穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅

穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅

作者：钟威伟

来源：《青年时代》2020年第23期

摘要：近些年，穿越剧掀起观看热潮。从意识形态的视角来看，一方面，穿越剧体现了现代文明与古代文明的碰撞与融合;另一方面，穿越剧隐含着多重意识形态危机，后现代主义的思想蛰伏于其中。随着穿越剧的泛滥，其面临的播出环境逐渐严峻，处理好自身发展与社会影响的关系，成为穿越剧长存的关键。基于此，本文将从受众接受、意识形态与类型杂糅的角度解析穿越剧备受观众喜爱的原因及其发展。

关键词：穿越剧;受众接受;意识形态;类型杂糅

一、引言

“‘穿越剧’之名，得自电视剧《穿越时光的爱恋》剧名的起头词组，其得以放大，除若干类似作品造成的积累效应外，还在于长达50集的大剧《神话》作为2010年中央电视台开年大剧的播出。”[1]穿越剧作为一种全新的电视剧类型广泛地出现在观众的面前。穿越，作为一种极具魅力的创作元素，从小说嫁接到电视剧中，吸引了大批电视观众。穿越剧，作为介于科幻剧与神话剧之间的一种电视剧类型，满足了观众对于过去或者未来的无限遐想。

二、受众接受：穿越剧的热播原因

影视艺术的接受是属于召唤结构，在影视剧的接受过程当中，“影视剧成了‘被看’的客体，观众成了‘看’的主体，“成交”的契合点则是‘不确定的点’”[2]。影视剧则需要精准地把握这些“不确定的点”，预测观众可能存在的期待。穿越剧则通过时空缝合、青春偶像、平凡人物和观念差异吸引观众，进而填补观众的想象空间。

（一）时空缝合，满足观众情感诉求

电视艺术作为一种时空综合艺术，“较之其他艺术门类，对人类以往的时空观给予了突破性的开拓和变革”[3]。在古装穿越剧中，主角往往通过一种独特的方式从一个时空穿越到另一个时空，实现从现代到古代的跨越，突破了以往的线性时空观的认识，赋予观众震撼又惊奇的视听体验。《穿越时空的爱恋》中，小丸子和女警官一同从现代香港穿越到了朱元璋时期，观众沉浸于角色之中，从而获得了一种穿越时空的满足感;《我在未来等你》中，37岁的刘大志意外回到20年前，成为17岁的自己的班主任“郝回归”。37岁的刘大志通过穿越，弥补了自己年少的遗憾。同时，电视剧观众也通过情节实现一次“想象的穿越”，幻想自己又可以重新活一次，完成自己曾经没能实现和坚持的事。过去与现在的时空缝合，满足了观众对于过去不尽如人意之处的“想象式的改变”。

影视鉴赏考试答案

影视鉴赏考试答案 1. 单选题最早具有类型电影特点的中国电影是()。（1.0分） 冯式贺岁电影 2. 单选题电影之所以被称为“第七艺术”,主要是因为其出现与()密切相关。（1.0分） 科学技术 3. 单选题电影中的意识形态指的是()。（1.0分） 以上都对 4. 单选题《红高粱》中所谓的“大仪式”指的是()。（1.0分） 国家成长、民族再生 5. 单选题冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造()的形象。（1.0分） 城市普通市民 6. 单选题揭示契约社会的来临同时揭示了电影的造梦功能的电影是()。（1.0分） 《顽主》 7. 单选题在《战舰波将金号》中,敖德萨阶梯片段主要是表现出()的冲突。（1.0分） 向上和向下的力 8. 单选题 ()是《战舰波将金号》的导演。（1.0分） 爱森斯坦

9. 单选题《公民凯恩》因为属于()电影,而被叫做“好莱坞电影的另类”。（1.0分） 诗化 10. 单选题电影造型与美术造型最大的区别在于()。（1.0分） 前者是动态造型,后者是静态造型 11. 单选题下列电影中,与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是()。（1.0分） 《罗生门》 12. 单选题关于《黄土地》,下列说法正确的是()。（1.0分） 以上都对 13. 单选题只有电影()的时候,电影才开始被看成是艺术的。（1.0分） 有自己的语言方式 14. 单选题类型电影是大众化的文化消费品,具有()。（1.0分） 自身文化意义的惯例系统 15. 单选题在《战舰波将金号》中,敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是()。（1.0分） 奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 16. 单选题巴赞认为()的新现实主义电影实质上是一种人道主义。（1.0分） 意大利 17. 单选题所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是()。

