中韩电视剧历史及现状赏析

中韩电视剧历史及现状赏析

这个学期，太多事情阻碍着我，很多事情都不能做，早就想写一篇中韩电视剧大赏，但是专四，勤工，新东方，党建，期末各种事情接踵而至。一拖再拖，终于期末了，虽然还有一大堆首尾没搞定，但是还是决定动笔了。

早在《来自星星的你》热播的时候，我就已经决定要写了，说实话，我是对目前中韩电视剧状况又气又急。有很多事情想说的，不知道能不能表达的清楚，希望能用这篇文章好好分析一下。

电视剧是我人生第二大爱好（第一大是看书），我对电视剧这玩意几乎有怪癖。尤其是看古装剧，各种挑剔，常常随便出现一个人物就各种查资料，看电视剧里面是虚构还是真实，改编的好不好，符不符合历史。我对电视剧是有洁癖的，是吹毛求疵的。这几年，能让我眼前一亮的电视剧已经很少了，直至《来自星星的你》（当我打下这个名字，注定要被各种读者鄙视了）出现了，看到它大热的现象，我不禁要思考，到底为什么当今的中国电视剧状况会变成这样，为什么韩剧可以甚嚣尘上，大行其道呢？这要回顾中韩两国电视剧的历史，看看中国电视剧的地位是如何被取代的。

中国电视剧古今回顾

虽然标题是古今回顾，当然我也只能从我看过的最古的电视剧开始说起。第一个时期是19世纪70年代到80年代初期，这个年代中国电视剧几乎是和世界脱轨的，当然世界也并没有侵占中国的电视剧市场。这时期最经典的电视剧，依然被现在的人记住的电视剧就只有武侠剧。黄日华，赵雅芝，郑少秋，狄龙，翁美玲，陈玉莲。。。。。。这些人虽然已经渐渐老去，慢慢退出观众的视野，但是他们依然是一代人永恒的回忆。黄日华版《射雕》，郑少秋版《倚天》、《楚留香》，陈玉莲版《射雕》，虽然现在看起来拍摄条件和拍摄效果都很差，但是不得不说正是它们构筑了一代人的童年。当年黄日华版《射雕》播出的时候真可谓万人空巷（我当然没看到那个状况，不过查了一下，看到各种评论里的描述）。那个年代的中国电视剧虽然正起步，不成熟，各方面都做的不好，但是不得不说演员的演技是没得挑的，那时候的编剧也是富于创造力，配乐也是大气磅礴的。就举秋官的《倚天》来说，虽然我真的很受不了那一看就是摄影棚的背景（那个年代几乎所有电视剧都是在棚内拍摄的），受不了那坑爹的特效（你一定可以想

象，打一掌，就有一束红外线射出来的那种效果），也受不了那唱大戏一样的发饰和衣服。但是不得不说，秋官的演技是不能挑剔的。他一袭白衣把张无忌当了明教教主之后的神采飞扬展露无遗。雅芝姐演的周芷若眼如秋水，行如弱风扶柳，被负心后既心狠毒辣又于心不忍，也实在是演出了小说的精髓。至于剧情安排方面，的确还留这很浓重的电视剧气息（台词有时过于做作），但是起码编剧都能做到独树一帜，不会无耻到抄袭。至于配乐，《射雕》的铁血丹心如今听起来也依然不落伍，香港作曲家顾嘉辉的笔怎是当今那些扭扭捏捏娇柔做作的音乐人可以比拟的呢？故而，尽管囿于拍摄条件不成熟，电视剧看起来非常粗糙，但是我依然是欣赏那个时期的电视剧的，那时候的电视剧依然值得现在许多电视人学习。

接着，是80年代中期到90年代末。这个时期，是中国电视剧上升的最快的时期。第一，电视剧类型丰富了。过去以古装剧为主导的电视剧市场已经改变了，都市剧开始后来者居上。其中最优秀的固然是TVB的商战剧和家庭剧。第二，编剧开始写出了多线，大气的剧本，不再向过去一样情节比较单薄了。具体可以参见温兆伦的《我本善良》。在《我本善良》中女主终于不再是过去那样柔柔弱弱，风一吹就倒的病美人，女主角石伊明的坚强，独立正是当时刚刚改革开放的时代新女性的特性。男主终于也不再是以前那样要么是迂腐的书生，要么是不解风情的傻大个了，温先生的乔少爷温文儒雅而不失男儿本色，同时还略带腹黑。主线也不仅仅是爱情了。男主和养父之间的感情，男主和亲生父亲之间的感情，亲情与正义之间的抉择，亲情与爱情之间的抉择，人性和利益的挣扎等等都是这部剧成功的要素。这时期不乏和《我本》一样优秀的都市剧。《火凤凰》，《大时代》，《天地男儿》。。。可谓不胜枚举。第三，改编剧已经达到了顶峰。我不得不夸赞一下这时期的电视人，可以说最优秀的金庸剧，古龙剧，琼瑶剧都是这个时候出现的。金庸剧就不再赘述，以前的日志里已经说的够清楚了。这个时期的琼瑶剧也虏获了不少少女的心。从《梅花三弄》到《还珠格格》，部部是经典。（看《梅花烙》现在都被于某人抄袭就知道了）。这个时期，可以说是中国电视剧改革换代，开风气的时期。不得不说，我赞叹，我惊讶，我喜欢。

20世纪开端到奥运会之前，我划分为一个时期。在这个时期里，中国电视剧市场发生了一个惊天动地的大变化：偶像剧来了。可以说2001年的《流星

花园》是中国电视剧历史上第一部真正意义上的偶像剧。它聚集了所有偶像剧的狗血要素：帅哥，美女，一群高富帅围着一女的打转，大学生的主要任务就是谈恋爱。虽然这部《流星花园》现在看起来真心很乡土，但是这部戏导致了当时一股染发，剪牛仔裤的潮流。（记得自己当时有个笔袋，还有一套笔上面印着的都是F4，真心往事不堪回首）这样惊天动地的变化给中国电视剧事业带来了另外一个高潮，这个时期有许多令人难忘的狗血偶像剧。《千金百分百》《屋顶上的绿宝石》《王子变青蛙》。。。这些偶像剧几乎满足了所有少女的梦想。这个时期的TVB更加是令人难忘。《十月初五的月光》《大唐双龙传》《洛神赋》《帝女花》，每一部都可以说是凤毛麟角，难以超越。但是回顾到这里，我的心里已经有隐忧了，所谓水满则溢，月盈而亏，下坡路似乎要来了。

