自考《中国古代文学史一》知识点总结
第一编先秦文学（考试比重25%）
第一章上古歌谣和神话传说
第一节上古歌谣
《毛诗大序》：情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之。
《尚书尧典》：予击石拊石，百兽率舞。
《吕氏春秋古乐》：三人操牛尾，投足以歌八阙。
原始歌舞是初民日常生活情状的重演或庆祝、祭典活动本身。
《周易》的筮辞可以看到原始歌谣的影像。
原始歌舞是诗、乐、舞三位一体的。
《弹歌》：断竹，续竹，飞土。
《蜡词》是冬令蜡祭时的祝词。
神话：关于神的故事。
基本特征：想象或幻想。远古人类对自然界或社会现象的解释说明。
反映远古人类解释征服自然的愿望。
神话是人类没有能力符合实际的解释自然社会现象的产物。
神话与传说的区别：
神话产生比传说早，是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化。
神话具有明显非理性的神异色彩，传说则有人间的行为准则。
神话的产生：劳动起源说、宗教起源说
劳动起源说：神话伴随初民的劳动生活产生。神话得以产生的最根本条件。
宗教起源说：神话产生于初民的宗教活动。万物有灵的观念。原始宗教意识的产生。
我国神话：女娲、羿、鲧、禹、黄帝
我国神话的特征：
1.围绕人的生存这个主题。
2.其中的英雄人物斗志激扬、能力神异，有英雄气概。对人生积极进取、昂扬向上。
3.情感浓烈，形象鲜明，想象力丰富。
4.神话是一种集体创作。
神话对后世文学的影响：开创为人生的主题，成为我国文学发展主流。神话富于情感、形象、想象的特征也影响后世文学并成为后世文学的题材源泉。
第二章《诗经》
《诗经》：
1.我国第一部诗歌总集。原本称为《诗》或《诗三百》，汉代后尊为“经”。
2.收录从西周到春秋中叶的诗歌共305篇。
3.包括《国风》《小雅》《大雅》《颂》
《诗经》的收集和编定：采诗、献诗、孔子删诗
汉代学者的“采诗”说法：行人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻于天子。（班固《汉书食货志》）
献诗：瞽献曲，史献书。（《国语周语上》）
最早提出“孔子删诗”的说法是司马迁。
《诗经》分类：风、雅、颂
最早明确在分类意义上指谓《诗经》的风、雅、颂是战国末期的荀子。
分类根据：以音乐不同来解释风、雅、颂。“风土之音曰风，朝廷之音曰雅，宗庙之音曰颂。”风：各地不同的音乐
雅：正声，王朝京畿地区的音乐。分为大雅、小雅。
颂：宗庙祭祀用的舞曲。
《诗经》的流传
1.秦以前，《诗经》作用：祭祀、宴享时奏唱、外交辞令、教育课本。
2.汉代传授《诗经》的四家：鲁、齐、韩、毛四家诗
3.东汉末年，儒学大师郑玄为毛诗作笺，毛诗遂独行于世，今天看到的《诗经》便是毛诗。
《诗经》：社会政治诗、情爱诗、史诗、农事诗及其他
社会政治诗——对生活愤懑忧伤，抒发感慨，对政治赞美或讥讽抨击。
下层人民抨击政治的诗：
揭露宫闱丑行，表达人民爱憎：《邶风新台》《墙有茨》
批判贵族统治者荒淫无耻：《相鼠》
反映徭役给人民的苦难，师法愤怨：《邶风击鼓》《君子于役》
直接描述征夫徭役痛苦：《东山》《采薇》《鸨羽》
不满剥削现象：《魏风伐檀》《硕鼠》
官吏对政治表达不满的诗：
抱怨劳逸不均：《邶风北门》《小雅北山》
忧国忧民，直斥高层统治者昏庸无道：《小雅正月》《节南山》
抒发生活郁闷和人生忧伤的诗：
人生感慨和郁结情怀：《隰有苌楚》
士人的人生悲哀：《魏风园有桃》
悲叹西周沦亡：《王风黍离》
称颂执政者的诗：《召南甘棠》
情爱诗——歌咏美丽爱情。
直率、大胆而浪漫表白男女的爱慕：《召南摽有梅》
焦急待嫁《郑风褰裳》
温文典雅：《邶风静女》《关雎》《陈风月出》
表现相思《秦风蒹葭》，借助景物和意象含蓄委婉表达相思和追怀之情。
抒写婚姻生活：《周南桃夭》《整风女曰鸡鸣》
歌唱爱情同时也反映社会问题：《将仲子》《柏舟》反映爱情同礼教、社会舆论的矛盾。
被丈夫无情抛弃的妇女的咏唱“弃妇诗”：《谷风》《氓》
史诗——周人5篇史诗最为著名
《大雅》：《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》
歌颂周先王领导人民兴建周邦的历史功绩。对先祖神化的记述，总结教训，提出治国思想。
农事诗及其他——《国风》的《七月》《芣苢》《十亩之间》小雅的《信南山》《甫田》等《七月》最为著名的农事诗：
叙说农夫一年四季无休止的辛苦劳作。依照时间顺序按月歌唱，平铺直叙。
闻一多说《七月》是“一篇韵语的《夏小正》或《月令》”
艺术水平较高的农事诗：《芣苢》《十亩之间》
简练浅白的词语反复咏唱，引人联想，情韵悠长。
《芣苢》妇女采集车前子时的歌唱。
《十亩之间》劳动者呼唤同伴踏歌归去的情景。
《诗经》的文学成就：
1.抒情与写实的统一：基本是抒情诗和叙事诗。情感真实，抒情方式坦率，叙事性作品中
也饱含作者情感。
2.赋、比、兴的艺术表现方法：六诗或者六义就是赋、比、兴与风、雅、颂。赋、比、兴
在实际运用中往往交互出现，经常重叠。
赋：《诗经》中运用最多的表现手法。直接叙事、直接刻画描写，叙物以言情。
比：比喻，《诗经》中最常见的一种形式。有的整首诗用比，塑造完整艺术形象。
兴：起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗开头位置。起到烘托氛围或与诗歌意义发生某种联系。如《关雎》《桃夭》等。
3.形式和语言特点：重章复沓的结构形式；以四言为基本句式；节奏鲜明，音韵谐恰，有
音乐美感。语言词汇丰富，大量运用双声叠韵连绵词和叠字。
第三章先秦散文
先秦散文繁荣的原因：生产工具进步，政治经济制度的改革带动手工业、商业的发达。文化方面私学的兴起。百家争鸣的文化化境。
先秦历史散文：
我国古代第一部历史文集——《尚书》，以记言为主。
今文《尚书》经师伏生所传，用隶书写定。
古文《尚书》用古文字写定。
《逸周书》想来被视为《尚书》的余篇或逸篇。
《春秋》——鲁国编年史，经过孔子修订。
孔子修订《春秋》颇有深意，以严谨的书法、微言大义、暗寓褒贬，表达他尊王攘夷、维护正统等思想，语言准确简明。
《左传》——全称《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》《古文春秋左氏传》，是配合《春秋》的编年史。相传作者是左丘明。
《春秋》三传——《左传》《春秋公羊传》《春秋谷梁传》
《左传》：情韵并美，文采照耀——先秦时期最具文学色彩的历史散文。
1.文学性剪裁和历史事件的故事情节化。
2.刻画人物性格神形毕现，有立体感。
3.场面生动、细节传神。
4.善于叙写外交辞令，理富文美。
《国语》——我国第一部国别史
《战国策》——国别史，记载当时谋臣策士纵横捭阖的斗争及其说辞。
1.铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。气势丰沛。
2.把握对方心理，循循善诱，以情理服人。
3.摹绘人物，形貌毕肖。以人物游说活动为记事中心。
4.引譬设喻，善用寓言。
《战国策》中的比喻：狡兔三窟、唇亡齿寒、驱群羊攻猛虎、抱薪救火、危于累卵、轻于鸿毛，重于丘山。
《战国策》中的寓言：狐假虎威、鹬蚌相争、画蛇添足、南辕北辙、惊弓之鸟。
诸子散文发展的三个阶段：
1.春秋末至战国初：《老子》《论语》《墨子》，辞约义富。
2.战国中期：《孟子》《庄子》，长篇大论，说理畅达。
3.战国后期：《荀子》《韩非子》，逻辑严密，说理透辟。
《老子》——道家学派开山理论著作。
《老子》特点：形象化说理；韵散结合。
《论语》——记录孔子言行兼记其弟子言行的语录体论集。
孔子，丘仲尼，春秋鲁国人。
《论语》通过记载孔子及其弟子的言行来展示孔子的思想，通过人物言谈举止表现形象性格。以简练语言活画人物形象。
《墨子》——墨子，墨家学派创始人。
思想核心：兼爱、非攻
文章特点：由小及大，连类比喻，逐层推理。质朴无华，造句口语化。
《非攻》反对侵凌性不义战争。
《孟子》——孟子，名轲。主张行王道，施仁政。是对孔子思想正统的承袭和发展。
孔子——圣人；孟子——亚圣，孔孟并称。
艺术特色：雄辩色彩，理直气壮；把握对方心理，循循善诱；气势丰沛，是非鲜明。善于以典型事例、比喻和寓言说理。
《庄子》——庄子，名周。“其学无所不窥，然其要本归于老子之言”，合称“老庄”。
现在通行的《庄子》，是郭象注本，包括《内篇》7、《外篇》15、《杂篇》11.
《庄子寓言》：“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”
寓言：引用名人的话以证明己意，借重之言。
卮言：立意抒思不受真凭实据的拘束，心想笔随，变幻写意。
《庄子》所谓重言、卮言，其实都是寓言。
艺术特色：奇幻诡谲的想象，夸张、出人意表；人物形象出神刻画；细腻逼真描写；谐趣和讥刺横生。
《荀子》——荀子，名况，先秦最后一位儒家大师。
荀子和孟子都是孔子之后儒家学派的代表人物。
艺术特点：论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。长于比喻少用寓言。
《韩非子》——韩非，荀子弟子，“喜刑名法术之学”。
特点：明切犀利，冷峻峭拔，善分析，条理严密，议论透彻。
明切：明辨是非，切合事理。
犀利：虽似无情，却切中要害。
韩非散文最具文学色彩的是它的寓言。《韩非子》是先秦诸子著作中使用寓言最多的。
第四章屈原和楚辞
楚辞——战国后期楚国大夫屈原开创的新诗体。
楚辞这个名称西汉时出现。这里所谓楚辞，是指先秦屈原、宋玉等人的作品。
刘向校理古籍，编屈原、宋玉等作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收纳进来，命名《楚辞》。东汉王逸加入自己的一篇作品，为全书作注，名为《楚辞章句》，流传至今。
楚辞与赋的区别：
体式上，楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘；赋少用虚字，铺排偕偶，比较整齐。性质上，楚辞以抒情、议论、描绘为主，主观色彩浓重；赋以客观咏物为主，少主观情感。
楚辞的产生：与楚声、楚歌有直接关系。与楚国民间“巫歌”关系密切。楚辞使用楚地方言。楚辞的文体：
1.类于《诗经》而有所改造的样式：《天问》《橘颂》
2.以《离骚》《九歌》等为代表的典型样式。一般说楚辞、骚体，指的是后一种。
特点：
1.诗风铺排夸饰，想象丰富。
2.体式比《诗经》篇幅极大增长，句式长短不拘，参差错落。
3.多用楚语楚声，楚地方言大量涌现。
屈原及其创作
屈原——名平，楚国贵族。生活在战国后期斗争最为激烈的时代。秦楚争霸是斗争焦点。屈原的作品：《离骚》《天问》《九歌》11、《九章》9、《招魂》，共23篇。
《离骚》——整个《楚辞》的最杰出代表。不有屈原，岂见《离骚》？
题意：班固：离，犹遭也；骚，忧也。司马迁认为是遭遇忧愁和离愁别绪。
创作时间：屈原被流放江南之时，顷襄王初年。
主题：《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗。
1.“美政”理想和深沉爱国感情。
2.追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神。
艺术特点：
1.激情浓烈、想象奇幻。.