电视剧《甄嬛传》热播现象文化生态——以粉丝型受众为视角

电视剧《甄嬛传》热播现象的文化生态——以粉丝型受众为 视角-新闻学 电视剧《甄嬛传》热播现象的文化生态——以粉丝型受众为视角 ○王晓露 【摘要】电视剧《甄嬛传》能得到众多阶层的喜爱和关注，是因为其反映了当下“女性”、“职场”、“古典文化”等现实。对其的解读和参与形成了一种受众参与式文化，他们不仅热爱文本,还具备高度的身份认同感,进而建构了自身的虚拟社区。本文以粉丝型受众为视角，分析《甄嬛传》受欢迎的原因，粉丝型受众的参与表现，以及由此反映的当下的价值观念、道德判断、行为方式、审美情趣等特点。 关键词甄嬛传女性职场历史文化 改编自网络小说《后宫·甄嬛传》的七十六集长篇宫廷剧《甄嬛传》，创造了收视奇迹。它能够在竞争激烈的电视剧市场迅速成为大众关注的焦点,归根结底是其反应了当下社会的文化生态。 一、电视剧《甄嬛传》：当下社会的镜像表达 1、迎合女性观众的喜好 《甄嬛传》里塑造了众多女性形象，其古典服饰，美容护理等细节投合了当今城市丽人的审美品味。剧中琴箫相合、诗文传情的浪漫情节打动了不少青年男女。 2、宫廷斗争映射职场政治 网络上通过《甄嬛传》学习职场法则的文章众多。如：《〈甄嬛传〉成职场生存宝典跟清宫杜拉拉学宫斗》《〈甄嬛传〉看清宫杜拉拉玩转后宫职场》《后宫争

斗犹如职场,盘点〈甄嬛传〉里那些白领们》等等。它们与电视剧互为参照,剧中人物尔虞我诈的表现，反映了办公室的政治文化，使观众感同身受，从而累积了大量观众。生存的压力倒逼甄嬛不断改变本性，观众在现代社会中依然能对甄嬛经历的喜乐苦痛产生强烈共鸣。① 3、古典元素的呈现引发文化艺术热 《甄嬛传》相比于其他宫廷剧，更注重对礼仪服饰、妆容、官品、中医、香料、药材、古典装修、后宫妃嫔制度、饮食起居等的细致描写。受众对《甄嬛传》的喜爱，体现的是国人对历史的喜爱，对古典文化的喜爱。喜欢玩赏书画、玩琴、玩茶、玩香、收藏古董的受众也对《甄嬛传》产生强烈的兴趣和认同感。 二、粉丝型受众：大众文化的文本盗猎者 网络中粉丝利用互联网平台的开放性和互动性，积极发表言论，还创建了自己的社区。如在百度贴吧里创建了《甄嬛传吧》《后宫甄嬛传电视剧吧》《后宫甄嬛传吧》《琅嬛书馆吧》等。以下本文将对粉丝型受众的参与原因,方式，他们对电视剧的传播又产生的影响进行分析。 MattHills在《Fan Cultures》中指出,粉丝是着迷于特定明星、名流、电影、电视节目、乐队的人；是能够对他们所迷恋的对象提供大量信息的人,是能够引证他们所喜欢的台词或对白、给出相关资料出处的人。② 1、电视剧与其他传播活动的“互文” 作为一部电视剧,其播出还会和其他传播活动形成一种互文性,并借助这种互文性来生产意义。根据费斯克的理解,互文性是“文本同时与其他相似的或不同的文本关联,通过这种方式为观众制造意义”。 《甄嬛传》剧中的许多台词都让受众心生感慨，引发讨论和共鸣，网友通过

穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅

穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅 作者：钟威伟 来源：《青年时代》2020年第23期 摘要：近些年，穿越剧掀起观看热潮。从意识形态的视角来看，一方面，穿越剧体现了现代文明与古代文明的碰撞与融合;另一方面，穿越剧隐含着多重意识形态危机，后现代主义的思想蛰伏于其中。随着穿越剧的泛滥，其面临的播出环境逐渐严峻，处理好自身发展与社会影响的关系，成为穿越剧长存的关键。基于此，本文将从受众接受、意识形态与类型杂糅的角度解析穿越剧备受观众喜爱的原因及其发展。 关键词：穿越剧;受众接受;意识形态;类型杂糅 一、引言 “‘穿越剧’之名，得自电视剧《穿越时光的爱恋》剧名的起头词组，其得以放大，除若干类似作品造成的积累效应外，还在于长达50集的大剧《神话》作为2010年中央电视台开年大剧的播出。”[1]穿越剧作为一种全新的电视剧类型广泛地出现在观众的面前。穿越，作为一种极具魅力的创作元素，从小说嫁接到电视剧中，吸引了大批电视观众。穿越剧，作为介于科幻剧与神话剧之间的一种电视剧类型，满足了观众对于过去或者未来的无限遐想。 二、受众接受：穿越剧的热播原因 影视艺术的接受是属于召唤结构，在影视剧的接受过程当中，“影视剧成了‘被看’的客体，观众成了‘看’的主体，“成交”的契合点则是‘不确定的点’”[2]。影视剧则需要精准地把握这些“不确定的点”，预测观众可能存在的期待。穿越剧则通过时空缝合、青春偶像、平凡人物和观念差异吸引观众，进而填补观众的想象空间。 （一）时空缝合，满足观众情感诉求 电视艺术作为一种时空综合艺术，“较之其他艺术门类，对人类以往的时空观给予了突破性的开拓和变革”[3]。在古装穿越剧中，主角往往通过一种独特的方式从一个时空穿越到另一个时空，实现从现代到古代的跨越，突破了以往的线性时空观的认识，赋予观众震撼又惊奇的视听体验。《穿越时空的爱恋》中，小丸子和女警官一同从现代香港穿越到了朱元璋时期，观众沉浸于角色之中，从而获得了一种穿越时空的满足感;《我在未来等你》中，37岁的刘大志意外回到20年前，成为17岁的自己的班主任“郝回归”。37岁的刘大志通过穿越，弥补了自己年少的遗憾。同时，电视剧观众也通过情节实现一次“想象的穿越”，幻想自己又可以重新活一次，完成自己曾经没能实现和坚持的事。过去与现在的时空缝合，满足了观众对于过去不尽如人意之处的“想象式的改变”。

穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅

穿越剧的受众接受、意识形态与类型杂糅 “‘穿越剧’之名，得自电视剧《穿越时光的爱恋》剧名的起头词组，其得以放大，除若干类似作品造成的积累效应外，还在于长达50集的大剧《神话》作为20XX年中央电视台开年大剧的播出。”穿越剧作为一种全新的电视剧类型广泛地出现在观众的面前。穿越，作为一种极具魅力的创作元素，从小说嫁接到电视剧中，吸引了大批电视观众。穿越剧，作为介于科幻剧与神话剧之间的一种电视剧类型，满足了观众对于过去或者未来的无限遐想。 二、受众接受：穿越剧的热播原因 影视艺术的接受是属于召唤结构，在影视剧的接受过程当中，“影视剧成了‘被看’的客体，观众成了‘看’的主体，“成交”的契合点则是‘不确定的点’”。影视剧则需要精准地把握这些“不确定的点”，预测观众可能存在的期待。穿越剧则通过时空缝合、青春偶像、平凡人物和观念差异吸引观众，进而填补观众的想象空间。 （一）时空缝合，满足观众情感诉求 电视艺术作为一种时空综合艺术，“较之其他艺术门类，对人类以往的时空观给予了突破性的开拓和变革”。在古装穿越剧中，主角往往通过一种独特的方式从一个时空穿越到另一个时空，实现从现代到古代的跨越，突破了以往的线性时空观的认识，赋予观众震撼又惊奇的视听体验。《穿越时空的爱恋》中，小丸子和女警官一同从现代香港穿越到了朱元璋时期，观众沉浸于角色之中，从而获得了一种穿越时空的满足感;《我在未来等你》中，37岁的刘大志意外回到20年前，成为17岁的自己的班主任“郝回归”。37岁的刘大志通过穿越，弥补了自己年少的遗憾。同时，电视剧观众也通过情节实现一次“想象的穿越”，幻想自己又可以重新活一次，完成自己曾经没能实现和坚持的事。过去与现在的时空缝合，满足了观众对于过去不尽如人意之处的“想象式的改变”。