的确，下坡路来了，真正让我感到下坡路来了是芒果台的《一起来看流星雨》。多么讽刺，台版的《流星花园》是中国偶像剧的开端，大陆版的《流星花园》却被我认为是中国狗血剧的鼻祖。说实话，这些剧我虽然看过，我都不好意思说我看过，简直是对我审美观的侮辱。从以下几个方面，可以看到中国偶像剧的堕落。第一，演员的匮乏。在中国演艺圈30岁以下的演员中，我几乎看不到有哪一个能被我称为好演员。成为一个好演员，至少需要以下几个条件。1、身为演员，时刻要记得演技是自己的生命，是自己存在的价值。但是你看看现在那些演员的演技，女主生气的时候是瞪大眼睛，深情的时候是瞪大眼睛，惊讶的时候是瞪大眼睛，害怕的时候是瞪大眼睛，绝望的时候还是瞪大眼睛。男主角深情的时候是眼大无神，失望的时候是眼大无神，只有生气的时候有点创新，生气的时候是五官扭曲外加摔外套。（有时候看着男主扭曲的脸，我觉得我的脸都要抽筋了）2、身为一个好演员，时刻要记得自己是个公众人物，应该给公众树立一个好榜样，而不是用各种花边新闻来炒作。没有演技就算了，还要用这种下三滥的手段来提高人气那简直是无耻。但是你看看现在中国娱乐圈乌烟瘴气的样子，今天结婚，明天出轨，后天离婚，各种负面新闻，越炒越热，越炒人气越高。这种现象让我深恶痛绝，哀其不幸，怒其不争。3、除了演技修养，还要时刻注意自己的文化修养。为什么呢？因为身为一个演员，你要演出每种角色的精髓，就一定要有各方面的知识，有内在的个人气质。一个胸无点墨的人无论怎么装都是装不成一个大才子的。但是你看看那位连句not at all都不会说的黄某演员，那位把抗日战争

说成是12年的杨某演员，简直让人觉得丢脸。第二，好编剧的匮乏。当回看北京奥运会之前的电视剧的时候，我承认我是猜不到结局的，剧情也是十分紧凑的，每一集都吸引着我去看下一集。可是现在，你看看，哪一部戏不是看了第一集就大概猜到结局是什么的？而且有时候剧情狗血的我真心无法忍受好吧。（e.g.于正的《陆贞传奇》陆贞逃避追捕，从悬崖上跳下去，结果居然只是擦破了一点皮，站起来拍拍灰尘就好好地走了，是悬崖啊，悬崖啊。）三、台词的矫情。不把这部分放在编剧那里，是因为实在要单独拉出来说一说。有时候看着现在的电视剧的台词，我就会想，到底这个世界怎么了？是我没有逻辑，还是世界没有逻辑？（e.g.《笑傲江湖》“盈盈，你知道天上的星星为什么不会掉下来””为什么，爹？””因为有太阳的引力”《大太监》“皇上，一点点麻子就像天上的星星，多有诗意啊”“那皇后你以后想看星星，就可以看朕的脸”）你们说，这些台词是人说的出来的吗？而且是每部戏都有这样的经典台词好吗？看的我一肚子火，都想掐死编剧了。四、盲目模仿。现在的翻拍剧可以说已经是亮瞎了我的眼了。翻拍经典不是错，真的不是错。可以说《情深深雨蒙蒙》对《烟雨蒙蒙》的翻拍，90年代金庸剧的翻拍等等都是超越了原版的。但是，你看看现在的翻拍剧可以说是走偏了。什么叫走偏了呢？就是舍本逐末，重要的东西没有模仿出来，不重要的东西反而大肆放大。重要的是人物间的感情，重要的是背后的教化意义，是演员的传达。不重要的是布景，不重要的是金钱的投入。e.g.芒果台的《陶之恋》翻拍了刘德凯先生的《今夜相思雨》。背景放在了当代发达的大都市，里面的豪宅，美女的确让人眼花缭乱。但是男女主角相恋的过程却可以说是乱七八糟。当年刘德凯先生眼中的一汪情义，变成了现在男主的眼神呆滞。（当然，刘德凯的演技没的说，就不对比了）而且从头到尾男女主角都给我一种“很用力”地演戏的感觉。我不知道怎么形容，总之就是剧中人物情感的表达只能通过声音的大小来表达，只能通过肌肉紧张的程度来表达。而原版中的男女主角那种相爱却因为家族仇恨而痛苦的感觉则丝毫没有表达出来。五、过分的广告植入。这样东西是让我极为反感的，每个镜头都死死盯着商标，紧紧扣着广告。你要插入广告我理解，但是你可以不要那么生硬地插入广告吗？e.g.《丝丝心动》里面女主要出门，担心头发毛躁，女二立马在办公室里面就拿出一瓶飘柔免洗洗发液，还要说一句：只要一抹就柔顺（大概这样）。你说，能不让人捉急吗？至于其他那些穿帮镜头

多多什么的问题我就不列举了。总之当代的中国电视剧简直是不堪入目。

韩剧历史回顾

在进行回顾之前，我要先反驳一下一些中国电视人的观点。尽管这几年韩剧在中国的发展势头一年胜过一年，许多中国电视人依然是不愿意去学习。比如说，《星星》大热，很多电视人评论：这样的电视剧不合理，外星人，特异功能，真是荒谬。我想说，想想你自己，想想中国的电视剧，那些穿越剧，那些神剧，那些武侠剧，几百个人飞来飞去都可以了，还好意思说别人的剧不好，这才是荒谬。如果中国电视人再抱着这样的盲目自大的心态，一味排外，中国电视剧就等着永无翻身之日吧。不好好学学人家为什么能够成功，不好好反思自己错在哪里，真是愚不可及。

韩流更新换代的速度特别快，细数韩流，已经经历了四个年代了。第一代是以裴勇俊为代表，第二代是以宋承宪元彬等为代表，第三代是以Rain,李俊基为代表，第四代是以金秀贤，李敏镐为代表的。由于第一代韩流实在吸引不起我的兴趣，我就不多说这部分。从宋承宪这一代开始叙述。

2000年到2005年是第一个时期，开辟这个时期的是风靡亚洲的《蓝色生死恋》。这个时期的韩剧是以悲情牌取胜。所谓韩剧有三宝，车祸癌症治不好。尹锡湖导演的春夏秋冬四部《蓝色生死恋》可以说是这时期韩剧的典范。《秋天的童话》更是经典中的经典。男女主角生死不变的爱恋的确让很多无知少女和中国大妈泪流满面。这部戏一直被我誉为韩剧第一。在这里我还想特别提一部丝毫不亚于《秋天的童话》，甚至在某些方面有过之而无不及的韩剧——《对不起，我爱你》。这部戏最打动我的并不是男女主角之间的爱情，而是男主角对亲身母亲的爱，对这个世界的爱。不得不说，苏志燮对车武赫这个角色的理解甚至超过了编剧本身。为了不让自己的亲生母亲伤心，他选择放弃治疗，把自己健康的心脏送给了亲生母亲领养的儿子。为了不让母亲伤心，他甚至到死都没有说出自己是她的亲生儿子的秘密。据说在最后骑摩托车自杀那一幕，苏志燮特别要求造型师把自己换回第一集在澳大利亚的发型，而不是在韩国的造型，寓意就是：让我的灵魂也回到澳大利亚吧，让我留给这里所有人的伤痛都随着我的离去而消失。这个人物对母亲，对这个世界的善良与爱意实在是令我太感动了。这部戏真不愧是献礼第五十个国际收养年的佳作。当我今年看了《对不起我爱你》之后，我就

知道，中国电视剧在立意上就已经输了。当中国依然在纠结着小儿女的情感的时候，人家已经懂得人间大爱了。当然，《对不起我爱你》是韩剧中不可多得的佳作，不能以偏概全。用一部最好的代表了所有的韩剧。但是这也在某种程度上反映中国电视剧缺乏深度的事实，像《对》这样的佳作是少之又少的。