根源现实生活，想象自由驰骋。前半回顾往事，基本实写。后半探索未来道路，激情喷发。
2.峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。
高贵的出身，崇高的理想及其浓烈的情感构成抒情主人公超凡脱俗的完美形象。
3.比兴手法的拓展。
博比广譬。把《诗经》片段比兴发展成为连续使用。拓展寄情于物、托物抒情的手法，形成我国文学中著名的香草美人的托喻手法。
4.结构、语言特点。
我国古代篇幅最长的抒情诗。围绕诗人忠贞不渝的故国情感和追求理想九死不悔的精神的主
题。跌宕起伏。
语言上采用民歌形式，汲取散文笔法。双声叠韵，吸收方言入诗。
《九歌》：共11篇作品，《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》
《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成的。
艺术特色：
1.神性和人性的统一。把神灵人格化。
2.抒写神与神、神与人之间的恋爱故事，有浓浓人间情味。
3.境界凄清幽眇，奇特瑰丽、色彩斑斓。
《九章》：共9篇，《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》
特色：直抒胸臆，激情倾泻；平实朴素。
《天问》——屈原作品中最为奇特的诗歌。
针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实提出一百多个问题。
《招魂》：屈原替楚怀王“招魂”。结构精密完美，长于铺排描摹。
宋玉——《九辩》，屈原之后的一位楚辞作家。
辩，犹遍也。一阙谓之一遍。《九辩》就是由多个乐章组成的乐曲。
艺术特色：
1.铺排描摹，意境圆融。
2.描写细致入微。
3.韵散相间，长短不拘，参差错落。大量使用双声叠韵字和重叠词。
第二编秦汉文学（考试比重20%）
第一章秦汉散文
秦代短暂，散文作家可提及的只有李斯一人。
西汉初期贾谊，西汉中后期刘向，东汉前期王充，东汉后期王符、仲长统。
《吕氏春秋》——秦始皇统一中国以前，秦相吕不韦组织其门客集体编撰的杂家著作。
文章短小，以事实说理，平实畅达。
最大成就在于它的寓言故事。
李斯：因韩人郑国伟秦修建灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿。李斯也在被逐之列。于是李斯上书秦始皇，直陈逐客的错误——《上书谏逐客》（《谏逐客书》）
《谏逐客书》：以逐客不利于秦统一为中心。罗列事实，极力铺陈。
1.铺叙客卿辅秦国国富兵强证明客卿不曾有负于秦。
2.叙述秦始皇看重玩好之物，轻视客卿，重物轻人。
3.分析纳客和逐客的利害关系。
秦刻石文：今存7篇，都是刻石颂秦德。铺叙颂夸，气度宏伟，韵律和谐。
西汉初期散文特征：针对现实问题，平实明白。有纵横家遗风。
贾山——《至言》，分析秦亡原因，提出君臣关系问题。
贾谊——《新书》，汉初思想家中忧患意识最为浓厚的。
散文特点：据实设论，理直气壮，深情恳切。气势犀利，情感激扬。
贾谊散文名篇——《论积贮疏》——气盛而情浓
贾谊最富盛名的史论散文——《过秦论》——铺排渲染的纵横家遗风。
晁错——政论散文代表《论贵粟疏》
切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。纵横风气。
枚乘——《上书谏吴王》，劝说吴王恪守君臣之义，不可弃义背理。
西汉中后期散文特点：言必称经，以阴阳灾异论政议事。
董仲舒——汉代为群儒首。《春秋繁露》《天人三策》
刘向——代表作《新序》十卷、《说苑》二十卷
采集群书中的逸闻琐事编撰而成，含有劝诫训教之意。
特色：简短笔墨描写人物言行，传达其形貌精神，继承《左传》写人笔法，故事独立。刘向校理群书：最著名《战国策叙录》
司马迁《报任安书》
杨恽《报孙会宗书》，给友人的回信。
桓宽《盐铁论》，以史为鉴，直切时事政策，采用对话体，质直平实。
东汉散文：
前期：怀疑批判精神，王充为代表。
后期：发愤指弊，鲜明求实，代表王符、仲长统等。
桓谭：《新论》，保存最完整的是载于《后汉书》的《陈时政疏》《抑谶重赏疏》
《抑谶重赏疏》表现鲜明的反图谶迷信思想——开东汉士人抨击虚妄之先河。
王充——《论衡》宗旨：疾虚妄
写作主张：疾虚妄立实诚，反华伪倡实用、斥模拟贵独创、排晦涩申通俗。
追求“口则务在明言，笔则务在露文。”
仲长统——《昌言》，崇尚实用，充满变革思想。文风质朴，富于论辩色彩。
第二章司马迁与汉代史传散文
司马迁
司马迁创作《史记》
内因：基于家族荣誉感而激发出来的强烈著史愿望和胸怀大志的“圣人”理想。
外因：李陵之祸激发的发愤情绪。
《史记》的成书和体例
“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。
本纪、世家、列传是《史记》的核心部分。
《史记》塑造人物的艺术特色：
1.精巧剪裁和安排。
互见法：在本人的传记中表现这个人物的主要经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记去描述。
互见法使人物主要性格突出，有血有肉，形象完整。
《高祖本纪》主要写刘邦起义开国，正面表现开国帝王的神采。
《项羽本纪》中通过范曾之口写刘邦“贪于财货，好美姬”
《萧相国世家》写刘邦猜忌功臣，《淮阴侯列传》记叙刘邦阴刻残忍。
《信陵君列传》中写魏公子信陵君无忌不耻下交，名冠诸侯。
《范睢蔡泽列传》中写魏公子惧怕秦国。
善于在同一篇传记中突出人物的主要性格。
《李将军列传》：选取四个战役构成全文骨架。主要事件和典型细节相互配合，详略得当。《廉颇蔺相如列传》：完璧归赵、渑池之会、廉蔺交欢
《项羽本纪》：揭竿而起是一个叱咤风云的英雄；与虞姬悲歌死别又有儿女情长；思虑百姓疾苦有仁爱恻隐；与部下同甘共苦义重如山；鸿门宴不忍杀掉刘邦又优柔寡断。
2.人物之间的对比衬托。
《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。
《项羽本纪》中老谋深算的范曾与简单直率的项羽的对比。
《高祖本纪》中从容不迫的张良与窘迫栖皇的刘邦的对比。
3.在特定环境场面中凸显人物特点。
描写紧张激烈的环境场面，把任务置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造。
《鸿门宴》的力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范曾的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智等都在矛盾冲突中鲜明表现。
《刺客列传》中燕太子丹送别荆轲，悲壮慷慨。
4.细节、心理描写出色。
《项羽本纪》写霸王悲歌别姬
《酷吏列传》写张汤讯鼠
《李斯列传》以独白写心理进而揭示人物性格
《吕太后本纪》以他人语言揭示人物心理
5.以个性化语言表现人物性格。
《史记》——文学史上史传散文的典范，鲁迅“史家之绝唱，无韵之《离骚》”
班固《汉书》——我国第一部断代史
记录西汉一代历史。
体例：基本继承《史记》，分为本纪、表、志、传
《史记》与《汉书》的不同：
思想上《汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统；对人物评价与《史记》差别较大。《汉书》对游侠、货殖上持贬抑态度。
不像《史记》那样融注作者深情感慨，更加平实客观、冷静翔实。
《汉书》人物传记的文学色彩
叙事平实稳健，组织严谨，语言富丽典雅又凝练。
传达人物神貌和性格：《陈万年传》《盖宽饶传》《外戚传》
最富盛名的人物描写《李广苏建传》中队李陵、苏武的精细刻画。
赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》，都是记载春秋末年吴越争霸的历史。记录基本史实外，还虚构荒诞离奇故事，采用神话和民间传说。
《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立。
《吴越春秋》集中记述吴越争霸，《越绝书》还有地理、占气等专篇。
《吴越春秋》主要写越王勾践卧薪尝胆、发愤图强以灭吴雪耻的故事。
第三章汉代辞赋
汉代辞赋作品：
1.骚体赋：抒情为主，体制基本与先秦楚辞相同。一般称为“辞”“骚”
贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》
严忌《哀时命》淮南小山《招隐士》东方朔《七谏》刘向《九叹》王褒《九怀》
班婕妤《自悼赋》班固《幽通赋》王逸《九思》蔡邕《述行赋》
2.散体大赋：状物为主，铺排摹绘，夸饰文采。大赋或汉赋的典型。
枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》扬雄《甘泉赋》《校猎赋》
班固《两都赋》张衡《二京赋》
3.抒情小赋：句法类于大赋但篇幅短小，抒情成分极大增加的赋作。
张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》
赋——特殊文体。非诗非文，是诗文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文都是孕育赋的源泉。作为文体名称，最早见于荀子的《赋篇》
贾谊——汉代第一位卓有成就的作家。
骚体赋作：《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《旱云赋》
特色：抒情述志、情感浓郁。以文为赋，率直而少致。
枚乘对辞赋的发展做出了开拓性贡献。
《七发》《梁王菟园赋》《柳赋》
《七发》标志枚乘开创大赋的典范作品。
大赋文体的基本特征：
1.铺叙描摹，夸饰渲染。
2.失去真情实感，客观描述。
3.遣词造语走向繁难华丽。
4.以主客问答形式结构全篇。
司马相如——把大赋创作推向高峰。
《子虚赋》《上林赋》是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇《天子游猎赋》。
创作意图：讽谏，但并不突出。
作品绝大部分是对诸侯天子园囿的铺排夸饰，点缀讽谏之语。
采用问难体式，整齐排偶的句式。
丧失真情实感，空间极度排比，直接单纯铺叙摹绘为主要表现手法。遣词用语更加繁难僻涩。小赋《长门赋》，为失宠陈皇后而作，抒发自己的悲凉感受。
扬雄——《蜀都》《甘泉》《河东》《校猎》《长杨》五篇大赋，铺排夸丽
扬雄大赋体现的特色和变化：
1.拓展题材领域。写祭祀，开拓文学史上京都赋的先河。
2.加强大赋“劝百讽一”的劝的色彩。
3.篇幅相对缩短，描摹集中。表现手法含蓄委婉
西汉中后期的辞赋：
骚体：董仲舒《士不遇赋》刘彻《李夫人赋》刘歆《遂初赋》班婕妤《自悼赋》
赋体：东方朔《答客难》《非有先生论》司马迁《悲士不遇赋》王褒《洞箫赋》
董仲舒《士不遇赋》直接抒发内心郁愤。
汉武帝刘彻《李夫人赋》是情思浓烈的怀人之作。
刘歆《遂初赋》——汉代“纪行赋”的开山之作
班婕妤《自悼赋》抒写从入宫到遭贬过程中的心态变化和感受，深刻细腻，十分感人。
孔臧的《杨柳赋》《蓼虫赋》西汉中期比较优秀的咏物小赋。咏物托志。
王褒《洞箫赋》，咏物赋到了王褒有重大发展，王褒以萧自况、抒发情思。艺术表现上有了质的飞跃。全文之描写乐器和音乐，完整集中。开创全文写音乐的先河。
东汉辞赋的发展演变
东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体两种类型。
骚体：班彪《北征赋》冯衍《显志赋》班固《幽通赋》张衡《思玄赋》蔡邕《述行赋》
班固《两都赋》张衡《二京赋》代表以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋。
东汉中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。
班彪《北征赋》感古伤时，摹绘悲凉景物。
冯衍《显志赋》表达隐居高蹈的志愿。
蔡邕《述行赋》记叙途中所见，借古讽今，抒发不平之情。
东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。
成就最高、影响巨大者，是班固的《两都赋》
赋作以“西都宾”“东都主人”互相夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐制度之美，两相比较，表达班固尊崇礼义制度而排斥形胜奢华的思想。
《两都赋》中的新内涵：