好莱坞科幻电影意识形态研究

好莱坞科幻电影意识形态研究 好莱坞科幻电影意识形态研究 引言： 科幻电影是好莱坞电影的重要类型之一，它在大银幕上创造了一个激动人心的未来世界，给观众带来了无限的想象力和冒险精神。然而，科幻电影并非仅仅是为了提供娱乐，它们往往蕴含着一定的意识形态。 第一部分：意识形态的定义与作用 意识形态是指一种系统而完整的思想观念和信仰，它通过文化、艺术以及媒体等形式影响人们的价值观和信仰体系。好莱坞科幻电影作为一种受众广泛的流行文化产品，不仅仅是为了消遣时间，它们承载着制片方和导演的意识形态，并通过故事情节、角色塑造以及视觉效果传递给观众。 第二部分：好莱坞科幻电影的意识形态特点 1. 乌托邦与反乌托邦：科幻电影往往通过构建理想化的 未来世界或者展现悲惨的灾难景象，传递对社会现实的反思。例如，《银翼杀手》中展现了一个堕落的未来城市，暗示了消费主义和技术进步对人类生活的影响。 2. 技术与人类价值观：科幻电影经常涉及科技的发展与 应用，同时探讨人类价值观的边界和矛盾。例如，《黑客帝国》展现了人类与机器的对抗，引发了观众对人工智能发展对人类自由的威胁的思考。 3. 外部威胁与内部冲突：科幻电影经常塑造外星生物或 超自然力量作为故事的核心，以此突出人类面临的威胁和挑战。同时，电影中角色之间的内部冲突也反映了社会中的矛盾与冲突。

第三部分：好莱坞科幻电影意识形态的影响 1. 宣传文化价值观：好莱坞科幻电影通过表达编剧和导 演的观点，宣传一定的文化价值观。通过把关注点放在科技、探索和个人成长等方面，科幻电影强调了勇气、创新和拯救世界等价值观念。 2. 形塑社会认知：科幻电影能够通过刺激观众的想象力 和创造力，影响他们对未来世界的认知。这些电影提供了多种可能性，并帮助人们思考将来的可能发生的变化和挑战。 3. 引发社会讨论：科幻电影往往带有强烈的社会议题， 如环境问题、种族平等、科技伦理等。这些电影通过敏感的故事情节和角色塑造，激发了观众的讨论和思考。 结论： 好莱坞科幻电影作为流行文化产品，不仅仅令人迷醉于刺激的特效和激动的剧情，更是通过它们的意识形态在潜移默化中影响着观众的价值观和信仰。这种影响并不是单向的，观众也通过接受、解读和反思科幻电影中的意识形态，进一步推动了社会的发展和思考。在科技不断进步的今天，同时关注科幻电影的娱乐性和思想性，对于社会的长远发展具有重要的意义 正文： 好莱坞科幻电影作为一种重要的流行文化产品，在传递娱乐性的同时，也承载着深层次的意识形态和价值观。这些电影通过展示未来世界的想象，影响着观众的思考方式和社会认知。同时，电影中角色之间的内部冲突也反映了社会中的矛盾与冲突。接下来，将从以下几个方面探讨好莱坞科幻电影意识形态的影响。 首先，好莱坞科幻电影通过宣传特定的文化价值观，对观

基于受众视角的公众人物“人设”传播学解读

基于受众视角的公众人物“人设”传播学解读 “人设”是指公众人物为了适应社会环境和满足公众期望，通过自身言行举止、形象 气质等方面的表现，塑造出一种理想化的、受众认同的形象。在大众传媒高度发达的今天，公众人物的“人设”更是被广泛传播和渲染，对于公众人物的形象和社会地位有着极其重 要的影响。从传播学的角度来看，“人设”是公众人物与受众之间的一种互动和素养，也 是公众人物形象塑造和传播的重要环节。 从受众的角度来看，“人设”是公众人物形象传播中，对受众需求的一种回应。公众 人物通过自身形象和言行举止来传达和呼应受众的价值观、审美观和情感需求，以求在受 众心目中建构出一种符合其期望的形象。当代偶像明星往往在公共场合塑造出阳光、健康 和积极向上的形象，这符合了大众对健康生活、乐观情感的追求，因此很容易得到受众的 认同和支持。再比如政治人物在宣传和演讲中通常会强调民主、进步、公平等理念，这些 都是受众普遍认同和追求的价值观，因此对于政治人物的形象建构和认同也十分重要。 从受众的心理认知来看，“人设”是公众人物形象传播中的一种心理认同和情感投射。受众在接受公众人物的形象呈现时，往往会将其与自己的经验、情感和期望进行比较和投射，以此来评价和认同公众人物。当一个公众人物在公众场合展现出亲民、平易近人的形 象时，受众往往会将其视为亲切可信的“大哥大姐”形象，从而感受到一种自我价值认同 和情感共鸣。再比如一个公众人物在演讲中表现出坚定、果断的领导力，受众很容易会将 其视为自己的精神楷模和领袖形象，从而产生一种崇拜和推崇的情感投射。 从受众的意识形态认同来看，“人设”是公众人物在社会传播中塑造自身形象的一种 意识形态认同和引导。公众人物通过自身形象传播和舆论渲染，往往会对受众产生一定的 价值观和行为态度的引导和影响。当一个公众人物在社交媒体上大力倡导环保、低碳的生 活方式时，受众很容易会因情感共鸣而积极参与到环保活动中，形成一种环保意识形态的 认同和行为体现。再比如当一个公众人物在公共演讲中强调正能量、奋斗拼搏的价值观时，受众往往会在心理上认同这种积极向上的价值观，并在生活中表现出积极向上的行为态 度。 从受众的即时反应来看，“人设”是公众人物形象传播中一种即时反馈和调整。公众 人物在塑造自身形象和传播“人设”的过程中，往往会关注受众的反馈和呼应，并及时进 行形象调整和传播策略的优化。某一公众演员在一部热播剧中饰演一位正义勇敢的警察形象，但受众对其表演和形象认同度不高，表现出较多的负面评价和讨论，那么演员在后续 的宣传和互动中往往会及时调整自己的形象和宣传策略，以求获得更多的受众认同。再比 如某一政治人物在一次公众演讲中强调民生问题，但受众对其表达和政策主张反应平淡， 政治人物可能会在后续的政策宣传和公众互动中及时调整政策策略和宣传重点，以赢得更 多的受众支持和认同。