以2005年为界，第三代韩剧开始了，这样划分是因为我发现在《浪漫满屋》之后，韩剧开始走轻喜剧路线。说也奇怪，中国偶像剧是开端和毁坏都来自《流星花园》，韩国第二代偶像剧的开端和第三代偶像剧的开端的女主角都是宋慧乔。这算不算是巧合呢？在这个时期《宫》、《我的女孩》、《豪杰春香》、《我叫金三顺》。。。等等的喜剧开始进入观众视野。女主角不再是安静温柔多病的女神，多数变成了出身草根，活泼开朗，善良美丽的女汉子型灰姑娘。不得不说，这个时期的作品的确是能够让人开怀大笑，但是优秀的作品并不多。除了以上列举的几部，其他的似乎都不甚出彩。而且值得让人回味的也不多，看过笑过就可以忘了。但是这时期的韩剧一扫过往哭哭啼啼的老路，可以称得上是别开生面。

第四代可以说是以《继承者们》和《来自星星的你》为代表的，在中国掀起了谁都没有预料到的狂潮，让人措手不及，无力招架。我仔细想了想，到底他们成功在哪里？到底好在哪里？我总结了以下几点。第一，抓住了周播剧的精髓——剧情不可预测。《星星》热播的时候我是追剧看的，说实话，看了韩剧无数，这部剧却给了我挫败感。我居然无法预测下星期到底会发生什么事，剧情的走向是什么。网络上对剧情猜测的各种讨论也恰恰展现编剧不凡的功力。第二，韩剧选角色的潜规则：女主演技第一美貌第二，男主美貌第一演技第二。这样就已经满足了观众的所有要求。你主张实力派？《继承者们》的朴信惠的演技在当年《天国的阶梯》里就已经展露无遗了。《星星》的全智贤当年凭野蛮女友红遍亚洲自然也是不遑多让。你主张偶像派？那就看男主，大长腿，时不时露一下肌肉，满足少女的幻想。所有的观众都可以各取所需，自己找乐子。第三，细节刻画。这一点在《星星》里面尤为明显，许多镜头都有男主角微表情的变化。e.g. 女主妈妈在询问女主和男二进展的时候，男主的眼睛特写，由紧张，到放松，到开心，可以说是把人物心理展露的淋漓尽致。第四，多视角展示。一般来说偶像剧多是以女性视角阐述的，《恶作剧之吻》就特别明显。但是《星星》别出心裁的小剧场恰恰展示了男主的心理。这就满足了女性希望了解男性心理的愿望。第五，

剧外宣传的成功。韩剧好宣传很少靠各种无聊绯闻搞起来。往往是靠男女主角们和观众的亲密互动博得观众的好感。韩剧明星们面对镜头往往表现的很亲民，很友善，很谦虚。看着男神女神们彬彬有礼的，粉丝们怎么能不喜欢不心动呢？此外，还有各种大咖时不时的客串啊，各种背景音乐啊等等就不一一列举了。

各个时期的技术性的东西我就不说了，我最佩服韩剧的一点就是韩国电视人把韩剧当文化而不是当娱乐。过去到现在，韩剧无时无刻不在宣传韩国的文化。一、风景。e.g.《对不起我爱你》的女主角，《我的女孩》的男二都明确表明：全世界的风景都比不上济州岛（其他剧里各种不明确的宣传就不列举了）。相反中国，取景为了显得大气，西班牙，巴黎，伦敦各种跑，是觉得中国的景点上不了台面吗？不要说中国没有那么浪漫的地方，前几个月我哥哥刚去了韩国一趟，他的评价就是：中国随意一处景点都比韩国最豪华的景点美得多。二、饮食。最明显的就是《大长今》，各种精致，各种诱人。除了这样的专门的饮食类电视剧，其他各种电视剧里面，泡菜，炒年糕都是必然要宣传的。（个人认为它们不见得有多好吃）中国的饮食文化绝对不比他们差啊，谁想过去宣传一下，去弘扬一下呢？三、文学。这一点，我真心不想说话了，韩国已经做到极致了。e.g.（星星里面的《明心宝鉴》什么的就不说了）《家门的荣光》女主说韩国的某部书籍丝毫不输给西方经典《荷马史诗》。这些镜头其实并不是剧情必需的，而是电视人为了宣扬韩国文化刻意为之。四、传统。尽管韩国的喜剧渐渐发展起来，但是可以看到电视剧里面透露的韩国传统依然是很完整的。晚辈见到长辈必定鞠躬，交流必定用敬语等等。但是中国电视剧呢？有想过这些吗？除了想着怎么插入更多的广告，他们有想过把电视剧做成文化么？实在令人痛心疾首。

结语

不知不觉就写了六千多字了，但是我想说的远远不这些，许多问题还没有阐述清楚，希望日后有机会再探讨。简而言之，我只希望中国电视剧市场能够好好整顿，好好反省，一改乌烟瘴气的现状。还是那句，哀其不幸，怒其不争，希望中国电视人好自为之。

电视剧市场总体分析报告

中国电视剧市场总体分析报告（上） 热度 1已有 729 次阅读2009-9-16 18:16 | 弄了好几天才弄完，内容比较多，请您慢慢看，别累着，没意思的地方就漏掉别看了 目录 1 电视剧产业概况 1 1.1中国电视剧产业迈入繁荣发展期1 1.2中国电视剧产业发展现状 1 2 中国电视剧产业价值链的发展与走势 2 2.1电视剧产业链已初具规模并趋于成熟完善2 2.1.1电视剧产业链的成熟2 2.1.2电视剧产业链的发展2 2.2电视剧产业发展趋势 3 2.2.1电视剧市场化程度将继续增强3 2.2.2政府监管更注重宏观与微观结合 3 3 电视剧市场分析 4 3.1电视剧市场的新趋势 4 3.1.1“订单化生产”成为电视剧市场运营新模式 4 3.1.2卫视竞争拉动了电视剧购买价格 5 3.1.3数字技术兴起提供了电视剧播新平台 6 3.2 我国电视剧市场空间进一步扩展 6 3.2.1制作体制的完善增强了市场空间的扩展力 6 3.2.2资本社会化为市场空间的开拓提供保障7 3.2.3市场交易多样化优化了市场运作空间7 3.2.4积极寻求国际市场空间7 3.3 中国电视剧的市场营销分析7 3.3.1电视剧营销的方法7 3.3.1电视剧市场已经渐入“整合营销时代”8 3.4 中国电视剧竞争分析 10 3.4.1电视剧播出放量增长，竞争激化10 3.4.2抢夺电视剧资源的竞争11 4 电视剧产业投资分析12 4.1电视剧的市场力量13 4.2电视剧投资与回报13 4.3电视剧主要融资模式14 4.4融资环境14 5 民营企业投资电视剧取得大发展14 5.1民营影视公司占据半壁江山14 5.2民营影视公司经营模式15 1 电视剧产业概况 中国改革开放30年来，广播影视事业取得了辉煌成就，广播影视业发生了深刻的历史变革，听广播、观电影、看电视已经成为广大人民群众精神文化生活的重要组成部分，成为改革开

如何认识历史题材影视剧中的“历史”

