柴静采访周星驰讲课稿
央视网消息：这一个多月来，香港喜剧演员、导演周星驰几乎一直在舆论的风口浪尖之上。一月份，周星驰被推荐为政协委员，但因为在广东省人大开幕式上迟到、早退，受到媒体的批评。在正月初一，他执导的电影《西游降魔》在内地公映，引起了巨大的票房成功，但同时也伴随着褒贬不一的评价。三十年来，他的电影几乎陪伴着内地的几代青年人成长，应该怎样去认识和了解这位喜剧之星，今天我们采访周星驰。
1.政协委员周星驰
【电影镜头】
司令：阿漆，国家有任务要派给你。
阿漆：真的吗？终于该我上场了吧。
今年1月14日，周星驰的名字出现在广东省政协委员名单中，当时他正埋头在电影《西游降魔篇》的后期制作，对一个20多年来只出演喜剧电影的演员来说，这个严肃的任务对
他来说有点突然。
柴静：在你接到这个通知之前，你自己内心有这种参政议政的愿望吗？
周星驰：没有没有。
柴静：在你当时的理解当中，这个政协委员是要干嘛吗？
周星驰：政协委员应该就是在把我的一些经验可以跟大家沟通一下，看看可以帮电影文化这一方面能够做一些什么事情。
柴静：但是另外一些人有一些想法，觉得这个政协开会并不是一个电影团的一个会议，是有一个非常严肃的社会责任，他会说那你是不是没有做好足够的准备？
周星驰：对对对，没有做好足够的准备，因为这个时间方面是配合得不是很好。
作为一个在香港生活，从来没参加过政治事务的人，周星驰对政协的概念并不清楚。十天之后的1月25日，广东省人大开幕会议上，周星驰迟到整四十分钟。下午，他又缺席了小组讨论。这场会议媒体云集，很快以“政协委员周星驰迟到早退打酱油”为标题刊登了此事，引起热议。周星驰谈起说，他也很懊恼：
周星驰现场接受采访同期：司机走错路，塞车，迟到了，真的很失礼。
周星驰：要避免这种情况你就早一天，应该就在那边了，住酒店，就不会出现司机走错路这种情况，就是没经验。
柴静：为什么下午没有参加分组讨论？
周星驰：因为下午也要离开香港。
柴静：是你之前的安排？
周星驰：对。
柴静：你当时有没有一个顾虑，说下午你再不参加分组讨论就离开的话，可能风波会比较大。
周星驰：我没有这种考虑过。
柴静：人们会期待你不只是一个明星，而且是一个政协委员，能够履行人们期待你的职
责？
周星驰：这个我越来越理解，越来越理解。很多事情你都是没有经验，当然你也会犯错，也会出现问题，你就学到，哦，原来是这样子。
柴静：我看一些评论当中写，周星驰为什么没拒绝这个身份，是不是因为这个身份代表了一种金光闪闪的，一种标志，一个帽子？
周：我个人就不觉得它，就是真的那么金光闪闪，但是可能因为我是一个拍电影的，所以大家比较关注而已。
柴静：你打算再承担下去吗，这个角色？
周星驰：对，尽力而为。
柴静：这是一个政治上的承诺？
周星驰：给点时间吧。其实我是不是政协还是怎么样，我都是在做推广电影这个工作。但是假如他们认为我这个身份是可以更有效果的去推动，这个我是非常非常愿意，非常乐意。
周星驰坦诚自己不懂政治，只是受到能够促进电影发展的热忱驱使，考虑不周。他说自己平时不好吃喝，无心时事，也很少旅行，全部的生活都专注于电影，这些年他受到的赞誉与争论也几乎全部出之于此。近十年来，周星驰不常出现在公众的视野中，除了平均三到四年一次的电影宣传外，平时多是一些他人评价拼凑成的形象。
【视频】众人评价
陈嘉上：周星驰，一个天才。
罗家英：天才跟那白痴，那个分隔是一线之间。
元华：就很多人说他经常都很大脾气。
黄一飞：他对价钱看得很重。
林子聪：就不停要求更高更高，更好更好。
王晶：就是主宰所有人。
可以听到，认识他的人对这位喜剧人物的评价反差很大，有人称他为天才，有人称他暴君，一方面他不断发掘新的电影，新的合作者，另一方面曾经合作的签约艺人连续解约，昔日搭档不再合作，也有生意伙伴对簿公堂。
柴静：这几个人当中有一推共同的描述，是说觉得你有一些自我？
周星驰：自我啊？当然我是一个在工作的时候很认真的人，但是有时候你知道，你认真的时候呢，就会有人不高兴。
柴静：认真为什么会引起不高兴呢？
周星驰：譬如说你拍戏，你一个镜头你就NG了一百次，这个你看有没有人不高兴啊，
当然会有人不高兴啊，是吧？就是说你干嘛，你这有问题啊，你那么麻烦哪在电影拍摄时，周星驰碰到他认为不合适的地方，都会直接干预，曾经有几位导演与他情谊决裂，都是因为他在现场与导演想法不同，会当众改戏，直至翻脸。在他自己执导
的电影中，从筹划、剧本创作、美术、特效、武术指导，到后期制作、混录，事无巨细，他都会介入。尽管新片的3D特效评价不一，但他在当前国内特技制作水平之下，为了“片中出现的猩猩捶打胸部的声音不够像动物”这样的细节也会去花费了大量功夫。他的助理形容他“连一根牙签掉到地上也会管”。
柴静：你为什么要在意这一点？
周星驰：有吗？这是谁说的？乱说的。
柴静：他本意是夸你，夸你认真。
周星驰：夸我很认真是吗？那就好，对，我就是那么认真的嘛。我们做事一定要认真才有希望嘛，是不是。
在外界争议当中，金钱一直被认为是周星驰与合作者决裂的另外一个元素。演员黄一山曾经批评他说，周星驰对钱看得重，爱钱胜过爱朋友。不肯分利于人。而跟随他工作的混音师却告诉我们，周星驰出行的时候常坐出租车，却把自己收藏的一辆古董法拉利让混音师拿去随便开。
柴静：这两种完全不同的说法，会给我们一些迷惑，怎样是真实的？
周星驰：这个，也很难说。每一个人都会有对你有不同的看法，可能这些都是真实的。
柴静：你对金钱到底是怎样的态度？
周星驰：因为这个金钱当然是，希望可以赚多一点钱。你知道小时候穷，就是有机会有能力的话就期望可以，凭自己的能力可以多赚一点钱这个是绝对的，是真的。有时候赚钱这回已经不止是我要赚钱，我要吃什么的，我要住什么样的，我要坐什么车，人有时候你要不断去达到一些目标。
柴静：如果以这个为标准的话，那可就没有尽头。
周星驰：不需要有尽头的。其实你就是不断达到目标的一个过程嘛。
但是呢，我还是相信要把事情做好，这个是核心的事情，这个然后赚钱是配套的。
譬如在《西游》这个电影里面，我为什么不演呢？赚钱啊，有什么比赚钱更重要，我那么爱钱。
在当年红极一时的《大话西游》里，周星驰演的孙悟空形象被视为经典，但在今年这部《除魔》系列剧里，他最终还是违背众意，由黄渤出演孙悟空，而自己并不饰演任何角色，这让身边人和制片方都很不理解，他说希望全力以赴做好一个导演的角色。两部《西游》系列剧，题材很接近，在外界看来是一场冒险。
周星驰：好像在几十年前已经开始这样说了。真实的情况是这样子，每一天都是面对这个，这种江郎才尽的，就是没办法想到东西的状态。
柴静：你是这么评价自己吗？
周星驰：对呀，很早就已经是这样子了。想东西越来越困难。