聚焦中国影视文化　探寻中国影视发展

聚焦中国影视文化探寻中国影视发展 作者：*** 来源：《黄河黄土黄种人》2022年第03期 《改革开放以来中国影视文化研究》一书是通过对相关论著文献进行分析归纳、厘清脉络所撰写的综述性研究报告，主要将改革开放后中国影视作品及影视文化发展进行整理研究，

为后续相关研究提供了理论及实践基础。该书共分为六编，其总论部分主要对影视文化进行简单阐述，并将改革开放后的中国影视作品及影视文化发展划分为“从1978 年到 2000 年，是中国影视史上以交流为主导的作品阶段”和“从2000年到现在，是中国影视史上以流通为主导的产品阶段”两个阶段，构成对中国影视文化的基本认识。第一编至第三编重点阐述了影视文化内涵、外延十分丰富，并融合传播学、产业学、教育学理论对中国影视文化传播、生产等方面进行分析，形成了较为完善的中国影视文化实践依据，为后续中国影视文化传播、生产提供参考依据。第四编至第六编整合新媒体环境下，中国影视作品创作常见类型及创作热点的研究成果，详细分析不同阶段对于影视作品类型的研究重点，构成了多元化中国影视文化理论体系。 一、关于中国影视文化 中国影视文化和影视作品是相伴而生的，影视文化不仅包括电影、电视创作作品及其衍生品，还包括作品对社会、人的影响，中国影视文化发展总体向好。 （一）总结中国影视文化现状 该书通过对改革开放以后的电影、电视作品创作、传播、效益等方面进行调查研究，总结出中国影视行业和影视文化与改革开放之前相比，其发展态势呈现“告别宏大叙事，关注大众生活”“挖掘本土特色，立足全球发展”“商业与艺术并重，效益和口碑都抓”的特点。改革开放以来，我国影视界形成“百花齐放”的局面，创作出多部优秀作品。但在影视行业快速发展的过程中，中国影视文化也存在创作者力不从心、缺乏作品创新、创作理念陈旧、忽略作品艺术性、无法在国际舞台更好立足等不足之处。 （二）展望中国影视文化未来 随着数字技术的发展，新媒体环境的应用，中国影视文化将在一定程度上进行格局重构。影视文化作为中国社会文化形式重要构成部分，需结合中国基本国情，遵循中国影视文化发展的基本规律，制定中国影视文化发展战略及基本目标。主要体现在主题表现平民化、内容呈现娱乐化、创作形式多样化、作品类型丰富化、传播方式多元化等方面。 二、探寻实践形式 当前，中国影视文化内涵、外延已十分丰富，该书前三编将中国影视文化与传播学、产业学、教育学理论进行多学科融合，详细整合出中国影视文化对国内外社会、经济、文化等方面的影响，力求构建宽广度、厚深度、有热度的影视文化理论体系。 （一）融合传播学理论研究中国影视文化