题材内容上，着重写京都，铺叙京都观念。极大加强讽喻劝导的篇幅。
东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家——大赋作品《二京赋》
《二京赋》假设凭虚公子和安处先生辩难，安处先生批评西京生活奢侈，歌颂东京崇德尚礼。模仿班固《两都赋》，展示都市生活全图，规模容量和篇幅都超过前人，是汉代京都赋极致。张衡《归田赋》——东汉抒情小赋的开山之作。
性质短小，语句清丽，抒情鲜明，标志汉赋创作倾向的转变。
张衡之后的抒情小赋作家——赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》
第四章汉代诗歌
乐府——本事上古掌管音乐的行政机关。魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌也称为乐府。乐府职能：有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等。
较早对汉乐府进行分类的是东汉的蔡邕，宋人郭茂倩《乐府诗集》是最受推重的乐府分类。汉乐府包括：贵族创作、文人创作、民歌
两汉乐府的精华民歌大多保存在《乐府诗集》《相和歌辞》中。
汉代乐府民歌的文学成就
倾诉生活艰难、漂泊流荡：《东门行》《妇病行》《孤儿行》《艳歌行》《悲歌》
《东门行》揭示民众无奈走上反抗道路。
反映人民厌倦战争：《古歌》《战城南》《十五从军征》
讽刺达官显贵：《鸡鸣》《相逢行》《长安有狭斜行》
抒写爱情、婚姻——汉乐府最有影响的：《江南》《有所思》《上邪》《艳歌何尝行》
《陌上桑》写采桑女亲洛夫的坚贞、聪慧。
汉代乐府民歌：感于哀乐，缘事而发。抒写人民切身情事，情深意真。
汉乐府民歌的艺术特点：
1.叙事增多，多数有情节，还描写人物形象。
2.抒情真挚浓郁。善于比兴、描写。
3.形式上变为以杂言、五言为主。节奏、韵律富于变化。语言质朴浅白，使用口语。
《孔雀东南飞》——最早见于南朝徐陵《玉台新咏》，题目为《古诗为焦仲卿妻作》
汉末建安时人所作，乐府诗歌中最长的叙事诗。
叙写一对恩爱夫妇受到礼教的逼迫而分离，最终双双双殉情的悲剧。
五言诗的起源
《诗经》中少量出现，春秋战国期间也偶见五言形式。西汉时期的歌谣和乐府诗五言成分很大。到了东汉，乐府诗出现成熟的五言诗。
最早——东汉应亨、班固的五言诗
应亨《赠四王冠诗》、班固《咏史》
《古诗十九首》——汉代五言诗的最高成就
最早见于《文选》，并不是一时一人之作，大约产生于社会动荡、政治混乱的东汉后期。《古诗十九首》基本是游子思妇之辞，离情别绪、人生失意、无常之感。这是“人同有之情”，因而能超越时空界限，引人共鸣。
《明月何皎皎》《涉江采芙蓉》《迢迢牵牛星》
艺术成就：观其结体散文，直而不野；婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。
1.最鲜明特点——言有尽而意无穷。
《行行重行行》思妇游子之情。情感具有普遍性，容易引人联想。往往采用比兴手法，留下更多想象空间。
2.质朴自然，不假雕饰。
感情诚挚，信手拈来。
3.景物、情境、情思切合。情景交融、浑然圆融。
《明月何皎皎》白描手法刻画游子难以入睡的情境。
通篇使用比兴《迢迢牵牛星》。写牛郎织女传说，表现现实游子思妇离情。
象征手法创造圆融境界《西北有高楼》。
4.语言浅近自然，精炼准确。传神达意，意味隽永。
5.多用叠字。《青青河畔草》《迢迢牵牛星》。
其他五言诗——苏李诗，并不是苏武、李陵的作品。写离别，情感沉郁。
第三编魏晋南北朝文学（考试比重20%）
第一章建安风骨
1.建安诗坛，即汉末魏初时期文学，中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段，在中
国诗歌史上，第一次掀起文人诗歌的创作高潮——形成“建安风骨”时代风格。
2.建安时代，动乱使人积极进取又叹息人生无常，形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。
3.诗歌创作完全抒怀，有强烈主观色彩。
4.形式上五言诗成熟，词采华美。
5.代表诗人——曹操、曹丕、曹植、建安七子、女诗人蔡琰。曹操、曹植成就最高。
曹操——古直悲凉、慷慨沉雄
开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。多用乐府旧题写新事。表现高远志向、坚定信心。《短歌行》《步出夏门行》激发读者积极向上的奋进精神。
曹丕，博学多识，感情敏锐细腻。
《燕歌行》——最早的文人七言诗，乐府新体制，中国诗学新纪元。
逐句押韵形式。表现思妇在漫漫长夜中牵念夫君的无限情意。
曹丕诗歌语言绮丽工练，抒情细腻深婉——风格：纤丽清新。
曹植，聪颖过人、任性而行。
以曹操死为界，曹植的诗歌分为前后两期。
前期：抒发理想抱负的宏伟之作。《白马篇》：青年英雄机智勇敢英勇卫国的精神。
后期：壮志难酬、备受压抑的心情。《赠白马王彪》：悲愤抑郁、慷慨悲歌。
艺术成就：曹植是建安诗坛上最杰出的诗人，也是现存建安诗人作品最多的诗人。
1.骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。华丽绮焕、浑厚雄健的艺术风格。
2.诗歌语言华美表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色中。
3.注重对称回环之美、语言锤炼。
谢灵运赞曹植“天下才共有一石，曹子建独得八斗。”
钟嵘说曹植“粲溢古今，卓尔不群”。
建安七子——孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢
前期创作：反映动乱社会现实，抒发忧国忧民情怀。
后期创作：拥护曹氏政权，表现建功立业抱负，通过游宴赠答形式表示。
孔融成就主要在散文，诗歌成就最高者为王粲、刘桢。
王粲——七子之中诗、赋最佳者。
前期：抒发志士怀才不遇的悲愤，反映战争引起的凄怆——《七哀诗》
后期：因北方统一，事业有成，更多表达建功立业的雄心壮志——《从军诗》
艺术特点：抒情深切，慷慨悲哀，文辞秀美，局面阔大。
刘桢《赠从弟》三首，刘勰评之为“言壮而情骇”，元好问喻“虎生风”
陈琳《饮马长城窟行》，精彩对话表现劳动人民苦难，沉痛悲切，文辞秀美。
阮瑀《驾出北郭门行》乐府诗，咏史诗改变班固“质木无文”面貌，开启后世左思咏史先声。徐干《室思》拟写思妇怀人之绪，缠绵悱恻。“有十九首风骨”“语气底婉”
孔融《离合郡姓名诗》类似文字游戏。
蔡琰，《胡笳十八拍》。
五言《悲愤诗》长篇叙事诗，深刻反映汉末动乱年代的惨痛人生经历。
刻画情感真实细腻、复杂微妙。注重细节和抒情融为一体，字字血泪。
第二章正始之音
正始之音：魏明帝青龙元年至魏元帝咸熙元年的诗歌。曹植去世标志建安诗歌时代的结束。新一代诗人阮籍、嵇康相继出现，标志诗歌创作进入新阶段。
在极端黑暗的政治恐怖下，士人建功立业的理想破灭，发之于诗，忧生之嗟。
对现实不满又不能直接表达，用曲折方式批评，对现实失望转而追求理想人生境界。
玄学思潮影响士人，开始了思想史上的新时代。把老庄人生理想带入诗中。
阮籍——五言《咏怀》诗——意蕴深沉、清逸玄远
意蕴深沉之美，哲理观照人生。“籍之忧思所谓有甚于生者”
用典颇多，多用比兴、象征意象渲染气氛，表达深切情思。
清逸玄远之美，“玄远”“响逸而调远”，清虚空灵的庄子式理想世界。
在精神上寻求解脱的方式：越名教而任自然
正始时代诗歌高峰，创作抒情组诗的新形式，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》先河。“睥睨八荒，牢笼万有”。
嵇康——散文
创造诗化人生理想。峻切之语，愤激批判，锋芒犀利。
开拓《诗经》，四言另辟蹊径。清远意境，隽秀语言。继曹操之后四言顶峰。
第三章两晋诗坛
晋代诗歌风貌：太康、元康年间的创作以繁缛为主；以左思、刘琨代表的刚健诗风；东晋是玄言诗的天下。
太康诗风——采缛于正始，力柔于建安。儿女情多，风云气少。拟古模仿，缺乏现实内容。缛旨星稠，繁文绮合。追求文字华美、词藻华丽，新的技巧，注意俳偶。描写更加细腻。太康诗风代表——陆机、潘岳
陆机——赋胜于诗，《文赋》是中国文学理论史上的名篇。
太康诗人中存诗最多。诗歌语言华丽俳偶最明显。“炳若缛绣，凄若繁弦”
《赴洛道中作》情感深沉动人。
潘岳——灿若舒锦，悼亡诗赋写得最好。《悼亡诗》
左思：《三都赋》洛阳纸贵。诗风独树一帜，西晋诗坛第一人。
代表作《咏史》，建功立业、功成身退的阔大胸怀。
思想感情喷薄而出，胸次高旷、笔力雄迈。充满悲愤不平之气。
继承建安风骨，被誉为“文典以怨”“左思风力”，引用历史典故以抒时愤，刚健有力。
刘琨——清刚之气
《扶风歌》北上抗敌所作，艰苦卓绝战斗中的坚强。
《重答卢谌》连用6个典故激励卢谌，“英雄失路，万绪悲凉”
郭璞——《游仙诗》
始于曹植《游仙诗》，分为两种倾向：纯写求仙长生；愤世嫉俗之言，有所寄托。
郭璞的游仙诗兼具上述两者。借遗世之志发泄对现实社会的不满。
感情真实，情采斐然，形象生动，色泽丰富。
偏安的心态，玄谈的流风遗韵，以及新形成的高雅脱俗的情调和流连山水的审美情趣，加之佛教的般若空观的影响，使玄言诗在东晋诗坛占据主流地位。
谈论老庄玄理为主，表达上抽象玄虚、淡乎寡味。背离艺术表现的形象、情感等原则。
东晋玄言诗代表作家——孙绰、许询
第四章杰出诗人陶渊明
陶渊明——开拓全新表现领域，使田园诗在唐宋以后成为诗歌重要描写内容。
创造中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为醇厚而又朴实无华的冲淡之美。“开千古平淡之宗”
陶渊明，超然绝俗，好学不拘。撰《五柳先生传》以自况。
人生境界：物我一体、心与道冥。委运任化、与自然泯一。
玄学、儒家仁心和安贫乐道、佛家般若思想都影响着陶渊明。
陶渊明开创了文人是个创作的新领域——田园诗
《归园田居》对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟的白描流露对田园风物的喜爱、依恋。
真实描写自己的躬耕生活，对劳动艰辛平静乐观。
田园诗艺术境界——情味极浓的冲淡之美。平和淡泊、与世无争、宁静平淡的意境美。
最能代表陶渊明冲淡之美的诗——《饮酒》
形成陶诗平淡之美的原因：心境平和散淡；语言平易质朴。
陶诗：质朴无华、不假雕饰、纯净之美。语言高度凝练。
“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”
艺术成就：冲淡之美、田园诗创作
陶渊明的散文
《桃花源记》描写世外桃源，反讽黑暗社会，表达社会理想。
没有压迫剥削的平等制度，风俗美好，自给自足的和平生活。
《归去来兮辞》洋溢诗人摆脱官场返归田园的欣喜。
《闲情赋》辞采绮丽，譬喻妙切，语言尽显繁华落尽后的真淳。
第五章南北朝诗歌
南朝：宋、齐、梁、陈四代
总趋势：重艺术特质、重抒情、重娱乐，尤其重视诗歌形式技巧。
南朝诗歌的三个阶段：元嘉诗歌、永明新体诗歌、宫体诗
元嘉诗歌：以情思代替玄理
山水题材进入诗歌创作——谢灵运山水诗是最突出代表。
哲理化变为抒情化，抒发强烈感慨——鲍照，直抒胸臆，抒情浓烈。
元嘉三大家——谢灵运、颜延之、鲍照
元嘉诗人成就最高——谢灵运、鲍照
曹操《观沧海》是第一首比较完整的山水诗。
谢灵运认真创作大批以山水为审美对象的诗歌，奠定中国山水诗写实的雏形。
特点：创造出山水诗的结构模式。景物描写中通过细致观察与把握具体画面表现情思韵味，情景交融；对景物声、光、色又都有生动描绘。
“池塘生春草，园柳变鸣禽。”
鲍照《拟行路难》是他乐府中的代表作。
创作反映现实生活，抨击门阀制度，揭露黑暗丑态。
表现人民痛苦不幸。描写边塞风光和游子思妇等诗歌。
乐府诗抒情热烈，气势流畅。发展乐府诗为直接抒发自己感情、叙写自己遭遇的诗体。
抒情与构辞融为一体。抒情外露、强烈、流畅、节奏急速。
注重锤炼字句、辞采瑰丽，震撼人心。吸收民间口语，语言平易流畅。
鲍照对于七言诗的发展做出巨大贡献。《拟行路难》是以七言为主的杂言，该逐句押韵为隔句押韵，创造性自由换韵，诗歌节奏铿锵顿挫。
永明新体诗：以齐永明年间为中心。重文学特质，重个人情怀抒发，由重抒情转向重娱乐。竟陵八友：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕
永明体——又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的概念。指五言诗从声律自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段。理论支持是永明声律说。