柴静：困难在哪儿呢？
周星驰：好像一开始你想到“爱你一万年”，好厉害呀，很好啊，但是现在你再去，观众说你不是以前想过了么。
他内心的恐惧始终存在，他曾经通过电影把它说了出来。
【电影《家有喜事》】
父亲：“你已经做了两次了，在重复自己”
儿子：“是吗？我不觉得”
父亲：“不觉得才危险呢”
柴静：这算是你对自己一个提醒吗？
周星驰：对对对。电影的最主要就是创意，创意的意思其实就是要新鲜，是新的东西。
在拍摄《西游降魔》时，联合导演郭子健曾对周星驰在电影上的性格有过一个理解，他说“周先生在拍电影上，是一个大孩子，孩子想玩什么，就去拿什么，因为孩子太爱这样东西。”
3.电影是自我英雄实现
在还没有电影，家里也没有电视的童年，周星驰和离异的母亲及三个姐弟生活在香港九龙穷人区，一家人挤在狭窄的木板房里，睡的是“上下铺”架子床，他最喜欢趴在窗边，看对面楼里每户“草根”阶层的市井生活。旁观到的一切，日后很多都在他的电影里出现，而他最早的英雄崇拜是从这儿开始的。
周星驰：我们有一个游戏也是打蟑螂。有一个邻居，他还可以不用拖鞋，他就是用手就这样，就打，我还非得用拖鞋才能做得出。那时候我就觉得他是很英雄我的偶像这样子。跟着他每一天晚上打蟑螂。很好玩的。
柴静：打蟑螂你也得跟在别人后面，所以应该算不上一个领头的孩子吧？
周星驰：不算，绝对不算的当然。是跟着在后面。
柴静：也是跑龙套的？
周星驰：对对对，跑龙套的。
9岁的时候，他有了真正的偶像。20世纪70年代的香港，李小龙电影风靡，跟母亲一
起看《唐山大兄》，他哭了。为了成为功夫英雄，练习武功几乎占据了他所有的时间，他有自己特殊的训练方式。
周星驰：一开始我是集中在铁砂掌上面的。
柴静：我有一个好朋友他也是练铁砂掌的。他先拿了一锅绿豆，然后把手插进去。
周星驰：对对对。
柴静：你也是？
周星驰：对。
柴静：然后他把这个绿豆炒热了。
周星驰：对对对。但是我是只练右手，因为我怕有什么意外的话，还有一个手可以保住。
他说自己的手练到像老人一样比较粗糙的时候，被他妈喝住了，但他又想到一个能证明自己的想法。他找到了学校的校长，提出可以不可以在学校开班收徒，教授武功。
柴静：你怎么会想到去收徒弟？
周星驰：因为我想我的武功已经到了一定的境界了，我有什么可以贡献？因为我的读书也读的不好，那么校长也常常都有点就是不喜欢跟我说话的那种，因为你知道不好的学生他
们都觉得这种，也看不起，但是我也有我的这个强项，我告诉他，其实我的强项是武功。
柴静：你当时认为你的武功到哪个境界了？
周星驰：一个很高的境界。我曾经有一段日子，认为我是同年纪的，全世界武功最好的。
柴静：你提出这个想法校长他说什么？
周星驰：校长他看着我，看了很久。
柴静：什么样的眼神呢？
周星驰：就是不知道我在说什么的眼神。
柴静：然后呢？
周星驰：然后就叫我出去。
中学毕业后，他干过茶楼跑堂和电子厂工人，鼓励通过姐姐认识的朋友梁朝伟和他一起报考无线艺员十一期训练班。最终，梁朝伟被录取，而他连续考了两年之后，才进入训练班的夜间部。之后梁朝伟开始迅速走红，成为TVB无线五虎之一，而周星驰开始了长达六年的跑龙套生涯。
【电影《喜剧之王》】尹天仇：“精神点，临时演员也是演员！”
这部带有自传性质的电影，情节是虚构的，但其中的感受是真实的。
【电影《喜剧之王》】“努力！！奋斗！！”
《喜剧之王》中演员尹天仇因执着被人嘲笑，没人给他机会。
柴静：你那时候被嘲笑过吗？
周星驰：也没有。
柴静：连嘲笑都没有？
周星驰：连嘲笑都没有，对。其实我从来没有觉得我是比别人好的。
在1983版《射雕英雄传》中，周星驰饰演一名士兵，有一场戏中，被献给梅超风一
掌打死。演出前，他主动跟副导演商量，可不可以用手挡一下九阴白骨爪，第二掌再死。导演责骂他占用时间太长，但被拍死的一瞬间，他还想琢磨不一样的死法。
周星驰：你看起来是没有，没有对白动作，但是其实它有的嘛. 没看见我也做了一个反
应吗？就是，啊，这样。
柴静：那这个几乎不到一秒钟的一个画面？
周星驰：嗯，但是你还是会有那种想法，你还是会(把自己)放进去啊，那时候。
柴静：你跟导演商量过吗？
周星驰：没有，没有，他们没时间，因为很忙的那个时候。
【电影《喜剧之王》】导演对尹天仇说：“你知不知道因为你不想死，浪费了多少秒，多少格底片，多少钱，和多少工作人员的时间和心机啊！你干什么吃的？！”
六年里，他说他惟一的正经角色是儿童节目里叼着棒糖的黑僵尸。他常常离开剧本，给自己加戏，被导演骂完也不在意。和传统记者不同，他从不刻意取悦小朋友，会凭心情
低调的柴静难得一见的接受人物专访
低调的柴静难得一见的接受人物专访-------南都周刊《柴静对抗柴静》 柴静和柴静长得别无二致。 前一个生于1976年，女，中央电视台记者。后一个则只有当这个记者采访时才准时出现。是“她”在与新闻当事人对话，问答。“她”是她的战斗版和加强版，“她”会作出超出她经验之外的反应，这些反应令她意外和吃惊，但她总是发现，“她”比她更对。 “你知道在赛马跨越障碍的时候，最好的赛手的心态是你既不要鞭策它，也不要控制它，你要完全地信任它。采访前我做准备，有时没想到这个问题我怎么办，通常智力不能抵达的时候，我会跟自己说，你得信任一下那个叫柴静的人，她更接近直觉，你别拉缰绳。” 11 月8日，记者节，在央视旧台址附近的一间咖啡厅，参加完节目播出以来首次总结会的柴静如此向我描述她的工作体验。过去三个月中，她于每周日晚22点36 分，坐镇新改版的《看见》节目，对话姚晨、李阳、药家鑫案双方父母和北航16岁博士张炘炀等人，就传播率和随后引发的平面媒体跟进而言，反响可谓不俗。节目制片人李伦欣然告诉本刊记者，《看见》已经“小幅超额”完成收视率任务，这对一档仍在边做边找准确定位的新节目来说，值得表扬。对柴静的采访一直深陷埋伏圈。但凡起身告别，邻桌的客人都会跟过来递名片，要她签名。一个服务生神速地脱掉围裙，掏出手机拍摄合影。人们事先排练好一般说着同样的话：喜欢你的节目。 但她最近常常不喜欢“她”。尤其是李阳家暴事件那一期（9月25日《沉默在尖叫》），观众没看出什么异样，她打几个电话问反馈，朋友都说好，但“电视上这个人就是让我不舒服了”。在那次采访中，李阳突然把话题引向柴静，试图寻求共鸣和佐证：“在我心目中你是一个事业强人，我相信你会有大量时间扑在工作上，你没得选择的。” 柴静未置可否：“我觉得如果我没有办法对我身边的人尽到应有的爱和责任，我其实是没有能力来完成一个好的采访的。” “那不是，你只要完成你对你爸爸妈妈的责任，其实丈夫并不是最重要的人。” 柴静笑起来，加码了自己的分贝：“你知道伴侣是人类最亲密的关系！”为了说明这个亲密，她把手心贴在一起。 