论苏轼对词体革新的贡献
论苏轼对词体革新的贡献
论苏轼对词体革新的贡献目录结构提纲 (1)
摘要 (1)
关键词…………………………………………………………………
绪论…………………………………………………………………
1、“以诗为词”——突破诗尊词卑的词论………………………
2、以词抒发爱国的豪情壮志——扩大词的表现功能，开辟词境 (4)
3、对传统题材的开辟与创新 (6)
4、参考文献： (8)
论苏轼对词体革新的贡献【摘要】宋词是我国古代文苑中的奇葩之
1，而宋词又有豪放与婉约之分。苏轼是我国文学史上不可多得的全
能作家,他在散文、诗、词的创作领域具有出色的成绩,特别是他的词,
在我国词学发展史上具有举足轻重的地位。对苏轼的词,向来褒贬不
1,议论殊异。但苏轼却创建豪放词风, 苏轼作为豪放的掌门人，1代
文坛盟主，对词的贡献尤大。他1生在政治上跌宕起伏，充满曲折和
悲剧；在文学上却是人们公认的天才、全才。他这1文学大师的出现
不是偶然的，是与当时社会和个人命运息息相干。
宋初诗文为“淫巧侈丽，浮华纂组”的西昆体所笼罩。作品
多作于酒筵歌席遣兴娱宾之际，内容多为“无可奈何花落去，似曾相
识燕归来”，“为君持酒对斜阳，旦向花间留晚照”等留连风月、感
伤时序的闲情闲愁，与“缀风月，弄花草”的西昆体诗文既无甚么差
异，亦未逸出花间词的侧艳樊篱。虽然柳永1生专力写词，推动了词
体的发展，但他未能突破词的传统格局，提高词的文学地位。苏轼的
出现，真正打破了“艳科”藩篱，革新浮靡词风，给词以新鲜的血液和生命力。他主张诗文应“有为而作”，在“文以意为主”的条件下，自由自在地表现世间万物，抒写主体情性；他把诗文革新运动的精神带到词坛，引诗入词，在词的内容、题材、风格、情趣等方面进行了1系列富有首创性的革新。
【关键词】苏轼豪放爱国词体创新贡献 1、“以诗为词”——突破诗尊词卑的词论苏轼词的突出特点是“以诗为词”，他“以词的躯壳而赋予诗的神气”。“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献，在词史上具有划时期的意义。“以诗为词”，简单说来，就是用写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法纵情入词，使词“诗”化成为新的独立词体。
历来，人们对诗与词的区分，有所谓“诗庄词媚”的说法：诗言志，词寄情，诗为“正道”，词为“艳科”。换言之，词只是表现男女爱情、离愁别恨或充当歌舞宴席上娱宾工具的艺术情势而已，是不登大雅之堂的。长此以往，这类观点自晚唐5代的“花间派”词作流行以来，数百年间逐步演变成1种程式化的专写艳情的绮靡陈腐的格套。此即所谓“艳科”词。到了北宋初年，词体便由于题材、内容的雷同和狭窄而走向了衰落。此时，苏轼决然举起了“有为而作”的大旗，把诗文革新运动的精神推动到词的领域中去，“以诗为词”，从而打开了1个崭新的局面，“指出向上1路，新天下线人”。苏轼对旧词体的改造其实不是为所欲为的，他对诗词的关系有1个10分精辟而符合艺术规律的看法，即认为诗、词原是共源而分派，同工异曲的；词不过是“长短句诗”而已。苏轼从理论上提倡词在表现深厚的情感内容，要有高远的立意和阔大的境地。他的词学理想是推赏唐诗的气象和境地。苏轼用唐诗之审美标准以衡词，其意图自然是希望
能具有唐诗高华浑厚之美，正是他1贯的“以诗为词”观念的体现。
他还明确指出：“清诗绝俗，甚典而丽，搜研物情，刮发幽翳，微词宛转，盖诗之裔。”这就是说，词只是诗的“后裔”，词即是诗。在他看来，词之于诗，既是相对诗的不同文艺文体，又是诗的产物，更是诗人不同创造形态的创造物。即词来源于诗，与诗同质异体。“以诗为词”是苏轼的词学本体论。在苏轼看来，词在本质上可以同诗1样，表现主体的情性襟袍，可以抒写人生之遭受，反应社会的盛衰和历史的浮沉；可以像诗1样有山光水色般的清丽，又可以如唐诗般的高华悲怆，气象恢宏，可以有铁马金戈、鼓角齐鸣的壮观，更可以有天风海涛浩浩荡荡的气势。可见，苏轼“以诗为词”的理论，旨在呼应自己为词拓境千里的创作实践，为词注入强烈的主体生命意识，突出表现了抒怀主题的个性风采，扩大词的抒怀功能，把小词的艳科小道的品质地位提到诗的地位上来，使词从音乐的附属品转变成1种独立的抒怀诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼重视以词陶写情性，是其提倡词的诗化的1个重要内容。他把士大夫的情性志趣与市民喜好的通俗文艺情势结合到1起，注入词中，改变了5代以来词所缘之情多为相思眷恋的狭隘性，开辟了词的抒怀功能，予词以诗的清高，提高了词的品位，也增强了词的生命力。在《江城子·密州出猎》中，作者熔铸了磅礴的诗的意境和诗的气韵，使人线人1新，心胸振奋：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
在词的上阕写围猎场面，渲染出词人的外在“狂”态，特别是“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”。词人与孙权相比，用典自
然。这里更涵蓄显现出他勇武豪壮和有所作为的品格，从而使词充满了诗的豪情，诗的韵致。词的下阕则写作者内在“狂”态，结语表现作者要求保卫边疆，为国效命的决心。
总而言之，“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词变成1种独立的抒怀词体。
2、以词抒发爱国的豪情壮志——扩大词的表现功能，开辟词境苏轼的1生升沉不定，备历险难。他有经世济民的抱负，有独立的政治见解，正直敢言，黑白分明，内外如1，而生活于派系倾轧严重，朝政反复无常的北宋后期，仍要激流勇进，卓然自立，无可避免会遭到他人的排挤。同时，也遭受了非常多的毁谤和打击。但他始终保持着对人生和美好事物的寻求。他重视文章的社会功能，强调文要“成心于济世之用”，反对空虚无实的情势主义之风，提倡“成心而言，有为而作”的现实文风。所谓“言必中当世之过”，就是要言之有物，避免“未有甚得于中而张其外”。他还要求文学创作要反应人民疾苦，“伫立望田野，悲歌为黎元”,，这又使他的现实精神具有了强烈的人民性。在他的词中，可以看到他抒写人生之遭受，反应社会的盛衰，历史沉浮，山川之秀美等方面的作品。
扩大词的表现功能，开辟词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩大为表现男性化的豪放之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词可以像诗文1样充分表现作者的性情怀抱和人格个性，可以充分广泛描述外在世界和内心世界。正如元好问所说，东坡词是“性情以外，不知有文字”。
苏词的内容把他的政治生涯，人生的遭受揉合在1起，含有广阔的生活内容，丰富多彩的知识，形象鲜明生动。如《江城子》（10