关于历史题材影视剧中的历史 高二（7）班陈悉儿 指导老师：郑妙娟 一、前言 如今，有很多同学抱怨历史课太呆板枯燥，想要通过看历史影视剧来多方面增加历史知识，以提高自己的历史人文素养。可是，看历史影视剧真的能够学习到真实的历史吗?哪些历史影视剧才是值得一看的呢？如今越来越多的穿越剧、古装剧会不会对同学们产生一定的影响呢？伴随着这些疑问，我展开了研究。本课题以历史影视剧中的历史为研究内容，通过互联网、报刊、书籍收集相关资料。 随着社会的发展，人们的娱乐生活越来越丰富，各种历史影视剧也层出不穷，其中不乏一些为了商业利益，不惜扭曲历史事实以迎合大众口味的古装剧，对同学们的历史认知产生了很大的影响。我想通过通过这次研究，分析各种历史影视剧中的历史，了解真伪，探究历史正剧与古装剧之间的区别，同时也能增强自己的对历史影视剧中的历史的分辨能力，丰富历史知识。希望通过这次研究，能够使同学们正视历史影视剧中的历史，不要因过度迷恋剧中的情节而丧失分辨能力，同时我也希望一些历史正剧能够受到更多人关注，使更多人愿意投身于创作更多更好的、能让同学们在欣赏中学习的历史正剧。 二、正文 温州市第十五中学曾做过一个关于“电视剧类型”的问卷调查，结果显示：“最喜欢港台或大陆所拍的历史题材影视剧”的占50%；“您最喜欢的历史题材影视剧类型”中“戏说历史题材影视剧”与“符合历史的严肃历史电视剧”的分别占48%和38%。这些数据表明，大中学生最喜欢观看的是戏说历史题材影视剧，但基本符合历史的严肃的电视剧在大中学生中也有一定的市场。 对于历史影视剧中历史的真伪对大众历史认知的影响，不同的人有不同的看法。他们主要分为两种。 一些人认为戏说历史题材影视剧的泛滥会给同学们学习历史带来很多负面的影响，因为当下的历史小说和影视剧创作根本不考虑历史是否真实，大部分都是在导演和编剧主观意图的实现中塑造人物的“应有面目”。现在的历史电视剧基本都歪曲历史，如《还珠格格》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙微服私访记》等都是胡编乱造。 另一些人却认为对历史影视剧中历史的批评看起来理直气壮，其实十分无聊。例如苏州大学文学院教授、博士生导师汤哲声就提出：“历史与文学联姻，成为了历史小说或者历史剧，也就是‘胡编乱造'了。文学的美学特征之一就是虚构，追求的不是历史的真实而是历史的道理，判断的不是历史的趋向而是人性的善恶，探究的不是历史生成的原因而是人性变化中的文化社会因素。如果去掉了虚构，文学也就不成文学。也许有些人说，文学的虚构是可以的，但是要有一个底线。那么什么是文学虚构的底线呢？这是一个无穷尽地彼此循环的问题。如果硬要在文学的虚构中强加其它价值标准，文学同样也就不成为文学了。” 两种观点都很有道理，在我看来，历史影视剧中历史情节的真伪对大众历史认知的影响，和影视剧所要表达的主题和情节需要有关。 有些影视剧真正要表达的只是一种思想情绪。例如前些日子席卷各个电视台的大型宫廷古装剧《甄嬛传》，它要表达的就是一种思想情绪：怎样生存、怎样奋斗。与之前热播的中国影视剧《杜拉拉升职记》和韩国电视剧《大长今》一样，《甄嬛传》被称作为“职场生存奋斗指南”，只不过电视剧将职场安排在后宫而已。它的超高收视率说明了当今众多的人们在工作中不顺利以及如何改变现状、取得上位的心理需求。还有穿越剧《步步惊心》的情

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Abstract TV series "Nivana in fire" is based on the novel of the same name ,which is writed by Haiyan，adapted from the Magnolia Award for best director Kong Sheng Li Xue force directed by the legendary large costume drama. Since its launch, the TV series "Langya Bang" with excellent and innovative adaptation, interlocking plot settings, detailed well-produced high-spirited and positive values by a favorable public praise from the audience and the industry. This paper will play through the preparation, filming, production and other aspects of analysis II, the audience realize that the reason the TV series "Langya list" of success, to understand the production process outstanding drama, but also to reflect the majority of film and television workers, and the future TV production given reference. Key words Nivana in fire;IP;revenge;adaption;plot;detail;spirite

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大型革命历史题材电视剧《伟大的转折》观后感

大型革命历史题材电视剧《伟大的转折》观后 感 观看了电视剧《伟大的转折》一二集后，我的内心受到了强烈的震动。我对1935年第五次反围剿失败后，党一系列变革的意义有了更加切身的感受下面，我有几点心得体会： 一、无畏牺牲 遵义会议作为长征路上以及中国革命路上的转折点，具有其极不平凡的历史意义。这座转折之城是中国共产党历史上一个生死攸关的转折点。我虽然只看了第一集和第二集，但是后面娄山关的炮声，赤水河底的浪涛，红军强渡乌江天险、四渡赤水的场景依然印在我的心中。我深深认识到，遵义会议这一伟大转折是无数共产党人、红军战士为了革命胜利抛头颅、洒热血的伟大牺牲换来的。胜利来之不易，我辈当愈加珍惜。 二、为国家独立自主，XX不改 在遵义会议前，共产党人，特别是我党的领导同志，关于路线问题和军事指挥问题展开了前所未有的反思和讨论。遵义会议之所以能取得成功，一个重要的原因是整个党中央民主氛围较为浓厚，有问题，开会解决。面对分歧，党的领导人不是耍手段、搞内斗，而是坦诚相待，充分发表自己的意见，坚持民主集中制的原则。这一伟大转折充分体现了共产党人坚定的马克思主义信

仰、坚定的理想信念以及一切为了人民的伟大XX。 三、实事求是 从电视剧中，我深切的感受到第五次反围剿失败后，共产党人开始追寻实事求是道路上了，我相信在后续续集中，我会看到遵义会议我们党选择了实事求是。批判“三人团”的教条主义，确定毛泽东对于党和红军的领导地位；我们以保留革命的有生力量为前提，多次调整路线，改变行军路线。可以说，遵义会议的精髓就是“实事求是”，遵义会议之后，按照实事求是的精神，中国革命从此独立自主地走上了快速发展的道路。 遵义会议是伟大长征的转折点作为一名基层党员，我一定会把遵义会议精神传承下去，带到工作中，坚持实事求是，以求真务实的工作作风，走好共产党人新的长征路！