看过播出，柴静对两个回合的口舌之辩耿耿于怀。跟李阳悄然形成的对立，让屏幕前的她着实沮丧。对面发来一个力，她急于用一套与之相反的价值观反击回去，她说这是在《新闻调查》时期的对抗性采访造成的习惯。 二 “我以前有一个特点是反问比较多，但我现在看到另一种可能，不去问…难道不是怎么怎么样吗?，而是问…你为什么这么想?。他对家庭的看法跟我不同，但不同又怎样呢，你只需要去了解怎么不同，为什么不同，就这两个问题就够了。对方的任何东西都不应该让你意外。”“你想，要是托尔斯泰采访李阳，他会意外吗？”她反问我。 托尔斯泰被柴静频频提起。《安娜·卡列尼娜》正被她视为自己当下的“圣经”。来《看见》后，每次出差柴静都带这本书，在空白处做做笔记，慨叹“虚构可以比人生更真实”。她说，这导致她现在的选题有一种“文学感”。 像一个特别挑剔指挥家的古典音乐唱片爱好者，柴静为读《安娜》专门找到了上世纪90年代初人民文学出版社的版本，冲的是译者谢素台。“文字中的教养太好，”她说，“好到让你觉得托尔斯泰天生就是在用中文写作。” 除了这位俄国作家，柴静在4个小时的采访时间里，还提及多位名人，引述其名言，包括陀思妥耶夫斯基、斯宾诺莎、歌德、梵高、赛德克·巴莱、安德森·库珀、顾准、胡适，也不时迸出一些书面语，如桎梏、轻慢、湍急、遇合。 “又说抽象了，好玄妙哦。”她在聊天中两次主动中断思路，对我笑笑，“一个这样的人天天
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《看见》柴静专访李安——《心中的卧虎》 开场预告： 小孩儿、动物、水、3D，他踏上冒险的电影之旅。 （柴静）不去做你很熟悉很安全的事情吗？ （李安）越没有做过越刺激。 （柴静）什么样的感觉？ （李安）找点罪受吧！ （旁白）李安，惟一一位华人奥斯卡最佳导演，他拍摄的《卧虎藏龙》《断背山》《喜宴》等作品在全 球影响广泛，但五年之前他选择了一部电影界公认最难拍的题材，重新出发。 （柴静）那是很挣扎的过程吗？ （李安）对，非常焦虑。 （柴静）你不怕失败吗？ （李安）怕，怕才有劲儿。 （旁白）这是一个少年和一头猛虎的奇幻故事，也是李安和自己内心的对话。 （柴静）反而是他在率领着所有的人往前走。 （李安）这是那种纯真的力量。 （柴静）一个冒险的故事不就够了吗？ （李安）对，可是那就是不够好。 （柴静）这个电影让你发现自己的什么呢？ （李安）心里面还是有那头老虎，还是搞不定。 （柴静）那种咆哮的欲望吗？ （李安）像野兽一样，有种野性。 《心中的卧虎》柴静专访导演李安，马上播出 [01:10] （柴静）大概在2007年，我看过一本书，叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣，它写的是一个十六 七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书 之后跟朋友说：“这就是书和电影的区别，像这样的故事，只能写成书，不能拍成电影。”但是五年后，这 部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中惟一获得奥斯卡最佳导演奖的——李安。 （旁白）船难，这是好莱坞电影常有的题材；幸存，这也是西方大片惯常的情节。但是，一个十七岁的 少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上，漂流二百二十七天，在互相威
出镜记者柴静
央视出镜记者柴静：在离新闻最近的地方 柴静：1976年出生于山西，1995年毕业于湖南长沙铁道学院，同年主持湖南文艺广播电台《夜色温柔》节目；1998年辞职到北京广播电视学院进修电视编辑；2001年担任央视《东方时空·时空连线》主持人；2003年4月，成为央视《新闻调查》出镜记者，“零距离”报道“非典”。 《北京：“非典”阻击战》《征服感染》《非典时期王府井》《“非典”突袭人民医院》《专访何大一》《阿文的噩梦》《双城的创伤》《村官的价格》《事故的背后》《艾滋孤儿的家》《张润栓的年关》《被起诉的杂志社》《长大未成人》《陈丹青出走》《精神病人暴力事件调查》《救助站的困惑》《命运的琴弦》《女子监狱调查》《深圳外贸骗局揭秘》《生命中不能承受之重》《网瘾少年》《心灵的成长》《新型毒品》《以生命的名义》《注射隆胸》《钟祥投毒案再调查》《一只猫的非常死亡》等等(来源：央视国际) 2003年6月的一天，柴静坐在武威开往双城镇的小车上，车窗外掠过的是绿色的田野，但是柴静却心情沉重。5月下旬，在双城镇发生了六年级学生连续服毒事件，两名死亡，四名获救。是什么原因让这些少年选择了这样极端的方式，是柴静要探寻的谜底。 在随后的几天里，柴静和她的同事经过大量深入细致的采访，让那些沉默的少年开口说了话，最终像剥茧抽丝一样，解开了事件的谜团。尤为难得的是，柴静把少年和成年人对死亡和生命的不同理解放在一起加以对照，用温暖的关怀和理解的光芒照亮了少年们敏感而复杂的内心世界，这就是《双城创伤》。 在双城采访时的一件事让柴静久久难忘。一个14岁的男孩接受完采访之后，遭到母亲的责骂。因为他母亲在找他的路上，听到的尽是镇上人们的指责，他们认为都是她的儿子给镇上人丢尽了脸。男孩说，等你调查完，我就离开这个世界了。柴静听了十分难过地说：如果是因为我们调查的话，我们今晚就走。男孩说：你们要是今晚走，明天就见不到我了。然后转身离开。尽管后来柴静写了一封信给那个男孩，在信中柴静讲述了自己在14岁时的经历。但是，柴静仍然觉得当时是一个记者最痛苦、最无能为力的时候。 在《双城创伤》中，那个头发披覆下来遮住半边脸庞、书写浓情文字的柴静不见了，取而代之的是干练冷峻，又不失理解和同情之心的出镜记者柴静。 “我是柴静，火柴的柴，安静的静”，柴静18岁时就在湖南电台开始主持《夜色温柔》，深受听众的欢迎和喜爱。1999年，柴静进入湖南卫视，主持《新青年》。两年后，柴静来到央视，主持《东方时空·时空连线》。一个没有名校的学历背景，不是新闻专业出身的普通女孩子，身处的是真正的江湖，柴静度过了一段痛苦的适应期。“像花豹要改变自己身上的花纹一样，是血淋淋的。”柴静说自己从蹲马步开始学起基本功，流汗流血、风吹日晒。她曾经采用最笨拙的办法，像蚂蚁一点一点地搬运食物一样，竭尽全力地去学习。自己做策划，观摩同行的节目，上机编节目，熬夜到凌晨三四点。但是即使得了金奖，她也没有摆脱沮丧和不安。柴静的遗憾是自己没有在一线当过记者，缺乏在新闻岗位打磨的历练。 当柴静离开演播室来到《新闻调查》之后，她终于站到了她渴望的新闻现场。“新闻是一盆水，从演播室到现场就等于把一个人整个放到这盆水里，浑身湿淋淋的，眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴接触到的全是新闻。当你沉浸在水里面的时候，你就不用去想你是什么样，你需
