为“欲念”是人的基本要素，强调“欲念就是整个世界;没有欲念，宗教、历史、小说、艺术都是无用的”，但他总是把体现某一“欲念”的人物性格放在一定的生活环境中来研究它的具体发展过程，从不孤立起来描写它。而他要求通过生活环境来塑造人物性格这一现实主义基本原则的确立，又是和他深信人是环境的产物这个观点相联系的。巴尔扎克作品里的中心人物乃至一些次要人物，都极为鲜明突出。葛朗台老头不同于十七世纪莫里哀笔下的守财奴阿尔巴贡，也不同于《人间喜剧》所描写的十九世纪任何其他守财奴和资本家的形象。 巴尔扎克着重描叙了物质环境，如住宅、住宅的周围、城市、街道以及室内装潢和日常生活用具等。对什么样的人就安排什么样的环境。浪漫派作家通过大自然描写来抒发人物的内心感受，巴尔扎克则借助于物质环境的描写来刻画人物性格(但有时也不免失之烦琐)，这是巴尔扎克一个独创的手法。他把现实主义创作方法推向了一个新的阶段。他的作品暴露了资本主义世界的脓疮溃疡，指出资产阶级如何仇视人类感情和才能的正常发展，使人们陷于良心泯灭、道德堕落的境地。一部《人间喜剧》事实上就是一部对资产阶级社会的控诉书。马克思和恩格斯曾给予巴尔扎克以很高的评价。马克思认为巴尔扎克是一位“对现实关系具有深刻理解”的著名作家，恩格斯写道：“不错，巴尔扎克在政治上是一个正统派;他的伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌;他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面。但是，尽管如此，当他让他所深切同情的那些贵族男女行动的时候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的讽刺是空前辛辣的。而他经常毫不掩饰地加以赞赏的人物，却正是他政治上的死对头，圣玛丽修道院的共和党英雄们，这些人在那时(1830-1836)的确是代表人民群众的。这样，巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见;他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人;他在当时唯一能找来未来的真正的人的地方看到了这样的人，——这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重要的特点之一。”

论巴尔扎克塑造人物形象的艺术

论巴尔扎克塑造人物形象的艺术 作者：孙欣 来源：《文学教育》 2016年第24期 内容摘要：巴尔扎克用人物形象作为容器来包容他那高深的思想。他描绘了人物的每一 个细节，他的人物描写精确到即使被拍成电影也不会比小说里描绘得更生动形象。同时巴尔扎 克是一个十分称职的雕塑家，他雕刻出的每一个人物都栩栩如生。本文主要以高老头为例分析 巴尔扎克人物塑造艺术的四个方面：环境描写和人物描写的结合、虚实结合的辩证方法、丰富 的修辞方法、典型人物的个性化。 关键词：人物塑造描写虚实比喻对比夸张典型个性 奥诺雷·德·巴尔扎克是十九世纪法国现实主义文学大师，同时也是欧洲文学史上成就 最高的小说家之一。巴尔扎克塑造了一系列文学典型，这些典型贯穿在《人间喜剧》的各个篇 章之中。一八八三年夏，早在《欧也妮?葛朗台》、《高老头》问世之前，巴尔扎克就产生了要把自《舒昂党人》以来的作品连成一套的想法，不久他就同出版商签订了出版十二卷的合同。 巴尔扎克受到了但丁的作品《神圣的喜剧》的启示，于是决定把他的作品总集命名为《人间喜剧》，并确定了庞大的创作计划。《高老头》的完成标志着《人间喜剧》人物体系的成熟，巴 尔扎克在《高老头》中塑造的一系列文学典型成为了他以后作品中人物形象的源头。所以本文 以《高老头》为例来分析巴尔扎克人物塑造艺术的四个方面：环境描写和人物描写的结合、虚 实结合的辩证方法、丰富的修辞方法、典型人物的个性化。 一、环境描写和人物描写相结合 巴尔扎克相信人物与环境是高度契合的，人物的社会地位决定了他所生存的环境，在 当时的社会环境下，阶级关系十分明确，所以人物和生活环境之间不会出现不匹配的状况。在 巴尔扎克建立的文学世界里，一个高雅优美的贵族小姐不可能生存在一个脏乱的房子里，一个 粗鄙丑陋的下人也不能生活在干净舒适的环境中，如巴尔扎克所说：“监狱少不了典狱官，诸 位也难以想象有此而无彼。”在巴尔扎克笔下，伏盖公寓肮脏油腻、腐朽潮湿……这与它的主 人伏盖太太的形象是高度契合的。伏盖太太是邋遢油腻的，“寡妇出现了，戴着珠罗纱做的睡帽，帽下露出一圈没带好的假发，懒洋洋地趿拉着一双皱皱巴巴的拖鞋……”；她也是凄凉的，精心打扮之后，也只是像“饭铺招牌上的那条时装牛”；她的腐朽势利贯穿了始终，“她目光 呆滞，假惺惺的，神态活像个假装生气好漫天要价的老鸨，随时可以准备不择手段以损人利己……”。真是“人如其公寓，公寓亦如其人”。伏盖公寓和伏盖太太更高的契合度在于伏盖 太太对伏盖公寓非常满意，连伏盖太太自己都觉得这个环境适合她，因为在伏盖公寓她就是权威，别人要看她的脸色生存，而且她还能靠租赁房间，获得大量的钱财。巴尔扎克用生动的语 言解释了伏盖太太满意伏盖公寓的原因，“这一切都和屋里穷酸而龙蛇混杂的氛围非常合拍， 伏盖太太呼吸着这里温热难闻的气味如入鲍鱼之肆，久而不闻其臭”。伏盖太太融入了环境之中，同样地，环境也沾染了伏盖太太的格调和特点，“她毛织的衬裙比外面的罩裙还长……棉 絮从裂缝里钻了出来，可以说是客厅、饭厅和花园的缩影，厨房和公寓的住客由此也可见一斑”。巴尔扎克将环境描写和人物描写结合起来，反映了环境和人物相互依存、不可分割的关系，既给了人物一个环境背景，又通过环境烘托了人物性格。 二、虚实结合的辩证方法 虚实指的是虚写和实写。虚写指的是正面的、直接的叙述或描写事件和人物，而实写 则是侧面的、间接的。巴尔扎克在塑造人物时大多使用虚实结合的方法，虚实相生、交相辉映 使得巴尔扎克笔下的人物张力十足、个性鲜明。巴尔扎克用虚实结合的手法表现出了伏脱冷高