中韩电视连续剧发展比较研究

中韩电视连续剧发展比较研究 摘要：1997年，讲述保守家庭和开放家庭之间联姻故事的韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出,打响了韩剧进军中国市场的第一枪，在观众中引起了极大的反响。此后，一系列韩剧在全国相继热播，而几乎每一部播出后都得到了各阶层观众的热烈欢迎，而反观我国的电视连续剧的收视及出口状况，与韩剧在国内的热播形成了鲜明的对比。韩剧如何成为跨文化传播的主体？本文通过对中韩国电视连续剧的差距进行分析探讨，总结出了韩剧在跨文化传播中的成功经验，给国产剧提出了可行性的建议，为国产剧的对外传播提供了启示性的思考。关键词：韩剧；电视连续剧；国产剧；文化产业政策 Comparison on the China and South Korea TV serial development research Student majoring in Public Administration WANG Lanlan Abstract: In 1997, between the narrations conservative family and the opening family married story South Korean soap opera "Love Is Any" after the Central Committee Television broadcast fired South Korean soap opera to march the Chinese market first gun, has caused the enormous echo in the audience. Hereafter, a series of South Korean soap opera hotly broadcasts one after another in the nation, after but each broadcast nearly all obtained various social strata audience's warm welcome, but the counter- view our country's TV serial reception of TV condition, with South Korean soap opera heat which just emerges broadcasts forms the sharp contrast. How does the Han play become the Trans-Culture dissemination the main body? This article through carries on the analysis discussion to the center South Korea TV serial disparity, summarized South Korean soap opera in the Trans-Culture dissemination success experience, proposed for the domestically produced play the feasible suggestion, has provided the enlightenment ponder for the domestically produced play foreign dissemination. Key words: South Korean soap opera; TV serial; Domestically produced play; Culture industrial policy 我国加入WTO以后，全球化的浪潮必将席卷整个文化产业市场。电视剧作为文化意识形态的文本载体，是整个文化产业的重要组成部分，它的成功对外传播必将会带动整个文化产业的全球化发展。韩剧在中国的成功就给我们提供了一个典型的例子，也给我们留下深深的思考。韩剧在对外传播的过程中，不仅仅停留在电视剧出口的“一次性收益”上，而是通过媒介文本的潜移默化的影响，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以电视剧为龙头带动旅游、文化产业的一系列“商业链条”。相比之下，国产剧虽然在近几年也取得了不小的成绩，但是与其他国家相比，差距还是相当大的，所以我们很有必要借鉴韩剧的成功经验，促进中国电视剧的进一步发展，大力宣传中国文化，使国产剧更广泛被观众接受。 一、中韩电视连续剧发展现状 （一）韩国电视连续剧发展现状 1.韩剧吸引中国观众 2004年我国引进国外电视剧649部，其中韩剧有107部,央视八套57％的引进剧来自韩国。2002-2005年，几乎所有省级电视台都播放过韩剧，《蓝色生死恋》在全国12个省台、21个频道播放，覆盖大江南北。到目前为止，《看了又看》已在央视重播五遍。2004年收视率前10位的引进剧中，韩剧占了7部。2003年，韩国电视剧出口3308万美元，2004年为715O 万美元，增长116％。2003年，电影出口3098万美元，2004年为5828万美元，增长88％。韩剧过去每集只卖几百美元，现在已经升至几万美元，并大量挤占亚洲市场。[1] 2.韩剧在中国的收视率很高 前不久，新浪网进行了“你怎样看待韩剧热”的大型调查，在5．6万名参与者中，喜欢韩

中韩文化差异对比

中韩文化差异对比公司内部编号：（GOOD-TMMT-MMUT-UUPTY-UUYY-DTTI-

中韩文化差异对比 摘要：大韩民国历史上受我国唐代文化影响很大，受我国佛学、儒学影响很深。韩国文化是东西方文化的交融体。本文通过对中韩两国的饮食、服饰、礼仪等传统文化进行对比，找出两者的相同点与不同点，并对两国传统文化的保留程度进行深入探讨。 关键词：语言文字，历史文化，现代文化 一、中韩语言文字的差异对比 （一）语言属系 1.汉语属于汉藏语系 汉藏语系的诸语言主要分布在亚洲东南部，西起克什米尔，东至我国东部边界。主要包括汉语、侗台、苗摇和藏缅三个语族。 汉藏语系的特点：一般都有声调而没有词的重音;多用词序、虚词表示语法关系；虚词中还有一类特殊的类别词——量词。 2.韩语的系属问题学术界至今无定论 韩国语的系属问题：历史上主要有过四种不同的主张，即所谓的北方系统说，所谓的南方系统论，韩日语同系论；所谓的印欧同系论；另外，还有一些学者认为韩国语应归属为包括蒙古语、满语在内的“东北亚语系”这样一个新的语系；目前多数学者倾向于韩国语属于阿尔泰语系。 （二）在语言方面差异 1.元音 （1）国际音标相同的元音，读音有细微差别，且发音方法略有差异。

（2）韩国语分为阳性元音和阴性元音，汉语无此分类。但日语和韩国语的元音性质不完全对立。 2.辅音 （1）韩国语中的清辅音与浊辅音无对立。 （2）韩国语的辅音是由松音、送气音、紧音形成对立。 （3）韩国语“r”和“l”不分，而汉语中区别明显。 3.音节 （1）都可以由一个元音单独构成。 （2）都有“辅音+元音”的组合形式。 （3）汉语无复辅音；韩国语有，以复韵尾的形式出现。 （4）韩国语无复合元音；汉语有。如“买” 4.音节构造 （1）韩国语属闭音节语言，汉语属于居于开音节语言和与音节语言之间的语言，二者既有开音节，又有闭音节，音节构造闭日语复杂。 （2）汉语和韩语音节可由4个音素组成 6.声调 （1）汉语高低声调发生在音节内，即所谓四声。 （2）韩国语的高低声调发生在音节和音节之间。因此，有些词虽然发音相同，但根据声调分布的不同会产生不同的意思。 7.语调 （1）句法语调 一般表现在句末，用于区别不同的语气意义。

浅析中国古装电视剧及其特点

浅析中国古装电视剧及其特点 刘敏（200940903056）电视剧是电视艺术中的一个子系统，1928年英国通用电气公司电视实验室试播情节剧的《女王的信使》标志着它的诞生。电视剧在中国堪称“第一”的叙事艺术，观众喜爱电视剧，是与中国传统的章回小说、说书话本所培育的线性叙事传统的持久熏陶和喜欢听故事的传统有关。1986年，36集的《红楼梦》播出时万人空巷，最高收视率达70%以上。1994年一部84集的《三国演义》，也创造了46.7%高收视率，这就意味着，全国有4亿五千万到5亿人在同时收看。现在，央视黄金时段播出的电视剧，观众人数也动辄过亿。中国观众高涨的收视热情，正处在长盛不衰的发展态势之中。 电视剧成了中国人生活中不可或缺的组成部分，观众接受电视剧的心理动因有认识学习的动因、消遣娱乐的动因、接受教育的动因。这实际上我认为是和艺术的三大功能——认识、娱乐和教育相对应的。作为一种大众化的艺术形式，它反映着普通老百姓的心理诉求和爱憎，“媚俗”“媚大众”是它与生俱来的特征，也是它获得大众喜爱，引起高收视率的重要保重。“雅”好“俗”不好的电视剧是很难生存的，而大众的口碑则是一部电视剧获得成功，并在电视史上留名的重要依据。 中国古装电视剧是一类具有独特艺术魅力的电视剧，古装电视剧也是观众最喜欢的电视剧，古装电视剧的出现让观众有机会再一次通过电视剧的艺术形式回到古代，感受穿越时空的电视艺术，几百年前甚至几千年前的故事能在电视剧上真实的展示出来，也是很有意义的艺术，对一代代中国孩子对历史文化的了解也是很重要的一种艺术途径，现在很多历史书都读起来枯燥无味，孩子更喜欢的就是通过看古装电视剧来了解一个真实的历史，古装电视剧可以成为人们了解历史寻找历史发现历史探索历史的新的艺术途径。 中国的古装剧主要分为以下三类： 武侠剧。诞生于20世纪60年代的香港，主要是以武打动作为中心来安排剧情，塑造人物形象，组织视听语言的，侠义精神是其精神内核，武打动作是其表现形式。武侠剧大都改编自中国源远流长的武侠文学，从《史记》中的《游侠列传》到唐传奇和宋元话本中的侠士故事，再到明清成熟的长篇武侠小说如《水浒传》、《儿女英雄传》、《七侠五义》等，大侠的惩恶扬善、路见不平拔刀相助，劫富济贫等道德取向与变幻莫测的武功，为武侠剧提供了完备的精神内核和动作形式。当代的武侠剧，在高科技制作技术和影视特技的帮助下，将舞蹈、杂技、魔术等艺术形式和体操、单杠双杠、跳远、跳高、拳击、击剑等体育动作糅合进来形成视觉奇观，满足了观众对人体肢体无限可能性的期盼心理。武侠剧比较著名的有改编自平江不肖生的小说《近代侠义英雄传》的《霍元甲》；王度庐的《卧虎藏龙》；改编自还珠楼主的《蜀山剑侠传》的《蜀山奇侠》和《新蜀山奇侠》；此外“黄飞鸿系列”、“新方世玉系列”、“南少林系列”都是在20世纪40年代的旧派小说中取得的重要资源。新派小说改编的有金庸小说改编系列如《射雕英雄传》、《天龙八部》、《鹿鼎记》等，古龙小说改编的《楚留香传奇》、《绝代双骄》、《圆月弯刀》等，梁羽生的《四大名捕》等，卧龙生的《飞燕惊龙》等。根据漫画《风云》改编的《风云之雄霸天下》、《中华英雄》等，根据武侠游戏改编的有《仙剑奇侠传》、《剑侠奇缘》等。 历史剧。就是反映历史事件和历史人物的电视剧。它的持续热播反映了人们渴望了解历史真实面貌，了解历史人物的本来面目心理。人们通过历史剧关照当下，渴望一些当下的社会问题能以史为鉴，在历史提供的经验和教训中获到某种解决的智慧或启迪。反映当下现实生活的电视剧能获得热议，就选材而言，总是和当下人们最为关心的热点问题紧密联系在一起，也总是和借历史的陈酿和古董级的酒具，来浇当下人的人的块垒。一切历史都是当代史，也总是把当代热点问题予以故事的讲述中。《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》等都在