柴静专访李阳
两个星期前，疯狂英语的创始人李阳被传出发生家庭暴力事件，其名人身份让家庭暴力这个往往隐藏于家里的社会问题浮出水面。在柴静主持的央视《看见》中，让我们还原真实。 李阳殴妻成为近日的社会热门话题 《一次家庭暴力事件》 【演播室】：两个星期前，疯狂英语的创始人李阳被传出发生家庭暴力事件，他的名人身份，让家庭暴力这个往往隐藏于家里的社会问题浮出水面，让公众正视家庭暴力存在的领域之广与程度之深，这些天来，李阳一直在高调接受访问，而他的妻子kim一直保持沉默，与她沟通后，她同意接受我们的访问，最重要理由是：她知道，在中国，有很多像她一样的女性，她知道，只有说出来，才能寻求帮助。 Part1: 施暴过程 【音乐段落】快节奏，kim的微博，李阳的微博，各个媒体的报道 【解说】8月31日，网络上一条消息引起震动，“疯狂英语”创始人李阳的美籍妻子在微博中声称遭到家庭暴力，照片上女子的头部、耳朵、膝盖处都有红肿和流血,她的微博被大量转发。此事引起了众多网友的关切和谴责，人们用疯狂来形容这次家暴事件。 （资料） 纪实：疯狂每一天，每一分，每一地 记者：但是你知道公众人物对社会是有责任的，何况你是一个（老师）。 李阳：公众人物都是包装出来的，公众人物要把内幕挖出来，那都不是公众人物。 记者：你也是包装出来的？ 李阳：对，我也是经过一定的包装的。 解说：十天后，李阳承认对妻子“实施了家庭暴力”，公开表达了对妻子的歉意，此后，他频繁地接受媒体采访，表示愿意成为反面教材，促进家暴立法，但kim认为他并没有足够的诚意来缓解家庭矛盾。 解说：9月15日，经过沟通，我们在家中见到了他的妻子KIM。她最近失眠很严重，与照片相比瘦了很多，她告诉我们，孩子刚刚补睡完午觉。
柴静采访周星驰讲课稿
央视网消息：这一个多月来，香港喜剧演员、导演周星驰几乎一直在舆论的风口浪尖之上。一月份，周星驰被推荐为政协委员，但因为在广东省人大开幕式上迟到、早退，受到媒体的批评。在正月初一，他执导的电影《西游降魔》在内地公映，引起了巨大的票房成功，但同时也伴随着褒贬不一的评价。三十年来，他的电影几乎陪伴着内地的几代青年人成长，应该怎样去认识和了解这位喜剧之星，今天我们采访周星驰。 1.政协委员周星驰 【电影镜头】 司令：阿漆，国家有任务要派给你。 阿漆：真的吗？终于该我上场了吧。 今年1月14日，周星驰的名字出现在广东省政协委员名单中，当时他正埋头在电影《西游降魔篇》的后期制作，对一个20多年来只出演喜剧电影的演员来说，这个严肃的任务对 他来说有点突然。 柴静：在你接到这个通知之前，你自己内心有这种参政议政的愿望吗？ 周星驰：没有没有。 柴静：在你当时的理解当中，这个政协委员是要干嘛吗？ 周星驰：政协委员应该就是在把我的一些经验可以跟大家沟通一下，看看可以帮电影文化这一方面能够做一些什么事情。 柴静：但是另外一些人有一些想法，觉得这个政协开会并不是一个电影团的一个会议，是有一个非常严肃的社会责任，他会说那你是不是没有做好足够的准备？ 周星驰：对对对，没有做好足够的准备，因为这个时间方面是配合得不是很好。 作为一个在香港生活，从来没参加过政治事务的人，周星驰对政协的概念并不清楚。十天之后的1月25日，广东省人大开幕会议上，周星驰迟到整四十分钟。下午，他又缺席了小组讨论。这场会议媒体云集，很快以“政协委员周星驰迟到早退打酱油”为标题刊登了此事，引起热议。周星驰谈起说，他也很懊恼： 周星驰现场接受采访同期：司机走错路，塞车，迟到了，真的很失礼。 周星驰：要避免这种情况你就早一天，应该就在那边了，住酒店，就不会出现司机走错路这种情况，就是没经验。 柴静：为什么下午没有参加分组讨论？ 周星驰：因为下午也要离开香港。 柴静：是你之前的安排？ 周星驰：对。 柴静：你当时有没有一个顾虑，说下午你再不参加分组讨论就离开的话，可能风波会比较大。 周星驰：我没有这种考虑过。 柴静：人们会期待你不只是一个明星，而且是一个政协委员，能够履行人们期待你的职
柴静研究报告
选择原因 喜欢柴静是因为她身上的那股坚持，那种作为记者的不断进去。身为一个非新闻专业的她一次次的蜕变，如此美丽。 在柴静124次的采访中，她曾116次问出了2320个尖锐的问题。有人因此称她为温柔杀手。练就这种采访方式从未受过专业新闻训练的柴静曾经历了1460天的悟道和2次蜕变。 她也曾经彷徨过这样是否正确，如今的她也会收敛自己的风格。当她在东方时空做主持人，《飞越长城》那期节目时她说“那期节目给我的感觉就是初入江湖刚刚学到点儿东西急于上阵杀敌，咄咄逼人。我要将他问倒。”做完这期节目的柴静洋洋得意。但是柴静面对受访者的眼神和表情受到了外界的质疑和批评，同时也受到了领导的批评。李伦打电话跟她说“柴静你的立场错了，你怎么能用这样的态度对待他们两个当事人呢，这个事故他们又不是直接责任人，谁让他们去非得，谁来管理这些设施，你为什么不问这些。”当时的她听完一身冷汗，她在直播间一遍一遍的看回放，那时她认识到“一名记者，你不可以让观众感受到你得凌厉之气。”这只是柴静变成温柔杀手的第一个阶段。她心里转不过这个玩，她觉得那凌厉的眼神是她记者身份的象征。 第二次蜕变，2003年10月柴静来到浙江省台州市调查医药化工企业发生人员伤亡的事件。在这里柴静与该企业的负责人有过一场貌似平静的激烈交锋。那场采访中柴静问道“陈总，我们坐在这闻到的这种刺鼻的味道是什么味道？”这句疑问引来的是那个老总的搪塞“我的嗅觉没有闻到什么味道。”领导的一句话对她感触很大“我看了你整个采访的状态，一个记者的出发点不要是质疑，而要是疑问。”那时的柴静领悟到，“观众不仅仅是从你说的话来领悟你，他会从你说话的眼神，表情，一个非常细微的东西来判断你。”那时的她在新闻这个江湖里，想的已经不是一道致命，这种血腥的东西已经不是你的想法。这时的她已经是一个不折不扣的温柔杀手了，她现在想的是一个月黑风高夜，两个人在山岗上倒提着剑，记者说“拿银子来”他说“没有”。记者笑笑又说“拿银子来”，他又说“没有”然后他转身要走，你也没有看到剑光挥舞，然后他衣衫尽裂，啪嗒掉下一袋银子。记者要的只是银子不是别人的性命
柴静采访风格分析
商丘师范学院 社会的守望者——柴静 柴静采访风格分析 杨林 学号： 班级：G网络传播