对《人间喜剧》思想底蕴的思考和剖析

对《人间喜剧》思想底蕴的思考和剖析 摘要巴尔扎克的《人间喜剧》享有资本主义社会百科全书的美誉。这部小说集的视角较之其他的批判现实主义作家更加犀利而独特，迄今为止，其深邃的思想内涵依旧能够引发人们的思考。本文将对《人间喜剧》的思想底蕴进行全面剖析，并结合其中的有代表性的作品进行探讨。 关键词：《人间喜剧》批判现实主义思想内涵巴尔扎克 中图分类号：i106.4 文献标识码：a 《人间喜剧》以19世纪前半期的法国社会生活作为描写对象，多部长篇小说的汇总展现出了当时法国社会资产阶级的勃发展，以及整个社会面临重大变革的深邃内容，并展现了巴尔扎克内心当中对新时代的向往，以及对旧时代的缅怀的复杂情绪。 一《人间喜剧》与巴尔扎克对封建贵族必然走向没落的预见 封建贵族阶级走下历史舞台的过程在《人间喜剧》一书当中得到了完整的体现。自1789年开始的法国大革命，摧毁了封建贵族阶级所掌握的国家机器，他们的经济基础也受到了严重的动摇。在大革命的过程当中，虽然有过一定时期的王朝复辟，但封建贵族恢复统治秩序的努力却仍然不能达到其目标，而资产阶级对国家政权的掌握却在贵族势力的不断复辟当中更加坚实。 《古物陈列室》作为《人间喜剧》当中的重要组成部分，着重描写了法国封建王朝复辟时，封建贵族集团为了重新掌握国家权力，维护自身的地位与新兴的资产阶级政治派别进行的较量。被资产阶

级自由派讥讽为“古物陈列室”的贵族阶层当中，盘踞着以德斯格里翁为首的封建贵族势力，这些封建贵族们仇视资产阶级，妄图恢复已经走下历史舞台的社会制度。同时，以古瓦西埃为代表的资产阶级势力同这些封建贵族进行了十分激烈的斗争。资产阶级的集会活动朝气蓬勃，与之相对比的贵族阶级的集会活动则显得十分陈旧。封建贵族势力以高贵的血统为傲，十分轻视资产阶级势力，但资产阶级工商业者凭借强大的经济基础控制着封建贵族。两大派别相互攻讦，明争暗斗。巴尔扎克在对这种活动的描写当中，体现出了他认为的封建贵族势力必将被资产阶级取代的历史前景。 在政治舞台的针锋相对背后是经济基础上的此消彼长。法国大革命从根本上瓦解了封建庄园经济，而封建贵族在经济上的逐渐瓦解必然带来他们在政治上的逐渐崩溃；新兴的资产阶级则凭借其雄厚的经济实力，把自己的势力延伸到社会生活的方方面面。巴尔扎克在《苏城舞会》直接描写了封建贵族在“庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼攻下逐渐灭亡，或者被这一暴发户所腐化”的可悲结局。 巴尔扎克对封建贵族必将走向灭亡有着十分明确的认识。他在其作品中就直接描写了封建贵族势力的显著变化。贵族们为了能够在新的社会当中生活，选择了放弃出身和血统的观念，同资产阶级势力联姻，以求得能够得到经济上的保障。例如，《老姑娘》一书中，赢得了众多遗产的老处女，为了能够求得在新的社会形态当中生活下去而同资产阶级联姻，抛弃了封建贵族的身份；在《苏城舞会》中，德·封丹纳伯爵虽然拥有高贵的封建贵族的血统和门第，但