美剧对中国当代青年的影响及应对

美剧对中国当代青年的影响及应对 作者：盖楠 来源：《科学与财富》2020年第32期 美剧以题材新颖丰富，情节跌宕起伏，后期制作精良，深受全球观众的喜爱。在我国，随着《老友记》《越狱》等知名美剧的传播，大量青年观众对美剧产生极大兴趣。制作精良的美剧诚然满足了大量青年观众精神上的娱乐需求，但从本质上看，美剧所代表的是资本主义主流价值观，其对我国青年人价值观带来潜移默化的影响。习近平主席在文艺工作座谈会上强调，我国社会正处在思想大活跃、观念大碰撞、文化大交融的时代，一定要坚持社会之一核心价值观。所以，美剧背后的价值观念不容小觑，青年观众在满足精神文化需求的同时，务必要坚定自身信念，避免受到消极影响。 一、美剧对当代中国青年的影响 在娱乐的外表下，美剧潜移默化的将其承载的本国意识形态和价值观念灌输至受众，我国青年受众在被美剧情节魅力吸引的同时，也受到美剧中渗透的西方主流价值观的多方面影响。美剧所带来的影响是双重的，一方面，期有利于培养青年独立自主、敢于挑战的优秀品格，另一方面，美剧中宣扬的享乐主义、个人主义、零和思想等又与我国主流价值观相悖，易对青年造成误导。 （一）美剧的积极影响 培养积极的生活态度。美剧经常会塑造各种面对逆境迎难而上或是积极乐观面对生活的角色，这些角色或为主角或为配角，均给观众留下了深刻的印象。这些鲜活饱满的形象身上所具有的拼搏精神和乐观态度对受众产生极大影响，有助于产生积极引导。 激发创新与挑战精神。科幻题材一直是美剧热门之一，科幻美剧从情节设定到细节刻画再到后期制作均远超其他国家同类电视剧，天马行空的想象以及逻辑严谨的剧情发展使得观众在观看科幻类美剧时无不震撼惊叹。我国电视剧市场上鲜有科幻领域的优秀作品，而从合乎逻辑的科技发展角度创作的科幻美剧则填补了这一空白。 价值观碰撞引发思考。美剧所宣扬的生活方式和价值观念正是美国社会主流价值观的具体体现，而其中又有部分思想与我国所坚持的社会主义核心价值观相悖。当美剧传播的思想与中国主流价值思想发生碰撞时，观众会结合我们的自身产生大量对于意识形态的思考。 （二）美剧的消极影响

加强和改进影视热播剧意识形态引领的建议

加强和改进影视热播剧意识形态引领的建议 加强和改进影视热播剧意识形态引领的建议： 1. 提高编剧水平：加强对编剧的培养和选拔，鼓励编剧创新意识和独立思考能力，确保影视剧创作具有深度和思想内涵。 2. 引入多元视角：在编剧、导演、演员等角色中引入不同的观点和背景，以促进多元化的故事表达和意识形态的呈现。 3. 加强审查机制：建立健全的审查机制，加强对影视剧内容的审查和监管，确保不出现违背社会主义核心价值观和法律法规的内容。 4. 加强宣传引导：通过媒体、网络等渠道，积极宣传符合社会主义核心价值观的优秀影视剧，引导观众正确理解和接受这些作品中的意识形态。 5. 激发创作活力：鼓励优秀编剧、导演和演员创作具有思想深度和社会价值的影视剧作品，提供更多的创作空间和资源支持。 6. 增加文化输出：加强对外影视剧的推广和传播，让中国影视文化更好地走出去，提升中国在国际文化交流中的影响力。 7. 引导市场需求：通过市场调研和分析，了解观众需求和喜好，引导影视产业向符合社会主义核心价值观的方向发展。 8. 加强行业自律：建立行业组织和规范，加强对从业人员的培训和

管理，提高整个影视产业的专业素质和道德水平。 9. 鼓励优秀作品奖励：设立影视剧奖项，表彰和奖励那些在意识形态引领方面做出突出贡献的影视作品和从业人员。 10. 加强国际交流合作：通过国际影视节、合拍片等方式，促进中国影视产业与国际影视产业的交流合作，提升中国影视产业的国际竞争力。 通过以上建议，可以进一步加强和改进影视热播剧的意识形态引领作用，提升影视作品的思想性、艺术性和观赏性，为社会主义核心价值观的传播和实践做出更大贡献。