目录 引言 (4) 一、柴静人物介绍 (4) 二、柴静采访风格分析 (5) （一）问题的质疑者 (5) （二）沉默的倾听者 (5) （三）人文的关怀者 (6) （四）以小见大的探索者 (6) （五）采访戏剧性 (6) （六）回归本质的大自然捍卫者 (6) 结论 (7) 参考文献 (7)
摘要 2003年一篇名为《北京“非典”阻击战》的报道感动了无数观众，报道中的出镜记者以其冷静勇敢平和的报道进入了公众的视野，她便是柴静。十几年间，“柴静”两个字频繁出现在公众视野中，不少人对于她的报道表示认可，认为其感性的报道、女性的柔美突破传统报道，与众不同，于此同时也有不少质疑的声音出现，认为新闻报道是客观陈述事实，加入感性情怀不禁让人认为有煽动公众、改变舆论导向之嫌。 本文通过对柴静的采访作品进行归纳分析，总结得出柴静的采访风格，探究其风格变化的原因。 关键词：柴静；新闻报道；感性；采访风格
Abstract Reported in 2003 titled "Beijing" SARS "blocking action" touched countless audiences, reported in its calm appearance correspondent reported brave peace into the public eye, she is Chai Jing. Ten years, "Chai Jing" word frequently appears in public view, many people report to her to acknowledge that their emotional story, breaking the traditional coverage of women's soft, unique, the same time there are not less questioning voices that news is an objective statement of fact, adding emotional feelings can not help but think there are inciting the public to change public opinion too. Based on interviews Chaijing works inductive analysis, summarize results Chaijing interview style, explore the reasons for its change of style. Keywords：Chaijing;News Reports; Emotion; Interview Style
柴静访谈
柴静访谈 问：感谢您今天在百忙之中接受访谈。日本的一般读者对中国媒体的情况很少了解，甚至可以说完全不了解。今天希望通过访谈给日本读者介绍介绍中国媒体的现状。第一个问题。根据您的大书，您某种意义上似乎偶然地加入中央电视台。能否给我们介绍您加入中央电视台的具体经过。 柴静：这个话题要从我如何进入传媒这个行业说起。关于我怎么进入这个行业，早十年不会发生，晚十年的话可能方式又会不一样。因为我是中国第一代不再由学校分配工作，而是开始实施市场化聘用制度的大学毕业生，那是1995年，我成为了一家电台的主持人。我的命运基本在大学时就被规定好了。比如说如果你要做一个记者的话，应该在大学里学的是新闻，然后被分配到相应的单位才可以。但我是在一个铁道学院，学的是财务会计专业，要想找一份传媒的工作是不可想像的，在毕业分配上也实现不了。但我正好误打误撞地碰上了第一批的就业政策改革，电台可以长期聘用我。当时我的父母非常的担心，因为本来我可以按照传统的就业方式，去一家体制内的国有企业，我的父母还不能够习惯自己的孩子没有一个体制里的身份和铁饭碗。但我那时候对自己的选择并不是比较和分析的结果，只是一种直觉地对传媒工作的热爱。 这份热爱是受到外部环境变化的影响，我出生在1976年，那个时候文化方面的养分还很少，我能看到的书、听到的音乐、接触到的电影都很有限，在我大概十三四岁的时候，我妈妈给我买了一个录音机让我听广播学英文，那个录音机可以收到台湾的广播，我第一次在广播里面听到人可以这样“讲话”。所谓的“讲话”就是，他是一个人，他把我也当做一个人，用人和人的方式交流，这是特别朴素的一个传播方式，跟当时中国大陆的广播节目非常不同。从那个时候开始，我就想有一天我也可以做这样的工作。读大学的时候我又正好在湖南。中国当代的传播领域，湖南是比较早开始改革的，她的模仿与创新比较快，率先实行了以主持人为主的机制，以及直播节目等等。 我是1994年开始做电台节目的。那时候还没有互联网，电视工业也没有如今这么发达，青年人没有交流与倾诉的渠道，电台几乎成为了唯一的主流通道，靠它实现了人和人之间的交流。我们所有同学都在听同样的节目，就是一个男性主持人接电话跟别人谈心，非常受欢迎。我就给这个主持人写了一封信，说我很喜欢这个节目，能不能也来参与。这看起来是一个很冒失的行为，也不太可能实现，因为他大概每天都会收到上千封信。但是很巧地，他在节目里回复了这封信，希望我能够去面试，结果我去的时候发现整个办公室里面全部都是大学生，因为大家都听到了，哈哈哈。大家的想法都跟我一样。 后来可能领导看这也不是个办法，因为当时的体制还不允许学生当节目主持人，他们出面干预说不需要学生，大家就都回去了。我在回去的路上，想要做这件事情的愿望大过于我的失落感，所以我去了学校的广播站，自己设计、自己配乐、自己朗诵等等，做了差不多三十分钟的一期节目。然后我又骑着自行车，回去找了那个主持人，请他听一下我做的节目。他只听了一段，不到五分钟就停下来，我以为他可能是不满意或者有什么问题，结果他跟我说：我今天晚上就在我节目里播。当时如果不是以主持人为中心的机制，这个情况又是不能发生的，因为以前国内不太有主持人的概念，只有播音员，每个员工都只是一个螺丝，你不能自作主张，做什么事情需要经过台里的批准，但是他是第一代的电台主持人，他拥有的群众影响力足以让他可以说我要为我的东西做主。他就直接让我在这个节目中出现了，在那个暑假。我就是从这里起步的。到我毕业的时候又刚好碰到用人体制松动，就正式地进入电台了。 在电台工作了三四年之后，我去北京念书，学电视编辑。这个时候湖南卫视找我，希望我做一个电视的人物采访节目。很有意思的是，当时正好赶上了湖南卫视的一个改革，这次改革比1995年那次还要更大胆。之前我和电台是“长期聘用制”，还是在单位里的一个人，
2021年柴静清华大学励志演讲稿 采访是一场抵达