永明声律说的出现，是中国诗歌发展的必然要求。
讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。
永明声律说的贡献：使诗歌具有谐美的音乐性，诗人能有意识掌握运用声律，增强艺术效果。永明诗歌：朝着装饰、消闲的方向发展。创作应昭应令、侍宴奉和等。
永明诗人——谢朓“好诗圆美流转如弹丸”——小谢诗清新明丽
谢朓诗歌情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅、接近口语，声韵流丽和谐。
李白谓之“清发”，沈德潜谓之“清俊”，黄子芸谓之“清丽”。
《观朝雨》《晚登三山还望京邑》
有一种如竹露如风荷如月色如流泉般情思流动。
意象省净明快，有天然韵味。色彩趋向浅色、暖色调。
梁武帝萧衍：“三日不读写诗，便觉口臭。”
梁陈诗歌的三种不同类型：
重功利、主质朴——裴子野
尚自然、主风力——吴均、何逊、阴铿
重娱乐、尚轻艳为此时文学思想的主流——宫体诗
宫体诗——写闺阁情怀为主，着意写妇女姿色媚态。讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡的文风。有明显娱乐消遣目的。
徐陵成《玉台新咏》是宫体诗的高峰期。
北朝：北魏、东魏、西魏、北齐、北周
总趋势：重政教、尚写实、崇朴野
北方本土诗人——北地三才：温子升（北魏文学成就最高）、邢劭（北间第一才士）、魏收体现南方与北方诗风融合的是由南入北的诗人——庾信、王褒
庾信：创作以留魏为界
前期：多绮艳之作，辞藻华丽，清新靡丽，《奉和山池》
后期：羁旅他乡，情绪深沉，诗风苍凉《拟咏怀》
南北诗风结合，庾信创造出技巧精工、格调苍劲的作品——南北诗歌集大成者。
南朝乐府民歌：东吴——陈
大多收入郭茂倩的《乐府诗集》的《清商曲辞》中，少部分收入《杂曲歌辞》《杂歌谣辞》内容多表现男女之情。
吴歌中《华山畿》最为激切。
艺术特色：格调鲜丽明快，语言清新流丽、多用双关比喻，多为五言四句，语短情长。
南朝乐府民歌艺术水平最高——《西洲曲》，收入《乐府诗集杂曲歌辞》中。
《西洲曲》——南朝民歌中篇幅最长。采用“钩句”联结上下，一意贯通，回环婉转。
北朝乐府民歌：收入郭茂倩《乐府诗集》的《梁鼓角横吹曲》中。
少数收入《杂曲歌辞》《杂歌谣辞》，北朝民歌实际还包括十六国时代作品。
北朝民歌抒情率真直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈。
叙事长诗《木兰诗》塑造代父从军、英勇善战、机智活泼的巾帼英雄形象。
语言流畅明快，顶针修辞运用巧妙，比喻生动，铺排有致。
《木兰诗》与《西洲曲》被视为南北朝诗歌双壁。
第六章魏晋南北朝赋
大势：继承抒情小赋成就，抒情更深切，内容更广阔。形式上追求“诗赋欲丽”的创作原则，声色辞采更鲜明美丽。
南朝辞赋：题材渐趋狭窄，感情更加细腻，形式尖巧，开唐代律赋先声。
北朝辞赋：追随汉赋讽刺之义，文风质朴。
建安赋作的特色：有自觉主动创作赋作的作家群；题材更广泛；抒情性加强。
代表：王粲、曹植
王粲《登楼赋》千古传颂。
曹植“骨气奇高，辞采华茂”。《洛神赋》标志文辞之美可以表现内心细腻精思到何种程度。
两晋时期赋作大势：小赋占主流，出现山水赋。赋的语言在工整、用典方面进一步发展。大赋一度复兴。
念乱忧生之作：陆机《叹逝赋》潘岳《悼亡》
讥刺时弊：左思《白发》王沉《释时》
两晋赋作在尚巧、贵妍方面做出努力，表现在用事、辞藻、音律上。
西晋赋坛成就最高——左思、潘岳、陆机
左思《三都赋》：洛阳纸贵
内容丰富，精心锤炼语句，辞藻华丽，以求实精神创作。
潘岳哀伤之赋最为成功，《悼亡赋》深于情又善于抒情。
愤世嫉俗、针砭时弊、发些牢骚的赋作：针对性更强，语言更激烈尖锐，鞭辟入里。
东晋山水赋——郭璞、孙绰《游天台山赋》
南朝骈赋：成熟定型。对偶精工、事典博赡、声韵和谐、藻饰华丽。以体物抒情小赋为主流。鲍照《芜城赋》写广陵城的兴衰，世事无常感叹。
江淹《恨赋》《别赋》骈对精整不失活泼，辞采绚丽情深。
北朝赋：河朔词义贞刚，重乎气质。不事雕琢，自然流丽。
北朝赋最可注意的是由南入北作家的赋作——庾信《哀江南赋》
杜甫“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”
第七章魏晋南北朝散文
建安散文：重抒情，言之有物。注重文采，渐求骈俪。个性特点强。
曹操：改造文章的祖师——清峻（文章简约严明）、力倡通脱。简洁平易。
曹丕曹植兄弟之文，注重藻采骈偶。
曹丕《与繁钦书》极丽句佳藻之能。曹植《求自试表》气势宏盛，文辞瑰丽。
正始散文——阮籍《大人先生传》嵇康《与山巨源绝交书》
《大人先生传》绘声绘色描写虚伪名教中人。辞采瑰奇、骈散相间，震撼心魄。
《与山巨源绝交书》幽默嘲讽，拒绝山涛的举荐。揭露官场俗恶。
阮籍、嵇康的散文，重抒情、重文采、重个性。现实内容鲜明独特。
两晋散文：重形式技巧，以繁缛绮丽为特征——潘岳、陆机成就最高。
潘岳《悼亡赋》《悼亡诗》深情绵邈。以我之悲情观物，物皆著我之色彩。
陆机《演连珠》精巧繁丽。
南朝骈文
骈文——具有均衡对称之美的文体。广义上是散文的一部分。
主要特征：对偶、用典、声律、辞藻
齐梁以后，是南朝骈文的成熟期：
孔稚珪《北山移文》吴均《与宋元思书》陶宏景《答谢中书书》丘迟《与陈伯之书》
骈文至徐陵、庾信，达到高峰。庾信《哀江南赋》
北朝散文
郦道元《水经注》，地理著作。记述河流两岸风景名胜以及神话历史传说故事，也是一部山水风光优秀散文著作。在山水散文方面有开创之功。
记叙真实、语言准确，所描写的河流沿途的山形地貌，独具特色。
杨衒之《洛阳伽蓝记》，描述洛阳佛寺建筑及其兴废。属历史笔记，也是写景状物的散文。
四六骈句，风格典丽清拔。
第八章魏晋南北朝小说
魏晋南北朝小说：志怪小说、志人小说。志怪小说最多。
志怪小说众多的原因：受佛教中佛经故事影响，还有巫、方士的影响。
志人小说兴盛的原因：受士大夫阶层讲究名士风度，崇尚谈玄理而不谈政事的影响。
志怪小说
张华《博物志》刘敬叔《异苑》刘义庆《幽明录》吴均《续齐谐记》王嘉《拾遗记》
干宝《搜神记》——志怪小说代表作品，成就最高。受《山海经》《穆天子传》影响。
思想内容：积极意义的古神话、现实意义的民间传说。
目的：宣扬鬼神真有，多记述神妖鬼怪、巫术、卜筮等，反映人民对坏人坏事进行斗争的正义精神和智慧勇敢。
艺术风格：结构较完整，描写生动，初具短篇小说的规模。故事离奇，想象浪漫，注意刻画人物性格，情节曲折，文笔趋于华丽。
志怪小说思想艺术特点：
1.鞭挞恶势力，揭露官吏罪行，表现百姓反抗斗争。
2.反映战乱灾难事件，向往美好生活。
3.反映封建桎梏对自由婚姻的摧残，追求美好爱情。
4.赞扬勇敢斗争精神。
5.解释自然现象，表现战胜自然灾害愿望。
志人小说
《笑林》开后世诽谐文学先河；《郭子》《西京杂记》
刘义庆《世说新语》——志人小说的代表作品，现存志人小说的最高成就。
思想内容：反映士族阶层的精神面貌和生活方式，标榜儒家名教，以儒家伦理道德为标准，崇尚老庄自然，多描述魏晋风度，名士风流。
艺术风格：生动表现人物性格，采用多种手法刻画人物形象，文字短小，中心事件突出。语言精练、简约含蓄、隽永传神。比喻生动精妙，形象鲜明。
成语：拾人牙慧、难兄难弟、一往情深、乘兴而来，兴尽而归。
第九章魏晋南北朝文学批评
曹丕《典论论文》——我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。
反对文人相轻，主张审己度人。
文章与事业：文章的社会地位与事业同等重要。
文气（才性）：从曹丕开始，把“气”引入文论中。气，才性、气质，文的感情气势。
曹丕此论作还涉及文体区分、文学批评者态度等问题。
陆机《文赋》——我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品。
第一次将文学创作的心理过程表述出来。
用赋的形式细致阐述文学创作过程，文章利病，文学内容与形式关系，文学的感兴、想象、独创、体裁等。
论文学创作的构思——陆机是研究文学创作过程开先河之人。
认为文学创造是形象思维过程，这是《文赋》主要贡献。
构思中意与物的关系：创作者有创作冲动，神似飞驰，联想丰富，进入文学想象。
构思中的灵感：突发性、不够主观意志和人力支配的自动性。
写作技巧：结构、剪裁、修辞等方面。还将文体划分为十项。
论文体注重形式轻巧，缘情绮靡。
刘勰《文心雕龙》——承前启后，开创性将我国文学批评和文学理论推向新高度。
总论《原道》《征圣》《宗经》《正纬》《辨骚》都是刘勰儒家思想在文学理论上的集中表现。总论5篇是全书的根本论点和论文关键。《宗经》在全书最为重要。
说明五经是一切文体的本源，以五经文章为样板，推出自己为宗经制定的六义。
六义：对文章的综合要求，指出作品合乎经与不合乎经的尺度，也是全书文章的根本标准。文体论：无韵者笔也，有韵者文也。辨析文体分类：以文笔分类；性质分体。
创作论：全书精华。论文学与现实的关系、继承创新、内容形式、艺术构思、风格技巧等。批评论：不满文学批评忽略作品与社会环境的关系，只注意作家才性和技巧。
《文心雕龙》——集大成的文学批评著作。
刘勰——中国文学批评史上地位最高的文学批评家和理论家
钟嵘《诗品》——中国文学批评史上第一部诗论专著。专攻五言诗。
文学理论成就：
阐述文学家环境与文学的关系。将诗歌抒情意义地位提到极高的程度。
重视作品中的“怨”“兴”。提出“直寻”“自然英旨”的自然美说法。
直寻：但写所见，情有所感，眼有所见。辄可成诗。写法上包括写实。
自然英旨：自然精美、真美，重自然。
提出“干之以风力，润之以丹彩”的风力华采说：
要求诗歌具备写实抒情、自然美、风骨、华美。这是《诗品》的品评标准。
裴子野《雕虫论》颜之推《颜氏家训》
第四编隋唐五代文学（考试比重35%）
第一章隋代文学与初唐诗歌
隋代文学：
北齐、北周旧臣——卢思道、杨素、薛道衡——北朝诗风代表
梁、陈入隋的文人——江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直——南朝诗风带入隋朝
卢思道《从军行》：采用思妇——征夫结构，反映边塞生活。
杨素《出塞》流动粗犷深沉的悲凉情思。慷慨呜咽。
薛道衡《昔昔盐》“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”
隋代文学，南北诗风并存，到隋炀帝，诗风朝重文采的南朝诗风发展。
贞观诗坛：主掌贞观诗坛的是唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。
“各去所短，合其两长”的诗美理想。贵于清绮，重乎气质。
初唐诗歌：多抒怀言志、咏史之作，刚健质朴。贞观诗风新变，起于对六朝声律辞采的模仿。贞观诗风的宫廷化倾向。
虞世南《北堂书钞》《文思博要》《艺文类聚》等类书成为宫廷诗人的作诗工具。
上官体——上官仪，工于五言诗，好绮错婉媚，重形式技巧、声辞优美。
气度雍容，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典范。
上官仪对诗歌体制的创新，体物细腻精巧，写景高度纯熟，洗消南朝诗歌的浮艳。
王绩是初唐诗风比较独特的一位。
初唐四杰——王勃、卢照邻、杨炯、骆宾基
卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
初唐四杰：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。抒发一己情怀，作不平之鸣。
诗歌出现慷慨悲凉的感人力量。开始思索人生哲理。描写场景题材开始走向市井。
送别诗，有昂扬的抱负和气概，格调壮大。
王勃《送杜少府之任蜀川》初唐四杰送别诗中最有名的一首。“海内存知己，天涯若比邻”卢照邻《古长安意》骆宾王《帝京篇》
杨炯《从军行》，四人中以五律见长。
文章四友——杜审言、李峤、苏味道、崔融。杜审言最有诗才。
馆阁体——初唐著名诗人如杜审言、宋之问、沈佺期等都是进士科及第而受朝廷重用。做官时写的分题赋咏和与寓直酬唱的诗。
杜审言最有名的五律《和晋陵路丞早春游望》江南早春景色清新秀美，引人思乡。高华雄浑。五律的定性——宋之问和沈佺期最后完成的。