我国当代受众接受心理的七大基本特征

我国当代受众接受心理的七大基本特征 陈立生 我国正处于一个大变革、大变动的历史时期。这种大变革、大变动，不仅体现为社会结构、经济结构、文化结构、政治结构乃至家庭结构层面上的大变化，更体现为人们的意识形态、思想价值观念和思维方式层面上的大变化。在大众传播领域，这些变化则体现为受众心理鲜明的当代性，概略说来，有七大基本特征。 一、反抗话语霸权，主张自主选择 人们每天都在进行信息传播活动，尤其是现代社会，包括大众传播在内的信息传播活动已经成为人们日常生活的一个须臾不可或缺的重要组成部分。但问题在于，人们为什么要获取和交流各种信息？在相当长的一段时间内，这个问题似乎并不是很清楚。 事实上，一切信息传播活动都是——或都应该是“人学”。从受众的角度讲，之所以进行信息传播，最根本的原因无非有两点：（1）“监测环境”的需要。即作为生命个体的自我了解除“我”之外的客观世界的变动情况，以决定自己的行动方向和行为方式。（2）“社会交往”的需要。即作为生命的个体通过信息交流的方式同“群体”保持物质层面或精神层面的联系与交往。而归根结底，都是为了“人”，为了“人”的生命的健康成长。这样，“人”也就成了一切传播活动的出发点和归宿点，成了一切传播活动“合法性”存在的惟一理由，“人”因此也就必然要求自己成为——或应当成为传播的主体、主人、主宰者。 在我国当代大众传播领域，受众的这种要求则具体化为对信息传播的自主选择。 20多年来，我国的经济结构日益多元化，人们的价值观念日益多元化，民主意识日益强化，受众在接受信息时也越来越主张自己作为主体的地位和权利。不难看到，那种居高临下的、粗暴的、“训话”性的思维方式和传播方式已被越来越多的受众所抛弃，因而也变得越来越不灵验。我国当代受众越来越倾向于自主选择，这首先意味着受众要求大众传媒必须以“平视”的而不是“俯视”的姿态、必须以“益友”的而不是以“祖师爷”的姿态对待自己。十分明显，“受众在接受传播时，可以为之付出必要的经济上、精力上、时间上的代价，但是绝不会乐意为之付出人格上的代价”。〔1〕 其次则意味着受众要求大众传媒必须全面地达成自己的信息选择权即获知权和思考权。获知权的全面达成是思考权全面达成的前提和基础，而思考权的全面达成则是获知权全面达成的必然结果和升华。获知权和思考权的全面达成的前提条件就是：大众传媒所传播的信息必须是全面的。那种“厚此薄彼”、“非此即彼”、“非白即黑”的单线思维方式和“话语”方式，在我国当代已经变得非常滑稽可笑。 最后，当代受众自主选择的主张还表现为：强烈要求自己必须被允许对大众传媒的“话语”有不同意见，并必须保证这种不同意见在传媒上有足够的表达空间。 就我国当下的大众传播而言，受众自主选择的欲求正在越来越多地得到满足。首先，“信息超市”已经成为大众传媒信息传播的常规样态；其次，大众传媒的“话语”形态已变得越来越可亲可近；还有，大众传媒正越来越多地扮演“公共话语平台”的角色，受众在大众传播活动中自由而真实地言说的空间日益扩大，尤其是新兴的网络媒体在这方面更是“独领风骚”。 二、希望传受互动，要求深度参与 我国当代受众主体意识的不断觉醒还表现为对全面参与大众传播的强烈要求，即不仅要在信息的接受环节上参与，而且要在信息的采制与输出等各个环节上实现全过程的深度参与。 众所周知，任何一个具体的传播活动的达成，必然由传者、信息、管道、受众、回馈这

电视娱乐节目受众心理意识研究

电视娱乐节目受众心理意识研究 随着媒体技术的不断发展，电视娱乐节目在人们日常生活中占据了重要地位。然而，电视娱乐节目的繁荣背后，受众的心理意识却往往被忽视。本文旨在探讨电视娱乐节目对受众心理意识的影响，以期为提高节目质量和满足观众需求提供参考。 电视娱乐节目：指通过电视台、网络等平台播出的，以娱乐为目的的各类节目。 心理意识：指人们内在的心理活动和感知，包括认知、情感、动机等方面。 近年来，国内外学者对电视娱乐节目受众心理意识进行了广泛研究。主要集中在以下几个方面： 电视娱乐节目对受众情感的影响。研究发现，电视娱乐节目对观众的情感有显著影响，可以引发观众的快乐、悲伤、愤怒等情感反应。 电视娱乐节目对受众认知的影响。相关研究表明，电视娱乐节目可以通过提供信息和塑造形象来影响观众的认知，进而影响他们的行为和态度。