柴静清华大学励志演讲稿采访是一场抵达 我们对于一件事情知道得越少，就越容易形成判断，而且是越容易形成强烈的单纯判断。 人们头脑中偏见的根源，往往是于无知，我们对于一件事情知道得越少，就越容易形成判断，而且是越容易形成强烈的单纯判断。 就像我要把一瓶水 ___，把它拿到胸前，这是一个很简单的动作，但是我要把一瓶水非常精确地 ___一毫米，这就需要花很多的去计算，你肌肉的酸痛度也会增加。 精确是一件需要耗费比较复杂的智力活动的一件事情。报道就要求精确，要求对事实和因果 ___，没有这个基础，评论往往就是议论、想象，而不是事实。 我自己在 ___三四岁的时候，成为国家电视台的主持人，做一个十六分钟的新闻深度报道。我觉得这样的状况在世界新闻史上也是很少见的，一个年轻人被放到做深度评论的主持人位子上，这是我们刚刚起步的电视新闻决定的一种特殊要求，以后也不会更多地出现。实际上媒体有它的规律，就像一个存在的植物，它必须要按照它的规律生长一样，要想变得粗壮、强韧，必须到土地里头去接受风吹日晒，再一片一片叶子长出来，如果没有非常夯实的报道作为
基础，那么评论只能是沙中筑塔。所以我转行做了记者，到现在十年了。 采访不是用来评判，采访是用来了解;采访不是用来改造世界，采访只是来认识世界。 我觉得对我来说，采访最大的障碍就是一句话，“我认为我是对的”。这句话看起来不太起眼，但是它造成的障碍会远远大于我们的想象，顾准原来说过一句话，他说什么叫专制，专制就是认为自己绝对不会错的想法，如果一个采访者带着定见，很难了解世界的复杂。 前段时间我采访魏德圣，他拍的电影《赛德克·巴莱》，就是当年发生在 ___的“雾社 ___”，原始部落的人跟 ___人之间的一场战争。 魏德圣说，在 ___历史当中关于这个 ___只有两句话，某年某月某日多少人反抗 ___军队;再看 ___的 ___也是两句话，是某年某月某日 ___某个原始部落的一场 ___。反抗和 ___，这是对于一件事情的两种解释。都只有两句话，都很简单，但魏德圣说记者式的社会思维要回答的是：“ ___他们在这个 ___中做出了那样的选择?”
柴静采访黄渤文稿
【演播室】从去年年底到现在，演员黄渤有8部电影、3部电视剧和观众见面，其中四部电影总票房总计超过30亿，已经有人开始把黄渤叫做中国新一代的喜剧演员，但在这次访问中，黄渤说，我甚至不知道自己能不能够算得上是一个喜剧演员。 Part1：“我不敢说我是喜剧演员” 【采访】黄渤 柴静：好像给你起了个25亿先生的绰号？ 黄渤：对，又涨了，现在叫30亿，跟我有什么关系你说这个？ 柴静：你的意思是没分着多少是吗？ 黄渤：不是不是不是，他那个票房你可能只是其中有你一部分的作用，它不是你真的是左右了这个票房。 柴静：你不觉得吗，你自己有这个价值或者力量？ 黄渤：有一部分吧，要说30亿都是我的，我觉得那不是。 【解说】从《疯狂的石头》中红起来的小贼黑皮，到获得第46届金马奖最佳男主角的《斗牛》，再到西游降魔中颠覆周星驰模式的孙悟空。这些年，黄渤以草根小人物的幽默，被人称为新喜剧之王，但提到这个词他连连摇头，说自己要是当真，那真成喜剧了，他说甚至对是否能自称为喜剧演员都有迟疑。 【采访】黄渤 黄渤：我是一个喜剧演员，不太敢这么说，我想做一个可以这么说。 柴静：你觉得现在你都不能够很直接的说我是一个喜剧演员吗？ 黄渤：可能大家理解不太一样，也可能我的要求高点？ 柴静：要求是什么样的？ 黄渤：你真正就是有的时候就是攥在手里面，你自己清清楚楚知道是OK的，就觉得现在还没到。 柴静：你觉得差在哪儿呢？ 黄渤：差在自己的理解力、审美、还有团队配合能力。我们整个的现在的市场的大土壤，以及现在逐渐开始蓬勃的市场跟它的创作基础是不成正比的。其实万事俱备，缺的就是好的作品。就是你是一个还不错的马，天天给你放在山头上你怎么跑啊？更何况我还不是那么好的马。 【解说】在黄渤看来，他对自己演的所有喜剧角色，都不满意。他希望自己拍的是喜剧，不是闹剧。 【采访】黄渤 柴静：我看徐峥说过一句，他说他通过《泰囧》琢磨明白一件事，喜剧就是要俗，不俗的话大部分人是不能接受的，你同意这个观点吗？ 黄渤：我不是这么理解的，其实你说《泰囧》也好，我之前给他打的比喻叫做家常菜，它没有什么太新奇的，太出乎意料的它就是一个标准的类型片，但你比如说《疯狂的石头》它其实是一个特色菜，它靠的可能是结构的错位反差等等，它本身在喜剧之外还有个结构的美感等等。 柴静：你对自己在这个电影的表演满意吗？ 黄渤：对于这个电影的结构，我在里面所处的位置来说，我觉得是OK的，但是对于这个票房来说我觉得是有点不太好意思的。 柴静：不太好意思是什么意思？ 黄渤：对，你觉得12亿，你应该最起码得“那样”一下，但是没想到，大家都没想到。就
柴静的故事：让弱者同情你
1998年，柴静辞了电台主持的工作，来到北京。那时她还不是央视的名记，她正处于失业中，每天逛图书馆，希望在报刊中找到一两条招聘记者的信息。 有一天，柴静捡到了一本很破旧的杂志，但封面的照片和故事吸引了她的目光。 一个女孩从背后搂着一个赤裸上身的男子的照片——那是海南的一个十六岁的妓女。记者拍了她去村公所堕胎，听客人讲人生，发高烧，挣钱养男友最后一张，是她赤着身体，躺在月光里沉睡。一个真实的震撼人心的灵魂由此泄露——这是影像的力量，柴静用心记住了摄影记者的名字赵铁林，然后给杂志社打电话，愿意做一个免费记者，条件是，和赵铁林合作采访一次。 这么好的条件，杂志社当然愿意。第二天，柴静跟着赵铁林去拍孤独症儿童的题材。治疗中心，孩子们沉默，目光黯淡。赵铁林拿着相机在旁边卡擦卡擦按着快门。柴静发现，一个母亲为了孩子治病，白天就一直在医院里，于是她走上去问：我能不能采访你? 这位母亲拒绝了：这是我不愿意和任何人谈的一部分。态度非常坚决。 柴静一点办法都没有，而赵铁林准备离开，看到柴静无助的目光，忍不住转身说了一句：：你想采访弱者，就要让弱者同情你。 看见柴静依然不明白的神色，他补了一句：当初我拍那小姐，是因为我比她们还穷，我连吃饭的钱都没有，她们可怜我，让我拍，拍完了，她们请我吃饭。 然后赵铁林把柴静丢那儿走了。 夜色慢慢地降下来，柴静依然不知道怎么办，只好跟着那对母子从治疗中心回家。人家进屋了，柴静只好孤零零地站在院子里。那是夏天，孩子的母亲开始做饭，进进出出，应该看得到柴静，但就是没有搭理她。 吃完饭，小孩先跑出来玩。孩子很小，没有注意到台阶的跨度，脚步踉跄了一下，差点摔倒，柴静在旁边看到了赶紧扶住他，带他在院子里一起玩。 过了一会儿，孩子母亲出来了，牵着一条大狗要去散步，并喊住快灰心了的柴静：你来吗?在散步的一段路程里，柴静采访到了自己想要的东西。 十多年过去了，柴静依然在新闻界摸爬滚打，名气越来越大，但她永远不会忘记赵铁林给她从业生涯中上的第一课——让弱者同情你!励志人物 我听柴静讲起这段往事，是在大学的一个讲座上。那段时间，正值美国2008年大选，两位总统候选人奥巴马和麦凯恩为一个水管工乔争得火热。在我们看来，一个普通的水管工人是一个多么微不足道的角色，但两位总统候选人谁也不敢小视这个角色，甚至需要这个水管工的同情，来决定未来牌局的胜负。