确立粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中具有关键性意义。完成由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡。由五言律推导出五言排律和五言绝句的体式。在五言律的基础上，杜审言和沈、宋等人成功把粘对规则应用到七言体诗歌中。
宋之问《度大庾岭》五律“近乡情更怯，不敢问来人。”
沈佺期《遥同杜员外审言过岭》被后人成为初唐七律的样板。
陈子昂：创作诗歌表现出明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。
复归风雅——陈子昂《感遇》，杜甫誉为“千古立忠义，感遇有遗篇。”
借《感遇》恢复风雅比兴美刺传统，使诗歌创作具有思想性和干预现实的作用。
以诗言理而缺乏艺术感染力。但蕴藏壮伟情怀，展现积极进取精神。
千古绝唱《登幽州台歌》，在天地无穷而人生有限的悲歌中，目空一切的孤傲，形成反差强烈的情感跌宕，透露抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。
这种壮伟之情和豪侠之气最能体现陈子昂诗歌的个性，这正是被称为唐诗风骨的东西。
提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极推动作用。
《与东方左史虬修竹篇》序——第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来。
追踪建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气。
陈子昂提出“骨气端翔、音情顿挫、光英朗练”的审美理想，要求把壮大情思与声律、词采结合，创造健康美丽的文学。
吴中四士——张若虚、贺知章、张旭、包融
张若虚《春江花月夜》长篇歌行，采用乐府旧题。将诗情画意与宇宙奥秘、人生哲理融为一体，创造情景交融、玲珑剔透、无迹可寻的诗境。
从春江月夜的美景入笔，引发对美好人生的思索，从时空无限想到生命无限。
刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”
知识产权法考试重点
知识产权法考试重点 总论部分： 一、知识产权是人们对于科学技术和文学艺术领域的智力创造成果和工商业领域的识别性标记与成果享有的法定权益。 二、我国现行法律所规定的X围 （1）专利权。（2）著作权。（3）商标权。（4）发现权。（5）植物新品种权。（6）集成电路布图设计权。（7）反不正当竞争。（8）发明权及其他科技成果权。 三、知识产权的特征： 1、专有性：两层含义： （1）知识产权为其权利人所独占； （2）同一项知识产品，不得有两个或两个以上同属的知识产权并存。 2、地域性： 依照某一国家法律确认和保护的知识产权，原则上只在该国领域内发生法律效力。 3、时间性：发明专利申请日起20年；实用新型和外观设计，10年；商业标识，不少于10年，通常无限制期限；作品，不少于50年。 4、可复制性：是指知识产权所保护的客体（知识、信息、符号、形式）能够重复再现。 5、法定性：知识产权的法定性是指知识产权的种类、内容、获得要件、限制、乃至救济制度等关键内容，须由法明文确定，除立法者在法律中特别授权外，任何人不得根据自己的意愿在法律之外创设知识产权。 6、非稳定性：对有形财产所有权而言，所有人可根据自己的自由意志对所有物进行占有、使用、收益和处分并得排斥非所有人对其所有物进行不法侵占、妨害和毁损，故有形财产所有权的权利保护X围是确定的。相比之下，对知识产权权利保护X围的界定就要困难得多。 7.公益上的制约性：应该说任何权利都须受到公共利益的限制，因此禁止权利滥用成为民法的一项基本原则。但这里所说的知识产权的公益上的制约性，除了包括我们通常所说的权利均要受到公共利益的限制外，还包括知识产权所特有的公益上的制约性，如知识产权的法定保护期、合理使用、法定许可、强制许可、权利公示制度、一次用尽原则等等。 四、知识产权侵权救济措施：P13 临时措施： 1、诉前责令停止侵权。 2、诉前证据保全； 3、诉前财产保全。 著作权部分： 一、作品：指文学和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。[ 二、受著作权保护的作品必须具备以下两项条件： 1、独创性：也称原创性，是指由作者独立构思而成的，作品的表现不与他人已发表的作品相同，即不是抄袭、剽窃或者篡改他人作品。作品的独创性是指作品的表现形式，而不是作品所反映的思想、观点或者信息等。 2、可复制性：著作权法保护的作品是能以物质复制的形式加以表现的智力成果。
00540外国文学史-1710自考真题.docx
绝密★启用前 2017年10刀高等教育自学考试全国统一命题考试外国文学史 （课程代码00540） 注意事项： 1.本试卷分为两部分，第一部分为选择题，第二部分为非选择题。 2.应考者必须按试题顺序在答题卡（纸）指定位置上作答，答在试卷上无效。 3.涂写部分、画图部分必须使用用2B铅笔，书写部分必须使用黑色字迹签字笔。第一部分选择题 单项选择题：本大题共26小题，每小题1分，共26分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1.被誉为古希腊“喜剧之父”的诗人是 A.埃斯库罗斯 B.索福克勒斯 C.欧里庇得斯 D.阿里斯托芬 2.古罗马史诗《埃涅阿斯纪》的作者是 A.贺拉斯 B.维吉尔 C.泰伦斯 D.西塞罗 3.《神曲》的作者但丁是 A.法国人 B.德国人 C.英国人 D.意大利人 4.塞万提斯笔下患“游侠狂想症”的人文主义者形象是 A.堂吉诃德 氏桑丘?潘沙 C.卡冈都亚 D.庞大固埃 5.“人文主义之父”彼特拉克的抒情诗集是 A.《歌集》 B.《草叶集》 C.《新生》 D.《抒情歌谣集》 6.17世纪英国资产阶级革命文学最杰出的作家是 A.高乃依 B.莫里哀 C.弥尔顿 D.约翰?班扬 7.《伪君子》中塑造的宗教骗子形象是
A.答丢夫 氏阿巴贡 C.奥尔贡 D?史嘉本 8.18世纪爆发“狂飙突进”运动动的国家是 A.英国 B.法国 C.徳徳国 D.美国 9.18世纪欧洲成就最大的现实主义小说家是 A.菲尔丁 B.笛福 C.斯特恩 D.斯威夫特 10.被称为“美国文学之父”的作家是 A.欧文 B.库柏 C.霍桑 D.爱伦?坡 11?塑造俄俄国文学史上第一个“小人物”形象的作品是 A.《茨》 B.《外套》 C.《穷人》 D.《驿站长》 12.斯丹达尔的的《拉辛与莎士比亚》被称作 A.古典主义宣言书 B.浪漫主义宣言书 C.现实主义宣言书 D.唯美主义宣言书 13.狄更斯带有一定自传性质的长篇小说是 A.《马丁?瞿述伟》 B.《董贝父子》 C.《大卫?科波菲尔》 D.《奥立佛?退斯特》 14?俄俄国“自然派”文学的莫基人是 A.莱蒙托夫 B.果戈理 C.涅克拉索夫 D 普希金 15.法国象征主义诗人魏尔伦最成熟的作品是 A.《无言罗曼斯》
自学考试外国文学史复习要点
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
中考政治知识点梳理宪法
2018年中考政治知识点梳理——宪法 宪法是治国安邦的总章程 1、为什么说宪法是国家的根本大法？ 答：（1）宪法规定国家生活中的最根本问题；（2）宪法具有最高的法律效力；（3）宪法的制定和修改程序比普通法律更严格。 2、宪法规定的内容主要有：国家的性质、根本任务、国家制度、社会制度、基本国策、公民的基本权利和义务、国家机关、国家标志（国旗、国徽、国歌、首都）等。 3、为什么说宪法具有最高的法律效力？ 答：（1）宪法是其他法律的立法基础，其他法律是宪法的具体化；（2）任何法律不得同宪法相抵触，否则无效。（3）它的制定和修改程序比其它法律更为严格。 4、为什么说宪法是最高的行为准则？ 答：（1）宪法是一切国家机关及其工作人员的最高行为准则；（权大没有法大）（2）宪法是一切团体和组织的最高行为准则；（3）宪法是全体公民的最高行为准则。 5、宪法是一切国家机关及其工作人员的最高行为准则的表现？ 答：（1）一切国家机关和国家工作人员不得做宪法禁止做的事；（2）国家机关和国家工作人员不得拒绝做宪法规定作的事；（3）国家机关和国家工作人员不得做宪法未授权的事。 6、有人认为中国共产党领导人民制定宪法和法律，它可以不受宪法的约束。这是错误的。（中国共产党为什么要以宪法作为最高行为准则？） 答：（1）我国宪法是中国共产党的基本方针、政策的法律化；（2）中国共产党是居于领导地位的执政党，它领导人民制定了宪法，就必须模范地遵守宪法，维护宪法的尊严；（3）体现人民意志的宪法得不到党的遵守，也会削弱人民对党的信任和拥护。因此任何团体和组织都必须模范遵守宪法，不得有超越宪法和法律的行为。 7、青少年应怎样增强宪法观念？ 答：（1）认真学习宪法，了解宪法的性质和基本内容；（2）在日常生活中养成遵守和维护宪法的习惯；（3）以各种形式向群众宣传宪法，并同违反宪法的行为作斗争，时时处处用实际行动捍卫宪法的尊严。 依法治国 8、依法治国的含义及要求。 答：依法治国是党领导人民治理国家的基本方略。就是广大人民群众在党的领导下，依照宪法和法律的规定，通过各种途径和形式管理国家事务，管理经济文化事业，管理社会事务，保证国家各项工作都依法进行。它要求国家公职人员必须依法行政；公民要严格遵守法律。（依法治国的主体是广大人民群众） 9、依法治国的意义 答：（1）依法治国是进一步发展社会主义民主政治的基本要求；（2）是发展社会主义市场经济的客观需要；（3）是建设有中国特色社会主义文化的重要条件；（4）是实现国家长治久安的重要保障。 10、社会主义法制的基本要求：
00226知识产权法自考最新考点
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第一章总论 【识记】1、知识产权：是人们对于自己的智力活动创造的成果和经营活动中的标记、信誉依法享有的权利。 广义：著作权、邻接权、商标权、商号权、商业秘密权、智力标志权、专利权、集成电路布图设计权等； 狭义：著作权（含邻接权）、专利权、商标权。 2、工业产权：包括专利权和商标权； 文学产权：包括著作权和领接权。 3、知识产权法：是调整因知识产品而产生的各种社会关系的法律规范的总和，是国际上通行的确认、保护、和利用著作权、工业产权以及其他智力成果专有权利的一种专门法律制度。 知识产权基本制度：知识产权的主体制度、知识产权的客体制度、知识产权的权项制度、知识产权的利用制度、知识产权的保护制度、知识产权的管理制度。 知识产权法律体系：著作权法律制度、专利权法律制度、工业版权法律制度、商标权法律制度、商号权法律制度、地理标志权法律制度、商业秘密权法律制度、反不正当竞争法律制度。 【领会】1、知识产权作为无形财产权的本质属性：客体的非物质性。 2、知识产权区别于有形财产权的基本特征：专有性、地域性、时间性。 第二章著作权 【识记】1、概念：指作者或其他著作权人对文学、艺术和科学作品依法享有的专有权利。 2、1709年《安娜法》是世界上第一部著作权法，1910年《大清著作权律》是我国历史上第一部著作权法。 【领会】著作权概念在历史上的演变与发展。 【应用】1、著作权与所有权：客体的无形性、利用上的特殊性、权能的可分性、存续的有限性、人身性。2、著作权与专利权：保护对象、保护条件、权利产生程序、适用领域。3、著作权与商标权：权利属性、保护条件、权利取得方式。 第三章著作权的主体 【识记】一、概念：亦称著作权人，即依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人，包括自然人、法人和其他组织，在一定条 件下，国家也可能成为著作权主体。 二、1、演绎作品：指改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的 作品。 2、合作作品：指两人以上共同创作的作品。 3、汇编作品：是指汇编若干作品、作品的片段或不构成作品的数 据或其他材料，对其内容的选择或编排上体现独创性的作品。 4、电影作品：电影作品是指摄制在一定物体上，由一系列有伴音 或无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映、播放的作品。 5、职务作品：职务作品通常是指员工在受雇期间和受雇范围内所 创作的作品 6、委托作品：指委托人向作者支付约定的报酬，由作者按照其意 志和具体要求而创作的特定作品。 7、匿名作品：指作者隐去姓名，其中包括不具名或不写明其真实 姓名的作品（作者身份不明）。 【领会】1、作者具备的条件：（1）是直接参与创作的自然人。