怎样写电视片分析

考试内容：这里的影视作品可能是电影或电视剧，也可能是电视散文，还可能是专题片或纪录片，还可能是综艺节目片等等，考生观摩后，当场写出一篇评析性的文章。 考试目的：主要是考察考生对影视作品的感悟能力、鉴赏能力和理论分析能力及文字写作能力。作为一个影视导演，其很大程度上来自于对优秀影视作品的感悟、鉴赏和借鉴，因此影视作品的分析是影视导演专业入学考试的首要一环。 应试指导：在这一考试科目中，影视作品的类型可能是故事片也可能是纪录片，还可能是综合艺术片等等。不论所提供的影视作品是哪种类型，分析总要从艺术分析的角度进行而不能是复述性的内容概括或泛泛而谈的观后感。考生要结合影视作品的画面、音响、音乐、解说、主持等各方面的要素，对其主题内容、结构框架、制作造型等方面作出艺术性的分析。不求面面俱到，但求集中深刻，有独特的视角，力求写出自己的独特的感受，表达具有自己个性的构思。 1、评析策略 对一部比较完整的故事片类型的影视作品，常见的具体的评析策略主要有下列几个方面： （1）评片名 片名，是影视片的具体名称。片名不但是个称谓的符号，还包含着如下涵意：1）文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境中，自觉不自觉地体现了一定的文化内容。2）统领意义。片名起的新巧，固然有着给观众联想的余地，起到审美作用，但最实际的，还应看片名是否承当了统领、指向影视片本体的职能。换一个角度，就是看片名是否和影视片内容相关或者一致。有的好片名不仅仅切合影视片内容，而且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有评论的必要。 （2）评导演 1）导演构思。为了把剧本转化成影视片，导演要从整体上构想未来影视片的内容与形式的各个方面。这里既有对影视片的基调、样式、风格、人物等方面的确定和追求，又有对各门类艺术家的具体要求。这是导演艺术创造力的体现。 2）导演手段。导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种具体的表现手段，通过故事和人物感染给观众。导演手段包括：画面的运动和镜头的运动；镜头之间的组接；音乐、语言的运用；场景交换；气氛烘托等。 评论影视手段运用，要亿时亿影视片的具体情况，看其使用的是否合理，是否有创造性。

中韩穿越电视剧艺术特征比较探析.doc

中韩穿越电视剧艺术特征比较探析- “穿越”是穿越时间和空间的简称，是一种时空交错的表达方式。通俗的是指某人物因为某原因，经过某过程(也可以无原因无过程)，从所在时空穿越到另一时空的事件。穿越类影视剧是指，一种以时空交错为主要表现手段构筑情节框架的影视类型。中国最早的穿越类影视剧，是1989年程晓东导演的《古今大战秦俑情》，该片被称为中国穿越类影视剧的开山鼻祖，并且获得了多项奖项。如今已有多部穿越影视剧问世，同穿越小说一起掀起了一股“穿越”浪潮。《寻秦记》《穿越时空的爱恋》《神话》《宫》《步步惊心》等，与此同时，韩国也出现了以《屋塔王世子》《仁显王后的男人》《仁医》《九回时间旅行》《未来的选择》等为代表的韩式穿越剧，从而使得“穿越”浪潮达到高峰。 中国与韩国同样属于亚洲文化圈，且二者的传统文化有着不可分割的关系。同时，中、韩穿越剧二者具有较大程度上的相似性，但同时有很多的不同之处。本文尝试着对于中韩穿越剧艺术特征进行简要的分析和比较。 一、类同的穿越模式与形式 穿越时间、空间是人类的一种存在方式，不管是个体，还是人类存在，都是在追忆历史与源头中完成自我理解与自我认同，从而确认自己的身份。过去的历史故事在现代人眼中，好似被蒙上了一层神秘的面纱，似有似无。因此，人们对于历史总是充满着好奇心和窥探欲。时间机器是现今人类仍然无法打破的禁律，人类无法超越时空。正如古时人们对于月亮的向往“嫦娥奔月”神话正是人类借助想象力为自己插上了飞翔的翅膀。穿越影视剧正是一部时光机器，它可以实现人类自由穿梭于过去、现在和未来

的梦想。中国与韩国虽说语言文化有所差异，但是穿越的模式与方法却大多相似。 1.穿越模式。 (1)现代穿越到古代:中国的穿越剧里多为现代人穿越回古代的故事《寻秦记》《神话》《古今大战秦俑情》与秦朝有夫《九五之尊》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《步步惊心》等皆与清朝有关。而早期的《穿越时空的爱恋》则是明朝，讲诉的是“靖难之变”历史故事。韩国穿越剧中从现代穿越回古代，主要是朝鲜时代《仁医》外科医生陈赫后在与患者争执时不慎跌下楼，穿越到1860年的朝鲜时代。 (2)古代人穿越到现代《九五之尊》，清朝的雍正与刺杀他的吕四娘在船上打斗之际，天象突变，二人被卷入漩涡中，穿越到了21世纪的香港。韩剧《屋塔房世子》中朝鲜王世子李悟与三位臣子在调查世子殡的死因时，因意外穿越300年的时空，来到了21世纪首尔朴荷住的屋塔房里。《仁显王后的男人》的金鹏道同样来自于朝鲜时代，在现代遇到了自己真心相爱的女子。 2.穿越形式。 借助器物媒介:《神话》的穿越器物是虎形吊坠和宝盒《穿越时空的爱恋》则是梦游仙枕遇上十三颗行星排成一线的一刻《宫锁心玉》，晴川通过古树和古井穿越于现代与古代《屋塔房世子》李悟纵马飞跃遇到圆月，穿越到现代。 意外:《步步惊心》中，若曦触电被送至清朝《仁医》陈赫与病人争执，意外坠楼，穿越回到朝鲜时代。 符咒或高科技:《寻秦记》中项少龙利用高科技穿越到了秦朝《仁显王后的男人》中，金鹏道利用符咒多次穿越与朝鲜和韩国之间。