浅析柴静的采访特色
浅析柴静的采访特色 一柴静简介 柴静，1976年1月1日出生于山西临汾，记者、主持人。1992年，到长沙铁道学院（现中南大学）读书，1995年，电台主持《夜色温柔》节目，1998年，到中国传媒大学学习电视编辑，并在湖南广播电视台主持《新青年》节目。2001年11月起担任中央电视台《东方时空》主持人。2003年担任《新闻调查》记者，出现在非典的第一线、矿难的真相调查，揭露一个个欲盖弥彰的谎言；2011年起担任《看见》周末版主持人，曾出现在非典的第一线，矿难的真相调查，揭露一个个欲盖弥彰的谎言；她曾经故意在节目中反复询问王锡锌关于公款消费的数字，她曾经一个人独面黑社会的威胁。2013年出版讲述央视十年历程的自传性作品《看见》，销量超过100万册，成为年度最畅销书籍。2014年从央视离职，2015年初推出空气污染深度调查《穹顶之下》。2016年1月22日，柴静入选2015当年度影响力作家文学贡献榜。 二新闻节目主持人的素质 （一）真实准确客观的语言能力 记者型主持人在语言上体现真实、准确，这应是电视调查类新闻节目首先要恪守的原则。这就要求记者型主持人在深入细致的调查访问时，逐步向观众揭示出事实的真相，体现出“事实背后的新闻”特色。在这其中并没有过多地加入记者的主观评价和个人对事件的理解，而是在努力引导观众在不断呈现的事实真相中得出自己的结论。在这个过程中要特别强调记者型主持人对新闻语言有较强的驾驭能力和新闻语言表现事物特征的能力，柴静在主持《新闻调查》之《村官的价格》一集，她极具亲和力的外表和驾轻就熟的表达能力让她成为内外兼修的记者型主持人。 （二）新闻敏感和理性的分析能力 新闻敏感是记者发现和识别新闻价值的能力，是记者政治和业务水平的集中表现，也是灵感思维新闻采访活动中的体现，它表现为记者对新闻事实的一种迅速、综合的反映能力，是必须具备的素质。例如在《新闻调查》一期名为《心灵的成长》节目中，柴静和一位患有抑郁症的孩子聊天，孩子的内心封闭，能接受采访已经不易。柴静不论是在采访还是在访前聊天中都在认真的观察对方的表情和反映，不断设计和调整自己的问题。所以采访前的动机，材料的收集，理性的思考对于一个职业记者来说就是职业素养。 （三）角色定位要体现人文精神 记者要树立“以人为本”的人文关怀精神，就要尽量贴近百姓，就要时刻考虑百姓需运送什么，在“人文主义”的前提下，找准自己的“角色定位”，把握好记者型主持人的角色。面对被采访者，不论地位尊卑，态度都应当平等，尊重和礼貌对待每一位被采访者，在追究真相的过程中，态度会决定采访的成败。03年“非典”报道后的第一个节目是对双城镇的几个孩子自杀事件的调查，当时在采访其中的一个被救的孩子时，坐在柴静对面的她始终没有抬头，说话声音也非常小，后来甚至哭了起来，而此时柴静什么也没说，起身蹲在了孩子的面前，为他擦拭眼泪。这个动作引起了看法，决定记者应该是理性客观的，她怎能去为孩子擦泪呢？其实记者的情感的尺度是非常不好把握的，但有一点是可以肯定的，即人的本性是第一位的，之后才是她的职业要求，因为“人性化、人格化”原本就是主持人传播的重要特色。 （四）把握平衡意识能力
柴静华南虎采访
继12月7日晚阿丘在“社会记录”专揭朱巨龙之后，12月8日央视又推出重磅炸弹——《新闻调查》，对“华南虎事件”的重要当事人进行采访，美女主持人柴静的卓越表现，让人赞叹不已，舒心不已！下面摘录其经典片段，与各位共享。（相信其中的一些片段，将来可能会写进“播音主持专业”的教材） [镜头之一] 柴静以严肃而心平气和的态度采访镇坪县长吴平时，这位深山里的县长以为表现才华的机会来了，和柴静玩起了“政治游戏”，搬出了那句他曾说过无数遍的“盛世出国虎，虎啸振国威”。如果对于没有经验、缺乏智慧的主持人，面对这样的回答的确无从下手。而机警的柴静却不正面交锋，而是不温不火地回敬道：这首先是一个科学问题，其次才是政治问题。吴平只能尴尬地答道：“对。” [评]吴平再也无法继续他的“政治经”了。可谓“一剑封喉”！ [镜头之二] 对于继续坚挺虎照为真的陕西省林业厅，柴静首先采访了关克。 关克：我看到他拍的这个照片之后，我从心里对他的敬仰之情，他是我心目中的英雄。周正龙是一个了不起的猎人，这些猎人在面对野生动物的时候，他的一些举措，他能跟动物之间，达成的这种交流不是我们常人能够想象的。 柴静：你说周正龙有一种力量能够让老虎镇静下来？ 关克：不是说周正龙有这种力量让老虎镇静，但是周正龙有一种力量，让他面对老虎这么近的时候他个人能保持镇静。 [评]柴静针对关克玄之又玄的“人虎交说”，用最通俗的语言“翻译”出来，让关克不知所措，前言不搭后语。 [镜头之三] 关于照片中的老虎为什么长时间保持一个姿势不动，柴静采访了各方人士，把“笑话”呈现给公众。注意：“笑话”一词是由柴静引出来的，显示出高超的采访艺术。 村民：周正龙拍的老虎就这么听话，趴到那儿动都不动。 柴静：你是觉得很奇怪是吧？你觉得很古怪吗？ 村民：老虎这个东西是很敏感的东西，要不就是老虎感冒了，实在动不了的。 柴静：我怎么觉得你们村里头把这个当笑话说呀？ 村民：本来不是个笑话的，它本来不是个笑话的，它最后成了个笑话了。。。。。。。 周正龙：专家教授最后开新闻发布会，跟我是这么说的，他说你老周命大，我最后通过多次验证，这个老虎就是那天吃饱的，它要不吃饱，老周今天还在什么西安啊。 [作者按]好一个“老虎吃饱论”，又一个天大的“笑话”！ 。。。。。。 关克：周正龙是一个了不起的猎人，这些猎人在面对野生动物的时候，他的一些举措，他能跟动物之间，达成的这种交流不是我们常人能够想象的。 记者：你说周正龙有一种力量能够让老虎镇静下来。 关克：不是说周正龙有这种力量让老虎镇静，但是周正龙有一种力量，让他面对老虎这么近的时候他个人能保持镇静。 [作者按]荒唐的“人虎交流论”，滑天下之大嵇的“笑话”！ 。。。。。。
柴静采访剑桥大学校长乐思哲中英结合