（2） 确认作者的方法是，如无相反证明，在作品上署名的人即为作者。 （3）作者通过创作产生了著作权法规定的作品。 2、外国主体资格的认定规定：A.外国人的作品首先在中国境内出 版，依照我国《著作权法》享有著作权，其著作权自首次出版之 日起受保护。B.外国主体在中国境外出版的作品，则根据其所属国 或经常居住国与中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的 著作权，受我国法律保护。C.如果外国人、无国籍人的作品在中 国境外首次出版后，30天内在中国境内出版的，视为该作品同时 在中国境内出版。D未与中国签订协议或者共同参加国际条约的 国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成 员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受我国法律 保护。 第四章著作权的客体 【识记】一、1、作品：指文学、艺术和科学领域内，具有独创性 并能以某种有形形式复制的智力创造成果。 2、民间文学艺术作品：民间文学艺术作品指在一国国土上，由该 国的民族或种族集体创作，经世代相传，不断发展而成的作品。 3、计算机软件：指计算机程序及有关文档。 【领会】1、作品取得著作权保护的条件：独创性、可复制性。 2、著作权客体的排除领域：A、法律、法规及官方文件。法律、 法规、国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司 法性质的文件及其官方正式译文。B、时事新闻。C、历法、数表、 通用表格和公式。D、超过著作权保护期限的作品。 3、计算机软件受保护的条件：原创性、固定性。 第五章著作权的内容 【识记】一、1、发表权：是作者依法决定作品是否公之于众和以 何种方式公之于众的权利。是著作权的首要权利。 2、署名权：表明作者身份，在作品上署名的权利。 3、修改权：是作者修改或授权他人修改其作品的权利。 4、保护作品完整权：是保护作品不受歪曲、篡改的权利。保护期 不受限制。 5、复制权：指以印刷、复印、临摹、拓印、录音、翻录、翻拍等 方式将作品制成一份或多份的权利。它是著作财产权中最基本的 权能。 6、发行权：指以出售或赠与方式向公众提供作品的原价或者复制 品的权利。 7、改编权：改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。 8、翻译权：将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。 9、汇编权：将作品或作品的片段通过选择或编排，汇集成新作品 的权利。 二、著作权自动取得原则的含义：当作品创作完成时、作者因进 行了创作而自动取得作品的著作权，不再需要履行其他任何手续。 第六章领接权 【识记】一、概念：即作品的传播者所享有的专有权利 二、1、出版者权：指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利 的统称。 2、表演者权：指表演者依法对其表演所享有的权利。 3、录音录像制作者权：是指录音制作者享有许可他人复制、发行、 出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利。 4、广播组织播放权：广播组织依法对其制作的的广播节目所享有
自考外国文学史历年自考大题与答案
(无答案者为网络搜索不到的) 2001年10月份全国高等教育自学考试外国文学史试题 名词解释题 狂飙突进运动 （1）18世纪70至80年代，在德国发生的一场文学运动。（2）要求个性解放，崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。（3）代表作家有席勒和歌德。 荒诞派戏剧 （1）荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代后流行于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。（2）它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四,它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。（3）代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特和阿尔比等。 俳句 （1）是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。（2）由“五、七、五”句式共17个音组成，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。（3）代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。 简答题 简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一伪善者的欺骗性与危害性. （1）答尔丢夫是17世纪伪善者的化身，表里不一，将自己装扮成虔诚的教士。实际上却是贪食贪睡贪财贪色的恶棍。（2）恶行败露时，立刻露出狰狞面目，利用法律，串通官府，企图置他人于死地。（3）他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、、官府、宫廷联系密切，是伪善社会的产物，具有极大的欺骗性和危害性。 哈代笔下的苔丝是“一个纯洁的女人”，但却遭到毁灭，试析苔丝悲剧的根源。 （1）个人的悲剧：对美好生活的追求使苔丝始终不向环境和命运低头，但她又相信人的一生是由命运安排的。（2）时代的悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村，宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序一样产生了混乱。苔丝心的纯洁与所处环境的冲突形成了悲剧的因素,不合理的社会制度毁灭了苔丝。 简析黑色幽默代表作家海勒《第二十二条军规》中“第二十二条军规”的深刻涵。 （1）“军规”本身就是一种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，莫测高深； （2）作为一条军规,它是强制性的；它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心； （3）它的本质在于它是一个放之四海而皆准的圈套，是一种永远无法摆脱的困境，是现代西方人对世界的一种感受。 论述题 堂·吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。 堂·吉诃德是个满脑子骑士幻想而又具有人文主义思想特征的可笑而又可敬的矛盾复杂形象。
宪法知识点整理(1-6单元)
第一章宪法的概念与本质 一、宪法的概念 1、宪法两种意义上定义 形式意义上，专指以宪法名称命名的规范性文件，与内容无关。 实质意义上是从内容上来界定的。 （1）分成固有意义上的指规定国家统治之基本的法或者是根本法，任何涉及国家统治权力的基础和构造的法我们都可以看作固有意义上的宪法。 （2）立宪意义上的专指通过限制专断权力，以广泛保障基本人权的国家基本法。 两个要点：产生的时间是近代意义上的；把个人看作是最重要的，国家必须为个人而存在，保护个人应有的尊严和自由。 二、宪法姓公还是姓私-宪法的属性 五种标准： 按规范性质 按照权力关系 按照利益性质 按照主体 按照法律关系：就是按照所调整的法律关系的性质来划分公法。处理公权力之间的关系或者公权力与私主体之间关系的法就是公法。调整私人之间关系的法律就是私法。 宪法调整的法律关系主要有两方面： 一方面主要是国家公权力和个人私权利之间的关系，即个人和国家之间的关系。 另一方面宪法还处理国家权力内部的关系，主要是处理国家公共权力。 所以依据法律关系来看，宪法是公法。 三、宪法是母法——宪法的地位 宪法地位的三特点： 1、宪法规定了一个国家最具有根本性的问题。 2、宪法有着更为严格的制定和修改程序。 3、是宪法具有最高的法的效力。 （1）宪法是普通法律制定的基础和依据。（2）与宪法相抵触的法律无效。 四、宪法究竟是什么——宪法的本质 1、宪法是赋予国家存在以基础的基本法。 2、宪法是人的尊严和基本权利的基础法。 3、宪法既是一种授权规范，也是一种限权规范的统一体。 五、宪法的特征 宪法除了具有普通法律的规范性、普适性、公共性等基本特征之外，宪法还有着与普通法律不同的特征。 1.宪法是授权性的 宪法首先是一部保障权利的法，这是宪法和普通法律之间最大的区别。 普通法律的特点是其义务性。 宪法就是为了防止法律对公民自由的过分控制， 宪法就是控制法律的法律。
知识产权法自考重点
知识产权法 知识产权：人们对于自己的创造成果和经营管理活动中的标记、信誉依法享有的权利 知识产权法：调整因知识产品而产生的各种社会关系的法律规范的总和，是一种专门的国际制度 原是主体：在作品创造完成后，直接根据法律的规定或者合同的约定对文学、艺术、和科学作品享有著作权的人。 继受主体;通过受让、继承、或法律规定的其他地方式取得全部或一部分著作权的人 委托作品：委托人向作者支付约定的创作报酬由作者按照他人的意志和具体要求而创作的特定作品 合作作品：两人以上共同创作的作品 作品：指文学、文艺和科学领域内，具有独创性并能以孟中有形形式复制的智力创造成果 民间文学艺术作品：在一国国土上,由该国的民族创作，经世代相传，不断发展而构成的作品 计算机软件;计算机程序及有关文档 文档：用来表述程序的内容、组成、设计、功能等 著作人生权：作者基于作品创作所享有的各种与人生相连而无直接财产内容权利 发表权：决定作品是否公之于众的权利 署名权;表明作者身份，在作品上署名的权利
修改权：修改或者授予他人修改作品的权利 著作财产权：著作权人自己使用或者授予他人以一定方式使用作品而获得物质利益权益 复制权：以印顺、复印、录音、录像等方式将作品制成一份或者多份的权利 领接权：指玉与著作权有关的权利 出版权;出版者对出版的作品所享有的一系列权利的统称 表演者权利：依法对表演所享有的权利 广播组织：通过无线电播由或图像构成录音作品的人 合理使用在特定条件下法律允许他人自由使用享有著作权的作品 植物新品种：经过人工培育或则对发现的野生植物可以开发，具备新颖性、特异性、一致性和稳定性 植物新品种权：育种者对于植物新品种所享有的专有权利 著作权的转让：著作权人将其作品财产权全部转移给他人的法律行为 著作权行政管理;国家著作权行政管理机关，代表国家对著作权工作进行管理的行为 著作权集体管理;著作权人授权有关组织，代为集中管理著作权、领接权的制度 著作权侵权行为：未经著作权人的同意，擅自对著作权作品进行使用
2015年10月自考外国文学史(00540)试题及答案解析与评分标准
2015年1O月高等教育自学考试全国统一命题考试 外国文学史试卷 (课程代码 00540) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效。试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0.5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共26小题，每小题l分，共26分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡” 的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的作者是B A. 埃斯库罗斯 B. 索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D.阿里斯托芬 2. 中世纪欧洲流传最广的骑士叙事诗是C A．《亚历山大传奇》 B．《特里斯丹和依瑟》C．《特洛伊传奇》 D．《奥卡森和尼柯莱特》3．中世纪欧洲占统治地位的正统文学是B A．骑士文学 B. 教会文学 C．英雄史诗 D．市民文学 4．长篇小说《堂吉诃德》的作者是D A. 维加 B．托马斯·莫尔 C．乔叟 D．塞万提斯 5．西班牙l6世纪最著名的流浪汉小说是C A．《十日谈》 B．《巨人传》 C．《小癞子》 D.