论中韩电视剧的对比

论中韩电视剧的对比 标题： 绪论：中国和韩国具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，但是由于社会制度不同，民族文化精神的差异，致使两国人民的价值观、世界观都有着不同的认识。而电视剧作为一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。它不仅能反映社会的现实，同时又能充分表达出人们对社会、对现实的认知。有着不同创作理念的中韩的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，创作出各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。这些电视剧包含着本国的文化特色、社会现状等，也能充分展现两国人民的文化差异。而本文就要通过中韩电视剧的对比，分析中韩两国电视的文化差异。 主要词：中国、韩国、电视剧 第一章 韩国电视剧特点 电视剧作为一种大众艺术，是集艺术因素和商业因素的综合体。一部韩剧收获的不单单是收视率带来的成功，还在于它可以将剧中的服饰、饮食、音乐等多方面因素作为独立的文化进行宣传并达到一定的经济效益。每一部韩剧都会专门配上ost（即原声带）并会作为此剧的周边产品投入市场。这些音乐在原创的基础上，由韩国明星演唱主题曲或插曲，利用明星效应更加提升了产品的经济价值。但值得一提的是，韩剧中的音乐不仅仅是为了做成商品而存在的，首先电视剧音乐是为电视剧服务的，韩剧在重视音乐的艺术价值之上才能谈其商业价值。 中国电视剧特点 中国电视剧着重于讲述电视的故事内容，不太注重剧中的服装、饮食、音乐。而故事内容多数是跟风形式的，比如现下流行后宫，结果一窝蜂的后宫大戏隆重登场；流行穿越，一窝蜂的穿越戏也华丽丽的出现。而且中国电视剧制作者对音乐的商业意识相对单薄，很少有ost发行。由于对电视剧的音乐运用还未形成专辑意识，音乐都是零散的。很少有一部电视剧中的每首音乐都能深入人心，大多是注重主题曲的创作。 1．3中韩电视剧的对比 在中国，电视剧有着广电总局的限制，因此，电视剧的发展有着一定的限制，而且电视剧没有严格的年龄限制，其涉猎范围比较广，影响的人比较多，而且跟风现象比较严重。而在韩国，韩剧融合了现下的时尚流行等元素，以便于吸引观众的眼光。而且由于韩国政府的帮助，韩剧成为宣传韩国文化的重要渠道。 第二章 中国电视台 由于中国是社会主义国家，中国的电视台都是国营，中国的电视台都是依靠政府拨款和拉赞助来运营的。所以，电视剧先是由剧组拍摄结束之后，再卖给电视台的。很少有电视台自己组织剧组拍摄，因此，可能会造成多家电视台播放同一个电视剧，这样会导致一段时间内一直播放同一部电视剧，以至于电视剧的种类和数量不多。

革命历史题材影视创作形成新的热潮

电影、电视以艺术上所具的特殊感染力，深刻地影响着当代人的生活。作为历史真实的反映写照，重大革命历史题材影视作品以崇高的精神内涵和昂扬乐观的革命浪漫主义激情，记录了中国共产党光辉的历史，记载着我们民族近一个世纪走过的非凡历程。随着改革开放以来我国影视业的发展，重大革命历史题材影视创作进入了一个新的阶段。1979年陆续推出的影片《西安事变》、《南昌起义》、《四渡赤水》等影片的热映，充分反映了观众的心声。80年代，重大革命历史题材电视剧创作也开始繁荣，如《秋白之死》、《周总理的一天》、《李大钊》等，都受到社会各界的广泛好评。为了通过影视艺术更好地对群众特别是广大青少年进行国情、近代史、爱国主义和革命传统教育，1987年，由中宣部提出，成立了包括党史、军史、文献和影视方面专家组成的“重大革命历史题材影视创作领导小组”。10多年的艺术实践证明，重大革命历史题材影视创作在整个文艺创作和社会主义精神文明建设中具有重要的地位和作用，忠实地实践着“以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”的光荣使命，成为有中国特色社会主义文艺的重要组成部分。为迎接建党80周年，广大影视工作者自觉承担起光荣的历史责任，创作了一大批优秀的影视作品。从《毛泽东在1925》到《走出西柏坡》，从《相伴永远》到《英雄无语》……15部最新摄制完成的优秀影片成为建党80周年献礼片的扛鼎之作。中央电视台黄金时间推出的电视连续剧《长征》、《日出东方》、《忠诚》、《帕米尔医生》、《鹰击长空》等也在炎热的夏夜不断提高收视率。“红色经典”能够在当前纷繁多元的影视创作环境中再度脱颖而出，这是我们影视创作者精品意识的提高，是电影观念的转变，也是我们观众群的日益成熟。在近一时期的革命历史题材影视创作中，“以小见大”是一个突出的创作思路。这些影片大多放弃了直接描绘壮阔的革命斗争场面，而是从与普通人生存空间、情感世界更为接近的地方落笔，描写伟人的亲情、爱情、友谊，与老百姓之间的鱼水深情。一位大学生在谈到《毛泽东与斯诺》的观感时说，走下“神坛”的伟人，既平凡又伟大，既可敬又可亲。影视界专家认为，这批重大革命历史题材影视作品，突破了以往相同题材过于执著历史背景和事件的铺叙，而使人物淹没其间的局限，更注重在大的历史氛围中塑造富有个性的活生生的人物形象，使艺术的真实与历史的真实相融合。无论是叱咤风云的老一辈无产阶级革命家，还是民族历史上的杰出人物、时代英模，透过他们性格迥异、多彩多姿的形象，凝聚的是我们的民族气派、民族感情、民族精神和时代精神。以人为本，在情感化的描述中，观众无须仰视，而又领悟到伟大灵魂的丰富与崇高。影视是一种大众艺术，它必须要让观众在视听享受中再作用于心灵。近些年来，我们的影视创作者以较快的步伐适应着社会主义市场经济体制的建立，电影观念有了明显转变，懂得了尊重市场、尊重观众。创作手法的创新变化和高科技手段的运用丰富了银幕和荧屏。例如，影片《毛泽东在1925》对于“火”的理解和运用，《紫日》对于战争片以新的角度阐释等，拓展了观众的思路，趋近了新的审美观念；此外，在《横空出世》等影片中大量使用了电脑画面，既强调了视觉冲击和观赏愉悦，又丰富了电影语言，出现了一种新的电影风格。专家认为，艺术家们创作中的“精品意识”日益浓厚，近年来重大革命历史题材中思想性、艺术性、观赏性相统一的优秀作品越来越多，《大转折》、《红河谷》、《鸦片战争》、《长征》、《一代天骄成吉思汗》、《横空出世》等一批影片，无论其思想艺术水平还是技术制作水平都不亚于所谓的进口“大片”，专家认为国产部分优秀影片已显现出“大片”品格。重大革命历史题材影视作品，正成为我国影视艺术画廊中独具魅力的灿烂篇章。这些作品，对于中国影视艺术的发展和走向，对于中国影视爱国主义和现实主义传统的形成和发展，对于中国影视民族化、大众化的特征的形成和发展，具有不可低估的重要作用。重大革命历史题材影视作品，无论从美学观点还是历史观点来看，其特殊的认识、教育和审美功能，是其他题材作品难以替代的，它极大地丰富了我国社会主义影视艺术的宝库，将永远在中国影视艺术的星河中熠熠发光。