0045柴：校长先生，我看到因为涨学费的事情，您本人也会受到学生当面的抗议，这会让你感到紧张或者难堪吗？ Leszek：No, not at all. Because it is a community there we expect that debate and we also encourage freedom of thought within the university. 柴：但是更多的校长可能会希望得到尊重和服从，你不是吗 Leszek：I think they wouldn’t come to Cambridge then. 0403柴：你不觉得这个过程太漫长了吗？ Leszek：Well, as a university, one of the important thing is Cambridge allows academics to do is to give the time and the space. Time is the essential to allow the individual to define which field would they like to study. By space I mean that giving them the freedom to choose how they actually spend that time 柴：但是谁能够决定说，他的研究是不是有价值的？是不是值得去等待的 Leszek：It does take patience. In some fields, it takes a very long time before ideas can be accepted. So for example, scientists may wait fourteen or fifteen years before their discovery seems to be important to them. When we start thinking philosophers such as Wittgenstein from the mid-nineteen century, some of his ideas are only beginning to flower today. It takes a very long time. 柴：但如果他失败了呢？ Leszek：Well, the question is what do you mean by failure? It is not a failure not to win a Nobel Prize. Our academic contribute fantastically to the overall body of knowledge which is reflected in the high status which the Cambridge university held. 0109柴：像剑桥这样庄严的地方，像亨利八世手里面那个桌子腿却一直没有换掉，为什么？Leszek：We encourage debate and challenge to different precept. What we don’t inspire to is the imposition of authority in a way that we actually would able to constrict their views. 柴：但是有的学生会认为学生这样挑战权威会对他们越来越放纵，会变得很难去管理学生。你怎么看？ Leszek：Indulgence, I think is a wrong word. The issues here is that they have the rights to express dissent as they have done very often. But it has to be done within boundaries. They have to express their views within the society. It is after all, an academic community of scholars which means we have to encompass all colors and shapes of opinion within that community. 柴：可以请您在这里签个名吗？ Leszek：I ….work to do. Do we have a copy of the 800th anniversary boo k？ 0340柴；所以你不是这里的老板？ Leszek：I …in many ways, in my own view, I am an academic. A university is not about administrators but about academic staff. That independence I believe is the heart of why we are able to achieve successes. 柴：为什么你要强调这个一对一的老师和学生之间特别亲密的关系？ Leszek：That one to one interaction is very important to help develop individual student. As a student, he is actually doing his piece of work that achieve very critically and they are objectively broaden and be able to assistant student bring up new ideas. You can’t do that in a class of three or four or five hundred students. We try to promote the idea that individual attention which what fills the institution allows you to deliver is something we praise about ourselves. We believe it is a unique experience for the students and we believe it’s the best education each student could have. 柴：但是导师制太昂贵了，做生意的角度来看的话，剑桥每招一个学生都是亏本的。