《羊泉村》 6．法国古典主义悲剧的创始人是B A. 拉辛 B．高乃依 C．拉封丹 D．莫里哀 7．《失乐园》中体现英国资产阶级革命者双重性格的形象是B A．亚当 B. 夏娃 C. 参孙 D. 撒旦 8．法国作家狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》是A A．对话体小说 B．游记体小说 C. 书信体小说 D．日记体小说 9. 英国作家笛福的第一部小说是B A．《帕美勒》 B．《鲁滨逊漂流记》C．《克拉丽莎》 D．《弃儿汤姆·琼斯的故事》 10．“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者兼可抛”的作者是D A．拜伦 B．惠特曼 C．雪莱 D. 裴多菲 11. 斯丹达尔抨击古典主义，为浪漫派辩护的论著是 A.《论爱情》 B.《〈克伦威尔>序言》C．《意大利绘画史》 D．《拉辛与莎士比亚》12.《高老头》中塑造的青年野心家的典型是
自考《知识产权法》复习资料(第一章)
自考《知识产权法》复习资料（第一章） 一编：总论（选、简） 一、知识产权： 是人们对于自己的智力活动创造的成果和经营管理活动中的标记、信誉依法享有的权利。（最早见于17世纪法国卡普夫，后为比利时皮卡第所发展） 广义： 著作权、邻接权（或相关权）、商标权（包括服务标志权）、商号权、商业秘密权、产地标记权、专利权（包括工业品外观设计权）、集成电路布图设计权、新植物品种权等各种权利。 狭义： 即传统意义上的。著作权（包括邻接权）、专利权和商标权三部分。分为两个类别：一类是文学产权，包括著作权与邻接权；另一类是工业产权，有专利权和商标权。 二、性质与特征 一、性质： 知识产权是一种新型的民事权利；是一种有别于财产所有权的无形财产权。即知识产权的客体（知识产品或智力成果）是一种没有形体的精神财富，客体的非物质性是知识产权的本质属性，也是该项权利与有形财产所有权的最根本区别。知识产权的无形是相对于动产、不动产的有形而言的。它具有不同的存在、利用、处分形态，具体表现为： 1、不发生有形控制的占有。 2、不发生有形损耗的使用。 3、不发生消灭智力成果的事实处分与有形交付的法律处分。 基于上述特征，国家有必要赋予知识产品的创造者以知产，并对这种权利实行有别于传统财产权制度的法律保护。 二、特征： 基于其无形财产权的本质属性，决定了它具有以下特征： 1、专有性：是一种专有性的民事权利。同所有权一样，具有排他性和绝对性的特点。不过，由于知识产品是精神领域的产品，知识产权的效力内容不同于所有权的效力内容。 2、地域性：知权作为一种专有权在空间上的效力并不是无限的，而要受到地域的限制，即具有严格的领地性，其效力只限于本国境内。该处的地域既可是一个国家，也可是一个地区。 3、时间性：其不是没有时间限制的永恒的权利，其时间性的特点表现：它在法律规定的期限内受到保护，一旦超过法律规定的有效期限，这一权利就自行消灭，相关知识产品即成为整个社会的共同财富，为全人类所共同使用。 从本质上看，只有客体的非物质性才是知产所属权利的共同法律特征。 三、知产法概念、体系及地位 是调整因知识产品而产生的各种社会关系的法律规范的总和，它是国际上通行的确认、保护和利用著作权、工业产权以及其他智力成果专有权利的一种专门法律制度。 （一）知识产权法律体系，一般应当包括如下法律制度： 1、著作权法律制度。 2、专利权法律制度。 3、工业版权法律制度。 4、商标权法律制度。 5、商号权法律制度。 6、产地标记权法律制度。 7、商业秘密权法律制度。8、反不正当竞争法律制度。 （二）知识产权法的地位： 知识产权法基本上采用单行法的立法体例。 在我国的法律体系中，知识产权法属于民法的范畴。其没有独特的，仅属于它自己所有的调整对象和调整手段，因而不具有成为独立法律部门的条件。
自考外国文学史最完整名词解释
新喜剧：是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫，鞋匠，食客，兵士，艺妓最著名的作家是雅典的米南德，《恨世者》《萨摩斯女子》。 人文主义：是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它主张一切以人为本，反对神的权威，把人从中世纪的神学枷锁下解放出来。对“人”的肯定成了人文主义思想的核心。 教会文学：又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。使用的文字主要是拉丁文，希腊文和教会斯拉夫文。体裁有圣经故事，圣徒传，祷告文等。文学题材大多取材于《圣经》，创作目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。 “三一律”：是古典主义戏剧创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一个地点，时间不能超过一昼夜，既24小时。 狂飙突进运动：1770年歌德与赫尔德在斯拉斯堡的相识与相知，以及1770年《格廷根文艺年鉴》杂志的出版，吸引了一批青年作家，共同标志着“狂飙突进”运动的开始。“狂飙突进”运动的名称源于格林格尔的同名剧本《狂飙突进》。这批青年作家受到启蒙思想的影响，他们在领袖赫尔德的带领下，以“天才，精力，自由，创造”为中心口号，主张个性解放，崇尚感情，提出“返回自然”，提倡民族意识。 自然派：“自然派”是俄国现实主义文学的别称。果戈理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈理，他们的创作真实地反映生活，揭露了农奴制腐朽黑暗，描写了下层人民的苦难命运，表达了劳动人民要求变革社会的愿望。别林斯基从理论上论证了自然派文学批判现实的倾向。 《人间喜剧》：巴尔扎克创作的总称，包括风俗研究，哲学研究，分析研究三部分，共90余部.主要用现实主义手法，通过资产者的发家，贵族的没落，金钱的万能来揭发和批判资本主义金钱社会。 宪章派文学：宪章派诗歌。发生在十九世纪三、四十年代英国宪章运动期间的世界上第一次无产阶级文学运动。这派作家大多是工人和工人活动家。宪章派文学直接为宪章运动服务，具有强烈的战斗性、鼓动性和群众性，作品以诗歌为主。其诗短小精悍，浅显生动，具有浓厚的民歌色彩。代表作家有琼斯、林顿等。 前期象征主义文学：是现代主义文学中产生最早，影响最大，涉及面最广的文学流派。象征主义者认为，现实世界是虚幻的，只有内心感受才是真实和美的；诗歌应该摆脱描写外界事物的倾向，努力写出“内心的真实”，但内心的感受也必须借助于具体的形象才能表达，因此诗人应当找出与之对应的“象征的森林”，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界。象征主义注重联想和暗示，讲究诗歌的神秘性，音乐性以及“通感”手法。 音乐小说：指罗曼罗兰的小说《约翰克里斯多夫》，它无论形式上还是内容上都有浓郁的音乐色彩。它的结构是按交响乐的结构方式设计的。在作品的主要人物关系上体现了音乐中的“调性”。 “吠陀”：是古印度文学中最早出现的诗体文献，“吠陀”是知识，学问的意思。它是古代印度婆罗门教的经书，是以人生与宗教为主题的较短的抒情诗。最初是印度人民世代口头流传的集体创作，后由掌握文化的婆罗门祭司编订成一些集子。主要包括《梨俱吠陀》《阿闼婆吠陀》《娑摩吠陀》《夜柔吠陀》等。 俳句：俳句是江户时期诗歌方面的重要代表。一般俳句有三句，每句分别有5，7，5个音节。这是世界上最短小的诗歌，重要代表“俳句”是松尾巴蕉。 旅美派：“叙美派”又称“旅美派”，这是旅居美洲的阿拉伯作家所组成的文学流派。黎巴嫩诗人纪伯伦是此派重要作家，代表作是散文诗集《先知》 埃及现代派：“埃及现代派”是第一次世界大战后首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚，黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派。埃及作家塔哈·侯赛因是其卓越代表。 《吉尔伽美什》：是古巴比伦神话故事的总汇，是两河流域早期文明的结晶，是世界上迄今发现最早的完整的英雄史诗，在世界古代文学史上具有特殊的意义。 流浪汉文学：是欧洲近代小说的一种模式。它基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了其为生活所迫而进行的欺骗，偷盗和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场所。 唯美派：是日本20世纪与自然主义对立的文学派别，受欧洲唯美主义文学影响，日本出现了唯美主义思潮，他们以杂志《昴星》的创作为标志，主张艺术至上，追求文学技巧的完美，重视个人感觉，表现在官能享受中的快乐和精神满足。代表作家是永井荷风和谷崎润一郎等。 唯美主义文学：是19世纪中期起源于法国，后兴盛于英国的文学流派。唯美主义者为了标榜不与丑恶的现实为伍，提出“为艺术而艺术”的口号，宣扬真正的艺术和资产阶级生活制度相抵触，和资产阶级虚伪道德相对立，因而艺术不应反映生活，无须顾及道德，艺术要追求的只有诉诸感觉，印象的形象。唯美主义作品多以爱情和欢乐为基本主题，以消遣度日的特权人物为主人公，讲究辞藻，韵律，重视静物的描写，以造成视觉，听觉的美感。 意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行于西方的一种文学流派。意识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。这些手法已被现代小说广为采用。普鲁斯特是意识流小说的奠基人。代表作家还有：英国的沃尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等。
司考宪法重点知识点