中外电视剧赏析

电视剧《裸婚时代》观后感 爱情和面包孰轻孰重？“裸婚”到底行不行？“裸婚”会幸福吗？这些在电视剧《裸婚时代》播出之后都成了一时热议的话题。支持者说：“裸婚本该是年轻人正常的生活状态，一结婚就婚纱、典礼、房子、车子，这是社会对幸福的错误理解。”也有网友这样概括自己对“裸婚”的疑惑：“也许九块钱可以证明爱情，但谁可以保证这九块钱的爱情坚不可摧？”在同学的推荐下我也看完了这部电视剧，看完还是蛮有感触的，还是有些话想说的，但又总是郁郁而终不得要领。平心而论，《裸婚时代》不能算是一部太差的作品，至少跟当今泛滥的穿越宫廷题材还是有明显的不同的。其实我们大致可以理解导演的意思，故事其实很简单：两个没房没车的80后情侣因为一股傻乎乎的叫做爱情的东西，历尽辛苦成功感化反对的父母终于走到了一起，然而那得来不易的结婚证却在婚后的柴米油盐中过早的夭折了。后来的后来，他们彼此又经历好多的磨难重新走到了一起。这应该还算是一个不错的故事。 先说说剧中的人物，女主角童佳倩在一个殷实的家庭里长大，因为从小得到东西都很容易，她养成了凡事志在必得的性情。当老师和家长对她和刘易阳的早恋围追堵截时，反倒激起了她的逆反。在她的坚持下，两人的情侣关系得以保持了8年。而剧中的男主角刘易阳出身于一个工人家庭，由于父母都是工人，对刘易阳不懂得进行过多的干涉，再加上刘家代代单传，奶奶从小溺爱，才保存了他的创造力。他优点一大堆，大家都看得出，最让人感动的是他对童佳倩的那份深情。陈娇娇是童佳倩的小表姐。她从小就知道什么样的情境下用什么样的姿态，能够给自己谋得最大的利益。在陈娇娇看来，所谓爱情所谓理想都不过是味精而已，她宁愿在宝马里哭泣也绝不在自行车后座上轻笑。孙晓娆，刘易阳的下属，是个富二代，家里资产有多少她也说不清。她不愁吃不愁喝，只愁没有一个真心对她好的男朋友。她不知道哪个男人是为了她的钱而来，哪个男人又不是。她厌倦透了这种猜测，又迫切想要证明自己。特蕾西，童佳倩所在公司的台湾女老板。特蕾西的全名是特蕾西方，方是姓，特蕾西是英文名，她要求公司里的员工都起一个英文名字，这才显得洋派、大气。公司里只有两个人不遵从她，一个是童佳倩，另一个是魏国宁。田淑云，童佳倩的妈妈。当得知童佳倩离婚后，她认为摆在童佳倩面前的唯一“正途”，就是和刘易阳复婚。刘易阳诚然不是什么理想的对象，但女儿已经嫁给过他，最好的结局就是从一而终。童建业，童佳倩的父亲，在妻子田淑云的身边，童建业永远像一头老山羊，不言不语，温和谦恭。从小童佳倩见惯了妈妈呼风唤雨，却不知妈妈当年怎么看得上寡言少语的爸爸。刘明，刘易阳的父亲，儿子把人家姑娘肚子弄大了，闹着要结婚，刘明开始并不以为然，可他怎么也没想到，儿媳妇的亲妈竟是他记恨的仇人。童佳倩不惜和田淑云决裂，嫁到刘家，刘明心里暗乐。吴红霞，虽然出生在新社会，却因为没主见，一直秉行着“以夫为大”的宗旨。对于童佳倩，她说不上喜欢讨厌。她的上半辈子是“以夫为大”，下半辈子就是“以子为大”。李冬，外号冬瓜，冬瓜人如其名，刘易阳常笑他，就是太能算计，才长不高。他是刘易阳的同事，可是还经营着一家洗车、修车的店铺。他是刘易阳的好朋友，可是肚子里往往有自己的小九九。黄有为，黄有为喜欢卖弄文采，陈娇娇认为他与众不同。她很快俘获了黄有为，沾沾自喜，自以为自己是织好网的蜘蛛，看着黄有为这个大头苍蝇落网；却不知自己只不过是黄有为骗到手的若干姑娘中的一员，黄有为不是苍蝇，而是蜘蛛背后的黄雀。奶奶，作为刘易阳的奶奶，的确处处为自己的孙子着想。作为这个大家庭的最大发言人，她的确为这个家投入了太多。但是作为从旧社会中成长的一员，多多少少也受传统思想的禁锢，是维护旧传统的守护者。 再说说这部电视剧的剧情，《裸婚时代》童佳倩与刘易阳相恋近十年，本以为最终结合应当是顺理成章水到渠成，然而真正实施起来方才发现，婚姻这件东西，还真不仅仅是两个人的事情，尤其是像他们这样没房没车没存款没钻戒没婚礼的“裸婚一族”。刘易阳家没有

中韩电视剧对比论文

中韩电视剧对比论文 10韩语：王洪杰；102673158 内容摘要：中国和韩国虽然具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，因袭着相似的家庭伦理规范，但是由于所反映的社会时代背景不同，民族文化精神的差异，中国和韩国当代家庭伦理剧所表现的家庭生活画卷自然也会显现出不同的民族价值取向和文化内涵。有着不同创作理念的两国的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，进行剧本构建和情节设置、角色塑造和语言锤炼，相似的家庭伦理题材却被加工成各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。本人将结合中韩两国当代家庭伦理剧的部分优秀剧目，从角色塑造和剧情构建的角度进行对比研究，不仅对我国家庭伦理剧进一步发展具有推动作用，而且对中韩两国的文化交流也有一定积极意义。 （一）研究背景 中韩两国是一衣带水的邻邦，有长达两千多年悠久的交流历史。这不仅有在地理位置上相互毗邻这样一种得天独厚的自然安排，更有在政治、经济、文化上不可割裂的联系。谈到中韩两国的文化交流，首屈一指的自然是儒文化。众所周知，儒文化由孔子创立以来，不但在中国不断发展壮大，并迅速传播到韩国。韩国不仅忠实地接受、丰富、发展了儒教，而且至今将儒教的整体风貌保存完好，为当代两国的文化交流奠定了厚实的基础。同源文化的传承与共同的历史文化背景，使得两国人民拥有相近的生活方式、审美取向和道德标准。韩国“文化立国”的主打产品——影视产品几乎不费吹灰之力便赢得中国市场份额。其中，描述韩国普通家庭生活为主要内容的“家庭伦理剧”以其独特的风土民情和文化特质更是征服了数千万的中国观众。1997年央视首度播出韩国家庭伦理剧《爱情是什么》之后，《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》和《加油，金顺》等大批韩国家庭伦理剧纷纷进驻央视，甚至再三重播。韩国家庭伦理剧就如同这个国家的泡菜一样，以平实的特质和独有的魅力开始吸引越来越多的中国电视观众。