电视娱乐节目对受众社会行为的影响。有学者发现，电视娱乐节目中的一些元素可以影响观众的社会行为，如模仿节目中的行为、参与节目互动等。 本文采用文献研究法，通过梳理相关文献，总结电视娱乐节目对受众心理意识的影响，并探讨提高节目质量和满足观众需求的可能途径。通过对文献的综述，我们发现电视娱乐节目对受众心理意识的影响主要体现在以下几个方面： 情感方面：电视娱乐节目可以引发观众的情感反应，如快乐、悲伤、愤怒等，这种情感反应不仅与节目内容有关，也与观众个体的心理状态和背景有关。 认知方面：电视娱乐节目可以通过提供信息和塑造形象来影响观众的认知，这种影响可以是积极的，也可以是消极的，如提高观众的知识水平、改变观众的价值观念等。 社会行为方面：电视娱乐节目中的一些元素可以影响观众的社会行为，如模仿节目中的行为、参与节目互动等。这种影响可以是积极的，也可以是消极的，如促进社会互动、引发社会冲突等。 提高节目的质量。高质量的电视娱乐节目可以提供有益的信息和形象，

中国谍战题材电视剧分析

中国谍战题材电视剧分析 摘要：目前谍战剧的不断热播，收到了很大的欢迎，各式各样的谍战题材电视剧活跃在电视屏幕上。我国的第一部谍战剧是1981年的《敌营十八年》，此后又翻拍了新版《敌营十八年》共三部，通过悬念的设置，人物多重身份的塑造，使剧情跌宕起伏，收到了很好的收视率。近年来谍战剧的播出如火如荼，《暗算》、《人间正道是沧桑》、《黎明之前》等都取得了观众的好评，特别是《潜伏》把谍战剧推上了高潮，2015年的开年大戏《锋刃》、《错伏》更是受到了观众的追捧。 关键词：谍战剧、悬念、跌宕起伏、人物塑造、热播

Abstract: at present the spy drama hit unceasingly, received a great welcome, all kinds of spy drama is active on the TV screen. Our country the first spy drama is the eighteenth year of the camp in 1981, then remake the new version in the eighteenth year of the camp, a total of three, through the setting of suspense, the shaping of multiple identities, the plot ups and downs, have received very good ratings. Spy drama broadcast in full swing in recent years, the "trap", "human right is the vicissitudes of life", "is that before the dawn" and so on has made the audience's high praise, especially the "latent" spy drama to the climax, opened in 2015 in drama "blade", "the wrong v", the audience. Keywords: Spy drama; The suspense; The ups and downs; characterization;hit

浅谈媒介素养的缺失与提高

目录 摘要 (Ⅱ) Abstract (Ⅱ) 引言： (1) 一、前进中的尴尬——媒介素养的缺失 (1) （一）媒介素养的意义和内涵 (1) （二）媒体自身缺陷：制度和内容的“亚健康” (2) 1.体制局限：中国电视产业的“镣铐” (2) 2.内容贫乏：中国电视产业的“病征” (3) （三）观众意识淡薄：媒介批评质量低下 (3) 1.大众批评缺乏专业性 (4) 2.“包装”下的专业人士 (5) （四）媒介发展：“病毒”不断蔓延 (6) 二、逆境中的成长——提高媒介素养 (7) （一）媒体工作者独善其身：竭诚致力做电视 (7) 1.改善电视节目 (8) 2.提高电视剧质量 (9) （二）观众兼济天下：包容客观看电视 (10) 1.专业素养是基础 (10) 2.道德修养是动力 (10) 参考文献： (12) 致谢 (Ⅲ)

浅谈媒介素养的缺失与提高 ——以中国电视产业为例 汉语言文学2008级1班指导教师 摘要：媒介素养，是指人们有关大众媒介的修养，包括媒介知识、媒介认识力、媒介批评能力与媒介信息的制作和传播能力等方面。当前中国媒介工作者和观众媒介素养的缺失，导致了当今中国电视面临诸多批评，这直接关系着我国电视产业的健康发展。因此，提高媒介工作者和观众的媒介素养是提高我国电视产业的必经之路。 关键词：媒介素养；电视产业；媒介工作者；观众 On the Lack of Media Literacy and Improve ——Take China’s TV Industry for Example Abstract:Media literacy refers to the leteracy related to the mass media, including but not limited to media knowledge, media congnition, media critism ability and ability of media information production and dissemination.It is the Media Practitioner and audience's lack of media literacy, leads the television in china facing various critisms, which has direct impact on the health development of TV industry in china. Therefore, To improve media workers and the andiences's media literacy is the most important way to improve China's TV industry. Key words:Media literacy;the Television Industry; Media Workers;Audiences