宪法记忆重点 全国人大会议的临时召集：由1、全国人大常委会认为必要；2、1/5以上全国人大代表提议 全国人大的预备会议： 召集人和主持人：由全国人大常委会主持（每一届的第一次预备会议由上届全国人大常委会主持）。 会议目的：1、选举本次会议的主席团和秘书长；2、通过本次会议的议程和其它事项的决定。 全国人大会议：召集人――全国人大常委会；主持人――主席团；第一次会议时间――本届选举完成后的 两个月内由上届全国人大常委会召集 全国人大选举产生的人员：国家主席、国家副主席、中央军委主席、最高院院长、最高检检察长 经提名由全国人大决定的人员：国务院总理、副总理、国务委员、各部部长、各委员会主任、审计长、秘书长、中央军事委员会其它组成人员（闭会期间全国人大常委会经提名决定部长、委员会主任、审计长、秘书长人选） 行政区域的建制和区域化分：1、省、自治区、直辖市的建置由全国人大批准，区域划分由国务院批准；2、乡、民族乡、镇的建置和区域划分由省、直辖市的人民政府决定； 3、县、市、市辖区的部分行政区域界限的变更，国务院授权省、自治区、直辖市人民政府审批；批准变更时，同时报送民政部备案。 宪法的修改：由1、全国人大常委会；2、1/5以上的全国人大代表提议并由全国人大以全体代表的2/3以上多数通过 法律和其它议案：由全国人大以全体代表的过半数通过全国人大常委会审议议案和法律案由常委会以全体组成人员过半数通过 紧急状态的决定：全国人大常委会决定全国或者个别省、自治区、直辖市的戒严，国务院决定省、自治区、直辖市范围内部分地区的戒严 国务院各部委的设立、撤消、合并由全国人大或者全国人大常委会决定
知识产权法期末复习重点
知识产权法期末复习 一、考试题型 1、单项选择题；2 多项选择题；3、名词解释； 、 4、简答题；5 论述题；6、案例分析 、 、重点内容 第一编导论 1、知识产权的概念（P4） 答：知识产权是基于创造成果和工商业标记依法产生的权利的统称。 2、知识产权的分类（P18-19） 答：（1）以知识的功能为标准，分为着作权和工业产权； （2）以各自获得财产的手段不同，分为创造成果权和工商业标记权。 3、知识产权与物权的区别（P22-23） 答：（1）权利的对象或标的不同：物权的对象是动产和不动产以及其他实实在在的物理学意义上的 “物”；知识产权的对象是“知识”，是不含物质实体的思想或情 感的表现形式，是非物质的客观存在。 （2）权利的独占、排他性程度不同：知识产权在独占性、专有性和排他性上要弱于物权。 （3）实现利益的方式不同：物权人的利益既可以借助法律实现对利益的控制，也可以通过事实 上物权对象的占有来实现其利益。 （4）权利效力不同：当知识产权与物权发生冲突时，知识产权通常要让位于物权（须以接触或 使用作品原件为前提）。 （5）期限不同：知识产权的期限不同于物权的期限。 （6）价值衡量（定位方法）不同：知识产权作为一种财产权，其价值无论是质的规定性还是量 的规定性，都不同于物权。 4、知识产权制度的作用（笔记） 答：（1）寻求一种创造者的利益与社会公共利益之间的平衡； （2）保护知识产权人的利益； （3）可以有效地配置资源； （4）促使知识产权尽快地转化为生产力。 5、世界范围内比较具有代表性的知识产权法律（P38） 答：（1）1883年由比利时、法国和瑞士等十多个国家签订的《保护工业产权巴黎公约》； （2）1886年以欧洲为主导的国际间相互保护着作权的《保护文学艺术作品伯尔尼公约》； （3）1952年以美国为主导的又一着作权多边条约《世界版权公约》；
全国自考外国文学史真题试卷及答案
全国自考外国文学史真题 试卷及答案 The latest revision on November 22, 2020
2016年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 外国文学史试卷 (课程代码00540) 本试卷共5页。满分100分，考试时间150分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效。试卷空白处和背面均可作草稿纸。2．第一部分为选择题。．必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题(共38分) 一、单项选择题(本大题共26小题，每小题1分，共26分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．希腊神话中地母的名字是 A．该亚B．该隐 C．赫拉D．瑞亚 2．中世纪后期英雄史诗中最有代表性的作品是 A．《贝奥武甫》B．《尼伯龙根之歌》 C．《熙德之歌》D．《罗兰之歌》 3．但丁的爱情诗集是 A．《神曲》B．《飨宴》 C．《新生》D．《歌集》 4．《巨人传》的作者是 A．但丁B．拉伯雷 C．龙沙D．薄伽丘 5．塞万提斯创作《堂吉诃德》讽刺的是 A．新兴资产阶级B．教会文学 C.封建贵族D．骑士小说 6．使法国古典主义悲剧走向成熟的作家是 A.布瓦洛B．拉辛 C．莫里哀D．高乃依 7．18世纪英国作家菲尔丁的代表作是 A．《感伤的旅行》B．《格列佛游记》 C.《鲁滨逊漂流记》D．《弃儿汤姆·琼斯的故事》 8．德国最早的浪漫主义文学流派是 A．耶拿派B．海德堡派 C．湖畔派D．自然派 9．俄国文学史上第一位抒情诗人是 A．普希金B．雷列耶夫 C．茹科夫斯基D．莱蒙托夫 10．诗句“如果冬天来了，春天还会远吗”的作者雪莱是 A．法国人B．英国人 C．德国人D．美国人 11．雨果的浪漫主义小说代表作是 A．《九三年》B．《悲惨世界》 C．《笑面人》D．《巴黎圣母院》
法考《知识产权法》复习题集(第2810篇)
2019年国家法考《知识产权法》职业资格考前练习 一、单选题 1.华信集团委托雕塑家张某创作了一座麒麟雕塑，寓意“生意兴隆”，放置在公司办公楼一层中央。委托创作合同中未约定版权归属。下列行为中，哪一项不属于侵犯著作权的行为?( ) A、华信公司许可其子公司华信能源异地重建完全相同的雕塑 B、华信公司仿照雕塑制作小型纪念品向客户赠送 C、客户拜访华信集团后觉得这个雕塑很有意思。遂仿照雕塑制作小型纪念品向让其在某风景区工作的哥哥出售 D、客户拜访华信集团总部时看到该雕塑，觉得非常有艺术价值．遂拍照留念 >>>点击展开答案与解析 【知识点】：第1章>第3节>委托作品的著作权人 【答案】：D 【解析】： 本题考查委托创作中著作权归属等问题。《著作权法》第17条规定，受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。据此可知，本题中雕塑的著作权属于受托人张某。另外。该法第10条第5项规定，复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。本题中ABC描述的行为，属于侵犯了张某著作财产权中的复制权。而D中客户拍照纪念的行为则没有侵犯著作权人的人身、财产权利，不属于侵权行为。 2.以下关于驰名商标保护的说法正确的是：( ) A、驰名商标的认定以行政主动认定为原则，以司法个案认定为例外 B、就商标争议案件中涉案商标是否属于驰名商标，争议中的人民法院在审理案件时可以进行认定 C、驰名商标保护不涉及不相同或者不相类似商品对驰名商标的复制、摹仿或者翻译 D、生产、经营者不得将“驰名商标”字样用于商品宣传等商业活动中 >>>点击展开答案与解析 【知识点】：第3章>第5节>驰名商标的认定 【答案】：D 【解析】： 本题涉及驰名商标的保护问题。驰名商标的认定以被动认定和个案认定为原则。被动认定是指只能基于纠纷当事人的申请才能认定驰名商标，法院、商标局或商标评审委员会均不得主动依职权认定。个案认定是指只能在发生纠纷的个案中，商标是否驰名对争议的解决具
外国文学史自考大纲(2017年版)
第一章古代文学 第一节概述 识记：古希腊、罗马文学是欧洲文化和文学的发源地 理解：古希腊罗马文学和早期基督教文学是欧洲文学的两大源头。古罗马文学是古希腊和后世欧洲文学之间的桥梁。古罗马文学的分期及主要代表作家作品。古希腊文学的三个分期及代表作家作品。第一部文人史诗《埃涅阿斯纪》。 理解 4.《埃涅阿斯纪》的思想内容及艺术特色。 3.“伊索寓言”； 应用：古希腊文学的特征。 第二节古希腊神话 识记：奥林波斯神系。英雄传说。 理解：希腊神话的内容和艺术价值。 应用：希腊神话的特点。 第三节荷马史诗 识记：《伊利昂纪》的主要英雄人物。《奥德修纪》的主人公。 理解：荷马史诗。 应用：荷马史诗的思想内容和艺术成就。 第四节古希腊戏剧 识记：古希腊三大悲剧作家和喜剧作家及其代表作品。 理解：古希腊戏剧的起源。古希腊悲剧和喜剧的基本特征。 应用：古希腊戏剧中的命运观念和人本思想。三大悲剧诗人对希腊悲剧的发展做出的重要贡献。 第二章中古文学 第一节概述 识记：中古各种类型文学的代表作品。 理解：教会文学；骑士文学；英雄史诗；市民文学。《罗兰之歌》。《列那狐传奇》。 应用：中古文学的主要特征和价值。 第二节但丁
识记： 1.但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。 2.《神曲》采用中世纪梦幻文学的形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”。 3.诗集《新生》。 理解：《神曲》的主题思想。 应用：《神曲》的思想内容和艺术成就。 第三章文艺复兴时期文学 第一节概述 1.识记：意大利、法国、西班牙和英国文学的代表作家及其代表作品。 2.理解：文艺复兴；人文主义；流浪汉小说；大学才子派；七星诗社 3.应用：人文主义文学的基本特征；《十日谈》的思想内容；《巨人传》中的巨人形象第二节塞万提斯 1.识记：历史剧《奴曼西亚》；短篇小说集《惩恶扬善故事集》；《堂吉诃德》中的主要人物形象，小说在文学史上的地位和影响。 2.理解：《堂吉诃德》的主题及艺术成就。 3.应用：堂吉诃德和桑丘·潘沙的形象。 第三节莎士比亚 1.识记：莎士比亚戏剧创作成就及在文学史上的地位；其历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧的代表作；四大悲剧: 2.理解：喜剧的主题和主要特征。悲剧的主题和主要特征。 3.应用：哈姆莱特形象分析。《哈姆莱特》的思想价值和艺术成就。 第四章17世纪文学 第一节概述 1.识记：巴洛克文学的代表作家作品：“马里诺派”，“贡哥拉派”；卡尔德隆与《人生如梦》。弥尔顿的《失乐园》等三首长诗；高乃依于《熙德》；拉辛与《安德洛马克》。 2.理解：“三一律”。 3.应用：古典主义文学的基本特征。 第二节莫里哀